火影忍者疾风传

之前看鸣人，佐助离开后看佐助。

鸣人相关的剧情已经没什么新意/意外性了。

后面的情节几乎就是主角团一直不会死人，对手则一次次"自食恶果"。。。

可能是年龄的原因，最后鸣人当上火影对我来说不是感动，而是对宿命论的拙劣刻画:和鸣人有相同性格的牙，宇智波带土，弥彦都失败了/堕落了，鸣人却成功了，为何?答:九尾之力，阿修罗转世;换言之，命好。

😓对鸣人的赞同甚至让我觉得一丝恐怖，因为比起佐助追求的彻底革命，他却选择"继承前人的工作"–可是，自己家族并未深受政权所害的他，又能代表谁?只说"改正"，却不"改革"，闹了半天，这个"热血男主角"竟是个建制派。

😯尽管如此，我也有喜欢的部分:[剧透]最美的是鼬佐兄弟的故事，任何一个点改了都不能成其艺术了。

一点点流出的回忆，动人地揭示出佐助小时的模范家庭。

本来以为鼬和其父应该也有什么不可弥合的矛盾，没想到其父竟也主动赴死:父亲死在哥哥手上，哥哥又死在弟弟手上，这或许也是宇智波家族"爱"的传承吧。

271-272 佐助登场！

激动的火影忍者疾风传特别篇333 大蛇的瞳孔（大蛇丸之死）341 开始行动的人们（佐助vs迪拉达）355-356 火影忍者疾风传特别篇～流转的结果！

兄弟重逢～（兄弟之战）359 阿飞之谜361 真相377 袭击木叶！

（佩恩袭击木叶）388 第四代火影（四代登场）395 木叶的英雄（木叶袭击篇终结）435 宿命的二人（七班重逢）518 终于接触！

鸣人vs鼬552 石之意志（佐助与鼬重逢）586 知道一切的人们（火影复活）646 无限月读（启动）

关于火影这部作品涉及了许多主题，而且通过人物的成长、思想、话语，以及行为等都体现着作品的主题，并深化着主题。

在这篇文章里，我并没有把所有主题都总结和罗列出来的打算，也没有这样的野心，当然也没有这样做的必要和意义。

我只是想浅谈一下其中几个自己认为重要的主题，当然只是谈谈自己的一些理解和看法。

在第一部里，有一个较大的主题，那大概是生命的意义究竟是什么？

对于见到了太多死亡和痛苦的大蛇丸来说，生命的意义在于人生的完善。

具体来说就是忍术也就是知识的完善，而为了这一目的生命是太短暂了，生命的本质和意义不可避免地发生了冲突。

为了解决这一冲突，为了实现生命的永恒以及在实现这一目标的过程中，大蛇丸几乎抛弃了道德。

对于同样见到了太多死亡和痛苦的宇智波鼬来说，生命的意义也在于人生的完善。

但宇智波鼬在忍术也就是知识完善的同时，并没有抛弃道德，而且将道德的完善置于知识的完善之上。

在某些方面体验相同的两个人，在同样洞察了人生的悲哀和痛苦之后，却发展出了截然相反的思想和行为。

一个彻底抛弃了道德，完全失去了对别人生命的尊重；另一个则将集体置于个人之上，甚至为此牺牲了一切幸福，这是什么原因呢？

原因或许在于两个人对爱和恨的不同体验和理解，对于前者来说，他体验到的爱是太少了，老师一般性的教导和关爱，朋友一般性的友情和谈话，这些并不足以填补一个人内心的空虚。

而对于后者，父母深厚的爱已经在他的心里留下了不可磨灭的记忆，更兼有年长者的关爱，因而即便在此后见证了太多的死亡，他仍旧没有放弃对生命的尊重，对道德的追求。

因为不被人爱因而无法爱人，因为遭人厌恶因而憎恨他人，关于仇恨的连锁，这便发展成了作品第二部的主题之一。

在第二部里，主要的主题是仇恨、战争、信念、希望，以及人生的痛苦和绝望。

关于仇恨、战争，主要也就是人与自己内心、人与人之间的斗争问题。

战争的残酷和仇恨的连锁使人们饱尝着苦难，关于这个问题，自来也想要解决却无能为力。

但长门却给出了自己的答案，然而自己又放弃了，在这里最重要的并不是长门所给出的那个笼统的答案，重要的是信念和希望的问题，希望蛊惑着人们采取行动，而信念保证着人们的作为取得成果。

