落叶归根

“哎！

”“我兄弟！！

”“完了，完了！

”……

一个50多岁的中年人追着一个下坡惯性滚动的车轮子叫兄弟，看到这个剧情，很多人大概都会忍不住爆笑，认为这又是赵本山演得一个喜剧小品。

可他为什么会冲着一个车轮子叫兄弟呢？

这部电影叫做《落叶归根》。

这部电影的口碑相当不错，在豆瓣上有将近10W的观众打出7.9的高分。

作为一部喜剧类型文艺片来说，已经实属难得。

2007年的电影，已经看来已经是十几年前的电影了。

这可能是部不可多得的“公路电影”。

主要背景设定是在公路上，故事的剧情在路上展开，主人公因为一些原因展开这样的旅程。

这样的电影类型往往以开放式结局作终，让人感受到人生和命运的无常为主题。

主角便是图片中这个追着车轮的中年大叔，他的兄弟便“藏身于”这个大车轮之中，兄弟已然是一个死人。

而中年大叔的“任务”便是带着这个车轮中的兄弟回到家乡，回到出生的地方，只是因为一起在外打工喝酒时候兄弟说过的一句话。

“你要是死在外面，我背也给你背回家！

”只是没想到，世事难料，这个兄弟居然走在了大叔的前面。

为了这句话，千里万里，大叔也要给兄弟背回家。

这部电影整体观感是偏向黑色幽默，但是电影语言中暗含很多的“误导性”动作。

当然这些误导也为电影本身增添了故事性。

例如开头，大叔跟一个趴在桌上的兄弟喝酒，自言自语，最后一幕还给趴着动也不动的兄弟灌了一口酒。

这里真的以为趴着的兄弟是大叔暗害的呢，灌的还以为是“毒药”……毕竟从观众的视角来看，灌酒完了兄弟就一动不动的。

当然在这里，我们还是看不出来这个兄弟已然故去。

只是觉得大叔自言自语似乎话里有话，因为其中一句台词是——“喝了这杯，不喝不让上汽车”

也是后来出现的戏剧化的一幕，才开始揭秘，让我们知道原来大叔的兄弟早已死亡。

并不是要一直以“大叔”来称呼影片中的男主人公，实则这是一部讲述“小人物”的电影，影片中的男主人公甚至都是没有名字的，全程没有出现过名字，也是，他们就像尘埃，就算是给他们编撰了名字，又有谁能记得呢？

