童年的终结

书还没看，等有空买来看看，这种书在本地比较难买，有几本很想看的科幻只能买到原文，对于外语弱鸡来说只能呵呵了。

剧中卡列伦明确说过：1.人类不能再继续发展了，因为太空中有人类无法面对和想象的危机。

这句话的潜台词也可能是超主的统治者在应付某种宇宙危机，需要进化人的帮助，而这种进化的潜力或许每个种族只能激发一次，所以收割一茬之后，地球就被弃之不理。

2.他隐藏身份，是因为恶魔的形象；他是恶魔的外表，却只是无奈的奴仆；他是外星人，但是也希望和男主是朋友。

但是另一方面儿童们经常会注视十字架， 隐射上帝是恶魔的统治者，神们在真正主导一切。

所以我总觉得，编剧是从科学角度在反宗教，又或者是反讽吧。

另，童年的含义我觉得纠结的人最多，包括我也在看剧的时候一直纠结，我看了一星期才断断续续看完。

我不知道原著是怎么表现的，就按照第一季目前的编剧思路来尝试分析一下，说的不对的，请轻砸。

童年第一层意思，人类处于星际文明前夕，属于星际文明的儿童时代，它是宇宙文明中的童年时期。

然而因为星空深处有无法想象的危机，这个星际文明的儿童被提前终结了。

童年的第二层意思，黑人说过现在的人类更强健是人类2.1新版本。

这是人类本质上的进化，就好比人猿是人类的童年时代，正常人类是超人类的童年时代。

童年的第三层意思，是蒙昧的宗教崇拜彻底崩塌，文明的愚昧时代才需要精神偶像，当一切秩序都不复存在，神话揭开面纱走到前台，思维模式上的幼稚也需要终结。

童年的第四层意思，表象上就是儿童全部失去，而且失去之前，儿童们的认知力等各种能力都与生俱来，这种成熟思维的思维共生体已经失去童真，不存在童年时代。

后来当儿童全部飞走，人类连儿童都无法拥有，孕妇醒来会发现自己的大肚子消失，人类彻底失去了繁衍的能力。

这一点大约是从宏观上社会文明终结-微观上个体终结-信仰终结精神上彻底的蜕变，至于蜕变后是死是活，只有看人类自己怎么选择了，超主们的任务已经完成，他们只是来收割一茬麦子就走得农夫，还是钝刀子割肉、温水煮青蛙那种方式。

有的人可能会觉得很无聊，但是这片子科幻味道并不是大家想象中的那种大场面的，更多的还是深入个体的心灵，探索这种改变带来的切肤之痛。

还是值得一看的。

但是，我觉得感情线还是太狗血了，在人类灾难中插播小清新，我简直无法接受。

卡列伦还真是好基友，帮代言人创造幻境，让他爽歪歪。

这种剧感觉出第二季很难的样子……希望不要被阉掉。

另外说一句，我喜欢那个扮演日本研究员的女演员，挺有魅力的。

很喜欢原著小说，突然发现拍成剧了，带着深深的期待看完，然而实在是很失望啊，男主的感情戏放在这样一个背景下肤浅而无必要，各种情结设置放在小说成书的年代是合理的，然而放在现代漏洞满满，突出了“终结”，“童年”却只剩下浅显的外壳，宗教戏大大加强然而并不出彩，甚至愚蠢，整体最大的感觉就是肤浅。

说自视清高的不知道到底是谁自视清高，静下心来又怎能对这些肤浅的解读熟视无睹？

批评可能太过了，然而原著粉实在接受不能。

上学的时候曾深深的被“童年的终结”震撼过，那是科幻小说可以带给人最高境界的一种享受——虽是纸上的文字却栩栩如生，好像那些奇景就发生在你面前。

所以，在读过如此印象深刻的原著后，这三集低成本的剧集居然远超于我的预期不得不算是一种惊喜，甚至可以说小说中的所有精彩部分在剧作里至少都完成了，尤其是外星人的那句“你们这个物种充满缺陷却也充满热情，你们信仰太多但又知之甚少。

