残秽，不可以住的房间

我能够想象的在电影院中的浪漫是这样的：情侣去看恐怖片，遇见恐怖场景，姑娘躲在男孩怀里，一边嗔怪“你好坏，带我看这种电影”，一边拿眼光偷瞄银幕。

我的大学绝大多数时候没有什么浪漫，多的是的是无聊，有一段很长的时间，我是靠去隔壁宿舍看恐怖片打发宝贵的时间的。

一个晚上可以连续看三四部日韩恐怖片，在恍恍惚惚的鬼魅世界中我体验到了各种恐怖美学。

这部《残秽，不可以住的房间》带给了我很不一样的恐怖体验。

没有波澜起伏的场景，有的只是严谨的历史考据，可依然能够让我心惊胆战。

尤其是电影最后那个上吊女人脸部特写，给我造成了永久的心理创伤（我今后打死也不会住202室），以至于我不得不找来星爷的《家有喜事》来压压惊。

所见、所听即所惧当人感觉恐惧时，会心跳加快、出汗、发抖，肾上腺素分泌加速。

恐怖电影能够让人产生上述生理特征，源自于它对观影者在视觉和听觉上的冲击。

能够表现死亡的意象往往能够引起恐惧，因为人们对死亡有一种天然的害怕。

尸体最让人联想到死亡，所以鲜血、内脏、上吊的女人、腐败的动物等意象就具备让人恐惧的元素。

在这一影片中，上吊的女人是最让人恐怖的，而那些被烧焦的如黑影一般的鬼魂，反倒不那么令人害怕。

对于这些意象，剪辑师要把握好度。

过度的视觉化呈现，不仅不会让人感觉恐惧，只会让人感觉恶心。

所以一闪而过的恐怖意象最让人浮想联翩，从而产生恐惧心理。

配乐在恐怖电影中也有着举足轻重的地位。

好的音乐有天然的渲染恐怖气氛的作用。

我在这部电影几乎找不到这样的配乐，但电影里面那上吊女人的和服裙裾在凉席上左右摆动发出的声音就已经足够恐怖了。

当视觉和听觉上的恐怖刺激双管齐下，恐怖效果就会放大。

当然也有一些电影场景会特意突出视觉上或听觉上的效果。

比如在库布里克的《闪灵》中，血水从房间汹涌到走廊那一幕，导演关闭了听觉上的刺激，而将视觉上的冲击最大化了。

逻辑的失败在观影的大部分时间里，我都觉得这是一部推理剧，所谓的鬼魅都是幌子，最后都会被历史的考据所拆穿。

导演安排了主角的身份，一个是小说家，一个是建筑系女学生，小说家适合讲故事，女学生适合对建筑物作历史考据。

尤其是那一步步的历史考据，实际上是在用逻辑来抵御鬼魅。

主角们挖出的陈年往事，比如上吊的女人，杀婴的女人，矿难中被烧死的工人，让观众以为正在接近真相。

逻辑的作用就是让人相信科学，不相信鬼魅。

逻辑的一个属性是给人以确定性，比如经典逻辑中的三段论，从前提必然推出一个确定的结论。

人们喜欢确定性，确定的事物总是那么令人心安，而不确定的事物总是那么令人不安。

不安产生恐惧。

可是，最后我们眼睁睁地看到了逻辑的失败。

被黑色鬼魅拖入桌下的杂志社编辑，被左右摇摆的上吊女人吓得半死的租客，都在讲述，鬼真的存在，而且还具有传染性。

这就是这部电影最恐怖的地方。

大脑是恐怖之源电影中最恐怖的地方，还不是视觉和听觉上的直接呈现，而是之后的幻想。

对此我有过亲身体验。

大学时代看完恐怖片以后，在上厕所时，我总担心蹲坑那黑乎乎的洞里会伸出一只恐怖的手将我抓走。

所以最恐怖的事物都是想象制造的。