在知、信、行三者之间，信处于中间，可以说正是有了信念知识才有了意义，理论才具有指导实践的作用，当信念达到一定程度，这种理论就将转化为一种物质力量。

这一点，对于国民党也好，对于共产党也好，均是如此。

希望蛊惑着人们采取行动，而信念保证着人们的作为取得成果。

这种信念以意志、勇气为基础，缺少这两者的人也是难以有所成就的。

在乱世之中，就像清末和民初那样的混乱时期，声望的重要性会明显地被置于权利和财富之上。

勇气便是声望的基础，而无勇之人是几乎难以被承认的，如青年时期毛泽东所说：“智仁体也，非勇无以为用。

”长门是相信希望的，是一个共产党式的激进主义人物，为了断绝苦难必须敢于承受更大的苦难。

与长门不同，带土和宇智波斑是不相信所谓希望的，在他们眼中，人生的本质是长久的痛苦、琐屑、空虚和无聊，人生是虚无的。

他们饱尝了人生的痛苦，并对这个世界感到绝望，在动画的世界中，这种人可以选择坠入睡梦和迷幻之中借以逃避，在实际生活中，因为无法逃避，多数人则选择了自杀。

也有些人选择了报复，疯狂而又盲目地报复身边的人，或者至少是冷漠，任由仇恨占据着自己的内心。

设置这些主题，毫无疑问，跟作品本身的商业需要相关，同时也跟作者本人的人生经验和野心相关。

但是这些主题毕竟是太大了，太难处理了，一个创作者如果要试图表现这些主题，那么不经过深思熟虑是绝对不行的。

当我在高中时期看到这部动画时，就被其中的这些主题深深地吸引了，而且我很好奇作者把如此大的主题抛给了观众，那么最后又该如何收场呢？

因为不可避免地人们总会对问题的答案有所期待，而且这种过高的期望必然会导致失望和不满。

作者试图在作品中给出一些答案，然而如果我们要求一部动画能给出这些问题的确切的答案，那这个要求确实是太高了。

实际上在这里我们只能得到一些笼统的答案，但是虽然我们不能从作品中得到答案，但至少可以有益于我们对此进行深入的思考。

爱和希望，这或许就是人们能获得拯救的秘宝了，因为人们有这种需要，自然而然地有各种各样的人出于各种各样的目的试图给人们提供希望。

然而现在的问题是有太多的人只是瞥见了希望的一角，便开始著书立说，宣称自己找到了希望，并兜售着希望的整体。

那么希望是否存在呢？

我自然无法确定，或许正如鲁迅所认同的观点所说：“绝望之为虚妄，正与希望相同。

”至于我自己的浅薄见解，我也只能笼统地说，如果希望真的存在的话，我们只能在宗教和哲学中寻找的到。

日本的文化产业实在堪称奇迹，身为美国的半殖民地，却在动画这一细分领域拥有足以输出宗主国的优势，是少数能在西方价值观框架中未被完全同化而能发出些许独立声音的亚洲作品。

火影忍者正是这一现象的代表之一：其在世界范围内的火热甚至超越本国，在通俗大众领域对西方的影响反而超过以嘲讽山姆大叔为己任的法国动画。

而与龙珠、灌篮高手、海贼王、死神等其它少年漫画相比，火影忍者的独特之处在于它是一部非常“日本”的作品，有意无意间，这部作品反映了不少属于东瀛人的独有元素，来自岛国延续千百年之久的旧日文明。

1 何为成功？

集体主义的成就观火影本质是一部典型的Jump系作品，作为最成功的少年漫画期刊，该杂志的关键词“努力”、“友情”、“胜利”也同样可以描述火影忍者，分别强调个人成长、社会关系、与社会成就。

而主流的美式好莱坞文化，其剧本的必备要素是普通人“自我成长”“建立或修补关系”从而“改变现实”，同样是关注成长、关系与成就，似乎相差不多，只是前者注重友谊而后者关注爱情与家庭，但实际上，两者在对“关系”与“成就”的解读上有很大不同。

美式人物对社会关系的追求仅到核心家庭层次——主人公取得成就的同时，他的社会关系通常只包括爱情与亲情：成功与女主角接吻，或修复与父母、兄弟、儿女的隔阂就算圆满结局。

而日式人物不一样，有时除了自己和家人，你的成就还需要得到集体的评价——这在火影忍者中表现得极为突出，鸣人想要成功只是变强是不够的，还需要获得全村人的认同，而实力强大却只关注个人或小家庭的人，如带土、斑和洗白前的佐助，都是悲惨的反面角色。

换言之，美国人与日本人对集体的依赖程度是不同的：在美国，你只要有成就且不危害社会就是个成功人士；而在日本，你除了成就和能力外，还需要同集体走得足够近，否则就是一个被人警惕的“追寻力量”之人，随时可能被打到集体的对立面——这就是火影忍者所宣扬的价值观：个人成就需要受到集体的评价与制约，与美式的自由主义有很大区别。

美式的个人主义要求自己对自己负责，独自奋斗，共同成功，不需要对集体负责，奋斗的动机也是出于相对个人的愿望；而日式集体主义则不一样，个人的意义深深嵌入集体之中，没有集体，个人的存在也毫无价值。

我们可以发现，火影中凡是正派人物都是集体主义者，他们变强的动机也大都是集体相关的，从鸣人的“让所有人都认同我”、到阿斯玛鹿丸的“为了下一代”再到历代火影的“守护木叶”、“村里人都是我家人”和宇智波鼬的“在黑暗中守护木叶”，这些人物的人生意义都和集体的价值紧密相关。

而以变得更强、探索忍术奥秘、赚钱乃至研究艺术等个人主义目标为动机的人物则大都是反派，如飞段、角都、大蛇丸、赤砂蝎、迪达拉，这些人都对所处的集体情感淡漠，下场也同样凄惨。

将集体主义观念抬到至高无上的位置，这就是火影忍者的突出特色。

而西方个人主义文化中集体是缺位的，民众通常是背景板，政府等权威机构则是阻碍主角之人。

好莱坞英雄可能会对鸣人需要全村人认同的想法感到困惑：他们就是一群路人背景，怎么想关你何事啊？

因为与日本人害怕被集体抛弃不同，美国人最深的恐惧是被集体淹没，变得不再与众不同。

即使是车间工人，也希望自己能be different。

所以好莱坞作品常给群众与政府降智，突出主角的独一无二，满足大众的英雄梦。

当然，鸣人在作品中如神一般的战斗力本质上和开挂的好莱坞主角没什么区别，他打倒最终Boss其实也靠的是天生血统和村上层给的各种资源，和村子大众没什么关系。

但他仍然要时时刻刻把“大家的力量”之类的词放在嘴边，因为这就是火影中的政治正确，不牢牢跟紧可是会吃亏的。

2 何者统治？

威权主义的权力结构火影中的时代感十分暧昧，是一个有现代气息而又残留有大量封建特色的战国割据之世，而占据多数篇幅的权力组织则是忍者生活的忍村。

与看似文明平等的外表不同，忍村的权力结构是高度威权主义的开明专制，享有极高独立性，只在名义上受着大名的制约。

这点恰恰体现在了对火影的定义中。

成功的火影必须满足两个条件，一是实力，火影就是村里最强的忍者，这是从第一集开始就不断被强化的论点；二是道德义务，火影必然为“保护木叶”而生，永远认为“村里所有人都是我的家人”，从伊鲁卡的回忆，三四代火影的临终之言都有体现。

