玛丽女王

西尔莎•罗南和玛格特•罗比 《玛丽女王 Mary Queen of Scots》12.07即将登陆美国院线，作为颁奖季的种子选手，可谓万众瞩目！

而主演西尔莎•罗南和玛格特•罗比此番合作，也被影迷们戏称为“伯德小姐”与“花样女王”的重量级撕逼，可见；对于两人同台飙戏，大家早已满心期盼！

《玛丽女王 Mary Queen of Scots》正式海报 导演乔西•洛克 Josie Rourke避重就轻的选择了苏格兰女王玛丽斯图亚特作为切入点，来讲诉这段恩怨情仇，无疑是个聪明的做法，一来卡特•布兰切特的《伊丽莎白 Elizabeth》珠玉在前（提名71届奥斯卡），无论是剧情或表演，都已尽善尽美。

二来新的方向和思路没准可以捧个小金人，所谓因人而异，不同的视角来观察同一段历史，体会也各有千秋。

伊丽莎白一世/玛格特•罗比 但是；都铎王朝这段腥风血雨的历史，小伙伴们真的知道来龙去脉吗？

恐怕都是道听途说、一知半解的居多，否则也不会闹出“童贞女王”将“血腥玛丽”送上断头台这样的笑话。

为此咪了个鲸撩电影将给大家梳理一下人物关系，帮助理解剧情的同时，也能更好的认识16世纪大不列颠王国这段著名的历史。

伊丽莎白一世（Elizabeth I）/画像 “童贞女王“是谁？

“童贞女王”指的是伊丽莎白一世（Elizabeth I）。

因终身未嫁，没有子嗣，故得此名！

也被称作“荣光女王”（Gloriana）或“英明女王”（Good Queen Bess），是都铎王朝第五位也是最后一位君主，信奉新教。

伊丽莎白一世（Elizabeth I）/画像 另外；要纠正一个外界的普遍认知，“童贞“只是广义上的说法，并不意味着伊丽莎白一世终身没有性生活，所谓“人红是非多”她的情感和个人生活素来是大家茶余饭后的讨论重点。

莱斯特伯爵罗伯特•达德利、埃塞克斯伯爵罗伯特•德弗罗等被普遍认为是她的情夫。

而民间一些学者更是著书提出了匪夷所思的观点，认为她终身未婚是因为不能生育，甚至可能有某种性功能上的缺陷，总之众说纷纭，也没有一个确切的答案。

《爱丽丝梦游仙境》/海伦娜•伯翰•卡特 好玩的是蒂姆伯顿《爱丽丝梦游仙境》里的红皇后，当初就是以伊丽莎白一世作为原型塑造的，也难怪有评论会惊诧，玛格特•罗比是不是走错剧组，与海伦娜•伯翰•卡特的红皇后扮相简直一模一样。

“血腥玛丽”/玛丽一世 “血腥玛丽”是谁？

为什么“血腥”？

“血腥玛丽（BloodyMary）”指的是伊丽莎白一世同父异母的姐姐玛丽一世，也是都铎王朝的第四位统治者。

成为“血腥”的代名词源自她上任后倒行逆施，对将近300名新教徒进行了清洗和屠杀，另有800多人被流放，此等残忍毒辣的手段，让她当之无愧的获得了“血腥”的名号。

爱德华六世/画像 玛丽一世的狠绝当然不仅于此，1553年爱德华六世因肺结核或砒霜中毒身亡，却违背了1544年的《继承法案》钦定外甥女琴•格蕾为王，然而女王的宝座坐了不到9天，即被旋风般赶到的玛丽一世拉下马，火速送上了断头台。

1558年玛丽一世死于难产，伊丽莎白一世成为合法继承人。

“BloodyMary”在英文中意为“女巫”，对照玛丽一世清剿异教徒的所作所为倒也贴切，然而民间纯粹狭义的解读仍值得商榷，毕竟玛丽一世的排除异己，很大程度上是一种政治考量。

玛丽•斯图亚特/画像 另外一位玛丽是谁？

被伊丽莎白一世送上断头台的其实是她的表侄女玛丽•斯图亚特，也是《玛丽女王 Mary Queen of Scots》一片中西尔莎•罗南饰演的玛丽女王，也被称作“苏格兰”女王，信奉天主教。

