逃狱三王

第一次看科恩兄弟的作品，一听名字以为又是美国好莱坞式的经典动作片，下好了放在电脑里连想看电影的时侯都没有想过还有这部。

前几天读《看电影的艺术》，才发现是科恩兄弟早年堪称经典的电影，找出来看了看，结果从片头音乐一出来，就欲罢不能。

不想也没有足够的知识支撑我对这部片子做过分的宗教解读，是在十字路口将灵魂卖给魔鬼、娃娃脸乔治、还是屋顶上的牛。

又听说这部电影是对《奥德赛》换一种方式的讲述，片中各类人物细节都可与莎士比亚戏剧中的一一对照。

只感慨于小人物在一路寻宝过程中乐观良善的本心，政权争夺的过程中视其为自己赢得胜利的台阶和用心，以及在宗教光环庇佑下对人（汤米）的无情处决。

最动人的自由和胸怀，反倒写在三个身穿囚服的男人身上。

情节纵有不合理性，政治争夺中占优势的一方靠乡巴佬乐队的演奏被人轰走，另一方趁势便能借其赢取上风，三个男人凭着动听的歌声和时局的凑巧，居然莫名其妙的赢得了被赦的权利。

诸如此类，在科恩兄弟的电影中，用一种喜剧的自然夸大化表现和演绎了出来。

配乐用的很棒。

让我想到余华的《十八岁出门远行》魔幻现实主义，荒诞，黑色幽默，翻天覆地都说腻了。

七点八分，前三分之二七点五分，屋顶上的牛张零点四，烂俗的结尾倒扣零点一。

跟科恩兄弟巅峰作品还是有点差距，故事发展浅，荒谬发展虽然一个接一个但是衔接不到位，也没办法完全入戏。

总体情节还是有意思的，我喜欢那个牛。

如果真的想看魔幻现实主义，还是科塔萨尔，马尔克斯比较好（虽然我也不太喜欢后者，但是他的文学贡献确实有目共睹）

有时候的事就像冥冥之中有天意，当然你也可以认为其实没什么神奇的，只是恰恰在那个时候发生了那件事而已。

要讨论这些其实有点玄乎了，所谓的命运也许本不存在，但是有些东西确实是你不能控制的，太多的不可思议加在一起就是奇迹。

谁知道摩西分开的大海是不是也只是一场微型的地震引起的，只是恰恰在那个时候发生了，就像诸葛亮借来的东风。

ok。

我想说的到底是什么呢？

既然很多东西你控制不了，那么何不经常怀着一种享受心情活着，怀着一种等着看好戏的心情活着。

当然是等着看自己的好戏，所谓的左右逄源地活着。

我想导演就是想说这些，生活，你不知道之后会发生什么，但是时刻要保持着一种好的心态，当然在最后关头，你也可以祈祷一下上帝，谁知道上帝会不会给你安排一条化险为夷的路呢？

不得不说，科恩兄弟又赢了，再次运用了纯粹的美国味道和黑色的喜剧手法，向《奥德赛》致敬？

Oh，不，向《奥德赛》致以最诚挚的——调侃。

不管是最开始的越狱情节，巧遇babyface的银行抢劫，如塞壬女妖般三个洗衣女的诱惑，以及尤利西斯对发型神经质般的在意，都在向我们道明，这不是童话，也绝没有神的庇佑，它只是部生活灾难片，它时时刻刻都在告诉我们——别急着失望，只要你还活着，就一定能遇到，更坏的事情。

人大多数时候只能靠自救，那句不抛弃不放弃什么的，要时刻说给自己听。

克鲁尼饰演聪明的尤利西斯带着尼尔森饰演的头脑简单的德尔玛和图尔特罗饰演的贼大胆的皮特在越狱逃亡的路上，从未消停，他们并没有什么法力，也绝不相信神的赦免和庇佑（至少尤利西斯是这样的），他们只有一种才能——音乐，只有一个目标——和家人团聚或者说是过上正常的生活。

他们不是英雄，也不是每次都能按原计划化险为夷，他们用的是音乐的武器一路披荆斩棘，最终得到了大家的原谅。

本片毫无例外地用了夸张的手法将犯罪、贪婪、欺诈这些永恒的话题演绎成了”后英雄主义“，科恩兄弟不是道德和神话的拥泵，他们甚至对那些荒谬的童话表达了不屑， 整部电影处处彰显着另类的幽默和脱缰的疯狂，但在他们眼中，这样的剧情不是荒谬，”旧“童话和”旧“道德才是。

