复仇

http://axinlove.com/2009/03/revanche/《Revanche[复仇]》悲伤，无处安放by @xinl.ve 090302奥地利的年度最佳影片，2009第81届OSCAR最后入围的五部外语片之一，“文不对题”的一部电影。

“复仇”至少会有一些血腥，一些暴力，没有，什么黑暗的情绪都不存在。

《Revanche[复仇]》中的人物，把情感和关系的纠结呈现在观众面前，不再去做任何的是非、道德判断，一如导演的拍摄风格。

完全现实主义的风格，加上形式主义的人物关系，构成了本片的框架，无助和无奈的情感内部的脉络。

陷入编织成的这一张网，寻找可以理解导演用意的出口，并不存在。

没有办法进行极具优越感的是非、善恶判断，难道认为Alex失去心爱的人是因为他做出了抢劫银行的举动？

但为何要惩罚警察Robert，让他无法生育，也让他失去警察的这份工作？

导演作为操作片中人的命运之神，模糊着黑白之间的界限，把电影中的四个主要人物都放到灰色地带，让他们自己寻找未来生活的方向。

好似奔流的水面上一片落叶，然后造物主安排了四只蚂蚁聚集于上，便撒手旁观之。

有人回忆文革中的旁人，会把公共场所暂时用不到的电灯灭掉，也在批斗他人时充当急先锋。

节俭的美德和暴虐的人心都在一人身上，他是灰色的人。

《Revanche》描述了这种灰色的人性，特别是在Alex和Susanne的身上。

意外出现后，收拾旅馆里遗留的物品的Alex，不在镜头之中，可以听到衣物等东西装进背包的悉悉索索，看不到哀伤的表情。

空荡荡的镜头里，那一钟无处安放的悲伤，实在压抑。

彻夜流泪，借酒消愁都是渲泄悲伤和麻木神经的一种方式，早早开始准备冬天取暖的木材也是一种方式。

长长的圆木在电锯上嗤嗤的划过，然后掉在地上一截，木头短了，心又空了一些。

该诅咒命运还是诅咒导演？

悲苦的生活，没有更多的希望，Revanche还具有另一层意思：重新开始。

Susanne是一个不道德的女人？

一直无法怀孕的问题，怎么解决？

目的明确的“借种”来自于可能报复的抢劫犯，问题像亚历山大大帝面对的死结。

在这里，强调下最后的镜头：Revanche.DVDRip.XviD-BeStDivX

故事不花哨，但却很震憾，不狗血，却难忘。

整部影片没有音乐，除了男主角的外公拉的手风琴。

镜头很平实，演员也不俊郎，大量的长镜头，还有延时的空镜头，不得不佩服导演的自信。

与复仇有关的，我们会想到：血腥、暴力、色情和枪战，最后是酣畅淋漓的大决战。

导演却和我们讲了一个个碰巧的无力与偶然的成全的故事。

在奥地利维也纳，男主因偷窃坐过牢，出来后在一家妓院做杂役，与一妓女交好起来，但妓院老板想让女人为社会高官与名流做暗娼，被拒，两人决定私奔，并成功抢了银行。

万事大吉之时，女人在路旁的车里等男主，但因非法停车被警察前来驱赶，正好遇上回来的男主，男主掏枪逼退警察逃之夭夭，警察朝其车轮胎开了一枪，但未中，两人逃之大吉。

但镜头一转，女人被命中，男主只能只身逃往乡村的外公家，一腔悲与愤。

无意中发现常来外公家串门的超市女工的老公，即是杀他女友的警察，于是他伺机复仇。

来到影片的高潮，警察原在平时习枪之时，就时常不到位，被教官屡屡发难，此案一出，司法机构将界定女子的死亡是意外还是过失杀人。

在一直无法成功受孕的家庭压力下，警察的个人状态也走向了最低谷，于是影片中意外杀人的警察与痛失真爱的劫匪，逐渐形成两大欲喷的火山。

几次在警察晨跑的林间小道上，男主终未开枪，最后，男主直接问警察：你不怕她男友来报仇吗？

