《逃走的女人》剧照
《逃走的女人》剧情介绍
While her husband is on a business trip, Gamhee meets three of her friends on the outskirts of Seoul. They make friendly conversation but there are different currents flowing independently of each other, both above and below the surface.热播电视剧最新电影抬头见喜发如血伴郎：初见风吹心头玛格丽特的春天不良主妇日记大爱撑天深海异变腓尼基计划江山美人夏威夷特勤组第四季打工声优！爱上我吧印度警察部队光杆司令小小的我奇迹舞社宝可梦遥远的蓝天恶作剧阿斯彭文稿结婚白皮书你是我的姐妹搜索救援队顽皮鬼3还是很爱她两张彩票第七日我的抗战之猎豹突击东京女子图鉴灵异妙探第七季
《逃走的女人》长篇影评
1 ) 逃走的女人，逃不掉的真实世界。
老公出差期间无意选的一部来看，没想到电影也是讲的女主老公出差期间的故事。
通过分别拜访三位不同的女性密友来讲述“逃”这个主题。
这一点也非常戳中我，其实每次能短暂获得几天独处时光的我是非常开心的。
终于可以不用把大把的时间浪费在校准彼此的作息，忍受对方怎么也改不掉的坏习惯和恶趣味了。
一个人过的时候可以变得非常高效（可能也是急于找回久违的独处时光，把好多丢失的兴趣爱好补回来），还可以做许多两个人在一起不能做的事（比如看这部电影）。
这段时光也可以用电影里的“逃”来形容，轻松自在，远离男人的世界。
而当女主不断被问婚姻是否幸福时，她跟她们重复表达着自己跟老公五年都没分开过，相爱的人就应该永远在一起的话。
但当第三位同时也是前任作家男友的女友吐槽当初的他话很少到现在每次演讲都说着同样的话时，无意戳中了女主痛点：“把同样的话一点不变地反复说那么多遍，多假啊，那怎么可能是真诚的呢？
”所以最终能逃离到哪里呢？
女主最终回到自己经营的花店，忍受守店的无聊和连体婴般的婚姻。
这才是她的真实生活。
而我也将回到正常的生活，二人世界，有婚姻的庇护，同时也隔绝了世外桃源般的个人空间，长满想象力的奇异世界。
是否真实的生活也让我们无处可逃，唯有电影是我们最后的避难所？
2 ) 逃离真实的生活，遁入虚构的谎言
看似极松散的几个场景，有隐有现、半明半暗地讲了一个颇紧凑的故事。
表面上女主（金敏喜）是一个对婚姻极为满意、好不容易从自己的幸福里抽身出来看朋友的女人。
她连续三次，对三个不同的对象重复一段同样的话：我和丈夫关系极好，每日形影不离，结婚五年来这是我第一次和他分开。
但是在第二段中宋宣美问女主是否爱丈夫，女主竟然答不上来。
她迟疑片刻，然后含糊其辞地说：“不知道。
这种事情不好说。
我只要每天能感受到爱就行了”。
每天感受到爱究竟是谁对谁的爱？
是她对丈夫的爱吗？
是丈夫对她的爱吗？
如果是前者，那么宋宣美的问题她为什么答不上来？
到了最后一段，我们才发现女主的感情生活似乎并不像自己宣称地那么美好。
她曾有一个前男友（权海饶），但疑似被另一个女人（金玺碧）插足抢去了这个如今十分显贵的潜力股。
此事发生以后女主突然完全退出了从前的朋友圈（金玺碧说其他朋友她都常见到，唯独多年没见过女主；而且她在陌生地场合突兀地上来道歉，可见当初金敏喜是突然完全退圈，根本没给他们解释的机会）。
那个突然逃走的女人，原来就是当年的女主。
接着女主和金玺碧谈了一会权海饶。