” 小的时候只是觉得这种反英雄主义的作品不多见，面对灾祸人类没有能够改变命运，却只能随波逐流任自己的命运消失于历史之间，这太不符合人类“自恋”的本质需求了，我们在自我的想象里难道不应该是一个无所不能，自由把控命运的全能吗？

但现在我终于明白，把自己想象的无所不能完美无缺不过是人类自恋一个片面的表现形式，真正的完全形态的自恋是把其他万事万物都融合在自己内部，然后再爱着自己，如此的自恋才是全能。

这样看来“童年的终结”更高层次的意义是它实现了人类一个遥不可及的美好愿望，那就是“我是人人，人人是我。

”，毕竟我们对不一样的观点如此忌惮，如此不安。

先回顾下剧情，本剧共3集，每集不到80分钟，相当于其它美剧的6集。

第1集主要是超主降临，将地球改造成共产主义乌托邦，按需分配。

第2集高开低走，神神叨叨的，主要是超智利用地球女性产仔。

（超主的恶魔形象暗示了结尾，诱惑人类，给人类甜头，最后再毁灭人类）第3集则是尾声，孩子全部升天，意识跟超智融为一体，超智完成繁殖。

而地球能量被吸干而爆炸。

（话说太阳恒星能量才大，行星的能量要少很多啊）西方20世纪初和中期，反乌托邦的小说非常多，本片的设定算是比较新颖，然而实际观感有点高开低走，另外60多年后观看很多违和。

1、剧集外星人的阴谋主要是让地球人不育，把最后的孩子带走。

50年代是婴儿潮时代，作者绝对想不到后面发达国家出生率大幅下滑，很多人并不想生孩子，而现在中国甚至很多人结不起婚，更别提生孩子了。

2、剧集里面描述外星人阻止地球人继续发展科学，科学死亡。

既然战争，饥荒，贫穷，不平等，环境污染都解决了，也不需要发展科技了。

但是很显然，科技发展跟这些并不冲突，比如现在人类对于环境污染确实能力还很弱，但是饥荒和贫穷明显是社会制度问题，而跟科技无关。

就好比现在中国房子足够远超14亿人居住，但是很多人没有自己的房子，只能租在别人的多套房子里面，支付很大的房租不说，也不想自己的房子那么自由。

就算外星人要共产主义作为停止科学研究的筹码，也就对中下层有吸引力，对于顶层来说，不但没有吸引力甚至倒退了，除非外星人武力逼迫，但是看剧集里面外星人一直都比较友好，所以肯定不能阻止富人和科学家继续科学发展。

