乐园

夏日、乡村、节会、溢出屏幕的蝉鸣，还有儿童失踪带来的紧张压抑的氛围，这质感绝了

死老头子和随便冤枉人的人们以及村里的那些老害太恶心。恶是会反刍在无辜的人身上的，和奥地利德国电影《白丝带》指出的问题一样。而且也不只是这点，还有那些叼民根本不在意有没有冤枉无辜的人，就想拿弱者发泄。看来大部分db民只会给《我们的父辈》这样的假历史反思，真脑残言情剧打高分。老实说，善次郎完全没必要硬留在那帮恶人当中，又不是《白丝带》里的1战前。绫野刚的角色说哪里都一样，不是的，世界那么大，恶人是会把周围人都拖到地狱的。这个世界有真正善良的人的。最近，绫野刚被诈骗犯爆了丑闻，他到底为人如何不知道，他大部分作品里的演技是真好，霓虹现在霸屏的人气演员完全不会演戏。虽然说被诈骗犯爆丑闻可能人品是有问题，但反过来想，那个被诈骗犯那么拥护的人气明星也没什么好值得骄傲的，说起来为什么会和诈骗犯走得那么近？！

每段惨剧都源自隔阂，少女间的隔阂，乡村与城市的隔阂，老中青之间的隔阂。虽然日本人总讲“绊”，但老龄化的今天，又有谁被“绊”联系在一起了呢

好烂的剧情，好美的刚子……为刚子加一星。一整个莫名其妙，封闭乡村极度压抑而自治的环境催生脆弱乃至崩溃，有点像砂之器背景里的那种环境了（但是除此之外到底在讲什么——超无聊！

三人成虎众口铄金。驴屎蛋一样硬臭的山村老民，听故事一样，时间很快就过去了。恶意蔓延春夏秋冬，爱意被掐死在分岔路口之后。

5.2/10 虽然没有看过原著，但是可以肯定这部电影拍毁了。"信任"与"人心"两个老生常谈的命题下，这部电影却仍没能给出任何有效的质问或强力的催泪弹。相反的，在人物尚需润色的情况下，部分行为变得略显不解。直线性且毫无花招的叙事法，过于明确揭开的谜底;都让电影在故事方面显得完整，但在深意及趣味上显得不足。观影完毕，细细回想。这部只有演员演技合格的影片，这部连代表性场面或是台词都不存在的电影，只能说令人失望。

这片竟然有露点

吉田修一这类忍辱负重、苦大仇深、用死亡事件来表现生存艰辛、最后强行煽情的作品，简单说就是做作。本片各方面比《恶人》、《怒》等更差

豪士是行走的伤口，佝偻的背永远流泪的双眼，听妈妈说这里难道不是乐园吗？为何悲伤挥之不去。失踪事件需要一个罪犯来收尾，这个人是谁都可以，豪士不语，只是自焚。让我难过的是，妈妈带他来到“乐园”，被村民围剿的时候，甚至默认了儿子是既定的罪犯，这是压垮豪士的最后一根稻草，一生没被爱，沉默不语是常态，脆弱痛苦傍身，看得人眼泪乱流。

从影片的演进来看，小女孩爱华似乎是被豪士（绫野刚饰演）弄死了，他的引火自焚也向村民坐实了这一点。但是，影片的最后，小纺（杉咲花饰演）却与一位与自己年龄相仿，被别人唤名为“爱华”的女孩擦肩而过，透露出爱华没有被害死，而似乎是被拐卖了。

3个主角，多线叙事，大量插叙，对剧情缓缓打出一个问号 = = 主要是欣赏绫野刚和杉咲花的演技。（此导演加原作对我来说是双倍折磨

越看越像《怒》（才知道都是吉田修一作品），还带了点《杀人回忆》的味道，虽然我也很想知道凶手是谁，但剧本主旨还是控诉欺凌和愚昧的村民制度罢了。PS：绫野刚、杉咲花、佐藤浩市、柄本明这几位主演表现很到位。

太松散了，社会性悬疑推理即视感，但是有点浮于表面了。

刚哥呼吁我们抱住他的新作 我抱住了 竟然挺喜欢 和怒一样 吉田修一的内核依旧没有变 不是去探究谁犯下了罪 而是“恶”是如何产生的 寻找善恶的暧昧不明的界限 他们有罪 但他们不过为人 闭塞村庄村民的恶意害死了两个纯洁的灵魂 “我们都需要一个了结” “以后大家不会再相信任何人了” “到底是谁做的我已经不需要知道了”

看起来是世外乐园，实际上是用极度排外固守成规……很努力地用“乐园”这个主题把Y字路和善次郎两个故事拼起来，但还是有生硬不搭之感。刚哥和佐藤叔倒是演技很在线了。而且保持原作那种谁都是谁都不是的感觉就好了，不必点得太明的。钢琴配乐很不错。

吉田修一犯罪小说集中的两个短篇改编的作品 但是看的时候没发现这点 养蜂男的出现莫名其妙 看完了觉得还不错是一部探讨人生和社会议题的电影

剧本改的真的不行，又乱又生硬还没有重点。但还是被演员们的演技打动，会跟着他们一起难过，愤怒。刚哥更好看了呢，而且显得好嫩。

我还是挺喜欢的，无处是乐园

故事百转千回到莫名其妙，内核和内涵都没有。

是真的很一般