花

放假无聊在家，土豆网在线看了这部片子，很纯美浪漫的一部片子。

60-70年代简直就是真实还原，很怀旧，相比较，我们中国拍那个年代就显得粗糙了。

音乐 灯光 美术 场景都和谐，画面美得像明信片。

女演员们的表演也都算自然。

发觉仲间由纪惠和演《潜伏》里晚秋的朱杰惊人地相似，一颦一笑都叫人分不出彼此。

田中丽奈扮相有点凶巴巴的可爱。

苍井优看起来楚楚动人，我见犹怜！

电影《花》是在去年我过生日那天上映的。

现在看来，这部电影简直就是为我祝寿的。

因为里面出场的女演员无一例外，全是美女。

最重要的是有我最喜爱的广末凉子。

看完这部片子后，突然发现美女也可以美丽的各不相同，而不是特指大街网络上的熊猫眼，长头发，尖下巴的美瞳妖孽。

影片中讲述了三代女人面临结婚生子时候的不同表现。

第一代的阿凛对结婚的未知而迷惑恐惧，婚前出逃。

第二代的小翠面对求婚不知所措。

第三代的阿奏要面临独自生下并抚养孩子时的惊慌失措。

由于性别上的劣势，我这辈子没办法生孩子，所以也没法体会生孩子之前的紧张，迷惑。

但要上升到理论说教高度，其实不管是生孩子，结婚还是其他的什么，都是人们即将面对的新生活，一个身份角色完全不同于之前的未知生活。

不知道别人是怎样的，反正我对于未知的生活有着本能的恐惧。

我刚开始上学的时候，突然发现自己以后就要待在这个从来没来过的地方，跟着一群完全不认识的小孩，听着台上一个不认识并且很凶恶的大人絮絮叨叨。

不由悲从中来。

后来由于喜欢班里的一个女生，女生恰好爱看打篮球，于是我便开始打篮球。

但每次打球之前都会不自觉的紧张，怕自己表现不好。

以至于后来女生从我的生活消失了，但紧张却留下来了。

对于未知的恐惧大概是因为怕自己在新的生活中失败，过得不如意。

武林外传片尾曲歌词有一句，这世界也许有太多的你不如意，但你的生活坎坎坷坷仍在继续。

即使我们再害怕，该到来的还是会到来。

不会因为我们的恐惧，无措，我们就可以拒绝结婚，拒绝上学，拒绝工作，拒绝一切新的生活。

面对新的生活，我们该拿出来的是勇气而不是逃跑。

《花》中我最欣赏小佳和她的妈妈慧。

喜欢小佳除了因为扮演者是广末凉子以外，还因为她对待生活中所有的状况都是乐呵呵的，从不抱怨，做到见招拆招。

丈夫哭丧着脸抱着孩子来，表示自己弄不了孩子，小佳则是乐呵呵的接过孩子。

很普通的一个情节，大概换做别人时，就得先把丈夫数落一顿。

类似于一个大老爷们，连个孩子都弄不了，窝囊废，没用之类的看似解气，实际上只能把生活变成负担。

小佳的妈妈慧，在怀孕期间，明知有风险，还是毅然决定让自己的孩子来到世上看看这个世界。

慧和小佳用两种方式诠释了面对生活时所需要的勇气。

况且，生活并不是地狱，当它真正到来的时候，并不是想象中的可怕，仅仅是普普通通的新生活。

当阿凛被母亲劝回去结婚的时候，新郎腼腆且诚恳的对阿凛说：我会对你好的。

阿凛发现，自己之前的犹豫，恐惧全都是不必要的。

新生活再新也是生活，和我们之前经过的生活是一种性质的，都是充满小坎坷，小幸福的普通生活

對這個時期，無論中國還是日本的歷史都基本沒有興趣。

也許是因為在中國的這段時期里，大多數女性都是被所謂的時代洪流而犧牲的。

也因此，對於影片中六位女性相對完滿的人生結局，多少覺得有些背離感。

拋開歷史的話，影片的畫面感還是處理得不錯的。

第一代女性蒼井優的部分是黑白色調，第二代女性竹內結子、田中麗奈、仲間由紀惠的部分是暖黃色調，第三代女性鈴木京香、廣末涼子則是變成了相對現代的藍色調。

以色調來區分時間及故事差異，算是比較常規的手法，大概也折射了隨著時代而改變的日本社會變遷？

不過因為涉及到六位女性，在各自故事的均衡上，把握不算到位。

比如六位女性各自的故事背景、三代人之間的聯繫等，顯得比較薄弱。

個人比較喜歡的是竹內結子與丈夫大澤隆夫之間的故事講述方式，這段帶著悲劇色彩的故事里，在呈現上還沾染了一點點推理解謎的味道。

相對的，蒼井優穿著嫁衣出逃最後又聽從父命的結尾反而有點令人意外，這一點在田中麗奈的故事里也有相同的痕跡。

比較可惜的是，這六位女性，并不怎麼跨代出現在對方的故事里，她們的人生雖然各有磨難，但最後都是回歸了努力生活的雞湯套路，其他部分被輕描淡寫地帶過，顯得有些乏力，似乎也浪費了很多可發揮的空間。

