黑色电话

西方的很多恐怖片他们的恐怖都不是在感官刺激上，而是在人性与伦理上，有点梦回看聊斋时候的感觉了。

黑色电话说的是一个小镇小男孩被拐带犯绑架，因为他本身有通灵能力，在死去伙伴和家里人，还有他自己的努力下反杀了拐带犯，最后活下来了。

真的很奇怪，我看这个电影的时候发现电影的思想和当下很多价值观不谋而合，比如我们现在都厌倦了对犯罪事实对罪犯家庭的深入挖掘，而弱化受害者的苦恼，这个电影就没有对罪犯本身有太多的刻画，只是透露了罪犯也是有通灵能力的，只是他一直对比否认，我对他的身世毫无探究欲望，只觉得变态扭曲。

男主角本身有通灵能力，这种能力遗传来自母亲，因为太接触这种的不应该是正常人类的信息，男主的母亲活着的时候有点……不正常，男主和女主(男主的妹妹)也遗传基因这种天赋，爸爸害怕自己的孩子也不正常，于是总是逼他们忽略他们感受到的。

男主性格会比较弱一点，所以在学校也会被霸凌，妹妹和好友会替他出头，好友总是不厌其烦告诉他，总有一天，你要为了你自己战斗，我不能总是保护你的，每次男主都是是是是。

直到朋友被拐带犯虐待到死，他只剩下他自己。

物竞天择，天道有常，弱者只有不断挣扎才能活下去，在一个力量和手段明显远超出自己的成年男性面前，男主的每次决定都必须是谨慎的，有用的，尽可能回避死亡风险的，这是弱者的自觉，就好像一只兔子，不断挖坑，寻求可以庇护的洞穴，避免被老虎吃掉，如果一个猎物，想要逃避被吃掉的命运，那么它必须跑得比最快的猎食者还要再快一点，才能生存下来，适者生存，弱者自强。

要是这么说也能说通，自然界逃不出吃与被吃的命运，这是造物设计的游戏。

可是我就是很痛苦，我感受到恐惧的同时也愤怒，也痛苦，人这种东西，归根结底就是一个动物，动物嘛，吃与被吃是常态，面对比自己更强大的种族，在危险里丧生也是常有的，历史里并不罕见，可是为什么？

为什么同类也在吃同类，为什么在人类的社会也存在那样的淘汰规则，物竞天择，适者生存，所谓一个集体的契约，不就是我们默认了共同遵守着这个集体的约定，我们合作共赢，能够活下去么？

我知道电影说的是罪犯，凡事都有极端情况嘛，道德也无法约束疯子呀，是呀，电影里的疯子是看得见的，电影外的疯子呢？

享受着同类的悲鸣，以同类为食的疯子，他们是正常的吗？

囚在一个更大的笼子里，艰难的按照契约努力生存，依然痛苦，那是正常的吗？

突然我觉得孔孟的思想很荒谬，因为他们希望拥有暴力的疯子，贪婪汲取弱者痛苦的人，他们能学会仁和义，他们会怜悯男主那样的人，会主动把他们从笼子里放出来，到底那样的说法是为了和电影那样安慰如我们一样的男主，只要你不要做淘气男孩我就不会伤害你的谎言还是自我美化自我安慰呢？