他们是那么地渺小。

全片没有倒叙，插叙，全程是按照故事进展的顺序正序讲述的。

下面便是大叔带着兄弟坐汽车回到家乡埋骨地的旅程。

大叔给兄弟戴上了墨镜，因为这样比较方便掩人耳目，毕竟在听到“死人”这个词，正常人心中都是稍有畏惧的，还是以一个“醉鬼”的身份更容易融入人群中。

从汽车上的标识也可以知道，这送兄弟尸骨还乡的旅程并不顺利，路途遥远，兄弟家是在重庆，而大叔和兄弟应该是在深圳打工的。

因为是长途汽车，所以中途司机让大家下车方便。

就在这个时候，大叔也没有注意放置兄弟的位置，让车中下来方便的女士们以为靠着窗边，戴着墨镜的兄弟是在偷看她们方便，于是出现一番口角。

这个时候大叔还不能解释兄弟是个死人，便出面“骂了”兄弟一通，缓解了气氛。

计划赶不上变化，居然半路出现了抢劫的。

这一幕也是比较戏剧化，挺贴合现实的，车开到云南出现了劫匪。

上车抢夺钱财，抢到大叔这里，大叔说了半天，就差声泪俱下了，居然感动了劫匪，不仅不抢劫了，还把车里抢来的大家的钱全给了大叔。

劫匪走后，乘客们纷纷过来拿走了各自的钱财，同时因为得知了大叔的兄弟是个“死人”，还“恩将仇报”地将他们二人都赶下了车。

同时，这里也有一个小bug。

就是劫匪的仪器是怎么检测出大叔兄弟的钱的呢？

因为后续还揭露了兄弟的钱是假钱啊！

难道仪器检测不出来真假？

大叔一路背着兄弟一路行，风餐露宿，流落到一群开大车中还被偷走了身上仅有的500块钱。

从这里也能看出来，大叔只是表面上看起来不好惹，好像是有几分颜色，其实外强中干，内心是个老实人，而且是很怂的，也就只能动动嘴皮子了。

一路上，我们也能看到，真的有一些好心人，真心愿意帮助大叔的，就算知道了大叔背着的是一个死人，也愿意稍他一程。

可是也确实是有看到大叔身无分文，还想要骗取他的力气的。

大叔看到别人车抛锚了，就提出帮他推一把，就希望他能够捎带他们一程，可是车主居然在车启动之后扬尘而去。

人生无常命运无常在这部影片中体现得非常真实。

大叔实在吃饭没有着落的时候，就去到别人家哭丧，只为求得一顿饭。

没想到逝者是孤独一人，只想花钱请人过来给自己哭丧，在这一群人中，却发现只有自己没有付费的大叔哭得最用力。

老实人本质在这里也可见一斑。

可其实他这里的哭不仅仅是真的假装给人哭丧，也是在哭自己这一路的遭遇。

实在是太辛苦了，自己本就是个打工的，却要一路将一具尸体跨千山万水只为让他落叶归根。

相信一路上的辛苦，种种难处都在此刻释放了。

虽然小品的戏剧感一直都很强，不可否认的是赵本山演小人物的眼神演得还是入木三分的，非常适合这种本身就带有黑色幽默气质的小人物。

就像是王宝强，正片味道就容易让人出戏，可是演《树先生》，《盲井》这类的文艺片，就增强了影片本身的讽刺意味。

前半段黑色幽默十足，喜剧和悲情之间的转换从车轮滚下山坡开始，男主人公也是从这个时候发现把一个尸体背回重庆路途是有多么的艰难。

演小品的喜剧感在赵本山演得这个角色身上体现出来的感觉反而多了黑色幽默，更显悲凉。

同时在路上看到满载着孩子的校车放弃拦车，帮忙推车……都体现出了大叔的心地善良。

只是总觉得差一把火候，在男主人公终于躺下，最后的路程由民警送回去，虽然松一口气，可是前期的蓄力毁于一旦。

跟宋丹丹演得那段感情戏加强了二人在台上演小品的感觉，只是平添的一段感情戏让人觉得突兀，拿掉对剧情也没有什么影响，添上更显冗余。

片子整体还是很可以的，沉浸式观看，结局都让人觉得命运无常，命运无解，很容易看到抑郁。

也很难想象赵本山还有这样的一部电影，很让人意外，也让人惊喜。

《落叶归根》以贺岁片的形式出现，真不合适。

看片时，时不时传来一阵笑声，而我，心中却是始终难以排解的压抑与悲伤。

1、什么是爱情？

养蜂人为了面容被毁的爱人，辞了工作，寻找到一个可以让她戴面纱可以独处、可以工作的方式，以正常的生活方式来保护爱人的自尊，让她自食其力，让她心情愉快。

这是最平淡的但是最感人的爱情。

2、什么是朋友。

－－朋友就是“如果你死了，我背也要把你背回故乡去”的那个人。

3、什么是冷漠。

老赵誓死保护老王的补偿金，救了一车人的财物，但因此暴露了尸体，被同车人赶了下来；郭德纲扮演的劫匪远远比那些落井下石、缺欠同情心、冷漠的乘客，更让人觉得可恶；老赵热心地帮人推车，车起动后毫不留情地绝尘而去；无钱的时候住店，仅有的钱让同室的人偷了；母亲卖血为子读书，得到的却是儿子引以为耻。

有时候，可悲的不是恶人横行，而是人心的冷漠与无情。

４、人生的关键词。

《落叶归根》展示了社会的人生百态，是刻意的情节，却意味深长。

劫匪之“仗义”；司机之“爱情”；寂寞老人之“死亡”；旅行者之“坚持”；养蜂人之“亲情”；发廊女之“信任”；民工之“互助”；宋丹丹之“母爱”；老警察之“理解”。

这些都是我们每一个人生命中的关键词，如何对待这些关键词，决定着是幸福还是不幸。

５、人生重在坚持。

年轻的旅行者把检验自己有无长性作为献给自己的生日礼物。

老人们说，人无长性作不了大事。

真的要听老人言啊。

６、弱肉强食的可怕。

如果说老赵吃一顿饭要６００元是讹诈，那么建筑老板给一个死人的５０００假钞真的是狼心狗肺。

恨不得全国人民都痛打之。

７、什么是互助。

穷人帮穷人是在他们身上看到了自己的影子，富人帮穷人是同情心。

８、什么是生活。

“你吃苦了那你就幸福了，你幸福了那你就享受了”。

９、什么是承诺。

老赵的行为。

１０、什么是寂寞。

那个孤独的老人为自己举行的葬礼。

１１、什么是社会的根。

谨小慎微的过日子，从来不放纵自己，顺从的忍受，生活得悲苦辛酸与挣扎。

却有着社会最缺少的承诺与责任。

让我们尊敬他们吧！

１２、什么是快乐。

片子最令人心情舒畅的就是老赵坐在大卡车上，头上是蓝天白云，远处是美丽的群山。

他大声朗诵：如果家乡是一条大路，我就是汽车，我多快乐。

那种瞬间的自由与快乐是非常宝贵的。

而许多人总是捕不到那瞬间的快乐。

１３、什么是导演的意图。

影片里那些看似有地位、有金钱、有知识、有体面的人的行为总是让人不齿，而那些看似粗俗、低下、肮脏、平常的生命越是有情味。

深思！

http://blog.sina.com.cn/u/49396696010006yt

全文都在讲述四个点:执念，信用，谎言，现实。

执念，何为执念？

执念是无论一路披荆斩棘，还是顺风顺水，我都对我自己做的事情，永远予以肯定，并且坚定不移的完成它。

曾经年轻的时候，听到过一个比较有意思的问题，就是我的同事世代信佛，但是到他这一辈，他虽然也信，但是他提出了一个问题，佛家讲究四大皆空，那么大行大智，大悲大愿的四大菩萨之一，地藏王菩萨的地狱不空，誓不成佛，是否算执念呢？

那时的我，并没有答案。

时至今日，我方才明白，答案是否定的，如果你以凡人的角度，去揣测菩萨，本就是一种自不量力。

愿是什么，就是我希望，它并不是执念，而是一种大爱！

信用，在这里我为何不用信誉，因为信加上了誉，多少带了些虚荣心。

信用信用，言必信，信当果！

如果你做到了，那就对的起信用二字！

本山大叔这一路无论经历了重重磨难，但是自己的初心从未改变，应人之事，理当做尽！

谎言，这一路走来。

本山大叔的谎言多过诚实，但是这是什么谎言？

毫无疑问，善意的谎言！

所有的谎言，都只为了我能够兑现我当初的承诺！

这里面也讲了人性的一面，在郭德纲出场的时候，所有人都惧怕，到后面因为本山大叔的仗义，化解了此次的危机，再到困难过后，所有的人，空前绝后的选择了过河拆桥，落井下石，卸磨杀驴！

这就是人性，我可以不感恩，但我不能自己受委屈！

现实，看似荒诞的运shi过程，实际上处处离不开现实，从胡军的为爱所伤，到虚伪的四海之内皆兄弟到被偷，再到孤寡老人提前办葬礼，再到自己挖了坑，躺在里面才是最舒服的等等等等，哪一个现象当今社会不存在？

