罗莎妈妈

我觉得我错怪了布米叔叔，这种表演都能拿影后，建议巩俐，玛丽昂歌迪亚，桑德拉惠勒，于佩尔集体猎杀当届评委。还菲律宾的两天一夜，这是达内兄弟被黑得最惨的一次

4.5；视点转换扫过菲律宾中下层现实生活全景，贫穷与欲望的罪恶因子如毒菌般侵蚀骨髓，腐烂到国家机器的螺丝钉，而无尽夜雨浸透的这条街，恰是底层民众最真实的写照，一切都绝望到寒心。观感如达内之《两天一夜》，长镜追随的残酷现实，场面调度、剧本、表演、配乐无一不佳。罗莎妈妈两次凝视小贩家庭，脸上的汗与眼中的泪，都是生存的证明。

亚洲影展 天山

3.5 MoMA

看了前10分钟，以为会是《醉生梦死》那种，母亲是线，串起孩子的故事。但是看了一个小时之后，就觉得好像又不是，但是再看，又觉得好像有点。总之故事其实可以再锤炼一下啦。不过，看的时候真的有种在看徐涛老师的法治进行时的电视感呢。

不如基纳瑞震撼 曼多萨是大师

哪个无产阶级家里还没几本难念的经啊

底层人士在被警察抓后就是拼命的筹钱，本来就不富裕的生活别完全打乱，想尽一切办法去筹钱

菲律宾版民警故事，一切为人民币服务，破案神速生意兴隆，收钱就办事，从不和稀泥，还能讨价还价，抓小鱼买花生，抓大鱼买烧鸡，警民鱼水一家亲，还请毒贩吃烧鸡，警民鱼水一家亲，不服再灌一桶水，把菲律宾警方抹黑成这样，又破坏马尼拉创卫生城市，怎么还不以嫖娼罪，还有乱搞同性恋罪，把曼多萨给抓起来~

为了展现脏乱的街景使用手持拍摄倒也可以理解，但这还经常失焦的镜头就真的很难受了，全片还一直充斥着聒噪的叫喊声使得观感十分煎熬。故事很简单，但也没感觉和罗莎妈妈有什么关系，还不如叫贩毒被抓来的实在。

切开一角窥探菲律宾社会现实，除此之外并没有值得称赞的地方，无论是单薄的剧作，破碎的剪辑，都让人难以忍受。如果长镜头+关照社会现实就能打高分的话，那大家都去拍纪录片好了。

用“街道”叙事来作整体社会景观的窥测，警察到来之前的戏非常好，这种日常刻画的仓促感没有同情的沉溺。随着带出电影的主题之后，尽管在执行类型叙事的过程中扩散了观察城市的视线，对待人物情感的变化使得电影镜头局限了观众可看的方式。赊钱，借钱，典钱三场戏都有琐碎而潜层的真实。

手持摄像机、跟拍、低机位、长镜头，无法呼吸。不义的链条如何一环一环地延伸。结局暂停得恰到好处，一直被生存压力抑制的母亲的爱，在最后的凝视中终于释放出来。

3 门多萨的手持晃动镜头不躲避马尼拉贫民窟与警察局里一丝一毫的污垢和拥挤，跟着角色走街串巷找不到哪怕一刻的安逸。剧本结构是有了，可即便摄影机跟得再近再紧，角色还是没有深度不够鲜活，所以苦是卖足了，最后的眼泪却没有画龙点睛。

被摄像气哭…全程抖得我头痛，对焦花掉全片10分钟，演技和吸毒话题有点棒

人物刻画确实浅薄了点 起名为罗莎妈妈也不合适 剧本分为两部分 可两部分之间相当割裂 最后的结尾虽然表意清晰但是并不恰当 落在罗莎妈妈身上不合适 我不知道马尼拉是不是穷人世界真的如同炼狱 不知道警察是否可以这么取之无道 如果真的是这样 那我无话可说 导演牛逼

可是罗莎妈妈根本就不是主角 这是一个很好的故事 有很好的冲突 可是故事没讲好 冲突也被很平淡地带过 I can not believe that the actress won the best actress price at Cannes？事实证明你只能相信自己的判断

戏里的罗大妈和戏外的曼多萨都有点算计过度。3.5

比《祖母》略逊一筹的地方在于剧情的观赏度的增强有些削弱了现实的残忍度与真实感，但整体上与《祖母》还是不谋而合的，导演似乎很钟意于这种叙事模式，由“筹钱”的辛酸带出菲律宾社会现实的惨状与丑恶疾苦众生相的揭露，法律与社会公知已经到了一个形同虚设的地步，社会底层的个体正在被蚕食鲸吞，未来该去向何方，今后又该如何生存，残酷下流露着隐藏的忧虑与无言的焦灼。

还是那些题材 还是手持摄影 晃的人真有点看不下去了 故事也蛮老套的，最后还确实有点感觉 没了