高明的恐怖片导演不会在电影中把恐怖元素塞得过满，而是适当得留有空白，供观众想象，让观众自己补充恐怖场景。

因为看电影的人都有一颗在自然界中堪称强健的大脑。

大脑的一大特征就是具有想象力。

看完这部电影的人，会胡思乱想，自己吓自己。

认为所有的202室中住着鬼；鬼会从屏幕中钻出来躲进我的房间；在万籁俱寂的夜晚我听到了如电影中一般的古怪声音。

所以，人类的大脑才是恐惧之源。

看完电影，我又一次为自己拥有人类大脑而庆幸，又一次为大脑的幻想功能而惊叹。

感觉日本人挺喜欢把大热作品或者大热作家的作品搬上银幕。

由于依托原作，剧情逻辑相对比较完整，改编难度也不大，编剧做的仅仅是把作品的重点内容塞到2个小时左右的电影时间就可以，对一些重点内容进行强化，再加上一些知名明星，就可以达到很好的观影效果以及票房。

本剧就是典型的采用这种方法拍摄的电影。

电影的剧情极为忠实原著，多事儿作死有不怕死的女学生，还有不怕事儿神神叨叨的女作家，这一对简直是本片的活宝CP。

剧情的推演基本复制了原著的小说，但是在一些重要的恐怖场景，编剧还是进行了强化：如第一个发现吊死在隔壁公寓的男人，死后显圣骚扰房东说对不起的那段。

完美的复制了小说的场景，同时借助场景的渲染，声调以及音乐的烘托，更凸显出了诡异的感觉。

这一段是我认为本片最出彩的一个片段。

此后虽然也有大正、甚至明治时期的更加诡异的场景，但编剧没有着重的表现，此外采用回忆色调的画面对观众可能始终存在较大的距离感，无论场面多么诡异，演员的表演多么夸张，始终调动不起来观众的恐怖感。

跟原著一样，影片揭示了闹鬼的原因（矿难塌方时间。。。

），但影片的的片尾并没有一劳永逸的解决那栋房子的闹鬼问题，留在观众心中的不安定感觉可能是长久的。

但是为了更突显一下影片是一个恐怖片，导演选择以恐怖的方式结尾，首先是不害怕男安心住在房间里，但是却被晚上出现的吊死女鬼吓到了。

这段完全就是为吓人而吓人，总体的感觉非常LOW。

但是最后出现的那个女鬼画像还是很出彩的，此前和尚一直说那副画被烧毁了，但影片的结尾揭示鬼画仍然存在，对比浮世绘风格的诡异女画像，还有和尚慎重严肃的表情，影片整体的恐怖感觉也随之升华。

就是。。

我翻来覆去的看了好几遍那张画，都没看出来这幅画到底可怕在哪里？

影片的女主是日本国内大名鼎鼎的大门牙妹竹内结子，但是本片中他把自己的锋芒隐藏的很好啊。

丝毫看不出来是一个艳压群芳的大美女，就是一个又土又宅的女作家。

跟他在真田丸里面小家碧玉而又心机深沉，容貌艳丽的茶茶女王简直就是两个人嘛。。

演技真心棒！

今年目前为止最好的日本恐怖片。。。

这么好的恐怖片不知道为什么评分这么低。

首先，这部电影适合在电影院看，没能在电影院看是一个遗憾。

为了不影响你们的观感，不剧透，很多地方含糊的应付。

首先讲讲剧情，虽然电影只看了一遍，观影过程中没有感觉到漏洞存在。

电影编剧不知道是谁，不过编剧挺厉害的。

电影前半段讲的一些灵异事件和各种事情，没有一件是没用的，初看的时候感觉这些都是些随意说的用来营造氛围的小插曲，直到电影推进到后半段，每一件事，每一个细节都完美呼应。

