温泉屋的小老板娘

“万物皆可灵”电影不动声色的打开了另一个时空—将现实与精灵世界完美融合。

屋里与天上飘浮的守护灵、悠哉悠哉散着步的精灵，仿佛与世隔绝的山水田园的街道与建筑，精美绝伦的布景仿佛让观众置身幻境。

温泉文化、神乐祭舞、医食同源、鲤鱼旗与精灵伙伴奇幻元素的结合，影评具有日风动漫独特的文化特点。

感人催泪治愈系满满，小织的成长温暖人心。

隔阂能消除，执念会放下，矛盾被解除......“春之屋”俨然是一个充满治愈能量的神奇地方

正能量满满，治愈剧场版看完想去看看tv版当年播出都没啥水花，画风也是我喜欢的感觉，铃鬼好可爱哇！

贪吃鬼👻'温泉屋的老板娘和小织都超级暖。

虽然在一场车祸父母双亡，徒留小织一个人在这个世界，但守护灵的设定使得角色更加丰满，从本片看到了陪伴，亲情，和友情。

小织身上的乐观开朗向上积极，对生活充满着希望，是我们应该学习的地方在细节和人物情感方面处理的很细腻，看完还是挺暖心的接纳一切，治愈一切

值得一提的是，影片还融入了温泉文化，饮食文化，待人之道等，好想去日本泡汤吃美食！

温泉屋的小老板娘 (2018)7.02018 / 日本 / 动画 家庭 / 高坂希太郎 / 小林星兰 水树奈奈

【前言】昨晚看完这部电影后，第一反应是“治愈”，今天凌晨五点醒来，想到了里面的儿童、与大人的对比，以及“死亡”。

加之前天收到了儿童文学、媒体与文化（CLMC）的offer，似乎验证了那句“日有所思，夜有所梦”。

电影只看了一遍，下面我就以儿童和大人对比的视角，按照故事进程，粗浅地说一下个人理解吧！

首先，完美地错过了开片5分钟，到电影院就座时，已经是小织提着行李箱来到了春之屋旅馆。

一边被壁虎吓得半死，一边还出现了一个守护神灵麦少。

为什么大人们都看不见，只有小织能看见这些幽灵鬼怪呢？

电影用一种超自然的手法，去解释这种心理学上的投射。

对于刚失去父母的小织来说，她短时间内应该是很难接受这个事实的。

（和后面出现的小茜一样）这些小精灵，和梦里出现的爸爸妈妈，都是精神寄托。

和外婆一起翻看相册时才知道，麦少是外婆的青梅竹马，从屋檐上掉下来往生后，他留恋徘徊的不是自己家，而是外婆峰子，所以他才会一见面就拜托小织答应做春之屋的小老板娘吧。

青梅竹马，两小无猜，简单纯粹、无忧无虑的童年就像《飞屋环游记》。

飞屋环游记 (2009)9.12009 / 美国 / 剧情 喜剧 动画 冒险 / 彼特·道格特 鲍勃·彼德森 / 爱德华·阿斯纳 克里斯托弗·普卢默小织跟着外婆，开始学习打理旅馆。

小织第一次接触的客人，是一对刚经历丧妻丧母的父子。

在这个片段中，父子俩的对比十分明显：父亲把妻子的画像摆在餐桌上，就像一家三口一样正常吃饭，平静中看不出哀伤；孩子（小茜）却接受不了这个事实，发烧病倒，听不进去“要振作起来”类似的话，蒙头在被子里大哭。