然而，这句“村里所有人都是我的家人”的火影口头禅，却透露了另一个隐含事实：“我是你们所有人的家长。

”家长制的特点是什么？

认为子女不具备和成人一样的能力，需要管束和教育，家长可以疾言厉色，但动机一定是为了子女好，家长也可以和声细语，征询子女的意见，但绝不代表两者间有平等关系，也不会受子女实质性的制约。

在决策中，除了其他上层寡头与实权人物外，绝对找不到制约火影权力的制度性障碍。

而另一方面，子女也对家长极度忠诚服从，以至于出现许多让人难以理解的现象。

如日向日足因为正当防卫击杀云隐首领，而让弟弟自杀以平息战端，而同意这一策略的恰恰是日足兄弟的家人——第三代火影，目的是为顾全大局保护木叶；同样，鼬在团藏的怂恿下清洗了自己“被逼谋反未遂”的全族（除佐助），目的也是为了防止战端，保护木叶，并被美名为“火影思维”——这真是名副其实，鼬的逻辑和三代处理日向事件时如出一辙，认为为了守护木叶的更多家人，牺牲一部分家人是痛苦但符合大义的决定。

鼬与日足，虽然是集体的直接牺牲品，却仍然对这个加害自身的集体十分忠诚，一如未成年子女对父母的依附。

而在其上更进一步的，则是将服从威权解释为追求自由。

替代哥哥而死的日向日差表示过这是他一生中第一次自由选择，因为他主动选择为哥哥而死，而非服从宗家命令。

可多年后，日向的族内奴隶制并没有解除，他的儿子也已类似的方式死去。

这两个案例从个人角度上或许催人泪下，但从探讨权力关系的普遍视角看则非常险恶：奴隶主不再告诉你为主人而死是奴隶的义务，而诱导你认为这是一种道德崇高且自由自主的行为，是实现人生价值的唯一方式，一如过劳死的员工表示“我虽然天天加班无工资无保障，但我不是为了给老板买凯迪拉克而加班，我是出于自己的自由意志而加班而死啊。

”这种要靠自我觉悟才能获得的自由，怎么看都令人毛骨悚然。

所以木叶的首脑具有怎样的行为准则？

作为家长的火影会守护每一位家人，但前提是这位家人的存在不会妨害到其他家人的利益，只要能造福更多的家人，牺牲部分家人是可行的。

这与西方民主政治有着截然不同的假设：西方主流政治观点认为集体是保障个人利益的工具，个人可以因为自身天赋的权利而抛弃集体；而日本人则认为个人是保障集体权益的工具，为了集体的利益可以牺牲个人。

以集体服务个人，还是以个人服务集体，这是种差异在集体主义极端强大的日本分明明显。

回到制度上来，我一直觉得木叶村倘若在世间有原型，应该就是新加坡了。

一代目李光耀在乱世中兴建城市，纵横捭阖，开创了繁荣安宁的国度，他后代的治理的合法性同样来自能力与伦理：李光耀及其继承人都毫不掩饰地炫耀自己在智商和教育上的优势，名牌大学的硬核专业与学位，一如火影是村里最强的忍者；而事无巨细，极度威权话的管理体系也一如火影众人家长的位置。

只是李政权至少在表面上绝没有木叶的诸多黑点，这或许反映了作者驾驭能力的不足：在一部弘扬集体主义价值观的作品中，集体反而显得邪恶而反复无常。

我们可以看到三代让日差自杀送死仅仅是因为受到云隐的开战威胁，又纵容团藏把宇智波的数十名人逼反杀尽，而在生命终结时依然能堂堂正正地说出村里所有人都是自己的家人，让人很难对如此行径的木叶心生好感。

3 何为人生：生命之轻与自戕之重基督教传统中自杀是件罪过，也成了西方人心安理得投降的理由。

但在二战中他们疑惑地发现日本人不仅虐俘杀俘，自己被俘时也会寻死觅活，要自杀尽忠。

直到现在，从封建文化中解脱出来的日本人依旧自杀率高居不下，仅排在几个气候阴郁不见天日的北欧国家之后。

而“自杀”这一意象同样也体现在了火影忍者这部作品中。

舍生取义的文化渊源自中国儒家，但在日本发展成了无比崇高的自杀崇拜。

日本人认为自杀价值有三：一为审美，生命的凋谢有如樱花之落，凄美壮丽；二为净罪，自杀可以洗刷耻辱和生前罪孽，为生前亲朋好友带来益处；三是劝诫，自杀可以让他人内疚，强迫其接受自己的观点，一如中国的“武死战，文死谏”；其四是逃避，即当面临义理忠孝之间的矛盾无法两全时，以自杀展现自己的态度。

所以在二战中日军配备的医疗力量在同水平国家中最低，一旦负伤，还会有上级和同事三天两头劝人切腹：因为伤员是集体的负担和耻辱，切腹者则是光辉烈士，不但生前的不是一笔勾销，更能为集体增光，何乐不为呢？

