人世间

刷剧刷了50集，心里实在憋屈，这好人就不能有点好报？

周秉昆勤勤恳恳大半辈子，好不容易生活有点儿起色，结果大儿子被人抢走了。

大儿子争气考上清华，拿了美国高校全额奖学金，结果却因为见义勇为被别人枪杀。

父亲难过跟仇人发生口角，还失手把人打死了，结果蹲了大狱九年。

赶超为人正派，一心一意想把自己小日子过好，结果得了尿毒症，忍受不了煎熬以及给家人带来伤害选择自杀，自杀就自杀呗，为啥非要选择卧轨？

周秉义一心一意为人民服务，结果招来的却全是老百姓的骂名，为了招商引资，不拿身体当回事儿，一杯白酒换取一百万投资款，结果身体受伤住进医院。

老婆跟着受苦，夫妻聚少离多，两方倍受煎熬。

曲书记一家以及郝省长一家一生为国家做出多少贡献？

结果却落得子不认父，或者儿子是死是活都不知道，死后也是冷冷清清。

前面二十集我看的是感动以及希望，后面看得我是难过和气愤，生活不易，文艺作品还是给大家更多的希望和鼓励吧写于凌晨刷剧出离愤怒时

在那个年代，形如周妈妈、郑娟的女性没有自主意识，做依附于男人的小女人是正常，但郝冬梅这样有知识有思想，每天和知识分子呆在一起的第一代大学生都是任性、天真到毫无大局观地看问题吗？

我并非以现在的视角带入剧中的，我的姑母就是恢复高考后的第一代大学生，也是学医的，片中的郝冬梅和她相比完全不是一个层次。

她们应该是在很年轻的时候就学过马哲，知道辩证看问题，知道主要问题的主要矛盾。

而郝冬梅和周秉义的相处中并没有让我看到属于她的认识水平和高度，因此她人有些设立不住。

同样有文化有思想的周蓉被写得没有母爱、只顾自己、脾气暴躁，一点当老师当作家的文学涵养都没有。

她们相处的时间是最长的，比冯玥和周楠在一起的时间都长，周楠和冯玥都将彼此磨成了肚子里的蛔虫，而周蓉从人格还没有独立的年纪跟冯化成走到年近半百还能发生这样的矛盾？

像互相不了解、灵魂不契合的夫妻那样“标签化”地吵架？

冯化成出轨的女学生也是有才情的，再慕强也不会轻易放下文人心中的清高之气和他见两次面就发生这种事情，也不会矫揉造作地说一句话扭三扭，抑或是和冯老师说话的时候盲目崇拜的眼神，说不出实质性的理解和内容。

冯化成缺迷妹嘛？

不缺。

从他在北大任教到现在是没出现过这种爱慕者吗？

怎么会现在冒出这样的问题呢？

我不理解。

是编剧把小三女写得太片面太扁平了吧？

周楠和冯玥的事情就更离谱了，磕cp的人自然快乐，但是认真追剧的人怎么想呢，周楠和冯玥都是非常优秀非常出众的孩子，身边追求者也没少吧？

不说了，太离谱了…… 抱歉我没有看过原著，是茅盾文学奖审核标准下降了？

我印象里的茅盾文学奖是《白鹿原》，主角和配角都有血有肉很立体，我印象里没有这么多人设的bug吧。

所以是编剧改编的问题吗？

提起导演李路，读者必然会想到他的代表作《人民的名义》。

这部当下性、稀缺性、均衡性、艺术性兼备的反腐剧，是2017年当之无愧的“年度剧王”。

其实，李路不只有一部《人民的名义》。

作为一位入行近30年的“老资格”，他拍过《小萝卜头》《老大的幸福》《坐88路车回家》《巡回检察组》等现实主义作品。

他的作品三次荣获中国电视飞天奖，两次荣获中国电视剧金鹰奖。

但他又不只是导演。

他在创作和管理的岗位上都干过。

他担任过南京电影制片厂生产副厂长、江苏电视台电视剧制作中心主任。

他执导的作品中，总制片人那一栏里往往写的也是李路的名字。

可以说，他既懂得影视剧创作，又熟悉行业的投资生产流程，是一位有制片人思维的导演。

目前，他正投身于新作《人世间》的后期制作中。

《人世间》改编自梁晓声的茅奖同名小说，以周家三代人的视角，描绘了以周秉昆、周秉义、周蓉、郑娟为代表的十几位平民子弟，100多位形形色色、各行各业人物在近五十年时间内所经历的跌宕起伏的人生。