金玺碧说权海饶从一个不爱言谈的人成了一个演说家，“把同样的话一点不变地反复说那么多遍，多假啊，那怎么可能是真诚的呢？
”她并不知道金敏喜逢人就一字不变地摆一遍“五年形影不离”论。
多假啊，那怎么可能是真诚的呢？
谁想这段批评权海饶的话恰好戳到了金敏喜的痛处。
经过这一番打击的金敏喜接着见到了前男友，她想云淡风轻地打打旧情牌，可对方的毫不在意令她处处落在下风：金：“你给我打过电话吧？
”权：“哦，是呀，很久以前了。
（我都不记得了。
）”金：“你以为我是为你而来的吧，其实并不是。
”权：“不是吗？
不用放在心上。
”金：“你讲个不停，那些话真诚吗？
这样不行的。
试试停下来吧。
（这是在规劝对方，还是在规劝自己？
）”权：“你是这么觉得的吗？
”金：“我倒也不是很在意。
”权：“那你为什么要来？
”完全败下阵来的金敏喜只好和当年一样落荒而逃。
她应该逃向哪里？
照理说是她那“五年形影不离”的极为完美的现时生活。
可她完美的生活里究竟有些什么?我们明明听她说了又说，竟完全不知道这个问题的答案。
也不是完全不知道，我们知道她开了一个花店，但是没有客人，每天坐在店里无聊极了。
是了，那才是她的生活。
这个急于从尴尬和失败中逃走、奔向那种生活的女人最终选择了折回电影院，再看一遍之前的电影。
于是我们知道，她其实无处可逃。
一再重复的虚构（电影/据说“五年形影不离”的完美婚姻）是她最后的避难所。
而洪尚秀又为什么一遍又一遍地讲这种男欢女爱、自欺欺人的故事呢？
“把同样的话一点不变地反复说那么多遍，多假啊，那怎么可能是真诚的呢？
”而我们又为什么一遍又一遍地看这些故事呢？
是否真实的生活也让我们无处可逃，唯有电影是我们最后的避难所？
3 ) “我只要每天都感受到爱就够了”
短评一不小心写长了。
金敏喜饰演的主角依次拜访两位朋友，偶遇第三位朋友，镜头长久聚焦于她们进行对话的场景，伴随对话的推进以及意外事件的发生，几人不同的性格、不同的生活轨迹呈现在观众眼前。
还是熟悉的洪尚秀，只是这次故事的发生以女性为主导，男性藏在故事后。
电影名为《逃走的女人》，这位“女人”暗指金敏喜饰演的主角，明指第一位朋友提到的住在楼上那位半夜离开的妈妈。
她们二位的“出逃”都与男性有关，爱情与家庭是绕不开的话题。
女主角两次从监控器看朋友的生活，朋友特意关上门，由此形成一种窥探的效果。
监视器
关上的门洪尚秀讲述第三位朋友故事的方式为我带来惊喜。
他直接从金敏喜饰演的主角和朋友见面略微尴尬的场面切入，朋友眼神愧疚，小心问起主角结婚与否，最后道上了一句“对不起”并握住她的手，简单几句话，一个三角恋的故事便讲完了。
女主角电影结束后再次找朋友闲谈，朋友为她削苹果，两人对坐，面貌、气质、着装竟有五分相似，这一刻意为之的布置让人自然联想到发生于三人身上的感情纠葛。
握住的手
两人穿一样的黑色上衣看完后才想起，饰演第三位朋友的演员曾出演《蜂鸟》中的老师，这是我很喜欢的一个角色。
《蜂鸟》中饰演老师，与金敏喜相似的气质。
另：金敏喜的新发型很好看。
4 ) 《电影手册》评《逃走的女人》
没有人能抗拒洪常秀在《逃走的女人》里美妙而冷冽的讽刺。
《逃走的女人》海报他用这种方式将所有的丈夫、情人和情场老手都赶到了边缘，或者更确切来说，将他们都隔离在了门外的楼梯间。
洪常秀凭借《逃走的女人》获得第70届柏林国际电影节最佳导演奖男人们虽然没能在这场姐妹情深的大戏中现形，女人们也终于可以不必生活在男人们的凝视之下，但他们依然构成了一道奇特的宛如幽灵的风景线，并且时不时地在影片中闪现（背影或是暗中躲藏，门前或者远远的身影，抑或是，远行的丈夫）。
