她

把出轨和老王梗玩到极致的影片。

父亲是杀人犯，也是女主一生的阴影；母亲跟一个比女主年龄还小的男人在一起，明显是另有所图；儿子跟一个糟糕透顶的女人结婚，生下的孩子肯定不会是她儿子的；维系半年之久的炮友是最好朋友的老公；郁郁不得志的前夫跟一个大学生在一起；颇有好感的邻居居然就是强奸自己的黑衣人；这一切看似好像是女主在独自承受，但到了影片最后，忽然觉得，其实每个人都心知肚明，所有人都只是不愿点穿那层窗户纸，直到被女主一一戳破。

父亲知道自己所做的一切，给女主带来巨大的伤害，可是他又深深想念着女儿，从母亲临终遗言中就能看出来。

而当女儿真的要来看他的时候，父亲又不知如何来面对，所以选择了自杀。

母亲跟一个比女儿年龄还小的男人在一起，以母亲的年纪和阅历，又怎会不知道是另有所图。

她的想法在影片开始便已经说明：“我一点也不觉得丢人，这是我的生活，我的性生活。

”儿子的问题更不用细说，只要不是智障，肯定知道孩子不是他的。

但是他太优柔寡断，又不敢面对现实。

而当最好的朋友告诉女主，她老公出轨的时候，朋友的眼神和神态好像是在等待女主说些什么。

在尾声女主坦白之后，她朋友并未表现出该有的疯狂和愤怒，有的只是对老公的失望，似乎早有预料，但却不敢面对。

至于她的前夫，一个郁郁不得志，想法有些不靠谱，并且还破产的男人，居然会有一名漂亮的大学生投怀送抱，这是女主最不能理解的。

而最后的真相是女大学生搞错人了……对于那个强奸她的黑衣人，是始终贯穿全篇的一个线索。

在得知其身份是颇有好感的邻居时，她有过悲哀、愤怒、迷茫和堕落。

但最后毅然决然选择了结束这一切。

从她跟邻居老婆尾声的那段谈话可以看出来，其实邻居老婆早就知道，或者猜测出了一切。

女主可以一直将这个变态的生活持续下去，因为所有的事情都太过腐烂。

然而她却选择了结和改变，这就是她……

认真的说，我爱这个电影，我也爱米歇尔这个角色。

导演保罗范佩文我不是特别了解，作品也只看过《本能》和《黑皮书》，导演偏爱于用黑色幽默、性、以及暴力的方式，通过欲望的出口去表达主题。

当然一部好的电影所谓的惊艳不只是对于故事剧情的把握，也有对于当代人内心欲望以及不可描摹的灰色地带的一次写意。

我看到评价里很多人说，这是一个号召“女权主义”的电影，我不是那么同意的。

我们首先来看一下“女权”是什么？

女性主义，是指为结束性别主义、性剥削、性歧视和性压迫，促进性阶层平等而创立和发起的社会理论与政治运动，批判之外也着重于性别不平等的分析以及推动性底层的权利、利益与议题。

女性主义的观念基础是认为，现时的社会建立于以男性为中心的父权体系之上。

女性主义理论的目的在于了解不平等的本质以及着重在性政治、权力关系与性意识之上。

而本片片名为《Elle 她》这个她当然不仅仅指米歇尔，也包括闺蜜，母亲，瑜伽老师，隔壁邻居以及儿子的女友，而这些人通过角色本身的各个特质，告诉了我们“她”的各种可能，在我看来，电影更多的不是在呼吁或者说宣传“女权”而是告诉我们生活的各种可能性。

米歇尔，人至中年，一家游戏公司的老板，离婚，有一个不成大器的儿子，有一个合伙人兼儿子乳妈的闺蜜，一个喜欢花钱养小白脸且总注射玻尿酸的母亲，一个在监狱度过一生连环杀人案凶手的父亲，一个性格懦弱不知名的作家前夫，一个表面文质彬彬内心却喜爱暴力强奸的病态邻居，所谓物以类聚，人以群分。

人除了无从选择的原生家庭，其他很多人际关系或多或少都有我们主动选择的成分存在。

而主人公身边出现的各种人与物从一定程度既可反应主人公的内在心里，就如同透过叶子就能读到整棵树的信息，透过人际关系可以看到女主那坚韧到有些病态的内心。

她，米歇尔，有一个昏暗惨淡的童年。

当年她的父亲，用一把猎枪、两根屠夫棒，两把菜刀结束了一条街27条人命，哦，还有6只小狗，几只猫，却单单绕过了一只仓鼠（我很喜欢这个饶过仓鼠的设定，让一个只会杀人的恶魔变得有故事了起来，我会去思考那一夜他发生了什么，他为什么会做这样的选择）那一场浩劫留下的除了血债，还有一个10岁的女孩，半裸着，浑身是灰，眼神空洞的照片，就因为这一张照片，媒体，记者，警察都想当然把这个孩子当成了她父亲的帮凶，他们不考虑她只是一个十岁的孩子，她刚刚经历了家庭的浩劫，她也是个受害者，没有，社会舆论给予她的是猜测，厌恶，攻击，甚至是谩骂，这是成人世界带给这个孩子最初的感觉，因此，她不信任警方，因此，她厌恶记者与媒体。

