一九四四

关于二战的电影有很多角度，为了纪念什么、为了突出什么、为了展示什么……成为经典的不少，当然大多还是在视觉震撼的层面。

当然，最近看的爱沙尼亚电影《1944》却给了一个不同的视角，从非常具体的场景和故事中拷问了一个问题：这是谁的战争？

这又是谁的正义？

“两个兄弟，为了一场别人的战争而刀兵相见”，这就是爱沙尼亚的二战故事。

影片从一名加入德国党卫军的爱沙尼亚士兵和一名加入苏联红军的爱沙尼亚士兵两个角度来讲述惨烈的坦能堡防线战役。

前半段是在德国党卫军的视角，于是看到了面对苏军攻击时的顽强抵抗，也看到了德国军官来给他们洗脑的时候，他们拒绝向领袖致敬，还对着希特勒照片狠狠啐着；转折点在撤离的时候，这些加入德国阵营的爱沙尼亚士兵决定守卫一条道路，他们挖好了战壕，做好了伏击准备。

之后与苏联军队的伏击战中，苏军指挥官听到了对方的喊话，大喊停火，一片沉寂后双方走出战壕的镜头成为了这部电影，乃至这场战争最好的诠释：人们拥有的一切美好的事物都不再存在，面对身着不同的制服，信仰不同的同胞们，他们都在怀疑自己到底是为何而战？

这是一场同室操戈！

这支苏军部队也是爱沙尼亚的部队，原来的主角死了，视角换到了苏联这边，情况一样糟糕，有傲慢而可恨的上司和政委，有着恐怖的管控和监督，当然，也有着最后反抗的一枪。

法西斯必须被消灭，可那只是被应征入伍的同胞啊！

电影最后给出的选择是对问题的回答：无论谁的战争、谁的正义，我只关心我的家园和我的爱人。

印象最深的镜头是在伏击战打响之前，加入德国的爱沙尼亚士兵们，一起分享两位本地老人的食物。

淳朴的老人和他们聊起生活和家乡；而在第二天，经历战斗之后，苏联红军这边的爱沙尼亚士兵们将已经死去的加入德军的爱沙尼亚士兵埋葬，没穿军服的他们又遇上了这两位本地老人，分享食物聊起家乡。

当问起昨天的小伙子们去哪儿的时候，他们只是很委婉的说，他们去了别的地方。

而在这些士兵换上了苏联军服坐上卡车离开的时候，老人凝重的表情也带来了深思——都是一个祖国的同胞，为什么为了那身衣服而斗得你死我活？

或许，这和爱沙尼亚这个国家的独特位置有关，本就是一个多灾多难的国家，经常遭受列强欺凌，德国和苏联对他们而言都是外来的敌人。

电影一开始就说起了家人被苏联流放的故事，似乎暗示着加入德国军队的理由，而在苏联这边的爱沙尼亚士兵也时常处于这份无奈和恐惧之中。

战争中的爱沙尼亚，砧板上的肉，等着两边动手，说不上有什么选择权，却要承担战争的后果：家乡遭受屠戮，家庭遭受破坏，亲人被杀害或是流放……有的只是伤痛。

实际上，二战中的爱沙尼亚平民基本就是双方的炮灰，十多万人被分别征入双方的军队，毫无疑问的，他们永远负责打头阵去送死。

而当二战结束后，几乎一半的爱沙尼亚人被流放西伯利亚，这个小国也被并入苏联。

直到苏联解体，它才重新独立。

正因为独特的位置和状态，使得爱沙尼亚人对来之不易的国家独立如此珍视，所以他们会通过这种手段再现这段残酷的历史以提醒自己不要忘记。

去他妈的战争，去他妈的正义，我们要的只是一个属于自己的家园，自由的生活，如此而已。

我们对于历史的了解其实往往流于表面，而当我们尝试去深入发掘历史的真相的时候，却往往发现，真实的历史比我们要更加复杂。

人们大多数只知道苏联对抗德国的卫国战争，却很少有人知道芬兰反抗苏联的苏芬战争；人们大多数只知道德国撕毁《苏德互不侵犯条约》执行巴巴罗萨计划入侵苏联，却不知道深埋在历史尘埃中的大雷雨计划。

