爱情赏味期

“根据1975年《民法》条款对夫妻的规定，第212条，夫妻必须互相忠诚，互相扶持帮助，第213条，必须保持家庭物质条件充足，确保孩子的教育和未来，214条，夫妻应该达成约定，根据自己的能力分担税务，最后，第215条，夫妻应该是生活的共同体。

”“根据《民法》第260条的规定，先生和夫人应据以下情况处理，只要婚姻存在，这都是应遵守的，根据2002年颁布的税务法条令，夫妻双方应该根据收入来分担税务，离婚后，根据协议双方各拿一半财产，还有什么要补充的吗？

”——《5×2》

一直佩服欧容能够将女性角色刻画地如此细致入微，佩服到一种反感而无奈的情绪。

没有错的，得承认，这就是真实的女性。

敏感，迷茫，尖锐，挣扎，疯狂，冲动，感性，果断，勇敢等等等等，迷人，而美丽着。

所以这段平淡到甚至平凡的故事，在看到最后我竟然鼻子一酸，有些傻的笑了笑。

离别－家庭－婚姻－相爱－相识以倒叙的方式从故事的结局回溯到故事的开始，从最痛苦的生活倒退到最甜蜜的日子，反而更加令人感到惋惜吧。

为何一开始快乐的两个人，到最后都不快乐了。

每个人都应该是单独的个体，却要被婚姻捆绑成生活的共同体。

5×2 是十个故事，十段回忆，十种感受。

又或者是十种感情，十种心态，十种未知数，包含了太多太多我们对于爱情与生活的定义。

五相识时她是迷人的独行女人，他是渴望与女友甜蜜的冒险者。

四相爱时她期待幸福的小女人，他是抛弃枯燥前任，沉浸新欢带来快乐的风光男人。

三婚姻时她在面对诱惑时没有坚守忠贞，他在最重要的时刻没有陪在她身旁。

二家庭时她仍对世间一切抱有热情，他尖酸刻薄对事事而不再上心。

一离别时她即使已不再爱这个男人但还是时刻担心着他的安危，他嘲讽到最后才恍然明白自己最初只是想和她共同快乐。

很多事情，从来都是有因才有果。

如果他在娶了一个有趣的女人却不妄图剥夺她的乐趣，如果他在她有需要的时候陪在她身边，如果他愿意去尝试接纳她的思想观念，如果他能够再多用点心，结果都会不一样。

在现在这个女性越来越独立的时代里，婚姻真的能够捆绑住一个不爱你的女人吗？

感情是用来维持的，不是用来消费的。

打自内心散发魅力的人无论受过何种伤害，都会在另外的地方再次发出光来。

而消磨了对方热情的人，总有一天会失去一切。

爱一个人，应该是看着自己爱的人发光发热，然后为她高兴，骄傲着她站在自己身边。

而不是妄想将她变成第二个自己，以自己的情绪任意发泄。

女人向来是愿意为自己爱的人付出一切的，只要对方值得，那么投资就一定有回报。

想着空手套白狼的人，离开的背影最落魄。

看腻了大起大落的爱情故事，简单真实的过程才最打动人的内心。

令人不禁反思，回想自己当年的遗憾。

可是看了那么多悲剧，那么多教训，我们仍然摸不清爱情。

却又如此日复一日地渴望着爱情。

“一千个观众眼中有一千个哈姆雷特。

”（以上仅个人看法，如有异议，恕不接受反驳。

）

晚上看英剧Professor T第三集片尾曲放了一首意语歌Bobby Solo的《Una Lacrima Sul Viso》（脸上挂着一颗泪珠），一识别发现原来欧容的《爱情赏味期》(5×2)里就用到过，竟然是八年前看的，“赏味期”一词来自日语，并非指保质期，而是最佳品尝期限，类似于保鲜期，借来指代爱情别出心裁。

《爱情赏味期》故事其实并不新鲜，与众不同的是其叙述结构，从一对夫妻离异开始，接着是家庭聚会，再是生育，然后是结婚，结尾是邂逅，不，这不叫“倒叙”，这是“逆叙”，多数观众误解了，“倒叙”是指将结局、高潮抑或某一片段放在开头，然后按时间顺序叙述，在电影与文学中很常见，“逆叙”是时间上由近及远、由今及古叙述，逆转时间，犹如返老还童，在文学与电影中都很少见，类似于回文诗，故事“逆叙”与“顺叙”都能成立。

