裹尸布

这部真的好无聊啊hh

3.5 虽然还是有很多离谱的白男瞬间，但还是比一心自满想要创造新世界的科波拉好很多。诉诸于阴谋论疏解悲痛其实是一个蛮有趣的着力点：两者都关于某种haunting的意象，文森特卡索执念于看见死者身体&和它的腐蚀过程、执念于从绝对的虚无中寻得线索、获取意义，就像阴谋论者在不存在中寻得存在的痕迹。而科技串起了两条线索，给悼念亡妻的柯南伯格提供了某种意义的承诺、但又不断无可避免的导向虚无，活人穿上裹尸布那一刻真的很好

3.5 主线是讽刺身体执念的荒诞与无意义，尤其是在人工智能时代，更加的无意义。副线是未来可能会成型的用活人裹尸布来监控一切的政府阴谋论，这是放大身体执念的荒诞，但这条线没有真正发展起来。

导演并不真正理解技术是什么 却脑内了一堆 用当下流行讨论着的词汇事件 包裹了自己老旧又变态的欲望 还好后面1.25倍速看完了 拆泥子掌握核心科技还能给你做 懂不懂拆泥子啊你

三星。5.7/10。蛮难看的～

😅

AI时代的柯南伯格依然践行着对 身体恐怖 的发散性思维创作，亡者未亡已是老生常谈的问题，对科技决定身后事的强烈担忧是本片开展叙事的源动力，整体完成度尚可但更多的是停滞般的愚缓，少了几分犀利的反思。

3.5 二重身的利用貌似没有效果，这些个老灯还在用老手法拍新东西，但你不得不服的是这一套过程非常流畅且顺滑无比~

胡编乱造，无聊至极

像是什么反科技阴谋论奇怪xp妄想之类的集合 各种论调都是老生常谈毫无新意 很多地方只要去查看一下就能知道问题所在就硬是不去试下 感觉对于官僚主义表现得更为明显 设定本身有点猎奇 搞成科研或者犯罪研究之类的项目比较合理 一般人特别是亲属应该不会有人想看腐败过程的吧 AI皮套人背后是前妹夫莫名戳到笑点 某种意义上来说这很真实x 主要是看简介以为死者会是什么信息集合记忆体AI来与生者保持联系 结果只是单方面观看这有个毛的联系 可能也是落差过大所以总体观感非常难看 全片又长又臭乏善可陈非常无聊

在柯南伯格的电影里，身体是现实的唯一锚点，是最后的堡垒，是对潜意识中无法言明的恐惧和欲望的回应。科技并非这一切的对立面，它只是如同钥匙打开了一道现实的缺口，让那些早已隐蔽在四周的阴谋凝结成形。

和《未来罪行》相同，都是概念先行，然后抛出一大堆无逻辑的冲突留给观众瞎想，故事讲的是真不怎么样。最显而易见的还是大卫·柯南伯格对于科技发展的思考，究竟是生活方式的便捷，还是无隐私的渗入。为特斯拉和苹果狠狠宣传了一波。

文森特卡索套上了柯南伯格的发型，饰演一个因妻子死亡而被动、敏感、脆弱、哀伤的小微企业家，住进他人眼中百分百日本风格的房子，经历了情爱、资本与交织的阴谋漩涡。各种悬疑元素只挖不填，以“我”的姿态“怎么样也无所谓”。对身体的凝视从生者延续到亡者，“死亡不是生的对立面，而是作为生的一部分永存。”罢了罢了，柯南伯格变成村上春树了。

戛纳第八日。名导演柯南伯格新作。柯南伯格仍然保持着每部电影都入围金棕榈主竞赛单元的优良传统，但影片本身也“保持”了乏善可陈的稍显无聊的特质——这一次他将关注重点放在了人与科技的关系，通过一个鳏夫以“观察妻子尸体的腐烂”为主线来探讨科技和政治对人的异化。故事中海量的对话让人昏昏欲睡，Lumiere主厅现场的观众反应也是寥寥。

柯南伯格可以考虑退休了，拍的什么玩意，设定看似高概念实则空洞无趣，叙事又臭又长，画面质感廉价的不如美剧，影片还有不少刻板的东方印象。

【5+】意料之外的震颤…甚至观感如此畅快，百转千回的侦探小说。柯南伯格在本片中做出了如此坚实的想象，和阴谋论式的推导，梦成为一种眼神，在扁平的图像上目睹悲痛与激情交织，最终借用一系列数字时代的物质完成对“身体电影”的埋葬，深植土地，又翱翔于天空之上。 w/c

撇去老白男人人都想睡他的幻想，其他写的都很好，好在他在是展示想法而不去解释，毕竟解释可能在他（和我们大部分人）的能力范围之外，也可能落入并不是人人都能被provoke的阴谋论中（虽然中俄监控已经挺阴谋论了但这个至少在大部分人的认知中有一定基础）。科技、伦理、婚姻、道德、阴谋论的主题混杂呈现却不显混乱，没有过于偏重某一元素，比如会同时呈现裹尸布的虚拟模型变化（并非亲眼所见所以也是虚拟的不是么，虚拟的只要不去确认就处在一种薛定谔的猫的状态，可以不产生现实重量，就像医生的尸体不去确认就可以当作一种满足他报复私欲的工具一样）与梦中妻子不断变化的身体，科技的虚像与人脑的虚像交替出现，挺玄妙的。发生的所有事件的真相也都处于一种无法触及的虚拟的假设状态，也影射了耶稣裹尸布的传说和互联网后真相的特性不是么？

mixed feelings，舍不得给低分，大叔还是值得敬佩

依然是乐于拥抱科技进化但又害怕迈过山峰后的滑坡，柯南伯格绝不会怕科技ai反噬。而是怕越是图通过科技向外征服，你无法把控的事情也就随之增加。最终你被未知奴役与囚禁为思想的囚徒。唯物者的自我可怖在于无休无止的向外求索归因，只会越感无力遁入虚无。于是如此明显的阴谋论也会愚昧的步入。男主的视角中除了对话对象之外一切都是虚焦，但在一个客观视角其实一切都是实焦。男主自妻子离别后对“不可控”而引发的“癔症、blind”从第一场戏就体现出来。也许这些阴谋论是真的，身边的声音都是不可靠叙述者。但那只会招致毁灭。就像紧盯着裹尸布的影响也只是对逝者物质身体那近乎苛刻的索求欲与支配欲。性爱也不过是一场对这些存在实体“征服”的代偿，而“信息”这一新时代科技分水岭的产物恰恰是致命的。拉普拉斯妖可望不可及

记得看《未来罪行》还感慨，柯南伯格极擅长用各种意象描绘“活”的情欲，印象最深是，罪行里像《普罗米修斯》的休眠仓，即便是冰冷的器皿，也会被人的体温焐热。他的电影越往后拍，基调一直在消解欲望，却又永恒的围绕情欲。直到这部，人的体温也没有了。想起我时常半夜抽风思考自己要树葬，要跟谁埋在一起永生永世......《裹尸布》就在拆解这种爱到死的迷恋，他甚至肢体缱绻的，让他住进裹尸布里与爱人共死，共腐朽。实在是极病态又理性到虚无的视角。但最后又转换到成人世界的另一种俗与悲，爱情被新的情欲消解，另一对残缺到死的病态爱诞生。怎么说呢很工整，但几乎看不到落泪、难舍难分、情杀、错愕、痛苦、流血......所以就不算在描写爱，只是“产品”而已。