继承之战第四季

本来懒得打字了，但随便翻了一下评价看到了太多不知所谓的东西还是想说几句。

首先这剧虽然是美剧，但英国班底拍的其实是awkward comedy。

就是让人不舒服，就是慢慢看着一切分崩离析，就是一切都毫无意义，每个人都在假装正常，每个人都有病。

然后再说最后shiv的选择，合情合理，并且我觉得只有女性能理解。

尤其在Kendal说出我是嫡长子这种屁话以后，就算shiv没想好也想好了。

逻辑很清晰在于：第一，这家孩子，在那样的神经病爹妈教育下本来就不正常，从来没被爱过，从小就要不停地争取任何一丁点父母的关注，当然自私自利到极点，偶尔不得已的合作每一次很快又会是背叛互相捅刀子。

因为logan就是一直这么教育他们的，继承人只有一个，必须把其他人搞下去自己才能上去。

所以从来没有团结这回事，只有偶尔的利益一致。

第二，shiv同意合作是因为她手上没有牌了所以不得不合作，但当她是最后一票时，所有的权利又回到她手里了，所以她要去想一想怎么样用这最后一票把自己利益最大化。

如果kendal不进来嚷嚷他是天命之子这事还真不一定。

第三，为什么嚷嚷完这事就定了。

真的必须得女性视角才能理解，你最聪明最能干，你做什么都很成功，你决策永远正确。

但就因为你是女的，所以永远看不到你，你做得好了他们反而受到威胁去冷落你，你做的不好就数落你。

然后你两个屎一样的兄弟不停地搞砸但还是轻轻松松就能拿到你最想要的东西，换你你气不气？

你烦不烦？

你憋不憋屈？

你想不想说毁灭了算了？

第四，卖公司对shiv来说其实是好结局啊。

她意识到了就算留着也永远不会到她手里，卖了赚一大笔钱，她本身就有自己的事业，然后tom跟她还是利益共同体，她在一定程度上对公司的影响甚至更大了。

说这么多就是不知道为啥有人理解不了她的动机，厌女吧估计。

可能看多了女人就应该牺牲就应该考虑别人而不是考虑自己，没见过女人原来也能自私也能只为自己考虑吧。

最后再说到，爱这件事，有爱吗？

亲子关系之间，手足之间，还有shiv和tom之间，我觉得是有的。

前妻说logan，就是不停的折磨他爱的人然后看他们爬回来，再踢。

这就是他爱的方式，因为没被爱过的人，当然也不知道该怎么去爱别人。

所以孩子们也只会这样，只能在自己利益第一的前提下，用一些比较畸形的方式去爱别人，但畸形的爱也是爱。

“当爱支配一切时，权力就不存在了；当权力主宰一切时，爱就消失了。

”The Bloodline第三季结束，KSR试图抵制Logan出售，后Tom告密，母亲和Logan联合反杀，Roman恳求Logan时，Logan问你们的筹码是什么？

Roman颤抖地说，不知道。。。

爱？

Logan大怒，痛斥三子女无能；第四季初，Logan希望并购案赢得子女支持，亲自到场向以“爱”之名三人道歉，被拒绝后，再次翻脸：你们都TMD不成器。

四季以来，这类场景比比皆是，一个独断专行的暴君父亲，不断地在bloodline中玩弄权力，不断地进行反人性的测试——把他们踢得远远的，看他们是不是会爬回来。

而他的四个子女也在长年累月的有毒氛围中，慢慢走向互相折磨和自毁倾向。

长子Connor是最被忽视的家庭边缘人，他的母亲被Logan残忍对待，从来未被视为继承人，以至于Kendall潜意识中认为自己才是“the eldest boy”。

Connor的在自己婚礼当天听到Logan死讯后，第一反应是“他根本没有爱过我”。

在Logan死讯公布，KSR一片凄风苦雨中，Connor选择继续完成自己的婚礼。

这是属于Connor的反抗——既然没有得到过父亲的爱，所以在父亲死亡之日，他没有选择哀悼告别父亲，而选择了与唯一不把他当笑话的人缔结婚约。

Connor的结局可算相对圆满，彻底远离Roy家族，即使妻子愿意结婚是基于他的身家，起码这个家里，存在“有限的爱”。

次子Kendall是曾经被寄予厚望的继承人，七岁就得到了Logan的承诺，当然这种承诺太飘渺，Logan对Shiv和Roman都有过类似的暗示。

只是Logan一份非正式遗嘱上，写上了Kendall的名字，又划了一道线，这一点和对其他孩子不一样。

可是这道线代表什么呢？

是加重还是删除？

我理解这更像犹豫而非承认，正如Logan与Kendall之间的Game，第一季开端即是如此，Logan已然病重，却选择撤回对Kendall的支持，仍由自己掌权。

估计Logan出于对家族的延续考虑，前三季仍然是希望从子女中选择继承者，而这个人选一度是Kendall，但Logan最后明白Kendall成为不了自己，所以自己迟迟不愿退居二线，最后选择将威斯特出售给Matsson。

Kendall的前半生就在这样的拉扯中不断消耗自己，希望成为Logan,又试图推翻Logan，一度决定想要离开Logan；但还是放不下对权力的恋栈，想要Crown，想要兑现父亲的承诺，这种疯狂的渴求让他眼看距离王位一步之遥，止步于Shiv的逆转，止步于自身的局限。

败局已定，夕阳下，他如同行尸走肉。

幼子Roman是最爱Logan也最渴望Logan的爱，所以他被摧毁得最彻底，Roman的纨绔浪荡形象只是为了掩饰他的虚弱和爱无能。

Logan不是不爱他的子女，但对Logan来说，爱是一种需要克服的弱点。

Roman曾经争取到了Gerri的支持,一位经验丰富且敏锐的高管，只是这段合作关系被Roman亲手葬送，似乎除了relationship，连partnership他也无法正常维系。

葬礼之前，Roman信心满满，Mencken如果如愿当选，他又手握M的把柄，如果他确实有心一争，筹码不可谓不丰厚；可Roman在葬礼上崩溃了，因为他内心无法面对Logan已然不在的事实，最爱的父亲撒手人寰，他要努力给谁看呢？

Roman是KSR中最先解脱的，他对Crown没有执念，他的执念是父亲，故而他看清楚了：We are bullshit;we are nothing. Logan没有属意KSR中任何一人继承，他非常痛快地在协议上签了字，任由Matsson长驱直入。

Logan对独女Shiv的昵称是Pinky，从这个昵称就可以看出在Logan的眼里，Shiv也不被考虑继承大统，因此Shiv一直远离家族生意。

在第二季，Logan拿着Crown逗引过Shiv，实则因为性丑闻当前，一位女性门面看起来比较合时宜，同时也希望借助Shiv的政治人脉巩固根基；而Shiv判断失误，因为父亲的逗引放弃自己的职业，充当了一段时间的门面过后被Logan边缘化。

Shiv的矛盾之处在于，她痛恨被父亲轻视，可她在葬礼上又不自觉地维护和缅怀父权的光明面。

对Shiv的边缘化是Roy家族的传统，Logan死后，KR极力争取S到他们这边，却不曾许诺一个实际位置，KR过渡期权力到手，Shiv再度被push out。

站在Shiv的角度，她暗中联合Matsson争取上位不难理解，与生俱来的优越感让她无法接受Kendall得到Crown,她被KR联手排挤也合理化了自己的行为。

直到Matsson背刺Shiv选择了Tom替代Shiv, 她在震惊暴怒过后，权衡了利弊：如果支持Ken，她被边缘化的历史又会重演，而她也从没有认可过Ken的能力，Ken在会议室里的彻底失控，最终让Shiv投下关键一票出售了威斯特，cash out之外也给自己留下了一些空间，自己的丈夫是CEO，怀着Tom的孩子， Matsson对自己也有些情愫可以利用，自己还留在牌桌上，能留多久则是未知数。

The OutsiderTom的最终上位其实也在情理之中，他能认清形势，放弃幻想。

他能入局是因为和Shiv的婚姻，Shiv会和他结婚是因为Shiv觉得Tom高攀不会背叛，而她在与Tom的相处中从不掩饰这一点。

在这样赤裸不对等的婚姻关系，又身处复杂的夺嫡战争，Tom开始了自己的钻营，他很快摸清了能留在牌桌上的规则：站队胜利者。

Logan在世时，Tom敏锐地意识到KSR的rebellion不会成功，所以将KSR的底牌透露给Logan, 一举帮助他在ATN站稳了脚跟。

Logan过世后，他意识到自己岌岌可危，又积极跪舔K和R，当然此举无效，对Roy家族来说，Tom是个土包子乡巴佬，K和R排挤Shiv却更排斥不是bloodline的Tom。

Shiv以为自己胜券在握时，致电Tom希望他们的婚姻关系继续，Tom反倒犹豫起来，这个犹豫很有意思，为了生存他在当时不可能完全拒绝Shiv，可是重复之前的cycle重复体验遍体鳞伤也不是最优选。

最后当Matsson愿意offer一个位置，哪怕offer的方式非常具有侮辱性，Tom却可以忍受，对Tom来说，Matsson是等同于Logan的存在，这样的站队更符合长远的利益，而对Matsson来说他只需要门面，Shiv当时脱口而出he chose an empty fucking suit? 是的，容易控制又和Roy家族保持联系的门面。

Greg是低配版Tom，讨好所有人，依赖Tom又多头下注，如果自己上位需要以干掉Tom为代价，他肯定会选择这么做。

Tom对Greg却更复杂一些，Tom本身是被轻视的外人，担当Shiv的情绪沙袋许久，自然也有情绪要宣泄，他选中了Greg，一个同样做小伏低又同样有所求的外人，做小伏低可以当自己的沙袋，有所求才可以拿捏。

但是Greg不够sophisticated，那意味着真正的决策者不会认真对待他，甚至没有当Front Man的资格。

基于这些，即使Greg出现过明显背刺，Tom也会保住Greg，在新局面下，Tom需要团队中有熟悉且可以掌控的人，以及情绪沙袋。

而Greg经过这次，也会认清自己在M的治理下是随时会被扫地出门的犹大，只有紧跟Tom一条路可走。

造成一切空虚无爱的Logan已逝，作为父亲，他始终是缺席的存在，一如主题曲中，四个孩子们衣冠楚楚地站在一起等待父亲，而父亲却迫不及待地走开。

四季看完，后劲非常大。

感觉可以写几万字的分析论文。

今后可能会陆续写几篇不同着重点的观后感。

今天先从我最“喜欢”的角色小儿子罗曼说起。

听《fresh air》播客对剧中人物采访时，主持人说。

她一开始开剧的时候，看了一集就弃了，因为“里面的每个角色太horrible了” --- 整部剧没有一个讨喜的角色。

的确是这样，一个高高在上媒体帝国掌门人家族里，每天锦衣玉食的一群人，完全不懂人间疾苦，在权力旋涡里作茧自缚。

的确激不起我们平头老百姓们的一点点同情。

但是随着剧情的展开，你会虽然不喜欢这些角色们，但是你会开始理解他们的行为，你会开始关心他们的命运。。。

你会对他们产生各种各种的情感连接。

我经常觉得，好的影视剧和好的电影不一样的点就在于：讲出一个好故事一部好电影就成立，但是一部好的电视剧，好到成为文化现象，多年以后都让人津津乐道的话，那一定是因为它塑造了好角色。