據說這部電影的策劃人也是某洗髮水的廣告計劃負責人，六位演員也都為該品牌做過廣告。

因此從某種角度來說，大概也能算是一部廣告片？

以花作喻，體現柔軟中不失剛強、面對煩惱和困難依然堅強生活的女性特質，頗有晨間劇的味道？

「充滿著矛盾，也許不錯。

就是這種沒法用道理說明的地方，令人和人生變得有趣。

」

把电影声音关掉，开着Gmail看邮件，等切换回电影的时候，是黑白色的画面，打开声音，把电影滚动回最开始，屏幕中间开始出现名字，我以为这已经是电影的一部分，直到看到广末凉子四个字和冬天雪中的火车窗边那个穿红衣服的向外张望的女孩。

每次看完电影，我都没办法很逻辑地给出影评，是因为不管电影是好是坏，我总是直到片尾曲结束，还留在电影里，有时候可以把所有电影的情节通通都忘记，就仅仅是陷在最后结局的情绪里，可是这个故事的结局，就像是一片片被撕掉的花瓣，开始杂乱无章地坠落，可能导演在试图给每一个女性角色一个温暖地让人心生幸福的结局，结果由于角色实在是太多，看到后来出了那个黑白色的优，我已经开始模糊了时代，模糊了名字，模糊了故事，就像是每个女性周围都会围绕着一个小朋友，已经降生的和还未降生的，当妈妈这件事是有多幸福我还没办法体会，只不过在电影某一个瞬间经过时，我忽然摸着自己的肚子，想要是肚子里也有个宝宝生活会不会就彻底地变不一样。

昆汀那种乱序，总让人觉得有种浑然天成的美，他的故事里似乎没有所谓的时间空间，就像排列组合，你发现哪种方式都没错，这个故事里导演明明就已经设定好了时间地点，还特意提醒我们平成时代，还是昭和时代，我盯着被换算成的公历年份，开始观察各个时代的女性在着装和行事的方式的区别，还发现这个故事里被弱化了的男性角色也在进化，进化到他们可以习惯一个人生活，习惯给大家泡茶，温酒，学会了像女性们照顾他们一样的照顾我们。

家庭这个概念的存在，明明就是人作为群居动物的特性之一，千百年来都没有消失，也正是这样保证了人类物种的延续，所以这并不仅仅是女性的诉求，这是人类作为群居物种的一种诉求，所以把这个概念定为一部电影的全部主题就像是在反复强调一件显而易见的事儿一样，而且用了把故事，年代，时间，地点都肢解开来的方式。

