五福临门

一开始会想着，本身也只是为了消磨时光而看的剧，而且内娱电视剧的大环境也就是这样，也没什么好评的，但是看着网上的娱乐新闻，还是觉得不吐不快。

老二那对很显而易见的，就是妥妥的剧情工具人，没有完整故事线，就是个引子。

老三那对让我不适的点在于后半段，三娘和柴安的婚事因为三姐夫母亲而告吹，然后柴安又对着三娘那样恶意揣测了郦娘子导致两个人彻底告吹，到此为止我觉得剧情都还算正常发展，可是后续三娘都要嫁给探花郎了，柴安要死要活地给谁看？

他就装两下可怜说要去出海一副心灰意冷生死随便的态度，一大帮人就开始帮助他用计抢亲了，怎么他是不认识探花郎啊还是不认识三娘啊，跟探花郎说一声“我心悦三娘”怎么了？

跟三娘说一声“我错了，我不该那样想你母亲”怎么了？

他是真少爷啊，装装可怜就有人眼巴巴地把不让他吃的糖送上来了。

这是终生大事啊，难道也是平时抢生意用用计谋的猫鼠游戏吗？

明明两情相悦走个流程的东西硬被搞成过家家一样的抢婚。

大娘这对我就更恶心了。

三娘的儿戏未婚夫给她了，嘿，还是个非常不情愿的明知嫁过去肯定会受点委屈的未婚夫。

大姐操持妹妹们还不够，还要去堵妹妹的烂窟窿。

什么杜仰熙为了复仇申冤，跟大娘和离喽，又是说狠话喽做伤人事喽，好，姑且算是杜仰熙有心保护大娘吧。

那后面大娘要嫁人了你杜仰熙来抢又是怎么回事？

你杜仰熙事情了了，就又想过回幸福小日子了？

怎么，大娘是你的没有思想的挂件吗，你想扔她就得走，你想要她就得回来？

杜仰熙要的不是同进同退的妻子而是任劳任怨的丫鬟啊。

四娘那对还算正常，这对夫妻是唯一一对拿的正常的偶像恋爱剧本，以探案为基调，双方人设都还算合理。

五娘那对本来也该是个正常的恋爱剧本，还是阴暗疯批的纨绔男主，可惜啊，家族破产了嘿，被抄家了，这时候郦家不乐意了，怎么办杨家破产了老公还是这么副德行她后半辈子怎么办哟。

明知两个人是两情相悦，还非要阻挠杨羡做生意，美名其曰挫挫他的娇生惯养我是天王老子的心性，不是怎么之前杨家没被抄的时候怎么不磨磨他的心性呢，不是还挺维护他的吗，而且要是杨羡真是那样的人我还真不信这一次打击他就彻底改了。

让杨羡出海吧是为了赚钱，为什么一定要出海呢？

做点小本生意安稳度日也不是不行啊，噢这里可能又要倒回去说杨羡花钱大手大脚风流成性指不定家产都不够他赌的，那在这里我也不免恶意揣测郦家的心思，怎么，他如果有钱了家产赌不垮就没关系了？

这不就是要是他在海上死了呢正好五娘改嫁，要是他回来了呢五娘嫁的依旧是个富豪啊，下半辈子无忧，进可攻退可守啊。

而且杨羡出去三年回来就又成富豪了也是离谱。

有一种是为了让五娘也嫁得好而编的剧情，毕竟郦家小门小户有一桩不对等的婚姻就算了，结果个个儿都嫁的好啊，要么富商要么高官。

所以这个剧到底是想要传达什么呢？

御夫之术？

打着御夫的幌子实质上就是爱男啊，觉得哇咔咔男方那么牛都愿意为了女方任打任骂诶，女孩们赶紧家人吧，你也会遇到这样的“好”老公。

无论是以文招亲还是后面让杨羡去出海，本质上不都是要创造出郦家五个女儿都嫁入豪门的表象吗，这可能就是郦娘子所谓的女儿们都嫁个好人家，实质上和嫌贫爱富有什么区别。

这难道不是在向观众传达一种错误的价值观吗？

天呐谁懂，好好看。

其实全剧看完最不好磕的是第一对出场的三娘cp，但是第一次看时候也是非常好看的，宋代背景服化道bgm都很好，古香古色，也描绘了宋朝男女婚嫁礼仪，除了三娘自由恋爱（但也是有门户难处的），其他姐妹都是先婚后爱，道出婚姻经营需要用心和技巧去浇灌，整体也有喜剧的风格，很欢乐很温馨，有小虐，5对cp十个男女主人设也是鲜明。