观众甚至会忘记剧情，但是仍然对角色记忆犹新 比如《老友记》，也比如《继承之战》。

罗曼出场的几场戏，就展示出了他在所有惹人讨厌的角色中，是“讨厌风格”最离谱的一个。

他给佣人的小孩开出100万美元的支票，条件只是他完成一次全垒打。

小孩失败后又当着孩子的面撕了支票；搬进顶层COO豪华办公室的第一件事是对着曼哈顿的摩天大楼天际线jerk off；张嘴就是对着所有人无差别的挖苦嘲讽。。。

饰演罗曼的演员基南卡尔金在采访中，提到自己是如何理解罗曼行为的荒谬性的， 他说，“因为罗曼心里知道自己的任何行为都是没有后果的”。

这句话可以说是理解罗曼这个角色的题眼。

题眼一：没有后果。

在家族外部，罗伊家族财大气粗，权势熏天，无论罗伊家公子做了什么出格的事，都能给他兜下来。

比如卫星发射事件，罗曼为了给妹妹结婚献礼，在没有准备好的情况下发射了自家投资的卫星。

结果是发射失败，损失了几个亿，导致多人受伤，甚至残疾。

但是这件事的后果呢？

没有。

被职场老手洁瑞抬抬手抹过去了，完全没有引发任何公司公关危机和罗曼的个人信用危机。

在这种无论捅了多大篓子都有人给你善后的生活常态下，罗满的行为当然会非常荒谬 --- 反正也没有后果。

“没有后果”另一层的理解，则是罗曼做的任何事情，在家族内部，都无人拿来认真对待， 就仿佛他是一个无关紧要的小孩子一样。

小孩子嘛，再调皮，再无理取闹，也没有大人会真的对他生气。

所以同样的，卫星发射失败事件，在家族内部，居然都没人多问两句，完全一点涟漪都没有激起来。

胡闹 ---被忽视 --- 为了引起注意 --- 更加胡闹 长期胡闹导致大家对他更不认真对待。

这个行为循环就从小就在罗曼身上周而复始，形成了现在的性格。

一个人做任何事情都没有后果，说任何话都不会有人当真。

这感觉像什么？

是不是像个假人？

假人所过的生活也就是在打游戏。

罗曼对自己生活的感受就是“失真”的。

所以他只能jerk off和打嘴炮，却无法和真实的女人发生真实的性关系 。

所以他可以全力助选一位极右的种族主义者当总统，而原因仅仅是为了跟哥哥怄气。

“每次都是这样！

小时候我要吃鸡肉，你要吃牛肉的时候，最后我们都吃了牛肉！

就能不能让我吃一次鸡肉吗!” （好吧，非常完美的选总统理由。。。

）--对罗曼来讲，他感受到的世界是虚假的，一个虚假的世界，选出什么样的总统都不会有后果。

题眼二． “他心里知道”罗曼跟自己的哥哥肯豆和妹妹希芙最大的不同就在于，他对于自己的处境是有自觉的。

本剧创作者Jesses Armstrong谈到肯豆的选角时就说，虽然《继承》是个喜剧，但是肯豆的扮演者杰瑞米却把这个剧和自己的角色当成严肃戏剧在处理。

这份认真和肯豆这个角色不谋而合 --- 肯豆和希芙的角色在剧中其实都是非常认真严肃在打这场继承之战。

而英国人Jesses对于这个剧的定位是英式的讽刺喜剧。

这个“喜剧”的大部分功能，就是由罗曼这个角色来完成的。

他承担了Jesses对剧中几乎所有人模狗样角色的官方吐槽。

比如顶级装B犯老钱Piece 大妈说，“哎呀好多人要买我们公司啊，有的人说，7，有人说8，还有人说9 。。。

谁知道9后面还有什么呢! ”罗曼就在旁边幽幽吐槽的说，哎呀 是啊，好神秘啊！

9后面是什么呢？

9B（billion）？

比如他吐槽妹妹希芙趋炎附势的土包子赘婿老公汤姆穿有logo的羽绒背心：好背心啊！

好膨膨的哦！

里面塞的是啥？

你的希望和梦想吗？

比如他吐槽自家的电视节目逻辑， “它肮脏，别扭，并且精准的证明了那些白左精英们们的恶心勾当。

而这正好能让我们的保守观众们气到去买在我们台打广告的各种狗皮膏药”（英文原文非常野也很多俚语，我尽量意译了）比如吐槽自己老哥肯豆“老爹说咱妈生个开罐头器都比生你强，至少有点用”。

比如老爸罗根让孩子们去了解一加仑牛奶是多少钱，罗曼跟洁瑞吐槽说：他为什么老和牛奶过不去？

你知道谁对牛奶着迷吗？

猫咪和变态！

每一集《继承》都有高密度的罗曼这种几乎是打破第四面墙的真实吐槽。

由于没人把罗曼说的话当回事，导致这种侮辱性极强但是准确度极高的吐槽，罗曼张嘴就来。

公司老人们极少的对罗曼的肯定是“他非常有眼光”。

罗曼的判断力非常好。

在周围人都对他和中东财主的谈判胸有成竹，在老罗根面前把他捧上去的时候，他自己主动的跟老爸说，这些财阀的承诺不靠谱； 后期也是，罗曼为老罗根挑中的总统候选人，真的赢得了选举。

罗曼的这种判断力，正是来自于他对自己身份，周围环境的觉察。

而一个醒着的人却一直在装睡，也是他的痛苦来源。

剧集的后期，崩溃中的罗曼冲出办公楼，冲入街上游行抗议的人群里，随意抓着人对骂找打，直到被打摊在地。

罗曼终于忍受不了自己所在的这个虚假的世界，宁可走到生活里，感受真实的拳头砸在自己身上。

董事会上，希芙反水，和肯豆对抗的时候，罗曼也是站在希芙这边，对肯豆大声喊出了全剧最有力的那句的台词：“别争了！

你就是个假货！

”然后，他接着说，“我们三个都是假货！

”公司出售后，肯豆面无表情在街边彷徨，希芙继续回去玩“权力的游戏”， 只有罗曼在小酒馆里，喝了一口马蒂尼，嘴角轻轻上扬。

莎士比亚悲剧美学的天花板。

第四季是最终季了，最终的走向虽然褒贬不一但也是最合理最附和主题的结果了。

这里我不想说其他的角色，只想从我所理解的Shiv的角度写一写我的一些看法。

Shiv作为剧中唯一的女性主角，她最后的决定完全出乎所有人的意料之外，连我也不免受到了冲击。

缓过来之后细想她背后的动机，却是我完完全全能够理解并感同身受的，以至于我看到网上有人为肯豆气急败坏甚至破口大骂的时候，觉得有点讽刺甚至想笑。

关于我们为什么会被Shiv的决定惊愕到，并且反感？

除了是代入到肯豆这位顺位继承人的身上意淫幻想自己站在世界之巅（这里不分男女），蔑视众人之外，更多的是Shiv的这一举动违反了普遍的文化逻辑，让观者产生了认知不协调。

她怎么敢？

”她怎么敢以蚍蜉撼树之力动摇这个经过时间和岁月洗礼的父权结构？

说实话它怎么不算全人类最珍贵的非物质人类遗产呢？

无可否认父权这套制度是有它的魅力所在的。

肯豆成为CEO，可以说——顺理成章，是一件非常符合逻辑的事情。

正因为如此，他上位会给人一种舒服感，给人一种一切总算走回正轨的放心。

这个世界还是有真理的，新神会代替旧神，但是Shiv的叛变直接终结了这个优秀的传统。

她就是破坏这一切的最罪魁祸首，她是让这一切都崩溃的源头。

父权社会对女性最危险的可能不是压迫和歧视，它像是一池温泉，刚开始进入时因为温度太高而身体有所不适，但只要你待得够久，慢慢地也就适应了，最不幸的可能是，有些人还会爱上它。

经过长时间温水的泡煮，不管是是身体上还是心理上，我们都会渐渐主动地去融入我们所在的环境。

就算这个世界对有些不公，有所不足哪又怎样，我的抱怨不值得被倾听，我的忌恨除了让我身心俱疲，根本改变不了什么，那便只能放下，麻木的精神至少是健康的。

不是Shiv做错了什么，而是那瞬间的变卦戳到了整个金字塔制度最薄弱的地方。

我们当中的很多人被文化/阶级/性别所撕裂，不理解为什么Shiv会做出这样的决定。

她总是如此的矫情，遇见了挫折只会双目泛泪，这世界的不公那么多，为何这世界要单独为你让步？

你终究没办法说什么，我没有任何可以参照的范本让我朝着自己的目标前进，摸着石头过河是Shiv不愿承认更羞于暴露的成长之路。

我觉得现在的人，无论男女，对女性总有一种误解，普遍认为女性赢的欲望没有男性来得高，当然这只是一种社会现象，而非性别本质。

我没有对等的权力和待遇，我主动索求，换来的是上位者怜悯同情的目光和不恰当的施舍；我默不作声，却又是对我人格自尊的践踏。

起步阶段，你在想着我赢的可能性有多大，而我早就做好了输的准备。

结局就是我终究要以杀敌一千，自损八百这样愚蠢的方式把你拉下来。

这怎么不算是悲壮的呢？

怎么不是绝望之下的最后一搏呢？

至于家人……家庭单位在资本主义的时代早就分崩离析了，所有情感也终究不过是交易的一部分而已。

乱写一通，各位海涵。

我男朋友Charlie有个爱好，就是每天都要刷一刷社会新闻找乐子。

我说，你也太不nice了， 怎么老拿这些miserable的人寻开心。

他说，正是了，我很有原则，我只嘲笑miserable的人。

miserable和真正不幸（horrible）是不一样的，miserable 的人的miserable都是他们自己造成的。

所以特别好笑。

我顿时想起来，卓别林的那句话，“人生近看是悲剧，远看是喜剧”。

隔远了看，可不是每个人都陷在自己的悲伤宇宙里looping打转转，傻的好笑吗？

《继承之战》的创作者Jesse Armstrong在采访中说，他基本上不相信人会改变 这也奠定了整个剧集的故事走向，整个故事注定是反高潮，反英雄的。

每个人都毫无意外的沿着自己一贯的行为模式，一次次的在即将突破轨道的赛点中，被强大的惯性一次次的拽回到自己的悲剧loop里。

我经常在想，如果这个剧在第二季结束的时候就被砍，那呈现的将是一个完全不同风格的故事。

第二季中，父亲罗根的头号反叛者肯豆，始于人生最低谷：因为害死了人，被父亲拿住把柄，被迫做父亲的走狗，受辱关闭自己收购的公司，几乎要跳楼自杀；然后慢慢显露才能，赢得父亲的信任，能力不断提高，在国会辩论上大放异彩；被父亲在邮轮丑闻案中不留情的推出去顶包后，实现“觉醒”；最后在本季的最后一分钟，在发布会上反杀，指控父亲，完成“弑父”。

