石榴树上结樱桃

石榴来自西域，樱桃原产东瀛，同样都离开自己的故乡扎根于中国的广大农村的土地中。

　　但石榴树上是不会结樱桃的。

　　 　　但是人心会，下什么种，不一定结什么果。

　　 　　故事以孔繁花的政治生涯和家庭生活的荣辱兴衰作为主线，无数与之紧密相关的有各种利益关系的人物陆续粉末登场，在整个故事所产线的极普通却又暗潮汹涌的乡村政治中各自起到了各自不可替代的作用，或好或坏。

　　人性都是自私的，这本小说的很彻底，很赤裸的告诉了我们这个事实。

为了自己的切身利益这本小说中的每一个人都做了一些不太光彩或不太地道的事情，虽则未有触及法律及道德的不应该，但在情理上都不太能说得通的事。

当然这也无可厚非，人不为己天诛地灭嘛。

　　 　　但有争斗，就有输家赢家，各凭本事了罢。

　　很显然，繁花是这场政治角力的落败者，输在太自信，自以为做了这样那般尚算聪明和地道的事儿就万全了，胜券在握了，太高估了自己，也太小看了别人。

　　致命的是，她估错了敌手，看错了人。

　　 　　书中有的是有名有姓，有型的人物，他们在左右故事的走向；但真正决定着情节和人物命运的，是那些连名字都没本提及的村民，他们才是造就出一幕幕戏剧，闹剧，喜剧，本剧的始作俑者。

　　一个人的心，很难琢磨，更何况一群人的心了。

　　 　　而人的存在，一直就伴随着不可避免的纷争。

　　 　　因为，人心难测啊。

在《人再囧途之泰囧》、《西游降魔篇》这种“笑过就忘”的喜剧电影轻轻松松就能拿下十几亿票房的中国电影巿场，之所以对《石榴树上结樱桃》这样一部注定票房惨淡的“小众电影”怀有强烈的兴趣，除了它的农村现实主义题材需要关注之外，更在于影片作为一部“学院派完败的典型案例”，值得拿出来探讨。

影片讲述了农村基层干部选举的故事，对于农村题材，国内影视作品呈现两极化倾向，要么是一味暴露农村贫穷、盲荒与落后，用充满奇观化色彩的情节迎合国内外观众，特别是国外评委；要么是极力美化、粉饰，用主旋律的调调赢取政治上的美名。

影片的难能可贵之处在于，它至少做到了不丑化也不美化，但并不意味着这是部成功之作。

影片改编自河南籍作家李洱的同名小说。

记不起谁说过的一句话：中国近几十年的历史与社会现实，足可以为一部伟大的作品提供素材，但遗憾的是，并未能诞生出一部伟大的作品，也未能诞生出像陀思妥耶夫斯基、索尔仁尼琴、鲁迅那样伟大的作家。

有的只是如余华、莫言那种有技巧且聪明过头的作家，也包括李洱。

尚未读过原著，但看过影片，大致能感受到小说的面貌：一部企图借农村基层干部选举事件展现当下中国农村社会现实的作品。

影片导演一再强调原著小说大量的对白以及过于弱化的戏剧冲突造成改编上的难度，但这完全不能成为影片叙事一塌糊涂的借口，更不能为导演自身对中国农村社会现实缺乏深入思考的理由。

“繁花政治失败，只能回归家庭”这种轻巧的处理方式，或许有回避审查上的不得已，但更多的是避重就轻、浅尝辄止，乃至使本片看上去更像是由各种被导演事先打上标签的人物上演的一场轻浮闹剧。

然而，这还不是最糟糕的。

导演作为一名理论出身的电影创作者，可能最易犯的毛病是：主题先行，理论先行。

影片还未拍，可能就给自己预设了各种框架各种分析。

另半路出家者，技巧又极不过硬，必将是场灾难。

从影片的叙事技巧来看，导演本意是想通过一种戏曲舞台化的方式，讲述这场基层政治斗争。

我们看到开篇用了一段与剧情并无关联的戏剧演出，暗示下面的叙事方式，并力图用戏曲配乐渲染营造这场政治斗争的荒诞色彩。

这种想法是好的，但导演缺乏掌控能力，特别是叙事技能，以至前半段靠大量闪回、定格、旁白手法进行叙述，不仅起不到基本的推动情节发展作用，且大大破坏了观众整体感受，后半段在让影片讲述人繁花的老公莫名其妙疯掉后又莫名其妙地换了另一种叙事法，先不论闪回定格旁白这种只有叙事能力极差的初学者才会用的手法，视点的极度不统一，叙事手法的极度不连贯，是另一大硬伤。

