烈焰焚币

在烈焰中涅槃重生——西班牙语电影中的男性之爱一，西班牙电影《欲望法则》与阿根廷电影《烈焰焚币》中的男人阿根廷导演Marcelo Piñeyro是一位擅长描写男人情感的电影诗人；他的电影，无论是反映男性兄弟情谊的《迷色嫌疑犯》，还是揭示同性恋男性内心世界的《烈焰焚币》，都是以关注男性情谊为中心的作品。

这些带有男性主义色彩的作品在银幕上为我们塑造了深情重义的男性群像，从而颠覆了传统男性电影中我们常见的那些为权欲，财富和美色勾心斗角的男性看似风光无限的形象。

《烈焰焚币》中的两个男人，携手共闯险恶丛生的江湖，不由地让人想起香港电影《愈堕落愈英雄》中由方中信和陈锦鸿主演的那一对同生共死的兄弟爱人，《烈焰焚币》根据1965年发生在布宜诺斯艾利斯的真实事件改编。

在阿根廷，人们称呼他们是一对双胞胎，而事实上他们也早在彼此认定对方与自己血肉相连不可分割。

对于片中的两位男主人公来讲，这种心心相印的情感是不需要说出来的，只需要一个眼神，一个握手，彼此就能明白。

男主人公NENE常忆起两人的初会，当时ANGEL把自己的酒瓶放进他的怀中，并伸手去拿他唇间的香烟。

烟雾缭绕，彼此交换眼神“天雷勾动地火”的一刹那，是很多年以后回忆起来，依然能激荡身心，让五脏肺腑都能重温初次感动的温暖。

与阿根廷导演Marcelo Piñeyro的男性风格作品相对比，西班牙导演阿莫多瓦却是一位公认的“女性主义导演”。

《欲望法则》也许是阿尔莫多瓦唯一一部男性视角的电影，即使在这样一部专门讲述男人爱情的电影中，依然贯穿了导演一直以来对性多元和性别跨界的思考。

男主人公帕布罗的“妹妹”曾经是他的弟弟，他之所以选择变性，竟然是为了和父亲在一起；同时，在男主人公帕布罗和同性情人之间，又闯入了第三个男人班德拉斯。

这样，阿尔莫多瓦在《欲望法则》中将三角恋，跨性恋，乱伦这些逾越常规的符号糅合在一起，以其别出心裁的构思为观众展现了男性世界不为人所知的边缘一角，给我们提供了认识男性的一个另类的同时也是异常珍贵的机会。

这个视角可以帮助我们看到男人卸下面具之后真切的眼泪和呼唤，明白他们其实也是受到父权社会结构沉重压迫的群体，而父权社会对男性世界的扭曲和伤害，在某种程度上，甚至超过了女性。

这样，两位不同风格的西班牙语导演却殊途同归，以他们敢于质疑和挑战主流常规的热情投入到关注男性内心情感的创作之中。

《烈焰焚币》中的ANGEL身陷宗教信仰的困扰，他对同性有渴望，但是又无法逃脱天主教教条对其内心激情的警示和训诫，他说他的心神意识受到一种“幻听”的折磨，而事实上那种幻听并非来自于另一个世界，它来自于ANGEL内心的恐惧，而恐惧，正是来自于这个社会对于同性恋情的歧视和排斥。

ANGEL走不出内心深处给自己设定的监牢，他不但把自己的灵魂囚禁了起来，同时，他施加给自身的痛苦也在折磨深爱着他的另一个男人——NENE。

两个同居一室的男人却“咫尺天涯”，一步之距似千里之远。

男主NENE不得不从妓女或者公厕那里寻找情欲的宣泄和身体的安慰。

电影中有一段NENE在一个爱他的女人面前情不自禁的独白：我有个兄弟，他叫Angel，他是我唯一的亲人，他总是跟着我。

他需要我照顾他，这个笨小子！

……他了解我，就好象我是他生的一样，他知道我想要什么，知道我想做什么。

……我想好好照顾他，但是，现在我发现自己很难做好。

因为，他突然就……（这时的声音听上去有点哽咽） 你知道，现在他状态不好。

和他说话也听不到答应，他总是说他听到一些奇怪的声音。

……不，他没得病，我知道，他也没疯，我不知道那些声音在对他说些什么。

但有时我想，如果他也能听到我对他说话，该有多好啊。

……也许，我真的是一个傻瓜，我不懂他的心。

我真该死。

……上帝，我不奢求什么。

我只想为他做任何事，就是死我也愿意。

NENE的这段情感独白，正如他的眼神一样清澈，纯真，当他在生死关头的暴风雨中救下受伤的ANGEL，两个男人紧紧拥抱在一起的时候，那场大雨宛若天地为他们演奏的一曲气势磅礴的交响乐。

我常常想，目光有神气宇轩昂的NENE好比太阳的儿子，他浑身上下洋溢着火热旺盛的生命力；而目光中含着忧伤的ANGEL应该来自月亮，他内心隐藏的阴柔气质是备受压抑的，ANGEL的自我表达障碍就如月亮变化的不定无常。

ANGEL需要NENE的拯救，但更需要自我的解放。

NENE的气质与《欲望法则》中的班德拉斯也有相通的一面，两个男人都有如太阳神一般英俊耀眼的魅力，所不同的是，贵族家庭出身的公子哥儿班德拉斯比NENE多了一层放荡不羁的浪子情怀。

