眼前的生活

我是先看到结局再看的。

我知道死掉的是她。

所以从头至尾，年轻的戴安娜处处透着三十岁的坚强和隐忍的悲伤。

和典型的叛逆的少女一样，她年轻，美貌，不矫情，不快乐。

她成绩不好，爱上其貌不扬的生理课老师，记得他说人体最强健的肌肉是心肌，知道人体由72%的水组成......单纯的因为他是这么好的一个人。

她塞爆他的邮箱，故意传纸条引起他的注意，前面恶作剧的喧嚣......缓缓的又弥散出哀伤，黑板上的slut，paul的演讲，甚至是在她死前的幻觉里，他都幸存下来，十五年以后颤巍巍的孤独的走在街上......大麻，堕胎，别人家的游泳池......她是雨水中迷茫的花朵。

十几岁的孩子心里隐秘的疼痛：艾玛，还有很多很多的她其实很惊慌的血。

她是个缺少爱的孩子，她说：我凭什么值得有你这样的朋友？

死掉的是她，可是幻觉里死后十五年，她还以为活下来的是自己。

她是热爱生活的，至少她想要一个女儿，好好养大，不让她和自己一样常常让人抓狂的头疼。

她想做一个老师，帮助和自己一样看不清楚未来的学生--她和她一样，也有自己的梦想。

她一直在寻求向善的方向。

以道德和爱的名义，她选择了死亡。

心酸的是，她自己都不知道其实她是这么好。

非常好的电影。

关于生命中的隐痛，少女时光，未来，友谊，迷茫，选择，以及理想。

有我喜欢的evan rachel wood摄影优美。

强烈推荐。

看这个片子有些小感动，有些前两年看weight of water的感觉。

影片分为两条线，分别为17岁和32岁。

两个结局，死了或没死。

很多人都想搞清楚她死了没，结局到底是哪个。

我倒是觉的无所谓她死了还是没死，这部电影就是说了结尾的那个演讲“引导人存在于世的主要事物是想象力，我们能够审视机遇，刻画自己的未来，想象需要勇气和努力。

但想象也给予了我们驾驭命运的希望，我们希望当前的正确选择能影响未来。

这个世界有时让我们不知所措，但也给了我们希望。

希望来自于美，希望来自于信义，来自一个简单的事实：我们具有根据自己亲眼见到的各种人生而去幻想自己未来人生的能力，我们必须对生活寄予美好的想象。

我们必须运用我们的道德心。

道德心是上帝的声音，它留在人的内心里。

” 在关键时刻，我们必须做出合乎道德的选择（即使是死亡），否则便是生不如死。

当然也可以放弃道德，拥抱利己主义。

其实我的理解是死前的戴安娜幻想了自己15年后的生活，而这一切都是由戴安娜看到小十字架上的艾玛的名字才逐渐清晰的。

艾玛只不过是她幻想出的一个自己未来的女儿。

所有一系列生活细节的幻想只不过是她和朋友平时生活里的点滴所拼凑的。

而戴安娜死前想到了自己15年后会良心不安，自己不会过的很好，所以做出了选择，决定让同学杀死自己。

所以最后死的是戴安娜自己，而不是她的朋友。

所有15年后的生活，一切都只是幻想罢了。

雨水淋过的花朵，会有一些被雨水打烂，而生存下来的那些则更加娇艳，戴安娜想到了与其自己生存下来如果不会那么娇艳的话，不如选择了让雨水打烂自己，而让朋友生存得更加娇艳。

影片一开始的片头曲其实早已揭示了这一切。

老实说，剧情很紊乱，配乐也做的不好，看得很累，不舒服。

想象和现实的不断交错，有些刻意的相互呼应，似乎是怕人不懂编剧的意义一样的，故意的重复，还有最后的所谓人生的真相，尽管我看懂了，但是不巧妙，总是觉得有那种为了深刻和故作深刻的感觉。