这部剧视野宏阔又笔触细腻，理想主义浩荡，人间烟火氤氲。

前不久，我们观看了《人世间》的部分样片，和总制片人、导演李路畅谈起剧集的创作过程。

以下为李路自述。

“中国故事”2018年6月，我第一次看到了《人世间》的小说。

此前，我一直在和腾讯影业接洽，寻找合作项目。

腾讯方面提供了不少职场剧、行业剧范畴的大IP选题，我都没太找到感觉。

我更想拍部相对宏观的、史诗气质的作品。

后来他们给我推荐了梁晓声老师的《人世间》。

小说首次出版的时间是2017年11月，我是次年6月看到的小说。

看了之后觉得确实是“我的菜”，书中多年沉淀的东西正是我一直想做的，也是我多年思考和感受的。

了解我的人都知道，我拍剧从来不会等别人把饭做好端到我面前，而是喜欢自己去孵化。

《老大的幸福》如此，《人民的名义》《巡回检察组》如此，《人世间》也不例外。

正因如此，我在项目推进中可以掌控的事情较多，包括剧本的开发、拍摄的进度、资金的使用、所有的演职人员的确定。

我们通过一未文化找到梁晓声的时候，是在2018年底，当时小说的名气还没“破圈”。

《人世间》是2019年8月获的茅盾文学奖。

梁晓声觉得我对小说的认知是非常清晰的，聊得非常投机，用他的话说：相见恨晚，你是导演，具体你全权来弄，我不干涉。

搞定了版权，就要快马加鞭地找编剧。

我当时给陈道明和周梅森都打了电话，询问有没有适合的编剧推荐，他们俩不约而同地说了一个名字：王海鸰。

王海鸰是生活剧创作领域的高手。

她其实不太喜欢改编别人的作品，只告诉我先回去读读原著。

过了个把月，才最终决定接下改编工作。

在这一过程中，有两点让我比较钦佩。

一是梁晓声完全将接力棒交给了编剧。

他给我手写了一个授权，表示绝不干涉剧本的创作，一切由李路来把握。

众所周知，他本就是个优秀的编剧，他能完全放手，这是很难得的气度。

其二，王海鸰的态度也非常认真。

她其实和梁晓声也很熟，知道这部小说的分量，可以说是怀着一份敬畏心在创作。

剧本写了很久。

2018年底开始创作，拍摄时也一直在精修，到杀青前两个月才完稿。

剧本创作的前半程，我在《巡回检察组》筹备和拍摄的工作之余，与编剧也一直保持密切交流。

开机时有了40集的剧本，结尾部分仍待完善。

因此拍摄期间压力很大，每天拍完回去都要研究剧本，然后用很大的精力来讨论接下来剧情的走向，每天没有几个小时能睡觉。

但现在看来，成果还是显著的，结构没跑偏。

文学史上，能够用文字展现中国近五十年社会和人性变迁的作品极少。

但《人世间》就做到了，它就是一部厚重的百姓生活史。

小说还没有写到当下，我们对新时代故事做了详细补充。

目前我们国家是世界第二大经济体，我们不仅要对内引发民众的共鸣，更要向外讲好中国故事。

为什么阿米尔·汗的印度电影能广泛传播？

原因就是鲜活，接地气。

只要故事和心灵的沟通达到与观众共振，人性的温情是可以突破国别、族群的。

等待演员在演员选择方面，我们费了很大心思。

腾讯影业和新丽传媒全程支持我们做成头部大剧，演员选择定位为最合适，不计其他。

《人世间》有四梁八柱，四梁是周家三兄妹和周秉昆的妻子郑娟，我们请了辛柏青、宋佳、雷佳音和殷桃来演。

八柱的演员也都是实力派，像萨日娜、张凯丽、丁勇岱、宋春丽、于震等等。

这批人搭起来的班子，往人物里一塞，就没有不合适的。

演员合适了，戏也就好看了。

双生双旦的演员中，雷佳音是最早定下来的。

他本来就是东北人，身上有邻家男孩那种憨厚的气质，表演也没有痕迹，可塑性很强，周秉昆的岁数，和他的父亲差不多大。

用东北话说，他就是妥妥的最佳周秉坤。

但也有角色经历了等待的过程。

开机都一个月了，辛柏青和小宋佳都还没进组。

当时剧组的工作人员都挺着急，我说不着急，一切都早已定好了。

其实当年拍《人民的名义》时，也有这种情况。

开机一个月了，祁同伟、蔡成功、赵瑞龙的演员还没进组。

因为我认准了（许亚军、张晞临、冯雷）这些演员合适，所以必须要等他们。

辛柏青的戏，润物细无声。

在周秉义的身上，能看到一种悲天悯人的气质。

改革开放以来，很多官员为了城市发展，豁出身体，忘记了“小我”，周秉义就是这样一类人。

周蓉的身上有一种年轻知识女性独有的闯劲。

她为了爱情，嫁给比父亲小不了多少的“右派”诗人，孤身一人奔赴贵州，小宋佳的身上有着强烈的独立女性的味道，不用去演，她本身就是周蓉了。

至于郑娟，在书中她是个很有风情的角色，剧中也做了相应的调整，贤惠和个性并存，殷桃来演郑娟这个角色也很合适。

丁勇岱演的是一个“咆哮爹”周志刚。

他是东北常见的“老工人”，是单位的业务权威，在家里说一不二。

老工人和省领导做了亲家，阶层的差别滋生出戏剧故事。

周秉昆的家庭结构非常典型。

父亲是中国第一批“大三线”工人，八级技工，每个月收入和退休老干部差不多。

周秉义和周蓉出类拔萃，都考上了北京大学，而他们的下一代同样也很优秀。

周秉昆命运比较跌宕，在通过自己的奋斗即将成为出版社后勤处处长的时候，误打误撞把人打死了，命运也被改变了。

编剧王海鸰在小说基础上，加入了很多新内容。

比如“光字片”拆迁，深圳的开发等情节，小说里匆匆扫过，剧中则占了不小的篇幅。

你在这部剧中，能看到形形色色的人物形象。

从30后到90后都会有感。

从最开始计划经济用肉票、布票，海南岛的火柴和哈尔滨的火柴都是两分钱，到改革开放全民下海，谁家钱多谁家钱少一下子拉开差距。

过去我们总说，“富二代”只能在《流星花园》里看到，现在街上比比皆是。

改革开放是我们浓墨重彩的篇章。

小说有一段很有意思，周秉昆他们大老远跑去买肉。