而闯荡黑社会的侠盗NENE则更多一点沉稳内敛的气质。

但是面对心中炽热的情感，两人都表现出一种奋不顾身的坦荡勇气，这一点也让我想起《断背山》中为爱献身的JACK。

二，男人的爱情，燃烧的天堂李安的《断背山》让男人的同性之爱在断背山博大的怀抱中得到重生。

同样，《欲望法则》和《烈焰焚币》探寻的也是一条逾越禁忌，突破凡俗的爱情之路。

比起男女异性之间的爱，男人的爱情似乎更向往纯粹野性的自然，他们的血液中奔腾着一匹不能停息的骏马。

他们更容易在内心激情的召唤下用生命去交换那梦幻般的天堂，就如《断背山》在广阔的大自然怀抱中所展现出来的“梦境”般深邃的画面一样。

梦是对现实的超脱，或者，对现实的逃避再加以升华。

它的本质是单纯的，不被人为思索干扰的，感性的，也是生命本身本能的。

因此《断臂山》中的JACK可以用他一生的生命和心血来守护爱人灵魂的象征物，《欲望法则》中的班德拉斯则宁愿用自己的生命来交换爱人身边最后的一刻，而《烈焰焚币》更是将男人之间的爱情燃烧成一堆照亮黑暗宇宙的熊熊烈火。

因为男人的爱，必然的，在某种程度上，是通透的，是洞明的、是身体和心灵双重的彼此奉献，这种爱情的力量甚至能导致两个男人对彼此的牺牲和自我毁灭。

美国著名诗人金斯伯格认为同性之恋是严肃的高尚的充满了玫瑰色彩的。

他说，我们彼此相约。

信誓旦旦。

他可以占有我。

我的思想。

我的肉体和我知道的任何东西。

我也可以占有他。

他知道的一切和他的全部肉体。

我们要彼此献身。

所以，我们视彼此为各自的财富，可以干任何想干的事情，做学问或是过性生活。

在某种意义上来说甚至是彼此探索，直到一起到达那神秘的"X"，以使两颗交融的灵魂显露出来。

金斯伯格的话可以在同志电影中找到印证。

例如英国电影《生命中不能承受之情》中被关押在纳粹集中营的两个同志，他们通过眼神对话就可以达到想象中的性的高潮；香港电影《愈堕落愈英雄》中的基佬冷森（方中信）始终信守在直男兄弟陈锦鸿身边，这一对兄弟可以经由同吸一只香烟达成身体的融合。

金斯伯格认为，男性之间的这种默契与心灵呼应是男女之间所不具备的。

也因此，《烈焰焚币》中不能得到NENE爱情的女人最终选择背叛，在那个女人看来，自己得不到的也不能让别人得到。

但NENE却宁愿选择放弃生命，也要留守在ANGEL身边。

尽管两个男人被警察的枪林弹雨所围阻，但他们却视死如归，在交换彼此最珍贵的亲吻之后，他们渴望死的壮烈，死得其所。

在生命的最后时刻，ANGEL已经听不到任何来自上帝的训诫，在上帝和同性爱人之间，他选择了他的爱人。

而不幸中弹的NENE在ANGEL的怀中则绽放出那样恬静知足的微笑，能和心爱的人携手并肩走向另一个世界，此生足矣！

同样，在《欲望法则》的最后，当班德拉斯用他火山爆发一样的激流唤醒同性情人之际，两个男人也同时进入一个独属于他们自身的世界。

尽管四野警灯闪烁，众目睽睽人声沸腾，但他们却旁若无人，浑然不知，在生命最后一刻的拥吻中，他们只属于他们内心的世界。

那个世界远离冰火，两股欲望的潮水被自身加热到沸腾，在彼此的身体中爱得纯粹、安全而知足。

因为他们的所欲所要，是一瞬间燃烧的烟花，并甘心为此面对宇宙的整片沉寂。

他们的爱情属于遥远而透明的天堂，它在看不见的世界里绽放如花。

二刷《烈焰焚币》，感想一如初见，（额外说一句，即便是我再喜欢的电影，都很难二刷三刷，就因为我想保留初见时的纯粹感），依旧是目前我看过性张力排前三的同志片，之所以要说前三，是因为想给自己留点退路，也许以后能看见性张力更强的cp。

这部电影的故事情节其实非常简单，一句话就能概括，两个颜值极高的暴力歹徒抢劫银行运钞机，被发现后为逃脱追捕不得不远赴乌拉圭，最终仍命丧黄泉的故事。

其实这只是一个很普通的暴力美学的犯罪片而已，扔在同种类型的电影中，会是被淹没于汪洋大海的程度。

但是，这部电影的经典之处不在于犯罪题材，而在于两位男主角之间抵死缠绵的情感。

这是一种让人难以喘息的压抑感与逼迫感，而这种情感并非与生俱来，只有用现代文明审视古典文明——基督教文化时才会出现。

我时常在想，当我们批判封建制度或基督教文明压抑人性时，设身处地的古人究竟能否感受到自己的自由受到了戕害？

就我个人而言，我认为他们不会知道，因为在我们今人看来不可思议的封建陋习，于他们而言是一种习以为常的风俗，是一种安身立命的根基，早就溶于血液之中。

只有当“他者”也即外来文化（所谓先进文明）入侵时，我们才能洞见古老文明的落后。

就像中国最后一个封建王朝、等级制度巅峰时期的清代，即便到了鸦片战争时期，世界局势早就翻天覆地，但当时的国人仍旧自诩天朝上国，从未怀疑过自身文明，直到帝国崩溃之后，留洋的新式知识分子见到了欧洲的繁华，才终于开始摧毁纵横中国大地两千年之久的儒家文明。

