犬鸣村

我觉得故事情节设计的很合理，最后的穿越也很有深度，引人深思，我们是三个人去私人影院看的，看电影的途中有商有量有吐槽有惊吓可能也增添了看电影的气氛，故事开局的伏笔到最后也都有解释，跟着情节一步一步抽丝剥茧慢慢的深入了解整个情节的架构和故事背景以及心中所产生的各种疑惑，就好像模糊的东西逐渐清晰，到最后观影结束其实是一个很舒服的过程电影的高能情节也有很多，秉承了一贯的吓人风格，并不能说是什么废高能，每一个惊吓点背后都有可以去探讨的的话题，推荐和朋友们一起看，如果自己一个人看可能是会看看就过去了，就没什么感觉甚至觉得就是单纯的在吓人，毕竟每个人都有不一样的想法，想法之间的碰撞是一种很奇妙的化学反应第一次接触到导演的咒怨还是小时候，把我认为世界上最安全的地方，也就是被子里拖下了神坛，变为同样会出现鬼的不祥之地，让我心中深埋恐惧很长一段时间，以至于到现在提到童年阴影还会想到那个片段，回到现在已经长大了，与时俱进的导演把每天都需要开车上下班的交通工具变成了我新的阴影，让我深深感觉到一种无处可逃的感觉，不知道同样开车上下班的朋友看到电影以后会不会有这种感觉电影中有很多细节都是值得推敲的，并没有脱离实际，比如高空坠落的人摔在地上是一种怎样的呈现方式，被水淹死的人有着怎样的特征，被狗咬掉耳朵后的伤口是怎么样的以及小孩因为噩梦不敢睡觉的黑眼圈等等，都可以说每个镜头每个想法表现的很细致很严格，只是需要自己用心去体会罢了电影让我感触最深的是奶奶的片段，真的很温柔，在紧凑的剧情和不断高能的情节下让人也稍稍放松了一口气总之这是个人的观影心得，其实这是一部很值得与朋友间一起观看的电影，槽点固然是有，但是也需要自己去发现其中的闪光点，就会明白其实是一部很值得观看的电影个人看法，做个分享，不喜勿喷

沉睡在深蓝的水底，侧耳倾听着那一直等待着某刻绽放的花蕾却也不知道会开出何种色彩的花朵在无限循环的温柔黎明里响起了宣告开始的钟声降生于这个世界是为了寻找什么？

即使流淌在悲伤的海洋里 光明也不会消失深く深く眠る 青い水の底で，耳を済ましてる，いつか開く時を待ち続けてる つぼみ，どんな色の花を咲かせるのかも知らず，永遠のループ 柔らかな夜明けに，始まりの時を告げる 鐘の音が響く，……，生まれ落ちたこの世界で 何を探すだろう，悲しみの海を流れでも ひかりは消えない，抗えない運命なら 増えていく傷跡も，重ね合わせ 抱きしめよお 朝が来るまで，……，いつか開く時を待ち続けてる つぼみ，もう一度咲き誇れ そう 誰かのために，永遠のループ 柔らかな夜明けに，どこか遠く始まりの鐘の音が響く，生まれ落ちたこの世界で 何を探すだろう，悲しみの海を流れでも ひかりは消えない，抗えない運命なら 増えていく傷跡も，重ね合わせ 抱きしめよお 朝が来るまで，儚く散った花びらが 涙に変わろうと，命の日を燃やしながら，私は生きる...这个片子的鬼是凄惨的，当指针偏离，就会无数次被纠正，以奇怪的方式那就有点意思了

平遥国际电影展已开幕多日，今年最热闹的，除了张艺谋导演的大师班之外，还让影迷们感受到节日狂欢氛围的，应该就是清水崇导演的恐怖片新作《犬鸣村》。

这不仅仅是国内第一次同时有1500名影迷一同露天观看日本恐怖片，同时也是电影《犬鸣村》的全球首映。

比起要等到明年2月才能在电影院看到成片的日本影迷而言，这简直是送给国内恐怖片影迷的超级福利。

美中不足的是，在首映当天发生了盗录事件，该观众不仅在首映现场盗录影片，甚至拿着手机到导演跟前向其展示“个人最爱片段”。

清水崇导演在第二天的大师班提及此事时，笑称“小心犬鸣村的女鬼跟着你回家哦”。

影迷能看到自己喜欢的电影当然是幸福的，但是尊重创作者的版权和利益，也是影迷们应尽的义务和责任哦

平遥电影展第一时间发出“杜绝摄屏与盗版行为的声明”虽说这场盗录事件多少让人觉得遗憾，但与此同时，因为国内电影圈对此事的热炒，让原本只是在平遥电影展期间热闹一番的《犬鸣村》瞬间烧出圈儿，很多人又开始讨论起清水崇和日式恐怖片的话题，或许倒也不算太坏。