3、关于不工作不赚钱的设定。

50年代的人果然想当然，现在都2021年了，人工智能仍然没有突破。

就按照当初的苏联和我们中国来说，虽然是计划经济，但是每个人仍要劳动，挣工资，然后还要凭票购买。

而计划体制下生产能力不足，每个人都缺乏物质。

即使现在物质极大丰富，不考虑贫富差距问题。

小说和剧集仍然将这里一笔带过，很大的一个生产和分配问题没有具体描述。

首先农业，工业，建筑业必须要有人去做，这些商品要生产。

然后三产，交通，医疗教育是必须。

分配也是很大的问题，可以看到人类几千年来觉悟高的始终是少数，我们的首富在2020年仍然能喊出996是福报，既违反劳动法也没有道德。

而现在田园女拳也是越演愈烈。

这样的一个社会你们能指望，很高比例的一部分人，美国25%，中国50%，去从事农业工业建筑业运输业不拿工资光生产，而每个人都不贪婪而只是按照必须去要求物质？

西方这块一些福利还不错的国家已经算比较现实的解决了这些问题，就是人工贵，你只要是上班，做什么收入都不会太低，足够买房和生活。

上学，看病，养孩子政府都会补贴。

4、关于文化的设定。

剧集里面提到文化艺术荒废了。

按照超智集体意识可能确实会这样。

但是大人们没有集体意识啊。

另外难道乌托邦共产主义了，人们就没有文化和艺术追求了吗？

反倒是现在欧美的各种ZZZQ，国内的正能量，限制了文化和艺术的发展。

5、关于极端宗教的设定。

剧集第2集宗教女的事，以前只是觉得YSL比较极端，但是看了本剧，包括像尼古拉斯凯奇的《异教徒》等跟宗教有关的，发现基督教也是蛮极端的。

反正是很讨厌那个女宗教女，虽然颜值可能是剧里最好看的。

6、补充个例子大刘短篇小说，人和吞噬者，应该是这个名字，讲的是外星人恐龙族把地球人养的很好，到70岁吃掉，99.9%的人都接受并且过的很快乐，只有男主等少数人在抗争。

话说人生幸福70年死掉和不幸能不能活到70岁，你选哪个呢？

《童年的终结》是美国科幻频道（Syfy）在2015年12月播出的电视剧，根据阿瑟·克拉克的同名经典小说改编。

一、彩蛋

第一集开头，年幼的迈洛·罗德里克斯（Milo Rodericks）在吃早饭时，家里电视机播放的是科幻频道在2004年播出的电视剧《银河战星》（Battlestar Galactica）。

里基·斯托姆格伦（Ricky Stormgren）在成为超主（Overlord）和人类之间的联络人前，对镇里的居民说超主“没有打掉自由女神像的脑袋”（haven't zapped the head off the Statue of Liberty yet）。

这句台词是向2008年的怪兽片《科洛弗档案》（Cloverfield）致敬。

斯托姆格伦的扮演者迈克·沃格尔（Mike Vogel）自己就在《科洛弗档案》里饰演了贾森·霍金斯（Jason Hawkins）。

在《科洛弗档案》里，大怪兽打掉了自由女神像的脑袋。

在第二集的私人聚会里，鲁珀特·博伊斯（Rupert Boyce）对汤米·格雷格森（Tommy Greggson）说他会在展厅里看到“狮虎熊”（lions and tigers and bears）。

“狮虎熊”最早出自1939年的奇幻电影《绿野仙踪》（The Wizard of Oz），用来指代未知的恐怖掠食者，后来成为经典科幻小说《海伯利安四部曲》（Hyperion Cantos）里的强大外星人代名词。

《海伯利安四部曲》是一套向英国诗人约翰·济慈致敬的作品。

联想到之前蕾切尔·大阪（Rachel Osaka）称迈洛·罗德里克斯在谈论济慈，因此可以认为这里的“狮虎熊”就是对《海伯利安四部曲》的致敬。

值得注意的是，《海伯利安四部曲》和《童年的终结》一样，都表现了人类进化出意识共享的能力，只不过《海伯利安四部曲》里的人类依然有个性，而《童年的终结》里的人类没有个性了。

二、与原著小说的区别

小说最早出版于1953年，当时故事起始于二十世纪晚期。

小说在1990年再版时，阿瑟·克拉克把故事的起始时间改成了二十一世纪初。

电视剧沿用了小说第二版的起始时间。

电视剧把大部分小说人物的名字都改了，但姓氏没变。

电视剧里的里基·斯托姆格伦（Ricky Stormgren）、雨果·温赖特（Hugo Wainwright）、迈洛·罗德里克斯（Milo Rodericks）、杰克·格雷格森（Jake Greggson）、埃米·格雷格森（Amy Greggson）和汤米·格雷格森（Tommy Greggson）在小说里分别叫里吉（Rikki）、亚历山大（Alexander）、简（Jan）、乔治（George）、琼（Jean）和杰弗里（Jeffrey）。