《逃走的女人》剧照虽然洪常秀的电影越来越有其局限性，越来越女性化——他眼中从此只有他的缪斯女神、他的女伴——光芒四射的金敏喜，
《逃走的女人》中饰演感喜的金敏喜但洪式经典主题——男人的意志不坚和懦弱——并没有完全从影片中消失：这该死的男性气质仍在那儿骚动，但是以一种有些怪诞的抽象的方式呈现出来（片头的农场里可怕的公鸡、虽不在场却明晃晃在那儿打扰女主和她朋友聊天的前夫），
《逃走的女人》剧照它被封锁在一个新世界的门外，确保了两个永远不可调和的世界的决裂——男人的世界和女人的世界——在这个新世界中，那个令洪常秀的女演员们不断被灼伤的情感小剧场终于被悬置了。
《逃走的女人》剧照自从《独自在夜晚的海边》（2017）中女主彻底的逃离开始，洪常秀的电影中就弥漫着一种新的忧郁——一种压得人无法喘息的忧郁——它源于对离别、抽离和遗忘的沉迷。
《独自在夜晚的海边》剧照然而这种无声的忧郁虽然让人陷入一种符合韩国国民性的追思情绪和一种难以名状的丧失感里(韩国人称之为hàn)，却丝毫不意味着一种死寂又肃穆的疏离感，也不意味着洪常秀步入迟暮之年的心声。
《独自在夜晚的海边》剧照相反，它为洪常秀开启了一种新的抒情形式，越来越克制、越来越低声呢喃，却也越来越动人心弦，导演正是透过这种震撼人心的脆弱感来讲述自己最新的故事。
他的影片中这种关于隐退和谨慎的追寻（《草叶集》（2018）里咖啡馆中美若芭蕾的静置，以及《江边旅馆》（2018）中苍茫的白色或是消逝的地平线）
《草叶集》剧照与其说是一种间离或是升华，不如说是一种回归自我，一种来自深处的絮语和一种对于作品本身的深挖。
《江边旅馆》剧照《江边旅馆》中，年迈诗人的衰亡和两个闺蜜之间的故事里蕴含着两股力量，这力量不停地将一个关于迟暮的故事推进成一首涌动着无限生命力的轻盈暮曲。
《江边旅馆》剧照影片中最美好的理念之一，便是旅馆周围一片雪景，既提醒着我们即便是在这样的一场逃逸中，洪常秀的电影中也从不缺乏生命力（比如《草叶集》中肆意蔓延的背景植物或是《逃走的女人》里的那片大海），与此同时，又象征着一种暂时的搁浅。
《草叶集》剧照《江边旅馆》中两位女友消失在白雪皑皑的地平线上，让人想起洪常秀影片中的一个标志性镜头——《处女心经》（2000）中，首尔空荡荡的大公园里，人影消失在冰天雪地的地平线上，绚烂的开头（导演最初作品中宏大壮观的形式）
《处女心经》剧照和尾声的暮光（一种近乎虚无的结构和不时的幽灵般的闪现）营造出一种高度的美学冷淡，
《处女心经》剧照作品中关于结束、逃逸、衰老和青春的描绘，使其在周而复始和明显的断裂之后完成了自己的延续性。
《逃走的女人》完全围绕着金敏喜所饰角色一一拜访的女人们展开，那些女人是强大的，同时又是边缘的，这标志着洪尚秀电影轨迹中一个坚决又自然的转变。
《逃走的女人》剧照他后期的几部作品中已经通过一个个犹如金钟罩和气泡一般交错又独立的空间——酒店房间、闷不吭声的蚕茧、悬置的远景，以及那些隐匿在若有似无保持距离的表演之下的声音（想想金敏喜在《草叶集》的小酒馆里偷听和展开的对话）来寻求一种庇护。
《草叶集》剧照而这次的转变，可以说是洪常秀最终极的避难所。
那些小团体被打散了——至少不再有《你自己与你所有》（2016）中的狐朋狗友和艺术家们的激烈与嘲讽——而洪氏影片中唯独没有改变的，是那柔软而强大的姐妹情谊，而这种情谊在《逃跑的女人》里发挥到了极致。
《逃走的女人》剧照导演的这个避难所也可以说是金敏喜的避难所，一个逃逸女人的形象——尤其是在《江边旅馆》中——也和她的私生活有所共鸣（在她与导演洪常秀的绯闻曝光之后，金敏喜曾一度被韩国电影圈下了禁令），