毕竟，在很多影迷心目中，对清水崇导演印象最深的作品还是他早期的《咒怨》系列。

至于麦浚龙那部《僵尸》虽然由其监制，但毕竟不是他自己作品，当然在名声上对其意义不大。

余下的，则尽是一些“假到让人笑出猪叫”的B级恐怖片。

《咒怨》尽管如此，清水崇对于笔者而言，依然还是值得期待的恐怖片导演。

不是因为《咒怨》，也不是因为《僵尸》，而是因为某部短片。

2006年，为了纪念夏目漱石作品《梦十夜》面世100周年，11位日本名导联合操刀，以夏目漱石原著为蓝本，共同拍摄了一部同名短片集《梦十夜》。

《梦十夜》其中的第三部短片《孩子》便出自清水崇之手。

平心而论，其完整度哪怕是紧挨着市川昆、实相寺召雄这样的大导演，也完全不逊色。

如果说，《咒怨》系列就算看完了也不一定会记得导演是谁，那么《梦十夜》则着实让“清水崇”这个名字深深印在观众心底。

第三夜《孩子》事实上，最早把清水崇带入电影世界的是科幻片。

在大师班现场，导演谈及小时候最早将他吸引住的电影便是斯皮尔伯格的科幻片。

14岁时，他还一直觉得拍恐怖片是件很可笑的事。

直到后来进入电影行业，被前辈（黑泽清）发掘出拍恐怖片的导演潜能，就这么一直做了下来。

纵观恐怖惊悚类型片的发展史，从德国表现主义电影，到意大利铅黄电影，再到美国的血腥电影，往往都是以外在的恐怖为噱头。

通过生理感官刺激，通过大量的血浆、杀戮和jumpscare去吓人，都是特别直接的方式，更具雄性气质，同时也更为暴力。

而东亚文化熏陶下的恐怖片，其实更偏属于心理恐惧，往往都需要漫长的心理铺垫，才能到达那个情绪的惊恐点。

日本的大部分恐怖片，都需要借助于介质去间接地引发观众对于未知的恐惧，需要靠观众自身的想象力去将恐惧最大化。

打个比方，日式恐怖片里的照镜子、隧道、阴暗的厕所、阁楼、水滴声等等元素，既是生活中的日常可见，也是日式恐怖中典型的符号。

当这些符号与恐怖情绪融合后，就能依靠观众自身的想象力让恐怖发挥出余力。

观众在看完电影回到家时，基于被刺激后的敏感度，就会对家里的镜子、水滴声、开门声、电视机等日常元素产生恐惧。

这便是日式恐怖的魔力，让人在影片结束后也能长时间处于恐惧的幽森之中。

清水崇导演笑称，这些便是日式恐怖片“送给观众带回家里的礼物”。

而且现在的清水导演甚至染上了“恐怖片”职业病，拍片的时候最喜欢看工作人员被吓到的表情，想到好的桥段时甚至会因为脑补观众被惊吓的神情，而不自然地嘴角上扬。

在笔者看来，真正将灵异、妖精、恶鬼当做艺术母题来对待的只有日本人。

从古典文学到近代电影，可以看到许多日本艺术家痴迷于这一题材的表达。

日本的恐怖片，绝不仅仅像欧美电影那样为吓人而吓人，从文学过继到电影的传统价值，更造就许多早期经典的“怪谈”电影。

比如沟口健二的《雨月物语》、中村信夫的《东海道四谷怪谈》、小林正树的《怪谈》、筱田正浩的《樱之森之满开天下》等等。

日本传统怪谈电影都带有教化意味，导人向善，以鬼怪来恐吓人们，断绝贪嗔痴和不仁不义。

《雨月物语》

《东海道四谷怪谈》

《怪谈》

《樱之森之满开天下》但到了90年代后期，日本恐怖电影慢慢走向以恐怖形式为主体，通过光影手段来实现心理极端消极情绪的具象化，最典型的表现就是恐怖的无差别传染。

以《咒怨》和《午夜凶铃》为例，无论录像带还是鬼屋，都属于谁碰着谁倒霉，会不会被鬼缠上本质上没有逻辑关系。

早期的创作者们正是通过营造这种无差别的具有社会广泛传播性的恐惧，来表现深埋在日本社会深处的消极症结。

《咒怨》

《午夜凶铃》但进入21世纪后，除了创作题材的枯竭，以及泰国、韩国鬼片的兴起，再加上日本国内电影产业日渐式微等多个因素，日本恐怖惊悚电影早就被很多影迷戏称为“有鬼的喜剧片”，常常都是难看到让人哭笑不得。