好一个曲折跌宕，甘畅淋漓的“英雄之旅”，看得人心潮澎湃。

典型的美式叙事，完美踩点约瑟夫坎贝尔式的《星球大战》英雄传奇。

看看第二季中的豆瓣评论，多么提气！

“肯豆，从男人到枭雄”； “我肯终于长成killer” 。。。

然而，故事并没有结束在这里。

第三季一开始，Jesse就坏笑着暗示，我们第2季中对肯豆的厚望，终究是错付了: 一切如常。

肯豆始终是那个扶不上墙的“bipolar” (躁郁症）患者，刚刚干了点有出息的事，马上得意忘形，跑去前妻面前炫耀，开始搞些没边的party，花架子团队。。。

一手好牌打的稀烂，然后开始摆到bipolar的另外一个polar：自我沉沦，以至于到第三季快结束的时候，又自暴自弃，差点溺水 --- 完美回到自己的loop。

事实上，《继承之战》第一季就已经把整个4季的故事大纲列出来了，之后的3季，其实就是第一季故事的变奏，循环，最后大回归。

结构完整的像一部交响曲。

整个叙事是一个大圆圈。

故事中的每一个人也都在自己的命运圆圈里打转。

肯豆，前面说了，典型的躁郁症患者。

低落时如丧家之犬，得意时就忘乎所以。

总是差那么一口气，在关键时刻掉链子。

从第一季中的“篡位”,临门一脚跑去找可卡因而误事，到第四季最后马上要上任坐在爸爸的位置上开始得意忘形，导致希芙动摇。。。

每次都是倒在撞线前。

无一例外。

希芙， 正如皮尔斯家的CEO 瑞亚的评价“她很聪明，但她以为自己比实际情况要更聪明” 。

希芙加入继承之战前，是政客竞选团队的幕僚。

幕僚可是专业的“靠聪明吃饭”的人。

但希芙不愿相信自己能当上幕僚是因为政客们看上了她父亲的媒体资源，而不是因为她本人的聪明才智。

每次CEO角逐，希芙都是靠着自己的幕僚才智在各个事件的背后，暗暗调度，为自己谋划。

可是她每每以为自己是幕后高手，结果却是自己被耍， 第二季中被爸爸许诺成为CEO，被耍；第四季中被Manson许诺成为CEO， 被耍。。。

最后希芙挑战白男社会失败，只能回到自己最熟悉的位置：成为白男丈夫汤姆的幕僚，即 “背后的女人”。

罗曼，我最喜欢的人物，（之前有专门写了一篇罗曼的分析，这里）。

之前在网上看到说，“棍棒底下出孝子”的道理，就在于家中最被损害的孩子往往是对父母最好的。

孩子越得不到，往往越是渴望得到父母的爱。

而罗曼就是这个家中被损害的最严重的那个小孩。

童年长期被哥哥霸凌，被爸爸看不起而随意打骂。

哪怕到了成年后，罗根还是可以随时给罗曼一个耳光来撒自己的气。

对于父亲罗根，受到过一定程度重视的肯豆和希芙，在长大后，还能有勇气和行动来反叛父亲，罗曼却完全没有这个能力。

他全部的力气都放在了得到爸爸的爱上了。

母亲凯瑟琳说父亲罗根“他对待爱他的人的方式就是，把你像一条狗一样的踢出去，然后看你会不会爬回来。

” 而罗曼就是那条不管被罗根怎么踢打，都会摇着尾巴爬回来的狗： 第一季，董事会反水；第四季，说好了三兄妹一条心，他背着肯豆和希芙，又再次跑回去爸爸身边。

大哥康奈尔，解决一切问题的方式：逃避。

得不到爸爸的爱，他的解决方式是，咱不要了，跑。

躲到新墨西哥州的沙漠里开农场； 爸爸死了，无法面对，咱要不结个婚吧； 选总统眼看要输，最后一秒退出；最后他心心念念的是让新总统给他个找个舒服的小国，去当大使 --- 这下真的是能有多远，就逃到多远去了。

Greg，告密者恒告密（snitcher always snitch）。

Greg作为一个远房亲戚，在这个权势家族中的生存之道就是贩卖消息。

从第一季中的战战兢兢左右取舍，到后期，Greg的口头禅都已经变成了“我有个大消息告诉你！

只是。。。

我能从中得到什么好处？

”汤姆，罗伊家的赘婿。

他的行为逻辑就如希芙所说的：永远抱紧房间里最粗的大腿。

一开始，当然是百般跪舔老婆希芙；接触到罗根之后，又不惜出卖老婆，就为了抱紧罗根的大腿；罗根死后，汤姆最大的焦虑是：要是抱不到Manson的大腿就完蛋了。。。

回到Jesse Armstrong的逻辑：人不会改变。

只要你沿着剧中每个人的行为逻辑去推演，就能极其精准的猜中他们在剧中任何一个事件中会做出什么决定，最后又会迎来什么样的结局。

毫无意外，万分丧气。

我想如果剧中人要对自己的遭遇做出一个解释的话，他们会说，哎，这就是命运啊，你看，果然人就是无法战胜命运啊！

最后，剧中这么多角色，就没有一个人能摆脱自己的命运吗？

有，那就是老爷子，罗根。

罗根在剧中有两段戏，让我看的非常震撼。

一次是，在罗根自己命名的大楼落成庆典上，希芙做了一本怀旧相册给罗根。

罗根翻了翻说，哦，这些房子真漂亮。

希芙惊讶的说，爸爸，这些都是我们自己的房产啊？

你不记得了吗？

罗根看向大楼里自己都觉得陌生的巨幅生平介绍，空空然说，我不记得过去，过去不重要。

The past is all made up .(过去全是编造的），未来，只有未来是真实（real）的。

这段非常反常识的话，在罗根身上却非常成立。

出生底层的罗根，一路狂飙到此，从不往回看，只管往前冲。

罗根在剧中，对自己的过去讳莫如深，从不向人提前，只有偶然睡梦中才会呢喃故人事。

一个没有过去的人，自然没有行为模式可循。

罗根就像个老狐狸，用尾巴一路扫掉自己来时的印记。

另外一段戏，是第四季中，罗根跟自己的保镖的日常对谈，罗根说，你说，我们死后会有什么吗？

保镖说自己是基督徒，所以相信有天堂地狱； 而罗根又露出那种空空然的神情，然后说，要我说，什么也没有。

我想That's it. 这个that's it，就可以理解为，我们什么也没有，来去两空空，我们只有此生。

罗根就是这么一个永远活在当下，且活的淋漓尽致的人。

在别人要退休的年纪，还可以卖掉公司，保留核心资产再出发。

在突然倒下之前，罗根始终紧紧卡住命运的喉咙：想让我罗根停止抗争，除非死。

但是，把命运踩在地上摩擦的罗根，是英雄吗？

不，不，不，当然不是，他是条恶龙。

四季看下来可能是先入为主，我一直都想让ken继承，但是越抱着这种想法就会发现，ken他真的没有这个能力担起大任，虽然第四季罗根去世后他成长了很多，但是他依旧还是有很多老问题没改，优柔寡断，天马行空，理想主义……就像他虽然一直在反抗父权，但是不可否认罗根还是帮他处理了一些事，他也顶着他爸的光环——“你没有关系，连汉堡店都找不到工作，更不用说世界500强了”。

从第一季三小只争继承人到最后一季最后一集还在争，就说明继承人不可能从这三个人当中诞生，因为但凡有一个人实力和手腕高出到能绝对碾压其它两个人，这个继承人的问题就迎刃而解了，但是四季下来三小只没有实质性的全方面成长。

所以导致三小只必须要团结，但是正因为大家都是半吊子水能力都差不多，谁也不服谁，所以导致shiv最后跳票。

shiv不仅是不相信ken没有这个能力，而且她知道如果ken真的上位之后，她也会像罗根去世之后一样，被两兄弟排挤变成边缘人，不如破罐子破摔，既然我得不到你也别想得到，不过最主要的原因是她知道未来的ceo是tom，只要她服软她就会变成king身边的queen，她还是三小只中的唯一赢家。

第二遍看下来，我觉得结尾的反转真的是这个剧的点睛之笔，虽然我一直很喜欢ken这个角色，但是最后他赢了多少还是有点套路式的结尾，而且感觉从一开始就是"讽刺"这一家人，怎么可能真会让三小只继承。

但是有个疑问，一个瑞典的公司收购一个可以影响大选的媒体公司，虽然ceo是🇺🇸人，但是🇺🇸zf真的会同意这个收购案吗？

🤔如果第四季真的完结，希望能出一个前传，儿女们的权谋比起白手起家的老爹才是“过家家”吧

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作者：特洛伊微博/豆瓣/ig：@dasisttroy“继承”一词本身便承载着巨大的悲剧性。

相继伴随继承出现的，有时是革命，有时是叛乱，而有时是短暂的和平，但一定会发生的是死亡。

死亡与继承是相互伴随的关系，一种不可瓜分，无法分离的双重关系，这种关系所钩织出的张力为继承添置了一种恐怖色彩。

当继承不可避免地发生在我们眼前时，我们，或者所处当下的特定社会被情不自禁地笼罩在一层触不可及的恐怖穹顶下，我们既强迫自己面对死亡所带来的悲痛和虚无，也被迫性地迎接随继承滚滚而来的斗争汪洋。

古往今来，死亡与继承不断以血腥和残暴的方式改变着、统治着人类的历史和命运：尼禄大帝死后的四帝之年、拿破仑一世死后短暂苟活的七月王朝、亨利八世死后的子女相残以及康熙皇帝死后的九龙夺嫡……这些古典事件一次次将事件中的人和物拖进深渊，使其在深渊中翻滚，而后无情拽出，以欺骗的口吻告知将来的人们历史不会重复，未来永远光明，但殊不知，继承这一宿命论话题总在我们最放松警惕时出现，与死亡这压倒性的力量一起，将我们摧毁。