所以压抑感其实来源于理想与现实的落差，即现代理想是自由平等，而现实则是不自由不平等，更不用说古代封建文化的根基就是等级制度，那用今时眼光看来自然处处压抑。

电影《烈焰焚币》中的压抑感同样来源于人性自由得不到伸张。

安吉尔是个虔诚的天主教徒，信奉上帝，基督教的罪感文化使他不敢正视与内勒的情感，他手握胸前的十字架，朝耶稣基督跪拜，而下一个镜头，则是安吉尔将手枪抵在一个陌生男子嘴中，跪下对他口交。

导演用平行蒙太奇的剪辑手法，将二人身不由已的压抑感展现得淋漓尽致，电影中类似这种平行蒙太奇的镜头还有很多，如内勒与妓女疯狂性爱时，另一边则是安吉尔自残。

这些极具张力的镜头都如熊熊燃烧的烈焰，炙烤着观众的灵魂，逼迫着我们挣脱封建枷锁，寻找自由。

多说一句，我觉得我好像分不太清楚欧洲人，电影中内勒的饰演者，我认为非常帅气，后来我搜索他的信息，才发现我看了他三部电影，但我居然一个也没认出来。

看了两遍，觉得这部剧绝对配得上四分以上的分数，他不是甜腻的狗粮或者是锐利的刀片，而是一段非常凄美的故事。

首先是电影的叙事性，相当的完整，并且可以有多种角度的解读。

然后是电影的配乐与光线，我都觉得相当的好（第一次没注意旁白想起时间和音乐，后面二刷感觉非常的到位）。

然后是演员的演技，真的是活灵活现，电影在文字上的表达上相对不太多，特别是安吉尔这个角色，相当多的肢体和眼神的表达，几个主要角色都刻画的入木三分。

以下是一些自己的看法：关于内勒，一个进过监狱的败家子，他机敏，重情义，有着非比寻常的判断能力和指挥能力，占有欲和控制欲都相当强，在监狱学会了很多东西，很容易感情用事，属于表达性和工具性都很强的那类人，故事中最为迟疑的那个就是他。

在整个故事中，都扮演一个主导者的地位，双胞胎中的那个指挥官。

可以发现基本上都是他在跟别人对话，但是在他在对待安吉尔上非常的含蓄，他从来没问过安吉尔为什么，就像他自己说的一样，安吉尔对他了如指掌，但是他对安吉尔一无所知。

从一开始他就爱上了安吉尔，但是他从来没问过安吉尔的往事，在带回来之后对安吉尔的变故也不敢询问，一直到后面安吉尔困在脑子里发声音里，他都不敢去询问，他害怕会因为他的询问而改变，他害怕当前的事情会因为他的问询发生变化，并且他给自己留了一线机会。

他对别人描述的安吉尔是具体的，是充满美好的，他把他和安吉尔之间的问题归罪与自己从来不了解过他，但是却迟疑不敢向前，安吉尔的基调大部分都是灰暗的，他想要改变，走出房子的那一刻他的世界亮了。

并且他的控制欲让他不得不走出来，他控制不了那样情况下的安吉尔，也控制不了每天重复压抑充满未知的情况。

但是他撒谎去跟女人调情，他其实同样渴望正常的目光，在厕所里用枪指着娘炮一边帮他口，这是在男女之间进行比较，他的内心已经动摇了。

跟吉普赛女郎啪啪，第一次是因为他想要尝试一下和安吉尔不一样的感觉，第二次是因为他从这个女人身上看到了安吉尔的影子，她说：你打我啊，和那些男人一样。

彻底触动了他的软肋，这是和安吉尔一样悲惨的人。

他每次在面对安吉尔询问的时候，都会说在看电影，他不想让安吉尔知道自己的想法，因为他爱安吉尔他害怕这会是他的负担。

这一段看似有些无厘头，一个被关在屋子里的同志，出来后的第一件事背着自己伴侣去跟女人接触，甚至去约炮。

但其实并不是如此，在薇薇房子里的时候，内勒就目睹过一次凯尔弗和薇薇做爱，薇薇的表情是自豪的，态度是大度的。

然后是老板（忘记名字了）问他，你和你兄弟之间这种是什么关系，夫妻？

他没回答，而是在迟疑，他也不知道该如何回答。

再到他们开车去房子里面的时候，他在路上问凯尔弗特产啥的，凯尔弗自豪的掏出电话本，告诉他妓女们名字的事情，对比他自己只能在厕所约炮这种见不得光的事情，他对这边其实已经是心生向往了。

他在屋子里面，遭到了爱人的拒绝，在洗澡的时候，反思自己，他把同性恋和毒瘾、赌瘾放在一起，就说明他根本没有正确认识到自己的情况，也为后面做了铺垫。

在最后烧钱这个提议上，其实是他自己接受了自己，他不再去顾及别人的眼光，他本身就不是那么正常的人，所以他决定把钱都烧掉，安吉尔在电影中第一次给出最正面的回应，并且非常快乐，他也不再惧怕，他因为了解内勒，那一刻他看到了不一样的自己，同样决定一起烧钱，把那些眼光和声音都烧掉。