在那个时候，买肉是需要肉票的。

有一天，蔡晓光突然告诉周秉昆，在某个门店，今年开始买肉不用肉票了，一群人就搭伙去买肉，成扇成扇地买。

买肉不用凭肉票，这就标志计划经济的松动，市场经济的开始。

我们把水自流、骆士宾写成了东北第一批在深圳创业的商人，他们成功了，生意做得很大，赚了很多钱。

他们带着改革开放的季风回到黑土地，与发展停滞的重工业基地相撞，发生了很多意想不到却又真实的故事。

因为亲身经历了这些，所以我们知道什么样的剧情，什么样的台词，什么样的表演能打动观众的心。

我的孩子是00后，我那天还问他说，这种片子你会看吗，讲实话，不要因为是爸爸的作品。

他说我太喜欢了，我特别好奇那个时代的人们是怎么生活的，怎么一步步走到现在的。

历史纵深小说的背景在哈尔滨，因为梁晓声是哈尔滨人。

我们则将主场景挪到了吉林。

我老家在吉林，长春的地标建筑、城市气质我都比较熟悉，朋友也多。

吉林省给了很大支持，很多资源都向我们放开了。

征求过梁晓声老师的意见后，把主拍摄场景放到了中国的电影摇篮长春。

像开机第一天拍虚拟的江辽省委的那场戏，用的就是吉林省委大门的实景拍摄的。

除此之外，我们还在长春国际会展中心和农博园里搭景拍摄，园区上下配合我们，给了非常多的支持。

实际上，东三省我们都拍到了。

剧中关于俄罗斯的场景是在哈尔滨完成的，在辽宁调兵山拍的火车站等等。

美术部门还搭建了书中的“光字片”（主角居住的城中村）。

在摄影棚里搭了一部分内景，在其他几个城市找了几个棚户区外景，拼接起来就营造了一个非常真实的“光字片”。

剧组搭了4万平米的景，灯线就用了7万米，搭景的灯足足装了几十辆超长箱车。

不夸口地说，这个规模好莱坞电影也难达到。

拍摄准备阶段，我们还征集了很多旧的物件，搭建了大概一千多平的道具库。

像老海报、旧挂历、老衣服，争取让观众一看到就“梦回”那个年代。

《人世间》的美术指导是王绍林，我们是老朋友，曾合作过《人民的名义》《巡回检察组》等作品。

摄影指导是张文杰，《觉醒年代》就出自他手。

这次拍摄主要是两处搭景，一个是长春农博园，一个是长春国际会展中心。

今天在这儿，明天在那儿，但我有一个原则：只要外景有的，就绝不进棚，所以为了好多戏份不多的场景奔袭几百公里，但效果是惊人的，真的永远假不了。

我在A组拍戏的时候，也会关注B组的拍摄。

每拍一条，都要发给我确认，合格后再拍，不合格就重拍。

从今年2月21日开机，到8月15日杀青，拍了半年。

B组拍了3个月，工作时间加起来就是9个月。

开机一个月，迪士尼就找来了，买下了《人世间》的海外发行权。

我经常就在片场提醒大家说：一定要注意，我们这部剧要全球播放，每句台词、每个画面都要有国际视野。

要让国外观众看到，我们的国家和人民用50年的奋斗创造了“一个新世界”。

拍《巡回检察组》之前，我想拍个“人”字三部曲。

第一部是《人民的名义》，第二个是《巡回检察组》（原名《人民的正义》），第三部就是《人世间》。

其实有时候我也在问自己，明明可以选择拍一些能轻松赚钱的作品，何必非要给自己找罪受呢？

我觉得每个人身上都有一种与生俱来的使命感。

我希望通过作品向观众传达一种关照现实的力量和温度，不论是对普通人的描摹和刻画，还是对社会问题的探讨和反思，都希望能让观众产生共情。

这是我骨子里根深蒂固的东西。

你拍一部剧成功了可能没什么大不了，如果你每一部戏，都形成了文化事件，引发了某种文化效应，那就绝非偶然了。

《人世间》里有50年历史纵深。

小说里人的那种纵深感，从底层到高层纵深向的那种东西，是我喜欢的。

它能让年轻的观众明白，我们如今的美好生活是怎么来的，如何来之不易。

为什么当时我们国家一穷二白，现在却能发展得如此繁荣，不靠喊口号，靠人物塑造、靠跌宕的情节、靠实打实的拍摄来表现。

我之前也拍过关于东北的电视剧，范伟演的，叫《老大的幸福》。

从语言到行为，东北人天生具有幽默感。

二人转为什么产生在东北，因为过去东北的冬天太冷、太长了。

东北的魅力，不一定是推杯换盏的“炕头文化”，还有更深情的黑土地文化。

东北最美的和最粗犷的东西都在《人世间》展现了。

和《人民的名义》一样，我不只是导演，我还是整部剧的总制片人、总操盘人，作为总负责人，你要扛很大的压力。

事无巨细，都要上心。

像《人世间》这种成本高、人员多的剧，做错一点都不行。

这种压力，体现在生产和艺术质量上，也在各个环节的创新和突破上。

寻求完美每每让我身心俱疲，每次的创作都是一次生死较量。

这些年来，我拍的剧不多，跨度很大。

很多人觉得我是没有舒适区的导演，我觉得拍什么还是要靠自己的感觉，“是不是我想表达的”很关键。

最近一直在看这部剧，作为具有明确献礼目的的时代剧，它们都有着统一的暗线。

小人物自身与家庭命运起伏的背后，往往是祖国发展，经济腾飞，人民生活日益幸福的主旋律。

两条线一明一暗，互相交织，互为因果。

作为主人公的角色，也总能恰到好处地抓住时代给予的机遇，配合自己的勤恳努力，使得生活蒸蒸日上。

而我更在意的，其实是在这一过程中，随着国家建设（这里主要指体制建设）的日益强大和完备，家族或者说家庭中父权的持续衰弱。

1.周志刚作为这个家庭中的父亲，有着说一不二的威严，母亲在大事上拿不出主意，凡事总说“等他爸回来再商量商量吧”，不光受限于文化，也更受限于地位。

彼时，上山下乡如火如荼地展开，所有青年都信奉着广阔天地大有可为，但为人父母的总忍不住会为自己的孩子感到担心，可这时的他们没有任何办法能抵抗政策，哪怕再为难也只能遵从，甚至连忤逆的态度都不能流露。