之所以会让人混淆，大半原因是文书上有时对“血腥玛丽”和玛丽•斯图亚特的表述同为玛丽一世，常常导致读者误解为是同一人。

玛丽一世/西尔莎•罗南 伊丽莎白一世与玛丽•斯图亚特究竟有何恩怨？

先来看看玛格特•罗比对于两人关系的感言；“两位主角之间的姐妹感情，本质上类似于爱情，而且是一种非常复杂的爱情，彼此之间相爱相杀，是出于一种政治动机，当一方生存威胁到另外一方，那么你死我活是必然的结局。

由此可见，伊丽莎白作出处死玛丽的决定，并非一蹴而就，也历经了三番四次的犹豫不决。

伊丽莎白一世/玛格特•罗比 1558年伊丽莎白继承王位，玛丽以其信奉新教为由，拒不承认新女王身份，埋下了交恶的种子。

1565年玛丽违背伊丽莎白意愿，执意嫁给英格兰人亨利•斯图亚特，并且在爱丁堡举行了盛大的天主教婚礼，惹得伊丽莎白极为不满。

同年身为人臣的亨利•斯图亚特违抗伊丽莎白的诏令继续待在苏格兰，使得两位女王关系紧张。

詹姆士一世/画像 1566年玛丽生下詹姆士•斯图亚特，并于分娩前夕致信伊丽莎白示好，希望她能够成为孩子的教母，而在孩子的受洗之日，贝福德伯爵亦告诉玛丽，伊丽莎白有意将她立为英格兰王位的合法继承人，希望能够换得在此期间不得篡位的承诺。

《玛丽女王 Mary Queen of Scots》/剧照 1568年玛丽顺利逃离利文湖，伊丽莎白一世听闻此事，亲手写了一封祝贺信给她，并表示愿意提供帮助与庇护。

1587年玛丽疑被卷入天主教夺权阴谋中，被伊丽莎白处以极刑，行刑当日着红衣赴死，以此表明自己是天主教殉教者。

1603年伊丽莎白逝世，詹姆士•斯图亚特继位，被称为“詹姆士一世”，英格兰和苏格兰从此同归一个君主，开启了不列颠统一进程的第一步—“王室联合”。

《玛丽女王 Mary Queen of Scots》/剧照 两位极富传奇色彩的女王，生平已然充满戏剧性，而个体对于命运和人生的感悟，更是让人心生敬意；玛丽女王囚禁于卡莱尔城堡时曾说过：“In my end is my beginning”（我死即我生），并将这句话镶嵌在她衣服的花边上，即便深陷囹圄，也始终心智坚定，矢志不移。

而伊丽莎白的座右铭则是“video et taceo”（明察无言），谨慎治国，恪守终身。

《玛丽女王 Mary Queen of Scots》/剧照 诚如玛格特•罗比对于这段悲情关系的理解：她们之间是一种非常复杂的爱情！

而不仅仅只是纯粹的皇家亲情，她们是显赫的女王，也是平凡的女人，更是权力博弈中身不由己的棋子。

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影评第341话《玛丽女王》——权力的游戏，人性的暗黑今天，教授为大家推荐一部历史佳片。