只有我们真的尝试去发掘历史的真相，才会了解，曾经发生在东欧平原上的那场两国之间的搏杀，两个阵营之间的攻伐，其实根本没有严格意义上的正义与非正义。

而那些夹在两个大国之间的小国，却承担了最悲惨的命运——被苏德两方同时侵略。

芬兰如此，波兰如此，波罗的海三国亦如此。

爱沙尼亚就是经历了这样命运的国家。

电影《1944》一开头就给我们提供了一组数据：二次大战期间共有55000名爱沙尼亚人加入了苏俄红军，同时也有72000人征召入伍加入了德国军队。

所以，当时在爱沙尼亚前线对峙的双方可以说绝大多数都是本国的同胞。

所以才会有电影中的那样的一幕：苏联大尉听到阵地中的德国党卫军士兵口中喊出的命令居然是爱沙尼亚语，于是勒令己方停火。

而党卫军的爱沙尼亚士兵也同时放弃了抵抗。

双方对视之后，爱沙尼亚师的士兵默默将阵地让给了红军。

这就是当时爱沙尼亚人的命运——同胞之间刀剑相向，但大部分人不是主义之争，而是被强征，被裹挟。

与苏联的强征入伍相对应的是，加入德军一方的爱沙尼亚人更多是出于自愿。

由于《苏德互不侵犯条约》的签订，波罗的海三国被划入了苏联，虽然1941年德国入侵苏联，但是苏联在统治爱沙尼亚的一年间进行了狂风暴雨式的改革，成千上万的家庭妻离子散，无数人因为被举报、被告密、被审查而认定对苏维埃社会主义建设存在敌意被流放到冰冷荒凉的西伯利亚。