我只有一些唏嘘和感慨，没有深思和感动。

当然，良心和死亡这些话题对于现在的我来说还是太沉重了。

记住了那个生物老师的话“心脏是人体最强健的肌肉。

大脑中的细胞比银河中的繁星还要多。

人体中有72%是水份。

”还有那个教授的演讲说的话“良心，是上帝的声音。

”今天正好去体检了，我的心脏啊，心跳总还是不正常，我一直担心，据说人一生心脏的跳动次数是固定的，跳得过快的心脏是不是更容易衰竭，所以我总是害怕时间，喜欢在同一时间做很多事，总想尝试所有。

生命，有时候那么脆弱，有时候又坚强的不可思议。

印象更深刻的还有那些雨中的花朵，有些花被风雨摧毁了，而有些在雨后会更加鲜艳明亮。

武汉今夜，电闪雷鸣，女生宿舍楼不时的尖叫，我却变态地觉得在这样的夜晚总让我安心，我爱闪电，小时候开始就会仰头找那一道道闪光，深蓝色的夜幕上我见过闪电过后红色的印记，短暂而美丽着。

烟花曾经在我手中爆炸，至今掌心正中留着一个疤痕，我总是会想象，去抓闪电的感觉。

算不得影评，还是在纠结后天，我的凌迟日。

我还是。。。

放弃地太早了，心里还是过不去那道坎，无比挫败，无比遗憾。

唯一庆幸的是，像雨中迷茫的花朵，至少是青春的迷茫和忧愁。

（芷宁写于2008年7月15日）早在得知有《The Life Before Her Eyes》这部影片的时候，就打算找来看看，另一个观影的主要原因是戏路多变的乌玛·瑟曼，她在片中主演了成年黛安娜，有着诸多繁复、跟自己较劲的心理戏份，故而引发了很多人的观影兴趣。

然而，这部观影期待值被拔得很高的影片却给人带来了失落感，且是忍耐后的失落，不是乌玛·瑟曼的演技令人失望，而是承载着她演技的影片本身存在一些问题，于是那些努力表现的心理戏反而显得矫情而无趣。

仔细想想，乌玛·瑟曼接演的影片类型向来很杂，显然，她不想被过早地定型为某类影片的演员，这些年来，求变的她一手抓商业大制作，一手抓独立艺术电影，哪个都不愿错过，于是，她参演的影片也呈现出良莠不齐的状况，故而，她能被“故弄玄虚”的《眼前的生活》的剧本给迷得五迷三道的，也是在所难免的事。

很多想要明确答案的人诟病影片的结尾，觉得它像雾像雨又像风，如同是在嬉耍观众，貌似一个彻头彻尾的谎言。

个人倒不是很在意那个似是而非的结尾，毕竟不论生死与否，15年前的校园枪击案对于黛安娜来说都是一个成长的瞬间，是重新定义人生的时刻，15年前的她厌倦了学生生涯，肆意挥霍着青春年华，寻找着活着的证明，她正处于一个特殊的时期，已经不是女孩，但还远不是女人，心智和身体均处在十分矛盾又万分不确定的状态下，故而当生物学教授在学科结束时说：“……最后请记住，人的身体可以储存72％的水分，所以永远不要轻视了自己的能力”，黛安娜在刹那间被触动了……事实上，当年不论是少女黛安娜（埃文·蕾切尔·伍德饰演）被杀，还是她的好友莫琳（伊娃·阿玛丽饰演）被杀，都在经由“一个年轻的女孩，一个将死的女人”来触及美国年轻人所面对的成长困惑，而且大胆地将校园枪击案这一美国社会的敏感话题抛出，导演瓦迪姆·佩尔曼似乎想借用生命在消亡瞬间的感受来表述他的思路，仿佛在奉告人们重新审视自己的生活，而结局处留下“烟雾”的做法，是喜好采用语焉不详、扑朔迷离表述方式的佩尔曼使用的小伎俩罢了，别忘了他的光影处女作是03年的影片《尘雾家园》。

死神来临时，它是不分德行优劣的，热情不羁的黛安娜和矜持乖巧的莫琳，同样面临着末日危机，而疯狂的持枪男孩（被黛安娜甩了的前男友）给出了选择，两个只能活一个……或者，可以这样说，黛安娜和莫琳这两个性格反差极大的女生是最好的朋友，她们就像一个人性格的两面，人们总要经历一些事件来学会摈弃其中的某些东西，于是，在那个致命瞬间，不是热情不羁被扼杀，就是矜持乖巧不复存在。