在这个时点，国家已经完成了对基层乡土社会运行逻辑的解构和改造，你的身份不再是xx族长、家长，而是工人、农民、军人这样的身份。

每一个身份都有着放之全国皆准的认证体系，比如周志刚，就是八级瓦工，地位非常高。

曾经或许贫瘠的生活给了他们现如今的地位和政治资本，而这番认可的代价就是要听从调遣和安排，到祖国最需要的地方去。

而他的权威也在这时遇到了第一个挑战，女儿周蓉不顾及命令，私自出走。

他能做出的惩戒措施也仅仅是不再联系，不予承认关系。

而在他没有撤销这条禁令之前，家中的母亲和弟弟甚至连私自跟女儿联系都不敢，只能遵从这一指示。

直到多年后，他自己走进贵州深山，才宣告禁令的解除。

然而这只是他遭到反叛的开始，在以后的人生中，他的大儿子几乎做了别人家的上门女婿，又生不出孩子，小儿子娶了个带孩子的寡妇，每一个都让他难以承受，没人出来告诉他说“大人，时代变了”，他也只能默默接受这一切。

拿现在的眼光去审视这段剧情、这个人物，怕是很难不嗤之以鼻，认为这种等级森严的家庭氛围过于封建愚昧，压抑人性，毫无温暖自由可言。

但其实这是多年以来社会自然形成的家庭结构，经历时间的检验，它是最稳固的结构，能够抵御大部分的风险，维持家庭的持续，也正是因为如此才能传承千年，经久不衰。

在这一结构中，除去父亲作为家长拥有最高等的权威外，孝顺则是家庭中最重要的品格——社会通过呼吁孝道来维持体系的稳固——孝顺的本质其实正是忠诚，但后者多用来形容主仆关系，太过生硬冰冷，而前者则巧妙地做了掩饰，将其转化为一种专门修饰长幼之间的美德。

孩子于家庭而言，更像是一个又一个的生产力，家庭通过生育，保证自己的生产效率，通过孝道，维护权威和统治。

家庭经营好了，就变成了家族。

与绝对权威不同的是，家庭权力中有亲情的周旋，使得尽管等级森严却不至于太过严苛，这就是家族剧中充满了血雨腥风而家庭剧最多只是吵闹拌嘴的区别。

在这样的体系下，孝顺、能干（对内）、有出息（对外），便能够获得家长的嘉许和认可，这三大优点有先后之分，忠心永远排在第一位的。

但也正是彼此之间缺少警惕，许多大家长的交接，都在悄无声息中完成。

周志刚回忆起自己的父亲，说的也是一次拌嘴中，其父恼怒动手打了他，他下意识格挡，却挡开了对方。

其父愕然，一来也是自己的权威初次接受挑衅，二来也是没想到自己的孩子已然茁壮至此。

按他的话说，便是从那之后，家里的事情就由他说了算了。

同样也是在一次始料未及的顶嘴中，他对自己的长子周秉义感受到了怯意，随即意识到，自己家长的位置应该交出去了。

2.虽然交出去是迟早的事，但他意识到的时机还是晚了。

从自己的亲家郝省长被平反，官复原职的那刻起，周秉义在家中的地位就发生了转变。

如前所述，新的秩序在社会中形成，原有的宗族体系分崩离析，在新的体系中博取高位的人，在家庭里也拥有更大的话语权。

纵然周秉义离家多年，于家中事务关心甚少，出于避嫌，自始至终甚至连援手都甚少施与，但大事小情，周秉昆都会问他的意见。

他同样也是个传统的人，没有一丁点出格的念想，只不过打小受到社会主义教育，对组织的忠诚高于一切，永远把“服从组织安排”挂在嘴边上。

四十岁升至副厅，就算在当时也算得上是官运亨通。

他与郝冬梅的结合算得上是无心插柳，但这柳枝后来突变成了森林确实始料未及——在那个阶级斗争如火如荼的年代，很难相信有所谓的平反的一天。

周志刚谈及旁人，总说自己不懂政治，只看好坏，已经算得上是冒天下之大不韪。

周秉义放弃仕途，要跟成分不好的郝冬梅成婚，其实是做好了最坏的打算，可能剧里剧外，对他其他方面有所指摘，但没有一个人可以说周秉义是投机主义者。

他和周志刚之间的冲突看似源于岳父家，其实代表的就是两种价值体系的碰撞。

尽管那时候的他只是个处级干部，却已经是寻常人无法企及的高度了，周志刚出门拜年，将他带在身边，自己原意实为嘉许，但在外人甚至不怎么有出息的周秉昆看来，其实就是在炫耀。