所以当德国人到来的时候，当地人并不把他们视为侵略者，更多的是看作解放者。

所以才会有片头七万两千人加入德国国防军的这一历史事件。

然而，他们寄予厚望的德国人并没有帮助他们成功独立。

德军在战场的节节败退，坦能堡防线的崩溃，以及芬兰的“弃暗投明”，使德国人不得不放弃爱沙尼亚。

数万名爱沙尼亚籍的红军战士成功攻克了首都塔林，曾经象征着爱沙尼亚民族独立的蓝、黑、白三色旗再次飘扬在这个国家的上空。

然而他们却不知道，这是爱沙尼亚之后长达四十多年悲剧命运的开端。

在三色旗飘扬的三个月后，塔林被苏联接管，三色旗帜被替换成镰刀锤子红旗。

爱沙尼亚再次“被加入”苏维埃联盟。

斯大林为了惩戒爱沙尼亚人在苏德战争中对苏联的反抗，将更多的当地人流放到西伯利亚的古拉格，无数的血和泪洒在了从家乡到西伯利亚的漫长路途中。

小时候的我读到苏联独立的历史时，总会埋怨波罗的海三国为什么那么积极地独立，为这个红色帝国的崩溃加上了最后一根稻草。

直到后来，当我了解了这段历史，我才知道了爱沙尼亚人曾经经历了多少苦难，而苏联的统治对于他们来说无异于一根插在心头的大刺，无时无刻不想把它拔出。

所以当1989年这个红色政权风雨飘摇的时候，波罗的海三国毫不犹豫地脱离这个将倾的大厦，义无反顾地加入了西方阵营。

《1944》，一部为我们展示了处于夹缝中的爱沙尼亚人的命运的电影。

客观而冷冽地陈述那段历史，没有告诉我们孰对孰错，有的只是向我们展示同胞之间不得不捉对厮杀，爱人间不得不相互欺瞒的种种悲剧。

这就是小国的悲哀，当历史的走向开始变得混沌，他们只能被裹挟，被卷入历史的大潮，身不由己，随波逐流。

过去如此，现在如此，未来亦如此。

1944，这是一个对于爱沙尼亚来说充满了血与火的年份，也是开启爱沙尼亚另一段悲惨历史的年份，更是爱沙尼亚人心中永远烙印，一道抹不去的伤疤。

一部经典的东欧反战电影。

横向比较《斯大林格勒》1993版和《我们的父辈》则不难发现在人物剧情和对战争的反思上皆不如德国人拍的电影深刻并且政治意味很浓。

比如：新兵兄弟的死并没有让人感觉到什么：战争的残酷？

因为战争都是会死人的。

而在《我们的父辈》中，Fredrich之死是他对自己的救赎，对自己目睹的一切暴行和战争的残酷的解脱。

而德军上士的家书仅仅反映了苏军对自己家庭的迫害和对自己的自责。

但是，在电影中这种简单直接的叙述和穿插的细节（比如送食物的傣族人和双方军官对上司的不满）让我们感受到了这个民族在1944年的挣扎。

他们的呼喊，当时谁有在意呢？

但是若从历史角度分析，作为一个处在世代战争风口浪尖的国家，需要让外界知道他们在1944年遭受的一切苦难：家园被苏联和纳粹轮番侵占，象征独立的三色旗被一次又一次的扯下，家园支离破碎...同一个民族的人们在家园被侵占之后为了各自的信念而战。

在公路伏击那一段苏联爱沙尼亚军指挥官下令停火，双方走出战壕的镜头成为了这部电影，乃至这场战争最好的诠释：人们拥有的一切美好的事物都不再存在，面对身着不同的制服，信仰不同的同胞们，他们都在怀疑自己到底是为何而战？

他们开始厌恶战争，唾弃希特勒和苏联上司。

随着SS第20师随11师后撤回德国，战事暂时告终。

但是苏军上士看到三色旗被讲下，红旗升起的一刻，曾经心中的激情也一扫而空，化为失落和对民族的默哀。

镜头是此影片最成功的部分，不论是战争中的动态镜头和对战斗细节的刻画都非常成功。

影片整体的视角让人非常舒服。

细至每一位士兵的表情，都非常成功。

最成功的镜头仍然是双方停火在战壕中矗立，堪比Fredrich死亡的一幕。

影片全然不缺乏大场面，苏军冲锋和步坦协同和历史上近乎一致，坦克炮塔上的标语也非常细致（虽说看不懂）。

至于道具，德军的迷彩和武器一看就知道是专门考究过的。

总之，一部成功的东欧反战电影，以独特的视角（政治偏向...）来展现了爱沙尼亚民族所受到的创伤。

没有什么大情怀，没有什么大刻画的人物，没有绝对的主角与明星，没有大的事件背景冲突，没有万军的豪华战争场面，没有复杂的故事及解构线路……但是我给5分；该片关乎爱沙尼亚，被包括德国和前苏联在内的几乎所有周边国家「轮奸」了无数遍的小国，在爱沙尼亚眼里，前苏联或许才是那个「流氓」，但是还无奈的要曾经嫁给眼中的敌人，悲情爱沙尼亚；没错这就是爱沙尼亚的1944，或许这样的年度对于爱沙尼亚历史上有很多，1760、1920……或许很多；电影能帮助你了解历史，而了解了历史才有助于你观看影片，以前看电影就是看个热闹，看个场面，看个故事，现在看电影，越来越累了……但是，累并快乐着，就好像我写这么多不为别人看，或许没人看，但是我很有成就感；战争场面不是最顶尖的特效，但是也足够惨烈，一次迟到弹夹补给，一位军官的无端牺牲开始了这个平常但是悲伤的年度；双胞胎兄弟，大半小时的哥哥在战场上也要保护弟弟，这就是人类的美德，男人该有的责任；主视角看德系军队打苏联军队的片子还真是很少，就好像什么时候你要是看日军打共军的片子或有同感，苏联军人变成了战场上不说话的「鬼子」，德系的爱沙尼亚军人倒是感情丰富欢声笑语，但还是对「希特勒」法西斯进行了嘲讽，比喻用「希特勒」的照片擦屁股，拒绝高喊希特勒万岁种种……离得这么近的战壕战，弄得好像好像土拨鼠打土拨鼠似的；仍是一帮可怜的年轻人，只因在战争年代，难以换位思考如果自己是一名年轻的士兵；哪怕在距离敌人不足百米的战壕也会醉醺醺的戏耍的涌进战壕，新兵哥哥那一个爆头瞬间打醒了酒后的年轻人们，弟弟瞬间的哭泣，这或是真正的战争；可怜爱沙尼亚、波兰、芬兰……太多如此的欧洲国度里被战争洗礼的百姓，流离失所，看着亲人一个个死去，但是，战争与利益争夺是人类的恶劣的本性，永远存在；空袭，与「1942」一样的空袭，什么军人还是平民，爱沙尼亚的「1944」，中国的「1942」，一个军人视角，一个难民视角；炸弹坑里的小女孩很美，徒步的军队很美；或许这只爱沙尼亚小分队可比做国民党部队，南韩部队，南越部队，巴基斯坦部队……有人喊：他们是爱沙尼亚人，他们是爱沙尼亚人，可悲吗，一个国家被外敌撕成了两半，红色的爱沙尼亚与白色的爱沙尼亚，眼前躺着的自己刚打死的兄弟是同胞，或者无奈或者可悲；一个罐头就让爱沙尼亚大妈可以说出：这是德国高档货！