这属于典型的野心太大、能力太差，拍出来的往往就是这样的东西（这片基本上称不上作品，缺乏成型的表达）：对题材缺乏驾驭的能力，对农村社会现实缺乏深入思考，对电影语言缺乏基本的掌控。

导演只差没拿大喇叭对着观众一句句解释影片内容了，电影之所以是电影，而非话剧等舞台剧，就在于电影除了用对白、人物表演等手段进行叙事外，它还有其独特的“镜头语言”，摄影与剪辑，它强调用镜头组合方式去构造出“有意味”的时空。

在拍摄本片前，只有话剧执导经验的导演陈力，恰恰缺乏的是对“电影语言”的掌控能力。

我们看到本片从头至尾给人的感觉更像是一场仅仅只是将舞台搬到户外而已的话剧，空间仄逼而局促，摄影角度极为生硬、单一，毫无灵气；大量的闪回定格手法，反而弄巧成拙，大大破坏了影片本该有的含蓄韵味：你表达得越直白、越满，留给观众的想象余地就越少，艺术上就失败。

作为国内导演的处女作，又是理论出身，本不该抱太多期望，但仍旧想对导演说得是：除了野心之外，需要天分，更需要的是平常心。

不要期望自己的处女作一问世就成惊世之作，只要不惊到观众就好，不是人人都能成塔尔科夫斯基，更不是你拍带点黑色幽默风格的现实主义题材的影片，就能成为库斯图里卡（陈力在观影会上谈到自己最推崇的导演是南斯拉夫的库斯图里卡）。

对于农村现实主义题材，我怀有极大偏爱，我希望此类题材在独立电影路线与主旋律之外，找到一条更健康也更营养的路线。

影片本身艺术价值不值一提，但考虑到影片的现实意义，以及希望更多导演去拍现实题材更多观众去关注现实题材，我希望能有更多观众去看它、更多人去讨论它。

尽管对于“苦逼”的国内观众，有一千个理由，需要娱乐，需要去买笑，需要借由观影去放松，但仍旧需要给思考留一个空间，哪怕只有一个理由。

否则大小银幕全是王晶黄百鸣式闹剧、快乐大本营式愚剧，那么，不仅仅是影视行业创作者的悲哀，更是我们观众的悲哀。

娱乐可以有，但不能是全部，也不应成追捧。

我更希望我们追捧的是：思想，以及自由表达思想产物的权利。

发表于：《文学报》第45期

看到十分之九的时候，我还觉得，李洱这部唯一的农村题材长篇小说，没有那么好嘛。

抓一个超生孕妇归案的情节贯穿始终，这太平常啦，即使语言如杂花生树，叙事生动幽默，各色人物都塑造得性格鲜明，但也没超出我看过的乡土故事范畴。

直到最后几页，底牌逐渐揭开，令人错愕之余，忍不住赶紧往回翻，寻找之前的种种伏笔。

不得不叹服，李洱真是个讲故事的高手。

也是最后的这几页，让这小说超出了讲故事的境界，变成一部现代中国乡村社会和乡村政治的寓言。

寓言的主题，就是“葡萄树上结樱桃”。

葡萄来自西域，樱桃产自东瀛，二者风马牛不相及，葡萄树上如何结出樱桃来？

这是反常、是变态，是嫁接。

但是，这种反常，却一再上演着。

书中经常引用的各种“颠倒话”，并不是作者首创，在农村，这类的颠倒话、反正话十分流行，在有些情况下，它们被叫作“大实话”。

这本旧书再次被重视，是因为德国那个女总理，拿了一本德文版当成礼物送给了温家宝。

这一卖点被出版社敏锐地抓住，迅速推出再版。

以前积压的老版本，在书店卖时，也加上了默克尔捉刀的腰封。

不知道默克尔千里送书的用意何在，是要总理好好了解中国农村，还是怕总理在国内买不到这本书？

不过，作为一个女领导人，如果真的读懂了这本书，被里面的故事触动，应该是很自然的是吧。

陈力导演、实力演员师春玲、宁理和美女新人缪婷茹联合主演，改编自李洱小说的现实主义电影《石榴树上结樱桃》就快上映了，影片聚焦中原一村的村级选举事件，描写村干部与村民在选举前夕的一系列荒诞趣事，把中国最基层的官场刻画得深入肌理，是影坛少有的扎根现实之作。