这是人心，更是人间值得！

这部电影的意义，在于让更多的人，去遵守自己的承诺，往往言而有信都是底层人民，往往言不由衷都是富家子弟。

（讽刺）这让我想起了那句:“仗义每多屠狗辈，负心多是读书人”！

与君共勉！

可能是临近春节，昨天特地搜了一部关于回家的电影。

由赵本山主演的《落叶归根》，原本是2007年上映的电影，但直到今天才偶然邂逅，其实早在该篇上映之时就已经听闻这部电影，但并没有花钱去影院观看，只因为我的一点狭隘陈腐的观念：做小品或者相声的喜剧演员，离开原有的熟悉的舞台，再去演电影就没有那么搞笑了，人们已经接受了他们固有的舞台表现，一旦在大荧幕中出现反而会有些许尴尬。

但是这部电影给我一个大大的耳光，啪！

没错，我之所以要写这篇影评也是因为电影确实给我一种笑中带泪的感动，虽然及不上《火花》最后两集煽情处泪如雨下，但却有别种滋味在心头。

电影围绕着一条十分明确的主线开展。

在一起打工四年的工友有一天喝酒给喝死了，因为临死前两人曾说：要是哪天死在外面了，另一个人就算是背！

也要把尸体背回家！

因此，这样一件看似荒唐又曲折的回家路开始了。

在中国人的传统观念里面，死后留全尸，尸骨埋家乡是人死后最基本的执着。

老赵也因为坚持着这样一个让同伴“落叶归根”的信念，开始邂逅了一个个有趣的故事和人生。

从半路打劫的“假侠义”强盗那里得到仗义的认可，保全了一车人的财务，却因为同伴死人的身份暴露而遭到全车人的抵制，只得半路下车。

休息站遇到偷钱的小偷却不敢报警，幸运地被失恋的卡车司机捎上路，路上有一段关于爱情的言论十分有趣“爱情是什么，那就是折腾的人死去活来的。

”既然已经开了三十万里爱着那个人，何不再开三十万里去找回那个人呢？

行到中途因为没钱参加了一个哭丧的白事会，哭到中途也许是想到自己那已死的同伴，也为自己感到心酸，最后竟动了真情，本是假哭却越哭越伤心。

与那装死的老头交了心，混了一顿饱饭，也获得一个板车。

重新上路终于不用自己直接背了，遇到赶牛的跟他们拼一拼速度，老牛老牛，我跑得比你快否？

骑行小哥搭把手，喝点咖啡一起走。

分别后再遇卡车司机，轮胎借来运运尸。

无奈肚饿又没钱，只能动用死人钱，遇到黑店才知晓，赔偿款原来是假币。

心灰意冷挖个坟，埋了同伴就此止。

躺一躺觉得还不错，不如就这么一起归了去。

遇到善良养蜂人，忽觉世间不乏苦命人。

遇到好心的老乡洗头妹，掩盖了尸斑，以为要被警察发现了，没想到这两对还有点意思。

拍拍灰尘继续行，城里卖血抓现行。

缘分来了挡不住，与宋丹丹cp感再爆棚。

回来找到同伴尸，带到工地又前行。

路遇众车皆不停，只能咬牙往前行。

晕倒遇到好民警，同伴最后还是火化了。

抱着骨灰抵达家乡才知晓，三峡淹没早已去湖北了，算算还有7小时，至此电影结束。

这个故事中，老赵遇到了好心的卡车司机、骑行小哥、洗头妹、养蜂人、装死老头、警察，也遇到了小偷、血贩子、黑店老板。

这一系列穿插呈现的人物登场，使老赵的境遇忽高忽低，刚开始觉得柳暗花明，马上又遇到南墙碰破头。

有趣的是老赵一开始在车上是将刘全有装扮成醉汉，面对劫匪后不得以说出是死人的真相，而在见识了各色人之后，电影最后段路上拦车时，他已经不再隐瞒死者身份，直接告诉司机他带的是死人，即使最后没有搭上一辆车。

此时老赵的心境已经发生了很大的改变，对于把尸体背回去的执着从一开始的一句简单承诺，俨然变成了一种信仰，他信仰一个“义”，信仰人和人之间的坦诚相待。

电影中有一段让人笑中带泪的片段：他自杀未遂重新踏上征途时，在卡车顶上背起了养蜂小孩背诵的课文：如果我的家乡是一条大路，那么我就是一辆汽车，我跑啊跑啊，我多快乐！

如果我的家乡是一棵大树，那么我就是一片树叶，我摇啊摇啊，我多快乐！

……那一刻的老赵仿佛一个孩子一般快乐简单，历经磨难仍然不改初心。

我们一直说不改初心，但初心到底是什么，我们为什么要坚持初心？

我想能够坚持到生命尽头依旧去坚持的那份初心，一定是能够让人的生命变得饱满，活得有价值的东西。

那初心也许会让你受到周围人的冷眼相待，会让你看起来不合主流，但我们依然在坚持是因为我们对生活的一份虔诚和信仰。

马上就要过年了，春运大军已经踏上回家的路，要落叶归根不仅是刘全有，还有我们所有中国人，因为“回家”是我们最终的归宿和永恒的信仰。

这个片子的主题满沉重，但是处理的还比较适当：我说适当，是因为它还称得上是喜剧，保持了轻松幽默，适度的无厘头，适度的调侃。

看了一些人的评论，说的很有道理：编导在这部片子里好像有点太有野心，想表现的东西太多，这样难免就有点说教意味，有点落于俗套。

比如，养蜂人救了老赵并给他上了人生一课；比如，老赵给卡车司机上了人生一课（胡军演的这个角色真的有点牵强，我觉得他用的“小骚货”这个词儿比老赵用的“爱情”这个词儿别扭多了）；再比如，给自己办丧事的老者给跟老赵的聊天，多少都有点矫情的意味。