尽管他本人没有这层意思，但拦不住外人曲解。

而也正是在那次年关，周秉义第一次顶撞了父亲，才让周志刚彻底意识到，自己该让位了。

人身体上的衰老或许是个缓慢的过程，但精神上就是一瞬间的事。

自那之后，于家中事务，周志刚再不过问。

安安稳稳在工地过到退休，其间一直专心在跟小儿子周秉昆怄气，除此之外，没再对家庭产生过其他任何影响。

而周秉义也并非是从始至终地坚决贯彻组织思维的人，他不假思索地帮蔡晓光解决高考资质的问题，恰恰说明了潜意识里，他依然是认可乡土宗法行事逻辑的。

蔡晓光这么多年帮过他家许多，如今因为成分问题高考受阻，罪不在他，于情于理，他都应该帮上一把。

但没想到这茬后来成了他在岳父心里唯一的黑点。

后者很失望，没想到自己的女婿到头来也只是一个觊觎自己权势的宵小之辈，却全然不顾及自己落魄时女婿对女儿的不离不弃。

而周秉义也很快意识到了自己的错误，他格外紧张，彻头彻尾地发现，原来的人情往来你帮我我还礼的那套已经完全不适用了，现行体系下，只有效忠与攀附。

曾经他光鲜的工人阶级出身，慢慢失去了光芒，算不上什么优势，在这个系统里，有一个显贵的岳父却不能依靠，反而是阻碍，能走多远，就只能靠自己。

甚至同等情况下，出于避嫌，他的机会反而要比旁人更少。

他越来越谨慎，再无任何逾矩之事，就连自己亲弟弟的编制，都不插手干涉。

对他来说，人生真正的转机反而是老丈人死的那一刻。

他的丈母娘意识到，自己膝下无子，只有一个闺女，也不在系统里，能依仗的，只有这个女婿。

她虽然已经退休了，但依然需要一个信得过的帮衬。

毕竟不知道什么时候时局再次动荡，朝中有人总是好办事的。

何况打从二人结婚起，就一直住在自己家，过年过节都没回老家住过，和上门女婿入赘已经没有什么区别了。

渡人渡己，也确实该拉一把。

她在明确了周秉义想要做实事的态度后，以几乎是开天窗地方式毫不避讳地找人谈到了这个问题，说要给年富力强的同志机会。

这在以前是完全不可想象的。

而也正是借着这次推波助澜，周秉义的事业尽管遇到了坎坷，也终于再上了一级台阶，终于坐到了副市长的位子，正厅级干部。

否则的话，大概率会被安排在一个与世无争的闲职上呆到退休，临了提一级待遇。

他运气不错，选对了路，在那个动荡的年代始终站在了得利的一边，实不多见。

在角色设定上，他也是个臻于完美的好人，没让观众产生太多的挣扎和判断，而由于位置太过遥远，也不会让人产生代入感。

3.和自己的父亲境遇类似，周秉昆也遇到了属于他这个世代的冲击。

和自己的大哥又不同的是，他没有那么好的运气，命运总在他的上坡路上埋几个坑。

他是正宗家族礼法教育下的产物，虽然有工人身份，可内心里推崇奉行的依然是老婆孩子热炕头的价值观。

他的家庭就是他的事业，他的事业就是他的家庭。

他追求的从来不是自己的进步，而是家庭的兴盛，说的直白点，就是家人都能过上更好的日子。

这个目标有时候可以具化为父亲的肯定。

电视剧最开始的时候，他也想要投入到建设国家的队伍中，动机并非是响应号召，而是帮扶家人——这样一来姐姐就能留在家了。

谁想到后者不告而别，一个人从东北跑向西南去追求看不见摸不着的爱情了。

自然而然地，他成了家里的顶梁柱，照顾眼神不好的母亲，打点上下。

乍看之下，他念书不好，比起哥哥姐姐，他的留守是一个再正常不过的决定。

但或许也因为在对他的培养上，周志刚与其说是疏忽的，倒不如说是故意的。

这在中国家庭中是一种常见的稳定结构，几个孩子重点培养一个，余下的留在身边，有出息的那个决定了家庭的上限，没出息的那个保住了家庭的下限。

周家运气不错，有出息的那个格外有出息，看上去没出息的那个后来做得也挺好，反倒是全家人都宠的女儿给这个家庭带来了无穷无尽的灾难。

如果不是郑娟的出现，他的人生轨迹大抵也和光字片的几个朋友一样，在差不多的年纪找一个差不多的女人结婚生子，了此一生。

郑娟是闯入这个家庭的第一个异类。

她身上有着不可调和的违和感，一方面她满足传统中国家庭对女人的所有要求，孝顺、踏实、能吃苦、不作，没娘家，而且还很漂亮——哪怕这在传统家庭里是最不重要的品质——但另一方面她的来路不正到了极致，未婚先孕，怀了别人的孩子，还是被强暴生下的。