《江边旅馆》剧照这或许也解释了那种甘美与幻灭扣人心弦的融合，而洪常秀的电影像是悬置在了这种融合之中。
《江边旅馆》中的雪景犹如一支穿心利箭，营造出一种令人震惊的似曾相识之感：
《江边旅馆》剧照金敏喜的逃逸画面让人忍不住联想到另一个故事、另一场逃逸——《处女心经》中女主角李恩珠2005年的自杀，这可能是洪常秀所有作品中最隐秘最深处的难以愈合的伤痛。
《处女心经》中饰演秀贞的李恩珠一个个美丽的身影消逝了，洪常秀最新的几部电影中那沉默又骇人的力量，与其说源自于某种死亡冲动，
《逃走的女人》剧照不如说是来源于那些暗黑的灼伤、鲜活的阴影和那些逃逸的女王，她们在自身的空洞里绚烂地燃烧。
5 ) 正常的慢节奏对话长镜头的洪常秀
24.4.18逃走的女人：早八后的早十听力课在看 看到第54min 先把这部分的感想记录了还好没在资料馆看 不然绝逼睡着但是挺好的 我现在已经慢慢适应了洪常秀 侯麦的这种慢速话痨电影了 甚至还有喜欢 因为让我平静 让我能够思考 而不是单纯地刺激我的感官 是留给我思考的空间和时间 甚至我都觉得不敢开倍速了 1.5倍有点太快了对于已经习惯这种慢速电影节奏的我依旧是超长对话式 超长镜头 很生活化的完整呈现第一段和第二段 从女主和朋友在第一座山上切到第二个朋友在可以看到这座山的窗台写作的镜头切换我很喜欢～～～谈话 吃饭 有客人来访主人与其在门口交谈 女主透过监控器看门外的她们的对话（感觉像代入了一个旁观者观察者的角色） 以及打开窗户和门看外面的街道和景色--前两段就是这样的重复洪常秀和金敏喜是情侣吗？
看电影真好 让我感觉人生都有意义了 心里都踏实了 感觉这个早十课我都感觉精神充沛不再空虚和焦虑和浮躁了电影让我的人生安定且有意义目前可以给出4星 还是很愉悦的 而且许多关于婚姻 伴侣 相处 自我的讨论还是很切中我的看完了最后的二三十分钟 感觉巨无聊也许这种电影还是适合我上专业课的时候需要保持警惕来注意老师而边分神来看3.5星
6 ) 陷入在自我编织的幻想的可怜女人
女主角嘉米在三个故事里穿梭，她口口声声宣称的喜欢的人就应该时时刻刻守候在一起的理论，不过是在掩饰她早已被抛弃的事实，无论是曾经的男友还是之后的丈夫、因为没有一个人或者一对情侣可以活成她想要的那个样子。
那么嘉米为什么要在与朋友们隔绝这么久以后才主动上门联系呢，估计她一直在给自己做心理建设、建设到心理足够强大到可以面对旧友们的盘问和面对旧友的可能的恩爱场景。
当然，她还有那么一点暗黑心理，就是旧友们其实过的也不怎么样。
于是嘉米带着如此复杂的情绪踏上了叙旧之旅。
第一个朋友永顺。
永顺是一个女同，在和丈夫离婚后终于拿着赡养费和伴侣住到了一起、一个郊外望着山的3层小楼。
嘉米应该是知道永顺已经离婚的，所以希望在她这里找一点平衡、还特意买了上好的牛肉来慰问。
嘉米一开始就很喜欢永顺的房子和环境，也很羡慕她们两个人平淡又默契的生活，即使面对邻居在对她们喂养流浪猫的行为上门投诉的时候，永顺和她的伴侣都可以平静和坚持的打法对方而不屈服。
另外，嘉米在留宿永顺家的时候，是被安排在沙发上过夜的。
嘉米抱怨永顺为什么把三楼锁上，其实是在试探永顺在取向问题上的明确表态、三楼代表着永顺和她的伴侣的私密空间、不希望与嘉米分享。
嘉米提到自己的丈夫非常放心她和永顺交往，也有那么一点讽刺的味道在话里：反正和女同交往估计不会被带坏。
在吃烤肉和饭后水果的环节上，我们都看到永顺的伴侣像男主人一样的在招待客人，到底嘉米没在永顺这里找到什么安慰。
第二个朋友秀英。
嘉米拿了一件送给秀英，闯入了艺术家的圈子里窥视。