这是第一次泪点，如果你也曾因亲人去世而在被窝里啜泣，你会明白什么叫“感同身受”。

因为，2020年12月8日，奶奶去世的那个晚上，我也是这样的。

透过电影屏幕，我蓦地发现，在人类共通的情感面前，我们都回到了儿童状态，无关年龄、性别、种族、宗教和其他。

我发完pyq后，下面一长串的留言都是“节哀”。

我tmd 真的很想怼一句sh*t：哀伤能够凭借理性去节制吗？！

倒是我在国外的朋友，没有评论，而是单独给我发一句：I am sorry. 再加几个hug。

那个时刻，语言的力量乏力苍白，任何文字，都不如一个肩膀或拥抱。

人在悲伤时会想吃甜食，心是苦的，至少可以让胃甜一点吧！

爸爸说要来一块蛋糕，（或许是小茜生日？

）于是小织大晚上地跑出去买蛋糕，无奈很多店都关门了，最后从胖胖的亮晶晶的大婶那儿得出了灵感：温泉布丁。

牛奶、鸡蛋、面粉、奶油，小织用心做出来的布丁，怎么能不好吃呢？

悲伤的时候，到厨房去，敲敲打打、叮叮咚咚，在厨具和原料之中，奏一场个人专属的音乐会。

父子俩离开后，身为作家的父亲写了一篇报导，一下子让春之屋声名大噪，不少人慕名而来。

小织也在这个时候，遇到了她的忘年交姐姐——美岭小姐。

外婆说美岭小姐好几天没吃饭了，让小织去看看她有没有什么需要。

推开房门的一瞬间，小织惊掉下巴：这个美女姐姐是个占卜师！

泡温泉、喝冷饮、穿夏天和服，还有那句模仿秀，简单快乐的小织，一点一滴地感染了美岭小姐。

于是，姐姐请小织出去散散心。

沿海公路，敞篷跑车，购物疗法走起！

没想到，小织在车里，看到迎面而来的大货车，父母车祸的那一瞬间情景再现，巨大的冲击感压得她手足无措。

这一幕，就像《后翼弃兵》里的贝丝想起妈妈的最后一句：“Close your eyes.”

后翼弃兵 (2020)9.02020 / 美国 / 剧情 / 斯科特·弗兰克 / 安雅·泰勒-乔伊 伊斯拉·约翰斯顿两幅画面叠加，构成了第二次泪点。

小织在海边的岩石上，跟美岭姐姐吐露心声。

这个时候的小织，才是小孩子原本的样子，之前像个小大人一样，跟小茜争论，其实她也是在用理智压制自己的情感。

大人说了太多“你要坚强，要振作起来”，小织无疑也是潜移默化给自己打了鸡血，却不知道，作为一个孩子，这是她不能承受的生命之重。

所以，她需要宣泄，需要释放，需要给自己的情感找一个恰当的出口。

在交谈中小织得知，美岭小姐最近分手了。

用美女姐姐自己的话说：“我们的匹配度很高，分手那天我算出来运势最高。

”那一束鲜红的玫瑰花夺目刺眼。

可是小织哪里能理解呢？

交往依靠的是心，而不是所谓的运势吧！

小织和美岭姐姐，能成为忘年交姐妹，因为她们恰逢其时地治愈了对方。

铃铛怪说，小织会慢慢地看不见它们。

这表明，小织正逐渐地从丧亲之痛中走出来，她不再需要幻象来慰藉精神，而是更多地关注现实：如何让客人住得舒心，如何成为春之屋名副其实的小老板娘。

就像《我离开之后》这本书里，妈妈给女儿列出了很多代办清单。

逝者已矣，缅怀过去，但不沉溺悲伤，好好生活，关注当下，才是生者对逝者最好的告慰。

我离开之后8.3[美]苏西•霍普金斯 [美]哈莉•贝特曼 Suzy Hopkins Hallie Bateman / 2020 / 北京日报出版社最后来的一家三口，无疑是点睛之笔。