而在火影忍者中，自杀文化的前两项以隐晦的方式呈现：自杀行为使好人的形象更为光辉，使坏人得“净罪”而洗白。

这里的自杀行为不是指表面的切腹，而是角色自愿迎接死亡的行为，仔细算来，在火影中简直数不胜数。

好人阵营中，日向日差父子为保护宗家或亲人而自愿死亡，三代施展尸鬼封印而死，自来也在明明可以生还的情况下选择以死换来一个在剧情中并没起到什么作用的情报，四代在三代等高手建在的情况下选择自杀封印一半的九尾而死，凛为保护木叶不受体内尾兽祸害主动选择被卡卡西杀死。

而这些人中即使是十几岁的青少年，面临死亡是完全想不到逃命，而是主动赴死，依稀可见自杀文化的残存之影。

除此以外，第一部中秋道丁次与日向宁次选择的搏命打法、凯使出的八门遁甲，虽然当时并未身死，其死亡意象也同样满足以下条件——义无反顾地接受死亡与凄美壮烈的氛围和意象，更突出了这体现了自杀的审美功能，尤其是秋道丁次由死肥宅化蛹成蝶的反差，更是日本人心目中轰烈之死直观、典型的体现。

而反派阵营中，首度出场的白与再不斩都是死于广义的自杀，再不斩的行为尤为明确，其后赤砂蝎的变相自杀、长门为复活众人而死、带土保护卡卡西而死也是明知必死而实行的自杀行为。

通过自杀，这些人都或多或少得到洗白，体现了自杀的净罪功能。

而除自杀外，杀死自身的家人也在日本深有文化渊源，即先杀家人再自戕的“一家心中”。

但相比日式自杀，火影中的宇智波灭族事件更像向统治阶级表忠心的中式杀亲行为，即认为自身所捍卫的荣誉与主君利益远比家人的性命更重要，如吴起杀妻求仕，刘安杀妻取肉款待刘备，而《花关索》中甚至有杀家人作为投名状的桥段：桃园结义时，刘备表示你们二人都有家小，如何能和一同干大事？

关羽当即表示要杀了自己家小，还好张飞阻止——哥哥你自己如何下得了手，还是哥哥杀我家小，我杀哥哥家小更为妥当。

宇智波鼬的清洗行动也是一样，不过他效忠的对象是全体木叶人民而非主君，具备火影思维的他深知——为了更多“家人”的利益，牺牲一部分“家人”是正确的抉择。

所以火影忍者中，自杀行为就是将坏人变成好人，好人变成圣人的神奇魔术，也是能创造凄美壮烈氛围，更多集中于自杀的审美与净罪功能。

但相对野蛮的劝诫功能没有出现，而以逃避为功能的自杀只有一例，及卡卡西的父亲白牙，因无法平衡逃避任务与人情的冲突而自杀。

而这些灿烂的死亡画面背后，正是阴魂不散的自杀亚文化在新时代的延续与残存。

4 所思为何：令人窒息的意志一统我一直认为火影忍者是一部对异端思想容忍度很低的作品。

在体现在所有正派角色都得信仰以火之意志为代表的集体主义普适价值观：为了村子，为了同伴，为了原谅，一切OK；如果为了自己，有了复仇，抱歉，你得接受思想改造了！

而这一过程集中体现在鸣人与佐助两位主角的生命轨迹上，即身为布道者的鸣人坚持不懈地传播火之意志的福音，最终让异教徒佐助皈依的故事。

鸣人是个天生的集体主义者，对集体归属感有着极为强烈的渴望。

但他不仅身体力行，还喜欢把自己的想法强加给他人：我信火之意志，所以你也得信火之意志，我信同伴，你也得信同伴，你不听我的话，我就一直追着你。

由于虔诚的信仰，布道者鸣人得到了天启，获得了正义之神因陀罗的转世的神迹。

而扮演撒旦角色的佐助则惨得多，他的祖上与家人的悲惨遭遇，木叶大有责任在身，但他非但清算失败，还被鸣人洗脑成了火之意志的忠实信徒。

而带土、长门更是无力抵御圣子鸣人的强力福音攻势，纷纷拜倒在神迹之下。

最终全剧只有一种思想，一种价值观，就是珍惜同伴、守护存在的火之意志普适价值，不仅是鸣人佐助，就是鹿丸、小李、宁次、井野和无数路人，他们也共享着这一套价值观，简直就像批量生产的NPC，不过是排列组合生成了不同的皮肤、口头禅、人设、技能。

真是一个细思极恐的世界。

我个人并不反火之意志，但让我不舒服的是看不到其它观点的存在而一片死寂的世界。

火之意志是一种崇尚奉献的大局意识，一种真正的”大义“，但多少有点自由主义理想的我却认为大义不该是大多数人的追求，世俗的欲望与人性才是人类的可贵之处所在。

历史中有诸多抛弃大义，肆意妄为的人，如倒行逆施，终报父兄之仇，被司马迁赞为“舍小义，雪大耻”的伍子胥，有为知己报仇，筑击秦始皇的盲目音乐家的高渐离，这些才是真正有血有肉，值得一看的人生，而非用于宗教说教、一板一眼的蛋彩画。

看一群道德完人转化异教徒，真是件非常无趣的事。

5 结语所以，火影忍者这部作品的“日本”之处在于何处？

集体主义的成就观，家长式的威权政治，笼罩全局的自杀亚文化与高度统一的群体思想。

尽管能看出作者的主观努力，但我认为火影在思想领域更多展现了日本传统文化的黑暗面，但作者非但没有对其进行批判，反而试图用武断的说教以强求自洽，更增加了这部作品的荒谬与割裂感。

