纽带

屡见不鲜的堕胎题材，但背景设置在了非洲穆斯林地区，还是多了一点新鲜的味道，而且有趣的是，从怀孕少女本人延展到了母亲才是真正的主角，最后又再扩展到整个女性群体的生存困境。总的来说还是题材制胜的作品吧，手法还是比较简单粗糙的。

不到一点 更像一种关注啊

2.5 立意很新颖，但相比同类题材电影剧本故事都比较单薄，很多段落都没有拍完整或者说不如意。理解导演想用日常琐碎平淡的风格叙事这么一件事情窥探其中的恐怖（那些落后的）但没成功呀！还值得一提的便是电影服饰的色彩。

看得我难受，是指观感上的难受。第三世界为女性发声的电影，两段舞蹈影像上的表达在非洲大陆算是一朵“沙漠之花”，其他的部分emmmmmmm，点题和诉求都有点太过了。

这种片子才是“电影基石”，每年戛纳最不可或缺的恰恰就是主竞赛单元这些注定陪跑的家伙。没有它们的衬托，折桂影片就无可能显得熠熠生辉、实至名归。

2.6 故事的发展有点想一出是一出，属于想要囊括很多命题点结果点得不深还缝得不紧的电影

剧情过于单薄，太难看了，简直如坐针毡。

真的很难找到一部这种展现非洲原生态模样的电影，看完让我很好奇乍得到底是个什么样的国家？明明都是小黑子却信仰伊斯兰教？小女主娘俩住着泥土房只能靠编铁篮子为生，可女孩的同学们却能在私人泳池里喝香槟开party？贫富差距这么恐怖么，一部因想要堕胎展开的故事，最后揭晓的孩子父亲竟然是那个一直觊觎女孩妈妈的邻居老头也是够震惊我的，并且穿插了对非洲割礼的痛恶，全片整体剧情很好，而且乍得黑人我觉得在黑非洲区算颜比较高的了，他们的肤色属于那种很纯正的油亮的深咖啡色，看着挺顺眼，很不错的一部非洲片！

请男导演们放过女权议题吧，不要一知半解拿一个看起来很女性的题材就出来自由发挥，让大家都尴尬。

2022-04-03 依旧保持着一种童话写作，但由父与子替换成母与女之后，尽管走了性别捷径，观感比一系列前作确实要好上不少。母女之间关系的开合在蓝黄两种色彩组合之间交替切换，复仇之夜，两人色彩统一了。

我也不知道为什么对乍得就要期待一种陌生的、异国的东西或内容，实际上这个故事题材人物关系、纠结的问题所在是如此熟悉，完全超越了国籍肤色时间。以至于“毫无新意”都似乎可以谅解了。造型和画面上的色彩表现倒是慢慢感觉到。

这个例子能说明为何一些电影看着是女性题材或由女人拍摄，它们仍然是男性凝视：1、在故事呈现上，尽可能以激烈的“控诉”替代细节的“功课”，走捷径；2、用色彩等形式对人物进行渲染。没那么糟。2.5

（又是和主创一起看的）

两星半。马哈曼特-萨雷·哈隆对影像的处理很出色，这本也是个关注女性遭遇的好故事，无奈剧本太过单薄，严重耽误了议题的表达，很可惜。

李瑞君？

2021金鸡国际展丨很写实，生活感细腻，一位母亲的烦恼与青春期女孩的烦恼，经历大难后过后总能更加坚强，拨云见日

主题挺好的，拍得太平了，情感不够。对宗教的表达比较有意思，镜头只看见做礼拜，没看见礼拜的对象，为安拉代言的伊玛目身体僵硬，只会要求去朝拜，号称兄弟姐妹的老男人却是罪恶的凶手。

【乍得】又是几乎大家都在拍与关注的话题，但对比之下还是前作《法兰西一季》，做得更独立也更有风格。大胆的推测是，或许来自不同性别的视角，抑或受制于进入方向的差异，更多的力气放在了观察和展示这些社会困境以及女性情谊上；所以就未有再深入到角色本身以及行为背后的进一步探视。但它依然很美很独特，也让人因她们而动容。

也不能算差吧，但就是平平无奇，也没什么记忆点，也不是什么新鲜的故事，这怎么入到戛纳主竞赛的？就为了多元化？需要有非洲电影？

好耶！納入案例（反面part）！