一方面，为了寻找“医食同源”的食谱，小织放下架子，向秋月请教。

看着客人吃得心满意足，小织也体会到了莫大的幸福感。

然而，他们的讲述拼凑出了父母车祸的真相：眼前的这位因车祸住院受伤的父亲，为了躲避货车转入逆向车道，直接导致了小织的父母双亡。

客人良心不安，打算搬到真月家的旅馆，但小男孩死活不愿意，他觉得住在那里舒服就好了，为啥要搬呢？

这对小织而言，无疑是个两难：理智上讲，作为小老板娘，用心招待客人是她的职责；情感上讲，如何面对夺取父母生命的“仇人”？

这道两难题，成年人都不一定解得开。

放在小孩子身上，真的是难、难、难。

如果我是导演，我应该不会这么快给出答案，我应该会用长镜头、分镜头或者慢镜头，表现小织的心理斗争过程和她最终的决定。

慢下来，给小织一点时间，给观众一点思考空间：换作是我，我如何选择？

“外婆常说，花之汤的温泉水包容一切生命，能疗愈万物。

”做出铺垫后，小织再说出这句话，会更加顺其自然。

而做出这样的选择，也表明了小织的成长，再上升一个台阶：与悲伤和解。

否认→愤怒→讨价还价→消沉→接受，悲痛的五个阶段，在电影中通过不同人物表现出来。

与三个客人的相处，也一点一点地体现了小织的变化成长之路。

我一直觉得，接受后的更高级，是和解——一种坦然、从容、心安理得、波澜不惊、上善若水的状态。

与过去的自己和解、与看不惯的宿敌真月和解、与仇人和解。

小织的变化，无形中也影响了三个精灵鬼怪。

跳祭神舞的那一天，就是说再见的时候了。

就像《心灵奇旅》中的22号，游荡了上千年，总归是要到地球投胎转世吧！

心灵奇旅 (2020)8.72020 / 美国 / 动画 音乐 奇幻 / 彼特·道格特 凯普·鲍尔斯 / 杰米·福克斯 蒂娜·菲等我们投胎转世，一定要到春之屋来做客，我要吃温泉布丁，那时候，小织会认出我们来吗？

哈哈哈一定会的。

那时的小织，就是名副其实的老板娘，而不是“小老板娘”啦！

【后记】失眠的时候想到了3个分析角度，没想到花了一下午，码完这一篇就2500字了，剩下两个只能抽空再码字咯！

Plan: 如何与儿童谈论死亡，儿童角色分析，毕竟粉花边、爱引经据典的真月，也是很有个性的呢！

依稀记得4次引用，沃尔特·迪士尼，托尔斯泰，希望有人能补充(#^.^#)

每个角色都是那么生动丰满，女主真的很让人心疼，一开始因为车祸失去父母，她不愿意接受父母离开的真相，到坐在占卜师姐姐的车上开始出现应激反应，一直认为女主小小年纪怎么会如此坚强都没有哭，最后终于在知道车祸真相的那一刻哭出来，撕心裂肺的痛楚，父母的陪伴，守护灵和铃鬼的陪伴，都消失了，也代表着女主终于成熟了成长了，自己可以承担更多的事情。

这里没有坏人，就像剧中所说的“温泉是神明的馈赠，不会拒绝任何生命，包容一切，治愈万物”

剧情本身来说是非常暖心治愈的，织子在“守护灵”的帮助下走出阴影并战胜自我，真正变成“春之屋的小老板娘”。

这个剧情设定也是很让人暖心，尤其是几处细节的设定确实非常好，特别是最后织子欢迎因为避让造成其父母在车祸中身亡的宾客继续入住这一段，当然这也是全片的高潮 唯一的遗憾是，结尾是不是应该处理的更好一些呢，总感觉没说完一样，有点耐人寻味