偶尔看到几个评论说女主妈就会找夫婿。。。

这个吧不然呢？

这个是古装剧啊，古代难道不是重视婚姻嫁娶么？

剧里蛮还原古代男女大防礼仪这方面的，未出阁的女子正常不能出来抛头露面见男主的拉帘子。。。

这古装剧设定让女儿们嫁的好才是最符合逻辑的。

现在很多出来经商的大女主剧真放古代自食其力其实真挺扯（除非既不是大家闺秀也不是小家碧玉，父母都不在），我建议什么类型剧就按剧里设定去看别给自己添堵。

最喜欢四娘那对，大姐夫的姐姐也是哈哈哈，总体很喜欢是那种隔段时间就会重温的片子。

这五姐妹，分不清谁是谁，也真厉害，让赵晴当丫鬟抬人。

剧情种种不合理，一个没背景的女人，别说古代，就是现代，你敢算计衙内，别的不说，就天天跟你打官司，小本人家能受得了？

况且还做着生意。

想走女主文，就正儿八经的拍官场，拍生意场，又是古偶那一套何必呢。

就说类似的闯关东吧，一家子几口从山东跑到东北类不类似。

你们五福这一家子是从一个魔都跑到首都，何必呢。

自五福临门播出以来，网友对其最大的诟病不是演员，不是服化，甚至不是于歪。

而是“五福”的立意，是郦娘子费心嫁女的故事是否正格，是五女嫁得如意郎君算不算“五福”？

接下来，我现将此类吐槽原貌呈现～1.“大过年的你让我看这个？

生了一堆女孩追着男人嫁？

”2.“吐了，五福就是一个寡妇处心积虑把五个女儿嫁出去，厕品！

”3.“满屏的催婚焦虑，封建余毒……”对此，我给出的观点是：女性为自身谋划婚姻，是天经地义的正经事，无可厚非。

五福的作品立意没有任何问题，甚至起到了积极作用！

男婚女嫁是人生大事，古今亦然。

对于女性来说，尤为重要。

为什么呢？

女性生育哺乳，对身心皆有损耗。

这就使得女性在两性关系中处于一种天然的弱势。

如果女性的伴侣能为其提供足够的物质保障，并能照顾女性的情绪，保持情感共振，那么女性的所有“天然弱势”就能得到弥补，甚至变弱势为优势。

如果女性选的伴侣既没物质保证，又没有精神抚慰，那么女性的“天然弱势”就会变成真正的“致命弱势”，轻则伤心难过，重则万劫不复。

即便是轻伤，也要白白蹉跎四五年，才能得以脱身。

所以，婚姻对女性不重要吗？！

那可是太重要了！

女性积极为自己争取好的姻缘是对的！

五福的时间背景是北宋，知识分子的黄金时代，是古代社会较为幸福的一个时段。

故事发生在物阜民丰的汴京，一个在当时商业文娱十分发达的城市。

看得出编剧在叙写故事的时候很能放得开，毕竟北宋的人文环境十分优越，不似清代的死板棺材味儿。

而且剧中的台词用的是宋代白话风格，估计编剧是水浒金瓶没少看。

扯远了……故事说的是洛阳郦氏一门女娘在主君病逝后，被族人侵占家财、造谣诽谤，郦娘子不堪欺辱带着女儿们来汴京谋生。

立业过程中，女儿们各觅得良缘，虽有百般算计，终是花好月圆。

这里值得注意的是，郦娘子一家来汴京最先做什么～探亲二女儿，然后开店谋生。

一开始是住在二女儿家的，但是郦家所有人都觉得不妥，一定要搬出去，可见郦娘子不是吃女儿的人。

天下哪个娘不想自己的闺女嫁得好？

郦娘子嫁女，只想女儿好，不是贪利沾光。

女儿婚嫁的主线是三娘一对～明媚张扬伶俐慧黠的郦康宁vs俊朗洒脱精明练达的柴安，这一对是针尖对麦芒的双强cp。

他俩最开始的交集点是“二姐夫妇矛盾”，康宁是二姐的谋士，柴安是二姐夫的军师，两个人第一次交锋，互留美好（没好）印象。

随着故事发展，二人交集点升级为“商业竞争”～一方是刚刚落脚的外地户，一方是背景深实力强的本地商业巨头，双方实力悬殊，连郦娘子都想打退堂鼓，但康宁和姐妹们偏不认怂。