奥地利作家伊尔泽·艾辛格尔(Ilse Aichinger)写于1949年的短篇小说《镜中故事》（德文：Spiegelgeschichte，英文译为Story in a Mirror，中译本收录于短篇集《被束缚的人》）即采用“逆叙”手法，讲述一个死于堕胎手术的少女在手术台上重新“醒来”的遭遇，她从镜中看到自己被爱人逼迫去堕胎，看到自己怀孕、遇见所爱之人、无忧无虑的童年，直到忘掉所有语言回到襁褓之中，最后在母亲的子宫中再次死去，影射了西方社会诸多颠倒的现象，象征着一种对直线型时间强权的拆解，亦是对父权语言秩序的瓦解。

不确定这是否就是最早使用此手法的小说。

近些年里，出版于2014年由香港作家陈浩基创作的推理小说《13 67》亦是采用“逆叙”手法，六个短篇故事从2013年回溯到1967年，勾勒出香港近半个世纪的社会变迁，仿佛看到了时代的终结。

《镜中故事》同时采用了第二人称叙述，这亦是颇为少见的叙述手法，日本作家叶真中显创作的出版于2014年的推理小说《绝叫》便是第二人称叙述佳作。

最早运用“逆叙”结构的影视作品并不是2004年的《爱情赏味期》，此前有2002年《不可撤销》、1999年《薄荷糖》与1997年动画短片《中转》，其后有2017年的英剧《谋杀回溯》、2021年《稍微想起一些》，不确定《中转》是首创。

鲁迅说过“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”，“逆叙”却偏偏将毁灭的东西重新拼回原貌，然而并不能因此逆转悲剧为喜剧，让你看到花瓶碎片完整如初时的模样，却不能改变其破碎的结局，只会比悲剧更悲伤。

逝者如斯夫，不舍昼夜。

关于时间的非线性叙述，电影《降临》的原著，特德·姜《你一生的故事》里，外星人的时间不同于地球上的顺时针流动，我们的未来即他们的过去，所以他们能“预知”我们的未来，女主通过学习外星语言获得了“预知未来”能力，可即便知晓悲剧，亦欣然前往，读者以为已经发生的事其实是将来的事，可对女主而言是当下已知的事，从叙述手法上来说，这算是时间上的“叙诡”，而此手法并非只是叙述结构上的花样，同时与故事内容及主题密不可分。

"5 x 2", a film as "momento"-liked anti-chronology abt a "love story" is in hands of Francois Ozon, what is it like? frankly, i dunno much abt Ozon's films, i've only watched "8 femmes" other than "5x2", what common thing i got from these 2 films are: Ozon exposes dark sides of human.this film did show some sweet moment abt the couple, Gilles & Marion, but not much & not long. it's a film tracing back why they would end like this- divorce & then brutal sex, rather than telling their love story. so, watching this film is a bit like a detective story.Gilles asked if there would still be chances for them & then seeing Marion walked out of the room, i felt a little hurt in heart, tears were abt to come out from my eyes, i thought "maybe, Marion could give each other a chance & i saw Gilles' regretful eye sight." but then i continued "anyway, Marion decided to leave, she must have her own reason, either the long-ago hurt or the brutal sex, more precious, should be rape, she has her reason to leave the room". Gilles had an affair, so, did Marion. i dunno why Marion refused to have sex with Gilles, perhaps, she didnt love him anymore or she didnt wanna have physical contact with this man, anyway, it's not important anymore, she's not willing, that's it.then, the camera was back to the moment they were still together with the kid. when the time Gilles was talking abt his unfaithful to Marion, he had sex with women & even man in front of Marion, look at Marion, she was hurt. 1st crime we see "unfaithfulness". Gilles would rather sleep with his kid than with Marion, it explained everything.next, Gilles wasnt willing to see Marion giving birth to the baby u may think "he is totally a jerk!" but it implies that Gilles suspected he's not the father of the baby. he distrusted Marion. 2nd crime: "distrust".we were then back to their wedding day, it was a beautiful day, we saw they loved each other & got married, we saw their passion during the party at night, but then, it ended as Marion had sex with a stranger right at the wedding night. 3rd crime: "disloyalty"at last, it told their meeting, Gilles was still with his gf, & Marion was just broken up with her bf & she's not yet recovered, perhaps, it means their love foundation was so weak, they started too fast & sudden, they didnt know each other enough, or it's not important, many relationship starts like this.anyway, from the grievous divorce as the beginning till the end as their sweet meeting on the beach, it relieved my sad feeling at the start of the film & brought me little sweet feeling at last. still, it's a sad film.i suspect, Ozon doesnt believe in inconditional love, he may think there's never "fidelite". in his films, it seems everyone "各懷鬼胎" (i cant find an english expression better than this".i wont say, i really like this film, but it's fresh to tell a relationship like this. & i enjoy appreciating the goodness abt a film & thinking what the film-makers try to tell, but i'm not good at picking up the bad things & criticizing a film. i would say there're many directors out there telling abt the beauty of this world & how wonderful love & relationship can be, there should be someone to tell the dark sides of this world, the evilness that some people refuse to talk abt or admit that, & Ozon is absolytely the one.* remark: the film music is quite nice.

