卡贾基

本片可以作为反面教程了。

一共Boom了四次。

1.一开始的第一次触雷基本无法避免。

但第一时间应该只有一个人去立刻施救，另一个人去求援。

可是片中一个施救，另一个后来也跑过去了，还好没再Boom。。。

否则既救不了人，也没人去求援了。

2.首批赶来施救的几个人中又有两个直接跑进雷区查看，他们既不是医务人员，也没带什么必须抬过去的医疗器械。

纯粹就送了。

在没有专业排雷设备和人员的情况下，应尽量谨慎。

因为战争期间地雷阵是很常见的配置方式。

3.第二批施救人员又有一大堆直接跑进了雷区，但其中只有一个急救人员是必须的。

其他人又都送了。

需要警戒的是周围的高地，在低地聚成一团，如果对方攻过来，只是无谓的增加伤亡。

甚至一发榴弹就可以把他们全都解决了。

4.决定把第一个伤者移送到高地也是一个错误。

直升机救援只要有担架就可以了，一个急救员、一个助手，两个人就足够了。

躺在第一个伤者原处的三个人，最后都在原地被先后安全的吊起。

5.第一个Boom的时候各种错误没被重视，第二个Boom以后却依旧没注意。

第一时间不是急救员赶上去，而是非急救人员先跑了上去，而且还是三个人，只能又是送了。

导致第三次Boom以后急救人员还是得冒险赶过去，而三个非急救人员在混乱中的加入也直接导致了第四次的Boom。。。

更令人震惊的是，都第四次Boom了，还是有人没注意，在雷区外面的人又伤了。。。

=。

=

伴随着拍摄技术越来越高朝，战争电影的质量空前的成长。

记得曾经的拯救大兵瑞恩似乎相当优秀，如今再次观看的时候，发现战争当中的细节拍摄手法已经赶不上现在的作品，尤其是在血腥的描写真实上。

如今很难找到《拆弹部队》这部电影的资源来看，拆弹部队的全程和本部电影类似，大部分比较空档的剧情，看似什么也没有描写，却慢慢地给大家灌输了同一种状态，那就是——反感。