认认真真地打理自家店面，即便本钱小、起点低也不会消极怠工。

面对潘楼的强势营销，三娘和姐妹们巧妙地开拓平民赛道，让那些在潘楼消费不起的客人在自家店里尝到用心和实惠。

看到这里，还有人觉得柴安爱上康宁莫名奇妙吗？

寻常人见到财大气粗的竞争对手，不说点头哈腰也要怯懦三分，康宁却没有。

她没有因为自己出身小门小户而感到自卑，也不曾对柴安刘八妹这些富贵子弟心生嫉妒。

她在与柴安的数次交锋中，表现得不卑不亢有理有据。

在她身上看不到一点拧巴，只是一味地踏实做事，实在是个令人敬佩的女娘。

还记得二人初见时的“蹴鞠挑衅”吗？

很多人都说柴安的一见钟情有“见色起意”的成分，这不废话吗？

哪有一见钟情不看脸的。

他确实被康宁的美貌吸引了，但美貌不是全部引力。

没人觉得康宁在那场初见中表现得很“稳”吗？！

没有咋咋唬唬的埋怨，没有四目圆瞪的气恼，就静静地看着你这个冒失鬼，稳稳的气场仿佛把柴郎君从喧闹的人群中瞬间抽离出来，魂魄丢了几秒钟。

所以柴安的一见钟情，与其说他的眼睛看中了康宁的美貌，不如说他的灵魂先一步锁定了未来的伴侣。

他俩太像了～都是少年丧父，肩负持家重任，历经世事磨练，心地善良却又倔强不肯服输。

他俩互助互斗，像是在照镜子，怎能不惺惺相惜？

然而如此惺惺相惜、互生爱慕的两个人，为什么在婚事上一波三折呢？

1.门第，之前的文字已经说过了，无需赘述。

2.郦娘子和柴娘子之间的误会矛盾，生活总有意外，亲家之间总是看对方不顺眼。

3.安康的爱情盲点。

他们都觉得对方应该更了解自己，不愿去剖白自己。

发生误会先置气，自己躲起来哭也不跟对方沟通。

🥳这里不打男拳，也不打女拳。

必须承认柴安对这桩婚事做了非常多的努力，不是真爱早就放手了。

同样，康宁面对终身大事也是积极面对的，她对柴安从未放弃。

比文招婿，一箭双雕。

既帮家里赚了钱，又成功“激怒”了柴安。

“选亲”被柴安搅黄了，郦家大娘又就回一个冻僵的工具人，哦不对，是寒门才子杜仰熙。

商人出身的柴安，太懂奇货可居了，也太懂士农工商了。

所以他嗅到了危机，使出物理隔离、抹黑人品等手段，很怕老婆被抢走。

哈哈，观众们只看到柴郎君百般拆台，却忘了谁在搭台！

康宁就是借“奇货可居杜才子”这台戏，逼柴安剖白真心，缴械投降。

柴安在多方压力之下，决意出海经商。

一去就是三五年，错过今朝便是错过一世。

康宁也着了急，跟母亲姐妹表明心迹～自己心属柴安。

于是，柴郦两家当着杜家的面演了一出大戏，让两位有情人名正言顺、终成眷属。

康宁从来都不想做进士娘子，也没来都没有恨嫁盲嫁，她一直都努力争取柴安，努力争取属于自己的幸福。

这样明媚鲜活、勇敢执着的女性形象，绝对是积极向上的好榜样！

这样真心付出、努力追求的良缘，绝对是世间顶顶好的“福气”！

因此，五福的立意十分正格，是满满的正能量！

诚然，无论正剧还是古偶，都是给现代人看的，都要接受现代人的审判。

现代人认为剧里有“催婚焦虑”、“男子对女子的规训”等等。

且不说五福临门只是一部电视剧，不是法律条文，不是规定倡议。

就只说女子的婚姻与事业～在古代，女子的婚姻何尝不是事业？