——————————————————————————————-那些有意思的角色尤利西斯他看似大大咧咧不拘小节却又对发型的一丝不苟有着神经质般的偏执，发网和发油就是他最钟爱的财产，所以在他的情敌用了他的发油时表现的如被盗窃了财产一样大动干戈。

他从不承认他是在”逃狱“，他总是标榜自己是”探险家“，朝归乡和夺妻的目标迈进，也不排斥任何发财的机会。

他最大的优点就是对自己才能的绝对自信，他不能抗拒命运的安排，但总能去打破。

这绝对不是脾气，是志气和勇气。

这个角色也是科恩兄弟对”后英雄主义“的最大投射，现实阴险却又那么可爱乐观，就像影片后半部分那首歌，”You are my sunshine“！

娃娃脸尼尔森这是本片除了尤利西斯以外我最感兴趣的角色了。

不管是他任由美元飘散公路，还是开枪扫射警车和奶牛，甚至是对刺激的至死追求和对”娃娃脸“这个外号的深恶痛绝，都在彰显着他的疯狂和不可理喻。

他爱财吗？

并不，他到死都是在追求刺激，他幻想成为亡命英雄，即便最后被处以极刑他还是在炫耀，”瞧瞧，我要坐上电椅了，我甚至可以使整个州陷入黑暗“。

这样玩世和乐观的态度总能让我感同身受，对啊，人生为什么不能爱谁谁，为什么不能fuck life到嗨？

老州长丹尼科恩兄弟的电影中，胖子总是不可或缺的角色，他们总是愚钝木讷、贪财好色、顽固不冥的代名词。

在这部影片中有许许多多胖子，但大概丹尼才是最聪明的那个。

他的竞争者派比总是攻击他守旧霸道，其他方面我们也许不知道，不知道他是否有当官的才能，是否爱民如子，至少，我们都知道他决不守旧甚至是新潮，他懂得在人们都拥护乡巴佬乐团时加一把柴火，站到台上扭动那肥硕的身子与民同乐，还顺便阐明了他的政治理想同时赦免了乡巴佬乐团，也就是”逃狱三兄弟“的罪，这不是把握机会是什么？

要知道做人民乐见其成的事才是攻入人民心里的捷径。

——————————————————————————————我知道科恩兄弟有多牛逼，这部影片只是再次证明了这一点。

它不是那种传统意义上的批判电影，他们用悦耳轻快的美国乡村音乐把批判旧社会旧道德的远大立意渲染得浅显易懂，真正的做到了深入浅出。

他们总是可以把本该压抑黑色的电影拍的让人捧腹，就像小溪潺潺般，不知不觉间你就被他们搞得心悦诚服。

你以为拍摄喜剧就不累么，喜剧就不用身心疲惫么，我不觉得，要拍出让人记住的喜剧，得燃尽生命。

科恩兄弟当然不用过多介绍，才华横溢，古灵精怪，妙趣横生，惊叹连连。

这部电影同样是让人惊叹连连。

乔治克鲁尼帅的过分，电影里依然时刻keep住发型，发油的梗从头到尾，也是电影一大线索，三个臭皮匠的末路狂欢看到人啼笑皆非。

然而这部电影不仅仅是公路喜剧，从一开始铁路上的瞎子就开始了上帝之手“宝藏是假的，洪水是真的”，一步步应验着预言，这部电影更多是展现了大萧条时期的美国众生百态，针砭时弊，尤其对政治对宗教对法律的各种嘲讽。

最最出彩的当然是音乐，这部电影的音乐更是获得了格莱美大奖，确实相当精彩，民谣蓝调美国风，把我们带回20世纪初的美利坚，乡巴佬乐队靠音乐完成了逆袭。

科恩兄弟真的鬼才，克鲁尼真的贼帅

命运这个东西就算在电影里也是如此让人琢磨不透，三个从狱警眼皮底下逃出来的罪犯，他们未来的人生之路像布满了浓雾的沼泽地——你不知道你迈出的哪一步会让自己被沼泽吞噬。