正因如此，影片《犬鸣村》重新以审慎的态度打造剧本，在整体结构设计上可以看得出花了不少心思，这让恐怖片影迷们对日式恐怖又多了一份期待。

*以下内容涉及剧透，敬请留意。

影片从一对年轻情侣的探险开始，悠真与明菜来到日本非常出名的灵异探险地——犬鸣村。

按照网上的攻略，需要凌晨两点在红色电话亭旁等一个未知来电。

接到电话后，悠真和明菜按指示走过长长的隧道，来到一个破落荒芜的无人村庄。

影片中始终手持的主观拍摄视角，让人想到韩国去年大热的恐怖片《昆池岩》，则是以直播的角度让银幕外的观众更有身临其境的观感。

《昆池岩》清水崇导演按照其一贯的恐怖片拍摄模式，并没有做过多的铺垫，而是单刀直入直接交代出恐怖所在——犬鸣村的恶鬼。

明菜从犬鸣村回来就被恶鬼缠上，失禁，吟唱古老的歌谣，从电线塔上高空坠落。

影片切换至女主人公森田奏（三吉彩花饰）的主视角叙事，不仅明菜被恶鬼缠身，奏的哥哥悠真和弟弟在探寻犬鸣村的秘密时一起失踪，奏的妈妈在儿子失踪后也开始出现灵异现象。

整个故事便是以女主角森田奏的探寻作为叙事主线，以其医治的自闭症儿童良太郎和鬼妈妈的关系为复线。

全片故意做旧的胶片柔光质感画面，让人仿佛一下回到了日本恐怖片的黄金时代。

除了电影开篇时的主观拍摄镜头外，大部分叙事功能的镜头都是以中景拍摄，强调叙事感。

对于熟悉清水崇的影迷们来说，被恶鬼缠上后的肢体扭曲、怨灵恶鬼的动作设计，甚至是突然惊吓点的特写等等，都是清水崇作品中最为典型的恐怖标志。

无论是《咒怨》系列，还麦浚龙的《僵尸》中，都可以看到类似的恶鬼形象，而有别于那些传统的缥缈轻幽的鬼魂。

《僵尸》但新作《犬鸣村》中依然有不少让人惊喜的镜头。

比如悠真带着朋友们靠近犬鸣村时，两个朋友被怨气缠上，在红色电话亭里被水鬼包围时的全景渲染；比如森田奏以为自己逃出了犬鸣村，半空中却突然砸下明菜尸体等等。

清水崇在《犬鸣村》中依然表现出对恐怖节奏及场面渲染的极高掌控力。

最让人眼前一亮的当属森田奏在解开谜底时，胶片放映机所投射出的影像与森田得知真相后痛苦扭曲的肢体及面容相互重叠。

真相的肮脏与森田从祖先处遗传下的怨恨，通过光影彼此交融，异化、流动、扭曲，铅黄色滤镜下的怨念异常渗人。

再加上平遥十月夜里的凉风打在背上，很难不起一身鸡皮疙瘩。

相比于之前的《咒怨》，《犬鸣村》在逻辑上与《僵尸》会更加靠近，同样设置了清晰的因果关系。

但是《犬鸣村》在社会指向上要更加明显和尖锐。

影片中的那座犬鸣村之所以如此怨气冲天，正是因为当权者利欲熏心，为了盖大坝修电厂而不惜灭村，蓄意抹黑村庄，并将整座村庄长埋于水坝之下。

影片特意设定女主角在通过犬鸣隧道后，将时空错位，让森田奏回到大坝淹村前的时间点，去经历灭村后的人间炼狱，时空的重叠让观众重新体会了一遍时间没法倒流的心理错位感。

通过血缘关系延续下来的历史冤屈也在时空重叠下，加倍地作用在森田奏身上。

而正是因为这种命定的怨念，冥冥中促使森田回到过去，将婴儿时的奶奶救出，解开怨念的枷锁。

清水崇导演在翌日的大师班上也跟大家解释道，“随着年龄的增长，人生经验的丰富，生命中会发生很多并非偶然的事，这些必然的事情终究会重新解封。

也是由于我自己的一些人生经历，所以这一次在《犬鸣村》的时空重叠的处理上，是特地进行这样设定的。

”