古代无论大家主母还是小家主妇，婚后的事务都是非常繁重的。

男主外、女主内，夫妇一体同心，共谋家业。

家中的子嗣诞育、儿女教养、财帛收支、人情往来，哪一样不是女人在操持？

这是多么伟大的事业啊。

阴阳相济，无论社会还是家庭，女人都能顶半边天。

现代女性更加不需要为婚姻焦虑，现代社会较之古代更加文明，给予女性更高的地位。

女性可以选择将才能发挥在家庭里，也可以选择将才能发挥到社会上，每一种选择都是正确的。

就像五福临门中隐藏的最深的“福”～郦娘子，她青年丧夫，没有婚姻倚傍，照样把女儿们教养得很好，照样把茶铺开得兴旺，照样活得风生水起。

怎么不算有“福”呢？！

至于“规训女性”“女性形象蛮横”等等说辞，我只想说～全是圣人哪有好戏？！

你们生活中遇到过完人吗？

文学形象影视形象有瑕疵太正常了，没有私心哪有戏剧冲突？

没有缺点何来百般纠缠？

作为观众，我们就乐乐呵呵看戏，一把瓜子一袋薯片，笑中带泪享受人间烟火吧！

但忽然有点舍不得，所以还是给了三星。

就像很多人说得那样，这是一部不会推荐给别人但是自己会看完的剧。

说实话，这部剧太多封建糟粕，爹味冲天，看三娘大娘的时候我气得天天吐槽。

首先剧情的终极目的设定为要把几个女儿全部嫁出去，就很离谱，三姐夫的人设也贼不好，普信男，从他多管表弟家的闲事，帮他表弟对付二娘的时候我就已经很不爽了，本来就是二姐夫贪玩好色二娘才管他，还管出错来了？

自己表弟啥德行心里也没点数，就帮着他“驯服”娘子，这里看的是真恶心！

然后三姐夫指责三娘的娘那里我看得也是无名火起，而且骊家在柴家受得那些委屈屈辱就那么算了，也没有人正式道个歉，三娘还得主动巴巴的嫁过去，真来气啊；然后二姐夫就不用说了，妻管严但一心想驯服出一个“听话的娘子”，难评。

大姐夫那段我看得倒没有特别不适，但大姐每天的剧情就难评啊，大姐每天都在照顾丈夫婆婆，这让我感觉大姐不是嫁人了，而是找了个保姆的工作。。。

我知道这是古代背景的电视剧，但它是拍给现代人看得啊！

还是个女频吧？

结果女角色就一直围着男人转？

我真服了。

大姐这段只有桑石头是真的打动我，他跟大姐告别那里真的让我很感动，我认为桑石头比大姐夫强的不是一星半点。

接着就是四妹，emmm我以为女追男，男真香会很好磕的，但是吧，我没太磕到，我感觉四妹有点太恋爱脑了，而且四妹人设很怪，本来应该是软糯小哭包，但有的时候莫名强硬，她是怎么从软萌成长到强硬的我都没太看懂，要说她聪慧镇定吧，她查不到资料的时候又太焦躁了点，总之很奇怪，这对没怎么磕到，总感觉四妹太上赶着了，我总有种她会为了三哥抛下一切的感觉。

然后大姐四妹这两个故事里，高光全在男主身上，不论是大姐夫以子告父，还是四姐夫审问恩师，戏眼高光全在男角色身上，女角色反而置身事外一点都没参与，看得我满头问号，这不是五福临门吗？

不是以五个女孩为主吗？

怎么高潮的戏眼全在男角色身上？

我不懂。

最后是五妹这对，这是我感觉最爽最好磕的一对，这对让我有一种主动权在小五手里的感觉，扫清了前几对的憋闷，但是后面义妹试探那里也让我感觉吃了💩一样，但比上前面几对，这点小屎我已经不在话下，可以接受了。

