天国大魔境

*超短评字数了所以发这里if maru said something like i’ll love you no matter what gender you are i’d give this a five star tbh…｜ep2之后一直把キルコ当男孩看 但感觉在ta被traumatised了之后 kiruko is gonna be the most he/she/they that has ever he/she/theyed｜整部动画感觉是一种又queer又直男的复杂混合…男凝肯定还是有的 也有不少性相关的情节和talk但意外地没有让我特别不适？

(最后除外…) 很多地方更多给人一种青少年explore sexuality的感觉which is cringe yet hilarious (sometimes cute even) 学园里所有小孩都以僕自称衣服不分颜色全穿裤子 不用提キルコ 就说マル非常feminine的长相设定也有种playing with gender的感觉 i love it｜主角二人很可爱 dynamic也很好 不是the same old boring het ship 喜欢捏 还蛮好吃的｜好爱post-apocalypse世界观 有点eva有点梦幻岛 双线剧情讲得还蛮好的希望不要烂尾｜the animation is fiiiireeeee 动作很顺畅背景很漂亮人物变Q版也很可爱 一些分镜和art style的变化也很impressive 有些地方是有电影感的 Production I.G看起来有钱了你们能不能继续对小排球也好一点; ;

标题很粗俗，但我觉得这是最能概括这部动漫的现实故事。

恶趣味的情节并不能让人物的刻画变得有深度，企图用性行为来对性别认同的转变进行拔苗助长本身就是毫无意义的，反而揭露了作者对非二元性别理解上的浅薄。

至于为什么说男主的是刻板印象里的舔狗，私以为他最后应该把俩人一起杀了，结束女主的“痛苦”并踏上真正的旅途，就像作者对性行为的理解一样，把这种独特的“三观”以及末世的荒诞延续下去，而不是唯命是从。

这里的混乱不是指没有秩序，而是相较前现代传统的“叛离”与重构一切道德。

在资源匮乏、秩序崩坏的废土世界中，作品以极端环境为镜，映射出善恶的模糊性：幸存者群体中既有重建家园的坚持者，也有不择手段掠夺的暴力团伙，更多人在生存压力下徘徊于道德灰色地带。