警察无奈：我让他杀，暗然转身时，警察愤然怒道：我要问他一个问题为什么要带上她，她了也不是去接应，也不是掩护，这不是出来旅游，为什么男的要带上她！！！

男主哑然，最后将手机抛入平静的湖泊。

高潮未断，超市女向和男主的这段外遇喊停之际，发现他是劫匪，但此时她亦成功怀孕，只说了：不要告诉他！

平静走出屋子。

男主在牛圈里忙活完，又拾完这一季最好的冬苹果。。。

影片在院子的长镜头中安静结束，仍是没有音乐，好像是故意与维也纳音乐之都对了最顽固的对杀。

这也不是励志片，但宽恕的生命是最有机会的人生。

叫复仇的电影真的很多，这部是小成本电影，节奏慢但是挺好看的，男主先偷车再抢银行，带做妓女的女友开车出逃时被警察无意击中挂了，之后警察的骚老婆勾引男主啪啪，也不知道是他老公无法满足她还是她想借男主帮她生孩子，然后警察老婆真的怀孕了，然后男主一心想要杀掉警察为女友报仇，两人聊天时，警察对男主说他想问问那个男人抢银行为啥要带着女朋友，这时候警察并不知道男主是抢银行的因为那时他带着头套，然后电影就结束了，很平静的结束了，没有音乐，啥也没有，只有字幕

缓慢的节奏却给人强烈的心灵震撼，观影的同时好像成了导演温水里煮的青蛙，只是水刚要到达沸点又被点了些许凉水，两个小时就这么慢慢的煮着，慢慢入味。。。

不难体会到片子中每个人的孤独，这种孤独感让人窒息，而且随着字幕的消失愈加强烈，最终超越同情而变作认同。

不得不说，格特兹·斯佩曼尼是个闷骚的导演，对于撩拨别人内心的恍惚很有手段。

观后：与众多同名影片不同，《复仇》没有复杂惊悚的故事情节，没有太多血腥暴力的场面镜头，其获得奥奖提名的关键，在于用戏剧性的内敛，讲述了一个从内压极高几近爆炸，到心绪逐渐放松，最后归于平静的故事。

片中，宁静的乡村风景与朴实的人物交流，消解了男主的戾气，尤其是劳动，使男主得以宣泄、感受尊严和被人需要，在迷失中找到了自我，复仇冲动自此拉下了制动阀，片尾 ，晚霞中捡苹果的一幕，十分温馨，佩服！

年幼无知之时喜欢音乐，以此故作高雅，现虽不深究其道，但也往往乐于赏玩。

那些卡带上曾有的各种音乐家的各种音乐大多创作完成于同一个地方。

音乐之都的维也纳坐落于多瑙河畔，奥地利，这个有多瑙河蜿蜒流经的欧洲心脏地带的国度，于过往岁月中的印象就是蓝色背景下的音乐王国。

舒伯特、莫扎特生于斯长于斯沐浴着蓝色气息，来自德国的那位我行我素的音乐后生自从来到这个国度便激发了创作细胞，谱下了他的《英雄》与《命运》。

音乐家们以奔赴奥地利学习进修为梦想，歌唱家们以驾临维也纳金色大厅歌唱为荣耀。

可一个在音乐上有着无数遗产的艺术大国，在电影界却鲜有佳作问世。

电影之于奥地利而言，似乎总是处于比较空白的状态。

早期奥地利电影以音乐片起步，1954年以奥地利皇后茜茜公主为原型创作的《茜茜公主》出现在各国银幕上，这部带着积极向上情绪的电影无疑帮助修复了二战之后人们普遍的心底创伤，而茜茜公主的形象业已成为世界电影史上的经典形象。

好景不长，80年代后的好莱坞电影异军突起，使得包括奥地利在内的诸国电影一蹶不振。

纵观现今可以搜索到的影片，有着奥地利标志的电影的确乏善可陈。

而能找到的资料都表明，有奥地利班底参与的几部稍有名气的电影，却都是与其他国家合作拍摄的，像与法德合作的《白丝带》、与美国合拍的《爱在黎明破晓时》、与中国合作的《芬妮的微笑》等等都曾经出现在我们的观影印象之中。

哪怕是50年代彪炳影史的《茜茜小姐》也是其与法国合拍的。

偶然的因素观看了2008年的电影《复仇》颇有感触，之后方知这是一部完全由奥地利班底制作而成的作品，它曾代表奥地利参与奥斯卡最佳外语片竞选并获提名，在柏林和棕榈泉的电影节上也有所斩获。