限制大多数人的暴力，是相信能够在规则之内解决问题，然而当规则无法保护自己的时候，比上位者仁慈更有意义的是弱者本身联合与互助。

我不再指望他们救我，也不再想遵守规则，至于谁是他们，我说不出。

可能我和反派一样疯了，差别是，他是主动疯的，我是被逼的。

今天聊聊美国电影《黑色电话》。

片名The Black Phone (2021)，别名黑手机 / 黑暗电话 / 接驳灵声(港) / 暗黑电话(台)。

《黑色电话》的故事发生在1978年美国科罗拉多州的小镇，主人公芬尼是一名13岁的学生，他和妹妹格温，还有酗酒暴躁的父亲一起生活。

小镇接连发生了5起儿童失踪案件，芬尼很不幸地成为了第6名受害者。

芬尼被绑架后，在被囚禁地点发现了一部没有电话线的黑色电话，他可以通过黑色电话和之前被绑架的受害者们通话。

芬尼能做的就是在前人的帮助下，想尽办法逃出生天。

芬尼并没有因为遭遇绑架而惊慌失措，毕竟他在学校里就经常被校园霸凌，现在只不过是换了一个施暴者罢了。

当年芬尼遭受的校园霸凌，反而成了让他能够沉着冷静的因素，也算是因祸得福了。

《黑色电话》改编自乔·希尔的同名短篇小说，故事捕捉到了都市传说令人恐惧的一面。

影片原计划于2022 年 1 月上映，但后来推迟到了 2022 年 6月。

这次推迟的原因说来有趣，并不是因为疫情，而是因为先导预告片取得了非常不错的反响。

布鲁屋（Blumhouse）意识到这部电影早期反响十分棒后，立刻给这部影片安排了一个夏季发布日期。

影片中的凶手基于现实生活中的连环杀手形象改编。

参考了泰德·邦迪（Ted Bundy）、约翰·韦恩·盖西（John Wayne Gacy）和杰弗里·达默（Jeffrey Dahmer）的犯罪行为。

泰德·邦迪会用诡计引诱受害者帮助他上车；约翰·韦恩·盖西会对受害者使用皮带，并将受害者埋在地下室；杰弗里·达默抓回过逃出来的受害者。

在原著小说的设定中，凶手是一名小丑。

后来作者兼编剧乔·希尔建议修改为魔术师，毕竟现在社会里小丑早已和恐怖挂上了边，很难骗得小孩子的信任了。

同时早期剧本也把凶手的面具修改为或带有微笑或带有皱眉的皮革面具，因为他们知道面具将会是电影营销的核心。

事实证明，这些改变都极大地促成了影片大卖。

喜欢恐怖片的观众可能会发现，《黑色电话》和《小丑回魂》（It ，2017）有许多相似之处。

比如一个衣着怪异的凶手在抓捕孩子，凶手也会使用气球来骗取受害者的信任，会有一个孩子在雨天穿着颜色鲜艳的雨衣寻找线索，最终孩子们“合力”完成反杀自救……毕竟编剧是乔·希尔是斯蒂芬·金的儿子嘛。

影片构建的世界十分简洁，情节紧凑，没有在其他方面浪费笔墨，观众可以把注意力集中在逼仄阴暗的地下室内。

故事的发展方式和斯蒂芬·金的故事颇为相似。

青少年很少能够找到成年人那种拯救世界的感觉，但当青少年只剩下自己可以依靠时，他就不得不为自己的生命去战斗。

本片是一部有关黑暗主题的恐怖电影，但和那些纯粹就想吓唬观众的恐怖片不同，在这部电影中，浓郁的恐怖惊悚的气氛下，主旨依旧是鼓舞人心、充满爱的。

《黑色电话》更像是一部超自然惊悚片，而不是简单的恐怖片。

影片中成功营造了悬疑气氛，并且很成功地把悬念保持到了最后。

而恐怖元素只是影片的点缀，并不是全片的主旨。

影片设定的时间点是上世纪70年代末，现在的孩子观看时，可能只是对影片中的黑色座机电话感到好奇。

而老一辈的观众则不会止步于此，在那个年代大家奉行的还是棍棒出孝子、不打不成才等落后观念，竹板烧肉是很多人的家常便饭。

《黑色电话》中，花费了相当可观的时间专门描写父亲体罚孩子，这也会勾起很多上了年纪观众的痛苦回忆。

比起影片中那些刻意吓唬人的超自然元素，小时候结结实实挨过的打才是最不堪的回忆啊。

说几个小彩蛋。

1.片中凶手使用黑色气球作为诱骗绑架的标识，这致敬了影片《险恶》（Sinister ，2012）。

在《险恶》中，女儿卧室墙上有一幅画，画上就是一个拿着黑色气球的人。

毕竟，《险恶》和《黑色气球》的导演都是斯科特·德瑞克森，主演也都是伊桑·霍克。

2.导演斯科特·德瑞克森让他的儿子达希尔在片中客串了一下。

达希尔就是那个穿着紫色衬衫被揍的那个倒霉孩子。

绝境中心怀希望，复古式奋力长大。

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影片整体还可以，但是有很多细节没有交代清楚，比如少女的通灵能力，男孩接到的通灵电话，这些都交代的不太清楚，不过这些不是重点。