可想而知德国与苏联在他们眼中的地位，怪不得东德死也不愿意被苏联同化，铁了心要重回欧洲大怀抱，苏联在欧洲人眼里就是落后的象征；喜欢尤里与爱诺相处的那一段，虽然有些伤感在，必定是杀死自己哥哥的人，但是在全然不知下就是一场淡淡美丽的爱情，爱沙尼亚是可怜的，战争是无奈的，但平民是无辜的，军人也是无辜的，他们有亲情的记忆，有童年的记忆，有爱情的记忆，有平静生活时的干净的记忆；爱沙尼亚人，一会是白色德系的战士，逃跑了或者德军撤退了，一会又被召回，成为了苏联系的红军，这就是爱沙尼亚的「1944」；半部德系视角，半部苏系视角，两个视角在爱沙尼亚碰撞，帮德军战苏军，帮苏军战德军；尤里的死是谁的错，妹妹两次接到阵亡的通信，这就是爱沙尼亚的「1944」，完美的结局，非常自然的结尾，在此刻上字幕是最佳的时刻；爱沙尼亚的「1944」，不是爱沙尼亚能够决定的「1944」；

夹在两个大国之间的小国，其命运是最为悲惨的了。

如果遇到穷兵黩武的恶邻，那国家与人民的命运，就犹如处在两个巨大的磨盘之中，根本无法掌控，只能随着身边庞然大物的不断较劲，遭遇着连续的碾压。

世界上这样的小国很多，波罗的海沿岸三小国即是如是。

他们处于两大强势文明之间，从十二世纪起，从抵抗普鲁士强权而成型自己的文化，到俄罗斯沙皇帝国的崛起，这三个波罗的海之旁的国家，即在德意志文化与俄罗斯文化的挤压之中。

从语言、文化到宗教，都打上了这两种文化的深深烙印。

沙皇靠武力将这几个国家收入囊中，苏维埃革命之后，刚成立的苏维埃政府则又将他们割让给了德国，并最终让他们成为了独立的国家。

1940年，根据德苏之间的秘密协定，苏联入侵这三国，并将其纳入了自己的版图。

德国入侵苏联之后，则又重新占领这三国。

不过，令人尴尬的是，当德军进入这三个小国时，当地的人民是将他们当成了解放者来欢迎的。

当德军在苏联失利，苏军反攻之时，又在这三国展开了激战。

由波罗的海三国中最小的爱沙尼亚，在去年所拍摄的影片《1944》，就是描写的这一段历史。

这部影片投资并不大，只有区区的150万欧元，远比中国的大多数影片少。

不过，却并不妨碍影片对于宏大场面的表现，战争的场景拍得相当出色，对于历史的把握很有水准，人物的刻画也颇具特色。

电影从两个不同的视角来观照那场战争，观照当时爱沙尼亚复杂的局势，观照当时身处两个势力之间人的不同心理状态。

电影在开始时就以字幕告诉观众，在1940年苏联入侵爱沙尼亚之后，他们征召了5万多名爱沙尼亚人参加了苏联红军；而在德国侵入爱沙尼亚后，又有7万多爱沙尼亚人加入德军，德军还专门组建了一个爱沙尼亚师。