影片《玛丽女王》于12月7日在美首映。

影片根据英国历史学家约翰·居伊的历史传记《我的心是我的：玛丽一世的一生》所拍摄。

影片真实的还原了玛丽一世在世时，英格兰与苏格兰的权利之争。

悲剧的人生只不过是权力的一场游戏，人性的黑暗才是本片真正的主旨。

玛丽是苏格兰国王詹姆斯五世唯一幸存的婚生子女。

父亲去世后，仅有六天大的玛丽继承了王位。

她童年的大部分时间都是在法兰西度过的，而苏格兰则由摄政统治。

1558年，玛丽嫁给了法兰西王储弗朗索瓦。

1559年，弗朗索瓦登上法兰西王位，是为弗朗索瓦二世，玛丽也一度成为法兰西王后，直至丈夫在1560年12月去世。

玛丽在寡居后返回苏格兰。

回到苏格兰的玛丽名正言顺地成为了苏格兰女王。

当时的英格兰由玛丽的表姑伊丽莎白一世统治。

玛丽和伊丽莎白二人表面友好，但实际上二人为了苏格兰和英格兰的统治权明争暗斗。

女王可以选择结婚。

但在男权社会一旦结婚，女王很容易会把权力的宝座让给国王。

伊丽莎白一世选择不结婚，一辈子死守权力到死（另一方面原因是自己不能生育）。

相比之下，玛丽一世选择结婚生子，试图借儿子巩固自己的权力。

玛丽的第二位丈夫是自己的表弟，亨利·斯图亚特，一位英格兰贵族。

玛丽真的爱斯图亚特吗？

当然不爱，玛丽仅仅要借助一位贵族的精子来产子，从此巩固自己的权力。

军臣表面上辅佐玛丽，实际上想要玛丽成为傀儡，试图自己权控苏格兰。

另一方面，伯斯维尔伯爵也想和玛丽结婚，成为苏格兰国王。

伯斯维尔伯爵直接干脆地把玛丽的第二任丈夫杀死，然后再强迫玛丽嫁给自己。

反对派再借机说玛丽是结婚三次的荡妇，逼迫玛丽退位，将王位让给玛丽和第二任丈夫所生的只有一岁的儿子，即詹姆士一世。

流亡的玛丽跑到英格兰，寻求表姑伊丽莎白一世的帮助。

伊丽莎白一世先用谎言将玛丽留下，然后软禁，最后处决。

伊丽莎白一世吸取玛丽的经验教训，一辈子没结婚，没有子女，独揽大权。

讽刺的是，伊丽莎白一世死后只能将王位传给玛丽的儿子，詹姆斯一世。

詹姆斯一世成为了苏格兰及英格兰的国王，直至驾崩。

亲情、爱情在权力面前，都早已变得一文不值。

人性的暗黑，权力的欲望，导演了一幕幕的历史悲剧。

如果你喜欢《都铎王朝》，喜欢《权力的游戏》，本片不容错过。

祝大家周中愉快，稍后再为大家推荐一部暗黑佳片。

Every once a while, the same historic causes célèbres receive a cinematic recount, aspiring to edify and allure new generations of audience, so, 47 years after Charles Jarrott’s MARY, QUEEN OF SCOTS (1971), where Vanessa Redgrave and Grenda Jackson are regally at each other’s throats, the beheading-foreshadowing story of two warring monarchical cousins has a re-interpretation from scribe Beau Willimon, drawing inspiration from John Guy’s book, and becomes the feature debut of Donmar Warehouse’s artistic director Josie Rourke. Starring two red-hot young actresses par excellence of their generation, Rourke’s picture emphatically pares down the rivalry (inflamed by Catholic/Protestant divide and identity legitimacy) between Mary Stuart (Ronan), the Queen of Scotland and Elizabeth I (Robbie), the Queen of England and Ireland, instead, formulates a precious communion in their sisterhood and queenship, both have to inure intrigues and put-downs from subordinate courtiers and royalties just because they are women, one fails to provide an heir whereas the other has an heir, only to be outcasted from her own motherland, femininity has no advantages in reigning a kingdom, both Mary and Elizabeth’s defiance is glanced, proudly emblazoned, but history cannot be rewritten, albeit Rourke and her team makes good in their artistic license to refine the story more align to today’s ethos and perception. For one thing, the film casts a wide net for ethnic actors playing key roles, Gemma Chan as Elizabeth Hardwick, Elizabeth’s confidant; Adrian Lester as Lord Thomas Randolph, the English ambassador in Scotland; German-Romania actress Maria Dragus as Mary’s close friend and lady-in-waiting Mary Fleming, and Puerto Rican actor Ismael Cruz Córdova as David Rizzio, a cross-dressing courtier who earns fondness from both Mary and her second husband Lord Darnley (Lowden), and only one is platonic. Thence, in a bold move, homosexuality has a haunting, albeit counter-factual presence in the story, a topical gesture to give Mary a well-earned openness and kindness that offsets her poor decision-making and guileless complexion. A valiant Saoirse Ronan distinctively brings an air of modern dignity into a shady period machination with menacing bewhiskered men looking daggers at her majestic presence, and makes an antediluvian figure empathic and somehow relatable; Aussie beauty Maggie Robbie, one might consider too comely to play the unprepossessing queen, is aided immeasurably by the Oscar-nominated make-up team, and transforms herself into the character with stunning poise and ambiguity that reminds us to rewatch Cate Blanchett’s one-two punch divinity in Shekhar Kapur’s biopics. Among others, Jack Lowden is equally excellent to lend Lord Darnley both a dreamily irresistible quality and a drastic pathos for his ineffectual inscape that is head and shoulders above the rest one-note male growlers and schemers who are too insidious to indwell in this reviewer’s mind.Production designer James Merifield and Oscar-nominated costume designer Alexandra Byrne husband the modest budget ($25 million) to sustain a low-key, subdued palette and atmosphere that downplays the Tudor tinsel but heightens the sizzling tensions built around the two queens, and DP John Mathieson wondrously captures Scotland’s dun topography in all its primeval authenticity and allure. Action sequence is symbolically skimpy, and all the momentum (after two gruesome murders leaving Mary denuded with any alliance) is led to a probably mythic meeting between the two queens, where they meet face to face for the first time (after Mary overcomes layers of veils), and level with each other all their feelings, regrets and agendas, it is as closest a reconciliation as one can fabricate without tampering with the ineluctable denouement.referential entries: Shekhar Kapur’s ELIZABETH (1998, 8.2/10), ELIZABETH: THE GOLDEN AGE (2007, 5.7/10).