5×2:两人之间的五个段落，彼此相乘，才有十分的回忆。

最近才看到一句话，没有一百分的恋人，只有五十分的双方。

首段，两人离婚；最后镜头，玛丽安走进电梯，背影。

末段，两人相遇到相知；最后镜头，玛丽安和吉勒在海上嬉戏，背影。

相爱—天海—广阔的天地；分手—电梯—狭隘的空间。

除了相知那个段落，此后结婚、生子、养子到离婚的回忆段落都以无法通过沟通解决的摩擦结束，或者根本上力不从心去解决。

如玛丽安所说，海面看起来很平静，其实暗流丛生。

欧容再次把希望和悬而未决的苦恼同时留在海边，或彷徨或忧伤，自知。

喵了个咪！

昨天晚上看完后就感觉这女猪脚有病，今天早上一醒来就想到这部片子，想了将近一个一个小时，现在就只有一个感觉，这女猪脚是怎么了???荷尔蒙激素过多还是怎么着？

我不晓得一个人一生中到底会出现多少次所谓的爱情，但是像男女猪脚这样在前一刻钟还想着在自己口中被说着“我爱你”的而下一刻钟却已经在另一个人的床上的这这种人，偶表示很是唾弃。。。

喵了个咪，这女的到底是怎么了？？

所以现在我很怀疑，他们的孩子可能就是那个和女猪脚新婚之夜打野食的那个高鼻子的男人的孩子，大家不知道有没有跟我一样的想法啊啊啊啊啊啊！

别这么快就否决我，我是有根据滴,如下：第一，为什么女人生孩子时男人不“敢”去看自己刚生完孩子的老婆呢？？

第二，当女人半夜醒来发现男人不在自己床边，而后发现男人躺在孩子的旁边，她留下了眼泪，着眼泪是咋一回事？

难道单纯是因为感动？

感动个啥的，有啥好感动的，自己的孩子父母当然都爱了。

所以，孩子不是男猪脚亲生的，而男猪脚也知道那孩子是别人的，因为眼睛不一样哦女猪脚看到男猪脚明明知道孩子不是自己的还这么爱孩子，说明男猪脚那是有多爱女猪脚啊！！！

大家仔细想想，不觉得男猪脚深爱着女猪脚，而女猪脚心里根本从新婚开始就想的不是自己家的老公，而是那个该死的跟她打野食的男人吗？

在第一部分时男猪脚还跟她说要不要再考虑下。。

在第一部分中，男人跟女人的最后一次爱爱，女人貌似很不情愿，没错，她是很不情愿没为什么捏？

因为她想到的是新婚之夜与那个高鼻子男人的欲拒还迎的那一次，我勒个去，跟那个野男人爱完之后立马跑回家亲吻自己的老公，说着“我爱你，我爱你”的自欺欺人的女猪脚，你是有多么的虚伪还是厚脸皮来着。