任谁遇上了她，都免不了一通纠结，抉择艰难。

周秉昆当然知道自己面对的是什么，他父亲总是将周家组训挂在嘴边，讲究门风正派，娶个寡妇，像什么话？

他无所适从，整日天人交战，试探性地提过一次，被一脚踹破了头，从此不敢再说，更做不出决定。

他终究无法违背礼法，无法面对父亲的雷霆之怒。

或许他可以理解姐姐为爱走天涯，但这也同样束缚了他：一家里三个孩子，怎么能私奔两个呢？

如果不是家中接连出现意外，窟窿大到补不上——他母亲突发脑梗，姐姐的孩子又送了回来——他跟郑娟之间大概也就这样不了了之了。

命运给了他苦难，也使他免于主动做出选择，在深遭大难的情况下，郑娟挺身而出替他撑住了这个家。

他有感激，也有愧疚，在一众朋友的起哄里，他放话下来要娶了郑娟，也把孩子揽在自己名下，往后的日子里，二人相互帮衬，几乎再没起过任何芥蒂。

时局动荡，八十年代是变化最剧烈的时期。

国营工厂纷纷倒闭，之前国家的主人成弃儿，无数工人的自我认知坠入深渊，他们无法理解，也没办法顺应时势地做出转变。

周秉昆先前不顾反对，从酱油厂辞职，没过几年反而成了周围人严重高瞻远瞩的决定。

其实他哪有这种眼光，只是单纯地跟从本能，想换份工作多挣些钱。

而就算换了工作，他其实追求的也还是体制内的身份，来来回回，总是想要个编制。

所谓的饭店经理，哪怕名声再大，也不能让他在父亲面前抬起头。

周志刚在他眼中永远是个不苟言笑的威严形象，几乎不会给出任何肯定的意见。

他其实也失去了生活的重心，对自己行为的性质毫无把握，大哥疲于应付公务，也给不出他什么意见，好在家人的生活在肉眼可见地转好了，他就也只能把所有力气都放在饭店和书店的经营上。

不管怎么说，多挣些钱总是没错的。

中国那些年发展得太快了，快到可以不由分说地摒弃之前奉为圭臬的金科玉律。

许多后来唾弃的，恰恰是当年赖以为生的准则。

而在摒弃的过程中，原来规则的主导者自然就成了新秩序的阻碍者。

周志刚退休回家后，周秉昆本以为自己和他之间也会爆发一场恶战，战战兢兢，没想到一番撕扯后，对方正式偃旗息鼓，从此安然地过上了退休生活，剧中将他安排到另一个远方的工厂做事，连出镜都很少了，直到离世。

4.阎云翔在《私人生活的变革》中曾提到的：集体化的中介、国家从社会生活多个方面撤出之后，社会主义的道德观也随之崩溃。

既没有传统又没有社会主义道德观，非集体化之后的农村出现了道德与意识形态的真空。

与此同时，农民又被卷入了商品经济与市场中，他们便在这种情况下迅速地接受了以全球消费主义为特征的晚期资本主义道德观。

电视剧里呈现出来的很多行事特质和道德规范，在如今看来是落后的甚至愚昧的，没有经历过那个年代的人很难想象人与人之间的关系可以这么密切，很难明白“拉不下脸”是件多为难的事儿。

所有人彼此纠缠在一起，这在穷苦岁月里看不出什么，而一旦日子变好了，个人生活条件之间的差距就会让曾经看似牢不可破的关系变得扭曲破碎，随同高高在上的父权一起衰落。

这么看来，道德也并不是什么能靠得住的东西。

不错的剧，看不了周蓉和骆士宾的人，只是对那个年代理解不够。

周蓉代表的是那个年代的女文青，无法理解她怎么能干出要回海参的事，就像你不理解新诗诗人怎么能骗到小姑娘。

那个年代是贫穷但浪漫的，新中国成立，大家热爱一切新鲜的东西。

很多留洋的，或者能关注到国外的上等人，经常挂在嘴边的就是国外的什么什么很好，所以国外的诗也就很好，所以就有了新诗。

看新诗，喝心灵鸡汤，为了爱情勇敢脱下裤子才是新时代自由勇敢的女青年，那些老百姓的柴米油盐、婆媳关系，以及人情世故，不结婚手都不让牵都是庸俗而愚昧的。

不是徐志摩想做渣男，主要是因为女文青太主动了。

所以高贵的周蓉挨了那么多次社会的毒打，也得人到中年才愿意为蔡晓光去找人——而且老总说她不用喝，但镜头没写她喝没喝酒，却写她吐了。

我觉得她没喝酒，她之所以吐，是因为这种事对她来说不亚于逼着她吃shi。

因为房子小，而不把女儿接过来也是同样的道理，高贵的女文青不愿意让女儿生活在这破败的生活中，每天看着她们因为生活琐碎拌嘴，自己她曾经浪漫女文青的形象会在女儿心中轰然倒塌。

再说骆士宾。

骆士宾是坏人，不论在那个年代还是现在，他都是该枪毙的。

只可惜思想还未完全解放的那个年代，这种事说出来，骆士宾固然难逃一死，唾沫腥子也能把郑娟跟着送走——那不仅一尸两命还得搭上她老娘和她弟，后来是为了老周家的面子。

直到法庭上，为了周秉昆的一丝轻判的可能，郑娟才愿意喊出来“我”。

题外话：得妻如此，当可含笑九泉。

但因为郑娟没有说，骆士宾表面上就是个正经商人，投机倒把只是特定时代的罪名，改开后并不影响他合法经营。

更无奈的是一个人会不会发财，与他是不是该枪毙是没有因果关系的。

投机倒把一个月能多投出三十五块养孩子的，那真的是把脑袋别腰上，敢闯敢拼还得有脑子的人才能做到。

电视剧里也有很多地方描述骆士宾是一个标准的商人，聪明有手段，看重利益，不在乎手段。

这样的人在改革开放初，成为先富起来的一部分人是很合理的，可以接受的。

观众不能接受的是周秉义还得和他合作，周楠还和他眉来眼去，最后还害大好人周秉昆坐牢，坏人没有被社会遗弃，反而很受欢迎——电视剧里有一幕：一个老板让人倒了一整排的白酒，堂堂周秉义却要喝到胃穿孔。