玛丽女王 (2018)6.42018 / 英国 / 剧情 传记 历史 / 乔西·洛克 / 西尔莎·罗南 玛格特·罗比

对，完全说的没错，西尔莎罗南她的电影都特别好看，因为不仅仅情节厉害，选的题材都是很经典的历史题材，而且我比较喜欢看英国古典的历史题材电影，因为这种题材可以让我更深一步了解西方的习俗和他们以前的一些历史习惯吧，而且我觉得西尔莎罗南他拍的电影都是很好看的，因为他很少说拍烂片情节要么特别好看，要么演得很逼真!

杰克·劳登和乔·阿尔文太帅了，西尔莎·罗南和玛格特·罗比气场强大，举手投足间尽显王者之风，欧美的年轻演员，演技确实扎实。

为了不受政治婚姻的束缚，为了维持国内的稳定，伊丽莎白将自己奉献给了王位，她有遗憾，也会去羡慕，嫉妒玛丽。

玛丽从法国回到苏格兰，为了收回王位，两人互相博弈，斗智斗勇，也很精彩。

男人远比女人要残忍，女王一旦结婚，不仅要面临丈夫争权的风险，还要面临生子之后，有了继承人，自己的地位被削弱的隐患，从权力的巅峰到阶下囚，也不过顷刻之间，两人的结局也是鲜明的对比。

I am more man than woman now. The throne has made me so.