而这一问题很大一部分原因是疾风传部分向黑暗青年向转向的失当与作者在剧情上的笔力不足：脱离了第一部以青少年同龄对手为主线的微观环境后，人物塑造和剧情安排都日渐无力，更别说能在思想深度上有所沉淀了。

那火影忍者的贡献之处何在？

我个人认为其更多体现在对少年漫画元素的补充与完善。

火影的早期设定，如同龄对手与宿敌、导师与机缘、以考试或锦标赛形式引入大量角色和战斗、乃至血缘开发都非其原创，但该作品却在复杂战斗元素与设定上有极大创新，并且贡献了精彩的战斗分镜，在甲贺忍法帖的基础上，进一步丰富了忍者文化。

这和许多表现元素一起，形成了这部作品辨识度极高的特色，也铸就了其辉煌的商业成功。

毕竟，优秀的文化产品还是要靠故事与元素作为输出主力，在强劲时尚的包装下，其内核的些许陈腐与落后之处倒也没那么重要了——随着时代潮流的滚滚推进，旧日本文明的野蛮凶悍之处也早已沦为商业运作的猎奇点缀与读者的无聊消遣，而享受这一切的我们也希望这些残忍疯狂的故事能被永远留在虚构之中，不要有再重归现实的一天。

火影也算是陪伴了我童年的难忘回忆，给三星似乎过于残忍，但就是爱得越深，越无法原谅后期各种不走心的战斗，莫明的热血，故作高深的长篇对话。

不过从头到尾都没有变的是对卡卡西的喜爱，卡卡西是我从开始到完结都深爱的角色，愿意一遍遍重温都也只有他的画面。

火影前期之所以能够获得大家的喜爱，在于岸本为我们创造了一个全新的忍者世界，忍者们有着独特的生存方式，有国家，村落，以及他们存在运行的规律。

对于忍者世界的向往也在于他为我们创建的忍术，忍者的能力，晋升方式等等有着自己的逻辑，后期崩坏的一个重要原因是岸本似乎抛弃了这个比较严谨的逻辑。

先说战斗，从最开始的对白和再不斩的战斗，到中忍考试，夺回佐助等重要的战斗我都十分喜欢。

每一场战斗都给我们展现了谋略，实打实的体术，一招克一招的忍术，尽管有众多新的能力新的技法出现，但每一处都有详细的讲解，让人在不断惊喜之余不会有莫名其妙的感觉。

（不过秽土转生没办法让人理解，这个术的存在就是崩坏的一部分，不断不断地消费死人）我们知道忍者的能力依靠智力，体力，还有查克拉数量，查克拉是可以通过自身修炼获得的，但似乎只有在卡卡西身上这个限制才有用，每次不想让卡卡西风头太盛就搬出这个，其他人，特别是后期的所谓大战，永远都不用考虑前期设定的规则，各种技能大招随便放，没有思考战术的过程，没有量度自身能力限度的过程，也就没有所谓团结合作的必要，也没有精打细算的谋略可看。

特别是什么仙人模式，各种牛逼的瞳术，完全脱离一招克一招的逻辑规定，一放出来各种天下无敌，战斗就是大家大眼瞪小眼，真的宁愿看更多的火水雷土风之间相助相克的技能对抗和实打实的体术对决。

（所以非常喜欢带土与卡卡西在535集那五分钟的战斗，那才是真正精彩的对决）再说说火影想要传递的主题。

鸣人，宁次，小李等人都想传达实现改变命运，我们可以掌握自己的命运，这确实是很热血也很能激励人，同时也很容易表达嘛。

但后期除了第七班和鹿丸雏田外，其他小强都在打酱油，宁次的结局居然最后还是为了保护雏田而死，根本就没有把摆脱宿命论的主题说好。

关于友情羁绊的主题我还是认可的，卡卡西和带土，卡卡西和凯，佐助和鸣人，猪鹿蝶之间的团队合作，朋友之间彼此相爱同时也在暗暗比拼较量，确实是很热血的友谊。

只是佐助明明黑化了这么久，鼬的离去都没能让他洗白，为什么断了一只胳膊莫名就清醒了？

宁愿鸣人最后忍痛杀死佐助都比较合理。

其实师徒，父子等等很多感情的描写在生死战斗中已经很好展示了，真的不能接受死人一遍遍被消费已经各种冗长的回忆。

后期崩坏的最大一个主题就是岸本想写比羁绊更深的问题，和平，但是却又没办法写好，各种故作高深的长篇对话，最后反派总是莫名其妙被鸣人打动，也没有得到什么高深启示或者答案。