简单干净的镜头语言、少量又简单的对白、自然流畅的演员表演、零配乐，毫不煽情的诉说完俩小时的故事，这是伊朗电影《一次别离》之后重来的熟悉的观影体验。

影片用一个惊悚、动作风格的片名《复仇》讲述了一个“反复仇”的故事。

提起“复仇”的模式，就联想到《基督山伯爵》，联想到浓厚的韩式风格的《老男孩》和日式风格的《告白》，以及《唾弃你的坟墓》《KILLBILL》等无数的惊悚片，可奥地利版的《复仇》却一反其道，像救赎、像寒冬的阳光，充满了一种温情的人文关怀。

影片很明显可以分为前后两部分。

第一部分，维也纳某小镇妓院打杂的下人亚历克斯和妓女塔尔玛在不可能发生爱情的妓院之中情投意合，当塔尔玛面临到威胁时，亚历克斯果断地提出自己抢银行之后拿着钱与塔尔玛私奔，他们希望能够寻找到幸福光明的未来。

——之于这一部分，有个镜头令人印象深刻：亚历克斯边开车边和塔尔玛商议私奔的事情，他们那纠结的表情，传达出他们内心对自己命运不公的愤慨以及对前途未知的迷茫，而车行在暗夜的马路上，前途虽是暗黑，但只能走下去。

他们都是有着自己梦想的人，为了这梦想他们哪怕会冒着危险去抢银行。

亚历克斯干净利落的抢来钱后，命运的巧合让他们正好遇到了从此经过的警察罗伯特，罗伯特在情急之下朝两人开车逃跑的汽车轮胎开枪，未料得失了准头，子弹恰恰击中了副驾驶座上的塔尔玛。

此时全片最让人印象深刻的一幕出现，塔尔玛的手触摸到档位上亚历克斯的手，然后她朝着一边倒下，就此死去，车依旧行走着，前路漫漫。

塔尔玛死后影片进入第二部分，这是影片精华所在的部分，大有峰回路转之势。

亚历克斯带着巨大的悲痛弃车而去，来到小镇郊外爷爷家里暂居，他偶然得知警察罗伯特与妻子苏珊娜却也恰恰住在此处附近，他希冀复仇。

亚历克斯在爷爷家里砍柴，喂牛，收苹果，与爷爷的交流慢慢增多，慢慢使得他认识到了另一种感情——亲情对他的净化。

另一边，罗伯特对自己的误杀耿耿于怀，苏珊娜却又为不能生育一直心存纠结（罗伯特原因）。

接下来戏剧性的发生了她与亚历克斯的偷情“借种”，亚历克斯也慢慢了解到罗伯特的苦衷，使得他的复仇计划开始纠结。

直到最后，罗伯特道出了这样一句话，如果我见到塔尔玛的情夫，我会问他，难道错的是我吗？

你凭什么不顾爱人的危险去抢银行？

难道你没有错么？

”亚历克斯将枪扔到水里，彻底熄灭了复仇的计划。

这种反复仇的命题，在各国文化之中都有涉及。

孔子虽以直报怨，但儒家往往还是喜好用以德报怨来干预人的思想。

“罪”与“救赎”是基督教义核心，《马太福音》《罗马书》句句珠珍，虔诚的信徒踱步于心内的圣洁之塔。

耶稣倡救赎与赦免，他为仇人医治，为仇人辩护，即使十字架前的临死之时，他还不忘对害死自己的人的的赦免。

至于佛家则更明显，释迦牟尼割肉喂鹰之事已是公知，胡适在为《西游记》写就的第九十九回唐僧为群妖献祭的本事也凸显这一教义 。

金庸在他的武侠小说创作中，也惯用“佛性武侠观”来统领他的小说，像李莫愁、杨过、裘千仞、戚芳、谢逊、林平之等人，都是在其他作用力下，无法达成自己心中的复仇计划而甘愿罢休。