《继承之战》海报《继承之战》，犹如标题，正是一个围绕继承和斗争展开的故事。

故事开始，一片漆黑，镜头逐渐聚焦在一个在黑夜里摸索的老人，他摇摇晃晃，似乎难以自理。

随后，在黑夜中他开始小便，这时，灯被打开，黑夜消失，一切暴露在白皙的灯光下——他将尿洒在了自家过道的地毯上。

五分钟后我们得知这位难以自理的老人是美国最大媒体集团的创始人兼CEO，他垄断着美国，甚至是全球的新闻报道和媒体平台；他游刃有余地游走在政治、金融、娱乐及其他所用与金钱挂钩的行业；他仿佛是现代社会的尼禄大帝——生性残暴、刀枪不入、衷于开辟、奢靡荒淫；他是洛根·罗伊。

洛根有四个子女——长子康奈尔·罗伊，二子肯道尔·罗伊，三子罗曼·罗伊，和次女希夫·罗伊，但他怨恨他们无能。

从故事的第一秒开始，剧集中的角色和作为观众的我们被带入进一个古典困境：洛根快死了吗？

谁是继承人？

死亡与继承犹如《等待戈多》中的戈多，他无处不在，却无处追寻；同时，洛根的死亡与集团的继承成为了一个既古典又荒诞的哲理问题，盘旋在纽约上空，时时刻刻以最显眼的方式挟持着他的子女。

不过洛根并不喜欢他的子女和他身边的人：他咒骂自己的子女，他羞辱他们，他以最恶劣，最肮脏，最不人道的言语和方式虐待他们；他脾气暴躁，时常大怒，用“白痴”形容他的高管；简而言之，他不将任何人放在眼里。

在一次家庭聚会上，洛根坦白：“我爱我的孩子们”，他的子女听到后纷纷表示诧异和惊讶，因为在他的无数次咒骂、埋怨和怒斥中，爱无迹可寻，但可悲的事实是洛根很爱他的孩子们。

《继承之战》剧照爱的不可能性晃眼一看，《继承之战》是一部以商界和金钱为核心的剧集，不过剧集的落脚点在于：洛根究竟最爱谁？

洛根的爱有两个维度，第一是认可。

洛根的存在是最严格意义上的父亲形象——威严、凌厉、不可动摇、绝对的权威。

在一个从小缺失母亲角色（康奈尔的母亲在他出生后被关押进精神病院，肯道尔、罗曼和希夫的母亲在他们年幼时与洛根离婚，后定居伦敦）的家庭环境里，爱从来没有彻底饱满，四个子女得到的爱仅仅是正常家庭里爱的一半。

而爱在洛根眼里，或者在一个资本家眼里毫无可贵之处，他轻视爱，他甚至厌恶爱，因为爱在他看来是软弱之辈的强项，对于一个叱咤商界的人而言，爱既不能为他获得利益，也不能拓展他的商业帝国，爱唯一能做到的是拖他的后腿，所以洛根自主性地将爱撕毁、掩藏、不允许它存在。

在他与罗曼的一次谈话中，罗曼短暂提及他对洛根的爱，洛根却反问他：“你是同性恋吗？

我从来没想过你是同性恋”，孩子们口中的爱对他而言是畸形的、不可存在的、在根本上不被认可。

被认可，或者被允许，这一始终处于被动地位的欲望，对于作为社会性动物的人而言，是一项需要被满足的基本情感需求。

在弗洛伊德看来，力比多，即性欲，是人的原始驱动力，也是人的根本欲望，而我们对于性欲的最早启蒙来自于我们的父亲和母亲，唯独父母的认可能让我们在早期意识到，“我”是一个完整的人；在阿德勒看来，父母的认可将我们第一次放置于一个社会性环境，让我们认知“我”是一个有能力与他人构建关系的正常人。

但在罗伊家族里，认可从未被表达，以至于家族里的一切关系纷纷分崩离析，最终支离破碎，没有一个罗伊能与他人建立健康的关系——康奈尔犹如纳克索斯一般着迷于自己的形象，对自己的所有毫无认知；肯道尔活在毒品之上，他在毒品中找到了生活的意义，以及表达自我情绪的方式；罗曼喜欢比自己大二十岁的女人，在对方凌辱他的同时，他最大限度地手淫，视辱骂为性快感；希夫对自己的丈夫说“即使你这么爱我，你也没有办法拥有我，我更不会爱上你”。

《继承之战》剧照洛根无法表达的爱和他爱的不可能性构筑了悲剧的底色，四个小孩的自我毁灭与洛根的自我掩藏构建了一个注定走向悲剧结局的家庭，而这个悲剧的悲剧并不是因《罗密欧与朱丽叶》中不可抵挡的外来力量而起，而是由于一股内在的，无法避免的，如命运般注定的内在力量所致，即一种与生俱来，伴随家庭而生的悲剧命运。

《继承之战》片头的最后一幕里，年幼时的康奈尔，肯道尔，罗曼和希夫站在庭院的大门前，等待着洛根的出现，但洛根始终没有出现，他转头离开，四个小孩目送他离开，而就在这一刻，他们也目送他们的命运就此离开。

这样的情节展现方式回到戏剧最原始的展示方式，即将矛盾压缩在一个家庭单位里：欲望、情愫、关系、极端的情欲表达，一切纷纷交织在最亲密也最疏离的家庭关系中。

家庭的微妙感在于：在社会的普遍意识中，家庭是一座无懈可击的堡垒，幸福的最高标准，一个小型共产主义集体，一个社会道德和世间伦理得以生存的稳定群体，正因为所谓的社会普世家庭观的存在，导致当一丝恶的出现，道德生出隙缝，爱不复存在时，家庭失去了它承载的最原始意义，同时与之消亡的还有与家庭共同存在的，人类的基本伦理。

道德丧失的讽刺掀起巨浪，它以最猛烈的方式摧毁着我们已知的情感模式，将我们带入普遍道德的反面，赤裸裸地揭晓“家庭”的最真实面目。

俄瑞斯特斯的弑父悲剧，陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》，品特的《归乡》，曹禺的《雷雨》，温特伯格的《家宴》，这些典型的家庭悲剧，或者我愿称之为悲剧的悲剧，披露的并不是我们熟悉的，因意外或事件或宏观意义上的变故而引起的悲剧，而是掩藏在家庭表皮之下的，暗流涌动的、生生不息的、无法遮掩的、犹如火山爆发的悲剧能量。

罗伊家庭，或者其他任何处于爱之不可能性的家庭，书写的是爱的反面，家庭的另一维度，以及作为人类所能体验的最悲惨的古典式悲剧。

《继承之战》剧照洛根死后，剧集将故事核心分散开，运用人物导向手法，勾勒出罗伊家庭四个子女的故事线：康奈尔彻底退出继承游戏，与妻子维拉一起投身政界，过着甜美的二人生活；肯道尔得知自己被父亲任命为继承者后，分秒之内抛弃过去活在父亲阴影之下的自己，正式成为洛根在第二季结尾口中所说的“killer”（狠角色），一步步计算所有人，策划最终的胜利；罗曼无法面对父亲死去的现实，他一边暗暗哀悼父亲的死，一边逞强钻进过去父亲的行为模式——冷漠待人，严厉处事，他试图为自己勾勒过世父亲的形象，却成为了罗伊家庭里的第二个纳克索斯，沉迷于镜子中的自己，无法自拔；希夫不满肯道尔与罗曼联手上位CEO，与购买方卢卡斯携手暗自盘算自己的围棋游戏，同时，沉湎于与汤姆的爱恨纠葛，她痛恨汤姆但又无法离开汤姆。

洛根的死，在一个层面上让他们进入另一个空间，一个脱离于继承之战具体形象的空间，即一个没有父亲存在的抽离状态，这时的他们由过往的经度发展转变为纬度发展，他们依赖着彼此，感情相依，让彼此成为家庭里爱的支撑；但在另一层面上，他们同时踏入了另一个空间，即一个完全独立、绝对自我、彻底自由的环形空间，在这个空间里，他们眼里、脑里、心里只有自己和自己的权益和地位，爱再次被抛弃，成为不可能之物。

不幸的是，他们进入的正是这样的的环形空间，至此，爱彻底消失，剩下罗伊四子女相互残杀。

《继承之战》剧照到了这个阶段，洛根的爱或认可已不再重要，重要的是这场战役最终的王位。

《继承之战》故事的高明之处在于，它将洛根的死设置在剧集前端，而非结尾，如果放在结尾，那么最终所引发的必然是洛根死后的直接结果，即谁被任命为继承人，但当被放在前端，故事的戏剧性大大提升，人物的可塑性再次拓宽，四位子女角色的自由度和他们之间关系的张力被放置在一个更广阔的空间里，任由他们自己发挥，生长出一个又一个“后洛根时代”的康奈尔、肯道尔、罗曼和希夫，此时，他们与前三季截然不同，他们被迫（在故事情节上则是主动）进入一个前所未有的世界，自由探索角色的未知性。

他们更加大胆，他们同时也更加胆小，大胆在于他们誓死捍卫自己作为罗伊家庭一员应得的一切，胆小在于他们怨恨在父亲临死前最后一秒没有亲耳确信地听到父亲最爱的是谁，他们感到父亲那庞大的影子从未消失，在这影子之下，他们掩饰着内心的脆弱与贫瘠，强迫自己伪装成“killer”，忽略因为父亲的爱的不可能性所受的创伤。

在第四季第六集里，“后洛根时代”的他们在希夫与汤姆的争执中暴露无遗，他们的真实面目终于被赤裸地悬挂在空中，被无情地欣赏：“你夺走了我本来可以与爸爸在一起的最后六个月”，希夫对汤姆说。

“并不是我让你爸爸没有认可你，这不是我的错。

我给了你无限的认可，但那都不够，因为你的内心是破碎的”，汤姆说到。

汤姆，或Jesse Amstrong（《继承之战》主创兼编剧）再次揭露“后洛根时代”的孩子们的核心——孩子们并没有成长，父亲的死没有消散，罗伊家族如往常一样，以一种无意义的、空乏的、虚无的状态发展，直到这爱的不可能性被下一任继承者替代。