实则鸣人嘴遁只有一个套路，我知道你很惨，我也很惨啊，为什么你不能像我一样选择原谅选择爱呢，然后反派们就莫名被感动，抛弃了坚持十几年的执念。

其实和平的大主题确实很难驾驭，但是每个人都莫名地以相信鸣人作为答案也太草率了吧，实际上也看不出鸣人有什么值得全世界去相信的理由。

火影创造很多有血有肉，性格各异的人物，卡卡西，鹿丸，小李是我最喜欢的三个人物形象，他们都有自己的想法，有自己的成长过程。

前期的每个人即便是反派，想白和再不斩，君麻吕等人都十分可爱。

后期晓也有很多可爱的人物，这是我比较喜欢的一点。

但是后期明明每个人都有自己的故事，岸本完全可以让这些可爱的人物再丰满一点，却为了早早结束而选择让每个人都为鸣人而活，可惜。

鸣人的长篇大论也是越来越让人不耐烦。

以前是打完再说，起码让人心服口服，后来慢慢说代替打，鸣人的形象真的像个演说家，而所有人无一例外地耳根子很软地相信他，也是很难有让人接受。

其实说到底，对火影的感情还是喜爱的，毕竟这么多可爱的人物都非常喜欢（倒是对两位主角无感）。

火影在心中仍是怀念，对新世代的博人传平庸无趣的情节比较无奈，宁愿看前传，看看更多想卡卡西这些人气角色的故事。

火影完结了，但提起火影最让观众深刻的剧情，佩恩袭击木叶绝对在其中。

佩恩作为疾风传的第一代BOSS，极具反派魅力。

佩恩六道的秘密，长门深厚的实力及他的信念都曾让观众为之震撼。

佩恩袭击木叶这段剧情看得非常过瘾，特别是鸣人与佩恩的对战，更是把剧情推向了高潮，成为火影经典之战之一。

最近在重温佩恩袭击木叶的剧情，发现正是这段剧情，让火影的剧情从此飞速地崩坏，然后成了现在不知道该不该说是烂尾的结局了。

佩恩袭击木叶这场戏意义重大。

是火影新旧势力交替，力量格局变迁，鸣人从吊车尾成长为独挡一面的忍者的转折点。

此役之前，晓组织活跃，并四处捕捉尾兽，启动长门的改造忍者世界的计划，此役之后，面具男从幕后走向台前，月读计划加速，斑的身份扑朔迷离。

此役之前，各个忍者村心怀鬼胎，敌意重重，此役之后，各个忍者村合力对抗月读计划。

此役之前，鸣人还是一个努力的吊车尾，此役之后，鸣人成为了木叶村的英雄，宣言要成为忍者世界的救世主。

而且这场战斗也是鸣人的证明之战，成名之战。

鸣人之前跟着自来也出去修炼了这么久，也该展示展示实力了。

在这段剧情中，看得出鸣人极受岸本喜爱。

剧情揭露了鸣人的身份是四代火影之子，是那个天才少年“黄色闪光”木叶最年轻火影的儿子，在童年受尽冷漠与孤独的鸣人竟然有如此令人骄傲的老爸，原来鸣人的老爸老妈如此地爱他，甚至不惜生命将九尾的一半查克拉封印在鸣人的体内，并对鸣人寄予厚望希望鸣人成为木叶的英雄。

剧情接下来揭露佩恩与鸣人的预言之子之争，长门被自来也误认为是预言之子，而长门对此深信不疑并在好友弥彦死去后，因为对忍者世界的失望，以预言之子身份拯救忍者世界为信念，重建晓组织，并开始执行他个人的改造忍者世界的极端计划。

在鸣人打败佩恩六道后与长门谈判过程中，鸣人代表自来也的理念，夺回预言之子的话语权，并向长门推广他的改造忍者世界，促进忍者世界和平的信条。

至此，现在鸣人是名门之后，拯救忍者世界的预言之子，同时是以一己之力击败佩恩六道拯救木叶的万千目光于一身的英雄。

从一个吊车尾成长为了木叶的英雄，鸣人风光无限，努力付出终获得回报。

可是岸本明显太溺爱鸣人，佩恩作为火影当时的最强战力，几乎将木叶完全摧毁的人，被一个之前在卡卡西面前只拥有打辅助和偷输出的战斗力的鸣人所打败，鸣人瞬间膨胀成当时最强战力。

鸣人的突然迅猛成长，对配角的成长性和可描述性几乎是毁灭性的，前面费力铺垫好的木叶十二小强至此已完全无法和鸣人相提并论，沦为背景。

这对作品的人物厚度伤害很大。

而对于岸本即将要展开带土的月读计划后的战斗及对抗也不得不将面临如何合理地让鸣人继续成长的问题，对此，岸本就不得不继续将带土他们的战斗力进行膨胀，并开始补设定，圆剧情，而为了战斗场面不难看，用秽土转生拉出上古人物几代火影出来平衡，造成战斗力进一步膨胀，并成了神仙打仗，而各个忍者村联合起来对抗就成了笑话了，只剩下木叶村的那几个人在战场上表演了。