最典型莫过于那部更像佛书的《天龙八部》，中有慕容博、萧远山二人的皈依佛门之事，那一回的回目对他们有着很好的概括：王霸雄图，血海深仇，尽归尘土。

电影里的亚历克斯最后突破了自己固有的阿Q式的思考模式，从自己的身上也认识到了错误之处，他开始安静的看待这个世界，他依旧像过去那样，为爷爷劈柴、喂牛、收获苹果。

后一部分种种，总让我在观影途中想起那个叫做査海生的前辈，之所以如此，可能大部分还是因为他的那首《面朝大海 春暖花开》，总能和影片《复仇》建立起某种肤浅的联系。

“从明天起，做一个幸福的人“——亚历克斯和塔尔玛曾经有着这样的希望，后来的亚历克斯当然也心存着这份希望。

“喂马，劈柴，周游世界”——亚历克斯在爷爷家劈柴、喂牛，心存或回忆着“周游世界”的幻想。

“从明天起，关心粮食和蔬菜”——亚历克斯变得开始融入爷爷家的氛围，收获苹果、蔬菜，如此使得他慢慢淡化了复仇，慢慢找到了适合他的另一种世界。

虽然没有面朝大海的房子，但爷爷的房子面朝的是空灵的树林和干净的湖水，鸟鸣花幽，自然明快——“我有一所房子，面朝大海，春暖花开”。

“从明天起，和每一个亲人通信，告诉他们我的幸福”——过去与爷爷疏于交流，现在有了交流的机会，使得亲情在某种程度上救赎了亚历克斯。

《面朝大海，春暖花开》写完两个月之后，诗人就在山海关卧轨自杀，这让我们对他前作的无比乐观的心态产生了游离之感。

临死之际，他身边有的四本书中，有一本是梭罗的《瓦尔登湖》，那个位于美国康科德城叫做瓦尔登湖的地方曾经让梭罗获得了心情上的最大平静与精神上的最大愉悦，搭起木屋，开荒种地，写作看书，简朴原始的生活与查海生精神向往的的春暖花开的大海毫无二致。