不过，还是要打四星推荐。

依我看，幸好赵本山演了这个电影，也算是给他的“艺术生涯”留下一点点有分量的东西。

他跟宋丹丹那一段，挺出彩的，但又明显高于他们在舞台上的那种小品。

我所喜欢的是那种公路电影的气氛，那种完成使命的意味。

这给人一种引人入胜的故事感，可以让人多少忽略故事编造的痕迹，而更多使用旅途上移动的视角来观察世界。

这是很容易动人的。

在故事的最后，也就是老赵晕倒前，他走在塌方造成拥堵的路上，路边的人们这时候没有人关注他背的是不是死人，没有人问他到底去哪里，都注视着他，小朋友递给他水，他喝了又像运动员一样把瓶子扔掉，不顾塌方截断道路，而是一直走下去。

这里，导演也是故意把真实和不真实模糊掉，让他像运动员一样的倒下。

姑且叫体育精神吧。

这个中国农民阿甘让很多人接受不了，觉得不伦不类，不过，这第一次的公路电影的实验，又有什么不好？

这部电影，应该在雨后的夏天写，伴着潮湿的空气和浓厚的绿。

那种荫郁和阴雨的夏日，才符合电影阴郁又温热交叉的底色。

偏偏最近都是些艳阳似火的日子。

今天短暂的一场大雨，终于让人有了些兴致。

一夏日，深圳，车站旁的小酒馆里，老赵和朋友喝着酒。

他自己喝了几杯，又扶起趴在桌子上的朋友，向嘴里倒了一杯。

朋友是和他一同从老家来深圳打工的工友，在工地上出了意外，人已经死了。

按照家里的规矩，落叶要归根，人死了，尸首也得运回家乡，入土为安。

因此，老赵决心要把朋友的尸体背回家。

给他灌酒，是为了装成醉鬼，混上汽车。

乘公共交通怕被警察抓到，别的车又坐不起。

返乡路上，幸运时能搭一段顺风车，更多时候，就是老赵自己背着尸体一步一步往回走。

一路上，老赵遇到了很多人。

拦路抢劫但讲义气的劫匪、被欺骗感情的痴情硬汉大货司机、给自己办葬礼图热闹的老绅、开黑店讹钱的流氓老板、带着意外毁容的媳妇远离人群的养蜂人、在异乡收废品买血供儿子读大学的母亲……一位位短暂出现的过客，带着他们不同的性格与故事。