舆论的残忍就在于每个人置身事外自以为是的占领着道德制高点，很多时候，尤其在这个网络时代，媒体们或者说网友们在表达自己意愿的时候，通常是拿主角来说事，有时，他们更注意的、想说的已经不是事情本身了。

很多事件之所以会被媒体公众进行猜测，肯定是由于原本大部分就是和目前的价值取向所违背的，可是当这件事情放到一个公共环境中，让个体自由言论的去表达自己的意愿，去对事件以及人或企业进行批判时，鲜少有人明白，我们不是当事人，我们不知道事情的全部以及原委，这个社会鼓吹的应该是言论自由，而不是言论暴力，当我们已经不是在探讨事件本身，而是单纯的对某个人进行谩骂攻击猜测的时候，也许本身就丧失这个社会应该有的那一点点善意，可况对于一个已经记事但是还没有独立判断力的孩子呢？

很显然，童年的遭遇使她很想逃离并重建自己的生活，所以她需要自给自足，需要全然的强大来支撑着自己。

我们很难想象不断被外界侵蚀的生活是什么样的，试想一下，一项改变你家庭结构甚至周围所有都对你避犹不及的事情，在你成长的过程中不断地被提起，被攻击，被侮辱，那是一种怎样的人间炼狱，换做是你，怎样面对怎样解决呢？

米歇尔的用了一种全然接纳的态度告诉我们：那些打不垮我们的事情终将是我们变得更加强大。

可是绝对的自由意味着着绝对的自我负责，自由与代价总是相辅相成的存在着，当选择需要全部的自由，自然也就需要全部的担当，在她的生活中，软弱的前夫、无能的儿子、弱势的情人、喜欢与小几十岁的男人上床的母亲，没有谁能够帮助她承担，相比于隔壁的人瑞贝卡寄希望安慰于宗教，她只有自己，无法依靠血缘，无法依靠亲密关系，也无法依靠宗教，更无法依赖一直以来对她“拳脚相加”的社会公序，她有的只有她自己，哦，还有一只只会在一边看着挠人都不敢的英国短毛猫。

可是这不是一个讲述悲惨女性被社会抛弃的边缘人的悲情故事，这是一部严肃荒诞的“喜剧”电影，这是一个身份被模糊化的电影，没有绝对的好人，没有绝对的坏人，有的是人的多面性，强奸犯会成为拯救者，杀人的父亲，救人的母亲，闺蜜不是单纯的闺蜜，与前夫之间还有着占有霸道嫉妒，闺蜜的男友又是情人，所有的人都不是表面看上去的那样，模糊，混乱，无法分辨，你无法义正言辞的说这样不对，当然也无法言辞恳切的说这样是对的。

当严肃的话语变成了玩笑，我们应该向谁抱怨，该用什么样的语气抱怨？

对于一个因为大笑过度而体力衰竭的文化，我们能有什么救命良方？

她的内心是柔软的，她舍不得苛责她那没用的短毛猫，她会为了一只麻雀寻求帮助，最后将她小心仔细的放到盒子里，将心比心，她想起始终被铭记的27条生命，而被淡忘的那六只狗几只猫也是平等的生命啊。

与人的生命相比，动物往往会被忽视，即便口口声声说狗是人类最好的朋友，常常听到动物保护人士为动物奔走呼号，可是真相呢？

现实呢？

这是人类独尊社会里一种赤裸裸的伪善。

但她同样是坚强的不屈的，在被强奸后的清晨，没有哭闹，没有委屈，打电话为自己与小猫叫来吃的，与儿子照常进行对话，衣着得体优雅的去上班，打电话换锁，完成工作后去医院进行必要检查，若不是夜晚回家后一个人的恍惚回忆，放佛那只是无关痛痒的一部分罢了，她可以跟下属针锋相对，因为她相信自己的判断以及下属的专业性，她可以跟好朋友的男友上床，原因无关道德无关爱，只是单纯的生理需求，可以跟闺蜜躺在床上彼此亲吻，略有逾炬的举动只是由于那一份情不自禁，同样抱着母亲的骨灰与儿子吵架，在气急败坏之后，将母亲随风散去，完成母亲临终嘱托，见到的只有父亲冰冷的尸体，没有哭泣没有眼泪，低头轻语：因为我来，所以你死了。

（总觉得这句的翻译有点问题，不够连贯）这是一种强大吧，一种全然做自己的强大，可是有时做自己在一些直男癌眼中就变成了不可饶恕堕入万劫不复深渊的原罪。

我一向是喜欢理智的人，呢种买醉之前都会准备醒酒茶和胃药的人一直是我欣赏的。

纵观整部电影，可以分开为三个层次去理解。

首先是与原生家庭之间的矛盾与身份认同，这个女人，她看淡了父亲的罪孽深重，看惯了母亲的放肆无惧，当她每每自虐式的回看当年的惨剧的行为时，她在寻找什么，她在寻找血缘之中的缔结，她在寻求一个原因，一个人的原生家庭是无从选择又至关重要的，米歇尔一方面对自己的父亲母亲带着淡淡的恨与无可奈何，另一方面，即使她重建并拥有了现在的生活，但她没有改名换姓，刻意回避，她的强大内心来自于自我接纳。