最重点的一个bug是关于黑色汽车。

从最后结果大家可以知道，杀人犯的两个房子是街两边正对着的两个房子。

大家注意看影片如下的两个位置，分别是88分30秒和94分34秒。

如下截图：88分30秒：

图片里没有汽车94分31秒

图片里出现了作案的黑色汽车其中88分30秒的时候，警察们准备进入埋尸体的房子，镜头里对面的房子就是男孩被关押的房子，可以看到房子旁边没有停汽车。

94分31秒的时候，男孩成功脱困从房子里出来，背后可以明显看到黑色的也就是凶犯作案用的汽车出现了。

这只能说明两种情况：第一种，这是个被导演忽视了的重大bug.第二种，在警察们到了凶犯对面房子搜索的这段时间，凶犯驾驶着作案的汽车回家了。

但第二种情况下，很难想象凶犯可以这么淡定的当着警察的面回家，也很难想象警察和小女孩对面前的已知的作案汽车熟视无睹，更难以想象凶犯在这种情况下，不是选择直接潜逃，而是回家淡定的杀自己哥哥和小男孩，所以第二种情况的可能性几乎没有。

所以，只能认为这是一个bug了。

《黑色电话》像生活的隐喻。

无辜的你被拉入肉体局限的牢笼里，被迫在可怕的环境中过着被囚禁的生活。

在命运面前你是无力反抗的小孩。

你既不知道他为什么绑架你，也不知道他要和你玩的游戏到底是什么规则，只有在一次次毒打中习得经验。

你有地方睡觉，有东西吃，有时命运也不打你，有些人会说“你还有什么可抱怨的？

”但是一切都糟透了，难受极了，而且这位喜怒无常的绑架犯随时会至你于死地，他自己也不否认。

你尽可以幻想警察在外面尽力救你，或者做有了超能力，一跃而出的梦，你甚至可以幻想这位绑架犯良心发现主动放了你，但是除了幻想本身你什么也没有。

禁闭室高墙的窗户上总是透进来一丝外界的阳光，那么真实的自由，可你出不去。

你挖洞，拽电线，凿墙，之前可能也有人做过，但是现在他们都死了，变得沉默。

所以，为什么囚室里有一部电话？

一部早已损坏，所以连绑匪都懒得处理的无用电话？

既无实用价值，又不合乎逻辑。

可它就是响了，你接不接，你信不信？

你信不信你永远不是一个人，有无形的善意在背后助你，而你允许它们帮助。

哪怕是你从未见过的人，已经失去的人，也因人类的共同命运，紧紧与你联系在一起。

你所有的失败，只是计划的失败，而不是你的失败。

所有走过的弯路，必将成为成功路上的助力。

那些磨难不是叫你白费力，而是让你成为被选中的那一个。

哪怕希望渺茫，用一部电话砸死绑匪，也不是完全没有可能。

但首先，得直面他，别等着，别抱怨和内耗。

其次，得使劲去摸囚室的每一角落，琢磨每一个裂缝和污渍，分析考虑各种计划，落地实践。

最后，甘冒风险，挺身而出。

看到结局的时候其实我也猜到男孩如何获救，或者说男孩会如何获救？

1.杀人犯的哥哥发现后报警？

2.主角妹妹报警后，警察营救他？

3.神秘力量，鬼魂的出手？

其实开头他的好兄弟就说了，总有一天他要为自己出头，别人的帮忙很重要，但更重要的是你自己，你得为自己出头，你得站出来反抗。

整部片其实安排的挺巧妙的，不过结局如我开头提的，在他的好兄弟的提示下我就猜到结局了，或许是这类影片的盲点，为了表现正能量，但观众又很容易猜到他的意图。

应该说观众很容易就能判断出正确答案，这对影片来说可能是个缺点，如果能解决这类“出戏”的问题，那就称得上非常好的电影了另外，这部片有点像游戏。

小男孩在地下室得到各种提示和操作，和我最近玩的逃离方块系列超级像

原创作品。

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《小丑回魂》、《怪奇物语》……欧美惊悚片好像很喜欢描述孩子的成长。