当然了，清水崇秉承着爱搞怪的宗旨，并不会这么轻易地就放过观众。

当所有人都以为怨念被解开后就可以松一口气时，影片的结尾却不紧不慢地又将恐怖抛到观众面前。

也许这就是清水导演所说的，“送给观众们带回家的礼物”。

作者| 猪事丁；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

个人看法，不喜勿喷1.和贞子没法比，108分钟的电影如果只要讲主题，十多分钟就搞定了，为了恐怖而恐怖的镜头很出戏2.中间一段从医院那个医生死开始，女主就疯狂哭？

跑？

哭？

我吐了。

3.想不通一个鬼能带着人穿越回去救出自己的外婆？

然后自己哥哥还死了？

我觉得恐怖片主要还是应该放在更直观的冲击上吧，搞得恐怖片跟个文艺片似的还要慢慢体会？

总之看完很烦，又去看了一遍白老妇，这才是恐怖片哪，通俗易懂，爽！

ps:不是女主漂亮根本不可能看完好吧，无聊了就看看美女😊

*以如下影评为基础拓展而成的6k字影视评论《硬核分析|《犬鸣村》为什么不如《咒怨》？

清水崇这回到底犯了哪10个错？

》已发B站https://www.bilibili.com/video/BV1s54y127po/，希望大家前去支持错误 1：吓点老套。

影片以一段时长约8分钟的伪纪录式探险作为开头，但实际设置的吓点，也是全片第一个吓点发生在明菜上完厕所后，发现门外有狗在撞门，然后窗户外有鬼伸手抓住了她。

这些模糊的黑影和吓人几乎沾不上边。

而后续出现的突然坠亡、掀开被子露出的鬼脸，不过是对《咒怨》中一些经典镜头的再演绎。

看得出导演清水崇有意回避欧美电影中的Jump Scare，想继续发掘日式的幽怨阴沉恐怖气氛，但很可惜，影片实际呈现的却是这样镜头缓慢、视效过时的恐怖桥段。

错误 2：解释不清的细节。

影片中有许多细节都缺乏合理的解释。

犬鸣村的录像到底是谁录的呢？

村民生活原始贫穷也不会有这样的设备。

但如果是电力公司的人，那他们为什么要故意留下自己作恶的证明？

有人说是成宫健司录的，可成宫健司也出镜了，那拿录像机的人就不应该是他。

这又引出了接下来的问题：这盘录像带到底是保存在什么地方？

片中没有任何说明，画面突兀地转到了一个房间，而成宫健司作为一个幽灵就开始像人一样摆弄机器播放录像带。

最令我吃惊的是，他甚至还可以给人接生！

我不禁开始疑惑他是不是还能炒菜做饭？

错误 3：毫无铺垫的过度跳跃。

这个在车子里撞鬼的朋友逃跑后，也没有和其他人谈论自己的经历，像没事人一样和其他人汇合，到了晚上又不和其他人在一起了？

而这胖子朋友之前一直和其他两个朋友一起行动，为什么晚上又会一个人骑摩托在犬鸣村附近的红色大桥抛锚呢？

还有这位家庭医生，葬礼上他不是还好好的吗？

为什么过了几天就去世了？

他的死亡看上去也与犬鸣村的冤魂有关，可影片中似乎也没有任何细节铺垫他曾介入过犬鸣村当年的悲剧中。

这些人意外和死亡，都仿佛只是为了给故事添凑恐怖桥段的工具，缺乏足够的铺垫。

错误 4：不恰当的留白。

奏问成宫健司：“你不是村里的人吧？

”，健司确实从穿着上看不像犬鸣村村民那样原始，那他到底是什么人？

怎么融入到村民中的？

这一点也没有交代。

但我们可以大胆猜测他原本是电力公司的人，在接近犬鸣村村民时遇见了摩耶，爱上了她，最后自己也死在了犬鸣村。

但这样一个和犬鸣村被掩盖的悲剧直接相关的人物，他在犬鸣村的经历是揭露电力公司恶行的重要线索，却偏偏被沉默带过。

而电影里描述电力公司当年的行为，只有一段很模糊的说辞——电力公司的人突然出现帮助村民，其实是为了建水坝才去故意接近。

这引起了我的疑问，因为我们看到在放水淹村前，犬鸣村的很多村民被杀了。

那如果杀人都这么容易，之前假意接近村民给他们提供帮助又有什么意义呢？

除此之外，我们还看见电力公司的人把很多村民关在小木屋里用铁链锁上。

那直接关起来让村民等着被淹死就好了，何必还要多费工夫把人先杀了？

录像中还出现了用烙铁在村民身上烙印的片段，这种残虐取乐性质的暴行又是为什么呢？

错误 5：缺乏具体的恐惧对象。

我们回想一下所有成功的恐怖电影，他们都塑造了各自经典的可怕形象。

比如《午夜凶铃》里的贞子、《咒怨》里的伽椰子、《猛鬼街》里的弗莱迪、《招魂》里的鬼修女瓦拉克。

但在《犬鸣村》中，这些鬼影幢幢的村民能吓到人吗？

这个着魔宛如舞狮的女鬼能吓到人吗？

我没笑出声了已经算是很尊敬导演了。

主角及观众恐惧的对象不仅要有恐怖的形象，还应如同阴影般紧跟着主角，随时随地都会威胁到主角的性命，才能制造被恐怖步步逼近的绝望知悉感。

但我们再看《犬鸣村》，一个总是站在小孩后面却并没有什么作为的鬼妈妈，一群总是在跑来跑去却并不伤害女主的村民幽灵，降临在母亲身上的犬化诅咒，凌晨两点响起的电话……电影中恐惧对象太分散、混乱，成了一盘恐怖元素的拼凑。

凌晨两点响起的电话和犬鸣村被掩藏的悲剧有关系吗？

为什么要把这个设计成通往犬鸣村的开关呢？

为什么有人接了电话，进入了村子，有人却在电话亭就被直接溺死了呢？

错误 6：模糊不清的规则我们随便举几个恐怖片的例子，来回忆一下恐怖片是怎么设定规则的。

比如《午夜凶铃》，它的恐怖模式非常明确，看了录像带7天之内会死。

比如《死寂》，整个小镇都受到恶灵报复死去，连离开的人都无法逃脱。

比如《咒怨》，进了这间房子的人都会被咒怨杀死，甚至沾染上咒怨也会感染身边人。

但是《犬鸣村》设定了规则，甚至不止一个规则，却又不遵守。

设定了迫害犬鸣村的人及其后代都会受到诅咒离奇溺死，但这几位和犬鸣村无冤无仇的人也溺死了。

设定了凌晨两点响起的电话打开通往犬鸣村的通路，但大白天翻个墙其实也能进去见鬼。

电影安排了繁杂的设定，却又前后矛盾，令人费解。

错误 7：显而易见的真相。

这是电影剧情构建上最大的问题。

大家想想这个电影的主线是什么？

不正是女主角自己和身边人的各种遭遇一步步推动她去探寻、揭露犬鸣村消失的真相吗？

但最终这个被揭露出来的真相却十分单薄。

也许是因为犬鸣隧道真实的历史和相关怪谈早已为人所知，所以在看到电影21分钟，医生透露森田家往上两代人都死于离奇溺水时，我们就已经可以猜到这个家族与犬鸣村有关，并且村民们当年也是被淹死的了。

女主角认识到真相的时间远远晚于观众看出真相的时间，使得电影在给观众带来“真相大白”感这一点上是完全失败的。

如果进一步梳理一下，我们可以发现按照时间顺序，女主角挖掘到的真相是这样的：犬鸣村被淹在水下→自己的外婆来自犬鸣村→①贫困原始的村民因屠杀野狗而被被称为杀狗魔，②是村民受到电力公司的欺骗和种种非人对待→摩耶生下了自己的外婆。