关于安吉尔，一个执行力和学习能力很强，内心相当脆弱的人。

他话少安静，在他遇到内勒之前应该是遭受了很多流言蜚语（脑子里声音的来源)，声音就是象征着封建礼教传统的，吊坠象征着封建礼教中的救赎，他口中心中念叨的“纽约”是他脑海中自由的圣地，在那里他才能被接受。

安吉尔的整个人的其实非常简单，就像最开始船上那段。

他在用自己的方式爱着内勒。

从一开始的出场就是他为了逃避内勒的爱在地上做俯卧撑，脖子上挂着一个象征传统封建的吊坠（耶稣？

），那个时候他脑子里的声音告诉他，他是什么样的人？

一个在当地的传统中容不下的人，他们在一起后会饱受何种的目光，于是他开始疏远内勒。

他其实很简单，我们并不知道是不是爱，但是他一直在漂泊，他居无定所，没有安全感，当内勒邀请他一起居住时，他害怕成为麻烦，告诉内勒自己脑子时不时里面有其他的声音，当他走进门之后，安全感就有了，他很自然的掐掉内勒的烟，然后把自己常喝的酒放进内勒的兜里，那一刻就代表信任了内勒。

他们睡在一起的时候是内勒抱着他（最后结局他抱着内勒呼应），象征的是内勒对他的一种包容，让他安心。

后面他被人打伤后，在薇薇的房子里，他选择酒来麻痹自己，他告诉内勒他喜欢伤痛，因为在伤痛的时候就听不到声音，我也认为是两种解读，一种是他在受伤的时候他脑子就不会想别的，另一种就是受伤后别人看到他的标签，伤者会在其他之前，所以他喜欢这疼痛。

在这一段中同样是安吉尔自己说他喜欢混乱不堪死亡这三个词，因为自己也很混乱的时候，其实就已经明示了他曾经受挫，并且对现在的生活处境很不满意，才有后续逃亡的时候船上那段话。

注意这个画面展示，非常厉害，我自己的理解是导演展示的是凯尔弗（旁人）视角听到的这句话，巧妙的让三个人的神情出现，旁人视角中他们满身血污，并且凯尔弗面无表情，对话的两人却很认真（暗示他们两人的关系并不被社会接受）。

不知道为什么自己很容易被这种救赎题材所感动一个人是满身的破碎与伤口，另一个人则在他心碎的时候从背后抱住他轻声说：是我。

Nene为了Angel不顾一切，在他发狂的时候用尽全力抱住他，在他受伤的时候为他取下子弹，一直都觉得爱情的本质是两个人的相互救赎，第一幕Nene为Angel取下子弹的那一幕，明明就有十足的性张力，Angel的喘息，呻吟，Nene用力的压制，为了不让Angel叫出来被别人发现而捂住他的嘴，压在Angel的身上，为Angel轻轻的，嘴里一边安慰，一边为他取下子弹。

后来Nene不能理解Angel为什么疏远他，痛苦万分，于是遇到了那个女人，女人很聪明，看出来Nene是弯的，也看出来他有多爱Angel。

那一幕，在床上，当Nene提到Angel的时候，那张喜欢了冷冰冰的脸上瞬间的笑，他说：他总是跟着我他还要我照顾他，真笨。

Nene的口气，就像是在说自己家那个新婚的恋人，脸上写着幸福和骄傲。

那一幕我看到泪目。

再后来，当Nene回到家发现晕倒在地的Angel，Nene的担心，着急，心疼，手足无措。

他着急的听Angel的心跳，他深深的亲吻Angel的胸口，他紧紧的抱住Angel嘴里不停的说着我在这我在这。

到最后的时候我才意识到，从开头他们杀了人的那一刻起，我就应该明白这个故事不会是一个“幸福的生活在一起”式的结尾。

当和Nene上床的女人要Nene和她一起逃，只有他们两个的时候，当女人告诉Angel Nene没办法理解他的时候，当Angel失望伤心后悔难过终于那个一直对自己好的男人还是要离开的时候，Nene大吼着要女人闭嘴，Nene绝情的把她赶走Nene一改之前对女人的关心，善意，他把给女人的承诺抛在脑后，威胁女人不要去报警。

为了爱Angel他当了一个翻脸的混蛋。

明明Nene不是那样一个绝情的人，在床上女人绝望的大吼Rene告诉他自己要自杀的时候Nene在安慰她，我相信Nene不是那个翻脸的混蛋。

但是为了Angel，他可以是。

Nene回到房间，看到发狂的Angel在疯了似的撕墙纸，撕心裂肺的哭。

Nene心疼的抱住Angel，说：是我。

Angel渐渐平静下来Angel问她走了吗Nene说，走了Angel问还会回来吗nene说，不会Angel问你在乎她吗Nene说，只是用她的房子藏身。

当最后两个人绝望的躺在地上Angel告诉Nene他听不到那些脑海里的噪音了，Nene满足的笑了出来，然后两个人一起，在绝望的时刻，笑得那么开心。

Nene告诉Angel，说他的头靠到自己身上的那一刻，自己就起反应了，爱一个人，大抵如此了吧然后两人终于吻在一起直到最后Nene中弹了，Angel手足无措的把他抱在怀里，他说着我一定会把你带出去，他用尽一切的力气想拯救眼前的爱人，他摘下脖子上的项链给Nene戴，他祈求神迹，最后绝望的时刻，他知道他们两个人会一直在一起。