《黑色电话》剧情很简单，在美国1978年，七十年代与八十年代交际，主角小男孩被绑架，在地下室发现了一部能通灵的黑色电话，他接受了之前被杀害的孩子的提示，最终战胜自己，从绑架中成长，反杀绑架者。

本文主要分析这部电影的最主要出彩点，剧情。

影片伊始，第一个画面就是肮脏破旧的一罐老式碳酸饮料被开启，直接引导出群山环绕中与世隔绝的小镇环境，象征着闭塞，而闭塞，容易滋生贫穷和落后，为整部影片奠定了基调。

（这破罐的漆都掉成渣了居然也有人买）

（大环境就是封闭的） 又由并不激烈的少年棒球赛直接引导出小男孩在失利后，没有获得暗恋女孩的注意，点明了小男孩的第一个成长中的阵痛。

但，毕竟是惊悚片，所以画面转向了与主角对决后的获胜方，少年bruce得胜后的轻松愉悦，以及……被绑架。

（注意这句话出现了三次，是重要的提示）

（典型的拍摄画面，绑架者的黑色厢车与不同被害者同框） 至此，影片开始由乱糟糟的构图和四处张贴的寻人启事营造不适感。

引导观众迅速进入惊悚片氛围。

随即，主角小男孩和妹妹在同样脏乱的家中出现，从丧偶父亲动辄责骂殴打兄妹俩可以看出，小男孩面临着第二个成长中的阵痛，幼年丧母，酗酒父亲颓废又暴躁，小男孩无法保护被家暴的妹妹。

（典型的代表对立的构图，右面的纵深画面不是太有必要）

但好在兄妹情深，为整个昏黄晦暗的氛围增加了一点亮色。

在课后，小男孩被三人小团伙堵在洗手间，在经过挑衅后从隔间慢慢走出，准备只身直面即将到来的校园霸凌，所以第三个成长中的阵痛也被点明——无法自我保护。

但这一自我成长过程被强壮的好友所打断。

而在好友也被绑架失踪后，三人团卷土重来，主角被围殴，也没能保护好自己与妹妹。

（强壮好友刚刚当众胖揍了一顿校霸，三个坏小子此时全部低头畏缩）

（阴云密布的天空，几乎看不见的人影，整个画面都显得不详）

（接下来就是主角被倒地围殴） 至此，三大成长阵痛全部展现在观众面前，主角成长的契机——被绑架，也随之发生。

（主角被绑架者引诱至黑色厢车附近）

（奢侈的光线代表仍有一丝希望） 惊悚的密室逃脱就此开始。

好在空间足够大，场景变换不至于单调。

通过黑色电话，之前的受害者轮番向主角提供各自未完成的逃脱建议，假如影片能展开描绘五名受害者的历史，则细节会更丰富，主角内心的勇敢和坚韧，凶手的穷凶极恶会被展现的更立体，续集也相对容易延伸。

（第二次出现的台词，暗示了被害者之一的身份）

（被害者闪回）

（被害者鬼魂出现）

（依旧是被害者之一的闪回，持续几秒钟）

（这是全片最惊悚的画面，搭配着jump scare的陡然变奏，确实把我吓了一跳）

（轮番出现的性格各异的受害者鬼魂表现的已经很含蓄了） 当然好在中间穿插了警察近在咫尺却不知道主角就被囚禁在一墙之隔，和主角妹妹奔走追寻的典型桥段，又加入了妹妹能够通灵、挖穿土墙又失败、成功逃脱又功亏一篑的情节，让影片叙事结构生动有层次起来，不至于太过呆板，观众的情绪也随之起伏。