片中，乌玛·瑟曼所饰演的成年黛安娜外表稳重而沉静，她的职业是美术老师，在课堂上，她总在讲述那些五彩斑斓的油画精品，而其中的一副，高更的《我们从哪里来？

我们是谁？

我们往哪里去？

》用在这部影片中明显有其用意。

黛安娜在女儿、年幼的艾玛身上总能看到自己当年的影子，不论言谈还是举止，而面对越来越临近的枪击案纪念日，她的混乱在加剧，一直努力过着美满婚姻生活的她似乎意识到了自己始终无法选择成为什么样的人，或许她的生命中已不再有值得期待的东西……影片改编自劳拉·卡塞斯克的同名小说，原著没看过，故而不做评论，就影片而言，该故事本身还是反映了一个不错的主题，只是内部逻辑存在相互打结的情况，其叙述方式又过于暧昧含混，且闪回穿插太多太密，从而伤害了剧情架构的严谨和完整性。

影片画面很绚丽烂漫，特别是那些貌似转场实则存有想法的动静物特写镜头，但终因采用频繁且剪辑过渡而显得罗唆。

的确，导演尝试了用不同的镜头语言来表述心境的拍摄手法，花样多而频到一部影片难以消受的地步，只是过犹不及，适当适宜最为重要。

因整个观影过程有乏闷之感，故而难以响应瓦迪姆·佩尔曼的倡议——“鼓励观众至少要看两遍以上”，虽然在回想时，感到或许有被疏漏的细节，但一想起那个忍耐而失落的观影过程，便很快打消了再看一遍的念头。

http://nicolew.blog.hexun.com/20981643_d.html

世界上最悲伤的事，是在那个人离开以后，把自己活成了她的样子。

回忆和现实都没有错，而是十五年后的D其实根本不是D，而是Mureen。

麦克如射杀的不是D，乌玛不会在幻想中看到携着丈夫的手朝她回眸的那个人是D年轻时候的样子。

当那个负责接洽幸存者的小姑娘面前，她不会回答I‘m not。

她是D，D怎么可能是幸存者，D早已在那场凶杀案中死去了，留下来的只有有如行尸走肉一般的穆兰。

因为她就是Mureen,背负着歉疚与恐惧的十字架，嫁给了D想要嫁的男人，连孩子也取成当年好友喜欢的名字，想要永远留住D依然存在的证明。

很混乱。

“一个小时里面，我发了他100条短信，叫了他各种名字。

”因为不曾见面，Mcfee教授自然无法得知出现在眼前的是D还是Mureen。

是为第一层悲伤。

在林中蹒跚着寻找Emma，她终于回忆起子弹击中Dinan胸口的场景，身前的项链碎落，她失去了，失去了好友，连同她原本期待的爱情，和她的女儿，回忆依然在死死纠缠着她，因为成为了D，所以也要去承受来自于她的各种痛苦。

绝望而找不见出口的压抑感，除了失去，因为从来不曾的到。

“我怎么会有你这么好的朋友呢？

”“前世注定吧。

”

影片画面很清晰很唯美，弥散着一股沉郁的基调，故事中两个女主角的友谊以及成长中的挣扎让人触动，不过频繁转换的视角、时空还是让我有些看不懂

很小的时候，看到影片结束又重现开场时打点滴的镜头，才发现一切都是弥留之际的主人公回忆，恍然有一种受了欺骗的感觉。

但只是无知而童稚的幼年。

不懂电影、不懂艺术的时候。

　　 今日，偶尔发现豆瓣上有人道：“最讨厌影片结尾才说一切都是幻想，或者一切都只是个梦之类的剧情”，不觉有些可笑。

正是因为面临死亡，我们才去思考眼前的生活。

所以电影中，有倒叙、有回忆、有虚实交替、有种种种种不同于现实的表现手法…… 　　 意大利影星莫妮卡贝鲁奇主演的著名电影“不可撤销”，即是导演对倒叙手法完美诠释的表现。