而女猪脚亲吻着男猪脚时，背景里的那句男猪脚的独白阷预示着日后男猪脚对女猪脚所做一切的掌握。

貌似一直说的都是女猪脚有多可恶，其实男猪脚呢， 与自己的女友做着爱，其实心里想的却是玛丽的身影， 而男猪脚那个可怜的前女友，一直生性多疑，事实终于让她锁害怕所预言的成了真，是你的就是你的，别人抢也抢不走，不是你的永远就别想强扭。

再来那对男同性恋，记得新婚之夜吧，没错，就是女猪脚吃饱了撑着没事做干把自己的老公扔在家自己跑出来后来被别人干同时自己也向被干的那个晚上。

话说女猪脚出了门，跑回场地，先是看到自己的父母在很和谐的跳舞，于是我猜想她心里想着这就是幸福啊自己以后也会跟自己的丈夫一辈子这样子神马的，（记得第三部分女猪脚生孩子吧，那个时候明显她的父母是已经离婚了，两人在女儿面前吵嘴，而且没有同时来同时走。

）然后呢就看见丈夫的朋友在那与一个服务生调情，注意，第二部分的家庭聚会上那个gay的对象是另外一个人。。。。。。。

如果把电影倒过来看，就可以知道女猪脚由原先对爱情的渴望与憧憬到后来自己自作虐和周围家人朋友婚姻与爱情的失败，很大一部分原因是因为她根本就不懂得一个人在爱情里到底应该负责什么责任，其实爱情与婚姻一样，都是要靠双方的互相爱护的。

女猪脚刚开始的四个月的失败婚姻也正说明她根本就不懂得自己的本分所在，只知道“哦，我好爱他，我想跟他做”，对自己的四个月婚姻还一笑而过，我去，这男的是怎么了，再怎么视觉动物也不用这样忽略自己另一半的心里美吧。

而这女的，更是找贱，恨不得所有优秀的男人都使劲跟她干。

请问你就难么饥渴吗？

ozon的作品《5x2》，沒有《8 美千嬌》複雜的人際關係、沒有《枕邊謎》的神秘難解；觀眾看到的，是ozon全神貫注地闡釋一段變淡中的關係，而這種全神貫注，所依賴的，竟是一種將關係變得陌生的手法：將關係發生的過程拆散，掉轉方向，各自開展，或許是再認識一段關係的方法。

故事從一對夫婦面對「打份工」的律師，巨細無遺的告知m（妻）和g（夫）離婚的法律意義和善後安排開始。

許多介紹都會談論的離婚後性交，效果上與簽紙離婚一樣，都是企圖令觀眾寫實地與演員一同經歷痛苦和創傷的「時間」，一同感受不耐煩，一同感受時間流過的不可迴避：給割一刀的痛，便需要給割一刀的時間來感受等等。

電影這樣的開始，彷彿預告著「時間」這維度便是本片的problematic。

ozon以頭幾幕鎖定了他的旨趣，但隨後便不留情地將它反轉、扭曲，彷彿越陌生，事物便越能看得清楚似的。

很清楚的是，故事是以倒敘的方式開展的，ozon的倒敘當然與一般的倒敘與別不同，他的倒敘不是先講結果，然後再從頭說起，令結局變成了解全個故事最重要的鎖匙。

ozon的倒敘法，是先講離婚，講婚姻破裂，再講生小孩，然後才是結婚，最後才是相識。

我本來以為電影的點子是在於越來越淡的感情關係，以倒敘，即越來越濃的感情狀態，來減輕其哀愁，但這看法究竟一廂情願地將一段關係的不同階段，都假設為可與其他環節結合成一個完整的整體。

實情是，每個階段甚至不能說有對下個階段有甚麼影響力（當然花點想像力，又或作點過度闡釋，甚麼都解釋得到），有點關係、有點線素，卻最終抗拒解釋。

電影的名字也許已說得夠清楚了，《5x2》，五個階段中的兩個人，不是簡單的男與女的對陣，更不是在五個階段都有統一性格的男女對陣，企求看完後能認定男方還是女方比較值得認同，徒勞無功者居多。