（每一部欧美惊悚片中都会有宗教元素出现）

（焦急冒雨寻找哥哥的妹妹，黄色雨衣致敬《小丑回魂》）

（下一个镜头穿墙而过到了奋力挖墙的主角身上） 当然，最终，主角在接受强壮好友鬼魂的速成培训下，掌握了反击的能力，得到了反杀的勇气，并与好友做了做后一次道别，也象征着与过去的被保护的自己告别，最终面对强敌，成功设下陷阱并处决绑架者。

至此，依靠他人保护的小男孩成长为了自强自立的男人。

（燃起的希望破灭了）

（好友鼓气:总有一天你要自己面对）

（主角仍不自信）

（好友鬼魂格斗教学）

（最后一次与好友告别）

（来势汹汹的绑架者刚刚手刃亲兄弟）

（第三次出现的台词，给了小男孩能亲手处决成年人反派的合理化解释）

（临近影片尾声的小起伏，此时主角早已反杀成功，影片是想表达男孩靠自己才能成为男人）

（注意色调开始变得明亮，要是有渐进式调色就更富于表现力了）

（刚经过一场大战的主角独立走出了囚笼）

（兄妹情深） 在色调上，全片通篇延续陈旧的暗黄色，期间穿插老式胶片的沙砾质感，构图以大量的人物特写为主，把观众的注意力都集中在了剧中人物的表情动作上，观众情绪也随之被引导。

（绝望的配乐，画面致敬《闪灵》）

（一幅让人看了不舒服的画面）

（影片并未营造幽闭的氛围，所以压迫感并不是太到位，这是唯一一幅接近幽闭的画面） 总体来说，《黑色电话》是一部类似于春晚的那种可以边聊天吃饭边看上几眼的小品电影，表现中规中矩，没有特别出彩的地方，也不会让人有很多共情。

优点在于色彩运用、胶片感、叙事有层次所带来的流畅观感，缺点在于剧情平庸，主题老套所带来的倦怠感，相比烂片而言，十分满分，五分并不为过。

5星，给好评完全是孩子们的表演非常讨喜，而且还是好几个充满了个性与活力的可爱孩子们。

虽说是老套的灵异惊悚电影， 但校友幽灵和妹妹灵力的帮助下脱险的设定也很有新意，充满了团结友爱的正能量。

全片没有什么高能画面，口味比较淡，但孩子们的纯真稚嫩与密室求生的紧迫感相映衬，产生了观感上的碰撞，让观众一直替孩子们担心，更加的投入观影了。

确实是一部不错的简单解压恐怖电影。

本片电影根据乔·希尔（Joe Hill）2004年的同名短篇小说改编，老爹史蒂芬·金（Stephen King）老早就写过《IT/小丑回魂》，爷俩儿是和神秘失踪儿童案件干上了。

主创为了把一个短篇小说扩充成电影做了不少加法，对于原著中Grabber的行为举止没有进行删改，但为了避嫌，他首次出面自我介绍为“part time clown”改成了“part time magician”，但在这部电影中还是能看到很多《小丑回魂》的影子。