事情推进的越深越觉得编剧和导演心机之深，居然将错综复杂的事情完美的串在一起。

具体是什么样要你们看了之后才能知道。

再说氛围的营造。

这部电影一直在塑造心理恐惧，从你的心底打破你的防线，像洗脑一样一遍一遍的重复这些灵异事情，从不可信慢慢的变成怀疑，再重复到让你相信这件灵异事情。

这部电影的氛围只有在电影院里才能真正感觉到其中的可贵。

在电影的最后一部分，主角等人去探索凶宅，当时的紧张气氛导演把持的很好，每一部分都给人很真实的感觉。

不过这一段时间过短，本来以为会出现鬼怪吓一下大家，可并没有出现。

这点还是有点小失望。

具体这部电影的好处还是需要大家亲自品尝才能发现。

结尾有彩蛋。

说完观感，再说一些杂项。

电影特效太差，五毛特效。

电影主旨有点坑，贞子是不复刻就要死，这部电影主旨则是知道这件事就要死。

(我好方)电影细节塑造的很好，惊喜也很多。

但有些细节是有一些问题的，比如鬼怪的话就能让人发疯的原因没有阐述清楚。

女主演技略差。

大概就说这么多，推荐食用此电影时佩戴耳机，同时关闭所有灯源。

影片整体概括起来就是从一个又一个碎片式的不相干的事件中寻找联系，然后追根溯源。

影片本身的气氛、节奏都掌握得很好，情节环环相扣，是一部惊悚佳作。

但我觉得最妙的莫过于结尾作为第一人称的“私”那一段总结。

最后那一段总结的大致意思是调查之后，残秽的诅咒没有应验到每个与之相关的人身上，大家也看似恢复了表面的平静。

从这一段叙述中我们不难发现，表面上，影片中的人似乎在调查后又回到了以前的生活状态，大家都过着正常的生活。

然而，每个人却又都相互联系着：女大学生九保和伊藤太太偶尔联系，下次搬家会搬到那里去；“我”也和九保联系着，由此得知每个人的近况。。。

经历了如此恐怖的事件，按照常理，当事人应该避之而不及才对，尤其是女大学生九保，居然还要搬到死过人的房子里，而她之前就因为405室总是听到和服扫地的沙沙声而逃离，这实在是不合常理。

事件之后，所有人貌似疏离，却又保持着不温不火的联系，这种联系是偶然？

还是必然？

不得而知。

也许当人们觉得已经逃离诅咒的时候，一只看不见的手仍在将他们紧紧的联系在一起。

联系，是这部影片的一个重要的主题，每一个看似独立的事件背后，都有一个恐怖的源头；上一个屋主死去了，下个仍会搬进来。。。

细思起来，毛骨悚然。

而事件之后，“我”与学习建筑的女大学生九保坐在咖啡馆，两人的表情都显得颇为憔悴。

调查就这样结束了，也许是因为每个人都感到身心俱疲，也许是大家觉得停止调查才是明哲保身的最好方法，也许是人们从一连串的事件中已经开始隐隐嗅到了危险的信号而选择了本能的逃避，也许是大家意识到了这背后是更加恐怖的深渊。

不管是什么原因，调查在追溯到煤矿事件后突然草草的划上了句号，就像是一部扣人心弦的电影演到最激动人心之处时戛然而止，让人感觉分外意外与诡异。

片末，小女孩吹蜡烛的时候，身后出现了婴儿的脸；主妇们在外面说话的时候，孩子们抬着头盯着天花板看。

无论是人们若有若无的联系，还是调查不自然的中断，亦或是片尾明显的暗示，影片都指向一点：那就是调查虽然结束了，可事情远远没有结束。

我觉得最妙之处就在这里。

如果我们用理性分析，按照“沾了污秽就会遭殃”的原则，小说家夫妇，女大学生，对面邻居等相关人员都应该遭遇不测，答案也非常明了，不枉费大家跑遍整个日本调查一场。

但最后有人听到声音，有人接到电话，有人却若无其事的活着；大家也没有刚刚搬出公寓就遭遇不测。

这种模棱两可的结尾正说明了残秽是神秘的，是未知的，调查了这么多，很有可能只揭开了真相一角，更多恐怖的、未知的东西我们还不知道，也许根本不会有机会知道。

这更说明残秽是非理性的、无法预知的，我们无法预知谁会死，会什么时候死，甚至我们查到的“源头”也很可能不过是恐怖进程的一环。

奥山煤矿事件之前也许还有诱因，而这个诱因之前还有更为恐怖的诱因，至于真正的源头在哪里，为什么会发生什么这样的事件，这背后到底有多少冤魂久更无法考证了。

当我们无法用理性去分析的时候，就像噩梦从来都是无意义的、不合常理的，而我们却身在其中，也许这个才是本片最恐怖之处吧。

影片还有一句话说透过佛像能看到地狱。

前文提到“联系”是影片的一个重要的主题，残秽像瘟疫，像看不见的线，将历史，地理，人物，无论是时间还是空间所有的一切都联系了起来，甚至这些人死后还要堕入地狱承受永久的痛苦和折磨，然后再将这种污秽传递给无辜的人，代代轮回，永无止境。