影片以一出传统剧目《龙凤呈祥》拉开序幕，给人赏心悦耳的清新享受之余，也一举揭开了影片的寓意——“官场如戏场”，花旦白脸唱主角，开局亦算有章有法，立意名确。

果然，随着男主角的视角，这位在深圳闯荡失败的建筑民工回乡，见证了老婆兼现任村长孔繁花左扑右挡，上面讨好乡长，中间与治保主任等竞争对手勾心斗智，下面恩威并施拉拢乡里的选举过程，因为丰富的人物层次，栩栩如生的故事情节，整台戏“唱”下来果然有中国官场的复杂戏剧效果。

在现实中，村子有着两面性，一方面不过是个芝麻绿豆点的官，另一方面却关系着整个中国的基础，对接着亿万农民的民生大计，这样探到底的官场比起那些动辙市省委区委，央企国企的大领导圈子自然更多的亲切感和可代入感。

《石榴树上结樱桃》就是这样，村长孙繁花和计划生育破坏者的斗智，邻村村长关于外商祖坟的争夺，村长丈夫的“工程师”身份，一次又一次的把中国官场的生存之道落到银幕上，让人感受着乡级领导、特别是女领导的酸甜苦辣。

比较有趣的几场戏是怀孕女姚雪娥站上房顶骂大街，女村长逼着治保主任去找人的强势手腕，两大村长揣着明白装糊涂的虚以委蛇，还有那个说话有领袖风的乡长，善工心机的校长，变态的张老师，一个个鲜活的人物，构成了一幅绝妙的官场群像画，其字字珠玑的语言，也让不关注当代文学的观众感受到了李洱的创作力。

影片的结局是凄凉的，女村长被美少女助理取而代之，村长丈夫受深圳事件的余害失去了灵魂，整日念叨着养骆驼，但影片的心态是乐观的，那荒诞又滑稽的选举大戏，烘托出群众的无奈和自娱自乐的精神。

生活就是这样，官场如戏场，他们在表演精彩纷呈，无缘官场的人们坐在台下，也有自己要唱的戏，各取所需，各得其乐，这样最好。

中国是一个农业大国，而农村也是二十世纪以来当代文学创作、国产影视剧的一个永远的风景，如前不久获得诺贝尔文学奖的莫言，他的作品常常是关注着家乡高密乡的日常生活与喜怒哀乐，而赵本山的《乡村爱情故事》系列，也一年年的在荧屏里上演着。

这部由陈力导演、师春玲、宁理等主演的《石榴树上结樱桃》，便也是一部聚焦于乡村生活——尤其是选举与计划生育——的作品。

影片根据凭借着《花腔》扬名海内外的李洱的同名小说改编，讲述官庄村的工作能力强的女村长孔繁花在积极的筹备着竞选下一届村长，并将在深圳当“工程师”的丈夫张殿军叫了回家帮忙出谋划策并写演讲稿，正当她一步步的按计划部署自己的竞选并有望力压对手时，却发生了一件意想不到的事——计划外怀孕的村民姚雪娥失踪，计划生育恰恰是赢得连任的关键一步，而孔繁花的丈夫张殿军也开始有点精神失常而喃喃自语，孔繁花在无奈里退出了选举，而她的得力助手孟小红则青出于蓝而胜于蓝……影片就紧紧的围绕着一次乡村选举事件展开，而事件的核心又在于计划生育工作做得如何。

影片就这样将当下农村生活的图景描绘了出来：农村在不断的受到着城镇的冲击，于是村里会计跑到县城里摆地摊搞起了“外贸”，反而不管不顾村里的工作；平静的乡村似乎是一片的世外桃源，但又充满着各种矛盾，包括女村长孔繁花与她的得力助手孟小红之间，其实也存在着暗斗，只是这条线索并不是很明显，而为什么姚雪娥在当兵出身的孟庆书的看守下还能突然失踪，又是恰逢选举前夕的关键时刻，且孟庆书同样有着竞选村长的野心，这背后的因素尽管影片没有提及但也值得深思；女村长的丈夫张殿军按理说也是一个长期在深圳打工的“工程师”，但回到家里却是一个怕岳父怕老婆的小男人，最后弄的有点精神失常；孔繁花在影片的前半部分时也信心十足，但最后在各方的博弈下只好退出竞选……农村再也不是以前的“乌托邦”。