只有两个主要人物名字没变：格雷格森夫妇的女儿在小说和电视剧里都叫珍妮弗（Jennifer）；有超主参加的私人聚会的主人在小说和电视剧里都叫鲁珀特·博伊斯（Rupert Boyce）。

不算罗德里克斯的八十年太空旅行，小说和电视剧的时间跨度差异极大。

小说故事前后长达一百多年，斯托姆格伦与罗德里克斯根本不是一个时代的人，罗德里克斯不可能见证超主的到来。

而电视剧的时间跨度似乎只有二十多年，所有人都是一个时代的人。

小说里有两个有趣的情节没有被电视剧提到：超主（Overlord）刚到地球一个月就禁止了西班牙的斗牛运动；某个大国企图用核导弹攻击邻国首都上空的超主飞船，但导弹在靠近飞船时神秘消失。

小说里的卡列伦（Karellen）是在抵达地球六天后通过无线电介绍自己的，而不是在抵达当天通过每个人脑中的至爱。

在小说里，斯托姆格伦是联合国秘书长，不是美国中西部的农民。

超主来到地球时，他55岁，然后当了五年超主和人类的联络人，最后因为秘书长任期届满而退休。

他至少活到90岁。

小说没有提到他的私生活和死亡。

他也没有出现在小说的第二部分和第三部分。

在电视剧里，斯托姆格伦纠正了卡列伦的英语语法错误。

其实在小说里，卡列伦的英语非常完美，甚至比斯托姆格伦说得还好。

在小说里，绑架斯托姆格伦的是自由团（Freedom League）里的极端派，与自由团领袖温赖特完全无关。

自由团极端派对斯托姆格伦很客气，审问也是秘密的，没有全球直播。

斯托姆格伦被绑架的原因是自由团极端派希望渗透进卡列伦的飞船，看清他的真面目。

虽然斯托姆格伦被卡列伦解救了出来，但这件事反而促使他亲自去想办法弄清卡列伦的真面目。

在小说里，斯托姆格伦在试图看清镜子后面卡列伦的真面目前，得到了联合国科学局负责人皮埃尔·杜瓦尔（Pierre Duval）的协助。

但最后他也只看到镜子后面的一张空椅子。

而电视剧虽然没有明示，但暗示斯托姆格伦看清了卡列伦的真面目。

在小说里，超主公开自己的真面目是在降临地球50年后，而不是电视剧里的15年后。

在小说里，超主虽然能忍受地球的阳光和空气，但不是很适应，因此在户外需要戴墨镜和气筒。

小说里的超主都长得一模一样，但电视剧能明显看出不同超主的相貌差异。

佩雷塔·琼斯（Peretta Jones）完全是电视剧原创的人物，小说里没有，所以卡列伦在小说里没有受到任何伤害。

在小说里，鲁珀特·博伊斯是一个交友广泛的兽医，依靠超主的设备在非洲草原上为动物治病。

他不是什么研究机构的负责人，对拜访超主的母星也没兴趣。

他有一个巨大的图书馆，因此吸引了超主拉沙维拉克（Rashaverak）的到来。

博伊斯举行私人聚会的原因是他和一个叫马娅（Maia）的美女结婚了。

参加他们婚宴的超主是拉沙维拉克，不是卡列伦。

罗德里克斯是马娅的弟弟，也就是博伊斯的小舅子，不是博伊斯的下属。

在小说里，博伊斯在婚宴的最后邀请了不少宾客玩通灵板（Ouija board），而不是只有琼一个人。

通灵板也是博伊斯自己找的，不是超主给的。

事实上，当时乔治和琼还没结婚，琼更没怀孕。

但是，琼未来的孩子以琼为渠道，逆时间给通灵板传递信息。

当罗德里克斯问通灵板超主来自哪里时，通灵板回答“NGS 549672”。

接着琼晕倒，游戏结束。