《继承之战》剧照资本的不可抗拒性如果洛根的爱的核心是认可，那么他的爱的延展则是权力，即他的爱的第二个维度。

在这个维度里，洛根的爱不再是一种情感安抚，或精神认可，而是一种经济意义上的，带有政治性质的认同。

当他的爱被独立划分在继承这一命题下时，他的爱仅仅是这场继承游戏中最大的筹码。

他利用这份爱与孩子们进行交易，你一笔，我一笔，他尝试以最小的代价获得最大的利益，自始至终，洛根在这场游戏里扮演的是资本家，而不是父亲。

他以资本家的眼光审视他的小孩，每一个人在他的眼里只是一件商品，他仔细地测量每件“商品”的条件和价值，精心揣测哪一件商品究竟是他做交易的最优选。

冥冥中，洛根和他子女的关系不再是父亲与子女的亲情关系，而是一种畸形的、带有荒诞意义的、侧重较量和输赢的市场交易关系。

最好的例子则在第三季季终集结尾出现：当肯道尔、罗曼和希夫准备联手阻止洛根与Gojo（卢卡斯的科技公司）进行交易时，洛根却早早地做好计划（虽然有汤姆告密在先），从公司层面和资本家层面出发，不顾三个子女的利益和继承权，决定与卢卡斯做一场利益最大化的交易。

当肯道尔、罗曼和希夫与他争锋相对时，他大声地说“我他妈还是赢了”。

所以，在他与子女的关系中，无论他对他们的爱有多深，最让他无法忘怀的是谁是资本的最终赢家，以及谁获得了终极权力。

《继承之战》剧照在这样的交易关系中，无论是洛根、肯道尔、罗曼还是希夫，主导他们的只有资本和权力。

在这一命题下，故事不再围绕家庭这条轨道运转，而随着资本的地心引力自由落体至一个更广大、更虚无、更荒诞的轨道上——即福楼拜口中的“一种资产阶级的普遍心态”。

福楼拜在《情感教育》中写道：超越本阶级，追求奢侈享受，这种现代欲望是万恶之源；资本如水一般，润物细无声，透过每个细缝流经现代社会的每个缺口，堵住每个可能的人性出口，将现代人囚禁在一个深不见底的、被资本环绕的黑暗空间里，久而久之，被囚禁的现代人已习惯资本所带来的黑暗，甚至视这种黑暗为一种新型的舒适。

资本和权力所营造的黑暗与现代人习以为常的舒适形成一种只属于当下的荒诞，这种荒诞并非加缪笔下诞生于人性虚无的荒诞，而是一种因客观条件而起，诞生于庞大的、无法逃脱的资本市场和资产阶级的现实主义荒诞。

在《继承之战》片头，资本市场的主体随处可见：纽约的高楼、印刷出厂的纸币、新闻业连续不断的报道、奢华的餐厅、古巴的上等雪茄……这些存在于罗伊家庭环境中的要素不仅仅是个体的，它们同样属于全人类共同体，它们以商品或者砝码的形式支配着罗伊家庭，延展开来，它们也支配着纽约、伦敦、托斯卡纳和斯德哥尔摩。

这样的设置回到19世纪的现实主义，即福楼拜、卡夫卡、契诃夫、莫泊桑笔下的社会和人物，在他们的世界里，浪漫与现实形成对比，现实主义世界里的人物以一种天真浪漫的形式对恶臭的资本磕头作揖，他们在救赎当中出卖自己的灵魂，在膜拜当中丧失自己的德性，登上一个纯粹的、现实与荒诞并行的山巅。

在罗伊家庭里，洛根便是这座山巅，肯道尔、罗曼和希夫争前恐后地向上攀爬，他们在努力获取爱的认可的同时，已经忘却作为父亲的洛根的爱，唯独铭记在心的是作为资本家的洛根的爱。

《继承之战》片头当然，罗伊家庭只是荒诞世界的一个缩影：汤姆爱希夫，但他更爱希夫的姓——罗伊，他为了权力和资本背叛自己的妻子，转身投靠洛根，在第三季季终集中，汤姆问到格雷格：“你想和恶魔做交易吗”，殊不知，在与恶魔（洛根）做交易的途中，他自己已蜕变为新的恶魔；初来乍到的格雷格，远方亲戚家的格雷格，愚蠢无能的格雷格，格雷格的存在对于罗伊家庭而言是一个笑话，但在所有人物中，格雷格代表着荒诞中的明晰，他仅存的德性在他被资本和权力碾压的时刻无数次提醒他：不要这样做；不过格雷格这个人物的精彩之处在于，编剧为我们呈现了一条不受控的正比线性函数，即他如何一步步出卖自己的灵魂，加入罗伊家庭，踏上资本的山巅；玛莎，这位不受待见的来自法国的继母，洛根的第三任妻子，她拜金，好比《蒂凡尼的早餐》中的蒂凡尼，她的所作所为仅仅是为了攀登上这座山叠，婚姻和性只是她掩耳盗铃的最佳筹码；在第四季第九集中，肯道尔问到雨果：“我们的关系不是合作的关系，你会做我的狗，你明白吗？

”，随后雨果自如地答到：“汪，汪”。

在《继承之战》的群戏中，这些角色只是冰山一角，但通过他们，编剧为我们塑造了一个脱离于罗伊家庭的世界，换而言之，一个存在于现实社会的世界，一个以资本和权力为基石的荒诞世界，在这个世界里，人不会是赢家，唯有资本和随资本诞生的权力是最终的赢家。

在这样一场人与资本的较量中，资本的不可抗拒性摧毁了人最基本的德性，人的欲望总臣服于资本的诱惑，人的坚定总被资本的魅力所动摇，人原始的、与生俱来的自我定力也总被资本攻击、诋毁、侵略，最终占为己有。

这成为了一场没有结果的较量，一种先定论的较量：人无法胜利。

人在大自然前的渺小与人在资本前的渺小逐渐划上等号，一种生命性的渺小和一种社会性的渺小犹如两场雪崩，将人压在地底，不得动弹。

毕竟位于纽约之巅的罗伊家庭都已丧失他们的德性和人性，作为处于社会阶层中间地段的其他人，更无获胜的可能性。

《继承之战》剧照在第四季第三集（洛根去世）里，康奈尔得知洛根去世后，他不禁感叹：“天呐。

他从来没有喜欢过我”，随后，当肯道尔、罗曼和希夫在邮轮的一个房间里急忙地与汤姆沟通、了解情况时，康奈尔在邮轮上与维拉完成了他们的婚礼。

洛根死后，肯道尔、罗曼、希夫争前恐后地为王位争斗，康奈尔却在政界拉拢人脉，为他和维拉夺得一个去阿曼或者南斯拉夫的政治机会。

四季过去，康奈尔终于过上他期盼的生活：和他心爱的维拉在一起，过着小型共产主义生活，即便维拉告诉他，她爱他的一部分原因是他上亿的资产，他也不在乎。

他退出了和兄妹之间的继承游戏，因为（在第四季第二集的KTV争执中）他知道：“有一个不爱你的家庭的好处就是，你学着如何自己一个人过”。

他明白了洛根爱的不可能性，他体会了资本的不可抗拒性，他知道兄妹之间的关系永远只存在于交易之上，因此，他学会了如何获得可能性的爱，他也自主地选择离开，离开这个古典深渊，离开这座荒诞山巅。

这两天继承之战（最好的豪门斗争戏是反斗争的，继承之战，美国豪门的夺嫡之战）大结局了。

很多人说这个结局无法接受，但我感觉这个结局，八成是编剧从一开始就想好的。

第一季，Logan在直升机上脑溢血喜提ICU，第四季，Logan在私人飞机上猝死。

Kendall的K可以是Kill/King，或许他在这四季中是有成长的，但最终敌不过流媒体和Tech的时代。

Kendall出场，主持收购Lawrence的流媒体公司Vaulter，在谈判桌上他就能被Lawrence激怒加价收购Vaulter，完全看不出Kendall有出色的商业能力，至少超不了Lawrence，更不用提瑞典人了，所以Lawrence出现在了Kendall Shiv猜测的CEO名单之中。

而到了结局中，Kendall也看不出来在反对Gojo收购案中有什么建树，甚至连一个像样的brief或者是bp都拿不出来，他出得起的只有巨额的咨询费，然而这个世上总有些事不是花钱就能搞定的，尤其是对手方比他更有钱的时候。

于是时隔四年又在董事会投票流程中败下阵来，败给了Shiv的关键一票。

Roman出场的台词是hello motherf*ckers，第一集就拿一百万美元的支票表演了一场生动活泼的顶级rich kids的行为艺术，Roman的名字是Romulus，杀了自己的双胞胎哥哥后成为了罗马城的建城者，他或许是有天赋的，但他的天赋在他的性格缺陷下很难发挥。

最后在会议室中三人以非常幼稚的扭打结束了三人的纷争，全公司的成年人大概都会跑上来围观三个大baby在关键一票上的扭打吧。

Shiv的全名是Soibhan，这个带有欧洲风格的名字在美国不太常见。

她与KR的最大区别大概是性别，她和她的兄弟们一样两面三刀，性格有缺陷（当然这都拜Logan所赐）她第一季面对Logan改动家族信托条款时就展现了她立场飘忽不定的一面。

当时三兄妹内部的间隙就无法在信托条款上与父亲形成统一的对立面了，而最后一集依然如此，三兄妹谁都无法容忍任何一方成为单独的公司掌控人，于是齐刷刷败下阵来。

按照Logan的话说，Money wins。

其实我感觉K是有机会的，但杀人那个事一提，K自然而然就败下阵来，无论K有没有真杀人，R和S都将不再忍受他那副长子的姿态。

Moneys won之后，Tom得到了Mattson的支持，以家族背景职业经理人的姿势正式上位成为Waystar的CEO。

他第一季还只是公司中层，先后在Shiv和Logan一步一步走上了职业巅峰。

很多人瞧不上这个谄媚的赘婿，但实际上他在工作方面确实是无可摘指的，从前三季应对完游轮门并且第四季完成大选之夜的工作表现来看，Logan选的人确实没什么问题。

Cousin Greg, castrated boy, disgusting brothers, 为本片贡献了诸多笑点，第一集就能在Logan面前把外公给卖了，最后一集又把瑞典人给卖了，但他的优势不就是一路都能空手套白狼，而且没有出现明显破绽吗？

但愿三兄妹在收购结束之后，能够像他们老妈说的，开启一段新的人生吧。

编剧Jess在采访中曾经说过他所设想的三人在继承之战之后的人生走向，K可以靠着钱继续倒腾公司，但大概率很难达到Logan的成就；R继续过花花公子的生活；S有可能可以通过Tom继续在并购后的Waystar继续发挥一些影响力。