即使是在霍建起导演的《那山那人那狗》中家乡依然是一片充满着丝丝暖意的乌托邦，而前两年林黎胜的《消失的村庄》、刘杰的《碧落雪山》里尽管都已经将农村视为偏远的落后之地，但也都充满着如诗的风景、自然的状态，反观《石榴树上结樱桃》里的农村已经发展的很迅速，农民也不再是那么的愚昧、与世隔绝，但在和气的人际关系底下矛盾暗涌，处处充满着看不到的硝烟。

何况影片还用了一些黑色幽默的表现手法来突出人物的处境，最典型的一幕是在正式选举时，投票者们在严肃的音乐配合下正儿八经的上台投出“神圣的”一票，但实际上胜负早已分出，毕竟得人心者得天下，之前的喧嚣，也在公布村长的那一刻烟消云散。

中国本来就是一个传统的农业大国，按2007国家统计局的数字，中国农村人口占总人口56%，到2011国家统计局再次发布数据，中国大陆城镇人口数量首超农村，城镇人口占总人口比重达到51.27%，多那么一点，但抹掉零头也能理解为在中国每两个人中就有一个农民。

那么中国的农民有什么样的形象呢？

除了面朝黄土背朝天，他们还有哪些特点呢？

纯朴、善良、勤劳、坚韧；同时又狭隘自私、自欺欺人、落后保守、小富即安，还有那么一些过时的封建思想。

而这些，我们其实都能《石榴树上结樱桃》中的人物身上中找到。

梁文道有一次在某一期的《锵锵三人行》中和窦文涛、许子东说中国的农民纯朴是一个为世所逼的状况，不一定是纯朴，其实都有一种农民的狡猾。

窦文涛看起来有些不认同，许子东认为是城市的现代化进让农民暴露人性弱点。

《石榴树上结樱桃》展示的正是一个城乡不断融合发展的今天新农村中新农民角色转变的现状。

一场本应该严肃的村级选举被弄得像一场政治闹剧。

村长、前村长、团支部书记、治保主任、会计、学校校长、村医，再到那些弱势却狡猾的村民们，看起来闹哄哄，其实没有一个人是省油的灯，每个人都想着让自己的利益得到最大化的实现，只是看谁的算盘打的更好，农民们被刻画的有血有肉、精神饱满、栩栩如生。

与很多喜欢把乡土题材展示的的沉重的电影相比，《石榴树上结樱桃》展示的农民们显然要开朗的多，这也使得影片有了一种真实到荒诞的感觉，用一种黑色幽默的方式，通过戏谑和自我反讽来解构和展示现实的现代农村社会。

《石榴树上结樱桃》看起来是一场闹剧，实际上却流露出了创作者对转型与发展中的中国农村的沉重思索。

意味深长的内容，里面充斥着反讽的情节。

从学校操场装腔作势冠冕堂皇的蹩脚西装男到教室课堂里掩耳盗铃的高尚人生观价值观，被计划生育逼得走投无路的穷人和村长，还有官腔县长的一句“我的脸都被你丢尽了”。

原来什么时候都一样，有人拖欠工资有人疯了有人退出有人坐享其成，拼命想要的得不到不想要的却得到了。

一部反射现实的黑色幽默剧，无论以前还是现在，幽默一直都在。

《石榴树上结樱桃》是谷天文化出品的又一部有腔调的电影，去年上映的徐浩峰导演的那部《倭寇的踪迹》就足够让人兴奋，这两部电影的制片人叫李锐，虽然我不认识他，却通过投资的作品看出来，其人有品位有眼光。

他投拍的作品制作不大，但胜在选题独树一帜，作品内涵隽永又耐看。

按下《倭寇的踪迹》不表，本贴就来扯扯将于4月2日上映的现实题材作品《石榴树上结樱桃》。

《石榴树上结樱桃》把视角聚焦到中国基层村民自治组织选举，新锐导演陈力以非传统的现实主义黑色手法，将一个村长选举事件拍得仿佛美国总统竞选，各方人物粉墨登场，平静的河面暗流涌动，影片最终呈现一场阳光选举，同时又深刻揭露当下种种社会问题，在理想与现实之间播种希望种子，在真实与荒诞之间讲述了一个幽默生动又耐人寻味的故事。