而被吞噬掉的瞬间，你却又会被命运本身救起，看似一下子风平浪静了，未知本身却又在捂着嘴站在你身后偷笑……“科恩兄弟”估计这辈子不会放弃“命运”这个创作“母题”了，他们在电影里不断地向命运发问然后给出各种各样的模糊的解答。

我很喜欢电影中的那个忘恩负义的女人，她总是更喜欢有前途有资本的男人，又真诚又残酷。

科恩兄弟在电影里狠狠地讽刺了一把“美国”的竞选，电影里那些动听的音乐真让人心醉，尤其是那首由三个囚犯一起唱起的歌曲。

2010年8月9日

英雄（叛逆角色）： 艾弗瑞特 欲望：越狱（回家阻止老婆再婚）有工作害怕：被抓口才好伙伴：皮特：犯罪家庭背景德尔玛：傻宝角色体制：警察/南北变革体制人物：警长/新州长候选人次要反派：警长/市长候选人/艾佛老婆钩子：一群黑人囚犯工作，狱警看着，三人田里逃跑、关键事件：搭火车没成功，艾佛瑞特讲到他抢了银行有一百万，要在大水坝放水之前去老屋拿钱。

决定老大为 艾弗瑞特 ，坐上黑人盲人预言家的车。

纠葛2：来到皮特亲戚家躲避，吃肉。

晚上皮特亲戚报警，皮特亲戚小孩开车救走。

白天把车抢走上路，买发油，路边吃烤田鼠，遇见牧师洗礼，皮特和德尔玛去做洗礼，认为已将罪孽洗清。

拉上等车的黑人吉他手，被告知录音唱歌可以赚钱。

去录歌，以乡巴佬乐队的身份唱的非常好，遇见来发表竞选演讲的老州长。

反转：晚上在树林弹琴唱歌，车被警察发现，仓库炸了，黑人吉他手逃跑，三人再次上路。

纠葛3：三人在路上走，皮特指责艾佛瑞特偷他亲戚的手表，遇见开车飞驰的乔治。

乔治问路，三人上车。

乔治开枪打后面警车，打伤牛，牛阻拦警车。

三人随乔治到银行抢了钱。

篝火时乔治留下钱心灰意冷离开。

音乐制作人到广播站找乡巴佬乐队要签约。

纠葛4：三人搭车，很难搭到，偷吃，偷车开走。

路上听见女歌声，皮特带两人下车，看见美女走不动。

德尔玛和艾瑞福特以为皮特变成青蛙，两人带走青蛙上路。

两人在州内的高级餐厅吃饭，遇见大胖子，大胖子上前攀谈，讲销售技巧，说要去郊外。

老州长团队陷入困境。

反转：大胖子在郊外吃完，拿木棒打人，德尔玛 反抗失败，艾瑞福特不解，皮特青蛙被捏爆。

夜晚，皮特面前放了绞索，被鞭打，皮特交代了百万的事。

纠葛5：两人搭车，在车上艾佛瑞特看见工作的皮特。

州长竞选唱歌，新州长候选人带着侏儒号票，艾瑞福特的女儿唱歌，艾瑞福特正好赶到，被女儿告知妈妈要再嫁，妈妈在杂货铺买东西。

艾佛瑞特去杂货铺挽留妻子，妻子斥其无能，妻子新丈夫与其打架，被暴揍，赶出杂货铺。

纠葛6：电影院看电影，遇见囚犯看电影，皮特喊叫告诉他们不要去拿钱，艾佛瑞特两人喊以为他变成青蛙。

老州长竞选陷入绝境。

半夜皮特哭忏悔，被艾佛瑞特和德尔玛劫狱带走。

皮特坦白告知了警察藏钱的地方，艾佛瑞特坦白告诉两人没有钱，只是为了挽回妻子，三人扭打。

三人来到树林看到3k党宗教活动，黑人吉他手被捆。

三人假扮护旗救黑人吉他手，被胖子察觉。

胖子拿掉三人帽子暴露，新州长要抓住几人，四人逃跑，十字架倒下砸中胖子。

危机：三人起争端不愿再帮艾佛瑞特，艾佛瑞特道歉，四人上台唱歌。

艾佛瑞特挽留妻子，妻子毫无被挽留意向。

高潮： IAmAManOfConstantSorrow前奏响，全场欢呼。

新州长候选人喊停，揭四人底，被观众赶走。

老州长借势上台，赦免三人，唱You r my sunshine。

衔接结尾：艾佛瑞特妻子要过去的戒指，说在老屋床头柜。

路上看到乔治被抓。

结尾危机-高潮：艾佛瑞特去老屋找戒指，看到警察。

警察决定绞死4人。

黑人唱歌，艾佛瑞特下跪祈祷。

洪水释放，四人得救，黑人趴在木柜子上。

结尾：妻子说那是姑妈的戒指，艾佛瑞特追，背后是一堆孩子唱歌，铁路上老人唱歌。