看完电影我就在想，如果实在要讲这么普世存在的道理的话，就干脆由时间先后正常排序就好，自然之力。

影片精巧细致、画面精美、风景秀丽、配乐轻悠。

值得赞扬的是不同时代画面运用不同色调，使影片更具时代感。

卡司强大，六位女性角色均可堪称貌美如花。

影片为我们讲述了同一家族三代女性的故事。

昭和初年凛凛和同时代众多女孩子不同，她读过书，因此具备了女性解放意识，对父母包办婚姻有所不满，甚至在婚礼即将开始之时逃婚。

结果逃到山神庙受到幸福美满的三口之家的触动并加以同样命运的母亲的劝说，母亲告诉她父亲内心善良只是不善言辞，与母亲的婚姻幸福，而后还生了凛。

凛从而回心转意随母一起回去，并对父道歉，决意完婚。

父亲严肃的表情让凛误以为会挨骂，没想到父亲问得确实：饿了吗？

之后得到凛的道歉并得知女儿愿意晚婚，喜悦的心情只能用不过众人目光高呼“万岁”来表达（这里我被感动到）。

突然想到一句话：母爱如（水）海、父爱如山。

母爱是温柔细腻的，父爱是浑厚凝重的。

之后凛心情惴惴的被嫁到新郎家，发现新郎竟然是个俊俏的好人，他说：我会好好爱惜你。

凛展露羞涩的微笑，之前的迷茫终于被平复。

（苍井优真是太美了，而且演技无懈可击，一颦一笑都极具吸引力，好想变成她）PS：这段配合黑白画面和飘落的樱花花瓣非常具有艺术美感。

昭和中叶凛的三个女儿：长女薰、次女翠、小女慧薰薰本有一个相爱的丈夫，可惜遇车祸亡故。

薰对丈夫念念不忘，无法接受新的感情。

不过生活是在继续的，影片结尾薰去剪了头发做了新发型，这是她迎接新生活的起点。

PS：薰出场时浇的花应该是百合花，衬托出薰的恬静优雅。

翠这个时代女性已经可以和男性一起参加工作了，但是我们可以看到整个公司只有翠一名女性，还被同事嘲笑女人家，穿裤子什么的。

翠的追求者也和翠说，你都27岁了该结婚了、还劝她辞职（日本和韩国女性通常会辞职结婚做全职太太，否则被嘲笑男主人无力养家）、男女平等的公司在日本是不存在的。

这都反映了当时男性还是对女性独立的歧视。

翠也有迷茫，但终于没有放弃希望，她和追求者AA付账，最后穿起了裙子，因为她意识到真正的坚强是内心，而不是外表。

慧慧绝对是个标准的贤妻良母，有着幸福的三口之家。

可是当她有了第二个孩子的时候，已经知道自己难产而亡的几率非常大，不顾丈夫的反对还是坚定的要把孩子生下来。

她要用自己的生命换取腹中孩子的出世，让它见见这个世界，让它知道海洋是多么广阔、天空是多么蔚蓝、美丽的、好吃的、姐姐奏喜欢的东西。

慧给第二个孩子取名做佳，取义美好。

有母如此真是世间最幸运的事。

21世纪之初慧的两个女儿：长女奏、幼女佳奏奏从小喜欢钢琴，远赴东京追寻梦想，但现实是她只是为别人翻乐谱还未婚先孕的普通女人。

在父亲、妹妹和母亲留下信件的循循善诱下，决定生下孩子，放弃对事业的追求，这未尝不是一种获得。

割舍是痛苦的，但是及时放弃无望的痴念才能找到新的幸福。

佳佳是母亲难产去世而生下的孩子，这样的孩子通常会背负骂名，被认为不详。

但佳是贤淑温顺乐观的，她无论做什么都快快乐乐的，她说只要活着就值得高兴，感谢妈妈生下了她，他决定把妈妈的人生也活下来。

PS：夜晚雨中门廊前面开放的绣球花，花语：希望、美满、团圆。

胎中的婴儿是奏的希望；佳是慧的希望。

慧在信中提到你们的爸爸、奏和佳我们一起组成了世界上无可取代的家庭，我们一家今后一直都会在一起。

事实上确实如此，这个家庭终于团圆美满。

整部电影的主旨应该是具有导向性的，即认为女人的天性是为人妻为人母，片中的凛、奏和翠最后都选择了放弃追求选择家庭；薰、慧、佳则是天生的贤妻良母。

其实上，个人认为女人对事业和家庭的抉择并不止如片中展示的选择家庭才是真正幸福之路。

迄今为止，包括西方社会也未能做到完全的男女平等，随着思想的解放和女性对各方面的认知，更多的成功女性在各个领域崭露头角。

影片是打乱顺序来编辑的，设置了一定悬念，引导观众追寻每位女性的命运，编排妥当，一点不显凌乱。

且结尾的老照片脉络清晰的展示了人物之间的关系。

李敖曾在媒体上戏谑：“你们那些所谓的现代女性没一个好下场的。

”耳尖的人或许会把他的这番言论影射为他对冤家前妻胡茵梦的恫吓，如不然至少也是他数十载阅尽春色之后的个人观感，言辞犀利却绝非是一句妄语。

小泉德宏的这部2010年的作品用更为温婉细腻的方式把李大师的挞伐之语重新诠释了一遍。

昭和初年，刚进入适婚年纪的阿凛（苍井优饰演）在父亲的安排下即将与一个素未谋面的男孩成婚。

阿凛自小颇读了些书，有自己的行事主见，她不愿意活得像母亲那样为夫是从，这桩婚事成了她苦闷不悦的愁事，甚而在出嫁那日险些逃婚。

观影者看到她的“遭遇”似乎也随着影片开头日本物哀的情绪，不由自主地都为这个背负“父母之命、媒妁之言”婚姻枷锁的女孩感到惋惜。

然而，在1930年代的大背景下，日本社会还不能接受女人出外工作独立谋生，对阿凛这样的女孩来说，最好的前途莫过于找个好归宿。

至于，她个人身不由己的哀怨实则是整个时代的悲哀，作为她，并不能改变分毫。

在阿凛穿着新嫁娘的白衣和服往家外一路狂奔后，影片随即过渡到21世纪之初的当代。

阿凛的外孙女奏在东京追逐梦想多年，听闻外婆92岁高龄去世的消息之时，她的钢琴家的事业遭遇了被替代的厄运，情路也颇为坎坷，男友嫌她年老色衰而选择分手，奏此时已有身孕，带着这令人窒息的痛苦奏回到了故乡。