The Grabber这个角色由Ethan Hawke饰演，他同年还在漫威剧《月光骑士》中出演了反派。

原著有提到Grabber的本名是Albert Shaw，但对于他的身世也没有太多介绍。

在Finney接到电话后我们得知，只有他和Grabber能听到电话声。

但是Grabber去选择否认它，并假装是静电的缘故。

这让我想到在Gwen的父亲对Gwen进行鞭打时，让她不断重复你做的就是梦而已，而让她质疑并否认自身的通灵能力。

在电影中，主人公一家同样是姓Shaw，我个人猜测Grabber与弟弟Max正是小主人公兄妹的映射。

在Grabber的童年，他由于通灵的能力而遭到了父亲或某位家庭成员的虐待。

电影设定在1975年，往前推20-40年，什么样的家庭会在地下室安装电话？

可能在一开始，地下室是Albert Shaw全家人活动的场所，所以才会有电话和马桶。

但由于Grabber总是听到其他人无法听到的电话铃声，长辈把电话线扯断，也渐渐不再到地下室活动。

每当Grabber“淘气”就会被关在下面，在他一逃出去时就会遭受到早已静候他的毒打，这就是“naughty boy”这个仪式的来源。

有一点我没有理解的是，面具对于Grabber的意义。

Grabber最终都要把小男孩解决掉，显然不用再担心暴露自己的真面目。

可当他被小男主Finney把面具打翻掉时，他立即疯狂地捂着脸。

在他进行白天职业时，也是画着浓妆不以本来面目示人，或许这样的职业选择背后也是某种应激反应机制。

弟弟Max长大后成为无业的drug addict，同样是受到童年创伤的影响。

我看有评论说，Grabber明明可以直接杀掉Finney，为何却选择冒着被弟弟发现的风险把他留活在地下室？

其实电影有做解释，Finney没有直接被杀死，是因为他受到了电话的帮助而没有去玩“naughty boy”的游戏。

对于Grabber来说，杀戮不是目的，而是让受害者一步步按照既定的某个仪式，一个环节没有达成就没有办法进行到下一步，意义在于像是强迫症般地在制造情景重现。

有一段好莱坞记者报对编剧C. Robert Cargill的采访解释得很到位：问：To me, the film is about the cycle of abuse across generations, and The Grabber mentioned that the phone hasn’t worked since he was a boy. So are you of the mind that he was basically recreating this twisted “Naughty Boy” game that his dad made him play?答：Or some other family member, yeah. We don’t quite go into that, but yeah, the thread that you’re supposed to pull at there is that this is something he is trying to recapture. Even being a magician may play a part of that nostalgia. He’s doing this magic act in the ‘70s that was popular in the ‘30s and ’40s, so there’s some nostalgia there and some echoes of the past that created him. He has ritualized all this as a form of somehow reliving that or re-experiencing that or transferring that.问：Conversely, his brother, Max (James Ransone), likely endured the same abuse, but he turned to drugs and obsession as coping mechanisms. That also got me thinking about Gwen and how she handles her abuse much differently than Finney (Mason Thames). You wanted us to juxtapose the two sets of siblings, right?答：Absolutely. The film is very much about dysfunction, the resilience of youth and how we can overcome that trauma. We can allow it to make us stronger, or it can damage us irreparably as it does with Grabber and Max.在观感上，除了些许jump scare，本片不太像恐怖片，更像是有惊悚元素的剧情片，骨子里是在讲原生家庭中的暴力与创伤的传递。

不是每个人都有通灵能力，但总会有孩子在遭受到家庭暴力。

电影结尾Mr. Shaw哭着祈求兄妹俩的原谅，或许Finney和Gwen打破了这个循环。

每个人都有童年，还记得小李子出演过一部美剧，叫做《成长的烦恼》其实，换个思路也跟这部电脑差不多，只不过更隐晦，更难懂，更惊悚，当然也更恐怖😱 影片很简单，伏笔却很多，开头一场青少年棒球赛，男主遗憾的输给了对手，对手也是青春帅气日本籍男孩，最后两人赛后握手的时候，相互友好的给与对方一致认可，很有体育风范。。。

开头都是阳光的，日本籍男孩，赢着球，快乐的骑着单车，幸福的跟着路边的女孩打着招呼，然后就被绑架了，这已经是这个小城市被绑架n个小孩了，之前有送报纸的，学校最能打的，默默无闻的，还有其他学校的，等等。。。

小男主还有个ớ ₃ờ“可爱”的妹妹，第二天，上学的时候，学校两大高手过招，一个是身材魁梧并欺负过小男主的男8号，另一个是玉树临风会功夫的男2号洛宾，毫无意外，会功夫洛宾把强壮的男8号打的满地抓牙，震惊全校，原来第一能打的被绑架，洛宾就成了最能打的了，这是妹妹的分析，还为哥哥感到高兴，洛宾为男主间接报了仇，男主是个心细胆小的男孩，在学校也经常被欺凌，幸得洛宾出手相助，但也不是免费，男主经常帮助洛宾补习功课，洛宾当男主是好哥们，在一次次洛宾帮助男主被霸凌的时候解围，男主也认同了这个朋友。