因为太黑暗，太惨烈，所以反感。

人们总是接受不了这样的事实，但是这就是电影当中描写的大背景——战争。

看看这部电影的影评并不多，那就接着这部电影来简单絮叨一些关于战争电影的东西。

最近看到剧情和战争场面最精彩的电影要数《狂怒》了，非常激烈，看得人热血沸腾。

但是身处在和平年代的我们还需不需要有些为“征兵”服务的鼓舞式战争电影？

建国初期的国产战争电影是典型鼓舞式战争电影的范例，非常说教，非常洗脑。

在那个年代似乎需要这个东西，让人们积极投入到战争当中去，为了自己的祖国而战斗，但是当今和平年代，这样的电影的意义是什么？

很多次看完类似《狂怒》或者《飞鹰坠落》之类的电影总对战争充满了幻想，幻想着战争一旦打响自己在战争中会是什么样的位置，飞行员？

坦克兵？

步兵？

狙击手？

爆破手？

男人应该用鲜血来洗礼自己的成长，用累累战功证明自己的价值。

但是看完卡贾基之后发现，原来之前的幻想，，，纠正，不能说是错的，总之是不合时宜的。

我们现在更应该有的心态是远离战争，明白战争的残酷，懂得战场的疯狂与无情。

庆幸自己并未经历某场战争，没有身临其境地被鲜血和死亡所围绕。

这才是一部处在和平年代的战争电影应该达到的效果。

而不是让更多的没有经历过战争的人对战争充满憧憬，觉得自己没有经历是一种可惜。

当下一部战争电影应该达到一种让人看了之后有些不畅快的感觉，从而去体会战争的恐怖。

如今的国产电影三观不正到了一个匪夷所思的地步，很多价值观是错误的，这种无奈的现状真不知道还要持续多久（题外话）。

总而言之一句，卡贾基，达到了战争电影应有的效果。

本片是一部非常成功的战争片。

他探究的战争本质同以色列战争片《波弗特》如出一辙：对即将来临的死亡的恐惧。

战争是一种必然和偶然的矛盾体。

所有参战人员都有面对死亡的必然性，却又总因为死亡的偶然性而产生一种安全的错觉。

《波弗特》讲述的是每日定期来到的火箭弹袭击，慵懒的火箭弹、失准的火箭弹，可是面对火箭弹确实必然的，这就是士兵的职责。

本片也是如此，勿入雷区的士兵们，知道面对死亡，可是又必须去面对这种50%的偶然性。

当然，本片比前片缺少了对这种宿命和选择的探讨，而主要聚焦于这种恐惧，所以令本片失色不少。

但是他对恐惧的刻画却超过前片，成了一部希区柯克式的惊悚片。

化妆是令本片突出的一大元素，血肉的真实展现。

有一个细节是一个士兵把粘在自己头上的同伴的肉皮拿掉，导演并没有特写这个动作，令其更加真实。

我必须承认，本片给人造成极大的不适感。

连我这种喜爱血腥的人都被那个腋下的伤口刺激到了。

最后结尾处的处理很有趣，对于他们来说寸步是死亡的场地，飞行员却毫无畏惧踩来踩去，医生还呆在原地，给自己的身体勾勒一条安全线。

所有人都产生了不真实的感觉。

当然主旋律定调降低了本片的力度，最后下士问过同袍情况以后才闭上眼很有兔国之风。

但就战争惊悚片来说，本片是一个不错的尝试

三星半，恐慌绝望的气氛营造非常好，观众身临其境，算是独出心裁的战争片。

寓意也很不错。

英国人来的目的很含糊且配给明显不足（对英国参战的质疑），美国人倒是目标清晰装备精良；害死人的不是当下的战争，而是二十年前的战事。

战争的恐怖、残酷、不义和伤痛，表达得含蓄深刻又恰到好处。

英式的话痨，对于喜欢这种类型的关注也相当有吸引人。

弱在人物塑造，除了军医其他都面目模糊，这是与优秀作品的最大区别。

好电影寥寥几笔的小角色也可以印象深刻个性鲜明。

尽管一部大兵云集的电影一定不会缺乏讨论女性的场景，但的确很久没有看一部完全没有女性出现的电影。

细节上拍得特别好，化妆师是绝顶高手。

同样又是根据真实故事改变，场景就发生在一个山谷里，一群英国壮汉被几个地雷和从没有出现的敌人完全搞定，兵败如山倒。

英国人倒是没有把电影拍得荡气回肠之类，毕竟，因为这个no zuo no die的故事给一堆大兵授予荣誉勋章，听起来总是有些别扭。

大兵们面对地雷的手足无措，看起来有些不可思议，正如北美欧洲的这些小伙子们，在中亚的群山里，所在的一个处境。

虽说出自史实，但是不知道细节有多符合，无法理解这个电影。

片中最错误的决定，是将第一个伤者挪到约10米远的空地。

导致了系列重大伤亡。

官兵个个具有排雷、战斗经验，并非菜鸟。

他们什么都不缺：人手、武器、弹药、支援。

可以慢慢处置，怎么弄都行。

没有敌军威胁，出击任务也不是必须，清理这个雷区也毫无价值。

他们明知雷区的危险性，而且再三明确呼叫的是winch绞盘直升机。

既然是雷区、绞盘直升机，那么必定是悬停、索降。

那么就不需要降落、也不能降落。

也不需要空地。

好吧，他们可以清理通道、清理空地。

可是，没有排雷设备，临时的决定、单凭人手和经验，要清理一条10米通道、一块足够有余降落直升机的空地，需要多少时间？

能保证100%？

罔顾战友和直升机的安全？

我想，这是个常识吧，大家都知道地雷是步兵的噩梦，能避则避，为什么不原路退回？

按照片中的交代，距离营地只是超出狙击步枪射程不远处，大不了两三公里，十几个壮汉，抬回营地的时间也比清理雷区快。

或者只抬出雷区，仅需要几分钟。

这个决定真是愚蠢之极。

只需要原地等待直升机，然后将伤者固定在钢索上，绞上去，然后原路撤退。

片中的理由是：“我们需要让他远离那些石头，让他去一个空地”。

——直升机悬停空中，大石块吹不起不构成威胁；小石子吹起最多有可能引爆绊发雷，可是那里没有植被，明显只有压发雷，小石子也不构成威胁——为什么要挪动呢？

基本的关键情节经不起推敲，我只能给3星。

旧战场上除了刻意埋下的地雷，通常还有更多的未爆弹，也叫UXO一批弹药投放出去，可能百分之九十实现了引爆，剩下的可能一直沉默也可能十年后来一下世界上最大的UXO应该在梅西纳，一战英国人挖了21个坑放炸药，起爆19个，四十年后被闪电又引爆一个，剩下一个现在还不知道在哪 (所以据说当地房价很便宜！