1944年，二战局势发生逆转，苏进德退，苏德两军又在爱沙尼亚对垒，而站在对垒第一线的，则差不多都是爱沙尼亚人。

据统计，在整个二战期间，爱沙尼亚共有二十二万人战死，占其总人口的五分之一。

影片一开始，即是从爱沙尼亚党卫军的角度，切入这场战争的。

1944年，已经是二战的后期。

经过几年残酷的厮杀，战争的胜负其实已见端倪。

曾经铁蹄践踏气吞万里如虎的德军，早已是气势不在。

电影中的爱沙尼亚党卫师的军人们，也只能是躲在战壕之中，反击着苏军的进攻。

从电影中我们可以知道，这些年龄不大的士兵，大多是志愿加入这支军队的。

他们对于希特勒并不感兴趣，影片中也有他们戏弄希魔照片的镜头。

他们加入德军，只不过是将德军视为爱沙尼亚的解放者，他们只是想借助德军的力量，对付来自东边的红色猛兽。

东边这个庞大的邻国，一直就是爱沙尼亚人的梦魇，特别是沙皇变成了苏维埃以后。

趁着一战的混乱，爱沙尼亚人在1918年初举行了起义，并且求助于德国的帮助，迫使苏联与德国签订协议，终于从苏联手中独立了出来。

二战开始之后，德苏签订互不侵犯协议，爱沙尼亚成为大国之间的牺牲品，失去独立地位，重新被划归苏联，苏联在那里成立了苏维埃共和国，并且进行了大规模的社会主义改造。

那是爱沙尼亚历史中惨痛的一页。

尽管只有短短的一年时间，却有很多人遭遇妻离子散的命运。

影片中很多的士兵，他们都是这段红色恐怖的受害者，很多人已经孤身一人，再无牵挂。

因此，当第二年德军浩浩荡荡进入爱沙尼亚时，当时的情景犹如是在欢迎王师。

其实，这样的事在二战期间的东欧，并非孤例。

即使是德军侵入乌克兰时，也受到了当地人的夹道欢迎。

历史有时无法细看，会有很多让人尴尬的细节，但细细地分析，其实也有其合乎逻辑之处。

这就是历史复杂的地方。

从影片中这群德军士兵的言谈中，我们看不到他们对于身为德国党卫军有什么羞耻，他们只是觉得这是在为自己而战，在为自己的祖国而战。

在他们的眼里，自然来自西边的威胁远远小于东边，他们只是不断地提到，成千上万个红色分子就要过来了。

这才是他们最为担忧的，尽管爱沙尼亚苏维埃政权的存续只有一年的时间，但已经足够令他们记忆深刻了。

这些年龄并不大的士兵们作战非常的勇敢，且有着自己的准则。

影片中的德军视角，让观众了解到了爱沙尼亚战局中的复杂性。

影片的另一个视角，则是来自于苏军。

这支苏军也是由爱沙尼亚人所组成，但装备和军纪与德军相比，就有着明显的差距了。

前半部分露面，只是在战场上，基本上只是作为德军的靶子。

后半部分甫一出场，即是一场遭遇战。

但这场遭遇战刚一打响，即因双方听到了对方的口音而停战。

毕竟皆是同胞，没必要为别人的利益而牺牲自己的生命。

这种行为却遭到了这支红军部队政委的质疑，认为这些爱沙尼亚的战士对法西斯心慈手软。

尽管这个政委自己亦是爱沙尼亚人，亦在抱怨着苏联人对爱沙尼亚人有偏见，让自己升迁受阻。

他的面孔没有任何的表情，对于任何的可疑之事都毫不留情。

他在军队里发展了很多秘密的眼线，替他收集士兵甚至军官的不满情绪。

这是一个既僵化也颇为矛盾的人物，代表着西方对于苏联红军中这类人物的普遍观感。

在二战期间，希特勒曾下令，对于被俘的红军政委，不享有战俘的待遇，抓到后一律枪决。