例如，“天国”学园中的孩子们因缺乏社会规训，在自由与欲望中成长为“天真的恶魔”，而外界幸存者则面临信任与背叛的抉择。

其实我觉得作者对这方面的讨论是非常公式化和传统的，以至于无聊的程度，所以我接下来想讨论性别相关的双线缠绕。

接下来我会重点使用朱迪斯巴特勒的理论来进行解构和解读制度化的束缚：学园通过抹杀性别概念、隐瞒真相，制造虚假的乌托邦，实则是精神牢笼。

由于生殖行为的存在，性别观念的彻底抹杀反而是种对生命的戕害，特别是对于人类这种理性动物。

其实这是一场很独特的性别试验场，完全可以探索重塑性别观念与性质在学园管理下的可能性，说不定可以生发出一种大母性共同体之类的。

学园要求学生统一穿着中性服装，并刻意模糊性别标签（如时雄的男性化名字与外貌），试图通过消除生理性别与社会性别的关联，创造无差别的“理想人类”。

这实则是朱迪斯巴特勒所批判的“异性恋规范”的变体——以看似中立的方式将性别差异强制纳入单一框架。

例如，时雄作为生理女性却被迫接受男性化身份，揭示了规范对个体身份认同的暴力塑造。

学园通过基因改造和意识移植等技术手段，将学生异化为“蛭子”，暗喻“身体被规范化为权力话语的物质载体”。

蛭子的怪物化形态象征性别规范对身体的扭曲：当个体无法符合既定性别模板时，便被排除在“人类”范畴之外，沦为权力结构的牺牲品。

巴特勒强调，性别身份的颠覆需通过“颠覆性表演”打破规范。

例如，时雄最终与瑚那发生性行为，既是对生理性别的否定，也是对操演性身份的自主重构。

斩子原本以男性身份生活，但身体转换后被迫以女性身份行动。

巴特勒指出，性别身份通过“重复的仪式化行为”维持，而斩子的经历打破了这一连续性。

她反复强调“我是男人”，实则是试图通过语言重构操演链条，抵抗身体被强加的性别标签。

斩子的身体既是科技的产物（大脑与躯体的拼接），也是末世暴力的对象（如强奸情节）。

巴特勒在《消解性别》中提出，身体并非固定实体，而是“权力关系的动态场域”。

斩子的月经初潮（原为男性身体）与性暴力遭遇，揭示了生理性别界限的虚构性，以及性别暴力的本质是对权力关系的维护。

身份认同其实存在着很湍急的流动性，斩子对真流的情感从“姐弟”到“恋人”的转变，反映了性别身份的流动。

性别与欲望的关联并非天然，而是文化建构的结果。

斩子既非传统男性亦非女性，其身份在真流的接纳中逐渐超越二元框架，成为“消解性别”的实践者，其实多少有点柏拉图式恋爱的味道了，不过人味和符号机制浓重了不少真流的喜欢（或者说是爱）是其中最具爆破性的人类情感，这玩意儿同时还是人类共有。

《庸才》中女主的爱极具大母神包容性让人感动到无以复加，但是这种包容性很恶心很怪，女主本身的成长经历很难让她生发出如此大爱，把如此大爱设定给予女性角色或许是种歌颂，但实际上却构成了对母亲这一女性角色的重大剥削，明明这种爱可以任由任何性别所有，就像母亲这一角色是种职能体现，母亲职能可以是任何人任何性别。

真流对斩子的爱不以生理性别或社会角色为前提，而是基于个体认同与情感共鸣。

巴特勒指出，欲望可以成为“对抗规范的力量”（这里蛮德勒兹的），通过拒绝分类逻辑创造新的亲密关系形式。

真流将斩子视为完整个体而非性别符号，体现了对异性恋霸权框架的超越。

真流作为“蛭子”后代（兼具人类与怪物特性），本身即是规范外的存在。

他的爱既是个人选择，也是末世背景下对权力结构的集体抵抗。

巴特勒在《消解性别》中强调，生存与反抗需在规范内部寻找裂隙。

真流与斩子的关系，正是通过边缘身份的联盟，重构了爱的可能性。

性别操演的协同性也体现在二人的互动中，两人的互动（如斩子对女性化行为的逐渐接纳）表明，性别身份可通过互动关系动态调整。

巴特勒的“协同表演”理论认为，性别是“集体协商的实践”。

真流与斩子共同创造了既非男性主导亦非女性从属的新型关系模式。

对于 NTR 的看法斩子与真流的关系尚未明确为情侣，而是介于“姐弟”与暧昧之间。

强奸事件是单方面的暴力犯罪，而非情感纽带破裂的产物。

巴特勒在《消解性别》中指出，欲望的合法性不应被异性恋框架垄断（这里其实太超前了，虽然不能增强我论述的合理性，但是只是提出理论延展性）。

露敏的施暴行为并非单纯的情欲宣泄，而是对斩子“非规范性别身份”的惩罚（这种来自大他者的惩罚代理性可以看出露敏的傲慢）。

露敏的镜子凝视并非单纯自恋，而是通过观看“施暴者-受害者”的权力关系场景，将自我投射为绝对支配者。

斩子“男性意识/女性身体”的割裂状态，成为其确认自身性别霸权（即“生理男性=支配者”）的媒介。

镜中暴力的具象化，实则是其对异性恋规范秩序的病理化固守。

斩子的存在（跨性别身份）威胁了露敏的性别认知稳定性。

通过强奸行为，露敏试图将自身焦虑投射为对“异常者”的惩罚，并在镜子中验证“正常男性”的支配地位。

这种暴力表演类似于弗洛伊德所述的肛门期攻击性本能，通过摧毁他者完整性来缓解自我认同危机。

露敏的强奸快感，还有一个我觉得的可能性，对同性社会与男性做爱不可能性的梦想实现。

其实同性社会中，女性被排斥为他者，只有作为同性的男性给予的承认才能构成男性的自我认同快感，要不是因为男性同性爱的禁令与生育的必要性，男人最想和男性在一起，这是男性心中最完美的组合（可是这样谁来承担再生产者呢）。