在整个游戏过程中，拉沙维拉克都在一旁观察，没有进行任何干预。

在小说里，格雷格森夫妇是在移居新雅典后才发现孩子们的异象的。

儿子杰弗里一开始很配合医生的治疗，没有对父母表现出任何敌意，甚至把自己去过的星球都告诉了父母，对自己的“进化”也没感到任何不适。

珍妮弗大部分时间只是躺在床上主动吸收能量，不是儿童们的领袖。

小说里没有杰里·霍尔克罗斯（Jerry Hallcross）这个人物，新雅典的原子弹爆炸似乎是当地集体意志的结果。

在小说里，罗德里克斯的父亲是白人，母亲是黑人，而在电视剧里，他父母亲都是黑人，而且似乎是家中独子。

小说里没有介绍罗德里克斯的童年，也没有提到他有女朋友。

在小说里，他还是大学生，没有毕业。

他想去超主星球纯粹是因为太空探索欲，而不是想去探究孩子们进化的原因。

事实上他启程时根本不知道孩子们的“进化”。

帮助他上天的人是沙利文教授（Professor Sullivan），不是他的女朋友。

他躲藏的地方是在鲸鱼标本的肚子里，而不是在巨型乌贼的旁边。

在小说里，罗德里克斯在见到温达腾（Vindarten）之前，先后在超主的飞船、卫星和行星上待了好几天。

由于其他超主都不懂英语，因此没办法和他交流。

温达腾承包了电视剧里所有的笑点，其实在小说里，比较幽默的是卡列伦。

在小说里，超主的行星（NGS 549672）没有名字，而且也不是超主的母星，只是超主的殖民地之一。

在小说里，罗德里克斯是在回到地球后才知道超智（Overmind）的，更没有和超智交流。

在超主的行星，温达腾故意向他隐瞒了超智的事。

在小说里，罗德里克斯看到许多意识已经连在一起的孩子在改变地球和月球，而不是只有珍妮弗一个人。

在小说的最后，罗德里克斯并没有向卡列伦提出保留人类文化遗迹的要求。

最后，推荐没有读过原著的朋友读一读原著。

原著篇幅不长，通俗易懂。

能都英文原版最好，读不了原版，推荐读读客2018年的译本。

先前网上流传的译本错漏太多了。

大致剧情：外星人给人类创造了一个完美的乌托邦世界。

50年后，，让人类的精神和自由消亡。

创造新一代的人类。

新人类飞了。

又过了80年，地球的人类都没了——因为外星人让人类无法繁衍。

地球炸了。

剧终。

谈谈我的理解吧。

就是一个比外星人更高级的未知生命体（剧里说是宇宙的意识？

）需要一个星球的能量，在漫长的时间里“招安”了星球的文明，同时演化出新人类。

他们貌似不是邪恶的，毕竟他们让地球生命可以延续下去——因为保留了人类的种子（那些新人类），还有地球上其他的生命（把生命打包运完母星）、最后就是吸取了星球的能量，终结了星球。

撒旦代表”上帝“说：人类1.0没有未来，即使到1.5版本也会有很多bug最终会引起崩解，”上帝“要我来帮你们解脱，直接进化成2.0.新雅典市长代表市民说：我就不喜欢做小受，与其做”受“，不如集体抹脖子，市民们，让我带领你们一起下地狱吧。

詹尼佛代表”人类2.0“说：亲爱的父母们，你们一定期望儿女有更好的生活，更大的发展，更广阔的宇宙吧！

现在机会来了，我们要这个地球能量作为船票和投名状哦，你们不会反对我们拿走吧，那我们真的拿了哦下面是幻想被代表的各种反应：”上帝“：撒旦小伙干的不错，虽然董事会没有你的位置，但是总经理的位置继续坐一万年没问题。