科恩兄弟剧作上的双重高潮已经非常熟练，值得学习。

音乐太好了，让人感觉回到了那个年代。

摄影暂时现在水平不够，再过段时间进行分析。

穿越大吉岭的感受牧师带领一群白衣人来到河边给三人刚吃的地鼠窝祈祷太阳照常升起周韵与魔鬼做了交易 最终留下一具衣服 徜徉而去三个不愿意交换灵魂的人被牵着狗旅行的警察头头撒旦一直追杀草拟吗悲伤情歌真是把我一时唱绚烂了 nono（是）一生 life within the whole film本世纪的头号罪犯最想要的一切就是绚烂： Look boys！

These little men finally caught the criminal of the century. Looks like the chair for George Nelson！

Yup, gonna electrify me. I'm gonna go off like a roman candle！

20,000 volts chasing a rabbit through yours truly！

Gonna suck all the power right out of the state！

Gonna shoot sparks out of my head and lightning from my fingertipss！

在撒旦即将审判时 与魔鬼交易的黑人反倒逃了一劫 是要处死另外三人 而水涌来 所有的戒指一并带着发泥/戒指一并带着所有的发泥随着时代的洪流由宗教迷信冲往覆盖全州的电力了霍利亨特在抚养亚利桑纳中没法生孩子 在逃狱三王有了六个孩子乔治克鲁尼在此又像克拉克盖博又像阿部宽最终场景的Power＆（或许是and 也像倒立的Ω）Light The SOUTHERN SIGN Systum 呼应电的新世界 以及背景的巷道中新在约会的男女 再看前景婴儿年轻的女人与中年的男人 结合成人类繁衍的不断世代 就像谋杀绿脚趾的结尾：I guess that's the way the whole darned human comedy keeps perpetuating itself down through the generations.开头的农耕世界色淡 结尾的电力世界淡色片尾字幕结束之后的cow 在转头前与地上草形成宛如女性私处 还一度抽搐了几下

在看过许多荒诞的影片中，这部电影对我而言，宛如一股清流，虽然同样荒诞，但由于剧情及配乐的原因，看的过程很轻松，很愉快。

影片的蕴含也很多。

铁轨瞎老头、木房上的奶牛都在蕴含一些东西（凭自我理解）最后让我们一起听首“你是我的阳光”安然入睡吧！

love you 泽宝

国家的生命力和驱使其的动力是虚无的。

充满“能量”的音乐和宗教力量极其强大，这是在一个特殊时刻的产物，迷惘、疯狂、单薄的时候就会冒出来，以一种机器正确、极其“神圣”的方式，去行驶权利，一切看起来是如此秩序，但其实是如此荒谬——越狱是一带而过的、劫狱是直接到床边、相遇是突然的、劫匪被一句话宝宝破防到所有钱都不要了、出狱发现自己被“火车”撞死了，却又成了一夜爆红的乡巴佬乐团…一切看起来那么秩序，但在宗教仪式的面具被摘下，群鸟兽散，是那样的反差和不堪。

（国家需要选举、选举需要音乐；国家需要人，人需要宗教赎救，宗教也通过音乐。

）在“音乐”面前，一切支持，一切理念、一切偏执却又短暂的消失了，迎接他们新生的是音乐，死亡的也是音乐；被音乐淹没，又被 大势冲起，抱着棺材漂流，浮浮沉沉，浮浮沉沉。

归根结底推动运行整个具象的庞大整体的东西，是最抽象最容易被操控和构造的事物。

（这是一个充满仪式充满黑色幽默的电影，最后的黑白像在纪念那个时代，又好像在纪念现在。