最近剧荒就去影院看了这部18年的动画电影，之后真的庆幸自己过来看了。

这是一个治愈人心的故事。

导演没有刻意描绘织子失去父母后的悲伤，但从这个小学生拖着半人高的行李箱离开空荡荡的老房子开始就让人泪目。

无论发生多难的事情，人都要好好地活下去。

故事穿插了卖少、茜、粉花边大小姐、美阳、铃鬼、占卜师小姐姐、车祸关联者等角色，电影的剪辑合理，伏笔埋得不少，全程看下来连贯自洽。

准备去补一下TV版。

温暖的家居，带着爱与人相处的心情，低落挫折时的守护灵，与不舍的父母隔空对话，医药同源的自然观念，小织全神贯注的料理。

都好暖好暖，电影结束时我还止不住的流泪。

其中最最打动我的，是这句话"这里接纳每个生命，能治愈一切"。

太戳我了，我也想有这样的角落治愈自己，也想有这样的能力和爱去治愈别人，真的太暖了。

今日最佳画面。

⛩「温泉屋的小老板娘」 铃鬼，春之屋，神乐舞，守护灵 ，花之汤，温泉布丁，鱼旗，森林，小动物，满眼的绿色，温馨整洁的小屋。

这些都是我看完这部电影，脑海里第一时间 记住的具体非具体的东西 也是精神愉悦的感受到的东西～可爱 美丽，宁静，平凡，安逸的温泉旅馆，真的让我心驰神往，虽然像真月同学说的那样， 可能陈设简单，结构老旧，但是我看到了真正的服务，用心以及严谨暖心，我想峰子和小织不是在经营春之屋旅馆而是在守护它。

剧中一直在强调花之汤的温泉水不会拒绝任何一个生命， 他们有容纳万物的力量，抚平旅客的创伤，洗去他们的疲惫，让每个在春之屋住过的客人都能风尘仆仆而来但是精神饱满，内心幸福轻松的重新出发或者踏上返程。

峰子说 这泉水是神明的礼物，我想说峰子和小织也是什么安排的守护灵吧，峰子深谙世事，经验丰富，善良坚韧，用心去服务每一位客人，以身作则的去为小织当好一个榜样，而小织在不知不觉中学习，体验和感受，他们仿佛和花之汤温泉水融为一体，他们同样不会拒绝任何一个生命，他们带来可口的甜点，美食，看似刁难缺实际难以完成的任务，他们都尽其所能去做好，真的感受到也看到了小织的成长，善良，用心坚强，那些不足以用文字来形容的美好品质， 毕竟她也是个孩子 刚刚失去双亲的孩子 ， 她没有沉浸在悲痛里 反而力量满满的去做好一个温泉屋小老板娘，我很感动，也感受到了日本人的匠心精神。

虽然我没有入住春之屋，但是我却声临其镜，这部电影让我时而满足时而觉得很温暖静谧，时而觉得岁月静好，最后的升华部分还是小织以温泉屋的小老板身份接纳了导致父母过世的一家人，此刻的她眼里的泪意有自己思念的父母，但是她选择了放下，她治愈了自己 她正视自己的身份和职责 ，她是神明赐予富有生命力温泉水也成为了温泉屋的继承者，真正的小老板娘，同样也治愈了其他人。

虽然这也是小织一个成长过程，真正的继承温泉屋成为小老板娘的故事，但是我更倾向于这是峰子外婆和小织一起守护温泉屋包容一切 自愈也治愈的故事。

剧中卖少和峰子外婆的友谊，可爱贪吃的铃鬼，还有古灵精怪的美阳，虽然美阳一开始恶作剧，实则很善良她一直默默守护自己的妹妹真月，而真月同学虽然脾气比较大，但是不难发现真月真大很努力上进，也非常优秀，知识面很广，也在关键时候帮助小织。

虽然卖少和美阳最后离开了 但是离开也是为了最好的重逢，也是因为有他们的陪伴和鼓励 小织才能更好的成长 更快的进步。

整部电影有笑有泪，有韧劲有坚持，视觉和精神都非常享受，温柔坚定和满足，仿佛潮水一波一波袭来 填满我的心也治愈了我很多，也学到了很多，感觉很棒也非常推荐，画面感也很好～❤️