第四次忍者大战变得索然无味。

如果岸本能好好铺垫下佩恩来袭这场战斗，合理安排鸣人的成长路线，而不是爆炸性的成长，火影也不会成现在这个样子。

中间原创的200多集我直接跳过没看，主要问题是说的疾风传。

漫画的剧情发展，已经全面赛亚人。。。

接下来就是开挂少年大战写轮眼。

去掉有鸣人和小樱出场的部分，火影疾风传是很好看的一部动画。

情节紧凑，该死的死，该打的打。

相互之间实力很正常。

佐助对战晓的几集很好看。

鸣人一出场就全完了。

永远在影分身，永远在螺旋丸。。。

打不赢快死了就爆九尾。

主角开挂么还说的过去，毕竟我们都忍受过圣斗士。。。

配角连带都开了挂。

上忍的实力现在普遍不如鸣人同届学员。

卡卡西一交战就受伤。

最瘸B的那两个绿衣服粗眉毛怎么都不死。

开挂人员上场以后，火影里面所有忍者的实力立刻降低5个档次。

晓的成员都是2人出场随随便便就灭尾兽的，实力普遍在大蛇丸水准或者更高。

现在弄成晓二人组只放倒了一个阿斯马，竟然磨蹭半天不能全灭中忍，这么算起来木业中忍已经具备搞定尾兽的能力了。

笨蛋鸣人的学习能力忽然变成了忍界第一，螺旋丸至今不能单手完成的，忽然开发出新忍术，几天学会仙术，接下来要几天学会控制九尾了。

我猜测接下来鸣人学会的都是超级大招，要靠体内九尾驱动的，无人能敌。

嘴遁现象非常严重。

鸣人毫无逻辑的行为就靠嘴遁。。

只要说不上理由了，就是好朋友，羁绊，无论如何不会放弃。。

而且嘴遁的实力莫名其妙，为毛各种人忽然之间就感化了？

说到头来还不是仗着体内有九尾开挂么。

至于拖时间，反复回忆，每一集和下一集之间重复的部分，已经恶劣到了无法忍受的地步。

打开动画直接跳到第6分钟，发现剧情还是接的上的。

画面的美工处理很烂。。。

而且最烂的就是鸣人那三根胡须一样的东西。

到底是胡须还是脸上有胎记（刀疤）？

其它角色的画工还算好，为毛主角的比例总是变，一会高一会矮？

而且四肢的位置常常不太对。

听说制作外包了一部分到中国难道国内雇不起贵一点的画师么。

今天逛b站的时候突然看见首页有一个MV火影完结纪念被顶上来了，所以就点了进去(⊙﹏⊙)看到最后突然发现是纪念TV版完结的。。。

😱内心os：纳尼。。。

我不就一个月左右没看就完结了！！！

(不喜欢回忆篇。。

太长了。。。

无限月读等死了。。。

所以一般跳着看主线)之前看的还是四代消失的时候(哭死我了。。。

)这就完结了！！！

从695继续看。。。

最后两人打得好心疼//(ㄒoㄒ)//。。。。。

多次泪目啊。。。

这几集。。。

鸣人是唯一的！！！

终于会单手搓丸子了//(ㄒoㄒ)//！！！

和九喇嘛撞拳的时候真是泪目了//(ㄒoㄒ)//螺旋丸和千鸟的最后一战！！！

怪不得是各断了一只胳膊//(ㄒoㄒ)//真是随便截个图都能当壁纸。。。

二柱子你真是被鸣人传染了嘴遁啊突然想起了那个最爱的OVA//(ㄒoㄒ)//卧槽从头开始回忆的时候真是啊啊啊啊那个崩画质配BGM和满屏的只要有树叶飞舞的地方，火就会燃烧//(ㄒoㄒ)//！！！

啊啊啊啊啊//(ㄒoㄒ)//不禁想起来从那个晚上看火影第一部剧场版开始入坑。。。

//(ㄒoㄒ)//目前唯一一部我看哭n多次的动漫//(ㄒoㄒ)//全员合影//(ㄒoㄒ)////(ㄒoㄒ)////(ㄒoㄒ)//(看到一乐拉面老板真是😂之前谁预测的他是大暴死的//(ㄒoㄒ)//2333)鸣人:我和世界只差一个你//(ㄒoㄒ)//二柱子终于笑了//(ㄒoㄒ)//我认可你了//(ㄒoㄒ)//此生无悔入火影！！！

吵死了！

吊车尾！

23333还是动天听着最爽啦！

//(ㄒoㄒ)//终于回来了！

最强第七班！

NARUTO！！！

太子的迷弟迷妹好多2333哈哈哈哈哈哈终于成为上忍了才怪233333两个下忍救了世界2333啊啊啊啊啊等了这么多年终于吃上樱哥和二柱子的狗粮了！！！

恩，就在护额和孔明灯里完结吧。

真·完结撒花！

此生无悔入火影，来生愿做木叶人！

顺子姐姐永远爱你！

还有其他的声优们！！！

名曰：漩涡鸣人！

699集。

完结愿你和鸣人一样梦想成真！

strive for future！

Fighting！

zudo干爸爹！！！

完。

-2017年3月23日 最后更新今天720话。

真·完结撒花！

新婚快乐！

份子钱只能给一个硬币T_T感谢生命中能遇见火影！

各种扎心！

感谢岸本大大！

感谢各个制作人员！

感谢声优们！

感谢所有工作人员！

等等等等！

今后一定会继续努力的！

加油！

火之意志！！！

再次撒花！

就是配角没死，主角死了虽然卡卡西不是主角中的主角，但丁次他爸无疑是配角中的配角，以至于我在379集的时候才知道原来这个和他儿子长得差不多的人叫丁座在火影里，死亡到底是从什么时候开始的呢？

貌似是那个叫白的伪娘？？

不过真正拉开悲剧大幕的恐怕还是三代火影的死，然后是阿斯玛，再然后，鼬，自来也，泡泡男六尾桑好吧，我承认我故意忽略了反面阵营里的很多人，比如折磨了我们几百集的大BOSS大蛇丸与他手下的君麻吕，忽略了大BOSS中的大BOSS——晓里的某些人，比如蝎，以及其他自来也死的那两集，我还掉了不少眼泪，可卡卡西同学准备跟他那命苦的老爹开始八自己短暂的一生的时候，我已经心平气和，虽然我喜欢这个面具男的程度仅仅以裸眼不可辨的差距次于鹿丸好吧，AB同学，如果你哪天对这个披着少年动漫外皮却制造了N多流血牺牲事件的故事系色望了，那么请在倒数第二集的末尾弄死鹿丸，在最后一集的中间弄死鸣人，剩下的十一分钟，可以配合ED，让整个火影在主角同学走马灯的小剧场里快速回放一遍，LET`S OVER不然，你这么对得起这无数颗百虐成钢的心