女主角并不是递进式地发现真相，而是在最早看出的“村子被淹在水坝之下”这一层上，发现了自己与村子的联系，之后又增加了两点村庄的细节，最后再深化了自己与村庄的联系。

这个构思与《寂静岭》有相似之处，但在叙事顺序上却极为糟糕。

而且，杀狗魔这一层真相更像是一个细节设定，而没有与故事建立足够的因果联系，导演用这来引出女主角的血脉让观众十分困惑。

一边是父亲家族中世代离奇的溺亡者，一边又是被母系一脉继承的杀狗魔血统，这两条线存在明显的割裂感，而女主角以一种在这两条剧情线间反复横跳的方式完成真相的探索。

问题8：主题表达不清。

主线剧情推进方向的不明确带来的直接后果就是主题不清楚。

摩耶、母亲、奏、医院男孩的犬化，到底犬是对犬鸣村的诅咒？

还是 村民自身怨念化作的力量？

如果是前者——即犬化是犬对犬鸣村的诅咒，村民生前杀狗食肉，使得犬的诅咒因此一直在村民的血脉中延续，才会有宛如退化成狗一般的行径。

但如果导演想要表达的是个，似乎就没必要把含冤沉水的犬鸣村作为受害者放在故事中心了，简单地讲一个偏僻的杀狗村被犬灵诅咒的故事就好了。

那么如果是后者——即犬化是村民自身怨念化作的力量，死前被人当做野狗一样对待、死后又被野狗啃食尸体，这种命运及悲惨又讽刺，怨恨让村子的后代可以变成犬一般的恶鬼。

但是，村民怨恨的对象都被施以溺亡的惩罚，以犬的形式表现出来的怨恨没有起到任何实际作用，最早表现出犬化的摩耶唯一杀死的反而是佑真这个自己的后代，这条逻辑似乎又没办法自洽。

溺亡冤魂的诅咒、犬鬼的诅咒混杂在一起，使得这个故事的主题非常纠结。

事实上，我不太明白为何导演要将问题 9：过于平安无事的主角。

哥哥的女朋友离奇死亡，哥哥和弟弟进入隧道失踪，三个朋友溺死，母亲在隧道口着魔如犬，真正被卷进犬鸣村这片不祥之地并深受其害的都是女主角的身边人，而女主角……她只是能看到鬼而已。

在医院看到女鬼、看到一群鬼、看到医生变成鬼、看到男鬼、看到鬼坐在自己车里……而且这些鬼都没有伤害她，甚至还在不停地给她线索。

女主角身上发生的种种都缺乏真实的紧迫感、危险感。

问题 10：主角身份的神奇转变。

相信所有观众在看到结尾女主角露出尖牙和邪恶表情时，感到的不再是恐惧，而是困惑。

一个恐怖片，如果拍成HE，则应该是主角战胜了邪恶；如果拍成BE，则是主角败给了邪恶；或者是开放式的表达，主角虽然活了下来，但是邪恶并没有被消灭。

可在《犬鸣村》里，主角从受害者变成了……继承犬鬼血脉的非人生物？

我也说不清女主角最后到底成了什么东西，但看起来还挺厉害的。

可是，在一部恐怖电影里，主角变成了似乎比鬼更强大的存在，超越了之前威胁她性命的东西，我们还会感到恐怖吗？

虽然我认为《犬鸣村》存在以上问题，但我也必须承认，这些问题中有一半都是基于把《犬鸣村》作为一部恐怖片观赏。

但清水崇导演这一次可能并不甘愿仅限于此，如果一定要定义的话，《犬鸣村》更像是一部具有社会批判元素的悬疑风格恐怖电影。

可惜，社会批判元素在剧情中以相对生硬的方式呈现，悬疑解密的过程缺乏设计，恐怖气氛也相对不足。

虽然问题很多，但清水崇也在这部电影中引入了一些巧妙的构思，值得我们品味。

比如我们可以从影片的很多细节中看出导演对日本父权社会的批判。

父亲总是高高在上，母亲却永远顺从谦卑，奏问父亲为什么一直厌恶母亲，父亲明明恐惧犬鸣村的报复会降临到自己身上，却还要责怪母亲和奏身上流着低贱的血。

再比如，整部电影通过发掘犬鸣村的真相这一主线反映了导演对历史记忆的反思。

犬鸣村村民传唱的歌谣既暗示了他们因物资匮乏而难以维系的生活，又毫不留情地指出了人们总是因为种种理由而去掩盖真相的行为。

犬鸣村是如此：没有食物，村人死去只能埋葬，养不起孩子，出生了也只能任其随水流飘走；电力公司也是如此，犯下了屠村的恶行，以为只要将一切罪证沉没水下便能不留痕迹。

但只要血脉还存续，记忆与真相就不会消失。

电影中有一段的表现手法令人印象深刻，录像投影在穿着白衬衫的女主角身上，往昔与今时交叠，形成历史的回响，不灭的记忆如同不散的冤魂，在人心和人间作祟。

这一时期，目睹了真实过去的女主角痛苦地请求健司不要再放了，但健司说你必须亲眼看看。

我想导演特意设定女主角同时背负着受害者与加害者血脉的意义就在于此。

在不考虑时空穿越闭环严谨度的情况下，女主角背负着父系先辈的罪孽仍坚持寻找真相，从而完成了母系血脉的延续和自身存在的拯救。

电力公司屠城前已有野狗的诅咒，吃狗杀狗，加上狗子和村民一起关在一个笼子里，从而亡魂犬化。

才会变得人狗一体模样犬鸣村的诅咒是一个死循环，隧道是一个时光穿梭机制，也就是说去到隧道的人会回到当时村子淹没前的样子，所以唯一能行动的帽子男找到了隧道把女主外婆放家门口，然后他一直等到了女主替他一起去隧道把外婆带出去，他回到摩耶当时死的地方与她一起淹死。