通过大脑移植的性别转换，露敏可以实现这一目标，通过进入女性身体来实现对两个性别的顶级性别统摄。

所以露敏的性兴奋并非源于单纯的生理冲动，而是来自对性别界限的僭越体验。

斩子作为“男性灵魂的女性身体”，打破了“生理性别=社会性别”的规范框架。

强奸行为使露敏同时体验两种禁忌快感：征服男性（通过支配斩子的意识主体）； 占有女性（通过侵犯斩子的生理身体）。

这种双重越界构成克莱因学派所谓的偏执-分裂心理位态，通过解构他者完整性来维持自我统一幻觉（但我更倾向于这一种同性社会禁忌的实现）。

石黑正数通过精密剧作将争议“工具化”，使NTR元素服务于主题表达而非感官刺激。

这种创作野心，与《来自深渊》《约定的梦幻岛》等作品形成对比——后者因过度依赖类型套路而陷入伦理困境。

这就是作者聪明的地方，他把讨论主题和所谓的 ntr 融合到了表达层面，难以直接质疑剧情本身，而只能跳脱出来指控作者的剧作意图，从而从传统道德里表达愤怒。

我倒是更生气强奸这件事，和露敏恶心的心态与动机构成，ntr 就算他确实石锤的存在，它也是剧作完美性与创作癖好的共生，它既未回避NTR元素，又以超越类型的叙事将其转化为人性实验的切片。

石黑正数通过伏笔埋设、主题对冲与类型杂糅，既满足了个人对禁忌议题的探索欲，又将其隐蔽于宏大叙事之中。

这种“完美剧作”策略，本质上是对日本动漫NTR传统的批判性解构：它不再是被消费的癖好，而是叩问权力、性别与伦理的棱镜。

我意思是它不纯粹是恶心人的 ntr 桥段

性别麻烦9.1[美] 朱迪斯·巴特勒 / 2024 / 岳麓书社

先来看看热评奇观，对作品的评价放在后面了我把短评发布者的名字都截掉了，不过这些都是热门找的，随便一翻就能看到。

首先是第一派：打高分，同时批判所有看不了ntr和强奸的人是“低端直男”的人

超高赞

可是很多人不喜欢这段剧情并不是出于什么受不了ntr或者精神洁癖，仅仅是因为对角色的心疼，这很难理解吗？

大家对主角都有感情，对于他们沉重的过去和一路的的艰辛，受不了这些种种最后被践踏不是很正常的情感吗？

另外这里的强x剧情处理的就是不怎么样，把重逢、被强以及后续恢复正常按在半集里本来就很强行，露敏的刻画也直接崩溃，有很多种更好的的处理方式，结果搞的很生硬，所以很多人认为水平低，这显然是无论男女再正常不过的人类思维。

还能把这玩意和低端直男放在一起，实在是有点魔怔了。

然后是第二派：就不用我介绍了吧？

哪怕本作是个由日本作者所作，日本市场消费并广为接受且好评的作品，最终这些人还是能回归骂国男的主题，属于是不忘初心了，下次出门摔了一跤大概也能怪给国男吧（笑）

嘿，还是男人吹的锅

正常人吃到不喜欢的东西下回不吃了，你还得回来再尝尝，还真是锲而不舍嗯

不知道怎么办了先否定男人一句总没错

骂就骂吧，但是至少先弄清楚，精神男生理女显然是ftm女转男，并不是的mtf，开喷之前拜托先把脑子搞清楚，要不然显得很搞笑

来了来了！

这是双重战神！

（不过作品里哪有男主随便嫖了？

编也得编出来骂男人）还是那句话，如果看不来日本动画真的可以不看，没人强迫你们看这种东西，就像正常男性不会去女性向的逆后宫作品的评论区骂物化男性，正常的男同性恋和直男也不会像你们一样去各种腐文下面发癫，看自己喜欢的作品就好了。