不知道这个地狱是什么样子，反正我是起了一身鸡皮疙瘩。

部分恐怖片到了最后总会留一点小尾巴，吓人也好，留着拍续集也好，给人的感觉都像是生搬硬套，本片也没能免俗。

个人认为，如果影片到此结子姐姐的总结就结束也许更好。

总之，这是一部让人细思极恐的佳作，值得一看。

有没有可能那幅画是导致奥山矿难的发生，我推测那幅画应该在矿难发生前就带有恶秽，画上女人是谁，以及主持为何要隐瞒此画，都留有悬念。

我来脑补一下，第一种可能：画本来就带有恶秽，导致了奥山矿难，同时控制影响了三喜，后来三喜出嫁，趁此机会由三喜带到吉兼家。

第二种可能：矿难以后，该画才沾染恶秽，做了三喜嫁妆。

作家只追查到奥山矿难就不敢再查了，奥山之前是否还有更可怕的事情，细思极恐啊

故事从主演所经历的恐怖点出发，不断追本溯源，由而引出一连串的故事；故事抽丝剥茧，环环相扣，最终导向一个终点；当大家都以为事情已经完结不会再有人发生不幸的时候点题——看见或听说的人都要受到诅咒。

最后，和尚拿出了那张变脸的画像和似笑非笑的神情又引发人无限瞎想。

整个故事头尾相连紧密结合历史故事和现实事件，让我们不禁去想我们身处的位置发生的事幂幂之中是不是也存在某种联系。

看到最后我们又非常想去同情这些沾染上诅咒的人，平白地正真胜利探险查出真相的人为什么还是要受到诅咒，这才是本片最恐怖的地方。

本片鬼的镜头聊聊无几，没有一惊一乍的画面和音效，但全片剧情缓缓推进，阴郁之感很浓，现实感强，让我真正感到心悸。

我看过的恐怖片很多，早已免疫那些通过画面和音效来吓人的恐怖片了，所以对这种靠剧情推进，给人稍稍不安的恐怖片很喜欢。

就我个人评定而言，恐怖片的最高境界就是如此了吧，恐怖的是故事，不是单纯的音效或是画面。

我看有人说不懂最后的结局，我这里说说我的理解吧。

最后明线的话死了三个人，其实导演想说的事死了三种人吧。

第一类是直接接触了“残秽”的人，结子演的怪诞小说家，这类包括一起实地调查过这个事件的那群人（=。

=看电影什么的我一直记不住人名）以及还在那座被“残秽”的公寓住的人；第二类是“听过”“污秽”的人（那个发表怪诞小说公司的一个估计是编辑的人）；第三类是最无辜的吧，202房的前住者后来住的房间的居住者（=。