（这里是爱情故事）片尾小孩是犬鸣村后代，“朋友们”就是犬鸣村后代，或许当时还有更多幸存者需要女主穿越回去拯救。

总的来说就是死循环➕时光穿越➕诅咒。

还是算烧脑的。

这部是清水崇的日本恐怖村系列第一弹，如同他过去的作品，这一部也贯彻了他所有电影都在传递的一个主题:“事实不会因为掩盖而消失，拒绝接受就是在滋长恐惧”就像清水崇自己论述的，恐惧不是源于未知，而是源于拒绝接受事实 。

所以并不是因为看见了而恐惧，而是心怀恐惧，才会无数次看见。

《稀人》和《恐怖兔子》都是描述个体如何因为抗拒事实，而心生出了恐怖意象，而这个意象却只存在于主角的世界观。

而这次的《犬鸣村》不同以往，它描述社会是如何因为惧怕异己，而诞生出了都市传说，资本与男权如何污名异己，并极力妄图从历史中将他们抹去。

清水崇曾经擅长通过不同视角的叙事时差，来编织他的共进叙事剧本结构，从而将观众带入到十分立体的观影临场心理感。

而这一次他再精进了一把，通过女性身体作为幕布进行映像招魂，将记忆与史实重叠到当下，女性产子延续历史。

这一段也是全片的神来之笔，最经典的一段。

最废的一段是最后摩耶变身的桥段，为了平衡结局high点强塞进去的一段。

满分十分，大概6.57分，如果受不了结局崩坏掉的莫耶那段演出，甚至可以5分。

很多人可能觉得无聊，甚至觉得故事太差。

我到觉得故事值得思考。

一，村里人杀狗，受到狗的报复。

二，恶心商人害了村民，受到村民的诅咒。

通往村庄的隧道，其实只是时空封印，揭露残忍的真相。

女主故事的末尾犬化，是自然界对人类的最后审判。

推荐大家看一看风行天下里，所有风景皆有日夜四季之分。

只有黄昏崖，只有黄昏，只有秋季。

风行天下里，所有风景皆有日夜四季之分。

只有黄昏崖，只有黄昏，只有秋季。

风行天下里，所有风景皆有日夜四季之分。

犬鸣村注【好像女猪脚，悠真和康太是兄弟姐妹关系，他们的母亲称为悠妈】 作死情侣明菜和悠真，半夜2点去犬鸣川旁边的电话厅，验证半夜2点钟电话厅是否会有来电。

半夜2点到了，果然来了个电话，接电话后里面传来水流声【听不到仔细听】，女的不知听到什么东东，就进了犬鸣隧道。

俩人准备录实探影片，闲逛中发现一个木牌【什么木牌自己看】，不久就到犬鸣村了。

女孩发现了一个木房，准备……准备上厕所。

恶作剧之后，男的去另一废弃木屋查看，看到狗骸骨。

女的方便完后准备离开时，某些东西推拉着紧锁的门并发出狗的叫声，女主害怕后退，突然被后面木板缝外的咸猪手抓住，害怕的女主大声尖叫，男主知道出事了，赶紧跑过去。

门被推开，女的被吓得到处乱跑。

待女的恢复理智，又不知看到了啥。

【片名出来了】 镜头一转，到了医院。

医生询问小朋友辽太郎的噩梦，他妈说他每天晚上都噩梦缠身，因为他旧妈说保守秘密，所以不让他说出梦见什么。

在电梯，女猪脚看到了辽太郎的旧妈。

一个电话打给女猪脚，是悠真。

去了悠真那，悠真说他女友回来后怪怪的，女猪脚说你们去哪里了？

犬鸣村。

一个男孩康太过来说，犬鸣村是灵异地，去过的人会被诅咒。

悠真他爸说不要去调查犬鸣村的事，然后气冲冲走了。

女猪脚和悠真去看明菜，明菜一边唱着歌一边画着诡异图画。

女猪脚关心的问候，明菜说狗相关东西，巴拉巴拉一堆。

接着明菜说谎说去上厕所。

康太找到相机，查看相机内容后，把卡放进模型电话厅里，听见明菜唱歌。

扶窗一看，只见明菜光着脚，唱着歌，全身湿淋淋的不知去哪。

康太把这件事告诉悠真，三人寻找明菜。

悠真接明菜电话，马上去找你，马上马上…明菜从天而降，死前吐了水并领盒饭～ 明菜的亲朋好友个个伤心，医生检验尸体说是溺水而亡的。

悠真伤心，发现明菜有孕。

康太和女猪脚研究犬鸣村，悠真想烧了犬鸣村，康太听到也跟上去。

女猪脚感觉有灵魂在自己身旁。

悠真和朋友到达犬鸣村，却发现隧道口已被封住了。

驾驶员被吓跑，康太醒来。

悠真不听好友阻拦爬进隧道，好友走了。

女猪脚医院工作，又看到辽太郎的旧妈。

太郎爸说太郎不是亲生儿子，优子【辽太郎新妈】五年前生了个死胎，太郎爸隐瞒实情领养了一个孩子。

差不多同一时间，辽太郎的旧妈生下太郎后就死了，由于旧妈是单亲家庭，太郎没人照顾，所以只能被人领养。

女猪脚想起一些事，去找太郎，感觉身后有一个陌生男，之后又又又看到旧妈。