你们就不是这些东西的受众群体，这是靠日本的otaku撑起的市场，本来你们就没贡献一分钱，你们的意见毫无意义，对业界的影响就是0。

想看就安心看，不想看就闭嘴一边去再也别碰日本二次元，你们现在所有的贡献就是恶心了正常看动画片的一般人。

反正无论好评的和差评的，都觉得自己才是“正统”女权，对面才是臭直男，结果没想到大水冲了龙王庙。

我，作为一个信仰平权，支持真正的“正经”女权，同时也尊重所有渴望正常生活而不是特权的性少数的普通直男，只想说：和这样的虫豸在一起怎么能搞好女权呢？

（苦笑）对于作品本身的评价：本作制作很精良，剧情的展开也很不错，节奏合适，双线剧情的穿插做的很不错。

第十话真的很有特点，夸张却流畅的动作和分镜，让我久违的体会到舒畅感。

但是缺点也很明显，故事实在是没头没尾，作为非原作党，我能推断出来的仅是逃出来的孩子们大概的去向、那些怪物的原型是什么，以及大灾变的大致原因，但是具体是怎么变成现状的并不清楚，还有天国到底怎么样了也一点都没有，再加上这本来就是一个插叙故事，一开始就是キルコ和マル已经出发后，在寻找天国，两人是如何相知相遇也没有具体描述，这就显得既没头也没尾。

当然漫画后面肯定有大量的伏笔回收等等，石黑正数老师的水准是绝对不容小觑的。

另外露敏这个人实在是不知所谓，前面好好的突然就变成这样，过于突兀，难以理解。

我也能感觉到这个强x剧情是有意义的，比如让キルコ对自己的性别认同产生怀疑等等，但我并不认为这就是好的方式，甚至是很差的方式。

キルコ作为ftm，如果最终放弃了精神的男性，而真的“回归”了女性身份，那我是很不认可的。

跨性别并不需要按自己身体的性别来认同，为什么要违背自己的意志去成为社会认为的“生理”的性别？

我不知道后面石黑正数老师会怎么处理，实在不希望最终成为一个否定跨性别者的努力和艰辛的传统视角的作品。

特色是圆润的脸颊，画风蛮可爱的，比起消瘦脸颊看起来更具有生命活力。

基于画风，丰满的身材再配上野性的伤疤，蛮好的。

球露大半边，但不画点就不算黄。。

看第一集双向叙事在想会不会主角的意识在世界里外两个人之间流动。

真正的理想世界估计就像黑客帝国那样，肉体在生态液里维持，精神在构造的数据里为所欲为，如果大家的数据设定都是全世界的数据人为这一个主体创造条件，营造幸福，基于这一点并让主体做到理解(有着远超他人的快乐体验并且能够意识到自己同他人生活的区别这一点，明白一切来之不易，懂得享受这至上快乐的人过的最幸福，让每一个主体人明白这一点，随之赋予其最大限度的循序渐进的欲望满足)。