其次是与社会关系，看懂了手下的伎俩，看穿了情人的秘密，看透了前夫的天真，看明白了儿子的幼稚。

当她对自己唯一的闺蜜说：“羞耻心并没有停止我做任何事”，对性的态度十分坦然，发生了只是由于“我想要了”仅此而已。

在这层关系中，她与前夫离婚是由于一次“家暴”即使丈夫明确表示那是他最后悔的事。

这里表明着在婚姻这种契约关系中米歇尔的强势态度与自我尊重，这种尊重是人格上的当然也是身体上的，你触碰了我的底线，即使你是我爱的人，依然会绝不拖泥带水的分开，这份底气来自于独立来自于相信也来自于自我的承担。

在已经结束“床伴”关系后，主动向闺蜜告知自己做了小三，并且阐明原因冷眼观望，我不知道这份冷静与理智来自哪里，但在我眼里我欣赏这种作法，在“真”与“善”的选择中真在前，而失去真相的“善”往往都是伪善，我承认我离谱荒唐的行径，将选择权全权交给你，这个朋友你要或不要，你的这份感情你要怎么处置，权利在于你，这是我对你的尊重，也是我对我自己所作所为的一种承担。

最后与自己的关系。

从小我们受的教育，认为欲望是不好的是可耻的，尤其对于“性”，女生绝对羞耻于袒露自己对“性”的渴望与好奇。

米歇尔对隔壁的帕特里克存在着性幻想，这个优质帅气带着神秘感的男人吸引着她，可是在那次强奸的行为后，厌恶与喜好扭曲而病态的交织在一起，一场成人之间心照不宣的游戏在两人身边悄然发生着，看真切了这个施暴者的心理状态。

伤害、暴力、控制、性扭曲模糊在了一起，就像她们公司研发的那个充满着性暗示的游戏一样，一个暴力丑陋的怪兽，一个身材火辣的女生，充满着攻击殴打各种变态的SM，游戏与现实，平行的两条线，在她这个老板的监督下 形成了交汇，也充满了讽刺，嘲弄，暗喻的滋味。

最后的结局也许是很多人对女权认定的一种标准，每一个男性角色都猥琐不堪，软弱无能，各自承受着被弃之如敝屐的结局，当米歇尔和安娜挽手走向远方时，好像暗示着什么的结束以及什么的来临。

独立女性是什么？

也许就是这样吧，独立自主，坚韧不屈，自我承担。

不会因为生理上被强奸而屈从于欲望，也不会被心理上的仇恨扭曲而懦弱软弱，更不会因为下属的恶趣味使自己在游戏世界里被怪兽强暴而崩溃落泪，她坦白坦荡，接受已有的现实，没有对命运不公的抱怨，没有不切实际的幻想，掩藏起那胜利可能的软弱不堪，在理智与事实面前，抬起头，挺直腰腹，告诉人们，生活这点事儿，当你自己不觉得有什么的时候，也就真的没什么了。

最后于佩尔这样一个演员配得上人们对这部影片歌功颂德式的赞美，据说，当范霍文在好莱坞为《她》寻找女星时，所有一线女星都拒绝出演这个角色，只有于佩尔看过之后爽快地答应了。

可以说是于佩尔成就了《她》。

电影的第一秒你就不会记得这是于佩尔，剩下的只有米歇尔，一个美艳性感独立自主又孤独寂寞的中年女性形象，饱满而丰富，细节的处理，面对不同的人不同的表情与动作，她的神情里有一种对生活淡漠又尖锐并存的气质，神经质却也清醒，笃定也迷惑，那表情就是当代人普遍内心纹路的一次外显。