康太和悠真进入犬鸣村失踪，几天后。

悠真好友、警察等等来到这里。

悠妈崩溃，像疯狗一样咬了悠爸一口。

辽太郎因恐惧症反作，被送急救室。

同时山野边医生也病危，送到这里。

悠真好友一，在犬鸣川摩托车抛锚，就打电话给好友二三，手机没信号，去电话厅那。

领盒饭～好友二三来了，到了没见人影，去电话厅，二人被锁在电话厅，电话不停响起好友一的那几段声音逐渐变诡异，歌声响起，电话厅进水，同时数个鬼魂的咸猪手抹在玻璃上，领盒饭。

女猪脚这边，女猪脚照顾辽太郎，睡了。

辽太郎醒来，听见老爷爷的呼喊，走去。

女猪脚醒来，发现辽太郎不见了，就找。

看到医生，医生抓住女猪脚手，医生想说什么，女猪脚靠近听见水来了，快逃，水来了，快逃。

转头看见一群鬼，带着辽太郎跑。

数个咸猪手过来，原来只是一场梦。

醒来细看被子里，被子逐渐胀起来，掀开一看是个鬼。

你流着杀狗魔的血，忽然镜头又一转，原来是个梦中梦，为何如此的真实？

醒来之后，山野边医生领盒饭了。

悠真三好友在电话厅里，领盒饭前也吐了水。

犬鸣村那找到悠真包包，悠妈更崩溃。

悠爸说害怕女猪脚她们。

女猪脚回爷家，回忆起小时候和外婆哥哥玩的场景。

外婆和女猪脚坐着门口，看着哥哥在墓地那玩，外婆在女猪脚额头一笔画，女猪脚看到一个陌生男的站在墓地那里，就问外婆那个是谁？

外婆说，男人守在那很久了，似乎想说什么，他不可怕。

外公说，外婆会预言，小时候还嘲笑了她。

你想问什么？

女猪脚，我们家还有哪些亲戚， 外公，我们家亲戚只有你们，且外婆是捡来的。

从犬鸣村出来的大多都是无依无靠的人，犬鸣村现在已经淹没变成大坝。

女猪脚去看大坝，忽见陌生男子。

男子给女猪脚看录音带。

录像带内容:靠杀野狗生活的村民，被称为杀狗魔，没人接近他们，突然出现一群帮助他们的人，那首歌也在这里出现。

他们立了不受日本宪法管制木牌。

那伙人故意接近的目的是在犬鸣村建大坝。

这里因为没有法律，所以可以实行暴力。

他们将村民关起来，并四处传播妇女和狗XX的传言。

陌生男子也是其中一位村民。

女猪脚一看，这录像里不是家里照片里的人吗？

更加说明女猪脚也流传犬鸣村的血脉。

录像后面出现女的，陌生男子的LP。

女猪脚回家，后面尾随悠真好友一二三等等的鬼魂。

回家后，看到活着像狗的悠妈。

女猪脚痛苦不已，看见康太弄的模型，女猪脚找到了模型电话厅里的卡并看了录像。

女猪脚来到电话厅，电话响了，里面有求救声。

女主进入隧道，陌生男子出现托付了一件事给女主。

不一会找到了悠真和康太，不过要钥匙开门。

陌生男子带女主去小木房，里面有个铁链锁着的女人和绑着的狗。

那女人下面有个东东【我不知道那啥东东，请原谅！

】连着婴儿。

陌生男子把他咬断后，想让女猪脚抱着baby离开。

可那女人不肯让baby走。

女人在隧道里变成一条恶犬，召唤重灵魂阻止女主，女猪脚和康太站在那里也不走就在那看。

陌生男子三番五次拉住女人，明菜的鬼魂也出现，悠真说这不是你的孩子使明菜和那些鬼魂撤退。

【这时我想说，看什么看，还不离开这里】悠真和陌生男子的压制，使女主和康太逃出。

女主和康太由于过累，躺老家的地上睡了。

时间回到过去，爷爷小时候，看见了一个婴儿，急忙叫了爸爸，那个婴儿就是外婆。

现实外公走过来，看见倒下的女猪脚和康太，就送到医院。

俩情侣拍照，拍到河里有具尸体。

原来是悠真的尸体。

女主查看哥哥的遗体，哥哥被盖着的布下体明显变胀了，下面是……女猪脚不顾人劝阻掀开被子，哥哥下体竟然是……原来是陌生男子和魔耶的尸体，他们抱着悠真。

女猪脚和爷爷去老家的墓地，让外婆，陌生男子和魔耶团聚在一起【关系:陌生男子是外婆的爸爸，魔耶是外婆的妈妈】。

悠妈也恢复理智，辽太郎和他爸妈告别女猪脚。

辽太郎小声对女猪脚说，说他旧妈让那些朋友交给女猪脚【旧妈也是在犬鸣村生下来的】。

辽太郎在最后转头，旧妈也在太郎身后。

辽太郎瞳孔变大变小，隧道里传来歌声，随着歌声，女猪脚瞳孔也变大，牙齿变尖。

这是犬鸣村里或者犬鸣村生下来的都会这样。

【全片完】

真实事件改编的恐怖故事，然而真实事件也没多恐怖...我觉得这片恐怖的地方不在于村子里面那些鬼魂，而在于狗人血统或者说诅咒接下来在整个社会的散播，我甚至怀疑这部片是给动保人士看的爽片。