总之，Jess自己也承认，Succession是自己很难超越的作品了。

E8-10 希芙的背叛终于大结局了。

第10集的第一场戏竟然还原了第一季第一集的第一场戏，令人激动！

算是一种致敬，也是一个生活的循环。

S1E1开场就是肯豆的釜底抽薪计划被否决，洛根早就做好了工作掣肘，对方直接毙掉了肯豆。

历史惊人的相似，肯豆再次复制粘贴了失败。

三小只终究失败，无法扛起大任，编剧尽力了，将故事写得完整，人物都是完整并且很深刻，没有所谓的人物成长弧线，人物都在做自己宿命的循环。

这个剧反了很多剧作的陈词滥调，这也是会让很多人觉得不爽的原因。

如果站在第一主角肯豆的角度看，一定是不爽的结局，很扎心的结果，但换了上帝视角看，肯豆是不是合格的继承人，在除了他自己、所有人的眼中都是否定的答案。

故事的结局意料之中，情理之外，编剧玩儿了好几次反转，靠着大结局的悬念支撑了一季的戏。

作为写第一季没有想到能做到第四季的戏，编剧相当厉害了。

从第八集，故事的主要叙述视角就分了一半给希芙，她是结局的最大变数，故事最大的波折点，也因为她和Tom之间的剪不清理还乱的关系，增加了很多看头。

为什希芙会最终背叛？

结局三兄妹打架时，罗曼忽然跳出了自己人的视角评价自己和肯豆、希芙，他说：我们就是三个假货（bullshit），什么都不是！

希芙用她的直觉和理性，都不想投给那种状态下的肯豆——肯豆志得意满，势在必得，觉得希芙一定会支持自己。

肯豆沉不住气的样子，让希芙的心理发生变化，还有一个关键原因是Tom通过卡洛琳做了工作，临阵倒戈给了肯豆致命一击。

跳出三兄妹人的视角看这三个人，是编剧一直想给观众的，是这个戏的风格，刚看这个戏会觉得有些累，但看懂了会觉得非常过瘾，智商和认知得到了极大的尊重和提升。

最后一集里，编剧再刷了一次三人的致命弱点，走进了三人性格、人格的最深处塑造人物。

这是看其他强情节的剧很难有的感受，因为这部剧写人物写的很深。

罗曼是最早崩溃的那个，他脆弱，无法接受失败的自己，在办公室里看到了老情人洁芮，马上开始不自在，他觉得全世界都在嘲笑自己的无能——没人在乎他，除了他自己——缺乏安全感的神经症犯了，被他父亲偶然的一句话激励了好多年，就这句肯定的话能让罗曼还觉得自己是个人，也因为成为继承人，是洁芮多年前对自己的期待。

这种挫败感、不接受自己在看见洁芮的瞬间，统一爆发。

这个人物到最后也在自己性格的轨道上，他不敢面对赢家马特森，不敢进去签字，他说能不能在外面签，能不能不拍照？

像极了一个考试没考好，不敢参加班集体活动的孩子。

没错，王者、大boss、一代枭雄罗根·罗伊养出来的儿子就是这样式的。

如果站在这家公司经理人的角度，比如卡尔或者弗兰克的角度看罗曼、肯豆和希芙，就能懂得大结局这样非常合理，他们从没有看好过这三个孩子。

一个儿子罗曼有受虐狂倾向，通过疼痛获得被爱的感觉，另一个肯豆非常容易上瘾，酒瘾药瘾毒瘾，严重自我否定，焦虑症患者，再向前一步很可能是个反社会人格。

肯豆的极度自恋和自我中心，都决定了他不是个成熟的领导者。

希芙看到这一点，她了解的哥哥，情绪不稳定，自恋自大的部分像父亲，但是又胆怯和软弱，下不去狠手，难成大事。

从生物进化的角度看，肯豆玩儿不过白手起家的马特森。

他只是最能欺负的是自己人，欺负容易欺负的人。

看过前面的友邻们就知道，肯豆另起炉灶，第一个甩掉的就是妹妹希芙。

父亲去世之后，又是马上将希芙放在配角位置上。

肯豆的毫无进步让人惊讶，后来想想，生活里大多数人不都是这样吗？

哪有人那么轻易改变自己，划出一道美丽的人格转变弧线，大多数人都在命运给定的剧本里扮演自己。

当用上帝视角看肯豆时，会看到他是个多么自私和有毒的人啊！

他最后试图挽回希芙的选票的时候，他说了什么？

每句话里都是一个我，这个我在给理想的我开空头支票，甚至都不能许诺一定会给希芙什么（他说了ATN给希芙，但还是口头上的）希芙说，你不是这个世界上最重要的。

年轻而丛林里长大的马特森，如何搞定了希芙呢？

他的话术，用隐私换取信任，离间兄妹关系，还承诺分配江山，稍微动用了一点男色。

只用了三两句话希芙就晕了。

肯豆在最后关头，仍然不能放弃CEO，我看到这甚至觉得如果肯豆没有把自己的面子、权力看得那么重要，只出于利益的考虑，至少要对希芙做出让步，在商言商，和希芙谈条件，这是最理智的处理办法，哪怕把CEO让出来给妹妹，只求保住公司，徐徐图之。

但是富家子做不到，罗根没有教给过孩子想要就通过各种办法获得，父亲教给他们的是，想要就只能通过讨好父亲获得，臣服于父亲的权力获得。

肯豆在那么好的平台上，站在那么高的位置，却没有学到父亲的半点儿武艺，只有见识和人脉（不稳定），而没有能力，他的才华平庸，在最后这一集，终于明白地告诉了观众。

父亲在他7岁那年说的让他继承的话，几乎是给他一生下了蛊，无法实现、兑现，又让他终生痴迷向往。

肯豆酒后开车，撞死过人，这是他一生的污点，希芙在最后时刻提起，一点也不是落井下石，是对肯豆人格稳定能力的极度不信任，如果自己的命运掌握在这个人手上，还不如卖掉公司，套现和保住汤姆，还能有的玩儿。

希芙必然的背叛，因为自己的女性身份，被隔离在权力核心圈之外，她必然不甘心，也因为父亲曾经许诺过江山，她要证明自己不比哥哥差，那份好胜心决定的。

另一个原因是汤姆，这一对怨偶，是故事后几集的最大看点，互相伤害的话简直戳中很多跨阶层婚姻的痛处。

希芙要在婚姻中掌握主动权——富家小姐也这么好胜不能理解，一心向上爬的小人汤姆越是事业顺利，希芙就越希望自己碾压他，永远碾压他。

这二人的爱情不太多，彼此不服却含量很高。

人就是那么复杂，女人傻了善良了能生养了，男人就能爱得死去活来吗？

赘婿嫁入豪门，就能对富家小姐老婆百依百顺吗？

少看纯爱文学，有毒，因为真实生活里根本不是这样！

希芙也是被罗根整蛊过的孩子，行还是不行，这件事希芙自己根本确定不了。

父亲时而肯定，时而否定，时而爱她，时而嫌弃她，真折腾得希芙没有一个清晰完整的自我。

她那么容易改变，一点火就炸，一受挫就哭鼻子，一有机会就要马上得到想要的结果，一不喜欢就会马上甩脸色，这样毫无城府和耐心的希芙，到了第四季，虽然成熟了一点，但是还是希芙本人，摇摆不定和自我匮乏的希芙。

这部剧完结，生活里少了一件重要的事情。

再次膜拜编剧大神，她/他那种直面真实人性的犀利、那种把日常生活戏剧化的能力，是令人惊叹的才华，本剧贡献了辛辣和幽默的台词，很多聪明极了的地狱笑话，人物又变态又可怜，没有完美圣人和绝对的坏人。

习惯了二元论和只会用道德评判人物角色，甚至代入演员的人，都不适合观看本剧。

你们去看国产白莲花还双洁还能金手大开的剧，挺好。

之前我写文分析过罗根家四个孩子的神经症人格，附上链接：https://www.douban.com/note/821879906/?_i=5449424oxip698E6-E7 第六集核心情节是最后那场肯豆大爆发，王者归来，大杀四方的一次演讲；那个为商业目的不择手段，不顾廉耻，不讲情义的老罗根若隐若现地在肯豆身上闪现。

看了这个剧，像我这样没见过世面的人，终于知道了那些会计师事务所造假，招股书造假，业绩造假，审计数据造假，都是怎么发生发展出来的。

《继承之战》这部剧集如一枚枚银针，准确地扎在资本家们的痛处和软肋。

为了搞黄交易，拉高股票，生生把一个子虚乌有的项目吹嘘成有，而且很靠谱，一桩空气中的生意，想象的利润数据已经产生；制造泡沫，产生跟着资本家日进斗金的幻想，真是现代人类的顽疾。

肯豆俨然已经进化为玩家。

希芙的立场值得玩味，她似乎很难和哥哥站在一个立场，作为继承人的争夺者，她不会心甘情愿臣服哥哥和弟弟，但希芙的弱点很明显，她只看近期利益，很实际，是政客思维——政客看业绩，看选票，看支持率；创作希芙这个角色，区别于肯豆和罗曼，一部分带着上帝视角看家庭的企业，希芙的局外人的感觉从第一季延续到第四季，她仍然不在核心斗争圈子。

不是她没能力，是她不理解企业的规则，你看希芙处理和几个经理人的关系，希芙的傲慢公主态度，让她很少拉拢经理人，罗根在的时候就只讨好父亲，自动地将自己边缘化；而肯豆和罗曼，总是拉着一个经理人搞事情，搞不定就让他们背锅，搞定了就再甩掉。

希芙没有这个迂回路线，她要马上看到事情的结果，马上要数据，选择最容易的路；她和卢卡斯·马特森在挪威一拍即合，因为这个卢卡斯一下子看出来希芙的边缘者身份，不跟兄弟玩儿，也不跟经理人玩儿，是个突破口。

希芙怎样选择呢？

没有任何犹豫地倒戈卢卡斯，回到美国继续给他传商业情报，做了商业间谍，背叛了兄弟们。

希芙没有家族利益立场——因为她从小没有参与家族事业，不像另外两个，再有希芙看自己实际的、立刻兑现的利益。

希芙一直不是一个有大局观的人。

她倒戈到卢卡斯，因为卢卡斯出卖了他的隐私，第二是卢卡斯愿意拉着她玩儿，但任何承诺都没有给她，她就开始为对方做事。

不能说是聪明人。

当第七集卢卡斯的数据注水这个事件出来，希芙心慌了，因为她意识到卢卡斯和所有白手起家的那些创业者一样，为了成功，没有底线，直白地说，就是一个流氓，没有到超过她的想象和驾驭能力。

投靠这样的人，利用完被无情甩掉的可能性极高。

她意识到自己可能选择错了。

这个错是已经无法挽回的。

兄弟不会信任她，她回不去了。

第七集里最精彩的是希芙和汤姆的吵架戏。

两个人的爱恨纠缠，互相戳对方痛处的吵架，太让人心痛了，这种婚姻也太窒息了。

没有完美的婚姻，婚姻的运营就是一种相互妥协，当大家都撕破窗户纸，所有美好的东西都瞬间变得丑陋。

希芙和汤姆的关系从不同角度、不同说法说，是不同的婚姻。

可以说互补、互相成全的婚姻，也可以说是相互利用的婚姻。

希芙并不尊重汤姆，本质上看不起汤姆的出身，但是她多少是喜欢汤姆的，喜欢他讨好和宠爱自己，肯定自己，让自己即使在父亲那里不被肯定，也能在丈夫那里有些情感补偿，汤姆是小忠犬，很温柔，很爱她。