岁月在这个美丽的女人身上留下的痕迹与皱纹变成了她的武器她的阅历她的故事，引人入胜，欲罢不能。

虽然在戛纳没有斩获，希望在其他电影节可以有所收获，这样的演员赔得起一切的掌声。

前天看的电影，之后一直在试图理解每个人物下面的情感和思想，有些心得想分享出来。

首先大赞一下结尾，法国女人的独立昭然若揭——你跟我最好的朋友出轨了，我的敌人不是我最好的朋友，或者说，不单单是，你也是。

这在国内大把作品里只有一边倒的，你跟我的好朋友出轨了，我再也不想理我的好朋友了。

所以看到这个电影安排的结局时，我心里是微笑的，终于不再刻板化女性形象。

我个人曾经历过好友和前男友走到一起，经过痛苦辗转之后才接受并祝福，对于后种心态向前种心态的转变深有体会。

归根结底，亲密关系和挚友关系并无什么本质的区别。

就像电影里，两个闺蜜一样也有床笫之欢的尝试。

用性去硬生生分化两种关系，未免有点粗暴。

女主的父亲当年是因为宗教而犯下屠杀的罪名，这在女主的女邻居身上也有得到呼应。

剧末时，女主有去跟女邻居告别——她是抱着同情她的心态去说保重，但她的回复却是“他（强奸犯邻居）至少从你身上得到了他想要的”。

也就是说，她一直都知道丈夫的问题，也知道丈夫的罪行，可是从头到尾一直表现得热情友好且虔诚。

那么对她来说，主会原谅她见证罪行却不加以阻止的帮凶罪名吗？

只怕在她心里是可以的。

她的丈夫被困扰了但是依旧是个好人，那么女主呢？

就如整部电影弥漫着的公众敌意一样，在她眼里，女主是恶魔，是可以让好人得到救赎的对象。

这种愚昧的宗教精神和她父亲并无二致。

在转变发生之前，女主的价值观可能令很多人不解——被强奸了也只是淡定地继续生活；被人在公司发侮辱性的视频也只是想着怎么抓住凶手；母亲中风第一时间怀疑是不是装的；父亲自杀也责备说因为我来你就死；出了车祸没人可叫甚至敢叫强奸过她的人来救援；敢接受危险的性邀请；敢跟好朋友承认自己是跟她老公出轨的人；敢去对峙前夫的新任女朋友——这一切听起来简直强大冷酷到不像个女人，甚至不怎么人性化。

但是影片也有反复强调一个事实，她父亲的罪名是一碗相当好用的政隔夜饭，每隔一段时间就会被媒体翻出来炒一遍以引导公众的视角。

在罪名的开端社会媒体就为了使故事更具戏剧化而着墨描写了当时还是10岁的她作为”帮凶“这一点，而后来也没有人考虑到她和她的母亲是无辜的、她们要怎么重建她们的生活，公众只是一味地泄愤——那些私人的没来由的毫无关联的甚至是显示优越感的愤怒，一股脑地朝这两个无辜的女人（孩）身上宣泄；包括影片后面，母亲的小未婚夫说的：我至少上过那个杀人凶手的老婆。

历史上很多案件都是如此，凶手身边的至亲总是替ta承担了公众的惩罚。

而女主对她父亲的恨就很直白了，她也是他的受害者，却在替他接受惩罚。

而到影片的最后，女主应该也明白了，她的父亲也是受害者——因为宗教上收到的挑战失去理智而犯下的错误，不应该被剥夺一辈子作为人的权利而像禽兽一样收到持续的压迫。

申请多次都未获得的假释权就意味着如此，公众始终在被渲染着对他犯下错误的集体仇恨，这已经超出了一个个体可以赎罪的范围了。

女主可以成长成那样一个冰冷坚硬的人，也不无道理——毕竟这种来自四周围的冰冷坚硬一直包围着她。

而看看她身边的人：她和她的前夫显然还是保持着良好的关系，甚至会因为他有优秀的新对象而吃醋，但却始终不肯复合——要知道这在国产剧里是很鲜见的——只是因为他曾打过她一次，所以尽管他有遗憾后悔也不行。

女主很清楚地捍卫着自己的自我，你过界了就怎么都不行。

我个人认为这是一种深切爱自己的捍卫边界行为，是独立人格的基础。

尽管对于很多人来说，这种行为看起来未免太过死板和冰冷。

她和好友的老公的关系除了性之外，好像并无友情——尽管女主强调过几次让我们继续做朋友。

他在女主刚被强奸后依旧只知道，我老婆不在家可以来一发；在被女主强调过终止后依旧不依不饶，跟装尸体的女主又来了一发；甚至在庆功宴上，为了他想象中的”可以制造竞争感“，跟老婆不停在她面前秀恩爱，也仅仅只是为了保留这段香艳。

这样的男人一抓一大把，并不值得为他欺骗自己的真·好友。

这就是为什么女主跟好友承认了——她不想自己的好朋友日后继续小心翼翼地寻找着丈夫出轨的蛛丝马迹又因此感到羞愧。

这也是法国女人跟中国女人的不同：对于中国女人来说，捉奸揪小三好像是身为正室的职责之一；而对法国女人来说，这是耻辱，因为这首先不尊重自己的个体性，然后也不尊重他人的个体性。

而对儿子态度的转变，我个人认为是因为她接受了他作为自己的本质。

最开始的时候，她很不喜欢准儿媳，认为她是为了她的钱而来；同样，儿媳也很不喜欢她的趾高气扬。

所以在女主那，她并不了解她的儿子，但她至少认为准儿媳是配不上自己儿子的。

而对两个人生下的黑人小孩这一事，她认为是儿子被蒙蔽了，看不清事实，所以一再指出。

直到儿子因为汽车坏了而辞职一事被准儿媳赶出来，而她认同准儿媳赶他出来的说法，她开始重新思考这两个人。

也许儿子只是想做好爸爸，不管是不是自己亲生的；也许儿媳跟他在一起，真的是看上了他这个人，尽管这个人还有不成熟的缺点。

而影片后面的儿子回来将邻居打死这一环，我认为是女主事先就策划好的——她故意让儿子来主管这场庆功宴，然后跟儿子约定好暗号，让儿子踩时间去她家——这也就是为什么儿子在他们俩离开宴会时一脸懵逼的样子。