心碎又绝美的爱情或者说，因为心碎所以绝美的爱情

除了男主帅气之外，完全GET不到任何感动的地方比不上断臂山和春光乍现完全欣赏不来吧抢钱的目的在哪？

完全不去想着逃出去 一起过安全平静隐秘的生活？

枪杀警察是为什么？

整个电影中，他们只在飙车和与警察对决中亢奋——其他时候，全是茫然犯蠢不知所以不谓明天——同性之爱，是有那么一点，又怎样，哪里感动了？

《古今大战秦俑情》，当巩俐一身红装奔向猎猎焰火，爱情的热烈我以为也就那样了。

我实在是不喜欢这部电影的中文名字《烈焰焚币》，看似很滥的一个片子；但终于静坐下来慢慢欣赏，才发觉许多情绪涌动，我竟然哭了好多次。

也许因为许多机缘不巧，我们会在命运中错过许多，一个人，一件事，一场邂逅；而这次与这部电影的相逢，却让我体会了许久未曾体会的情绪——沉迷。

真的很久没有在听过一个故事，看过一场电影之后，用这么长的事件来回味，思考了。

我总是喜欢把好东西和好友一起分享。

然而，昨天对坤哥和黎姐讲起这个故事的时候，才发觉，语言有时候真的好无力。

第一遍看完的时候，有些模糊，有些懵懂，有些不知所措；第二遍看的时候，中间些许情节重温，才体会到个中好处，不停感叹，哦，原来是这样的；昨天第三次看，和两个人一起哭，一起笑，一起体味沉重与放松，一起在烈火的蒸炙中默念，我知道，我们能永远在一起。

说实话，和很多其他电影相比，这部电影能够在网上找到的资料好少。

豆瓣有五百多人看过这部电影，却只有十五个人为它写下文字。

我不知道，大家是因为无话可说，还是因为心里所思所想，终究难以行诸文字；可我觉得，这实在是一部应该有些话可以说的片子。

《断臂山》单影评就有五百多篇，真是好大的差距；而在我的印象中，这部电影并不比那部电影差，甚至某些地方要比李安处理的更好。

资料中说，这部阿根廷电影在当年拿过票房冠军。

虽然故事将两个男人的故事包裹在一场枪战的纷繁中，但情感细腻处两个男人的柔肠百转，仍旧让人动容。

拉丁美洲对于男男之间的感情要宽容许多，这样明目张胆地宣扬同志情感，美国人都不能接受。

据说，这部电影在美国的票房并不好。

这是根据一个真实的故事改变的电影。

电影的最后也强调了这一点：“故事发生在布宜诺斯艾利斯和蒙得维的亚。

时间是在1965年的9月28日和11月4日之间。

”因为真实，所以才会去想象，当年的两个男人之间，究竟延展了一段怎样的感情。

电影的最后，内尼在安杰尔的怀中，黑暗中，传来杂乱的枪声，两个人终于永远在一起了；而电影改编而来的小说的结尾，却是安杰尔被捕，一年之后，在监狱的暴动中死去；当年的报纸却这样写：“两个人身上至少有几百个弹孔，但他们的手却握得，那么紧。

”第一个结尾好美，第二个则破灭了我们对爱情美好的期许，真实的结果却有些让人难过的残酷。

看完这个电影我会想到另外其他三部电影：《这个杀手不太冷》＋《断臂山》＋《邦尼与克莱德》。

第一个讲述了时间与绝望。

女孩儿说，我已经足够成熟，只是需要时间长大；男人说，我已经足够年长，却需要时间成熟。

多少人在Leon死后感叹这段忘年恋，而时间的残忍给我们的绝望我们终究无法抵抗。

第二个讲述了男人间情感的多难与波折。

《断臂山》中，恩尼斯始终不肯承认自己；《烈焰焚币》中的安杰尔则饱受内心的折磨，上帝说，这是错误的。

第三个讲述的也是江洋大盗的故事，一对男女在上个世纪三十年代的的侠盗旅程，因为本身的善良才终于陨灭；这一对自称“双胞胎”的男子，若是一直心狠，也就不至于如此结果，我们也就看不到这样的爱情结局。