妹妹也帮助过男主出头，妹妹是个勇敢的女孩！

每隔一段时间，就会有小男孩失踪被绑架，小城市把罪犯叫做“掠童者”妹妹有一些诡异的梦境，经常会梦到被绑架的场景，但是就是见不到“掠童者”，还跟小闺蜜说了这个事情，被警察知道，警察也来学校找过妹妹问话，还以为妹妹知道些什么，但是妹妹说了，就是个梦，自己也搞不清楚，警察无耐去找了男主和妹妹的老爸，男主老爸常年酗酒，脾气也不好，因为男主的妈妈，也有做怪梦的习惯，后来发了神经自杀了，所以男主老爸很奔溃，警察来找他，还以为妹妹又惹了什么事，暴揍了一顿妹妹，被揍完，妹妹依偎在哥哥的身旁两个一起看着能驱走一些赏心的动画片，，，

夜，寂静，老爸过来告诉兄妹两，又失踪了一个男孩，叫做洛宾，男主难过的说了一声，我认识他，，， 学校又准备到周末了，男主开心准备和妹妹分别，因为男主刚刚跟喜欢的女孩一起上完实验课，妹妹也要去闺蜜家过星期五，分开后，男主开心的准备回家，路边的一个男人东西掉了，男主去帮忙，被迷晕绑架了，男主还弄破“掠童者”的手，弄晕后的男主被带到地下室，“掠童者”跟男孩说，放心，只要你听话，我永远不会伤害你， 掠童者走后，男主环顾这个幽暗的房间，到处残壁黑墙，还有一部黑色的电话，但是链接的电话线已经断了，夜“掠童者”说过，这是一部坏了的电话，叫男主不要想着会联系到外面叫人来救他，夜，恐怖的寂静，黑色电话突然响了，男主惊恐的颤颤悠悠接起电话，电话那头传来了熟悉的声音，是日本籍男孩的声音， 男孩一共接到了六个电话，依次是:日本籍男孩:鼓励 报纸男孩 :谨慎 骨折男孩: 智慧 单车男孩: 害怕 校霸一号: 暴躁 洛宾 :勇气这部电影在男主被绑架后，进入到一种惊悚恐怖的成长节奏，但是结局确是非常阳光，妹妹也利用了梦境与男孩形成互救，这种妹妹给我来一打，两个小演员演技真不错，特别是妹妹演技很惊艳，大有前途!全片就是他们带动了，惊吓和恐怖的画面是有一些，剧透意义就不大了， 这部电影，其实就是隐喻了青少年的成长过程，用一种脑洞大开的剧本和相当恐怖的情境来演绎，相当有意思，成长烦恼，是真的恐怖!😱

不愧是奇异博士的导演 把此类案件变出新高度 精彩！

不落俗套！

本作与其说恐怖不如谁说反派大大的惊悚之旅 除了向经典致敬外 机智兄妹和5五个冤魂小伙伴们掌握所有通关密码 给了伊桑霍克这个大反派不少惊喜与惊吓 可以说是小鬼当家升级版也不为过与此同时 此类作品传统大反派 刚愎自用 狂妄自大的特征被伊桑霍克演绎简单直白。。。

这让最后与小盆友大决战的场景变的紧张中带着喜剧的感觉 之前小盆友所有设定和努力在这一刻都得到回报 因果报应畅快淋漓与此同时小妹妹的通灵感应和jc叔叔行动 以及之后的反转有异乎寻常的戏剧感 特别是小兄弟从马路对面走出那一刻 如乘坐凌霄飞车般 双厨惊喜[](￣▽￣)* 干杯而小盆友经历这一劫也找回自信 重回愉悦的校园生活 这也呼应电影开始半小时略显冗长的背景介绍以及主角铺垫部分(*￣︶￣)