)。

这些比单纯的地雷就危害而言有过之而无不及....扯远了....那么教科书上是怎么教导无专门设备的步兵小队走出此类问题的呢?首先假定存在不止一颗地雷，因此全员保持原地不动。

纵队巡逻的小队如果遇到袭击会通报contact并立刻打散队形组织反击，但是如果通报口令是mine，那么所有人都要立刻保持原地不动，无论发生什么。

其次一部分人原地向后开辟通道，一部分人接近伤者。

在没有探雷器的情况下就只能借助刺刀等随身携带的单兵工具，刀刃水平地以不大于30度的角度扇形搜索逐步开辟一条接近伤者的通道，如果遇到硬物则在接触点挖掘，以识别是石块还是人造物。

向原路线后退50米以前假定自己仍身处雷区，后退50米以后可以解散队形。

PS：片中对刺刀的使用是不规范的，以及用手清理浮土的方式至少在绝大多数情况下是等同于无的。

对伤者进行救援。

首先对伤者躯体周围及身下进行搜查。

其次在伤者身边清理出可以放置担架的空地。

之后才是救援与撤离。

对伤者使用止血敷料和吗啡，必要时使用止血带。

吗啡和止血带的使用必须在额头或腹部等易于识别的位置表明使用时间等细节，这是为了方便接手的医疗人员了解信息。

止血带的使用要尽可能靠近心脏，但要明白止血带的位置很可能就是截肢位置。

电影中扔包的情节在实际情境中可能没有任何意义，因为一个战术背包的重量通常在10至20kg左右，而成人则高达80kg。

譬如动乱地区最常见的M14，手册上标注的触发压力是9至16kg，那么很可能一个背包扔过去没事，但人再踩上去就炸了。

以及如果是年代久远的未爆物，更可能出现一次触发失败但随外力次数增加而逐步接近触发的情况。

很多时候现场清理UXO会使用导爆索引爆的方式快速开辟通道，但这种方式在使用上有一定的使用限制。

以及事实上存在很多种为预防此类清扫方式而设计的地雷，外来引爆产生的冲击持续时间极其短暂，如果一颗地雷的起爆装置设有缓冲装置导致需要相对持久的压力（脉冲 vs 平台），那么爆破的方式很可能就会失效。

更多的现代地雷为了达到最大的杀伤效果，更带有简单的记忆装置，譬如为了避开低价值目标而引爆高价值车辆，需要同时触发若干信号才可以引爆，或者为了对行进中的纵队造成更大混乱，会在接收到特定次数的触发信号以后才引爆.....如果地雷和UXO真的那么好排，土耳其和缅甸的旅游业可能早就更上一台阶了吧

很久没有看过这样的好电影。

简单、平实、不夸张、不浮躁。

作为一部战争片，没有硝烟四起，更没有英雄和救世主，它只是单纯的讲故事。

影片讲述的是一群驻守在阿富汗山区对抗塔利班的英国大兵，在发现驻地附近塔利班异常活动时派出一支三人小分队下山查看，轻快地步伐配合大兵们特有的荤话预示着这是一次普通的巡查。