而为什么明明身体很诚实（对邻居的性嗜好挺感兴趣），脑子里却在计划着不要呢？

她需要一个新的开始。

父亲已经死了，公众会渐渐淡忘他的罪行，自然也会淡忘她。

而这个时候，给自己安置一个受害者的身份，也是顺水推舟的一笔。

而这一笔也被探长戒备着，这就是为什么有那样一段质疑的盘问：问他们俩的关系，问她有没有可能事先知道是他等等。

而反观女主的一生，尽管后来她让自己更加温情化了，但前面那种浴火建立新生的坚毅，无疑是疼痛的。

而只有在疼痛下反复煎熬过，才能塑造出如此独立的灵魂。

对你我来说，都如此。

既然妳是女人，妳该这样活。

妳离婚了，但能愉快地和前夫聊天、吃饭。

妳多年的闺蜜和老公一旁作陪。

妳和在座所有人都上过床。

妳说：我被强奸了。

所有人惊呆了，询问妳什么情况？

妳抹抹嘴，说：没什么大不了。

妳的父亲是连环杀人犯，杀了28个邻居，4条狗。

妳的母亲包养小白脸，在圣诞节晚宴当众宣布：要和小白脸结婚。

妳被不认识的路人霸凌，数十年如一日，习惯了。

妳10岁的一张照片，被全国媒体渲染了几十年。

照片上的你虽然灰头土脸，但挺好看。

妳的儿子是懦夫。

空长了一副好皮囊，软缩得像鼻涕虫，被女朋友（一个漂亮的婊子）支使得团团转。

他学历不高，找不到好工作，租不到房，不过自尊心挺强。

女朋友生下了孩子，黑皮肤，和妳儿子的朋友一个色。

妳儿子坚持说：是我儿子。

对了，妳是资本家。

有钱。

妳的骨干员工当众挑战妳。

妳毫不客气地回敬他：要么忍要么滚。

妳的脸被匿名员工安在动画女人的头上。

妳被怪物摁在桌上，后入，全公司的人都看到这一幕。

妳的权威受到了极大的挑战。

妳独自居住，开奥迪，花园别墅带门口停车位。

对门邻居是虔诚的天主教夫妇。

男的金融精英，女的金发碧眼，天生一对璧人。

金融男穿着西装，顺眼。

妳拿着望远镜，透过窗户看对门的男人，一手伸向了下身。

嗯……哦……想象力是最好的春药。

妳的确被强奸了。

蒙面黑衣人闯入妳家，当着妳的猫的面，和妳强行发生性关系。

忙乱了一部电影，没有人真正关心妳。

妳也不需要任何人的关心。

妳仔细回味被强奸的过程：有点爽。

居然！

直到电影落幕，没有人值得被责怪。

坏人受到了应有惩罚，唯一的漏网之鱼就是妳养的那头猫。

也许，它才是罪魁祸首。

它引入了蒙面歹徒。

在妳无力反抗之时，它没有冲上去和歹徒作殊死搏斗，而是面无表情地袖手旁观。

这头猫，真坏。

妳不报警的理由，至少不是妳说得那么简单。

观众都看到了，妳很忙。

没时间婆婆妈妈，没时间哭哭啼啼，时间就是金钱，效率就是生命。

要当冷血的女资本家，就要打落牙齿和血吞。

收拾收拾被撕坏的名牌裙子，化个妆，人生就重生。

被强奸？

别闹了，妳没时间报警。

资本主义呼唤解放生产力，呼唤高效的生产力，源源不断的生产力。

妳得适应世界的规则。

两次世界大战，男人都去打仗送死，女人接下了空下来的工作。

总归要有人去生产粮食、衣服和炸弹。

固若金汤的男权社会这才撕开了一个口子，女人这才有机会进入主流社会，和男人分享权力。

后来爆发了女权运动，妳们都知道。

感谢资本主义的发展，让女人走出了黑暗和被压迫的中世纪。

生活太操蛋。

每个身处生活之中的人，就是一头蒙着眼睛的骡子，越拼命去够鼻子前方的萝卜，越被资本主义骗得拉了成百上千圈的磨，被剥削得伤痕累累，甘心情愿。

什么样的社会就有什么样的道德。

人类的弹性非常好，制度可以变，法律可以改，道德律令可以与时俱进。

妳独立，妳强悍，没有人有资格指责妳，因为妳符合资本主义世界的规则。

完美符合。

性别平等，不意味着性别之间没有不同。

妳就是妳，她不是他。

正视妳的身份、角色和欲望，把世界压在妳的身下。

这部电影，和女权有关，也可以说和女权也无关。

这部电影首先倡导的是发达资本主义的新道德，其次才是女性道德。

从来就没有什么救世主，也没有神仙皇帝。

面对这个操蛋的世界，妳最好正面强攻。

否则就躺下来，好好享受资本主义的蹂躏吧。

文/编辑：Juno从容地走进五金店，挑选一支最流行的防狼喷雾，顺便带走一把绝美且锋利的斧头......