电影的底色就在一次次的善与恶、滑稽与严肃、戏剧性与真实性的交织中，体现出来。

二最滑稽的情节，应该是给自己办葬礼的老人。

其实给自己办葬礼的情节，经常在影视作品里被使用。

一时间能想起来的，比如《雍正王朝》里皇子弘昼的”活出丧“、《非诚勿扰Ⅱ》里李香山知道自己时日不多自杀前办的葬礼。

来自电视剧《雍正王朝》42集

来自电影《非诚勿扰Ⅱ》大概是因为没有问题大过生与死，也自然没有什么戏剧冲突，高得过生与死的冲突。

因此活着与葬礼，对观众产生了强烈的刺激。

但电影实际上没有过分利用这一点，没给老爷子特殊的背景和性格，更没给这场闹剧似的葬礼一个说得过去的理由。

只说老人无儿无女，怕自己死的太寂寞，所以办假葬礼图个热闹，就草草收场了。

这其实是非现实的艺术处理。

这种处理可能会让人觉得过于敷衍或荒诞，但我认为已经够了。

作为公路电影我们本无需要求每个小故事的丰满，我们只关心他给主角的旅途带来了什么。

老人短短的几句话已经足够了：“我嘛，无儿无女，老伴死得早，这辈子孤苦伶仃……”老人出现就为了表达两个字：孤独。

同样的，其他过客也代表着一个或两个词：义气、贪婪、爱情、、丑恶、无私……所以电影在展现的，就是一个真实的、底层的，人间。

三导演张杨曾在采访中谈到，因为赵本山工作非常繁忙，多次联系都空不出时间，但是他一直认定“老赵”只能由赵本山演。

我认为确实如此。

如上文所说这不是一部完全写实的、严肃的电影。

它的表达是交叉着非现实的、滑稽的故事情节和人物性格进行的。

这就要求演员能够游走在底层社会、人民的质感同戏剧夸张、幽默的质感之间。

我认为这非赵本山莫属。

“老赵”在路上要来一个废轮胎，将工友尸体放在里面，推着轮胎前进。

这段精彩的表演展现了赵本山作为喜剧大师的高超领悟力和表现力。

不知道为什么这段会让我想起卓别林的《大独裁者》骄傲的眼神，自信的步伐，嘴里哼着不知名的调调，”老赵“的那种乐观开朗表现得淋漓尽致。

让观众会心一笑的同时，又自然的从心底生出些心酸与同情。

这样夹杂着痛苦和戏谑的黑色幽默还有很多。

老赵得知老板给工友的抚恤金是假钱并因此被黑店老板打了之后打算自杀，一遍遍的试自己怎么能躺进挖的坑里。

在救助中心的晚会上和刚认识的买血供孩子读大学的母亲(宋丹丹饰演）一同演双簧。

赵本山毫无疑问是中国最优秀的喜剧演员、扮演农民的演员之一。

虽然已经是极具知名度的演员，但是他扮演的农民，最能给我真实感。

我很难说出具体是为什么，可能是眼神？

脸上的皱纹？

走路的步伐？

很多演员扮演农民，都褪不净骨子里的“优越感”、“道德感”。

费孝通先生在《乡土中国》的开篇，就给中国社会定了性：从基层上看去，中国社会是乡土性的。

所以说中国乡土的特性，就是中国社会的基层特性；乡土人的特性，就是中国人最真实的底色。

中国人是什么样的，林语堂先生曾总结过几点：圆熟、忍耐、无可无不可、老滑俏皮、和平、知足、幽默、保守性。

写到这里我也吃了一惊，刚刚重温过这部《落叶归根》的我，看每一个词都能立刻想到“老赵”的一言一行，丝毫不差。

可见林语堂先生概括之准，赵本山老师表演之精湛。

想到些题外话，演农民的好演员在减少，可能只是我的主观臆断。

更准确的大概是我印象中的农民，正在减少。

我爷爷住的屯子，年轻人早已搬去镇里、市里，整个屯子只留下了几位老人和未上学的孩子。

去年爷爷也搬进市里，和叔叔一家同住，好像我与农村的最后一点看得见的联系，也断了。

但我还是很怀念小时候每次去爷爷奶奶家，看到的那些人们。

今年春节我偶然又看了赵本山的小品《说事儿》，最后他扭起二人转那几下，竟看得我热泪盈眶。

那感觉像流淌在血液里的喜悦被唤醒，像一头扎进黑土地上的农民庆祝丰收时那种直爽的欢腾，像一下子明白了大红大绿的花布上，东北人最天真、美好的幸福。

四最后，像是为了完成任务一样，还要谈谈《落叶归根》的主旨。

其实对于很多电影，我认为没有谈论主旨的必要。

这些电影就是摆在那里，不同的人来，带走不同的东西。

但是这次为了反驳一些观点，还是想聊聊。

在写影评之前我大都会看看不同网友对于影片的看法。

几部电影看下来，我发现差评几乎都有一个共同的理由：“太平淡、太浅薄、不够深入、没有体现出他应有的意义”以这部电影为例。

因为《落叶归根》是以2005年初网络上非常热门的“李绍为千里背尸”事件为背景改编的。

（事件主体和电影差不多，感兴趣可以自己查一下）因此许多观众走入电影院之前，就是抱着一种期待的。

期待在电影中看到农民对于故土的绝对的执念；看到主人公生活的艰辛、悲惨；希望看到小人物身上的“义薄云天”（当年的新闻真的用了这个词）；期待卑微的人和伟大的精神的经典碰撞，以完成一次畅快的道德洗礼，仿佛自己也更高尚了一些。

但《落叶归根》没有鲜明的表达这些东西，更“过分”的是，“他还用了赵本山、宋丹丹这样的小品演员去表达这么厚重的东西“。

当然怎么看电影是每个人的自由，可我还是认为有一种最正确的观影方式：不带任何预设和期许的走进影院。

装满水的杯子再倒不进东西，带着自己过多的预想看电影，会让人难以接受导演的所思所想，并忽视掉很多本该感受到的，更真实的东西。

我以为《落叶归根》这部电影最感人的部分，也是全片所有情感的总和，就是“老赵”在卡车顶朗诵诗歌的片段。

（因为版权问题，就不把这段视频放在本文了，但我裁好了这部分放在这个链接，我强烈强烈推荐，每次看这段我都热泪盈眶）https://m.iqiyi.com/v_niooe8xwa4.html?key=b398b8ccbaeacca840073a7ee9b7e7e6&msrc=3_31_56&aid=2261806879262400&tvid=2261806879262400&cid=1&identifier=weixinv1&ftype=27&subtype=1&vip_pc=0&vip_tpc=0&isrd=1&p1=2_22_222&social_platform=qq_friend&vfm=m_556_qqhy&_psc=234ff3ba78eb4a8da2515e9ffce2ca8a