如果他出身豪门，他一定不会那么爱希芙，但汤姆的缺点太明显了，他想阶级上位，在已经的上位者们看来，就是一种可笑的，值得羞辱、嘲笑的野心。

汤姆从入赘罗根家里，就在承受这种羞辱中生活着。

最主要的羞辱来自妻子希芙，以至于汤姆的性格到第四季第七集的时候，有些内在化了，就是像个机器人一样，谁是上位者就讨好谁，自动产生一系列拍马屁的话。

希芙说他是一个：自学成才的AI。

即使降低到不能更卑微，得到的仍然是希芙的冷嘲热讽，以及辞掉汤姆也没什么的。

汤姆终于爆发了，一种做奴才太久了，不做了又能怎么样的情绪上来了。

原本有机会修护的关系再次破裂，戏如论如何也演不下去了。

双方用最刻毒的话攻击对方，每句台词都那么精彩，演的那么棒。

铺垫了四季的穷小子娶了豪门公主的戏，到此揭开最难看的部分，消耗掉那原本就不太够用的一点点的爱情。

看的人很难过。

爱情和婚姻关系，真的没办法确定一直相爱，《继承之战》里的关系都特别冷酷，真实，没有美好的泡沫，像生活一样真实，比我们平时看到的真实生活还要更残酷。

人和人的一点点爱意，都会被资本、利益、商业竞争这些东西 毁掉，不是这些东西不好，是人性之贪婪和自私。

中国人相比之下，有些时候更讲情义，商业和情感不太会分开，中国的商业氛围有江湖气，帮派气，不讲经理人制度，不讲规训和惩罚，一群人做事，一群人分利益，情感大于规则，有时候还大于利益。

《继承之战》的故事里，商业逻辑很冷酷，兄弟姐妹都可以不在乎，儿子老子都可以反目成仇，揭开资本最漂亮的那层面纱，看看下面丁点儿没有人味的样子。

我仿佛听到了本剧主创们，一群讨厌资本家的自由主义者的坏笑。

正值好莱坞编剧罢工，他们威胁资本家的一件事是：如果不给我们应得的利益，不满足条件，我们就剧透《继承之战》。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈😂E5第五集我是分成了两次看完的，这一集实在有些平淡，也许在铺垫后面的大事件，到底是兄妹，兄弟反目，还是兄妹几个大斗经理人团，现在真看不出来，是过渡性的一集。

值得说说的是肯豆、罗曼对待马特森的这场山顶戏，兄弟二人的气场输给1米九的维京人马特森太多了，加之客场，跟他说话，兄弟组总是显得不敢开口，很没自信。

虽然事实上生意的主动权掌握在他们手上，马特森更想买。

越是想要的就越装作不在乎，生意人的绿茶心机。

刚到了山顶上，肯豆和罗曼有一点怕的，面对马特森一通兴师问罪——他就是想问谈判桌上谈价格作铺垫，杀杀两人的锐气。

肯豆迟疑的眼神看着马特森，不知道该说什么，他的性格太不强势了，特别是在面对强悍的对手时，肯豆是那种遇弱则强，遇强则弱的性格。

他很想直接对马特森说不，又张不开口说：“老子不卖了”，因为担心经理人团兴师问罪，又担心这是父亲想做的事，自己没了主张。

敢对人高马大的马特森说“不”的是小个子的罗曼，臭骂了他一通，因为是真心实意想骂他个自以为是的王八蛋，马特森当时很不爽，过后就把价格抬到了192。

而罗曼和肯豆还是不开心，他们已经真心不想卖了，对手越是抬高价格，越不舍得卖掉。

看马特森让希芙拍兄弟二人合照给他看，便知道马特森在觉察出肯豆罗曼的真实意图。

两个生意场上的新手，富二代对决这种狼性十足的，独自打拼出来的创业者，还是天真了一些。

董事会会给兄弟压力，如果要搞不成交易，罗曼和肯豆将如何解释得通这件事；兄妹三人组里，希芙是大小姐，她只考虑自己利益，和自己眼前利益，这个人物性格没有太多改变的。

但另一个方面，她也比两兄弟更干脆、过诀，分割利益和情感的界限也更清楚。

马特森接近希芙，要获得更多宝贵商业情报，并且出卖个人隐私俘获希芙的信任，希芙说出了洁笍可以帮他摆平什么，凯特林帮他搞定危机公关。

果然最后马特森留了这两个经理人，开除了其他几位。

马特森的傲慢、轻佻，粗鲁，很多时候都是为了演戏，为了商业目的，获取信息和谈判时对对方实现心理压制，他的商业技能、谈判技能非常厉害。

肯豆和罗曼无疑个性被动，优柔果断，罗曼能有勇气当面说不，肯豆这个能力都不行。

对谈判对手，看了几季的友邻会很熟悉肯豆的模式，开始很有气势，接着越来越怂，一旦弱点被对方抓住，马上溃败。

马特森的心理压制屡屡奏效，商场上这种对手很让人压抑的。

第五集全程沉浸式呈现了实力不对等的对手，本来一手好牌的罗根兄妹却还像待宰羔羊战战兢兢。

马特森后面开出了高价，但这仍然不是肯豆罗曼想要的。

他们就是谈不下来，把ATN分割开，卖掉其他的这个先诀条件。

经理人们拿到一大笔遣返金，财务自由，人生躺平，开心极了——他们是考虑自己，不考虑公司利益——家族企业的经理人制度就是有这种问题。

他们还会把这种必须卖掉公司才是最合适的情绪带回董事会，影响董事们的决定。

马特森势在必得，这个气场把兄弟二人打败了。

肯豆手上还有牌的，交易没有最后达成，看看肯豆和罗曼有没有机会得到想要的，还是阴错阳差，希芙能逆袭上位。

下一集就会回到纽约。

马特森和挪威的这一集应该会为后面的宫斗带来人物处境的反转。

看着肯豆和罗曼这么窝囊，还是很替二位着急。

E4这一集真是太好笑，那种看完回忆起台词还是会笑出声的好笑。

葬礼前夕，新王未定，气氛却是各个心怀鬼胎，妖魔鬼怪悉数登场，看看自己能不能多分一杯羹，每个人都如此真实。

罗根家的孩子有没有一点进步？

在罗根的训练之下，这几个人都有变化。

罗根像是训练马戏团猴子一样训练他们，见识人性之恶，操控人的弱点，在老罗根去世之后，这三个孩子被迫长大。

如果看过前几季，会知道肯豆是个多么容易崩溃的人，这一集里表现出了冷静，进攻性，对几个虎视眈眈的经理人和弟弟妹妹，他如果能够戒断所有上瘾，大概是个合适的接班人。

最后一场戏，他告诉雨果对父亲出手，悄悄的，低调，并且不安排别人，只让雨果一人干脏活，和老父亲一样的行事作风。

肯豆大步走在黑化的路上。

排挤掉妹妹希芙，暂时利用罗曼，先登基再说，肯豆好像知道自己想要什么。

从第一季开始，对肯豆这个人物，始终讨厌不起来，总是对他恨铁不成钢，弱点太明显，太脆弱，情绪太不稳定，又极容易被操控。

到了父亲去世，属于肯豆的这些特质在改变。

很想看到他后期能多黑化，你知道，他的商业能耐不如他爹，出门被人坑的几率很大，这是为什么那几个老经理人并不放心交给他江山的理由。

当然这不是本剧看点，是后面肯豆大斗经理人，怎么搞定继承之战。

肯豆展现了难得的幽默感。

最好笑的台词，他凑上去跟桑尼（轮椅推进来的老家伙）套近乎，回头罗曼问他感受时，肯豆说桑尼问他：为什么这个sex party so sad?变态小王子罗曼正常发挥，地狱笑话最多的那个。

罗曼这个孩子总是心最软，最容易动摇的那个，连汤姆都知道他的弱点，跑上来说了几句：你爸最想让你回来之类。

罗曼贡献了本集很好笑的台词：摇摇摆摆的小汤姆又来了！

能骑着单车过尼亚加拉瀑布，踮着脚尖的汤米！

继续羞辱他。

在富人家谋职哪有那么容易，看看汤姆和Greg，在任何人面前都要跪舔，提供服务，放弃尊严，现实中这样的人挺多的。

希芙大小姐，本集里对Tom出现在眼前时，那种不加掩饰的厌恶表情，Tom本人亲身舔她，回忆相识美好的时刻，希芙轻描淡写：那已经很久远了。

希芙看得出来很清楚，但目前缺少手里的牌，打赢哥哥弟弟，她后面的戏会更好看。

本剧还有一个很贯穿的视角，是穷人Greg，演到了现在，他并不让人喜欢，让人看到了人间真实。

这个视角的剧作功能是多了让观众理解的故事情节，故事在富人眼里和穷人眼里是不同的，富人痛苦的事和穷人焦虑的事，好像不在一个世界。

罗根一家作为超级富豪，他们的傲慢和他们的痛苦，在Greg眼里，都是如何利用，如何渗透的机会。

世界就是如此参差，人和人就是生来不平等。

阶级差异也是这个剧的一个点，罗根家是超级富豪，接近他们的人非富即贵，但更有意思的是穷人，富人和穷人在一起，能产生很多故事。

Greg贡献了很多场戏，都是从富人眼里怎么看穷人，穷人一开始很正直朴实，后来Greg走上了老搅屎棍Tom的道路，因为这条通道可以上位；另一个方式就是身体上位，比如剧中的两代嫁进罗根家的女性，还有一个小三儿Kerry，都是穷人；关键是她们之间还互相瞧不起。

Kerry几天前还呼风唤雨，风头无两，形势急转直下，这跟生不生孩子也没关系，看着大老婆赶走小三儿，有看《甄嬛传》的即视感，原来全世界的豪门戏码都差不多，普通人围观过过瘾就罢了，别做那种非要进去不可的梦。