一个本应哭哭啼啼的受害者，却以“生活的强者”身份，逆着节节溃败的人群华丽而上她明明从小在杀人犯父亲的阴影下长大，明明被闯进家的黑衣人施虐、侵犯，明明被下属恶意嘲笑、作弄......不用想了，这才不是一个中年女人的复仇故事。

（恩，前方有剧透）从余生都待在监狱的父亲，到常年用金钱换小情人的母亲，到爱上了歇斯底里女人的儿子，到借她的儿时经历制作淫秽动画的下属，再到作为好朋友丈夫的情人，和人模狗样混金融业却迷恋危险型SM的邻居...... Michèle身边形形色色的人，似乎没一个能做到安分守己、“正常”生活。

面对这些难缠的怪胎，我们来看看，Michèle是怎样应对的首先是父亲

▲父亲被抓后独自站在废墟里，十岁的Michèle“就算把眼睛挖出来，我也不愿意再见他。

我很庆幸他们把他永远关了起来。

”Michèle直接将父亲从他的生命里剔除，如果不是母亲死前恳求她去监狱里看他一眼，她会直接当这个男人从没存在过。

母亲死后，她妥协了决定去看父亲一眼，把老头子吓得直接自杀......见到父亲尸体的那一刻，她对他说，“我来到这儿杀了你。

”接下来是招黑体质的母亲

▲“我妈妈有告诉你她是HIV阳性吗?"（Michèle在开玩笑）孩子气的母亲对Michèle没有太大杀伤力。

除了反感，和当着大家的面讽刺母亲的生活作风，她不过多干涉。

母亲因病去世，她在和儿子大吵一架后随手把骨灰撒进了河里，回家接着工作。

然后是好朋友的丈夫界限很清楚，不想再继续了，用什么方法结束？

一分钟搞定

▲直接告诉好朋友，和她丈夫偷情的是自己（无比，淡定）还有儿子，和他的咆哮女友

一语道出两人之间的问题，“孩子不是你的，你看他的肤色，比你们俩都深两度！

” （不负责任地笑了）尽管如此，还是以“儿子开心就好”的标准，自然地接受了女孩，以及与自己没有血缘关系的孙子。

在儿子做错事的时候，也会选择站在“儿媳”的一方。

拿她开玩笑的下属呢？

▲我不开除你，我羞辱你，“把裤子脱了”最后，强奸犯+施虐狂+黑衣人接二连三地闯入，侵犯自己，普通人会报警吧？

但Michèle不会”发都发生了，叫警察有什么用。

”默默购买了一些防身工具，然后回家继续敲电脑。

几次激烈地“打斗”之后，Michèle渐渐和黑衣人建立了特殊的关系。

知道了对方身份的Michèle甚至成为了暗处主动的一方，开始挑逗这个对她极度渴望的男人，把他纳入自己的游戏当中。

故事到这里，有人会觉得这就是一个绝情又bitch的女人。

要这么定义她，当然也是合理的。

但被Michèle深深吸引的观众感受到的是，她能坦诚地面对自己的欲望，她承认自己的坏，对于身边所有人的"操控"，都建立在对方的意愿之上。

身边这些向她挑起战争的人，摩擦着“道德底线”，反过来也放大了Michèle的邪魅比起同样毒舌和“真相帝”的Olive Kitteridge （14年的迷你剧，这个女人的故事也是精彩，推荐给大家），不得不说，Michèle 更加有血有肉，更加贴近欲望的真实她了解人性，所以在最会劝慰他人的同时，也最会伤害人。

这样一个女人，人们对她不是爱到死，就是恨入骨，没有中间值。

隔着望远镜远远偷窥着邻居，masturbating，没有表情的脸上仿佛写着：“我渴望你，但我不需要你。

”再来说说Michèle的扮演者，伊莎贝尔.于佩尔（直接忽略了导演的功劳，哈哈）

沉得住气的呼吸，神经质的笑容，举手投足间的优雅。

用无比自然的方式来演绎一个复杂的综合体，远远超出了多年前《钢琴教师》里的惊艳。

在女神63岁之时，重新爱上她听说这部“惊悚片”在戛纳放映的时候，不少观众是全程笑（mu）着（deng）看（kou）完（dai）的。

就连自以为“道德底线无限延伸”的我，也忍不住猛吸一口酸奶，感叹“厉害，厉害！

”暴露自己的黑暗面，Michèle在她的一生中都做到了，给你一天时间，你敢不敢？

观影建议：三观正且不容侵犯的孩子慎看原创微信公众号原文：moviexpress

是因为保罗·沃霍尔才看这部片子，本来以为会想《本能》一样精彩，结果我失望了，可能是因为我把这部片子完全当悬疑来看了，毕竟它的海报也很有悬疑感。

但是，这部影片仍有其诟病之处，那就是主旨不明，不清楚在讲什么，看到很多评论有说是在讲女权，但本人觉得根本不是这么回事，如果足够独立，她就不会一而再再而三的满足出轨对象（也就是最好朋友的丈夫）的性要求——即使自己在接受性侵不久后。

本人的观点，女主不过是一个有着童年心理阴影（悲剧的父母及儿子）从而对世界不在乎了的女人，无意间接杀死了自己的父母，借儿子的手杀死了邻居，出轨了最好朋友的丈夫，最后好朋友还踢走了丈夫，但是她都无所谓，不知道这算不算独立女性呢！