像秀英一样的人群，爱上和抛弃一个人全看心情，哪怕一起睡了觉也不能说明什么。
没有固定的伴侣，一边会很潇洒的应对每一次偶遇，一边也会有擦不干净的感情残渣，所以他们也不会对嘉米的幸福守候论感冒。
嘉米同样也没在这里找到什么共鸣。
在看到秀英和追踪狂的旧情人之间的楼梯间吵架之后，也说不上是幸灾乐祸还是羡慕，吵架拌嘴也同时意味着爱的嫉妒与疯狂，这种状态也是嘉米的爱情价值观里无法理解和容忍的。
嘉米同样也没在这里找到什么共鸣。
第三个朋友佑静。
这个朋友比较特殊、因为佑静是抢走自己的旧男友的情敌。
嘉米对佑静一直有深深的怨恨，虽然嘴上一直在说已经翻篇了（佑静根本不相信她的话）。
于是她故意在佑静的影院里违法规矩吃东西，然后故意告诉佑静她就是这么做了。
所以嘉米最希望能在佑静这里看到她和旧情人之间的感情摩擦猜忌埋怨和指责，但是佑静用平静的口吻反驳了幸福守候论、正常的夫妻就是相互给予对方空间。
嘉米又不死心、在楼外的吸烟区里逮住已经是佑静的丈夫的旧情人、希望能听到所谓的真心话。
但是旧情人才真正是把嘉米翻篇了，根本没有任何的触动和波澜，完全把她当作路人甲，于是嘉米彻底溃败了。
经历了这一连串软钉子之后，嘉米似乎彻底放下了伪装、回到佑静的电影院里静下心来好好的欣赏作品。
那么她之后还会继续编织谎言活在谎言里吗。
7 ) 从别人的眼光里逃走
只有从别人的眼光里逃走，才能活成自己喜欢的样子。
不管见谁，都要说很多不需要的话，做很多不需要的事情。
女主只要吃了别人的东西，就要不断向对方道谢和夸赞。
结婚后，喜欢的人天天都在身边，女主才会越来越懒得见人。
直到丈夫出差几天，女主这才去见了关系亲密的朋友们。
去见面的女人关系由近及远，发生的事情也是一个比一个有看头。
离异单身的姐姐住在首尔郊区的独栋别墅，归园田居的生活不亦乐乎。
偶尔来觅食的流浪猫很招人喜欢，就算邻居怕猫来投诉虽然抱歉但也不予理睬。
-我们喂流浪猫又没有违法。
当真是结婚后都不出门，女主都是第一次去朋友的新家。
都是熟悉的朋友，女主来的时候都带着对方喜欢的礼物。
到了第二位姐姐家里，女主对着住所和食物一顿猛夸，看得出来是真心喜欢。
即使目睹姐姐在家门口回绝小男友，她也没有八卦打听别人的私事。
听着姐姐诉说自己的荒唐事，女主只是站在一旁抚摸安慰。
没想到，最后是一场突如其来的偶遇打破了友好舒适的画风。
在电影院偶遇情敌着实有点措手不及，是不想见又没办法避开的熟人。
不难看出两个人的风格很像，因为同一个男人结下恩怨情仇。
对方因为抢走女主男友充满歉意，但是女主早已对此释怀。
因为不在意，女主并没有关注对方的生活状况。
她确实不知道这是对方开的电影院，没想到刚好赶上前男友在这里办签售会。
没有对方插足，她也许就不会认识现在的丈夫，生活才会变得平和又惬意。
-但我每天只要感受到爱就够了。
结婚五年第一次和丈夫分开，这件事情跟三个人都讲了一遍。
同样的事跟不一样的人重复说，是真的喜欢才会讲。
不同于女主的前男友作家，一直在重复同样的内容感觉像是硬背下来的，会显得一点都不真诚。
听起来，人人都过着人人羡慕的生活，也有不为人知的怨言。
洪尚秀的电影里，总是会重复出现一样的情节，但是讲的故事从来不会重复。
生活不也是如此，总有很多东西一直在重复，人和人的情感交流带来变化。
8 ) 好多逃跑的女人
喜欢就好了，真不舍得不给五星支持。
金敏喜姐姐从身高体态就知道她多么有气势和魅力。
还有她的语言和眼神。
这是我看洪导的第二部电影，第一部《独》，看到第二部，我才发现，原来电影是会有水印的，这一看就是洪导的电影啊！