=记不住人名只能这么说了）。

这三类人都会死。

其它就不说了吧，不过演员的演技真的没话说，情绪演得很细腻。

本片故事叙述也是很细腻的，我仿佛在吃一块肥美的肉，细口品尝，不腻不淡。

对于我这种喜欢看悬疑片的人来说，看得甚爽。

力荐！

这部恐怖片我毫无疑问地给5星。

恐怖片在豆瓣一直评分较低，8分以上的恐怖片寥寥无几。

大概是恐怖片的刺激性，在看多恐怖片之后，人就形成了免疫。

然而这是一部清新的恐怖片。

没有大批僵尸追人，没有故弄玄虚的bgm，没有突然出现吓人一跳的东西，没有血浆爆裂……甚至，鬼怪的出现，也是给人心理准备时间的。

它传播的是一种细思极恐。

看似平淡的调查，却是一种大数据的方法！

当一个鬼怪谣言诞生传播，其实，绝大多数人都是不信的，都是当故事来看待的。

因为，一个谣言的证据实在太薄弱了。

恐怖值=鬼怪强度x可靠度 。

没有可靠度的恐怖，只能沦为普通故事。

但大数据的方法是，交叉验证。

从不同的人，不同的事，各种薄弱的证据链锁起来，居然全部指向一个根源……而大数据交叉验证的可靠性，远比单一事件的可靠性要高。

恐怖就恐怖在这里。

虽然恐怖事件就那么摆着，但是全剧的推进，并非加强鬼怪本身，而是加强鬼怪的可信度。

可信度，再加上听也会被诅咒，说也会被诅咒的传播的鬼怪强度，构成了本剧的恐怖核心。

这种手法，我目前为止，还是第一次见。

层层递进，徐徐展开，前五分之四导演都没有准备吓人，当我以为这是部温和的鬼片时候，最后20分钟集中爆发。

前面的所有分析，所有推导，所有平和都被直接推翻。

温情的表象下一幕幕异象昭示了结尾的全灭。

但是导演最贱的是喜欢恶心观众，前面暗示所有讲过，听过故事的人都会死我就反应过来了“他妈这不是在搞事情吗，咒我？

”结果最后还来一次，告诉你所有看到画像异常的人都会死，然后大特写给你打在表情诡异的画像上。

导演我有句妈卖批很想对你讲。

这部影片讲故事的手法很有趣，虽然吓人的手段都很低级。

残秽，古代留存下来的污秽，被几个好奇心旺盛的人因为追寻真相而四处传播开来。

最后，所有探询的人都死了，然而大楼里粗线条的其他人还在大大咧咧的活着，希望他们永远不会意识到这点。

残秽的起点，明治时期的奥山家： 奥山家在明治时期是福冈九州的一个煤矿主，由于当时采矿技术不发达，经常有矿难发生。

一次奥山家的矿井发生了火灾，由于矿井里都是煤矿，所以灭火很是困难。

唯一的灭火方式就是把矿坑堵住，隔绝空气。

这样就使本来有机会逃生的矿工被活活的烧死在里面。

本次死亡人数多达100余人。

而这些冤死者亡魂变成了一种可怕怨念—残秽，可能附身在了奥山家的一幅“公主图”与“奥山大宅”之中。

传闻公主图是被诅咒的，当图里的公主变得面目狰狞时，会听到呼啸的风声和风里的呻吟，而听到这些的人就会受到诅咒。

明治35年（1882年）吉兼家： 明治35年，也就是1882年。

20岁的奥山三喜嫁给了平冈千叶的一个姓吉兼的人做继室，她的嫁妆里面有“被诅咒公主图”。

只比三喜小五岁的继子吉兼友三郎，在15岁时看到了“公主图”的变化而受到了诅咒。

开始出现殴打家人，企图放火烧家。

他一直说有一个声音要他这样做（残秽作祟）。

一年后，也就是吉兼友三郎在十六岁时被判定为精神病患者而被强制私宅管制（所谓的私宅管制，就是当时的政府对待精神病患者的一个强制措施，相当于在自己家坐牢，不可以出门）。