两个女王各自以自己的方式对抗男性的世界，一个不婚理智，一个恋爱脑感情化，想想武则天和慈禧吧，不强悍不会计谋的耿直女是做不了女王的。

不是宿命，是自己不够强而被男人们牵着鼻子往坑里跳，没有铁腕就只能听凭自己任人宰割。

只有女人懂得女人，却又何苦相逼相杀？

纵然不是出于本心，也双手染上鲜血。

这是一部历史题材的电影。

讲的是十六世纪苏格兰女王玛丽的故事。

类似的题材从1936年开始，拍了不少电影，这部是最新的。

故事从玛丽在1561年返回苏格兰讲起，一直到她1587年被砍头止。

玛丽这个从小在宫廷长大的女子，由着她母亲把她当成棋子来回拨弄。

直到她在法国丧夫之后回到苏格兰，才算真正拥有了自己的权力，而此时她才十八岁。

那时的她，教养良好，聪慧过人，虽然耳濡目染的全是王室和贵族间争权夺利的那些破事，可一直置身事外，对于宫廷斗争仍显生疏，一路败下阵来。

婚姻不能自主，王位被剥夺，被幽禁多年之后，终于被砍了头。

生活在今天的一统华夏之地的我们，很难理解和领悟当时欧洲的状况。

很多观念也不尽相同。

所以要看懂这部电影，除了首先了解当时的历史现状之外，还要脑补一些观念。

咱们这里对国家的概念是：普天之下，莫非王土。

而在欧洲，就没有了普天这个词。

今天我占一块土地先活着，明天有钱有力气了，再去占一块。

没劲的时候就守着我这一亩三分地。

打不过别人，割一块土地去求和也很正常。

既没有秦皇汉武宁丧千军不失寸土的胸怀，也没有成吉思汗横扫世界的豪迈。

所以在欧洲，各国的领土隔上几十年就变一次，昔日一统欧洲的罗马帝国早就烟消云散，东罗马帝国被奥斯曼帝国打下之前，一直在苟延残喘。

而神圣罗马帝国的皇帝却一直由德国人担任。

现代也是这样。

阿尔萨斯和洛林在都德眼中是法兰西的，而在希特勒眼中，却是日耳曼民族的传统领土。

相似的情形在波兰在奥地利在意大利，比比皆是。

所以，他们对国家的概念更多的不是疆土，而是民族认同加上权力。

在影片中，苏格兰和英格兰是两个国家，闹到现在连爱尔兰也被牵扯进去了。

再一个就是宗教信仰。

有信仰是很好的事情，人生有了目标，有了努力奋斗的方向。

不过这信仰也需要有胸怀。

更不应该去排斥别的信仰。

早期的多神教我看挺好的，管他是宙斯还是朱比特，虽然不时有点争风吃醋，毕竟几百个神尚能和睦相处。

后来有了一神教，犹太教兴起到基督教的产生，互相就有点不对付了。

过了些年，伊斯兰教又来了。

虽然都是一个祖宗，互相之间却打打杀杀了几千年。

不同宗教之间的战争刚消停一会，这边穆斯林的逊尼派和什叶派干上了，那边天主教和新教也是仇人相见分外眼红。

影片中，玛丽是天主教一边的，而她的表姐伊丽莎白一世则是新教一派的。

最后玛丽临刑之时，一袭红裙分外耀眼，令人震撼，这红裙其实就是代表了玛丽天主教的信仰。

不过我想，这所谓的信仰不过是完成其它目的的借口而已。

早年的十字军东征就是打着夺回圣地的旗号开始的，顺手却把同一信仰的拜占庭攻下来了。

现在的委内瑞拉也是这样，大国们心里想的是石油，嘴里却高喊着维护民主自由。

影片中的玛丽企图让天主教在英格兰重振雄风，伊丽莎白则希望新教普及苏格兰。

其实都是在琢磨着对方的土地。

而之后的三十年战争也是以天主教和新教之争的名义展开的。

天知道这信仰在他们这些人心里占多大成分，在貌似庄严的宗教仪式的后面，无不是心怀鬼胎，各自想拳经。

接下来就是王室的婚姻。

很早以来，欧洲的王室之间就有通婚的习惯。

各个国家中也制定了相关的复杂的继承法律。

在玛丽的思维中，“我们应该先考虑继承问题，然后才是结婚。

”当时的想法似乎是有了这种联姻可以保持相互国家间的和平和稳定。

而实际上，在国家利益面前，家族的联姻起不了什么作用。

如影片中伊丽莎白所说：“做为女王是没有姐妹的，她只有国家。

”于是各国之间的矛盾和战争成了扩大的家庭纠纷，无数与这家族毫不相干的老百姓为了王室们的家庭去送命。

玛丽被她的哥哥赶下了王位，被她的表姐送上了刑场。

而到了最后阴错阳差，玛丽的儿子詹姆斯却同时继承了英格兰和苏格兰的王位，从此开始了英国统一的进程。

历史就是这么诡异。

玛丽仅仅活了45岁。

虽然她位极国王，无限风光，却从始至终是政治的牺牲品。

她的内心深处，也有女性的爱和母性的温柔。

她在新婚时那种喜悦和娇柔，表达了她对生活的渴望，她在孩子降生的时候，流露的疼爱之情更是令人感动。

如果她出身在一个普通人家，应该是一个标准的贤妻良母。