家中虽在办理着阿凛的丧事，但是气氛温暖，一家子表现得其乐融融，对于寿终正寝的阿凛的离去并未有过多的遗憾。

奏唯一的妹妹佳（广末凉子饰演）是个全职主妇，过着幸福的三口之家的甜蜜生活，在佳的身上充满了爱的气息。

因为自身对于是否要留下腹中胎儿正处在犹豫不决的状态，奏经不住关注起佳的孩子，与他的互动也令奏本人心存希冀。

她决定成为单亲妈妈，延续生活下去的希望。

影片中还有几个生活在昭和中叶的关键人物，她们是阿凛的三个女儿。

大女儿熏（竹内结子饰演）与爱人经历了生离死别；二女儿翠是个出版业的女强人，一个大办公室里独独她一个女人，她一出现在镜头里便是一身利落的衣裤打扮，处处显示维护女权架势，大姐失去爱人后的幽闭孤独生活状态，也对她自身目前的单身生活有所触动；小女儿慧是个母爱无边的女人，她和爱人已经育有一女，生活过得十分幸福，而意外怀孕又令这个家庭次面临抉择，慧再次不顾生命的威胁坚持孕育新生命，希望未出世的孩子也能看到这美丽的世界（影片中的那张纸鹤遗言），而他们的女儿即是奏和佳。

故事末尾，少女阿凛亲眼目睹一对年轻的夫妇，妻子抱着怀中的幼儿和丈夫一起来到佛门祈福，这令她想起小时候父母也曾带着年幼的她来到此处祈福，幸福的家庭生活的美好愿景顿时点化了她，母亲江对言行木讷的丈夫的一番理解和爱意温存的表白更令阿凛感到对家庭生活的向往。

此时那些反传统色彩的挣扎一下子烟消云散了。

更别提，那位素未谋面的男孩在婚礼现场的亮相，“我会好好待你的。

”立马瓦解了那么多不安的心灵。

这部影片的故事跨越了70年之久，分别讲述了这个家族女性在适婚、育龄阶段的成长历程，虽属不同历史时代，但最终无不肯定了延续生命即是女性走向幸福那扇大门的金钥匙。

试问，还有纠结的必要吗？

这部电影适合各个年龄段的 女性！

先说一下缺点如果你想 大起大落 煽情 流眼泪的话这部电影是没有的而且总的来说这部电影节奏偏慢不喜欢看文艺片的观众会睡着的优点当然很多比如女演员都是实力派漂亮演技也不错 都是大家熟悉的面孔（苍井优 / 铃木京香 / 竹内结子 / 田中丽奈 / 仲间由纪惠 / 广末凉子）尤其喜欢苍井优的朋友要看看哦男演员比较值得看的就是三浦贵大 三浦友和和山口百惠的二子虽然在里面镜头很少 但相当帅呐剧情方面简介写的差不多 不错我还是建议大家亲自看看属于温馨浪漫稍有怀旧伤感的风格

读简介时, 我以为又是讲从男尊女卑的社会中女性如何突破重重束缚获得自由的社会地位,但当我看完时明白, 这是一部讲家族纽带, 家庭成员关系, 感情和温情的电影. 然后, 电影本身制作非常精良, 时代感非常强, 演员,音乐到布景设置, 属于哪个时代, 就可以切实地将观众带入那个时代中去, 剧情流畅, 主体鲜明等废话就更不用说了.

其实我看到时候还真的不怎么看懂呢只是大概猜出黑白的部分应该是比较久以前的画面个人比较喜欢怀旧一点的feel所以最喜欢凛子的部分苍井优很美呢

过去我一直喜欢日本这类温情题材。

但是今天突然觉得没劲。

《花》讲日本大宅几代文艺女青年的感情故事：1936文学女玩逃婚，1964漂漂姐不想再爱，1969编辑妹搞坚强，2009大龄钢琴女在纠结。

当然，后来她们都回归平淡。

是部婚姻外壳，人生内核的戏。

老李我若是导演，会把它发展成悲剧，日本导演则喜欢弄成温情。

突然我想了想。

唉。

都说中国人现实，其实日本才是超现实。

我们中国讲的是混下去，你们不只是要混下去，还要拼命宣扬：好幸福啊！

真现实啊。

所以日本，我觉得超现实啊。

崇拜强者不是现实吗？

菊与刀表象后不是现实吗？

东京热、中学应招女不是最超现实吗？

现实到成为一种传统文化了都。

日本电影画面和谐、动静协调、音乐美妙、人生温情。

最后却都是妥协的歌颂：活下去，幸福啊！

我不是愤青，过去一直喜欢日本。

我也佩服日本，但却难以真正爱上日本。

我没有去过日本，但今天突然感觉，我不喜欢日本的内核价值观，也不喜欢他们无处不在的道德俗礼，那是地摊成功学。

今天在此留下记录看看以后我会是什么新看法。