这里提到一个细节，说有一次友三郎通过房间里的厕所逃出（所谓的厕所就是地板上开个洞，底下垫上草），他喜欢在地板的空隙之间爬来爬去，后期会有相关的线索联系。

奥山三喜怀孕两次纷纷流产，在24岁时也离世。

吉兼友三郎下落不明，而那幅“公主图”也在战争中丢失。？？

年-？？

年千男家: 一个深夜奥山家最后一位家主持刀杀了全家20余口，连仆役都没放过。

最后放火要烧了房子最后没有成功，自己选择在后山树林里上吊自杀。

奥山家在明治末期或者大正初期被判刑，导致奥山家逐渐败落变卖土地，曾暂时搬到过北关东的一处旅馆居住，最后旅馆的主人也因为不知名的原因把旅馆烧毁了。

奥山家的宅子卖给了一个叫千男的收藏家，据传他是一个喜欢收藏吓人东西的人。

甚至收藏了一具河童的尸体（电影开头的故事）。

其实并非如此，他深受宅子里冤魂的折磨，用神像镇压没有效果，才想到用邪恶之力降伏冤魂。

所以才收藏了那些邪恶的东西，可惜最后没管用。

受尽折磨后惨死在自己收藏的最邪恶的武士刀手里。

而千男的长子进了监狱，最后上吊自杀在狱中。

1952年长屋家： 1952年，战后的日本，一个叫做中村美佐绪的女子因为杀婴而被逮捕。

据她交代在她以前住的房子里，她每年都会生下一个孩子，都会把他杀死然后藏在房间的地板里。

她说是有地板里的声音要她这么做（“吉兼友三郎”的鬼魂在作祟）。

而长屋所在的地址正是“吉兼家的原址”。

警察前去调查，只找到了一个婴儿尸体，那些其他的婴儿尸体下落不明。

一年后，长屋被拆除，在原址重新盖了两处家宅分别是“高野家”和“根本家”。？？

年-1991年高野家（松坂家、小井户家）、根本家（藤原家、根本家）： 高野家的妻子高野利惠夫人在女儿出嫁的当晚上吊自杀。

死亡时，和服的带子在地板上来回摩擦（202、405室的扫地声音）。

而她一直被“长屋死婴”的呻吟声所纠缠，最后选择上吊自尽，死时地板上冒出大量的死婴脸（“中村美佐绪”鬼魂在作祟）。

因为此事高野变卖了土地离开，高野家的土地分别卖给:松坂家和小井户家。

根本家也变卖了一部分土地给了藤原家。

在1987年的时候，原来吉兼家的土地上变成了四户人家，分别为:根本，藤原，小井户和松坂。

藤原家人口流动较大，应该是做房屋出租生意的。

其中有一户租户——河原家，河原家发生了一件事，家中17岁的高中生儿子把母亲推下楼梯。

在被子里放火，造成了一个小火灾。

每晚必须拨打骚扰电话给别人，在电话中总是问时间，或者家中有没有灭火器这样的问题。

每晚抱着电话才能睡觉（201室的陌生电话）。

而根本和秀家有痴呆的老奶奶总是相信自家地板里有只猫，她总是往地板缝里扔食物，跟猫对话（和上文“吉兼友三郎”的行为接上了，地板下的可能不是猫，是“吉兼友三郎”的鬼魂）。

1991年，泡沫经济时代，当时的土地只剩下小井户家。

而小井户为了不听到地板下传出的声音（应该也是“吉兼友三郎”的鬼魂在作祟），而用垃圾塞满了整个空间，死后两个星期被发现。

2013年岡谷公寓： 在2001年时，吉兼家原有的地址变成了一个停车场，很少车辆停在那里。

2013年，原停车场改建成了“岡谷公寓”。

建筑系女学生久保租住在公寓202室。

她总是能听到卧室里有声音，无意间看到了和服带子在地板上滑动（“高野利惠”夫人的鬼魂在作祟），她将此事讲给了一个写恐怖故事的女作家。

两人联合调查发现以前同样租住过公寓202室的尾川因为总能听到婴儿的哭声而搬离（“中村美佐绪”的鬼魂在作祟），最后上吊自杀在新租住的房子里。

405室住户也跟202室久保小姐一样能听到布料摩擦地板的声音，而且405室的女儿总是看着空中说着荡秋千，最后全家迫于恐惧搬走。

201室的太太总是接到莫名其妙的骚扰电话，总是问她几点。

有没有灭火器，是否一个人再家这样的骚扰电话（“河原家儿子”的鬼魂在作祟），最后全家也残死在新租住的房子中。

至此所有的碎片全部连成了一条线，但是可怕的事情依然没有结束，因为拼图永远都差那么一块。

调查奥山诅咒的人会死，听过奥山诅咒的人会死，矿工亡魂残留的秽永远消散不完，只会越变越多，永无尽头。

这个诅咒不会随着时间消失，它们会在适当的时间找上你，你已经无路可逃了！！！