电影开始男子独白的介绍，便充满了拉丁美洲的深沉与冷静。

二人相识也许太过简单了一些，而电影画面的处理却暧昧到让人相信，这一切都是真的。

好美的暧昧，安杰尔把自己的酒瓶放进内尼的怀中，伸手去拿内尼唇间的香烟。

烟雾缭绕，你进我退，很多时候，一个眼神就足够了。

安杰尔说：“我有幻听，时常发作。

”内尼只说一句：“来还是不来？

”我明明看着内尼笑了，然后那一夜，他们两个睡到了一起。

一直觉得我们都是残缺的，需要另外的一个人来填满自己。

安杰尔受伤，雨中大喊内尼的名字；内尼立刻意识到发生了什么，雨中相拥，好壮烈。

当他甚至不想拿钱直接带安杰尔回去疗伤的时候，我知道，这一刻他的心里只有安杰尔，他已经不能思考。

轻俯于沙发，问：“要不要来点麻醉？

”“不要，我需要这痛。

痛的时候，那些声音就不在了。

”于是，就那么活生生地把弹片取出，内尼的低声轻语，好温暖。

而那些声音，却始终存在，对安杰尔说着，“这是不对的。

”当他们在沙滩上，安杰尔第一次说出，他听到的那些声音，我才明白，他所害怕的并不是，“这是不对的。

”而是“你再这样下去，你就会失去他，他会找到更好的。

”原来他好害怕内尼终究离去，所以他一直让内尼学英语，到纽约好独自生活。

即使，内尼对他讲出：“我早就说过了，不管情况有多么糟糕，我都会在你身边。

”他还是会害怕，害怕自己不够好。

于是选择用拒绝来保留，他以为这样自己就会，感不到痛。

在船上。

安杰尔说：我想要Nene。

我想离开布宜诺斯艾利斯。

他爱他的城市。

他恨他自己他热爱着仇恨。

我想救他。

只有我可以救他。

安杰尔说：那些跟随我的声音，就像是幽灵，会漂浮于海上，还闪着光。

内尼说：Angel手指上总是有一股味道，像是锯末。

又像是火药。

或者是血，或者做爱时的味道。

这一切都让我想起在车站的厕所，想起工作，想起旅途，想起在黑暗中的旅馆……逃命到乌拉圭，他们在一个房间。

内尼过去把两张床推到一起，替安杰尔检查伤口。

二人世界，情欲难挡。

安杰尔拒绝，内尼愤然离去。

如果，内尼听到安杰尔的声音，也许就不会觉得，安杰尔抛弃了他。

安杰尔说：我不想伤害他，但我控制不了我自己。

我其实很想要，但我就是不能。

那些声音又来了，他们吵吵闹闹，他们叫我“同志”“娘娘腔”“罪人”！

他们让我困惑。

但我知道我该怎么做。

Nene不知道其实我是在救他，精液是神圣的，没有精液就没有上帝。

而此时，内尼将自己隐匿于浴缸，开始思考过往：我活在自己的脑中，好像整个人只剩下脑壳了。

在监狱的时候，我变成了同性恋，瘾君子，赌徒，学会了演讲，打架，下棋，还有砸烂别人的脸，用烟纸折小玩意。

学会了站着做爱。

养成了看书入迷的习惯那时我脑中就有了一所房子，现在我要把他炸毁……两个互相爱恋，互相害怕失去的男人，就这么各自思考着，如何将爱情进行到底。

他们去游乐场，在天桥上，在拉美音乐的声调中，跳舞，好美。

世界上，只有他懂他，也只有他懂他。

内尼站在一个女人面前，安杰尔远远看着，以为自己已经失去他。

慌乱之中，跑去教堂，却看到，“假如我在今夜死去”的标签。

而内尼在洗手间却说出，那些在安杰尔脑中不断回荡的声音：“同志？

娘娘腔？

变态！

鸡奸？

渣滓？

……”二人的纠缠，其实不只是在二人之间，宗教的力量便，如此显现了。

清晨回来，安杰尔将自己反锁门内。

内尼在门外，痛苦说着：安杰尔，让我进来。

伤口好些了吗？

要清理吗？

别这样了好吗？

你想要我怎么做？

告诉我呀。

说话啊Angel，说点什么吧，随便什么都行……内尼觉得自己失去安杰尔了。

他去找妓女，却在妓女面前倾吐了自己的心声。

那一段独白，安安静静地。

内尼在想到安杰尔的时候，脸上有痛苦的微笑和心酸的欣喜：我有个兄弟Angel，我唯一的亲人，他总是跟着我。

他还要我照顾他，真笨。

他了解我，就好象我是他生的一样，他知道我想要什么，知道我想做什么。

可是，现在他有点难照顾，我不了解他。

他突然就……现在他状态不好。

和他说话也不回答，还会听到一些声音。

他没疯，那些声音指引他。

有时我想，我的声音会不会也在其中。

在他的心里，我真是傻瓜，不懂他的心。

我不奢求什么我愿意为他做任何事，就是死我也愿意。

听到内尼这段话的时候，真的忍不住地掉下泪来。

在沙滩上，安杰尔躺下，用手遮挡阳光。

内尼，很自然地递上自己的墨镜。

安杰尔问，“你有别人了吗？

”发现内尼颈上的吻痕，应该是好心痛的吧，即使那吻痕来自一个女人。

安杰尔好气愤地跑到水中，背后，内尼却开枪打烂了那张密纹唱片。

他的心里也好难过的啊。

终于走到最后，妓女要内尼在她和安杰尔之间做出选择。

这个女人真傻，她怎么能拼过安杰尔呢？

内尼把女人拖出门外，回到房间，看到独自挣扎的安杰尔。

跑过去，抱住他，说：“是我，原谅我吧，请原谅我吧。

”“她走了吗？

”“走了。

”“还回来吗？

”“不回来了。

”“你在乎她吗？

”“不。

”这个场景也会让我掉泪，不知道为什么。