但是呢，在程序化里让所有人都做到一致性的幸福的意义又是什么，重复又毫无区别。

而想象的痛觉和真实的痛觉又是哪边会更胜一筹，而感觉又是否真实，明明觉得自己活着也只是错觉罢了。

设想一种设定，这边世界无意识的情感波动将成为另外一个世界具象化的存在是咩型嘴。

从剧情推进，逐渐了解世界观和真相，一头雾水等下集的感觉真棒。

世界观新颖，人物感情充盈，观看过程让人心情激荡起伏的动漫还是太少了，这部感觉很好看的，等更新。

对一部动漫好坏的考量取决于哪些呢，既然喜欢某个动漫，那么应该就存在有自己被这部动漫所触动或者感触颇深的点。

故事是否能够引发人的思考，情节能否波动人的感情，人物哪些有趣的设定，剧情不老套，人物的出类拔萃的执念或人物之间的关系纽带。

人们要吸食其中的一些情感，好让自己觉得现实的某些事物是值得的吧，或是照搬故事中的剧情拿自己做联想以此自我安慰吗。

第三集我明白的，你只是在摸自己的胸。

所以当时在亲吻镜子呀。

我和你都喜欢我自己。

伤痕原来仅仅只是卡丁车爆炸引起的，本来以为会更有故事。

性器官只是基因的随机性和后天的养成，而不同的人产生的吸引力衍生的价值也差异极大，如果不是饥渴到无法自拔，文艺些的说法即，想睡的不是你的。。

而是你的故事。

第四集，本来觉得园区里久久言谈举止和英雄学院里的青蛙女蛮像的，原来真滴是青蛙属性。

都是特异儿童吗。

我想把你关进我的房间。

―只关一会的话我是无所谓，然后呢？

虽然女方是无意的回答，但果然冷淡是情感关系中欲擒故纵的第一要义。

在不了解性的情况下被性驱使寻找异性的第一情愫是想抱紧和沾染，主观还是通过拥有于自己而言高贵的存在来诠释自我价值吧，或者只是单纯性欲上头了。

第五集，偷看小黄书。

第六集，好色能量。

发出了女孩子般的尖叫(自己甚至还在惊讶，表情好有趣)。

这里不是做这种事的地方。

本来还觉得把颜色拿捏的恰到好处呢，让人觉得有趣但又不色情，结果后面直接换人搞姿势了。。

(进去了，十分震惊)圆十分绝望眼前陷入了一片黑暗。

被误解时突如其来的旁边解读太有喜感了，让人想起了灵能百分百。

看不到才留有想象的余地，不确定的才存在尚开发的可能。

性欲的极点不应该存在具象的性器官，它的体现应当是不断变化地媒介，从而能够让人不断去憧憬去想象它曼妙且无法达到的真实。

第八集，在讲述完过去的事情，从阳光下走进了阴影，(暗示医生后面的自杀)。

我不是医生。

目光对视那里运镜好美。

当心真正停靠在某处时，我们从浮躁变得平静。

结尾焦点转移，在大家情绪集中在医生的死的时候，小丸情绪突然失控并得到姐姐的安慰感觉蛮违和的，让人很出戏。

可怜巴巴的娇小尸体，任人亵渎的模样。

12集，突然把露敏的人设翻个面还是让人有些诧异了。

关键词，安全感。

虽然和动漫不沾边，但还是让人联想到了美国往事里主角的强暴戏，有时的反对似乎好像是娇羞人设下的欲擒故纵，而如果想让关系更近一步，是否该迈出那一步。

性欲和伤害间的界限又是确实是模糊不清的，果然还是应该是在彼此尊重的前提下相互试探了吧。

13集路滨：你在看哪里。

然后不断从园的视角边偷偷往外跑又三番五次被园推回墙角莫名喜感。

23.6.29等待两年后第二季

看完了，后悔在没有大结局的时候看见这个剧，为什么都2025了还不出续集！

这么精彩的剧情、这么多伏笔停在故事中间你真的忍心嘛！

大虐！！！

对于作者关于剧情的偏好，我收回我对作者关于女主方面的任何夸奖，完全就是为了衬托男主对女主异常恶俗，我真的会谢，刚夸作者看完13集就像吃了一坨屎，只有膈应和恶心🤢，作者你要衬托男主有的是想法和情节偏偏选了最恶心的方法---现在看到第9集，到此为止本剧对内容和叙述节奏的把控非常稳另外想夸一下女主的人物设定，我不知道作者设定女主的时候是出于什么目的，本人超爱这个设定！

首先就是非常新颖简直到超前的地步。

其次就是女主是男人的同时又是女人，简直完美避开了显示时间对于“男性”和“女性”的刻板印象和道德约束，虽然作者有在不停提起女主的人设，但是女主是真真正正的“去性别化”人，她这个人设就是抛开性别有无限可能，并且观众只要接受了这个设定就能接受她的任何性格行为，简直太赞！

关于批评的点就是本剧对于女生身体描写略多，但也在剧情合理范围之内，“情窦初开的小男生对女性身体的好奇”和“青春期少男少女对性的向往”，出于这个想法这个点我勉强接受，很勉强

个人眼中的本作第一美女

娜塔的童年，永生了，10岁左右被换到机器人里一直保持着过去的回忆。

在美美姬改叫做星尾，白改叫做宇佐美，鹰叫做南方，未千佳等等也有了姓氏，每个过去的孩子都有了新的称呼的时候，只有娜塔还会非常自然流露的告诉别人自己叫做“娜塔”。

她心里依然住着那个穿着校服、黑色长发的小女孩。

和之前的剧情里，被园长置换后的娜塔，在真湖呼唤她“你是娜塔呀。

”却一无所知形成了鲜明对比。

变成机器人的娜塔获得了真正永生永知，永远活在过去的娜塔，她也因此不会变蛭子，永远不会变成成年人，她才是天国最后的学员。

同时娜塔本体那边，她的意识残留也一直在改变着衰老自私的园长，在三仓脑袋里的新细胞不断更迭取代着旧细胞的同时，园长从原来的惧怕死亡贪恋欲望，变成了带着真流时，面对死亡的温柔和无惧的三仓小姐。