就是这次搞来的都是小孩子，要是让其他公司批判我们有“养成”倾向的话，可不太好，下次搞一些不同年龄层的吧。

加油，我看好你哦！

新雅典市民：市长没了孩子又被结扎老婆也不知道跑哪里去了，你的心情大家很同情，也表示理解你想早点重生到高级点文明的想法。

可TMD你该玩的都玩过了，我们还想试试3P,4P,5P,NP……我们还有几十年可以尝试解锁好多姿势呢，你一核弹自己爽了你考虑过我们的心情没有？

人类1.0：“我小孩怎么没进升级板，詹尼佛你这熊孩子的父母是不是走了后门”“我还没小孩呢，你这熊孩子就能代表我小孩了？

”“小詹啊，别看我长得像60岁，其实我的心灵就如6岁般的孩子一样纯洁无暇，怎么样，这次升级算我一个吧？

我带你去看金鱼噢O(∩_∩)O”“小詹詹，我也还是处啊，是男是女你就别问了，山无陵，天地合，乃敢与君绝”“别人升级都是挥一挥衣袖，不带走一片云彩，你这熊孩子升级是不拿一针一线，整窝端走啊！

”“朕给你的才是你的，朕不给你，你不能抢”“（……#@*）&%+（……￥@%”最后回到地球的小黑说：撒旦大哥，你们来回跑一趟没传送也挺辛苦的，小弟无以为报，这样吧，我最后做下模特让你拍个视频回头你放上网，点击率应该不会太低，可惜就是现在连充气娃娃都没有，没法拍动作戏，不过小弟脱口秀的水平也不差。

对了撒旦大哥你到时给视频起个标题比如“我来过，走过，存在过，最重要的是被代表过……”应该能加不少赞。

最后最重要的是记得要找水军弄多点好评。

本来不想写这部电视的剧评，但是这几天回答了很多问题，还是整理整理写一篇首先最主要的，就是电视在改编的时候，或许编剧就把“童年”的意义理解错了，所以才反复在剧中提到孩子们——“他们像所有孩子们一样离开了你们”——“你们也应该像父母一样放手”这是超智对米洛说的，也是编剧自己对“童年”的理解。

其实原著作者很可能是将人类的初级阶段比作“童年”阶段，而进化后的孩子才是“成年”阶段，当人类的下一代终于进化，上一代的人们作为童年阶段就终结了，下一代的孩子们成熟起来，融入了宇宙超智的大怀抱之中，和超智融合为一体。

就像孩子长大了（进化），终于离开童年时的世界（地球），走入人群当中（超智），迎来自己人生（进化历程）的新阶段，这就是所谓的“童年的终结”。

有人说科技的尽头就是神学，这部电视也好，原著也好确实带着浓厚的玄学色彩，但不是基督教人格化的神学，不是救世主，不是三位一体论，不是什么神迹，而更接近于道家的学说“道生一，一生二，二生三，三生万物”，一切应运而生，是唯一，也是所有，可分离，也不可分离。

最近看《摩诃婆罗多》中《薄伽梵歌》一段，也有和“超智”接近的“无上我”理论，代表世间诸谛，存在于一切万物之中。

在西方，大哲学家斯宾诺莎的神学论，也是类似的概念。

说到了神迹，剧中有一个调侃的话题，EP1中Ricky和Ellie在家中烛光晚餐，Ellie说“这真不错，只有他们俩，还有外面五千人”。

Ricky说“也许一会给他们送点面包和鱼去，他们会喜欢的”。

这里是用上了《马太福音》中“五饼二鱼”的典故，传说耶稣当年用五饼二鱼掰开分给五千人，众人吃饱剩下的还装满十二个篮子的神迹故事（此处的loaves应该翻译成面饼，字幕组很明显不知道这个典故，所以直译成了面包）。

