我们俩

“我只和你在一起”

有的时候感觉一个人活的好坏，从儿女可以看出来，虽然儿女不能定义自己，但是侧面反映出真实的状态。所以一般人可别养孩子，容易遭报应，创造生命是大事，女娲、神才创造生命，而且创造出来不怎么管的，而人就控制不住自己想要管人的欲望。一辈子不结婚不生娃挺自由的，想干啥都可以，但是会没有人撑腰，所以要多交朋友，朋友永远不嫌少，朋友交好了比家人更贴心。

太难看

还葵。

有一种真实可信感 但老去的不美丽是这样赤裸裸 身体机能下降后的身不由己 让我的内心十分排斥。结尾令人安慰又惆怅。归根结底不管异性恋同性恋 最后都是找一个相看两不厌的伴阿

有点儿意思

晚间场影厅里只有六个人，同时也是三对lesbian couple，看一场老年lesbian的电影，这个场景本身就很电影感了

人家是无病呻吟，她这是有病呻吟。但凡能静下心来好好描绘一下情感…也描不出来多少。白瞎了这么好的“老年拉拉”题材，太土了

看到结尾，阳光明媚的日子里，玛多和妮娜相互搀扶着逃出疗养院，尽管妮娜的屋子被洗劫一空，依然在屋子里随着音乐相拥而舞，挺感动的，感觉在她们身上看到希望。想象不到放弃“做自己”这件事、与一个不爱的人相处几十年、为家庭牺牲自我直至老年是怎样的一种感受，肯定很痛苦、很压抑吧，到了老年，想重新开始向往的生活，出柜、勇敢做自己却还是有不少顾虑，这一切无比艰辛。站在女儿的角度想了一下，或许见到与自己最亲密的母亲原来与自己想象中的人设不一样，大概也是一时难以理解和接受吧，相信这一切只是需要时间来缓和。有爱真好，看着喜欢的人，眼里都是光芒，那种光芒太美好了！还有那种生死相依，不离不弃，直教人相信陪伴是最长情的告白。

#4th IFFAM# 多伦多→澳门主竞赛。老年拉拉题材也是不多见，法斯宾德片子里令人印象深刻的Barbara Sukowa在本片里表现真是太出色了。剧作简单了点，也基本是顺着来的，但是导演对情感的表达实在是控制的相当精准而动人，最主要的原因，因为导演并没有把这个题材猎奇化，（也有性向平权的原因在其中），拍的是爱情和陪伴，是“无论疾病还是健康，都爱她，照顾她，尊重她，接纳她……”。

都一把年纪了，还不能爱己所爱的话，那就太可悲了。两名女主角都演得很出色，两人之间的爱恋和依恋，尽在不言中。片中主题曲我会跟随你为电影增添不少色彩！

放在中国那就是几个子女争着要老娘帮带孙子，老娘如果一碗水端不平还要被骂偏心；平日里弃老娘如敝履，可等到八十大寿这种可以逞威风的日子，必定上赶着要做大孝子；明知道老娘在婚姻里就是一辈子被奴役，还要时不时自我感动，怀念起那在家当太上皇的死鬼爹。如果所谓的“幸福美满”只是靠牺牲个人维持的假象，那不如一块石头扔过去把它彻底打破。

明显为了conflict而conflict的剧本。这么不开明又决绝无情感甚至不理性的小孩是怎么生出来的？？？没办法，这个主题几乎无人拍！硬生生的男导拍了………拿奖很正常。导演确定今时今日的法国人真的有这么恐同？这么不开明吗？你这是60年代的剧本吧！这样真的好吗？一个🌟给女主，一个🌟给片子里的诗意，剧本于我太不成立太苦太不逻辑。受不了！！！另外导演的运镜和分镜的捉襟见肘也很明显。

很好的故事，但是不知道为什么这么拍，不如娄烨和李沧东，添加了很多悬疑元素，人物内在的痛苦与激情没有得到充分表现，本可以留下许多有震撼力的镜头成为影史经典，太克制了。室内空间的调度还不错。

视听很诡异

看完没记住结局

没啥，年纪大了，就喜欢看老年人谈恋爱，奶奶们的爱情多可爱啊你说是吧

向儿女出柜的难度不亚于向父母出柜，Nina真的很有勇气。故事平平，几句话就可以讲完。

不能苟同，无法理解。强行舞蹈，再晚点坦白就把这个该死的秘密带进坟墓说给鬼听吧。

老了