如果说把真流当做货物看待是园长个性的残余，临死前的善举就是来自娜塔本性的融合。

一个风烛残年的贪婪老人 长期在年轻美丽少女的身体里，体会到的人情来往和看待世界的方式都会发生变化。

园长已经彻底在死前变成了另一个人，一个融合体。

本作品一直讲究“融合”。

其实细看就是两条线的人格融合，一个是换脑的园长和三仓，一个是换脑的桐子和春希。

被置换入新身体的大脑一直在和新的身体的本源意识不断融合，最终合二为一。

所以我推断园长不会诈尸，她后期是真的发生了改变，良心发现。

娜塔的温柔和善良也可以从她对医生的感恩之心看出来，医生是夺走她身体送给园长，却又赋予了她在另一个躯壳重生机会的人，只能说是将功抵过，但娜塔却认为是医生的一己之恩。

有人伤害医生，娜塔会难过伤心，她时时刻刻感激医生，保护医生，哪怕医生做了手术夺走了她的身体，这只是一个“死”时只有10岁的女孩啊。

却如此知恩图报。

真湖把她当做最好的朋友，经历各种阻碍也要把礼物送到娜塔手上，可见娜塔是个好孩子。

就凭她只剩肉体都能感化园长就知道这体内原本是个怎样的女孩了。

娜塔并不是非常引人注目的角色，但她总能让我体会到唏嘘和伤感，不同于白和美美姬那种殉情和残割的痛苦，这是一种来自于肉身寂灭与童真的永恒的淡淡伤感，看到三仓时无限唏嘘，看到可爱的机器人时，在体会可爱的同时，则是产生巨大的悲哀。

由此，娜塔是我心中本作最爱的角色，没有之一

快速过一下整个主线 是 蛭子学院和 废墟城市 两线时间线 交叉叙述。

感情线高潮 是 一段 爱情悲剧。

在大结局，学院团 乘船前往 灯火城市，说明 学院的时间线 发生在 世界崩坏前，早于 废墟城市时间线。

另外，学院团的学生，都是 蛭子，这一点，讲的很清楚，没有疑问。

蛭子，免疫物理伤害，只能被 圆寂之触秒掉。

多脚鱼，在学院中，以画的形式出现了，这是一个暗示。

地下车库里 有 一个 蛭子，能开幻术，暗合 学院里 的墨镜小女孩。

从 独眼医生的 对话中，可以看出，每个学生都 有可能会触发蛭子病，并死亡，然后转化为 蛭子。

学院里 第二个去世的 学生就是 蛭子病 发作，火化之后，变成 蛹。

学院的研究方向，是要 培育出 具有不死属性的新人类（也就是蛭子），并结合 换脑技术，将人类的大脑 转移到 蛭子的身体里，实现 永生（飞升成为神）。

————————————————————————————————————————有几个 伏笔还 没有解开：人类世界，为何 崩坏？

学院篇 和 废墟城市篇，之间 有一个 很长的时间跨度。

在这段时间里 到底发生了什么？

真流达到 学院之后，等待他的将会是什么？

————————————————————————————————————————盘点 已出现的蛭子：藤击鸟：用高速鞭子 斩击猎物，并且能飞行多脚鱼：水陆两栖，用脚抓住猎物后吞噬隐形种：能触发光学隐形，但是触发 战斗状态后，开不了隐身。

幻术种：和猎物对视后，能对 猎物施加 幻术寒冰蜘蛛：能发射 寒气弹，冰冻猎物。

本体会向周围持续释放寒气，如果猎物一直呆在寒气范围内，会被冻结。

蛹：蛭子 的假死状态（休眠形态），蛭子 受到严重伤害后会触发 蛹形态。

一部分蛭子，在人形态时，就已经在一定程度上 解锁了能力。

本文不是发泄情绪，肯定会涉及到剧透哒。

如果你只想简单粗暴地知道我的态度，那我也不妨说在前面：这部番里的雷普情节设置我不能接受。

只是我觉得有问题的地方可能有点复杂，希望你可以耐心看完。

先说明一下，关于是NTR还是雷普的争论本篇不参与讨论，两者指的是同一情节段落，此处采用姐姐视角，统以雷普代指。

首先一个很意思的点在于，当我们拆解这部番的类型元素时，可以发现科幻、悬疑乃至动作都占据了相当大的比重，爱情或者更笼统一点地说感情吧，在这番里的类型位次上并不靠前。