剧中Ricky和Ellie以此调侃外面的人，虽然遗弃了传统的宗教信仰，却仍然用传统的宗教方式，在膜拜超主。

有人问为什么超主要毁灭地球，不是被毁灭，剧中有说是吸收融合，其他星球的很多文明，也都经过了这样的进化，这次是正好轮到了地球。

而且一开始片头就展现给大家各自疾病、战争、冲突、污染等各种人类可能会毁灭自己的画面，超主为了避免人类自我毁灭，所以来到地球成为监管者，并按照超智的指示，帮助人类进化。

接着又有人问，“黑人表达的意思是给哪怕留下一丝丝念想后来，超主就给他留了个片尾曲，既然不是爆炸就没必要这样（留音乐）”，这里就需要这样理解——人类文明的童年阶段终结了，进化成了超智，不再是个体意识，而是融入群体意识，一即是万物的超智中去了。

既然没有个体自我这种意识，就不会再有音乐艺术文化这类从个体人性衍生出来的元素作品，例如超智的想法与智慧是人类无法理解的，人类自我意识下创造的作品，也无法在超智中得到延续。

如同剧中所说的，人类和下一代的孩子都无法沟通，因为下一代的孩子，已逐渐成为了超智。

人类进化融入超智，但进化后就不再是人类，不再以人类思维思考，不再以人类的方式生存，音乐也就不存在了。

至于超主则是在进化过程中走向了另一个分叉，剧中也说超主走到了他们进化过程的顶端，无法再进化，也无法融入超智。

这里让我想到当年看《终结者外传》时，曾说人类的大脑就像是一台超级计算机，可惜的是人死之后，一切的智慧都无法存档保留。

超主比人类智慧更高，可以迅速学习人类所有的语言，但依然无法突破个体的束缚，无法摆脱种族生物的客观约束，困于一个个单独的肉身，用和人一样低效的方式繁衍，有生就有灭，是唯物的存在。

而超智摆脱了个体局限，能直接进行精神融合，一即是众，众也是一，所有的智慧想法，不受时间空间的限制，是一种唯心（唯智）的存在，无始也无终（很接近佛教理论），所以他羡慕人类。

这里能看出超主是仍然保留了自我意识的种族，所以一边羡慕人类，一边也能理解人类对自身文明的怀念和珍惜，所以他留下了一段音乐。

就像是一个人成年后，不会再玩幼儿时的玩具，下一代的人类进化融入超智，音乐也就不存在了，而超主能理解超智，明白进化的意义，但也有自我个体意识，能理解对于一个孩子来说童年的珍贵，童年结束了，但童年也有其自身价值（唯心虽然高高在上，唯物也有自身价值），不应被众生彻底遗忘，所以留下音乐作为一种怀念。

我去，悲剧结尾了呀，地球拜拜了文明毁灭了高级智慧上边实际还有更高的智慧啊。

这个属于想评四星吧部分演员及部分表演不到位、三集下来感觉一直在展开展开展开最后让人着急就剩这点时间了你要怎么结束啊时间快没了怎么还不揭开啊快结尾了答案呢这样这样的，评三星吧题材确实挺好的，为了进化为了走向融合的下一阶段，离开宇宙文明的童年阶段，人类毁灭得不留任何希望，温柔入侵再暴力毁灭，温水煮青蛙一般。

“科技的尽头就是神学。

”一部很有哲学色彩的科幻迷你剧。

我半夜开这个剧来看想催眠，不想一口气看到这个时候。

看的整个过程还是有些觉得紧张和刺激的……当个科幻剧打发下时间还是不错的。

题材我喜欢，但有个地方我比较在意：把人类设定得太过容易戏弄，把宗教信仰想得太脆弱。

乌托邦根本就是个非常因人而异的概念，创造一个“理想”的世界然后就满足了所有人未免太便利了……主旨倒是明确的：人一切安好之后更终极的目标是啥呢？

影片(作者)给的答案是：那我们就一起进化成一团超级智慧吧！

很是有些佛家万物归一的味道。

我的看法呢？

真有那天的话也到了那天再说！

宝宝困了，赶紧睡。