估计你也会吧？

终于遭妓女的告发。

无路可逃的时候，安杰尔说，那些声音不在了，好清静。

内尼笑了，笑意盈盈，满室漾起无限春光。

这个镜头好美好温暖的。

他们将抢来的钱燃烧的时候，他们的表情，好单纯，像是孩子，或者天使。

最后，内尼中枪。

安杰尔抱他在怀中，说：“我要带你离开这个地方。

你知道，没有你，我也不会独活。

” 内尼在他耳畔轻问一句，安杰尔说，“是，当然。

一直都是，你还想怎么样……”我猜，那个问题定是关于爱的吧。

有些评论会将社会意义，宗教冲突或者其他与电影相关的结构、剧情之类的加入评论，我想，对我而言，这样两个残缺的男人之间的感情，已经够我回味一段的了。

童话一样的感情。

另外，电影的配乐超级好。

烈焰焚情，焚心以火，能够倒在爱人怀中，永远在一起，是很好的了。

获得阿根廷影评协会最佳改编剧本奖，西班牙戈雅奖最佳外国影片，哈瓦那电影节最佳摄影、录音奖 《烈焰焚币》拍出了阳刚和美，女人再一次成为男人爱情中的点缀。

受伤害的女人成为告密者，破坏者，而男人的情感在这种破坏中得到升华。

安格尔重新回到了纳尼身边，金钱、自由乃至生命都不重要了。

另一个重要的角色是司机库尔沃，年轻英俊而乐天，在禁锢时期只有他满不在乎，买唱片听最喜欢的意大利歌曲，飙飞车，和海滩女孩跳群舞，最后的激斗中受了伤，声嘶力竭地大叫：死也要做个有钱人去死，开枪自杀。

而三个人的枪林弹雨中模仿印第安冲锋口号和鼓声的段落，更是一种美化了的英雄主义的煽情。

虽然只是俗烂的故事情节，只是俗烂的感情纠葛，想到的却是刘德华扮相那种口鼻流血的结局，十几年来仍然满感动。

《烈焰焚币》也正如此。

它是不需要太多意义的故事。

它只给你看模特般的漂亮男人，黑帮中的兄弟情谊，失落和深情，枪战和刺激，最后的高潮形成悲情结局——还需要更多吗？

土豆太卡，先把简介搬上来。

毕业了拿dvd看。

连续完整的看一遍比断断续续残缺不全地看一遍感觉好得多。

我发现我又开始看那种看了心里堵得要命又没法说清楚的电影了。

它的开场就把我吸引了。

清冷的调子，英俊的男人。

一长串的西班牙语，絮絮而来。

Plata quemada.Angel走过来,把酒瓶塞进Nene的西服口袋里,然后用手熄灭了Nene刚点燃的烟.这就是他们的开始.Angel中枪了,在雨中发狂般地叫Nene的名字,Nene失控地朝打伤Angel的警察开了一枪,跑过来抱住受伤的Angel,两人在雨中拥抱,好壮烈.Nene一边温柔地跟Angel说话,"双胞胎用英语怎么说...",一边冷静迅速地取出Angel胸膛里的子弹.Nene一直是那个更隐忍,理智的人.夜幕中,去乌拉圭的船在安静的海面上行驶着,Angel的声音响起:"布宜诺斯艾利斯,真是个烂地方,比毕尔巴鄂,马赛都要烂.这里就是一个监狱,街道造得像囚室一样,人们面无表情地走来走,对人机警得好像随时都会被暗杀.真希望永远不回来.用英语说就是'I wish',意思是'我希望'.'我希望'和'我想要'意近.我想要Nene,我想要离开布宜诺斯艾利斯.他爱他的城市,他恨他自己,他热爱着仇恨.我想救他,只有我可以救他.但得先离开这个地方."Angel再次用手熄灭Nene的烟,闻到Angel手上熟悉的味道,Nene的声音出现:"Angel手指上总是有一股味道,像是锯末,又像是火药,或者是血,或者做爱时的味道.这一切都让我想起在车站的厕所,想起工作,想起旅途,在便宜旅馆,脱衣服,在黑暗中......"这两段独白,让我彻底沦陷在西班牙语中.游乐场欢快的舞曲里,Nene驾着生硬,别扭的Angel在天桥上跳舞,这一段我反复看了不知多少遍,可惜它偏偏那么短,Angel最后还甩开了Nene的手.随着音乐边走边轻轻摇晃的Nene问Angel,"啤酒?"Angel答道:"烈点的.""Whisky?""再烈点.""纯酒精?"说罢两人对视着开心的笑.在Geselle面前,Nene倾吐了心声,自言自语般地."我有个兄弟,Angel,我唯一的亲人,他总是跟着我.他还要我照顾他,真笨.他了解我,就好象我是他生的一样,他知道我想要什么,知道我想做什么.可是,现在他有点难照顾,我不了解他.他突然就......现在他状态不好.和他说话也不回答,还会听到一些声音.他没疯,那些声音指引他.有时我想,我的声音会不会也在其中,在他的心里.我真是傻瓜,不懂他的心.我不奢求什么,我愿意为他做任何事,就是死我也愿意." 这段独白安安静静,却不知让多少人沦陷.乌拉圭干净明亮的海滩上,Nene取下墨镜给躺着的Angel带上.Angel第一次对Nene说出了那些"声音",原来重点是"如果你再这样下去你就会失去他了.他会找到更好的,等着瞧吧".Nene紧紧抱住歇斯底里的Angel,喃喃说道:"原谅我吧.请原谅我吧.""她走了吗?""是.""她还回来吗?""不会了.""你在乎她吗?""不."至始至终,敏感且神经质的Angel更让人心疼.大火中,他们仨最后一次挣扎之前,Angel使劲吻了蒙着湿巾的Nene.Angel告诉Nene:"那些声音不在了,好清静."Nene笑了,笑意盈盈.