换言之，一路追下来以至于能看到雷普情节的观众所抱持的主要类型期待并非爱情而是科幻、悬疑等等，对于故事背景与真相的徐徐揭示或者战斗场面的演绎才是观众主要的观看动力。

再者该作的叙事结构，也分为天国里的孩子们与姐弟（姑且这么说吧）寻找天国的双线模式展开。

那么观众何以会为这故事中一条线中一个次要类型下的情节设置产生这么大的反应，以至于围绕这部番的讨论几乎完全被讨论雷普的声浪压过去呢？

说老实话，在看了前两集，对作者的叙事能力与叙述者权威有了一定确信的我也很自然地得出了自己的猜想：想必是某些情感不成熟的恋爱脑在带节奏罢了。

但从第三集开始情况就不同了，在这一集中我们至少可以明确两件事：第一，白毛男主对红毛女主的感情是明确的爱情，且认真到不会因女主身体里是个男人而放弃；第二，女主明确知晓男主的爱意，但因为自己的真实性别无法回应男主的爱意。

从此刻起，两人的关系就变为了一个典型的我称之为“明牌单箭头”的模式（还有比这更纯的吗）。

那么两人的爱情关系注定如女主所言是不可能的吗？

我相信读到这句话有人已经在心中暗暗发笑了，这就像百合向gal game或者男男本里的“直男/直女宣言”一样，特别是在这个无论对一季动漫还是整个故事而言都只能称得上大前期的节点上，女主口中的拒绝在观众听来与其说是拒绝不如说是“敬请期待”。

也许有人会反驳这是因为在白河豚和腐女眼里看起来什么都是弯的。

那不妨跳出这条线去看一下天国线里几组孩子们之间的情感关系，从中至少可以知道在作者的创作观念里，性别不是感情线里的什么问题。

（甚至这条线不乏刻意暗示的嫌疑）之前说到该番从类型分析上来说爱情的比重并不高，但这并不意味着该番的感情线不重要，事实上当我们细究番中的情感关系，不难发现天国线的叙事因为太过琐碎与跳跃，人物也极少展露出背景故事与更多层次，相较之下姐弟线中的情感则来得更为鲜明与连贯，观众的移情对象几乎别无选择地会落在姐弟身上。

这也就意味着这两人之间的互动天然就会被观众放大甚至进一步加以解读。

退一步说，即使抛开种种放大镜，这两人的互动也是充满暧昧的，甚至不乏刻意撒糖的桥段，创作者显然是有意地引导这种情感解读方向。

那么，综上所述，创作者在一个本不存在纯爱卖点的类型组合下营造出了贩卖纯爱的空间且一步步进行纯爱的暗示最终让抱着纯爱预期的观众看到了他们最不希望看到的东西。

就这一点来说我觉得纯爱党怎么骂都是有道理的。

但是，我不是纯爱党，也对在番剧中看到NTR或雷普情节没有什么意见，即使是在一部正经恋爱番里也是如此，对于纯爱党们所遭受的冲击我只能脑补在芳文社作品里看到有男性露出了他们的下体来进行共情。