可是遗憾的是她生在王室之家，从她出生的那天起，她的命运就被规划好了。

她所有对生活的渴望都被毁了。

一旦坐上了女王的位子，她就是一个没有人性没有感情的机器。

当她的丈夫问她是否爱他时，她这样回答：“你给我生了一个能够继承两个王位的继承人，这比爱情更重要。

”影片中，旁观者在评论玛丽时也说：“这个女人生活在恐惧之中，她总是怀疑有阴谋诡计，总是害怕被推翻。

”实际上，这种阴谋在王室中是无处不在的，她的恐惧也是很正常的。

古往今来，多少人为了坐上权力的宝座费尽移天心力，最后才明白这无异于将自己放在炉火上烤，和进地狱的滋味差不多。

无怪乎前些天英国首相卡梅伦在宣布辞职后愉快的哼起了小曲，心想：可算解脱了！

所以，看完这个电影的最大体会是：千万不要当女王！

男王也别当！

玛丽女王西尔莎·罗南饰演，演技很棒，女王的威严和无奈表现的恰到好处。

她和饰演伊丽莎白一世的罗比撑起了整个的戏。

影片拍摄的苏格兰高地的风光也非常美，山峦原野，河流森林，令人向往。

只是剧情编的不怎么样，导演听说原来是导舞台剧的，所以缺乏电影应有的气魄，特别是那场战斗，几十个人打来打去，和儿童游戏差不多。

看了一遍上面写的，跑题太多。

原因一是我的心智衰退，二是影片的情节实在让我没有什么可“感”的。

本人评分：6.0。

El ascenso de la hermanastra y enemiga íntima de la Reina, con el propio apoyo del Rey de España, supuso una victoria póstuma y completa de

María TudorMaría Tudor, llamada «María la sangrienta» por la propaganda protestante, tuvo una infancia triste, un matrimonio vacío y, de postre, una muerte cruel si se piensa en el mundo que estaba por venir. Felipe no acudió a tiempo para consolar a su segunda esposa a las puertas de su muerte, lo cual está justificado por las dificultades en el transporte en aquel periodo, no así que el Rey de España empezara a cortejar a la hermanastra de María, la futura Isabel I, con su mujer aún en el lecho de muerte. La hija de Catalina de Aragón había vivido una infancia turbulenta a causa de la decisión de Enrique VIII de Inglaterra de divorciarse en contra del criterio de la Iglesia católica. El obstinado carácter de la hija de los Reyes Católicos, que se negaba a que su hija María fuera declarada bastarda, impidió encontrar una solución que agradara a ambas partes. La intervención del todopoderoso sobrino de Catalina, Carlos I de España, elevó la disputa a nivel internacional. A la vista de que el Papa iba a tomar partido a favor de la española, Enrique VIII asumió una resolución radical: rompió con la Iglesia Católica y se hizo proclamar «jefe supremo de la Iglesia de Inglaterra».