而且这部电影更加明显，长镜头最短都要一两分钟，我感觉最长的镜头都超过六七分钟，怎么会有这么长的镜头还会吸引到我，只能说太厉害了！
一个女人去了三个地方，“我和我丈夫从来没有分开过……”这部分台词重复了三遍，但是反而那个情绪是不一样的。
逃走的女人，是第一场景的那位妈妈，还是她会跳舞的那个朋友，还是她自己，又或者是第三个地方的那位女性，关于第三位女性，女主和她，我开始一度以为她们以前是情侣，这两位姐姐磁力太强了！
我觉得这么多桌上聊天的场景，感觉洪导的这部电影，或者和《独》一样，不是和朋友聊天，就是主角一个人思考，或者就躺着和坐着，这样的电影好文艺，好有魅力，不知道是不是还得金敏喜来拍才有这种感觉，我看完之后觉得她演太好了，感觉把角色和自己融为一体。
这种电影看似说了很多话，就很多聊天的时候，可是你会发现他们有时候聊很正常的日常生活，会聊房子衣服食物风景家庭，而主角也是真诚的表达，所以才会继续聊下去。
看了《独》和这部电影，主角都是金敏喜，看到她吃食物的片段，这感觉很可爱啊，我觉得好真诚的人啊。
电影我感觉是用一种极简模式来表达复杂的情绪，而且是要观众想象的。
补一个好笑的场景：就是她去到第一位朋友那里，邻居过来叫她们不要喂猫，那位女生和邻居对话那里太有趣了，好想笑啊！
关键这里还聊了很久。
9 ) 逃走
看到电影名字时我就在想，逃走的女人指的是什么，她在逃离什么，丈夫？
婚姻？
还是无聊的生活。
她有一个花店，但人很少，几乎全靠丈夫来养着她。
明明在女主人的口中，她与丈夫是那么的亲密，对三个朋友她都讲过，她不停的重复，五年来她们从未分开过。
但她真的幸福么，第二个朋友问你爱他么？
她竟然回答，我不知道。
她一遍又一遍的重复，是在欺骗朋友还是她自己。
最后意外见到了以前的恋人时，她的尴尬她的无处遁藏，几乎全部暴露在观众面前，最后她逃走般进了电影院。
可如果她当初真的和旧爱在一起，她会真的幸福么？
就像她的第三个朋友一样，我觉得也不会。
她要逃离的从来都不是什么丈夫什么婚姻，她要逃离的始终是自我。
这部电影是完全的女性视角的，这让我感到舒心。
三段式中都出现了男人，但他们出现的大多是背影，或是要求驱逐流浪猫或是骚扰或是油腻世俗的小说家。
而女性之间的情感交流与传递则是构成了影片的内容。
10 ) 何为女性主义？
何为女性主义？
何为女性主义电影？
引用戴锦华的话，女性主义最重要的力量是在于我们尝试朝向世界，看向主流社会当中种种边缘的弱小的另类的人群，去看到他们的生命所具有的提供给我们的，不论我们是主流人群，不论我们是主流社会，不论我们是强国，不乱我们是富国，我们要看向世界的弱小群体和各个角落，我们经由女性看向形形色色像女性这样的曾经被指认为他者，被放逐在文明之外的人群，看他们的创造，看他们的累计，重新发现他们对于人类的资料性的价值。
三次拜访，聊天喝酒吃饭。那你为什么还来呢？于是“逃走”。
2.5⭐最佳导演ᥬ🌚᭄导演擅长把自己的某一个想法用惯用的模式拍出来。剧情凑着凑着到了一个小时，短精的短片说出你的那一点idea又何尝不可。王爷的烦恼，一有就要拍。
20200911男人靠不住，能填满空虚的只有自己的工作、电影甚至是猫。一部非常注重于人物情感的电影，女人们的谈话特别真实，可是深度却不是很够，到后面挺疲惫的其实。20230929 用首尔的山串起了三段故事。女人们选择出逃，要不出于有自己的房产，要不就是不再需要爱。其中出现的男人，也大多以咄咄逼人的形象出现。有同情牛的意识，却停不下吃牛肉的欲望；被养于笼中的公鸡，会啄母鸡的后颈示威；猫会来人类家要饭，也会被人类嫌弃……动物的身影总是挥之不去，同时还始终被人类牵制。女性或许也是如此，默默活着，再被男性偷偷剥削。女性可以假装自己还爱他，却偶尔会忍不住望向银幕里的大海。