I have a 千与千寻I have a 龙猫bang温泉屋的小老板娘电影极度的撕裂，立意不明。

女主角小织一家归途中遭遇车祸，小织幸存，投靠外婆，入住温泉旅店。

在守护灵的引导下成为了小老板娘，并开始了自己的迎来送往的工作日程。

第一批游客是一对父子，中年丧妻的作家带着儿子旅行散心。

而两个孩子在赌气中说出了日本漫画中的经典台词：你妈虽然死了，但我爹妈都死了，我的痛苦在你之上呀。

（不仅仅是火影，黑泽明的七武士中也出现过类似的台词）第二批游客是一个女青年，表面是个占卜师，其实背地里是个类似于程序员鼓励师一样的角色。

有点像是青春靓丽版的关怀神父，然而被甩了。

小织靠着悉心服务，解开女青年心扉，成了忘年交。

俩人一起开车去购物，途径车祸点小织受到惊吓却又在守护灵的陪伴下恢复过来。

第三批游客是一个家庭，驾驶员父亲在ICU躺了几个月，病愈出来后开始享受人生。

小织放下自尊去寻找粉裙边女孩寻求指导以满足这位驾驶员的口腹之欲，却又不经意间得知驾驶员为了躲避车祸逆向行驶，撞上了小织一家。

这三批旅客可不是乱来的，他们分别代表了：1.接受现实 2.面对恐惧 3.自我和解想要走出心理阴影，需要极大的勇气。

电影却没有表现出这一点。

小织如同一个上了发条的工具人，在成为小老板娘后自动抛下了人性，生命中所有的意义只剩下为客户服务。

人生最痛苦的事就是和自己和解，即使是肇事驾驶员也因为受到良心的谴责而认为自己不应该留下，反倒是受害者擦擦眼泪笑着说我是老板娘没问题的请你继续住下去。

这不合理，不符合人性。

这是卡拉马佐夫兄弟中的 阿列克塞 ，以爱他人来替代爱自己。

这更像是工业革命时期的英国童工，只要我不去想它，问题就不存在，让自己忙碌，就能获得解脱。

如果说千与千寻的主题是诚，龙猫的主题是失怙，那这部电影的主题是什么呢？

是女主独立坚强面对生活的苦难么？

好像不是。

是女主坦诚心扉完成自我救赎么？

好像也没表现出来。

只能看到女主的忙碌工作和父母双亡。

那是想说温泉包容一切生命，无论是什么人什么事？

那也太冷酷残忍了。

整部电影在神乐舞中开始，神乐舞中结束，空洞乏味，莫名其妙。

插入的守护灵完全没有任何意义，我都怀疑是不是发行商想学孩之宝卖玩具...用鬼神来代表作者发声，是古今中外的作家们都喜欢的一种写作手法。

2011年福岛地震，核电站受损，同年高桥努创作《守护灵》漫画，借用守护灵和漫画中的人物对话，一步步揭露漫画主旨：日本废核（果然日本用种种拉胯的表现来证实画家的担忧不是无稽之谈）。

无独有偶，《聊斋志异》里的公孙九娘篇，也是作者借鬼神的口来控诉统治者的暴戾： 白杨风雨绕孤坟，谁想阳台更作云，忽启镂金箱里看，血腥犹染旧罗裙 。

鬼神这种超自然的力量，在文艺作品中大多都投射作者的意图。

而本电影中的守护灵又有什么作用呢？

男守护灵除了表达下对春之屋老板娘的爱慕和思念，就是诱导女主角承诺接手旅店，女守护灵则表示谁也不准欺负我妹妹，而鬼就是饿鬼，除了吃就是化身世外高人点破结局。

这三个角色，有也可以，没有也可以，甚至没有反而更真实。

我们也知道电影创作者是想用守护灵这种角色来提示观众，即使女主的父母双亡，也会有人陪在她身边。

所以在电影中反复插入女主梦到父母，和父母互动的场景。

然而情节和角色设计的如此之差，让我完全没办法对守护灵产生共情或认同。

如今我已过而立之年，我的爷爷也已经走了快10年了，我依旧有时候会梦到他。

至亲离去的痛苦，怎么可能是那么容易消散的。

这部影片非常治愈，还原了异国文化，也充分体现了日本文化的多样性，电影主体风格乃是标准的日系奇幻风格，平稳淡定的叙述与奇幻元素的适时切入，使影片展现了一种奇妙的均衡，也让《温泉屋的小老板娘》具备了日式动漫风下的独特的精良文化特色。

平淡的故事中有着淡淡的情感维系，最终电影突出的就是情感的纯真属性，以及角色的天真与单纯