可查海生终究没有找到，于是，有了那一夜的鲜血飞溅。

我们当然也没有找到，像亚历克斯行走在路上的车一样，马达不断嘶吼着，前路漫漫，虚无的长跑。

庆幸的是亚历克斯找到了，虽然不一定与虚构笔触里的瓦尔登湖相比，但他可以听着爷爷拉的手风琴，收获着苹果，喂牛劈柴，在湖边游弋，也一样的心安理得。

影片结尾的画面，美的可以是一幅画作了，微风吹动房前的树枝，小路笔直向前，通往远处的小镇，天边涌动的云朵，这是贝多芬《田园》的景色，一片欣欣向荣。

结尾没有音乐，字幕出来，依旧没有音乐，只有野外时时可闻的风声、树叶摇晃声、清脆的鸟鸣声，这也许是导演故意留时间给观众去思考那些该思考的罢了。

可是，这只是部电影。

我喜欢电影，尤其是好电影，看过之后人潮澎湃、久久不能平静，总觉得应该说出来求得知音。

看过《复仇》之后感想颇多，本人水平有限，拙评一二。

首先，这片子是哪国的，在世界的那一个角落，他为什么敢这么想，敢这么编，敢这么拍，敢这么放，还敢得奖。

电影本身像一股清泉，你爱喝不喝，照样从你身边流过，好像不是拿来看的，反正制作成本不高。

大致可以分为三部分，即风月、警匪、伦理。

先说第一部分，片中女主角A背井离乡误入红尘，面对夜夜笙歌、纸醉金迷的生活却又如此淡定，不急不躁，忍辱负重。

她的胖老板似乎对她特别青睐，不惜重金拯其“脱贫”。

在新公寓的一场戏是一高潮，男朋友躲在床下，胖老板的要求女主角坦然对之。

但情况逆转直下，胖老板放弃了，这是精彩的一笔，看似偶然却也必然，老板也有人性的一面，他的一言一行无不在情理之中。

第二场戏，男朋友携其逃跑，价值观又成了突出的问题。

俗话说无钱寸步难行，钱的问题是当务之急。

男朋友搞到一把枪，抢银行是他的首选。

还好女朋友坐在偷来的车上，一位警官的出现把心又提到嗓子眼上，面对警官的问询，女主角沉着应对。

男朋友抢钱得手回来夺车逃跑，警官射击误伤女主角。

车逃至密林深处，女友离世，男朋友弃车而逃。

而警官遭到失职的处分，看到这里不禁要问这是哪国的法律，银行的报警系统哪里去了？

唉！

就像泉水爱喝不喝。

休息一下，男主角落脚在老人家里，把女朋友的遗照贴在墙上，每天以繁重的劳作抚平心中的伤痛。

镜头反复的围着劈木头、锯木头的场景转，一切似乎恢复了平静。

女主角B的出现剧情戏剧化的进入第三阶段。

她有一家小型的超市，其丈夫就是前面提到的警官，和谐的生活却美中不足。

由于男方的原因而不孕，暮年的老人拉一手风琴，偏僻的小镇没别的娱乐。

女主角B经常光顾倾听，银行窃犯魁梧的身影吸引了女主角B,任其自流频频幽会。

警官一蹶不振，极度消沉，窃犯憎恨未消，伺机行凶。

一次女人的拜访致其真相大白。

一切似乎在预料之中，平静的湖面被一把罪恶的手枪打破，现出层层涟漪，长达两小时的电影结束了，疑团难解，其一：警官开枪是正当之举，误伤女人不应追责。

其二：镇上没有别的男性，致使女主人为窃犯献身。

这回一个美丽的故事，是一所浪漫的世外桃源，人们的心灵是美好的，像原始的部落。

回到过去路不拾遗、夜不闭户的社会，《警官家的房门》不错，谢谢网。

这部出色融合了艺术水准与商业价值的奥地利电影在世界各大影展上载誉满满，而且还最终入围了第81届奥斯卡最佳外语片的候选名单。

电影的前半段不但极为写实地记录了奥地利的红灯区，而且凭借身材火辣的奥地利美女艾瑞娜·波塔佩科在此处对红尘女子的大胆诠释，为影片平添了一丝妩媚诱人的别样韵味。

而影片后半段两位男主角命运紧紧相连的生死对决，同样扣人心弦。

最初看这部电影的时候还在大学时，看到最后男主捡苹果作为结束。

当时我接触这类影片还很少。

看得一头雾水。

为什么捡苹果作为电影的结束，说明代表了什么？

还在寻思的我被一起看的女朋友一语道破（初次惊讶于女性细致的观察能力）。

她说，这个人变了。

对，这才是这部电影的核心。

这个人变了。

从琢磨抢银行的莽撞青年，变成了一个成熟的果农。

通过女朋友意外死亡事件，以及后续的报复行为。

这个人最后释怀了，成长了。

他接受了自己的命运与责任。

背负着这种人命的重担生活下去。

那个警察说的没错，把女孩带到危险之中的人才应该为此负责。

多年过后，这部电影依然让人印象深刻。

并没有华丽的画面和优美的配乐，就这样平实的走进了人的心里。

获奖一点毛病都没有。

⭐ ⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐開場石擲湖中，湖面漣漪緩緩四散 …「警察」質詢「歹徒」那時為何要帶著【Tamara】一塊兒搶銀行？

電影精妙的點兒之於對角色內心的「罪惡感」刻畫給予了廣闊的詮釋空間，鏡頭大多數是靜態的，喜歡透過人物洶湧的情緒來構建張力，從而對情感於「人心」進行轉嫁與內化；「肥貓老闆」於車內同【Alex】關於他的「個性（柔韌）」問題展開的一番對話，「性格」多多少少決定著一個「人」的「命運」，決定著各自的「身份」和要走的「路」，尤其是「警察」【Robert】一角，因為他是那樣「溫順」的一個人，所以他才會對【Tamara】背負著如此內疚的道德負擔而難以釋懷，換做是「肥貓老闆」指不定扭頭便拋向九霄雲外，忘個一幹二淨！

鳥鳴、雨聲、手風琴 … 遁入「自然」，脫離「社會」，整體克製而投入，從頹廢、骯髒的「城市」逃離向寧靜、簡樸的「鄉村」，「警察」和「罪犯」之間相互影響的邊緣處境，「行為」另兩者交織，「偶然性」則擴大了「詩意」與「寫實」交織的主題密度；「湖」的意象再次蕩漾，「追蹤鏡頭」再次拐向「柴堆（復仇）」與「基督（救贖）」的密林小徑，是「意外」，是「巧合」，還是「宿命」？

【Alex】最終沒有向【Robert】選擇「復仇」，從某種意義來講，【Alex】的「緘默（【Susanne】懷孕）」便是他的復仇，以「新生（希望）」報「死亡（絕望）」為「復仇」，恰如電影名《revanche》所寓：是「復仇」，也是「二次機會」！

🍁 Revanche 🍁格茨·斯皮爾曼 ★ 奧地利（男） 🔥 47 R 🔴 2008 🔵 奧地利 🟣 2024 ▲ 11月 🟣 ➊ 🟣 25🟣 線上 觀影 🟢 55 inch🟣 Ⅱ ≈ 122分鐘【24幀】🟣 原聲音軌 ★ 中文字幕