剧情混乱，线条不清晰，导演毕竟是老了，再加上从好莱坞转到法国拍摄电影，完全掌握不住自己的节奏，不过好在于佩尔的表演还有一丝可看性，仿佛拿出了钢琴教师里那股热情。

最后附上这部片子里我最喜欢的截图

最近，占据全世界各大新闻媒体的头条，不管高大上有如《人物》，还是街边小报，无疑是朱莉和皮特的离婚大战了。

双方的身边亲友不断向媒体放出消息，你方唱罢我登场，好不热闹，就连皮特的前妻安妮斯顿也被牵扯进来，八卦群众的关注点由两人的离婚大战转移到了三角恋的陈年旧事。

和同学聊八卦时聊到这件事，说到“不管现在怎么撕，将来老了还是要一起跳广场舞的”。

看了《她》以后，我知道世界上有一种女人是永远不会屈服于广场舞的。

米歇尔是一个别扭的女人。

她被一个蒙面人强暴了，她却不去报警。

完事以后还能拿出扫帚打扫屋子，并开始着手于调查强暴她的人的身份。

和前夫离婚以后，独自一个人住着大房子，当然，她也不寂寞，偶尔和别的男人做一些不可描述的事。

哦对了，碰巧这个男人是他闺蜜的丈夫。

还有糟糕的家庭关系，干涉前夫的感情生活，“害怕一个会读《第二性》的女人要了他的命”，往人家新欢的实物里插牙签；与养着小白脸的母亲不和，母亲中风时怀疑她是演戏；有一个一无所长而且喜当爹的儿子，儿子还有一个任性、疑似放荡的媳妇；哦对了，米歇尔还有一个被羁押超过30年、夺去27人生命的杀人犯父亲。

这样的生活按理来说应该会过得凄凄惨惨吧，在杀人犯父亲的阴影下长大，可她偏不，从来不按常理出牌，看电影时会让你产生一种“世界上怎么会有这种生物啊”的想法。

她和闺蜜的丈夫有性伴侣的关系，却不能阻止她对温柔的男邻居有“那种”想法，甚至勾搭成功了。

直至她发现强暴她的人就是这个斯文的男邻居。

事情发生到这里，你察觉不到她内心的一丝想法，所有事情都是随机的，似乎毫无头绪，眼看事情就要朝着失控的方向发展下去，而她的表现是如此的冷酷、无情、自私甚至虚伪。

转折点应该出现在她父亲的自杀。

父亲一辈子最对不起的人应该是她吧，听到30多年来没有再见过的女儿要来探望自己，忙不迭地就用床单自杀了。

至此，她开始审视她和男邻居病态的关系，向闺蜜坦诚自己和她丈夫偷情的事，渐渐修复和儿子的关系，帮助前夫挽回事业。

你会发现，原来将要失控的一切慢慢地被她拉回正道。

电影看似很零碎，从一开头埋下女主被人强暴的伏笔到中后部分揭开面目之间，有很多鸡毛蒜皮的情节。

为什么我们老是说看法国片很累，因为法国人总是能把一件事拆的七零八落，然后叽叽歪歪地讲个不停。

导演带着观众跟随自己的镜头从女主被强暴的镜头开始，审视着她身边的每一个人，她荒诞的人生。

其实你会发现，在荒诞的人生之下是女主奋力抗争命运的呐喊：在问到为什么不报警时，她说“我努力重建生活，不能再让警察和记者扰乱”；面对骚扰时，她说“疯子我可以搞定，那是我的专长”。

比疯，没有人比她“疯”。

在支离破碎的家庭之下，你会很惊讶她是如何成为这样的一个女强人。

欧洲电影总是能够让不同年龄的女演员发挥自己的才能，《她》没有拘谨于于佩尔的年龄，按理说于佩尔的年龄在中国是奶奶级人物（于佩尔是1953年出生的），常言道“应该安享晚年”了。

可是于佩尔饰演的米歇尔照样活蹦乱跳的，从一个人对付强奸犯，到在职场上强悍地对付不服他的男下属，直至职场危机过去。

如果中国电影也可以像国外电影一样，女演员老了的时候不只是演奶奶、婆婆，忙着和儿媳妇斗智斗勇，可以在不同的年龄绽放出一样美丽的光彩，我想比于佩尔大三岁的刘晓庆不会一味执着地投身于“丫头教”，已为人母和年过30的女演员也不会执着于发“少女”人设的通稿了。

一个人也要活成一支队伍，就像她一样。

绝妙的剧本！

第二次米歇尔回想被侵犯那里是一个关键的转折点，那一带而过的笑说明了一切，前后刚好也是交代她父亲的背景（与母亲的对谈、电视播放相关报道）。

但在那一笑之后接着拯救麻雀的桥段，我觉得这些微小的转折处理夹杂了很多人性化的部分，一般类型片这样加会很突兀，但范霍文和于佩尔处理得很自然，丰满了人物，随时埋下伏笔随时又安抚下你的吓破胆，让你跟着他的节奏不能自拔。

还有米歇尔和理查德这一对已经分手的夫妻，是片子里我最喜欢的一段关系，米歇尔说“大胸又不检点的女人，我倒不担心，但是读《第二性》的女人会把你吃了，然后再把你吐出来”，知道后面她对那位现任女友所做的回想这段简直笑死我了，里面的自嘲意味浓重，但又蕴含着他俩并未消却的感情。

这在后面医院用两句台词就交代他俩分手原因也能感受到。

此外，在米歇尔看到那个黑人“孙子”之后，她一个人跑到外面与护士的那段自言自语，分析她与儿子、儿子与安娜的关系，甚至有些令人动容。

其实她就是一个遇到问题包括思想上的困顿，随时都在寻找自我出路的人，外部的帮助永远解决不了自身的问题，影片极端外化引发了各种投射男权女权啥啥啥的，其实并未跳脱症结，因为我们很多时候做不到她那样，“她”是理想化的，我们从来都只会将责任推给命运社会环境人情事故，反正不会是自己。