那时候政府还不会卖地，没有钱，没有经验，都是求着人家来建设的。

既然无法将骆士宾绳之以法，人家又正经要做生意，还很有钱，周秉义凭啥不能跟他谈投资？

而周楠接受骆士宾虽然很让人难以接受，但却不难以理解。

虽说生恩如养恩，但人性天然更亲近亲生父母，站在周楠的角度他很难对自己的亲生父亲厌恶起来，何况还是个处处为他着想，有手段有经验，经常飞过来看他，给他讲外面的花花世界，理解他支持他，反正要吃糖就给糖不管你会不会蛀牙，先把你哄回家再说的有钱爸爸，扪心自问，如果你是周楠，面对这等手段攻势，你能无动于衷吗？

马云啥都没干呢，网上叫爸爸的人还少么？

其他还有很多，但就不多写了，反正也没人看。

总结：这部剧虽然很多地方让人难以接受，生老病死，楼起楼踏，没有主角光环，没有打怪升级，这就是人世间，很真实，编剧或者编剧认识的人里一定挨了很多社会毒打才写得出来。

自行车丢了，没空管；买房被骗，管不着；下岗失业，没人管；汽配厂被骗，管不了；人丢了，没法管;但是文革、大下岗造成的苦难却一笔带过，小偷小摸可以说，大是大非就是阵痛;老百姓只考虑自己，不顾大局，是刁民？

知青下乡的地方山清水秀;买房被骗就这么算了；养了十几年的儿子说跑就跑了;清华北大说考就考;比哥姐赚的加起来都多的人干了20年家里一分钱存款没有；市长、省医院主任、教授、导演的弟媳妇靠卖烤红薯为生;房子说送就送（编剧是不是忘了赶超还有爸妈？

）;贪了几十年的官，全世界都有房，退休十年之后能去自首;全中国就骆氏一家企业，怎么也逃不开他了;什么事都得托关系，偏偏家里有个大官不能碰;市长妇产科主任的家拿不出6万块钱;最后还得响应号召生三胎。

编剧是多恨周蓉啊？

改成了一个自私自利没脑子的角色，和郑娟形成对比，贬低自由歌颂隐忍，很难想象是一个女编剧特意改成这样的。

周楠死原著是秉昆晕倒，郑娟支撑着，偏偏给反过来了。

把周秉义和老丈人两口子塑造成没人味的清官，俩家亲家到死也没见上一面，后期变成狗血剧了。

不知道是演员的问题还是什么，这一家兄弟姐妹，父母子女好像都不熟，生分得很，尤其两个孩子养了十几年一点感情没有，演员演超过自己年龄本身的部分有点够不着。

另外锁分了，建议以后锁分的戏禁止评奖，连观众的评分都不敢看的戏凭什么获得荣誉。

其他我都还可以捏着鼻子勉强接受了。

可是，你让人设正面的周楠与强奸犯亲爹相处如此和谐？

是什么鬼？？？

我就问你，这是什么鬼？？？

连起码的逆反都没有，难道编剧的内心恨不得自己也能有个这种强奸犯亲爹吧？！！！

要不我实在找不到合理、合情、合逻辑的立足点了！

见配图：

我就问问编剧，强奸犯不是坏人？？？

估计编剧自己不觉得强奸不是坏事儿吧？！

如果，周楠是个人渣，要认这个强奸犯亲爹也就罢了！

问题是原著里，就连你自己改编的周楠也是个品学兼优的人中龙凤呀？

我就不知道编剧这种既不合情又不合理更不合逻辑的价值观是从哪里来的？？？

太恶心观众了！

最最最最最让人恶心的情节！

这是给观众喂苍蝇呢！

而且还是绿头的！

而且我们被噎住了，吞吞不下，吐吐不出！！！

不带这么恶心人的！！！

年纪小就不要对年代剧指指点点，屁都不懂，啥都上价值观，到处打拳年代剧重点就是要还原当年人的时代伤痕，是要大家反思那个时代年代剧不是让观众拿来学习三观的，如果这剧拍的官场廉洁，性别平等，人人相互尊重，世界和平，你们就开心了？

这么喜欢粉饰出来的太平？

你们猜为什么现在在追求平权？

就是因为当年不平权，如果不拍出来，又有谁知道当年的苦呢？

再跟你们多一嘴，剧里展现的已是严重美化过旧时代，当年真实的苦，得翻tm几倍，官僚横行，关系户上位，罪犯逍遥法外，大男子主义 这些事在那个年代简直不要太平常，老周家根源上的苦难大多来自于这些吧？

