导演：扎希·吉尔申
主演：Tshering Euden,Dorji Gyeltshen,Singye
类型：电影地区：不丹,德国,尼泊尔语言：宗卡语年份：2018
简介：事物在寂静的癫狂中支离破碎。三条生命和一块空白里程碑。无处可去。一切都被困在由阳具和面具构成的错综复杂的世界里。详细 >
风景很美，over
演員不在線。 很多所謂的畫外音呈現，這種「聰明省事」過了頭，很容易看到導演/演員在表演上的心虛。 其實如果能在拍攝上狠一點，會好很多。 劇本還可以再豐富吧。 風景和選題都很好。
（私以为一些演员的表演痕迹太重） indigenous and incomparable. 太“野”了。原生的不是镜头语言，而是内核，喜欢。一方面又觉得全天下的16岁小孩都有一样的底气。
赤色的阳物
电影节奏很不丹 特色是固定机位 主角远远的走动 远处牛在吃草 画一样。女主角杀人时画面不去刻画具体场景 背景是远处的苍山 流云 近景是喘息 女主的头发 很抒情的一组镜头 。 回到主题 带上面具如同放下原有的身份 去扮演另一个角色 扮演欲望本身 ：一种罪孽
了解不丹文化的一个窗口
一部很寂寞的电影。
3.5，少女青春期的躁动映射不丹文化—传统背后的菲勒斯中心。生殖崇拜在《红色欲望》中被造型化，色彩化。在一个充满着晨雾的鸟瞰大远景中，桑洁身后无数的红色是对于不安最为直观的书写。连同影片后半部分，地板上向中心渗出的血=成长仪式。而当桑洁的父亲面对着巴沙之时，她被架空，成为两具阴茎的战利品。《红色欲望》大远景和蜿蜒盘旋的影像风格以及对画外空间的使用令人想起阿巴斯，但《红》更像是通过精湛的技术包裹着一个失败的故事，面具是一个既符合民族特征，又充满电影感的元素，但较之宗萨仁波切的《嘿玛，嘿玛》，《红》更像是一个失败的事例，过度克制缺乏爆发是一方面，影片的残缺性与单薄性则是另一方面。
美丽仙境与残酷现实 镜头语言还是很冲击的
2019上海国际电影节大光明影院，实际片长带字幕82分钟。
#BIFF# 不丹的美丽山景之下有暗涌，如同父亲的面具。干净、简单、也很有力量的故事。一些镜头的处理很巧妙（试图出走的女孩等公车那段），但有些段落太冗长了（走路加起来有一刻钟吧）。
shadow-feeding instead of soul-feeding... Desperate struggle of the group at the lowest end of the patriarchal hierarchy & stifling social norms.. "It takes you 9 reincarnations to become a man like me"..
台词情节和符号都傻到家了，就像电影里的男性一样，总恨不得把它们掏出来猛甩两下。
藏在面具下的人性我大胆的猜测那事是她爸干的
传统社会下女性的被欺辱和女性的反抗。看起来导演还没有找到统一的方法来将叙事和主题结合啊。现实和抽象的部分也是各自分裂的。
屠夫的儿子犯戒生灵，小丑的女儿自带面具。闭塞的村落相信阳具可以辟邪，却瞧不起雕阳具的工匠。贪婪的人类朵颐牦牛肉，却笃信屠夫触怒神明。在黑颈鹳过冬的地方，即将兴建机场。空旷的山谷乌云密布，仿佛永远不会出太阳。女孩编织基纱塔拉，拿课本当作纸飞机。后面跟着无数拿着阳物的小丑，准备霸凌。
说不出的味道，压抑，悲痛。
除了风景，一无是处。
风景民俗惊悚片
非常压抑 用力的电影。看完之后联想到metoo，是受压抑女性的发声
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风景很美，over
演員不在線。 很多所謂的畫外音呈現，這種「聰明省事」過了頭，很容易看到導演/演員在表演上的心虛。 其實如果能在拍攝上狠一點，會好很多。 劇本還可以再豐富吧。 風景和選題都很好。
（私以为一些演员的表演痕迹太重） indigenous and incomparable. 太“野”了。原生的不是镜头语言，而是内核，喜欢。一方面又觉得全天下的16岁小孩都有一样的底气。
赤色的阳物
电影节奏很不丹 特色是固定机位 主角远远的走动 远处牛在吃草 画一样。女主角杀人时画面不去刻画具体场景 背景是远处的苍山 流云 近景是喘息 女主的头发 很抒情的一组镜头 。 回到主题 带上面具如同放下原有的身份 去扮演另一个角色 扮演欲望本身 ：一种罪孽
了解不丹文化的一个窗口
一部很寂寞的电影。
3.5，少女青春期的躁动映射不丹文化—传统背后的菲勒斯中心。生殖崇拜在《红色欲望》中被造型化，色彩化。在一个充满着晨雾的鸟瞰大远景中，桑洁身后无数的红色是对于不安最为直观的书写。连同影片后半部分，地板上向中心渗出的血=成长仪式。而当桑洁的父亲面对着巴沙之时，她被架空，成为两具阴茎的战利品。《红色欲望》大远景和蜿蜒盘旋的影像风格以及对画外空间的使用令人想起阿巴斯，但《红》更像是通过精湛的技术包裹着一个失败的故事，面具是一个既符合民族特征，又充满电影感的元素，但较之宗萨仁波切的《嘿玛，嘿玛》，《红》更像是一个失败的事例，过度克制缺乏爆发是一方面，影片的残缺性与单薄性则是另一方面。
美丽仙境与残酷现实 镜头语言还是很冲击的
2019上海国际电影节大光明影院，实际片长带字幕82分钟。
#BIFF# 不丹的美丽山景之下有暗涌，如同父亲的面具。干净、简单、也很有力量的故事。一些镜头的处理很巧妙（试图出走的女孩等公车那段），但有些段落太冗长了（走路加起来有一刻钟吧）。
shadow-feeding instead of soul-feeding... Desperate struggle of the group at the lowest end of the patriarchal hierarchy & stifling social norms.. "It takes you 9 reincarnations to become a man like me"..
台词情节和符号都傻到家了，就像电影里的男性一样，总恨不得把它们掏出来猛甩两下。
藏在面具下的人性我大胆的猜测那事是她爸干的
传统社会下女性的被欺辱和女性的反抗。看起来导演还没有找到统一的方法来将叙事和主题结合啊。现实和抽象的部分也是各自分裂的。
屠夫的儿子犯戒生灵，小丑的女儿自带面具。闭塞的村落相信阳具可以辟邪，却瞧不起雕阳具的工匠。贪婪的人类朵颐牦牛肉，却笃信屠夫触怒神明。在黑颈鹳过冬的地方，即将兴建机场。空旷的山谷乌云密布，仿佛永远不会出太阳。女孩编织基纱塔拉，拿课本当作纸飞机。后面跟着无数拿着阳物的小丑，准备霸凌。
说不出的味道，压抑，悲痛。
除了风景，一无是处。
风景民俗惊悚片
非常压抑 用力的电影。看完之后联想到metoo，是受压抑女性的发声