嘭——！

尘土飞扬！

灰白色的画面将视觉带入到未知的场景，当你犹如影片中的当事人一般迷茫无措时，悲剧已启动。

地雷是步兵的噩梦。

三人小分队中其中一人踩中地雷，在咒骂声中发现伤者已被炸掉半条腿，接下来是紧张的急救，再接下来是慌张的求援。

救援人员很快来到，殊不知，噩梦才刚开始。

接二连三的爆炸，接连倒下的战友，痛入骨髓的哀嚎，血肉模糊的伤口，一切都在叫嚣：地狱已到。

从一个伤者，到四五六个伤者，从最初镇定自若的救援，到满是恐惧的颤抖，人性的脆弱与矛盾展现无遗。

大兵也是人，是人就畏惧死亡。

脚下，是未知的地雷，前方，是等待急救的战友。

在这个既不敢前进亦不敢后退的雷区里，生命一点点流失，希望一点点破灭。

绝望之境，如何自救？

在所有的人物里，我个人最喜欢Mark。

Mark原本已经离开，在得知有人受伤需要救援时，半道跑了回来组织救援。

然而，在六个伤者里，他却是最严重的。

Mark的惨叫声持续时间很短，他用了更多的时间让大家说话。

不是看透生死的大道理，也不是慷慨激昂的鼓励，“嘿，天气不错；嘿，你家孩子叫什么名字；嘿，你打算什么时候结婚。

”仿若平常聊天，一点点燃起伤者对生的渴望，也帮助雷区里的其他人一点点远离恐惧的侵蚀。

Ten minutes.好似嘲笑英国直升机救援的效率。

所有人在过去的一个又一个的Ten minutes里静静地绝望的等待着。

卡贾基四分之三的拍摄都在山谷中，堪称小成本电影的典范。

为数不多演员或站或坐或躺，痛苦、迷茫、恐惧，眼泪、欢笑、颤抖，犹豫、惊慌、崩溃，勇气、信念、绝望，所有情感的表达完全依靠于演员精湛的演技，在生、死、生、死、生的情绪反复中彻底宣泄在直升机的轰鸣声中。

山谷是战场，敌人是自己。

卡贾基是一个故事，它真的是一个真实的故事。

Kajaki在2015年1月11日获得了英国学院奖，IMDB和豆瓣评分均在7分以上。

2006年9月，帕拉斯一个3人组侦查小队从他们的前哨站出发，路上俯瞰着阿富汗南部的卡贾基水库，他们将前去参与打击塔利班基地组织。

当他们穿越一个干涸的河床时，其中一个人不幸踩中了地雷，这些地雷其实是在约25年前俄罗斯占领时期留下的。

他的战友冲到他的身边，结果却发现他们被数量不明的地雷包围了，他们迈出的每一步都有可能造成重伤甚至死亡。

影片开头，军医Tug（演员：Mark Stanley）在三个阿富汗人捕鱼的湖里游泳。

忽然十米开外一声炸响，Tug慌忙游上岸，原来是阿富汗小孩在用鱼雷炸鱼。

这里其实已经预示了雷的危险性，只是后面是地雷。

随后出现的两名军人Mark Wright（演员：David Elliot）和Jay Davis（演员：Paul Luebke）同军医一同去山顶基地。

接着就是很无聊的基地生活，吃喝拉撒全在山顶，矿泉水需要从山下基地搬运上来，下国际象棋用的是装啥子的大小矿泉水瓶，无聊了大家轮流拿门梁练引体向上。

夜晚的塔利班在加油站活动也显得无一丝悬念。

第二天傍晚，Mark和队友坐在基地旁边的时候看到一条断了后腿的狗，聊到眼前深谷中的雷区，是冷战时期俄罗斯人入侵阿富汗时留下的。

战争过后，满目疮痍，还要留下未知的危险，中越边境现在也仍有一些雷区，经常会有人误踩。

直到第三天发现公路上的塔利班活动后，基地决定派人去对面山上进行狙击任务，三名队员下山，山谷下面很平坦，布满了碎石，但是也就十几米宽。

Stu不幸踩中地雷（爆炸的声音很突然），被炸断了右腿，血肉模糊，随后赶到的战友赶紧给Stu绑上止血带。

一名队友回山上，基地几乎所有人都赶到了山谷。

但是他们都没意识到雷区的危险性。

Tug让队员用刺刀排雷，清出一条通往山坡一处平坦地点的“安全道路”，将Stu转移过去。

不过这条清出的“安全道路”并不安全，一名队员在原路返回时又不幸踩中地雷，当场被炸掉了左腿，影片在这50分钟以后的基调基本充满了一种绝望的情绪，似乎全队已经困在了危险的雷区，周围任何一寸土地，每一次落脚都可能引爆地雷。