提笔便害怕自己性别中的阴柔会玷污这部充斥着血性的阿根廷同志电影。

对《烈焰焚币》，我并未按顺序看，先看的是先下载的后半部分。

这样也好，因为正是后面跌宕起伏的高潮深深震撼了我，令我铭记电影里每一个镜头。

若是从头看起，或许会半途而废。

两天内我将《烈焰焚币》翻看了两遍，每一次都遏制不住流泪。

Angel与Nene隐忍内敛的爱情，和Nene与Giselle直白外露的欲望强烈对比。

赤裸裸展现在你眼前的，反而无法激起你心中任何波澜；而Angel为了信仰拼命抑制的对Nene的渴望，让人无法不动容。

这便是导演的高明之处，他对异性恋的讽刺与对同性爱的赞美，于无声处听惊雷。

Angel的性格是两个极端的矛盾统一体。

抢劫时，他总是把持不住疯狂与愤怒，造成不必要的死伤；逃亡时，他又整日待在房中轻念英文字典以驱散幻听，脸色苍白，终日沉默。

Nene则是冷静的典型，能让他失去理性的，也只有Angel而已了。

但Nene掏枪的时机让人捉摸不定，仿佛不定时炸弹，随时可能爆发。

这两人的结合，是阿根廷闻名的“双胞胎”抢匪，也是不为人知的恋人。

Angel绝望的眼神是电影中难以忘却的经典镜头，它反复出现——绝不是在抢劫或是被上千警察包围时，那时他是疯狂而燃烧着的——他问Nene是不是有了别人时，他在耶稣像前下跪时，他钳住Nene下颔要他看着自己时，他问Nene爱不爱那个女人时…… 幻听反复出现，上帝要求他们保存神圣的精液，如此才能上天堂。

因此当Nene数次抚摸Angel的胸膛，Angel都转身不予理会。

他是在救赎，但他没有告诉对方。

Nene站在Angel门外，几近哀求，询问Angel自己到底该做什么。

Angel在屋内咬紧十字架项链，没有回答。

Nene躺在Giselle身边，对她说Angel很了解自己，简直就像自己是他生的，可是自己不了解Angel，一点也不。

他不知道Angel在想些什么，需要什么。

Giselle问Nene，你爱他，对不对？

整部电影，两个多小时，Angel与Nene没有对彼此说过一句我爱你。

因为根本不需要。

Angel在抢劫中中弹，Nene一怒之下杀了所有警察。

Nene在沙发上为Angel取出碎片，一边亲吻他，捂住他痛苦的嘶吼，像哄孩子一样哄他。

在上千警察包围的房子里，他们躺在地板上。

Angel兴奋地对Nene说，我听不见了，那些声音都消失了，真安静。

Nene开怀大笑，Angel靠上前去，然后他们开始接吻。

最后Nene中弹，Angel把十字架项链取下，戴在Nene脖颈上。

Nene说，我听见那些声音了。

Angel愤怒地拿机关枪向四周扫射，大吼：都给我闭嘴！！！

究竟要有多爱那个人，才敢对自己的信仰开火？

电影开篇，是Angel由于幻听，拒绝与Nene做爱。

之后两人参与抢劫，因为只有工作时他们才能找回“双胞胎”的感觉。

而电影的结尾，是Angel在死亡降临时摆脱了幻听的折磨，勇敢面对他与Nene的爱情——虽然要以生命作为代价，但对两人而言，这都是最好的结局。

与其让生命以爱情为代价，不如让爱情以生命为代价。

看着Nene和Angel疯狂地笑着看着漫天飞舞燃烧着的钱时，我感到前所未有的酣畅淋漓。

有些人的感情是要在鲜血，战斗，疼痛才焕发出生机。

很长一段时间里，Nene无法理解忽然冷淡的Angel,而Angel又躲在自我厌恶的躯壳里不愿接受Nene.仿佛只因为工作，只因为一起抢了钱，两个人才在一个屋檐下。

这种感觉肯定是难受的。

两个人明明想要对方想得发疯，却只能暗自压抑。

疏离的气氛让时间更加难熬。

于是在Angel一步步走进教堂想平复内心的不安时，Nene一步步走近厕所里陌生的男人，用不同的方式发泄着内心的焦躁与失望。

然后一个女人出现了，我看着Nene对着这个女人说出对Angel的疑惑，看着他对她的怜惜，看着他对她许下诺言，我几乎要觉得Nene无力维持与Angel日渐冰凉的关系了。

他也许已经累了。

可是在最后面对选择的时候，女人被赶出了房子。

Nene抚摸着Angel疼痛的面孔说：“我只是想要她的房子藏身。

”不管这句话又几分是真的，他都是他的最后选择。

也许，一开始Nene就没想过要选择。

两个人中，Nene永远是更冷静，更成熟的那个。

冷静地吸烟，冷静地跟别的女人男人调情。

是冰凉的酒精。

而Angel是奔放的，热情的，容易激动的。

是一团火。

火和酒精碰在一起，产生了炙热灼人得反应。

两个人眼中的火焰在阿根廷热情的旋律中燃烧，耀眼得像南美的太阳。

太喜欢这样的热烈燃烧的感情了。

疯狂的，酣畅淋漓的，激烈的感情。

仿佛要耗尽一生力量与热情与那个人狂欢。

机枪的扫射，燃烧的火焰，酒精，毒品，两个人的眼神与笑容。

那是一种属于男人的力量与默契，疯狂又唯一的情感。

PS：请让我用那个女人的话来形容Leonardo Sbaraglia：苍白的皮肤，清澈的眼神，好像太阳。