他们认为军队中的这些从事政治思想工作的人员，既宣传着红色的思想，又胁迫着士兵们实施违反人性的行动，因此算是罪大恶极。

有趣的是，在二战中除苏联之外，纳粹其实也设置有党卫军，护卫国家社会主义工人党的军队。

后来，一律枪决受俘政委的规定，受到了德国前线官兵的抵制，也就取消了。

不过，电影中的这位政委，却因为逼着自己的手下枪杀几个德军，而被自己的手下开枪打死。

这几个半大小子皆为爱沙尼亚人，他们从战败的德军中逃了出来，并且已向苏军投降。

政委枪决了拒绝向这几个孩子开枪的战士，引起了众怒。

最后的战局是以苏联军队取得了1944纳尔瓦战役的胜利，并且顺利地挺进爱沙尼亚首都塔林而告终。

对于参加德军的那些爱沙尼亚人来说，他们当然充满了沮丧。

他们的同伴大多战死，亲人们也不知所终。

即使活下来，但作为战败的一方，后面是什么样的命运，他们相当清楚。

参加红军这一方的爱沙尼亚人，虽然取得了胜利，他们也高兴不起来。

代替德军占领自己祖国的，是战前祖国欲拚死抵抗的苏军。

苏联对于爱沙尼亚那一年的统治，给太多的人造成了严重的心灵创伤，那种暴风骤雨般的革命，对于每一个家庭都有触及。

1944年战争的结果，对于所有的爱沙尼亚人来说，是没有胜利的感觉的。

我们看过很多关于二战的电影，对于西方的观众来说，二战的胜利即是故事的终结。

而对于东欧的很多国家来说，这仅仅是新的苦难的开始。

这种苦难的程度，并不亚于战争所造成的痛苦。

东欧近年来也逐渐拍摄了此方面的影片，反映着当时东欧人民那种彷徨而无助的心情。

其中波兰所拍摄的《罗莎的命运》，所讲述的故事最为悲惨。

身处在战后苏联与西欧阵营之间的东欧，他们的命运其实也是不断地被政治所碾压。

随着苏联红军坦克所带入他们国土的，不仅是历史上对于东边这个大帝国的旧恨，还有一种让他们恐怖的制度，而这种制度会在他们身上进行四十五年的试验，并且将这些本来与西方有着紧密联系的国家，挡在了一道厚厚的铁幕后面。

爱沙尼亚亦是如此。

后来的历史很快就验证了爱沙尼亚人当时的担忧。

二战之后，爱沙尼亚失去了独立的地位，重新变成了苏联的加盟国。

斯大林为了惩罚爱沙尼亚人（其实对于整个波罗的海三国都一样）在战争中与德国合作，在战后许多年对爱沙尼亚人进行了残酷的大清洗，很多人为此丧命或者被投入监狱。

为了防止他们的再度反抗，并将很多家庭强制搬迁到了苏联的西伯利亚寒荒地区，同时又迁入了很多的俄罗斯人。

这是波罗的海三国人民最为心痛的一段历史，他们不仅失去了独立，而且失去了家园，同时个人彻底地失去了自由，成为一种新兴制度的试验品与牺牲品。

因此，当1989年条件成熟之时，他们毫不犹豫地坚决脱离了那个摇摇欲坠的帝国，坚定地向西转。

不过，他们真的能够摆脱被碾压的这种历史宿命，能够在大国的夹缝之中自由存在吗？

从目前的政治格局来看，恐怕还是相当艰难。

1944年……德军与苏联列宁格勒方面军为争夺纳尔瓦地峡进行了一连串战斗。

7月，苏军攻占了纳尔瓦，这座古城九百年来一直是俄罗斯和西方世界的分界线。

纳尔瓦身后的坦能堡防线是爱沙尼亚首都塔林的最后防线，一群20岁出头的爱沙尼亚青年人志愿加入武装党卫军亲卫队第20师，开始在东线迎头痛击苏军装甲部队，为反抗苏联的占领而战。