再然后就是三娘的仪态，太让我出戏了，希望演员能练练。

骊娘子的演技也过于浮夸。

说来好笑，骊娘子作为一个核心人物，全剧居然没有交代她叫什么，甚至都没说过她姓什么，而是冠以夫姓，我真是呵呵了。

剩下的就是逻辑剧情啥的，更不用说了，就当无脑短剧看吧，过家家一样，稍微动一点脑子都看不下去。

虽然很玩笑的一部剧，但我又实在喜欢这种姐妹群像的题材，喜欢家长里短的琐碎剧情，喜欢阖家团圆的结局。

所以给三星，一星给题材，一星给小五那对cp，一星给好听的插曲。

说白了郦娘有啥用，演的像傻子，特别喜欢演浮于表面的哭笑不得或者又惊又喜，台词总是有一种吊着一口气的感觉，看到15集都不知道到底是倪虹洁的演技差还是郦娘的人设太像蠢猪，遇事就是大喊大叫，以为经历了家庭重大变故之后觉醒，结果是女儿们觉醒他只是变得更泼辣了而已，不可否认真的很爱女儿但是有的时候有真的为女儿考虑了吗？

二姐夫前期真是让人火冒三丈，不仅有一些男人发言而且还花天酒地且认为没错。

另外柴安表妹刘八妹台词太差了，有一股台湾味，陈鹤一也演的一般，表情比较呆滞台词很平，只不过是因为姐姐疼我这种台词这回才免遭抨击。

说到剧情整个剧就围绕着一个词:结婚，不禁怀疑是不是和民政局联名了😰甚至不为了女儿幸福着想就是单纯的觉得到点了该结婚，为什么不能写成大家为了要发展好郦家的事业而自然而然的发生一些事从而结婚，虽然是按照短剧的模式走，但是毕竟请一些有知名度的演员为什么不能打磨一下剧情，虞母为什么流放也没说清，留了很多线头显得不够平整，意难平是桑石头😭尽管再怎么觉得剧情有缺陷这个古装我居然一次都没有快进在刷到非常多片段的情况下36集看完了且一度看的茶饭不思，于正有点东西