怎么都要改拍成闪亮亮的美满浪漫？

呸！

你们真恶心带脑子好好思考吧，小小年纪别急着当sb动不动就拿三观来喷时代剧，你自己的三观可能更屎。

《人世间》中，在冬梅父母对待周家的态度上，大家一直质疑冬梅父母，觉得他们是带着阶层观念去看人的，所以一直诟病他们自私、看不起老百姓，甚至说他们骨子里冷血、淡漠。

其实越往后看越发现，金月姬其实不是冷血，而是人间清醒。

尤其是在这三件事的处理之上。

1、教育女儿要有分寸冬梅父母被平反，父亲接着担任省长，母亲也享受了应有的退休待遇。

周秉义放寒假回家，住在冬梅家里，周志刚还托冬梅给郝省长他们带了茶叶。

在这种形势下，双方亲家按说该见个面。

可是，冬梅父母明显没有这个意思。

冬梅看不下去了，去质问母亲，什么难听话都说了，甚至说父母，如果她嫁的是个大官，他们是不是立马就跟对方见面了？

冬梅母亲金月姬很生气地对女儿说，说话、办事要讲究分寸，不管是对谁。

后来实在气不过打了女儿一巴掌。

当时，很多观众讨论，跟父母究竟要不要讲分寸呢？

有人说，如果在家里跟父母聊天还要处处注意的话，那这亲情也未免太淡漠了吧？

其实，从后面周志刚跟周秉义、周秉昆谈心，我们可以看出来，金月姬说的没错。

周志刚说周秉昆学习不好，讽刺、挖苦、无所不用其极，最后的结果是什么？

父子三年没说话，周秉昆连搬家都没告诉父亲。

我们如今再反过来看金月姬教育女儿的这句话，是不是说的很对？

即便是最亲的人，说话也要讲究方式、方法。

不要把最坏的态度，给了你最亲的人。

代入周秉昆理解一下，如果大家说话都不讲分寸，你会有什么感受？

同样，冬梅对金月姬说的那一番话，金月姬能好受吗？

2、对待周秉义的态度军工厂上任，周秉义因为跟工人对峙，差点被炸弹炸死。

周秉昆当时在现场，都要扑过去救哥哥了，冬梅更是心疼地直掉泪，回家逼着母亲帮周秉义换工作。

而金月姬呢，则是态度淡淡地，甚至说死人不要紧，吃饭还有噎死的呢？

她真的是无情无义吗？

当然不是，她是在教周秉义和女儿做事。

她问周秉义，真的不想在军工厂干了？

周秉义没有明确表态，而是把自己接下来的计划告诉了她。

她听了周秉义的计划，明确表示赞同，最后还给了一个收拢人心的办法：拿出自己的积蓄，给工人买煤。

周秉义为什么要跟那个工人一起死？

因为那也是他收拢人心的手段，但是那个手段有风险。

金月姬用钱，就是给周秉义提供了一个既能拉拢人心又没有风险的方法。

这说明，她看穿周秉义做事的决心和方法。

预告片中，周秉义去苏联回来，记者报道他跟奥利亚走得很近。

金月姬问他：你对奥利亚动没动过真情？

原著中，金月姬支持周秉义继续跟奥利亚通信，但是有个条件，就是他们的通信内心她必须要看。

她还说，有什么误会，她可以跟冬梅解释。

在这一点上，她看似对女儿的婚姻淡漠，支持周秉义跟奥利亚来往，其实她是在帮助女儿。

她知道，任何一个女性不可能对自己丈夫跟别的女人同学无动于衷。

所以，她这样做，既帮助周秉义跟苏联保持友好往来，又能帮女儿监视周秉义，一举两得。

可以说，金月姬对待周秉义和冬梅，看似无情，其实处处用心。

3、不让冯玥来家里住金月姬拒绝冯玥来家里住这件事，得到了很多观众的认同。

金月姬对冬梅说，不管是你同事还是谁，如果临时落难，我们帮一下都是应该的，问题的关键是，冯玥要在我们家住多久？

从这件事上，就看出来金月姬看问题的老道。

当时周秉昆帮周蓉看女儿，一开始说只是一段时间，等冯化成回来，她就接走，可是后来她又考大学，依然没接走。

每次她觉得女儿教育得不好，就说要把女儿接走，可是哪次也没有接走。

这次她说她下个月就能分到房子了，那她为什么不能让女儿回家挤挤而是在别人家过度一下呢？

金月姬看得明白：请神容易送神难。

你觉得你是好心，可是当别人把你这种好心当成应该的时候，你的拒绝就变成了你的不对。

参考吴倩对秉昆的态度就知道。

还有一点，玥玥不是小动物，她是个人，还是个孩子。

养得好了皆大欢喜，养得不好了还得遭人闲话。

就像玥玥没教育好，周蓉嘴上不说，她心里会认为是郑娟没有尽好责任吧！

金月姬看似在说玥玥，其实也在教育女儿为人处世的道理。

有时候，要勇于拒绝。

你的拒绝，看似是冷漠，其实是清醒。

金月姬不愧是老干部，她能够看透很多事情的表象，抓住本质。

更洞察人心，选择彼此都舒适的相处方式。

这不是冷血，是智慧。

导演想把很多东西一股脑的塞在几集里，对每个人物的刻画十分肤浅，导致剧集矛盾发生的非常匪夷所思，给人一种云里雾里的感觉。

但优点是没有给人出戏的感觉，场景很还原，演员基本功扎实。

具体的体现在很多地方，比如水自流、骆士宾和徐志强三人之间的关系，亲情也好伦理也好始终不清不楚，最后都死了也没给人物的背景进行一个较为详细的说明，使得人物不够鲜活，剧情不饱满。

再比如春燕和曹德宝，这个真是我没看懂的，可能是怪我阅历太少，总之莫名其妙。

虽然春燕这个演员我很喜欢，但是这个角色的成长是我没看懂的，后面她的那些言行我觉得有点突兀。

其实周蓉这对夫妇的人物刻画也搞得稀巴烂，好多剧情很唐突。

你说冯化成情商低吧，他还帮人家修路并且周蓉还看的上他；说他情商高吧，又不懂实时，瞎搞还不听劝。

其他的还有很多，我就不一一赘述了，总之就是导演想讲的东西太多，但若要用简单的剧集全部体现出来，只能牺牲很多东西，我觉得得不偿失。

我只看了十多集就没看了，我觉得太可惜了，颇有食之无味，弃之可惜之感。

上述全是我主观判断，如果你觉得是我自以为是，希望大家理性讨论。