这不是爱沙尼亚第一次沦为东方和西方、德意志人和斯拉夫人交战的战场。

从楚德湖的冰上大战算起，这一战斗已持续了七百多年，夹在中间的爱沙尼亚人也不可避免地被双方裹挟其中，成为历史的牺牲品。

……到了9月，由于芬兰宣布停止同德国的军事合作并签订莫斯科停战协定，腹背受敌的德军决定撤出爱沙尼亚。

苏军尾随着德军一路前进直至爱沙尼亚的首都塔林，红军中的叶沙尼亚（俄罗斯化的爱沙尼亚人）士兵也亲眼见证了，那面象征着爱沙尼亚民族独立的蓝、黑、白三色旗，于德军撤离的9月18日在塔林市的象征——赫尔曼塔悬挂了四天之后，终于在9月22日被苏联的红旗所取代。

……占领塔林，并非苏德双方在爱沙尼亚的最后一战。

……11月，在萨雷马岛泥泞、茂密的森林中，叶沙尼亚士兵顶着德军舰艇的炮火，驱逐了爱沙尼亚最后一批德军。

大规模的战事终于结束了，但和平和自由仍未降临这片小小的国土，战争给人们带来的伤痛仍难以抚平……这，就是爱沙尼亚人的1944年。

不敢相信爱沙尼亚能把二战片拍得这么好。

1. 非常喜欢影片通过一场战斗，自然的从前半段的德军视角转成了苏军视角，而又通过一些细节人物的联系来穿插结合，比如最后那个妹妹收养的孤女正好就是哥哥在撤退行动中救下的女孩。

2. 虽然用了两段视角和两批主角，但片子的主题丝毫没有脱离，一直围绕着大国争战中的悲哀的小国命运展开，这种双方阵营的同族人的战争还不同于内战，比如朝鲜战争双方的厮杀，完全受外部势力的主导，让人更感悲凉。

3. 片子的插曲都非常棒，不管是片子一半时德军步行撤退时的歌声还是战斗结束埋葬的音乐，不仅好听，而且烘托气氛恰到好处。

4. 具体说到战斗细节，不管是堑壕防守，还是步坦协同进攻，都拍的很有质感，比爱尔兰的泽多维尔围城战强太多了。

而且拍得干脆利落，决不拖泥带水。

5. 可以看看德军的政工干部和苏军的政工干部的表现对比，以及实际的效果。

非常喜欢，值得一看。

爱沙尼亚独立了24年了，终于诞生了自己视角的二战电影这不是最优秀的战争片，但是属于民族自己的声音。

去年旅行到爱沙尼亚，那里的人们温婉，沉默，有些害羞，一路绿绿的草原山林，美丽，安静，祥和。

现在已经是欧盟，申根区，欧元区，目前是西方的胜利，也是爱沙尼亚自己的。

他们希望这次的独立与和平能够永恒。

回家翻阅历史书，才了解波罗的海小国数个世纪以来的挣扎，波罗的海地区的文明来自于条顿骑士团12世纪的征服，一直以来地区统治者都是德语系贵族，俄罗斯崛起之后，这道狭缝，连同波兰，就成了东西争夺的战场。