到此，电影表达的已经足够清晰了。

“老赵”，就是无数中国人、中国农民的缩影，他们生的艰难、活的委屈，向土地里刨食、从血汗里赚钱。

但他们仍然保持着骨子里的乐观，保持着最最真诚、朴素的情感和爱恋。

对陌生人有同情、对朋友有义气、对家人有保护、对土地有热爱。

也正因如此，我们大可不必非把“落叶归根”的情怀和“义薄云天”的帽子扣在“老赵”身上，因为活得那样艰难的“老赵”们，只是保持善良，就足以令我们感动。

至于从他们身上，从这部电影中得到什么，那是每个人自己的选择。

End.夫安2021.8.4

看完【落叶归根】有些日子了，一直想写些什么。

这两天开豆瓣看到有关【落叶归根】的种种评论，有说好的，有骂的。

几百个人眼中的几百个赵本山坚守着各自的立场。

于是想说说我眼里的【落叶归根】。

从头至尾，我看到所有人都为着一处天堂而梦想与奔逐着，那处天堂叫做——家。

落叶归根。

所有人都在寻找着自己的家园。

赵本山大叔因为一句或许是醉酒后玩笑般的承诺，千里运尸。

他背载着一具尸体，更是背载着一份沉甸甸的愿望。

一份死后得以落叶归根的愿望。

一份最简单却又最艰难的回家的愿望。

他们在这样的路途上，遇见着形形色色的人。

那些人属于不同的年龄与阶层，却在走着同一条回家的路。

他们遇到胡军。

一个被女友抛弃开着卡车流浪而不知所措的司机。

他脾气很怪，总是沉默不语，却为了一首曲子发飙。

胡军此番表演格外的喜剧，却并不能消去人物身上的悲剧。

他爱着一个人，想要有一天和她在一起，有个家，一起照顾生意。

那个离去的女人，带走的不只是她自己，而是卡车司机的一个梦想，一个不再整天在大马路上溜达，能够安定下来，与自己的爱人每日相伴的梦想。

当赵本山对他说“再开三十万公里把她找回来”时他似乎才有些明白，他要去继续追寻那个“家”。

迎着落日的余辉我看到他浅浅的笑容。

也许他在继续的路途中，会遇到另外一个女人。

这个世界，总有他可以回去的地方。

他们遇到午马。

一个无儿无女富有却孤独的老人。

他雇请一大帮人来为自己表演一次哭丧。

他只是想感觉家的气氛，会有人为自己的离去哭泣。

即便他自己心里也清楚所有的人都不过在演戏。

“家”对他来说，是一个短暂而易碎的幻想。

他们遇到夏雨。

一个骑自行车去西藏的年轻小伙。

他说自己做事儿没长性，想用一次旅行来历练自己。

在不断攀登的过程中，他正是在寻找自己的心灵家园。

一种坚韧的归属感。

夏雨的角色让我想起朋友的一篇叫【黎海】的小说，讲两个逃遁的高三学生，当他们站在大海边，终于明白自己应该回家。

就像人们总是以为，从一个地方漂泊到另一个地方需要很大的勇气，其实选择了一个地方就坚持留在那里，才需要更大的勇气。

赵本山知道了五千块钱是假钞后，绝望地想要同工友一起离开。

他躺在为工友挖的墓地里，看着满眼的绿树蓝天，微笑着流下眼泪。

那时他的头脑中存留的，是一种回家的错觉。

是解脱，是逃避得来的短暂的安心。

这个世界那样复杂肮脏，也许另一边，才是我们的家我们的天堂。

他们遇到郭涛。

一个为了毁容的妻子的生活选择了养蜂远离人群的男人。

看着男人和他妻子在一起，粗茶淡饭风餐露宿却笑意盎然，第一次让我们感觉到了家的温暖。

即使在荒僻的山坳依然知道彼此就是世界。

他们的孩子在念课本：如果祖国是一片大海，我就是一条小鱼，我游啊游，我真快乐！

如果祖国是一条大路，我就是一辆汽车，我开啊开，我真快乐！

如果祖国是一棵大树，我就是一片树叶，我摇啊摇，我真快乐！

被一些人质疑为无厘头的这段朗诵，让燃烧的荧幕前的我泪如雨下。

想起小时候经常唱的那首歌：我们的祖国是花园，花园里花朵真鲜艳，娃哈哈啊娃哈哈，我们的脸上都笑开颜。

孩子质朴而高亢的声音似乎在问：祖国是我们的家园吗？

如果是的，为什么我们还这么累，这么不快乐。

他们遇到一个独自在异乡开理发店的年轻女孩。

有着超出年龄的独立和成熟。

她帮助赵本山骗过警察，给死人化妆。

只是因为听到了久违的乡音。

给赵本山洗头时她说自己就是听不了乡音，心里不得劲儿。

赵本山告诉她那就是想家了。

想家了，就回去看看。

我们在外面的世界站了太久，当风雨刮伤了梦想的翅膀，总要有个地方可以疗伤。

我们不能等被伤害了之后，才想着回到那最初给我们温暖的人身旁。

他们遇到宋丹丹，一个捡破烂卖血供儿子念大学的母亲。

我只是觉得她演的真好，她骄傲地对赵本山说：我儿子篮球打得可好了，那些小女生在下面直拍巴掌，我也在旁边跟着乐。

说着说着眼泪溢上眼角。

很有说教意味的一段，也许让很多人讨厌。

可我也曾经这样看待我的母亲。

她不读莎士比亚不看雨果托尔斯泰，不懂MSNQQ不上豆瓣只会在菜市场为了鸡毛蒜皮的几块钱与小贩争吵为了省钱转公共汽车去买东西而不打车。

那时我总觉得我们不是生活在一个世界的。

可许久以后我才明白，即使她是个又丑又笨的老太婆，她也依然是全天下最好的母亲。

两人表演双簧，赵本山在后面唱【我想有个家】，宋丹丹在前面流泪。

换来的是全场的静默。

歌声结束，两人都找到了回“家”的路，那就是彼此。

于是我们留下了美好的希望，有一天赵本山会回到这里，他也会有自己的家。

每个人都找到了自己的家。

当赵本山把工友的骨灰送回家乡，踏进门都已经倒塌的门槛，才知道工友的家人已经搬迁走了。

那刘全有最后，这片落叶是否能算真正归了根。

这般情节设置不能不说是导演温和的讽刺。

三峡工程的伟大成功，是太多人的背井离乡换来的。

他们有了新的房屋住，他们的心灵家园却早已丧失。

他们离开了家乡，他们不快乐。

有人说张扬这次做了个不伦不类的大杂烩，有人说整部电影像个晚会小品的超长版，尽是低级的噱头。

我也承认导演想要表达的东西太过庞杂削弱了一些重要人物的力量，但我仍然从中看到了艺术那份可贵的善良。

至少在【黄金甲】【夜宴】的阴谋，【伤城】的哀郁之后，还有张扬在告诉我们，人生是有希望的，人是善良的，即便一无所有，我们还可以回家。

至今记得一年级艺概老师的那句话：我们的笔不是子弹，我们要让自己笔下的人物安息。

【三峡好人】看得我很累，【落叶归根】让人轻松并感动。

它是很俗，可这世界哪有那么多复杂。

张扬只不过在贺岁，在让我们笑让我们哭也让我们思索，在告诉我们过年了该回家了，在对我们说好好活着好好爱，在再一次解释着Family的意义：Father And Mother I Love You.