舉個最明顯的例子，m在新婚當夜，g酒醉不省遺下她弧單空虛，耐不住誘惑與抽紅萬的美國男孩幹了，是誰的錯？

與g 和m兩口子日後沒頭沒腦的貌合神離是否相關？

與其說zon希望回答這些問題，不如說他希望將這些問題永遠懸空，整色整水打扮成答案好了。

電影沒有以成兩條相反方向的直線的交叉，固然不代表ozon思維簡單，愛情只應是簡單純潔，更不代表在他的想法中，男女關係沒有up和down的辯證。

故事是一個離婚收場的故事，戲本卻以斜陽海灘作結；雖然定鏡來看，斜陽與朝陽本沒甚麼分別——剛剛開始相愛的氣氛將斜陽的急景殘年味道掃光掃淨。

但也是在這個離婚故事矛盾地充滿希望的結尾，畫外卻放著像tom waits般低迴神傷的美麗情歌（當然不是英語的）——這算是開端還是結尾？

開端必然充滿陽光？

還是離婚不一定雷電交加呼天搶地？

http://yeahayeah.blogspot.com

当欧容不和你玩高智商的时候，你会有一点不安，就象一张试卷突然没有了边边角角小注释里的变态题之后，你会怀疑怎么突然变得这么仁慈啊？

但是，你期待一个高智商的人给你展现一番花好月圆、岁月静好，那几乎是没可能的. 《Cinq fois deux》非典型欧容，甚至带点轻奢版的侯麦，一点点狡黠，一点点吊儿郎当，轻巧却不轻松，诙谐却总带点五味杂陈，但却又不象侯麦那么知识分子，发乎情才不管乎礼. 优越的出身，所以不会有卡拉克斯癫狂的暗黑，但也不会平庸的很阳光，哪怕是一篇千篇一律毫无新意的命题，欧容还是能交上合格的作文，哪怕体现在倒叙的结构上，哪怕体现在影片的命名上，5乘以2，既是5个重要的人生节点，又是我们各自努力付出5分，才能获得圆满. 无论是顺叙，还是倒叙，无论是否其中的某个偶然离你的生活很远，每一个片段中，或多或少或许都会触及你人生中的某个支离破碎，唉，于是叹口气，这就是人生吧. 平凡但并不平庸，是对欧容的起码要求，也是对他的更包容. Il raconte la vie, la votre.

我们的爱情，为何不能天荒地老？

弗朗索瓦·欧容导演的《爱情赏味期》是一部冷峻的电影。

恍如手术刀般的倒叙手法，给观众提供了一个观看爱情死亡的犀利角度，剖析出爱情的脆弱、不堪。

坠入热恋是容易的，最难的是长相厮守。

每一场婚礼的甜蜜似乎是类似的，决绝的分手却各有各的苦涩。

通过轮回与对比，五个象征性的断面，映照出爱情的绚烂和现实的残酷，可谓匠心独运。

什么才是伤害感情的原因？

婚姻为何这么容易就腐烂变质？

你可以说是外在的诱惑、盲目的冲动、滋长的猜疑、繁琐的生活细节，等等，最初的激情往往磨削殆尽，剩下的只有对彼此的疲倦，相守相依也不再如誓言所描述的那般美好，而仅仅变成了生活的需要和惯性，一切仿佛是例行公事。

令人恐惧的熟悉吞噬了哪怕一点点的新鲜感，这也是影片一开头费隆对羞涩地遮掩赤裸胴体的妻子说：“不用这样，你以为我们刚结婚？

”的原因。

而这，却是他们最后一次为挽救失败的婚姻而作出的努力。

于是，在漫长的婚姻中，再不见了曾经四目相接时的心领神会，两唇相触时的爱欲难耐。

平静如水的生活，考验着双方的耐心，也使彼此互相了解的兴趣变成麻木。

每一对平凡的夫妇仿佛走进了一座迷宫，越往里走越昏暗莫辩，心情也变得越来越焦虑，疏离感越来越明显。

一切以往的美好，在无可挽回地加速下滑。

《爱情赏味期》试图用一个旁观者的视角去理解这一切。

影片始终在保持冷静与克制，唯其如此，才使这一段爱情的挽歌变得分外悲怆。

它在引导观众思考，当这对夫妇表情木然地听着离婚协议，当他们最终分道扬镳从此变为陌路人，他们是否记得自己曾经为谁狂喜、为谁忧伤、又是怎样地在艰难的时刻渴望听到对方的一句鼓励？