雪上加霜的是，救援人员并不知道这是雷区，派出的支奴干直升机并没有垂直吊索，不适合雷区救援。

直升机停在雷区附近掀起的狂风将山谷中的碎石吹起，不幸引爆了三名正在进行施救的队员周围的一枚地雷。

三名队员一个右胸受伤，一个左胸受伤，另一个暂时无伤。

伤员已经扩大到四个，最恐怖的是每一个坠落的碎石都可能引发爆炸，仅仅十多米宽的狭窄山谷困住了十多名队员，爆炸声和未知的恐惧已经在撕扯每个人的神经。

Tug看到倒下的队员，已经顾不上自身安全，用医疗包探路，将医疗包仍向前方，然后扑到医疗包所在位置。

快到爆炸位置时，上次爆炸未受伤的队员没有接远处的同伴扔来的矿泉水，矿泉水瓶坠落的瞬间，一声巨响，扔水的和接水的队员都倒下。

Tug未受伤，径直走到倒下的四名队员身边，气氛已经到了压抑的极限。

此后未有地雷再爆炸，虽然后来的救援人员依然不知道这是雷区。

全片从头到尾是像纪录片一样真实，血肉模糊的伤口，压抑的气氛，救援机上一名伤员（Mark）死亡的结尾也给全片定了基调。

《American Sniper》是老美的故事，《Kajaki》是英军的故事，老美拍这种战争题材的电影，一般会聚焦于“英雄”，通过这个“英雄”的视角去呈现或反思战争，例如98年影片《Saving Private Ryan》中 Tom Hanks 饰演的 Captain Miller，《First Blood》中的sylvester stallone饰演的Rambo，79年电影《Apocalypto Now》中 Martin Sheen 饰演的John Milius上尉，《Schindler's List》中Liam Neeson大叔饰演的Schindler，02年《WindTalker》中Nicolas Cage饰演的中士Joe Enders。

当然类似Kajaki的老美电影也有，如《Black Hawk Down》、《U571》，而《Flags Of Our Fathers》中的主视角也是一名战地医生。

群戏的电影虽然有一个戏份比其他演员多的角色，但是却没有绝对的主角，所以这些电影的真实感非常强，感觉就像编剧和导演不太“过多思考”，而是将真实的情况反映出来供观众评判，所以看完以后观众会记住电影本身。

就悬念感而言，《U571》是目前战争类题材电影中的佼佼者；但就真实感而言，《Black Hawk Down》和《Kajaki》却更容易将观众带入战场，而后者利用雷区这种潜伏的危险将恐怖感一层层推高，最后到了观众都大气不敢喘，生怕引爆地雷的程度。

这种感觉已经很久没有在战争电影中体会到了，《U571》中深水炸弹在潜艇四周爆炸时艇身随之晃动和金属变形的声音，也是这种感觉，只是观众至少还可以从外部看到潜艇周围下落的炸弹，但是《Kajaki》中地雷的位置完全是未知的，到最后救援人员落地，因为不知道是雷区而大步向前走时，每一步都让心提到了嗓子眼。

雷区有多危险，可以去看看中越边境的新闻，到现在仍有很多雷区造成人员伤亡。

可能某一天你走在边境乡间阳光明媚的小道上，忽然听到脚下清脆的一声，然后可能就没有然后了。

《Kajaki：The True Story》，中文直译为《卡贾基》，发生在阿富汗卡贾基水库真实事件改编，英国拍摄，与加拿大拍摄的《鬣狗之路》同样并列为反映阿富汗战争的经典影片之一。

与《鬣狗之路》完全不同的风格，全片除了一发迫击炮打出的信号弹外几乎一枪未发，所有的镜头都局限于山头据点和小山沟雷区里，没有丝毫华丽的画面，但最大的亮点就是真实。

这不光是指面对雷区的脆弱无助和战友间的守望相助，还有他们毫无形象的咒骂和哭嚎，甚至连为伤兵注射过吗啡后将相关信息写到脸上这种小细节都没有疏漏。

最后片尾字幕时间也出人意料的没有用片尾曲，而且播放了当时真实的无线电通话记录，进一步加深了这种真实感。

最后，分别看过美、英、加三国拍摄的阿富汗战争电影后，整体对于三国军队的不同风格会能有一个粗略的感性认识了，相互对比一下就觉得很有趣。