张扬和赵本山其实是很搭的，他们早该合作的。

张扬的电影都像小品，他特别喜欢分段，《爱情麻辣烫》分成五段，《向日葵》本来不需要，还是因为演员的关系而硬生生分成三段，到这次《落叶归根》，我已经数不清到底有几段了。

还有，张扬是第六代中最爱用明星的一位，但是又没法像张艺谋那样用巨星，赵本山家喻户晓，但又不贵，正好。

《落叶归根》的架子，从电影类型角度说是个公路片，这个在中国很少见，但是又很有中国特色，在于旅程是被切碎的，故事性实在不强，那些形形色色的人，出现得都很刻意，来了马上就走，只让赵本山一人扛着一部戏，他承受得了吗？

第五代习惯于改编小说，第六代习惯于原创，但是原创也要灵感，他们似乎习惯于从社会新闻中找灵感。

《南方周末》渐渐被盯上了。

前面已经有了讲山区法官的《马背上的法庭》，这次是讲千里背尸。

这种电影很奇特，在于：从骨架上看是主旋律，可是在细部又是写实文艺片。

导演们越来越聪明了，知道怎么既不得罪管理部门，又要表现自己的观察理解。

可是能否也可说：这是一种妥协。

张扬是第六代中可能最中庸的一个，没什么大的野心，没什么偏激的角度和敏感的话题，永远那么温吞吞不痛不痒。

像他这种电影，永远别指望得什么大奖，票房过得去，但也不会创造奇迹。

带给人的说不上震动，也说不上感动，但是也不会一无所获，总会得到一些体悟的，《落叶归根》同样如此。

可以说他宣扬诚信，这个符合和谐社会的要求。

可是那些细节，表达出的还是不和谐更多一点。

比如老板赔偿的是五千块假钱，比如钱被偷，比如混乱的地下卖血市场，比如卖娃娃鱼的黑店，等等。

但是表达了又怎样，只需要一个细节：收容所改为救助中心，给吃给喝还给钱回家，有这么好的事？

不还是有人在救助中心被打死吗？

所以说，是暴露还是掩饰，有时候是说不清楚的，也是不好太计较的。

与其看是否真实，不如看他把一个故事说好了没有，效果怎样。

赵本山一路，先是背尸，然后坐车，接着把尸体塞在轮胎里滚，把尸体插在田野里，把尸体藏在管道里。

天哪，那尸体该被折腾成什么样个稀烂哇。

简直是个虐尸大全。

路上出现的那些人，个个都有自己的心事，个个听说老赵的事迹都要抖出自己的血泪史，然后双方的故事交融在一起：但是升华了吗？

郭德刚抢来的钱都不要了，胡军让人无法忍受的无比豪放的嚎哭，宋丹丹见了老赵马上春心荡漾，午马还送了个车子（他的葬礼实在是无厘头）。

这些情节，都从这个貌似感动中国的故事中超拔出来，使其变成春节晚会上的小品，并且是完全没有赵本山以前的小品好笑的小品，恶俗而无赖地拿死人开玩笑，充其量只有潘长江的水平。

让人万万没有想到的是：让这个电影免于沦为小品联播的，正是唯一主演赵本山。

他应该是非常小心翼翼的使自己脱去小品包装出的成型外壳，大幅度的收缩自己，成为一个卑微而又直心眼的一根筋。

当他发现五千块钱都是假的时，在林子里一边烧一边哭诉，那个时候，电影终于从粗糙和矛盾中脱离出来，爆发出无比强烈而哀恸的毁灭力量。

他说：那个地方（指挖的用来埋人的坑）原来是最舒服的。

影片结尾，尸体并没有运抵其家人，因为家乡已是一片废墟，人们都搬迁到别处，这儿，快要被淹没了。

于是，此片奇妙地和《三峡好人》构成了互闻关系。

很显然，《三峡好人》目标是评委，《落叶归根》目标是大众。

《落叶归根》用精心设计来堆砌真实，效果却很粗糙；《三峡好人》用粗糙影象试图还原真实，效果却很迷幻。

这里多讲一点《三峡好人》，我仍然觉得它不好看，但是那也许是因为看片的角度出现了偏差。

现在再想，发现《三峡好人》根本不是写实片。

其实，飞碟就已经提示了：这是一部魔幻现实主义电影。

尽管它并没有更多魔幻的情节，但是每一处都有指向。

倒不如称其为“寓言”，彻头彻尾的寓言。

要看寓言，就必须解码。

《三峡好人》的码层层叠叠。

韩三明的木讷是码，代表底层的失语；小马哥对周润发的崇拜是码，代表江湖其实已是一片狼藉，所以小马哥最后死了，古典精神最后丧失殆尽，现在已不适于怀旧；飞碟和雕塑当然也是码，代表了变化的不可理喻，既然一座古城能够瞬间消失，那么为什么那座巨型雕塑不能升天呢？

赵涛不停喝水也是码，代表人物内心的焦渴，在这个多水的地段，人物的内心已不再丰盈。

那些流行歌曲自然也都有自己的指代意义。

这样一来，《三峡好人》就成了包含两个层次的电影，其一是表面的情节和影像，其二是背后等待被解开的码，也许要把两个层次都融会贯通，才能最后对这部电影总结呈词。

像这样的电影，要费力解读，可以看很多遍，但是很难谈什么观影快感。

而《落叶归根》，感动仅此一次，一锤子买卖，绝不会成为经典，虽然粗糙，虽然匠气，虽然含糊，虽然生硬，但在某一时刻，结结实实打动了你。

尽管张扬把以休闲著称的成都作为宣传首站，但《落叶归根》的看片暨见面会，仍然只能用“遇冷”来形容。

张扬在台上站了十分钟不到，总共回答了两名记者的提问，主持人为了避免冷场，作了一大堆影院介绍，广告词一出，不仅惹得记者观众起哄，更是促使见面会草草收场。

这就是没有炒作的见面会，一没大腕明星，二没强劲猛料，三没红包入囊，也难怪娱记们金口难开了。

但从种种迹象来看，投资方此次是胸有成竹，铁定不靠炒作吃饭的，先前的“黄健翔将主持首映礼”“赵本山炮轰投资最多一千万”两个炒作点，都不了了之，首映主持换成了曾志伟，投资被确认为三千万。