他们是否记得初次邂逅时的怦然心动、结婚仪式上的意气风发、等待分娩时的惴惴不安？

只有透过这种碎片式的回顾，才能显出孤独退场的荒诞与冷酷，也才能深深震撼每一对轻言一生一世的年轻情侣。

高峰的快感，刹那失陷。

我们再也回不到从前。

我们曾经想让婚姻成为爱情的铁证，结果它却成为爱情的坟墓。

多么讽刺的黑色幽默。

也许，作为这场爱情的最后祭品，留在彼此记忆中的只有邂逅时的残阳如血与分手后的冷漠背影。

我们最终，还是不能白头到老。

P.S 最近在读英国作家伊恩·麦克尤恩的《在切瑟尔海滩上》，里面有两段话描述初相识时告白的甜蜜与分手时的麻木，颇可参照： “他的口气轻描淡写，开玩笑似的，可她还是决定把他的话当真。

要到很久以后，那些焦虑才会向她袭来，不过，时不时地，她也会怀疑自己究竟在往什么方向去。

一个月前，他们相互吐露爱意，那一刻既让人激动不已，也在后来的某个晚上，弄得她辗转难眠，心里隐隐担忧着自己是不是太冲动了，是不是放走了某种至关重要的东西，是不是把某种其实不属于她的东西给出去了。

可是这事儿太有意思了，太新鲜了，太讨人喜欢了，太让人心醉神驰了，根本无法抵挡，爱上一个人，再把这话说出来，真是一种解放啊，她只能让自己越陷越深。

此刻，在这个夏季的某个日子，在叫人昏昏欲睡的酷热中，她在河岸边一个劲地回想他在会议厅入口处驻足的那一刻，回想她往他那个方向张望时，究竟看到了什么，感受到了什么。

” “整个人生轨迹就是这样改变的--因为他什么都没做。

在切瑟尔海滩上，他本来可以冲着弗洛伦斯喊出来的，他本来可以去追她的。

他不知道，或者说他不想知道，当她从他身边跑开时，在即将失去他的痛楚中，她对他的爱一定比以往更强烈，或者更难以自拔，此时如果能听到他的嗓音，她会得到某种解脱，她会回过头来。

然而，夏日黄昏中，他只是冷冰冰地站着，理直气壮、一言不发，看着她沿着海滩匆匆离去，她举步维艰的声音淹没在飞溅的细浪中，一直看到宽阔而笔直的、在黯淡的灯光下隐隐闪烁的砂石道上，她成了一个模糊的、渐行渐远的点。

”

很久无法用一种平静的心态去审视或者琢磨那些略发细腻绵长的影片，因为大环境大电影里的纷纷扰扰，接踵而至的大片没完没了，该死的删减镜头让全国人们唠唠叨叨……什么看电影的心情都没了。

即便如此，我依旧希望能看点让我感动，并且能够触动神经的影片。

《5×2》算是旧日影片中能够让人重新回味的一部佳作。

一向以黑色气质凸现的导演弗朗索瓦•奥宗这一次为我们平淡地讲述了一次爱情和婚姻。

5，是说5段感情中的关键片段：离异、裂痕、生子、结婚、相爱，2，则是说2个人，男与女，同时为了达到象征意义上的男人和女人，导演尽可能的将二者身份模糊处理，没有明确的职业，没有明确的交际圈，唯一保留的交际圈，也是以同志身份出现的亲友。

影片的从后至前展开描述，分别在先，相遇在后，故事简单却不失敏感的阶段话题，在日常化的状态下，留出更多让观众思考的空间，那些戏剧与心理上的空白与疑问牵绊着观众的种种思考与判断，从另一种角度来看，这是导演有预谋的让观众进入到电影的主题，去思考，在男女情感上，是否总有一些秘密和情感需要掩藏，是否信任与尊重需要相互的沟通。