实际上揭示世界观的内容往往可能在整部电影里面占据的部分非常非常少，一个比较经典的例子就是去年上映的那部宠物坟场，电影本身真的不怎么恐怖，但是它揭示的世界观比内容要恐怖多了。

具体可详见我之前写的↓宠物坟场下的世界观与它的恐怖点电影剧情单线叙事，中间插了个小支线。

影片开始一对情侣去传说中找不到的犬鸣村和传说中闹鬼的犬鸣隧道拍视频，果然撞了鬼。

狼狈逃回家之后女方陷入疯狂，san值掉光直接自杀。

女方家长大闹葬礼现场，男方悔恨不已，遂带着一帮好兄弟想去复仇，弟弟悄悄尾随，结果男主和弟弟失踪，好兄弟们死了个干净。

男主还有个妹妹在医院做护士，有阴阳眼，感觉这事不对劲，问她爹又不肯说，看到自己妈妈也快San值清零，于是跑到乡下找爷爷问问到底怎么回事。

在乡下碰到了小时候见到的鬼魂，鬼魂告知真相，妹妹和鬼魂挑了个日子就去犬鸣村找男主和弟弟。

后确实也找到了，鬼魂也找到了当年辜负的女票，这女人还生了个小孩，但自己已经狗人化。

鬼魂不想让犬鸣村的血脉断绝，让妹妹带着小孩快跑，三人+一个baby逃入犬鸣隧道，狗女追上，一顿纠缠后妹妹和弟弟带着小孩逃脱，男主身死。

影片结尾，妹妹在医院里呈现狗人化的特征，影片完。

这个影片的真实背景是一个传说（所以我说这个所谓的真实改编，但是改编的却又是个传说就NM斜门），讲曾经有电力公司在犬鸣村搞开发，反正是要做个水力发电站还是啥的吧，犬鸣村这块地方将来会变成水库，所以村民要赶紧搬走。

但是他们走的时候电力公司没有把村子里那些牌位啊灵柩啊处理好，都泡水里了，于是据说引发了亡灵的愤怒，导致那块经常闹鬼。

和犬鸣隧道相关的倒是有真实新闻，5个人在那个隧道把1个人给虐杀了，从此那块也开始闹鬼，于是隧道也被封锁了。

电影稍微改编了一下剧情，把电力公司设定得更加无恶不作——欺骗村民，暴力压制，烙下奴隶印记；为了建造大坝，强拆当地的民屋；散播女人和狗交配的谣言，最后放水淹死还留在村子里的人，彻底搞烂搞臭这个村子。

男主妹妹弟弟他们就是当年电力公司负责这个事情的人的后代，于是这些鬼魂就来复仇。

所以这片我总结了一些信息：鬼魂们不能外出行动，只能在规定范围内吓人，可以触碰，但似乎没有直接伤害能力；到过犬鸣村的人，会被打上一个debuff，按照实际情况来看，在犬鸣村如果人在犬鸣村曾经陷入了临时疯狂，那么这个debuff就会让人在离开村子后逐渐走向死亡，形式可以是多种，但根本死因必然是溺毙。

狗人化可以让人活很多年，甚至健康生下孩子，但是似乎不是所有人都能狗人化。

狗人化后的人瞳孔会放大，犬齿拉长，人会逐渐变得跟狗一样。

但是影片里放出了两种狗人化，第一种是纯精神状态，就是妹妹他们家妈妈在厨房那一段；第二种是肉体精神都狗人化，就是后边抱着孩子跑被那个女人追那段。

信息看看就好，不涉及什么分析推理。

为啥我说这影片的世界观不错呢，因为这个狗人的诅咒（或者说血统）或许会一直持续下去。

这部影片后半看起来好像是斥责电力公司残忍的行径以至于让这些鬼魂复仇男主一家，但是实际上哪怕到了影片的结尾，死的都他妈是路人（男主女票，男主好朋友），男主一家也只有男主一人死去，还是英勇就义，他们家弟弟妹妹爸爸妈妈全都没事。

电影名叫犬鸣村，实际上狗的诅咒才是真正的核心——让人活着，然后慢慢变成一头狗人，残忍至极，而跟这个相关的剧情时长甚至不到整部影片的1/20。

所以这个影片心黑的地方在于你看起来好像是男主一家的错，他们应该受到来自村民鬼魂的打击报复，然而实际上死的就一直都是无辜的人。

村民们当年杀狗，狗倒是一点不含糊，反手就给村民里边那个女的套了个诅咒，让她一直活着，活在这个村子里，看着其他村民们死去，而且自己逐渐狗人化，还生了个孩子，杀人诛心。

这片一共三个阵营，主角团、村民和狗，影片里面最惨的就是狗，而最后狗的诅咒延续了下去，是狗的胜利，好！