估计投资方也怕几炒几炒，把这部好片炒烂了。

剧情很简单，概括成一句话就是：农民老赵背尸记。

尽管张扬说，灵感来自一篇报道，但我估计《死了都要爱》的流行，也给了他不少底气。

对于一个死去的兄弟，赵本山硬是想尽办法，要把他背回老家，途中遭遇的人情冷暖，便是展现给观众的一出悲喜剧。

有了赵本山出演背尸农民，影片就成功了一半，理由简单：一、东北人都是活雷锋；二、赵本山演农民岂止用本色来形容，不化妆就可以直接上，这话绝对没有贬损之意，他在接受采访时便说，我本来就一农民。

而片中不断出现的“大腕客串”更是为影片增色不少，郭德纳、夏雨、孙海英、李金斗、宋丹丹、郭涛等等，均有上佳表现。

只是让胡军扮演一个被妓女抛弃的懦夫，实在有点牵强，不说人家的影帝头衔，就说他刚凭乔峰一角风光大出，到了这年底，你就让别个哭得口水长流，落差实在有点大。

总的来说，“名导搭台，明星唱戏”是对观众的一种厚待，衣不如新，人不如旧，看个面熟，心里总要踏实点。

另外，片中的第二大主角——死人，没有启用明星，估计是个明星，就算混到三流四流也不愿来演这忌讳的角色的。

这个人叫洪启文，是张扬到云南选景时，去接他的司机，据说张扬是一眼看中他的“死人相”，于是洪师傅就硬手硬脚了几个月，建议他在拍完过后，向剧组讨个一年的桑拿票。

不过，据他说，连报酬都没什么。

真是“死”不瞑目啊！

影片的最后，老赵在警察的帮助下，终于找到了兄弟的家，但那个家已经面目全非，留下的地址在湖北某处，老赵要做的，是继续找下去。

这就是张扬要宣扬的“一条道走到黑”，换成徐静蕾的话便是“死扛也要爱”。

很欣喜，张扬居然悟到了张艺谋的精髓。

中国人是有“认死理”情节的，毛爷爷早就教训我们，世上无难事，只要肯攀登。

所以，远有三顾茅庐把诸葛亮给顾出来了的，半近不远的有抗日战争坚持八年打下来了的，当下我们的国策四项基本原则，也是以四个坚持开头。

所以，在中国讲坚持的故事，只要讲好了，没有不认的。

中国人不会不对坚韧不拔肃然起敬，不会不给坚定不移捧场买单。

张艺谋早谙此道，于是几年前便有了《秋菊打官司》，一个打不死的秋菊，一个要走到黑的秋菊，就凭那股坚韧劲，俗眉俗眼的农妇也收了亿万观众的心。

回顾国内电影市场，《大腕》（2001年）《英雄》（2002年）《手机》（2003年）《天下无贼》（2004年）《无极》（2005年）。。。

冯小刚、张艺谋、陈凯歌，这些大腕级导演把国产电影市场撑了起来的同时，也把这天空遮了起来。

题材跟着名气上涨，很快脱离了草根，但经典就是值得效仿的，抓住传统这根弦，就没有走不通的路。

于是，张扬在家们导演无暇顾及的题材中，把秋菊变成了老赵，把打官司变成了背尸体，一个是为还未诞生的生命，一个是为已逝去的生命，但指导思想都是一个，那就是“一根筋”。

很巧合的是，《落叶归根》现在上映，和《黄金甲》仍在一个档期。

从不和平的方向说，张扬是以其人之道还其人之身，用了张艺谋的成功套路，来与他的转型之作抗衡；但从和平的方向说，在老谋子投身奥运为国效力之时，张扬自降身份重拾其道，既发扬了坚韧不拔的光荣传统，又弥补了国产电影草根题材的空缺。

所以，无论怎样，《落叶归根》都是要顶的，看在都是国产片的份上，也不要和《黄金甲》硬拼了，当然，也拼不赢，在“黄金”年代，已有“好人”愦败的教训，张扬又何必重蹈老贾覆辙，再谱一曲《谁的眼泪在飞》。

毕竟，没有谁有义务为你的眼泪买单，关系到百姓荷包的事就是大事。

所以，在《黄金甲》强势袭击之后，《007皇家赌场》上映之前，捡一个青黄不接的关口，与毫无宣传的《面纱》赛赛跑，虽然有点胜之不武，但也是无可奈何的权宜之计。

老赵是个五十多岁的农民，他南下到深圳打工，却因为好友刘全有死在工地上，决定展开回乡安葬刘全有之旅。

老赵先把刘全有伪装成醉鬼，混上了长途车，却不幸在途中遇上劫匪。

老赵誓死保护刘全有的补偿金，赢得劫匪敬重之余，还救了一车人的财物。

但他因为暴露了尸体，结果反而给乘客赶了下车。

老赵在路上拦车，把刘全有假装成急救病人，并遇上好心人把他们送到医院。

晚上要住店，过了一夜才发现钱被偷了，老赵不禁悲从中来，但这未能动摇他的决心。

要解决钱的问题，他把刘全有装成乞丐；要解决吃饭的问题，他到别人的葬礼哭丧；要掩盖尸斑，他请发廊女为刘全有化妆在望之际，他遇上泥石流，却被一个老警察救了，并最终火化了刘全有，同时送老赵回到目的地，当老赵带着刘全有回到故乡时，却发现故乡已变成水库，村庄都埋在水底了，却看到了刘全有儿子留的一段字，在水库坝区移民后的废墟里，老赵又一次哭了，老警察拍拍老赵后背，说：“走吧，这离宜昌还有7小时”四百五十元的骨灰盒给老赵卸下了重担，同时为结局提前划了一个句点。

而孙海英的出现，应该是为结局有了一个正面形象。

这样才符合主流，是规律也是套路。

影片落幕时，演职人员的名单缓缓升了上去，吃力的笑了很久，最后一滴泪，落在了老赵走过的途中。