其实每个阶段与每个阶段都有着某种难以言说的关联递进，还是从离异说起。

【离异】离异阶段作为情感婚姻中最终结果，意味着曾经的山盟海誓，甜言蜜语都成为过去，长镜头的尽观其变，让男女在婚姻宣判结束的那一刻更显得苍白无助。

而后的性爱，更像是一种仪式，男女本有自然的欢愉，已被现实生活中理智情感细枝末节的琐碎填满。

【裂痕】在离异阶段作为一种结果之后，我们看到了，裂痕阶段，这即是离异阶段的前因，也是生子阶段的一种结果，在这个阶段中通过简单的家庭聚会，这对男女，与形式结构上的同性恋者，探讨了关于情感出轨的敏感话题，同性恋者的开放畅谈，与男主人公谨小慎微的去描述一次偷情，看似再说出轨的话题，其实多为将情感定义引申到情感信任，与私人空间可否保留上。

正因为这两点，敏感脆弱的男女，从一开始就注定了离异的某种假设，只是，这种假设的结果已经摆在眼前，亲历每个阶段递增破灭的疼，令人无处宣泄。

【生子】生子阶段，因为意外的临产，女人本应在男人的陪伴下经历婚姻中最甜蜜与最痛苦的一刻，然而她所面对的是痛苦和男人的不知踪影，男人似乎因为某种情绪而无法面对这样的事情，而女人无助无奈的背后又是什么呢！

【结婚】我一直认为这是之前三个阶段的一个关键段，之前很多问题的根源，应该源于这个阶段的某种事情，事实，暂时不说，不过的确发生了，影响着其后情感生活的方方面面。

关于信任与为何在生子阶段，男人会那般拒绝面对的这一事实的所有问题，都在这个篇章，隐喻着……【相恋】男人，女人，如此意外的邂逅在美丽海边，开始的新鲜与甜蜜总是胜过一切，只是我们对未来总是估计不足，在美好过后，我们将面对的还有太多，其实，影片的架构是让我们先看到情感的结果，而后回到起始点。

起始永远怀抱着希望美好，结果总是遭遇挫折。

有一种说法，认为《5×2》认为5段故事，从前至后，从后至前两种描述，这种解释依然可取，但我依旧喜欢从结果回头去看问题的诠释方法，5段精彩而琐碎的生活片段，2个人，男女情感无法摆脱的诸多问题，让我们在最后看到的依旧是短暂的美好与甜蜜。

回頭太難。

「往後看」這個動作往往存在著一定的難度和危險性，「選擇性失憶」從來只是娛樂圈中人的獨門武功，誰不想只挑甜的來嚐？

酸苦和辣給永遠封印著？

但回憶這容器才不會替你自行分門別類，翻箱倒籠的過程稍一不慎便觸碰到敏感的神經線，一觸即發又與一堆以前流過的眼淚鼻涕纏在一起，糊成一團。

當然人總會成長，昨天明明還呼天搶地，隔一段日子已經懂自嘲：乜果陣咁傻。

悲劇經過時間沉澱往往便變成喜劇；反之某年喧嘩熱鬧的一個片段，偶然回想總會有酸溜溜的感覺。

看罷法蘭索瓦奧桑04年的作品《5x2》，更有人生如戲的嘆喟。

故事其實簡單不過：一對男女由邂逅、結婚、生仔、暗湧、到離婚的五個階段，每天都有可能發生在任何一對他和她身上。

但法蘭索偏偏要以倒敘法講他們的故事，換言之電影以離婚開場，逐步逐步回望他們的過去，輕描淡寫地交待他們之間之恩恩怨怨，導火線不是甚麼驚天動地的大秘密或「估你唔到」，過程也沒有甚麼高潮迭起，每個段落過去後他們都比之前更年輕，但不見得愛得更深，女的堅強，男的則懦弱；到五個段落都過去，方發覺他們唯一兩情相悅的時間就在結婚之前，然而導演似乎無意把這段蜜月期展示給觀眾，電影落幕在他們在沙灘邂逅之時，一段關係的開始，但同時日已西斜，映照著二人的剪影，令人唏噓不已。

好的電影就該如此，毋須曲折離奇或大玩CG；回歸生活，透視人生，平凡人(連男女主角都是名不經傳的演員)的故事都講得動人，非常難得。

*Soundtrack也是難得的動聽(全碟喎)，Paolo Conte的首本名曲Sparring Partner幾乎是這套電影的theme song