为什么是瓦尔纳？

1700年，瑞典国王卡尔十二世以一流的战术大败沙皇彼得大帝，1944，红军势不可挡的杀回来了。

德军中有想要争取独立的爱沙尼亚人，在赤化的同胞那里叫法西斯。

而‘’法西斯‘’似乎更恐惧赤化法西斯。

波罗的海三国在苏联时期是经济生活水平最好的地区，可是他们对毛子的憎恨似乎并没有减少，立陶宛就是最早宣布独立的前苏联加盟共和国。

今天他们宁愿做炮灰也要站在反俄前线，这究竟是什么血海深仇？

我不理解，苏维埃，俄罗斯人于爱沙尼亚人，不止是个政治符号，不只是斯大林和党支部，也是他们抬头不见低头见的邻居，是他们工作中的朋友或办公室政治中的敌人。

他们真能区分如此复杂的感情吗？

这部片子里多少可以看到爱沙尼亚人自己的政治态度，和对恐怖的苏维埃权威的反抗。

祝福爱沙尼亚

关于二战的电影有很多角度，为了纪念什么、为了突出什么、为了展示什么……成为经典的不少，当然大多还是在视觉震撼的层面。

当然，最近看的爱沙尼亚电影《1944》却给了一个不同的视角，从非常具体的场景和故事中拷问了一个问题：这是谁的战争？

这又是谁的正义？

“两个兄弟，为了一场别人的战争而刀兵相见”，这就是爱沙尼亚的二战故事。

电影从两个不同的视角来观照那场战争，观照当时爱沙尼亚复杂的局势，观照当时身处两个势力之间人的不同心理状态。

影片从一名加入德国党卫军的爱沙尼亚士兵和一名加入苏联红军的爱沙尼亚士兵两个角度来讲述惨烈的坦能堡防线战役。

前半段是在德国党卫军的视角，于是看到了面对苏军攻击时的顽强抵抗，也看到了德国军官来给他们洗脑的时候，他们拒绝向领袖致敬，还对着希特勒照片狠狠啐着；转折点在撤离的时候，这些加入德国阵营的爱沙尼亚士兵决定守卫一条道路，他们挖好了战壕，做好了伏击准备。

之后与苏联军队的伏击战中，苏军指挥官听到了对方的喊话，大喊停火，一片沉寂后双方走出战壕的镜头成为了这部电影，乃至这场战争最好的诠释：人们拥有的一切美好的事物都不再存在，面对身着不同的制服，信仰不同的同胞们，他们都在怀疑自己到底是为何而战？

东边这个庞大的邻国，一直就是爱沙尼亚人的梦魇，特别是沙皇变成了苏维埃以后。

趁着一战的混乱，爱沙尼亚人在1918年初举行了起义，并且求助于德国的帮助，迫使苏联与德国签订协议，终于从苏联手中独立了出来。

二战开始之后，德苏签订互不侵犯协议，爱沙尼亚成为大国之间的牺牲品，失去独立地位，重新被划归苏联，苏联在那里成立了苏维埃共和国，并且进行了大规模的社会主义改造。

那是爱沙尼亚历史中惨痛的一页。

尽管只有短短的一年时间，却有很多人遭遇妻离子散的命运。

影片中很多的士兵，他们都是这段红色恐怖的受害者，很多人已经孤身一人，再无牵挂。

因此，当第二年德军浩浩荡荡进入爱沙尼亚时，当时的情景犹如是在欢迎王师。

其实，这样的事在二战期间的东欧，并非孤例。

即使是德军侵入乌克兰时，也受到了当地人的夹道欢迎。

历史有时无法细看，会有很多让人尴尬的细节，但细细地分析，其实也有其合乎逻辑之处。

这就是历史复杂的地方。

爱沙尼亚人民的反抗斗争，只是在为自己而战，在为自己的祖国而战。

我们要的只是一个属于自己的家园，自由的生活，如此而已。

战争之下，焉有完卵？

其实我看到女主角和杀死女主角哥哥的人在一起的时候，脑子里面闪现了几种结局，女主角通过蛛丝马迹发现了他杀死了自己的哥哥。

女主角就这样在战后和他在一起了。

他一直埋藏秘密，内心撕裂。

我能肯定，导演会把远离战争一线却又受战争恶劣影响的女性角色，纳入到反对战争，反对同类相残的进程中。

没想到，结尾用一封同样来历的信，仿佛暗示了这一切的循环。

如果是薛定谔的猫猫，那就如女主角所做的那样，不要打开它吧。

其实这部电影并非讲什么儿女私情的。

上面只是我看到的比较在意的一个小点。

战争画面中的孩童，十六七岁的少年，供应爱沙尼亚人干粮奶茶的老人……还有五万多苏联方 七万多德军方，他们都是爱沙尼亚人啊。

电影中，叙事主角“我”是发生了变化的。

这样的变化也更能凸显时局的动乱与对爱沙尼亚人两边无可奈何的痛苦。

我们的1944，“我们”就是德方苏方的“手套”。