这个剧在中国热度不高，因为它太真实了，太冷酷了，全员自私。

之前有次一次上课，学生问我，老师那些人格有问题的人，能不能用我们的教育，治好他们？

（大学生的提问）。

我想说，某核心价值观也治不好，其实治好了也会反复。

因为人性就是有这么一面让人的事实，自私，自恋，贪婪、还很虚伪。

可也正是因为如此血淋淋的人性真实，才让我在人性光芒闪耀的时刻，清醒地看到它。

看到这一集的时候，想起了第二集，罗根大爷对孩子们的道歉，他或许，或许内心里是爱孩子们的。

就像卡尔对肯豆说的：他很混蛋，但他还是爱你的。

肯豆抚摸着手机屏幕上照片上他的名字，那条线，父亲是爱他，还是没有选中他？

无论哪一种，父亲都曾经在意他。

他要赢下来的狼性终于被唤醒了。

罗根会以这种方式影响和控制着孩子，未尝不能说是身为父亲的荣耀。

E3第三集的观感就是完全呆住了，剧本、演员表演、导演都太好了，每个和父母的关系复杂纠缠，又爱又恨，又怕又依赖的小孩儿看了肯豆最后的那张脸都没办法不动容，不理解人物。

神一样的剧本和表演。

这种现实中的超现实，生活中的悲剧感的创作能力，非常令人震惊，上一次从电视剧里感受到这种震惊的还是《绝命毒师》第一季，第二季。

《继承之战》第四集神一样的剧本，几乎让美剧又到了新高度。

难以言表的震撼。

作为一名编剧老师，说说这一集戏剧本好在哪里。

它既真实，又陌生化，对人物台词和动作的处理，既合理又意外，全程充满着戏剧张力。

大事件来得猝不及防，而且这个大事件纽结了所有人物，这个事件慢慢写，所有人都在慢慢表现出真实的一面，推动事件发展。

经典的大事件驱动的剧本案例。

这原本是一场正常的婚礼，开始前，不愉快的事件是罗根发起的，第一个是他不会出席大儿子康纳的婚礼，而康纳一无所知，第二个是他非要让罗曼和跟有过亲密关系的洁笍谈解雇她的事。

听话的罗曼答应了父亲的要求，父亲一再说，你跟我站在一边对吧，那是父子最后一段对话。

罗曼心情很差，上了船，看到任何人都皱着眉，这个孩子最怕父亲，对父亲有求必应。

如果婚礼只有这两件事，根本没有太多戏可以写。

罗曼着了洁笍，说了父亲的决定，说完又后悔了，觉得父亲这么做不近人情，让自己很为难。

剧本迅速给出了大事件，罗根先生这场戏一个镜头没有，却驱动全剧所有人围着他转。

这个老父亲，让我感慨他一点儿也不爱孩子，他太不爱孩子们了，临上飞机前，对自己不参加康纳婚礼毫无愧意，对小儿子罗曼仍然像摆布一个木偶。

孩子们接到汤姆电话时，每个孩子的反应不同，四个孩子都不一样。

这几场戏除了剧本，演员和导演几乎完美，用长镜头拍摄，代入感和沉浸感非常强，观众似乎在跟演员的每一次呼吸同频，感受他们的绝望和悲伤。

这一集戏里，所有演员都特别厉害，个人最喜欢希芙的表演，她曾经是最受宠爱的女儿，她在电话里说，虽然，但是，我还是爱你。

她无法原谅父亲的操控，对自己带来的伤害，前面都在跟父亲商战，要证明自己非常强大，最后没得到父亲的承认，是希芙和肯豆心里最大的痛，他们俩是最想打败父亲的孩子。

康纳，最后一个知道，他的第一句话是：果然父亲不爱我呀！

他受伤的点，是父亲根本没打算来参加婚礼，自己的婚礼不在父亲的日程里。

父亲是不是还能救回来？

这个悬念保持了很长时间，编剧和演员真的尽力了，只靠人物台词和表演，在打电话时的互动。

我看的时候一直觉得罗根会醒过来，他那么强大，而且之前几次也病危，都救回来了。

下一个段落就是推进为怎样争夺发言权，谁发布消息，什么时间发布消息。

罗根的那些经理人各怀鬼胎，生怕被甩掉，肯豆在恢复理智，比较耐人寻味的是洁笍，她被解雇的事是罗根上飞机前说的，知道的人只有Kay，和罗曼，并没有正式生效，她的出现也在挽救自己在公司的利益。

这个人物写的特别真实，她和罗曼单独在房间时，还有一个穿鞋的行动，对罗曼发出某种性暗示（看过前面的人都会懂），罗曼当时说自己很难受。

在大事件发生时，真正悲痛伤心的人只有三个孩子，康纳没有很伤心，而汤姆伤心的是自己的职位不保，他担心的是生存；罗根最后的情人凯利更是一个笑话般的存在，编剧对这个人物极尽讽刺，她震惊的是怎么发生这么突然的事情，她没有一丁点儿的伤心；Greg自然是那个泄密者，总是被压在最底层的人，凭什么就一直听话呢？

罗根家的人，包括汤姆在内都不太明白，听话根本不是greg的特征，是他的谋生之道。

超级漏勺汤姆泄露给了greg，又羞辱了他一通，推理上是greg把消息透露出去，才让飞机上经理人和船上的孩子们不得不宣布消息。

这一番人物动作，推动事件发展，大事件再扭结所有人物，再来一轮人物动作，再有事件发展，这一套编剧技能玩儿得实在是溜乎，让很多编剧甘拜下风。

国产剧编剧都应该学习这一集，怎么写大事件，是围绕着一件事，展开所有人物的动作和心思，才是戏剧，看戏是看人，不是看事件。

这一集让我屏住呼吸的是罗根家孩子们语无伦次、百感交集的表演，最后一个镜头，肯豆甚至不敢走近去看父亲最后一眼，他那又怕又爱，对父亲的爱恨情仇化为远远的注视，那个日夜折磨自己的父亲走了，自己再优秀也不能让父亲知道了，这份复杂情感让我破防。

顺便再夸的是本剧的飞机场实景拍摄，是真的景，这才是现实主义的剧集好吗？

飞机场就是真的飞机场，飞机也是真的飞机，游轮也是真的游轮，酒店是酒店，酒吧是酒吧，实景拍摄，不用假景和抠像拍现实题材剧，是对观众智商最大的尊重。

E1这一季第一集水准依然在线，熟悉的配方和味道，依然对立的亲子关系，依然复杂的人性。

老父亲老罗不会放手自己的江山，给谁都不行，亲生孩子也不行，这个白手起家、狼性大佬是改不了了。

老爸作为强悍的商业对手就在那里，唯一可能改变的是罗根家的孩子们。

第一集正面和父亲竞价，这一轮里三个孩子都感觉成熟了很多，目标更明确，也很团结，虽然在大佬南面前依然稚嫩，但南就是利用了家庭矛盾，抬高了双方心理价格。

关键的一个棋子是Tom。

这个戏太好看的地方就在于明明是商战戏，大家都按照利益计算出牌，但是，人就是那么不可测的生物，总会出现一些预料之外的事情，人的变量很大。

Tom打给希芙的电话挑起了事情，他是故意透露风声的吗？

个人觉得不是。

因为事后，Tom很意外他们能捕捉到罗根会竞价皮尔斯。

Tom打电话最主要的原因是，某个熟人看见他和娜奥米在一起晚餐，他最担心这个人去希芙那里嚼舌头传八卦，这是非常符合Tom人设的行为。

他还是担心在希芙面前抬不起头，被抓到短处，惧内的Tom没想到坏了罗根的事。

以至于后来罗根大怒时，他拼命遮掩。

Tom并不是很聪慧的人，并没有太出色的商业头脑，如果他有，就绝不会长期听命于希芙，他必须委身于大佬。

希芙和Tom的关系，纠缠着成年人之间的控制，占有，情感，相当复杂，唯独没有彼此欣赏，希芙把Tom当做是家中宠物，和父亲斗争的助手，工具，感情一定是有的，但是没有珍惜和欣赏过Tom，嘲讽贬低，大小姐式的欺凌。

这对不平等的婚姻，一直以Tom在各种压抑自我为代价。

这方面，他和Greg是难兄难弟。

这部剧的编剧太厉害了，太会写人物。

人物几乎没有一句废话，都带着各自的性格特点，欲望，从来都是让观众看戏体会人物，不会让人物洒狗血地互相指责和自我表达，每个人在自己的轨迹上行事和说话，这种写法很难写，才是给成年人看的有智商的戏。

第一集最后一场希芙回到公寓里拿衣服，和Tom相遇，两人有的没的的几句话，关系的状态都出来了。

特别棒的台词，当然也是非常厉害的表演。

希芙见到狗，狗已经不熟悉她了，丈夫Tom说，你看狗也不熟悉你的味道了。

希芙说起Tom在和模特约会，情绪失控，全世界情感受伤的妻子在这一刻都是一样的吧，她背对着Tom，Tom努力想靠近她，可她还是只给她后背。

伤心和愤怒，无奈，这场戏特别好。

这场戏还出现了难得一听的音乐。

希芙也是曾经完全信任Tom的，但她不知道该怎样做才能经营好婚姻。

大小姐希芙难得落泪，那一刻让我看了三季，第一次觉得原来希芙也有温柔的一面，也会在某一刻有情感能力，至少Tom给了她这个成长经历。

仍然会觉得手持摄影看的头晕，但不得不承认所有的乍然的zoom in和zoom out都合理又恰到好处。

前三季可能都是两倍速看的，没有太注重对话的细节而更期待剧情的发展。

仍然不评价剧情，不评价每个环节是否合理，我觉得剧情属于合理而有独特的，没有说多么惊艳，但个人并没有多渴望精彩的剧情。

最抓我的是对话和台词。

演员的台词功底太好，对话编排的极其精妙。

曾经我有非常清晰的偏好，即作为图像呈现的电影，优秀的摄影大于台词。

但看完s407，准确的来说，一倍速看了其中的一些对话，会被精妙的安排所折服。

每一句台词精雕细琢，看似荒谬的闲扯，尖刻的讽刺，都独特且不可替代，我会想到让子弹飞的台词编排。

虽说是讲顶豪的权利斗争，但我觉得落脚点仍然还是人与人之间最基础的关系，本来想说群与群，但这部剧仅存在个体与个体之间的讨论。

仍然会记得看better call Saul 的时候被S5e9 Jimmy和Kim 在一个封闭房间内的争吵惊讶的五体投地，看succession S4e7最后Shiv和Tom甚至超越婚姻故事般的争吵而写下这篇短评。

看似必然要爆发的争吵在一个绝妙的时刻出现，能够覆盖五年的剧情，戏剧化的内核以极为有张力的方式呈现出来。

所有戏剧化的剧情都能在莎士比亚的作品中找到相对应的片段，所有的剧情都能落脚于最基础的人际关系。

电影大量留白，却又让观众知道exactly发生了什么，编剧功力可见一斑。

没有在网上找到很多影评，但我也更相信自己的理解，所有的留白都在对话中必显无疑。

不想说这部剧封神，但是在当今电视行业我觉得真的做到了最好，需要慢下来看。