看完第五集实在恶心坏了。

男主们简直三观不正。

面对妻子与喜欢的人被绑架，不急着关切居然想着怎么让女人变得听话。

还在那演什么歹人，我看你们就是歹人。

编剧以及男主们有没有设身处地想过女孩们的处境？

被匪徒绑到荒山野岭，极端的估计想死的心都有了。

男人们非但不同情，还想着怎么利用这歹人情节上演英雄救美，美化女人心中自己的形象？？

但凡是个正常路过的人第一时间也会想着把人救出来关心吧？

居然还是喜欢女主们的男人……男主柴郎君自己假扮歹人与女主同乘一匹马，出言吓唬女主，只为和女主多待一会儿。

大哥你是谁啊？

三娘和你有什么关系吗你凭什么这么做？

会不会尊重人啊。

你觉得你是在和暧昧对象呆在一块，我的视角我是在和歹徒生死搏斗。

是多疯了还在这拍暧昧氛围。

二娘对象更是演英雄救美上瘾了，把妻子关了一晚上。

二娘见到他说出一句“你怎么才来”，我晚上吃的东西都要吐了。

看到妻子的无助绝望你英雄救美很有成就感是吗？

亏我听到你一句“只要娘子活着就好”我还以为你回心转意改邪归正了。

追女孩心思不用在正道上，自己以为很浪漫吗。

实则心思比歹人好不到哪去，歹人谋财害命你也谋心谋身。

我是女主我要和你们恩断义绝再也不往来，不是什么善意的谎言都能被原谅的。

别说什么男主们以后都会改正都能越来越好。

多春的竹才信男人的改变，电视剧能说他彻底变好那现实呢？

不要把女孩子们推进牢笼误入歧途。

简直是毁三观的作品！

这边三娘回家，母亲姐妹们都又哭又闹的。

没救了。

二娘三娘刚被掳去，没人想着尽力救，光在这追究责任。

人生死未卜要你负责有什么用。

快点报官，报官不成想尽一切办法用了所有人脉也要找人的。

还是说她们觉得求助了男主们就有用了？

一点自立自强的觉悟都没有，你们睁开眼看看这些男人谁真心靠得住？

五福临门拍成五祸临头 五毒上家。

看了男主们要厌男恐婚，看了女主们也看不到女性崛起的希望了。

于正多吃点大女主补补脑子吧。

大姐姐大姐夫这一对简直是各种对照各种呼应各种要素叠满。

17到19集真是跌宕起伏堪称集狗血之大成。

大姐姐郦寿华在剧中是三个人，不， 是四个人的白月光。

吴十一郎，桑延让，大姐夫杜仰熙，其实还有严子美。

她外表柔弱内里坚韧，何时何地心中都有自己的主意，聪明理智又能一肩扛起父亲早逝后孤儿寡母一家的生计，通晓诗书琴画也做得了针织洒扫下得了厨房，真是哪哪儿都好，近乎完美。

唯独一点，吴十一郎过世后，大姐姐于再嫁的诉求是不求情爱只求相敬如宾安稳过日，若非是遇到外表冷淡内里闷骚炽热的小狗杜仰熙，也许一生也就真的平平淡淡，虽然一样过得很好很幸福，但是总会比如今少点儿什么。

杜仰熙应该是我看过的打脸第一人。

他曾说只跪天地君亲师，后来跪娘子跪得比二姐夫还麻利；他曾自诩心如磐石，可回家转了一圈看到娘子的字画闻到娘子的熏香见到娘子的真容，意识到娘子就是当初把他救起的姑娘，瞬间彻底沦陷只求能与娘子亲亲抱抱贴贴诗画传情了；他也曾扬言娶妻要娶举案齐眉的孟光，婚后却只求娘子不要远着他敬着他；……剧情里也有一些非常粗陋的草蛇灰线的部分。

前面铺垫了探花郎擅辩字迹，后来他便靠玉佩上的芳字与虞相家匾额上的芳字猜到了自己的生身父亲便是虞相；再后来朝堂上为自己辩白，杜仰熙一眼认出椿树萱草图是自己娘子的手笔；前面杜仰熙说过便是大娘最初嫁了桑延让，他也要又争又抢，最后果然在这件事上对自己义弟翻脸不认人；迎回母亲的时候郦家母女都觉得跟杜仰熙不像，后来就揭示了倩娘是义母；虞相夫人把探花郎娘亲强请去家里做客的情节，也不过是为了让她在听到虞相声音是露出端倪让杜仰熙生疑；……虽然有许多狗血潦草的剧情，我却真的很喜欢一些对照与呼应的部分，很多台词写得很好，也有一些台词十分羞耻。

当然剧情安排上也有一些我理解不了觉得不该那么处理的点（比如错手打到大娘的部分只突出了大娘的惨，却毁观众感受），有很多部分都过于仓促过于赶，有些矛盾感觉没顶上去问题已经解决了，但整条线的发展还是很完整很动人。

杜仰熙与吴十一郎互为对照，同样都爱寿华，十一郎选择放手，杜仰熙则展示出强烈的占有欲。

杜仰熙是个很偏执的人，他曾经笃信“一生一世一双人”，说过“妻死夫不独活”。

然而，当他推测出自己的身世并抱了赴死的决心后，却在那天深夜听到寿华提起前婆婆曾起意要他为前夫陪葬，对待十一郎，寿华敬他重他感恩他雪中送炭，但是她还那么年轻，她想活下去。