她是危险的女人，对男人来说是，对女人来说也是。

故事将她的危险性外化了出来，赋予她了一个奇情背景：她的父亲，是曾屠杀二十七名无辜邻里的杀人魔，而她则是协助父亲纵火烧屋的帮手。

尽管杀人和烧屋没什么直接联系，但她那“冷血”的一刻被摄入了照片，被人们所记得，卷入整个事件中，给人留下，她=危险的印象。

然而，正因为她的危险性，她也是一个弱者。

她霸道、强悍、冷酷，在饭局上像宣布得奖一样告知众人自己被强奸（相信若是她真的宣布自己获奖也会是差不多的情景），被下属冒犯可以站在上风彻底地给对方怼回去，被路人泼菜则在惊呼一声之后就可以擦擦衣服走人。

她不似一般女人，这外表的强悍不是装出来的，而是靠多年的不甘于弱磨炼出来的。

凭什么要向自己的弱低头？

凭什么承认自己对杀人魔父亲竟然留有真情？

所以绝不去看望他。

凭什么忍受前夫对自己家暴？

所以就算明白他对自己很好、对他有留恋也要离开。

凭什么接受母亲虚伪的幸福？

所以从不给母亲留情面，总是直接戳穿小男友的假面。

影片的前半段，只有一个细节，让我窥视到她被包裹起来、根本发现不了的弱。

她质问猫咪，“哪怕不能挖掉他的眼珠，用爪子绕绕他也好啊！

”这样一个充满危险、而又总能化险为夷的强大女人，终于遇到了一次挑战。

这挑战超出了她的能力范围，她不知对方是谁，不知该如何对抗。

更古怪的是，这挑战更激起了她跃跃欲试的心情。

很久以来，男人都被她的危险性所吸引，而后被她玩弄于手掌中；这个黑衣人却想反过来控制她，用暴力和性来让她屈服。

冥冥中，她对黑衣人的现实身份、充满魅力的男邻居产生了欲望。

而显然这位男邻居接近她、侵犯她也是受了玩火的诱惑。

她在一次次的不服之中，和男邻居跳起进退之舞。

也是在这一次次的过招之中，她开始慢慢改变了对身边男人的处理态度。

先是终于下定决心去探望父亲，却只看到一具冰冷的尸体。

父亲根本无颜见她，这或许是她所求的父亲对自己的赎罪。

再是撕开儿子家庭的真相，逼迫儿子离开那个“疯女人”，却在之后意识到他儿子才是需要改变的一个渣男。

直接把情人最重要的把柄告诉了闺蜜，把柄不再，便可一了百了地离开他，也可让闺蜜脱离苦海。

善待前夫，当然不是怜悯，而是终于肯带着善意地给他介绍机会，而不是见到他交了新女友就前去测敌。

是啊，她甚至回归了这些“世俗”的解决方法，不再是那个对任何事都不屑一顾、毫无道德约束的烈女。

在我看来，她是开始处理好了自身强与弱的关系。

这些都处理好之后，再来引诱猎物、完成挑战，不用等儿子错手杀他，她这次的主动诱敌已让两人的对抗出现了关键性转折。

荒谬的是，男邻居虔诚的老婆在事故后还要感谢她，感谢不是因为她杀了他、让他们解脱，而是她让那个男人在那段时间找到了所需要的。

她在那个男人的生命里留下了一抹猩红。

She's the danger, always.

主人公是一个50岁的女强人，名叫米歇尔。

她离婚，自己开公司，有一个啃老一事无成的儿子，独居，养一只黑不溜秋的猫。

整容脸母亲和小白脸滚床单，父亲因为杀人坐牢，这样的人生和普通人想象中的50知天命退休在家抱孙子和老公斗斗嘴的市井平凡天壤之别。

最主要的是，她尚且风韵犹存，傲人的身姿透露出熟女的性感优雅，这便更难得了。

有一天她被入室蒙面汉强奸了。

不仅强奸，还遭遇了性暴力，对方离开后现场一片狼藉，她也是身心俱疲，脸上肿起的一块只能谎称是骑自行车摔了。

她选择不报警。

她只是云淡风轻地在一次朋友聚餐上说：自己被侵犯了。

然后呢？

然后就没有然后了。

《好莱坞报道》曾评价这部电影:“《她》或许是人们看过的最聪明、最开诚布公、最有自主意识的强奸电影，因为片中的伤害、片中的弹性，以及杀不死你如何会让你变得更加坚强。

”不得不说《她》的成功很大一部分来自伊莎贝尔·于佩尔的表演。

导演范霍文说：“于佩尔往那里一站，她就是米雪儿，而且片中有很多的表演，都是于佩尔的即兴表演，这也给很多演员带来了困惑。

”一个50岁的女人最美的样子是什么？

不是去电波拉皮，垫鼻子，抽脂，打玻尿酸；应该是经历过大是大非后拥有的成熟镇定和掌控自己人生的力量。

这不是等闲之辈可以做到，需要修行，需要好好努力。

伊莎贝尔·于佩尔确实很美，想不到她都那么大年纪了。