对我而言，雷普也好，NTR也好，关键在于作者最后能否让我满足。

请不要划走，我不是在发表什么变态宣言！

我是说从故事中获得的满足感，糖也好，刀也好，无论是哪种，请给我饱满而有说服力的情感体验。

而《天国大魔境》没能满足我，原因也在这段雷普上。

在此我需要订正我开头的观点：这部番里的雷普情节设置的节点我不能接受。

准确来说，我不满的是在这部一季13集的番剧中的第12集末尾看到我一直对其移情的主角被雷普。

就这部番的整体气质而言，其显然应被划归在黑色幽默的那一卦里，姐弟俩一路的旅程粗暴概括下来就是一路吃瘪然后再出发的过程（目标不断落空）。

那么宏观地来看这一季故事，在这一季的结尾，显然需要两人吃一个踏上旅途以来最大的瘪然后重拾心情上路来作为故事的阶段性收尾。

你也许已经注意到了，上一句话的重点并不在于“吃一个踏上旅途以来最大的瘪”，而在于“重拾心情上路”。

对于吃大瘪来说，有着太多的选择，可以是复出惨痛代价消灭了一个异常强大的怪物，可以是惊险地逃出一帮恶人的圈套，也可以是了解到一个关于世界的残酷真相，但偏偏不该是姐姐被雷普。

首先，即便不代入纯爱党的视角，主角被雷普这一事件的分量也是巨大的，其所带来的冲击力不是可以靠着第13集这一集的篇幅就可以消解的，更何况在这一集里还要安排弟弟来救人（并放过犯人）以及给天国线阶段性收尾。

其次，如前文所述，姐弟这条线基本承载了观众的全部移情，而爱情戏份的比重又是诸类型中最少的，这就使得感情成了整个故事中负担最重但最为羸弱的一环，在这方面下刀子可不是只靠着弟弟最后在河边重新表白一次就能重新调动起观众的情绪来的。

试想这一段情节如果不是放在一季的结尾，而是放在某一季的开端或者中段，然后以两到三集的篇幅消化这一创伤，让姐姐在弟弟的陪伴下走出阴影，从而使两人的关系来到一个新阶段或者使角色个人获得成长——是不是观感就没那么糟了？

起码这不至于让我在日后回想起这部番时，只能跟别人说出那个仅剩的印象：好像还不错，就是最后女主被雷普了。

转自某某某某某仅个人的理解和感想～第十二集的节奏和镜头衔接做的很好，剧情节奏很好，人物的台词和行动对应下一个场景的人物，这集里的三个主要人物的感情的变化和衔接做的很好，也许有人觉得女主被ntr了很恶心，但从前面几集的内容中看来会变成这样也很合理，女主是独自一人去找露敏的，说明她很信任露敏甚至不觉得自己会遇到危险，美实姬在看到天空时显露出的开心和惊讶完全不知道自己在这之后会遭遇的痛苦，男主对于和女主分开后的不安和焦虑，以及女主在被露敏ntr时的心理的悲伤和肉体的欢愉，最后女主被拘束ntr的镜头和美实姬手伸向天空形成明显对比，能在短短二十多分钟里表现这么多已经很少见了值得提一下的是，在露敏拿出手铐的时候凭女主的身体能力，跑的话逃得掉也是有可能的，但画面一转女主就被拘束在了床上，看来似乎并没有费太大功夫，先是和男主分开独自去找露敏，再就是面对露出本性的露敏的时候没有选择逃跑，以及女主本来就对露敏有很深厚的感情基础，这不ntr？

那谁ntr？

只能说得出这个结果可以说是非常合理了，女主在被ntr时男主并不知道这件事，他只是焦急的等待着，知道的只有观众而已，这就是这集另外一个比较好的地方了，那就是戏剧反讽，剧中的人物并不知道前因后果但观众知道，男主一直以来共患难同食寝的女性就这样被他人侮辱了，而男主却毫无发觉，就好比你的好兄弟的女友被别人睡了但他却毫无发觉，而知道这件事的你是会为他感到伤心难过还是嘲笑他呢？

和某某女友拿了读者钱还纯纯恶心观众和读者的ntr比起来天国的大魔境要高级和合理的多，说得好听一天这叫高级的悲伤，不好听就是合理牛头人，希望大家能够感觉到这部番并不只有单纯的ntr还有其他很多优秀的东西很多人之所以对ntr感到不悦和愤怒是因为大多数时候我们并没有代入主角而是认识了主角，就好比在自己的熟人里有人遭受了不幸我们会感到难过一样，如果实在是受不了被ntr的情节还是不要勉强自己了，该弃则弃，诸位的人生不会因这一个番剧而改变，但如果要继续看的话请放平心态，因为我们并不是男主，可以悲伤但不要把情绪代入生活中。

OK，感想输出完毕～仅代表个人看法～