影片改编自当代著名作家李洱的同名小说，描写中国最底层的权力场。

不论是外国总统还是中国小乡村村长，也不论男人和女人，在面对权利的诱惑时候会有冲动和追逐。

跟由大卫-芬奇领衔导演的正在热播反应美国权力场游戏《纸盒屋》的主人公弗兰西斯一样，《石榴树上结樱桃》中主人公村长孙繁花为谋求连任施展手腕运筹帷幄。

本以为能顺利当选的孙繁花却碰到一系列棘手问题，村民意外怀孕，邻村来抢外商祖坟，竞选班底另有算计，丈夫魔障了……虽然只是村长但孙繁花有魄力有胆识，口才和演技都是一流，震慑耍赖村民张口就骂，拉拢竞选班底又无比亲民，干起工作不分昼夜风风火火，把“官场”鲜活的女强人形象呈现在银幕上。

《石榴树上结樱桃》的台词生动诙谐，情节生活化又不乏戏剧性，一改同类题材宣教式或沉闷式的形式和节奏。

孙繁花和雪娥对骂斗法，治保主任口头禅的“我靠”，小学老师讲课句句提“三观”，乡长耍官腔，校长有高度地文学地拍马屁……鲜活底层人物，幽默的情节，戏谑与反讽，展现农村官场众生相，让观众忍俊不禁。

《石榴树上结樱桃》以朴实的镜头记录和反应生活，民主选举、计划生育、平坟、环保，招商引资……影片几乎涉及当下人们普遍关心的热点，是发展中中国的一个缩影。

在追求娱乐至死的今天，拍摄现实题材影片又能找到新的视角，还能让观众有乐趣地看下去，实属难得，当4星给创作者以鼓励。

写得好像是山东的农村，正是额长大的地方。

　　各种熟悉的场景，脏话方言，震撼性的细节真实。

　　第一次看到和我成长环境这么近的书，看完时给了个五星。

　　但后来觉得写得勾心斗角好像有点过了，搞成了农村版的后宫剧。

　　所以，调为四星。

　　 　　真心是一本写农村的好书呀，真实

实际上，整个故事的主线，就是新老两代女村主任的斗法。

小说的背景，设置在一个自称圣人后代的村庄，虽然经过历次运动，传统的影响日渐衰微，毕竟还供奉着从圣人老家请来的牌位。

村里人不是姓孔就是姓孟，都是圣人之后，辈分可以通用。

但就在这样一个村子，宗族观念几乎不存，权力斗争波谲云诡。

故事开始的时候，村里已是女人当权。

这个厉害的女人，使用了各种手段、协调各种力量，成功从老支书手里，接过了党政大权。

但在小小的乡长面前，她仍是小心翼翼的弱女，因为一点小事，丢掉了上级任命的支书职位，只剩一个民主选举的村主任头衔。

女村主任孔繁花，虽然八面玲珑，精明强干，却依然危机四伏，步步惊心。

于公，身边有对手环伺，村里育龄妇女的肚子，更像一个个随时可能引爆的炸弹；于私，虽然贵为一村之长，也要承受丈夫外出打工的留守之痛，且有延续香火之忧，随时压抑儿女双全的人伦欲求。

虽然这一切显得很麻烦，但她还能够应付自如。

即便发生有人超标怀孕这样的一票否决的大事，她也没有特别慌乱，还能借力打力，合纵连横。

直到最后一课，她依然有信心掌控全局，直到更强的对手现出原形，精心设计的大好局面，瞬间土崩瓦解。

作为孔繁花权力终结者的小红，是作者精心设计的人物。

小红这个名字，让人想起红楼梦里的同名丫环，出身卑贱却不甘平庸。

这个尚未出嫁的年轻姑娘，有着惊人的缜密心机和处理各种复杂关系的能力，能让找到不同人的弱点，让他们听从她的指令，能把预想不到的突发事件，纳入预先设定的轨道。

比孔繁花更胜一筹的是，她还有超强的忍耐力和引而不发的潜伏功夫。

最终，她胜利了，骄傲的孔繁花一败涂地。

连最亲的姐姐，最尊敬的羊倌同学，有知遇之恩的刑满释放人员，都站到了对手一边。

故事至此戛然而止。

但人们忍不住猜测，娜拉成功以后会怎样？

一个村里边缘家庭的未嫁女子，如何应付以后的局面；小红会和那个前小偷结婚吗？

丈夫也会外出打工遭遇欠薪吗？

在上级繁重的任务下，面对错综复杂的村民关系，她还能掌控一切应付裕如吗？

这样一想，小红不就是下一个孔繁花吗，她的运气会更好一点吗？