博人传开青年篇，久违的上了热门，发觉对剧情脱节了，于是又看了几集动画。

弹幕异常和谐，大抵是由于观众们都同仇敌忾地发送出：分还是高了。

人物和作画已经不是ooc和ppt的问题，而是真的很可笑到无厘头的程度。

看到大筒木蒲氏跳到佐助后背上踩，佐助抱摔他的时候，我可以说很久没有笑得这么开心过了。

火影是我小学时期引进的，我一度分不清楚木之本樱和春野樱，因为不喜欢——午休时教室里放过一集，偏偏那一集不是比较优秀的考试篇，而是黑不溜秋的画面配红了吧唧的瞳术进入一些乱七八糟的幻境，我完全没有看懂。

高一我认识了第一个腐女，钥匙上带个鼬的盗版国产小手办，总得拿红笔补涂他的写轮眼；高二我的小团体里有个只看火影的女孩，我们这些人里除了她没有人爱看，她和我们混，大抵由于她对刘老师有点超过朋友以上的感情。

她每天念叨卡（一声）卡（二声）西，发音很洗脑。

因为她俩的喜好，我始终对鼬和卡卡西没感觉。

用现在的词来形容，这大抵是同担据否罢。

断断续续开始看火影少年篇看了是14年。

家里买了台新电视，自带一些免费动画片。

我先看了新版全职猎人，后看的火影。

18年我有了空闲，每天打星露谷，但种菜游戏不能完全消耗我的注意力，于是刷了一些没看完的动画片，也包括疾风传。

全职猎人是远远比火影优秀的，我一直这样认为：每个人的行为动机都很合理，故事逻辑离开原作的氛围渲染、只讲个大概，听起来也不会奇怪。

火影硬伤太多，全靠ab笔下的氛围在顶，如果去搜剧情，看设定，或者直接点开那种一口气看完xx，真的觉得这故事跟缺心眼似的，存在一种类似于5t5非常没有尊严的下线再来一句一刻都没有哀悼的荒谬感：九尾太容易被收服，宇智波家这帮人又太过中二，随处都是洗白，回忆，因为洗白而战力下跌，因为回忆而突然开挂；鸣人是血统高贵的、保护了村子的四代目后代，但却又被歧视；当他知道一切以后，开始作为得利者，对本阶级百般维护；他不理解佐助，总要他放下仇恨，变成他认为应当的正常样子；而出于一些并不深刻的理由，他怀抱无法形容的执念，无论如何都要佐助跟他回来，甚至因为找不到佐助而过于焦虑导致过呼吸倒在雪地里。

在那个阶段，我并不十分喜欢它。

不过我很容易爱这样一种角色：性格冷淡甚至刻薄，只对喜欢的人产生多余的感情，命里有无法释怀的深仇大恨，最好是父母双亡，行事雷厉风行以致于为达目的可以不择手段的程度。

譬如说，早还看国漫的时候是上官帅，然后是御剑怜侍，酷拉皮卡，夏油杰。

星露谷里我最喜欢外表就很像佐助的塞巴斯蒂安。

一个夜里我离开农场和村中心，去码头捡贝壳，屏幕上画面慢慢滚动，平日里空无一人的海滩上，突然在最下方加载出来一个他，发尾翘翘的，一双黑眼睛，蓝色上衣。

我看着他：他在对着大海抽烟。

我很容易地被那个场面击中，哪怕那只是像素画。

我想在我们看不到佐助的时候，他很可能也会这样，对着深夜的大海，听波涛起伏着拍打礁石，听海鸥尖叫和拍打翅膀，点起一星橙色的火光，透过吐出的烟雾，凝视那蓝黑色泛着白色泡沫的水。

一根烟他应当只会抽一半。

那天我一直等到塞巴斯蒂安抽完，海的颜色加深到不能更深，沿着石子路尾随他回家。

于是塞巴斯蒂安也是唯一一个我和他举行了婚礼的角色。

虽然这更多是由于一个存档只能和一位村民保持婚姻关系——毕竟我是个在女神异闻录5里脚踏十条船的休闲玩家（笑）。

我太喜欢佐助，就有了太多遗憾。

他一直在逃，在复仇，在背叛，然后一次又一次的被拉回来，他在问为什么，为什么一直都是这样，我也想问。

刘老师问过我最喜欢火影的谁。

我说除了佐助的话，是鬼灯水月。

我喜欢水月，神经质，可爱，有点一惊一乍，但是总在袒护佐助。

鸣人老在勉强他，水月不会。

但鸣人到底是最重要的。

鸣人来得太早，小樱也来得太早，第七班的故事写的太好，中忍考试的编排太好，ab不能，也做不到塑造更强烈的新的感情，毕竟，中忍考试我一直觉得他是抄的猎人考试，而ab塑造故事的水平比富坚差太远了。

猎人的遗憾大概是永远不能完结，但是那些已完成的故事和关系都是完美的。

鸣人你和佐助不是，你们之间一切都是遗憾，一切都是不合理和不合逻辑，你们本不该有如此深刻的执着，本不该为了维稳牺牲对方的信念，本不该在他想死的时候强迫他活着，鸣人你从来没能消弭他的恨意，没能理解他，没能让他明白为什么朋友要做到这种程度，你只是生生的把他拉到阳光下，好像对一个抑郁症患者说，我带你去吃火锅，你别跳楼行不行？

这故事能算讲完了吗？

你们能接受什么，又能放下什么？

我怎么能不遗憾。

但是后来再也不会以你们为主线发生什么了，于是你们毫无感情基础的结婚生子，毫无理由的成了温柔的长辈，从早到晚都在工作。

接着鸣人没了九尾，佐助没了轮回眼。

直到现在，鸣人被封在其他空间，而佐助被树吞噬的现在。

我是多么想念那些遗憾。