寿华第一次向杜仰熙展开心扉，已经有了死志的他却不敢回应未能解开她心结。

他意识到如果他死了，大娘也会因为他伤怀，因为他满怀愧疚惦念甚至梦魇缠身。

他嫉妒十一郎，他说自己气量窄小，做不到像他一样病榻之上记挂着为寿华择婿送真珠帐做添妆让她再嫁也对他念念不忘，但他争也要争出命来，陪她一生一世。

然而死到临头，他不舍得了。

当初题诗羞辱逼婚的富商刘家挣安贫乐道守礼名声， 如今却纳妾虐婢，做出个攀附权贵忤逆不孝负心薄幸的架势来，清名尽毁。

又仿效十一郎为她择婿，为她添妆。

长街马车外相遇的时候，寿华说她原来想岔了，如今她认为夫妻就该水火相随。

她料到丈夫的反常是要去做危险的事，明言愿意陪他赴汤蹈火。

他虽然得了慰藉，却依然瞒着她，说他这回不能带她一起。

这一段在我眼中就是他两感情升华的点了，养母和结义兄弟都斥责他忘恩负义，亲友断绝，唯独寿华懂他信他愿意等他。

她知道，他知道她知道。

她怨他不告知实情，却忍痛说出违心锥心之言助他一臂之力。

另外互为对照的是杜仰熙亲爹虞相这对父子。

虞相也曾同他一样，风雪中倒下，被原配救起，他也在高中状元后拒绝高门贵女的逼婚，结果被梁氏处处刁难一贬再贬。

最终那个风雨夜里，他犹豫间未能救下原配，却自我开解后欢欢喜喜娶了贵女飞黄腾达，着实是个道貌岸然的伪君子。

而杜仰熙自称追逐功名利做不了光风霁月的谦谦君子，却在得知放官边陲时泰然自若，只道志不求易，事不避难；在得知娘子被虞相千金威逼后不惧得罪朝中肱骨重臣登门责难虞相疏于管教，以致女儿干出逼人下堂的混账事；最后更是宁为玉碎也要为自己的外祖母亲养母争一份真相与公道。

便是算不得君子，也算得上有情有义。

两个演员也很好。

这么多狗血要在有限的剧集内撒完，很多地方比如感情方面不可能循序渐进，杜仰熙对郦寿华的偏执与深情，郦寿华对杜仰熙从冷淡到宠溺到依赖，很多时候得一蹴而就。

但架不住刘些宁和陈鹤一气质合适，端方时端方，大义时大义，即使说着羞耻的台词的时候我作为观众只觉得甜和自然。

啊，想看更多他俩相处的日常，想看寿华一路支持她的小狗走上为国爱民谅达善应的权臣能臣之路。

《五福临门》虽然说是古装轻喜剧，但是我觉得比《兰闺喜事》差远了一点点都不好笑，剧情特别无聊。

我不知道于正说这个剧会爆火底气在哪里？

王星越演的男主特别无语，三番两次无缘无故针对卢昱晓演的女主。

而且特别爱管别人夫妻的闲事，郦家开到柴家旁边就莫名其妙搞事情，又莫名其妙爱上女主？

看着感觉感情戏很莫名其妙，男主前面还咬牙切齿，马上就深情款款感情戏太假了。

本来无聊 看剧打发时间 结果越看越觉得浪费生命。

情节无聊， 人设前后矛盾，台词逻辑混乱，剧情更是一言难尽。

二娘是悍妇人设，请问悍在哪里？

他们范家只有她拎得清是非黑白。

柴安除了故意踢球踢到三娘脑袋上还离间范良翰和二娘，净给范出馊主意，他不知道什么是对什么是不错吗？

不，他心里清楚的很，但是为什么一再袒护，到底是想扶这个表弟一把还是踩一脚啊，人物设定矛盾。

后面多次欺负三娘，打压骊家生意，没看到喜欢在哪里。

小撕也不是省油的灯，教唆梁，后面差点侵犯了养女。

后面砍树，摔砚台幼稚到极点。

后面说来说去不是还是嫌弃骊家小门小户？

把三娘说死心了。

然后又来耍心机，抢亲。

柳元明的行为也是令人迷惑，爱大娘，然后动手打她，让她成为舆论焦点，虽然你是有苦衷想报仇，但是方式是不是有点问题？

大孝子的人设，非要休了大娘，不管老母的寻死觅活，还把结义兄弟拉下水，说他看上了大娘，想给大娘铺路嫁给桑，我请问呢？

有问过大娘吗？

兄弟也算倒大霉了。

沈慧照，铁面判官就是重判重罚？？？

非要判表妹死刑才可以？

不是四娘出主意，表妹都命送黄泉了。

女婿们和有大病一样非要和娘子们对着干，妻子面前爱得不行，背后净是小动作，唱反调。

为什么啊到底，为了制造矛盾而制造矛盾，为了突出情节曲折，而曲折情节。