也正因为暴力没有缘由地冲击着每个受众的神经，让人不免有些难以支架。

可是，迷雾随真相的逐层显现而拨开，你就会发现扼杀唯美风情的丑恶和暴力多么令人发指，会理解为什么整部影片不采用顺序手法却反其道行之，也会明白导演在影片开头以暴力美学唤起观众扼腕的用意绝不是徒有虚设…… 　　 其实，支离破碎又如何，亦幻亦真又如何，耐人寻味的故事总是不容易让人参透的。

很喜欢弥漫于整部影片的幻灭主义悲剧色调，女主人公则一个秀色可餐，一个成熟而不禁让人一睹犹生哀怜之情。

　　 不自量力的人，在面对越是晦涩的东西时，越是想使之变得明朗化。

一部看到一半就放弃的影片，因为浮躁的心情。

会看这部片子完全是因为乌玛.瑟曼Uma Thurman。

片头的画面的确是一种心灵的洗涤，很美的感觉。

接下来，画面很正常，表演很正常，只是，有些纷乱的情节，我的感觉不正常了。

因为浮躁。

不堪于继续拖动进度条，直接跳到了片尾。

我猜了一百遍，错了一百遍，完全不是我想到的任何一个结局。

这引起了我的兴趣。

我决定，仔细的，仔细看一遍。

回头看介绍，VeryCD的简介早已成为笑话，仿佛放在水杯里的筷子，看着就是他，偏偏不是一个味儿。

演员表 Uma Thurman 自是不用说，Evan Rachel Wood，不看不知道，影片里很是飞扬的年轻Diana，此悍妞居然是MANSON大大的最新GF……不得不说，此妞在影片里表现得很好，几乎已经掩盖住了乌玛瑟曼。

至于Eva Amurri，饰演年轻Diana好友的这位，虽然电驴里只搜得到两部片子，可是……《死囚漫步》知道吧，西恩潘大大，女主角演那个修女的是苏珊.萨兰登Susan Sarandon ，而此女就是Susan Sarandon的女儿 ，这么一看也算是一帮有些腕的人了。

PS：很喜欢扮演乌玛瑟曼女儿的那个小演员，Emma McFee，现在没有找到什么她的消息。

股沟的结果差不多都是“买咖啡杀毒”。

PS2：我老是想到麦当劳……PS3:我真的不是LOLI控，真正的不是……，干嘛怀疑我呀……再回首，导演：Vadim Perelman，抱歉，只知道他拍过《尘雾家园》（现在搜来看，《眼前的生活》竟然是此君第二部影片……），2003年，这部房子争夺战着实宣传过一段时间，这部戏我也没看过，如今看资料，只觉得珍妮弗·康纳利（绿巨人中饰演Betty Ross）很美艳，海报上的本·金斯利Ben Kingsley很像《X-MAN》里的X教授 ……影片原文 Diana：Bretagne派的画家可以看到Jacob（PS：就是圣经里的 雅各）和天使摔跤。

他们是靠想象吗？

他们是有天赋异禀吗？

或者，从图像的连续性来看，两部分之间缺乏明显的界限。

这足以说明，高更并不相信任何分界……存在于现实和幻想之间……这几乎就是整个影片的核心了，可以说是对影片整体的解释，也是借此，导演在告诉大家：我在想什么，为什么这样拍……Diana：别失望，告诉我你看到了什么？

Maureen：我知道我看到的是什么，是真的，上帝显灵……时间停止了。

所有东西静止不动Diana：就像一个人被汽车撞了，昏迷过去。

Maureen：不可言传（不知道这句的英文原文是什么，很传神的，很扣影片主题的一句话）Diana：要是其实你没真的见到呢？

……（这句话也很棒，很简单的对话似乎也暗示着年轻Diana面对生死抉择内心的彷徨。

为了不会那么无趣的生活选择了死亡，要是我想的这些都是错的呢？

潜台词就是，那我不白死了？

）……Briar Hill还不错吧……（就这么可恶的，可以这么说吗，导演大人笔锋一转，揭示重要信息的对话就这么掩盖在了平凡的对话下面。

）还想写下去的，发觉其实 可爱小漫漫 说的差不多就是我想说的了，而且人家的更简单明了，就此打住吧。