关于“每个女人的生活深处都住着一个自以为是的男人”的四重变奏，三个章节故事中的女朋友和金敏喜的角色自己。在和友人的叙旧中试图寻找感情生活的方向，不断重复说着的“好的爱情就是每天粘在一起”，到头来也更像是老公给自己画的一张饼，而非自己内心真正的渴望。影片看似给予了女性足够主动权（男人基本上是作为背景板出现），但每个角色其实都还是活在各自男人的阴影之下，她们能做和改变的并不多，而结尾处暗示的“还是回归内心平静吧”无疑是洪导“直男视角”最淋漓尽致的体现了。 - NYFF58 by FLC Virtual Cinema (10/3/2020)
那些曾经的男人们变成了女人们，洪尚秀内心里对女性的爱就没停过，越来越有一种trans的潜质了。“话一遍遍重复，怎么可能是真诚的呢？”也是对自己的一种嘲讽。
金玺碧最高。不会写台词，可以不用写的，真的。没有那么多台词，也能拍有意思的故事，不用执着于台词。我可能知道他想拍出什么，但是他拍不出来。他不爱女人，只爱自己，也不会懂女人。
有人爱洪常秀，有人则不。
等同于一个角度上的北村
洪大师的扯淡片，每次看完都会问自己我是谁？我为什么要看这种扯淡电影？
常在河边走怎能不湿鞋，过度简陋的形式和贫乏的对话，让这部成了洪导最无聊的一部，我怀疑这片子是金敏喜自己写的，毕竟是百分百女性视角，镜头的运动已经懒惰到了极致，以至于优化过的洪氏推拉也丢掉了灵性变得庸常，侧面中景过度泛滥，没有了以往在人物取景角度上的变化，过于对等的访谈形式丢掉了视觉中心，让演员一秒变回了群众，三段式的剪接也是能省就省，两个相似景别就直接切下一段了，电影不能没有形式，电影本身就是形式，并不是话痨电影就不需要视听语言了
闷
洪尚秀喜欢设置各种情境，来讨论“两个陌生的人之间如何完成真正的交流”，这次的情境叫“延宕”或者“周旋”，但如果真的像这样如实地呈现生活之无聊，就很难避免作品本身无聊了
这种三段各截一段凑成一个拼盘，最后再破个案，精妙是精妙，就是太刻意了；不如《这时对那时错》的镜像对称来得更不动神色地花哨......金敏喜和权海骁真不错，权就一个背影，散漫的压迫感，正好和金敏喜对线，对得很好~
平淡生活里的逃跑，逃跑的是你是我是她。（金敏喜真好看真有气质啊）
洪尚秀的流水线作品，还可以但没惊喜，在我心里和《克莱尔的相机》差不多。还是熟悉的聊天喝酒吃饭，熟悉的运镜。金敏喜作为一个他者，访问/观察三个不同身份(和导演离婚的女人、和建筑师暧昧同时被年轻傻逼诗人纠缠的单身女、和作家结婚的女人)的朋友的生活，有点意思但又感觉浅尝辄止。金敏喜发型造型都太大妈了吧，洪先生怎么可以这样对待女神厚！(感谢小伙伴带我蹭片看哈哈哈)
一个草稿文件。但看到一个有意思的描述，金敏喜时代的洪尚秀。
非常有趣的表达结构，整部片子做到了真正的女性主义，三段故事男性都是可有可无的闯入者，女性都是逃走的女人，只不过前两个故事是朋友，后一个故事是女主自己。第一个故事有不明说的拉拉关系。
一镜到底，镜头拉进拉远的动作太明显。听着那段喂不喂猫的对话很尴尬。一边吃肉一边说牛多可怜想当素食主义者很虚伪；最后一个场景，对方说老说一样的话很假，女主马上就又说她跟前面的人都说过的，自己跟丈夫5年来第一次分开。主旨是这个逃走的女人跟各个闺蜜聊天。每一个片段都有一个烦人的男人出现。
突然就不喜歡 洪尚秀 了。
这作家属性确实挺明显的，比起其他韩影来说，就是不大欣赏得来。