Años después María fue trasladada al castillo de Kimbolton, donde tenía prohibido comunicarse de forma escrita y sus movimientos quedaron todavía más limitados En 1533, el Arzobispo de Canterbury, Thomas Cranmer, declaró nulo el matrimonio del Rey con Catalina y el soberano se casó con Ana Bolena, a la que el pueblo denominaba «la mala perra». Además, Enrique privó a Catalina del derecho a cualquier título salvo al de «Princesa Viuda de Gales», en reconocimiento de su estatus como la viuda de su hermano Arturo, y la desterró al castillo del More en el invierno de 1531. Años después fue trasladada al castillo de Kimbolton, donde tenía prohibido comunicarse de forma escrita y sus movimientos quedaron todavía más limitados. Allí, el 7 de enero de 1536, antes de morir a causa posiblemente de un cáncer, Catalina de Aragón escribió una carta a su sobrino Carlos I pidiéndole que protegiera a su hija.María nunca olvidaría que en 1533 tuvo que renunciar al título de princesa y que, un año después, una ley del Parlamento inglés la despojó de la sucesión en favor de la princesa Isabel, la hija de Ana Bolena, la mujer que había desencadenado el divorcio. No en vano, la ejecución de Ana Bolena en 1536 provocó un cambio en la situación de María. La nueva esposa de Enrique VIII, Juana Seymour, logró que María capitulara y jurara las nuevas leyes religiosas a cambio de una posición más aventajada en la corte, siendo ahora su hermanastra, Isabel, la que quedó marginada.Fruto del matrimonio entre Enrique VIII y Juana Seymour nació Eduardo, que fue designado el heredero de la corte. Cuando falleció de forma prematura este joven monarca en 1553, la niña marginada se convirtió a sus 37 años en la Reina de Inglaterra e inició una represión religiosa contra los líderes protestantes. Una de sus primeras medidas fue encarcelar y ejecutar al Duque de Northumberland, quien había endurecido la política contra los católicos en esos primeros años del reinado de Eduardo VI.Felipe II, el príncipe deseadoCuando el heredero del Emperador Carlos V quedó viudo de su primer matrimonio con María Manuela de Portugal, los consejeros de Felipe II plantearon que se casara con la tía María que reinaba en Inglaterra. Las buenas relaciones entre Carlos y María no facilitaron, sin embargo, las negociaciones para lograr un acuerdo que debía salvar la oposición interna de los nobles ingleses y su desconfianza natural hacia los extranjeros. Las exigencias británicas terminaron por ser humillantes: la Reina no podía ser obligada a salir de las islas; Inglaterra no estaba obligada a tomar parte en las guerras de los Habsburgo; el posible hijo del matrimonio heredaría Inglaterra, Irlanda y los Países Bajos; y, lo que a la postre fue capital, el monarca español perdería cualquier autoridad si María fallecía antes que él.El Rey mostró sus recelos en privado, pero finalmente tragó con un acuerdo que prometía recuperar por completo a Inglaterra para la causa católica. A nivel personal, la Reina también tenía sus recelos hacia el matrimonio.Su historial amoroso se reducía a haber descartado la posibilidad de casarse con Eduardo Courtenay –hijo de un noble decapitado en 1538, acusado entonces de conspirar contra Enrique VIII– al que había liberado de su prisión en la Torre de Londres con este propósito. Tras descartar la boda con Courtenay, de sangre real, pareció que María permanecería soltera siempre. Al menos hasta que apareció el apuesto Felipe, cuyo cuadro pintado por Tiziano en 1551 fue enviado a la Reina. Quedó prendida de él desde el primer instante hasta el último de su vida.En tanto, Felipe II entendió que el matrimonio respondía más que nunca a asuntos de Estado y aceptó sin la menor queja, pese a que la belleza de María brillaba por su ausencia. A sus 37 años, la Reina inglesa parecía aparentar cerca de 50 y mantenía una mirada triste de forma perpetua. Antes de salir de España, no en vano, Felipe recibió también un retrato de su futura esposa pintado por Antonio Moro, donde se evidenciaba que la reina era mayor que él. Una vez en Inglaterra, los integrantes del séquito español coincidían en señalar lo poco que se parecía aquel retrato al auténtico rostro de María.«Lo mejor de este negocio es que el Rey lo ve y lo entiende que no por la carne se hizo este casamiento, sino por el remedio de este Reno y conservación de estos Estados», escribió Ruy Gómez, uno de los hombres que acompañó a las islas Británicas a asistir al enlace, celebrado el día de Santiago de 1554 en la Catedral de Winchester. «Bloody Mary», 300 muertos en la represión Bajo el reinado de María y Felipe, se ejecutaron a casi a trescientos hombres y mujeres por herejía entre febrero de 1555 y noviembre de 1558. No sorprende por ello que la historiografía protestante la apodará a su muerte como Bloody Mary («la sangrienta María»).Muchos de aquellos perseguidos eran viejos conocidos de la traumática infancia de María. Thomas Cranmer, quien siendo arzobispo de Canterbury autorizó el divorcio de Enrique VIII de Catalina de Aragón, fue objeto de un proceso para privarle de su diócesis y posteriormente fue condenado a morir en la hoguera. Se trataba de una persecución religiosa en toda regla, pero también de los esfuerzos de la reina por acabar con sus enemigos políticos. En previsión de su boda con Felipe, el noble protestante Thomas Wyatt encabezó una sublevación que alcanzó las afueras de Londres en enero de 1554. El intento de golpe de estado fracasó gracias al apoyo de los londinenses, debiendo Wyatt rendirse y entregarse solo un mes después. La rebelión terminó con las ejecuciones de varios parientes de Juana Grey –bisnieta de Enrique VII de Inglaterra– y de la propia joven. Felipe II apoyó en todo momento a su esposa e intentó congraciarse con sus súbditos repartiendo mercedes entre los nobles leales a la causa católica y organizando justas y torneos para el entretenimiento popular. Estas actividades, que llevaban décadas sin celebrarse en las islas británicas, fueron recordadas durante varias generaciones por su magnitud, como recuerda el hispanista Geoffrey Parker expone en su biografía definitiva sobre Felipe II. Sin embargo, el matrimonio se tornó en una experiencia triste cuando se fueron acumulando una serie de embarazos psicológicos o fallidos que hicieron imposible que naciera un heredero.Después de un año en Inglaterra, Felipe partió a reunirse en Bruselas con su padre. Carlos I había decidido abdicar y con ello legar a Felipe y al Archiduque Fernando, su hermano, sus reinos y también sus guerras. Asediado en diferentes frentes por Francia y el Papa Pablo IV, el rey español reclamó a María su ayuda militar, lo cual estaba específicamente prohibido por el acuerdo matrimonial.En marzo de 1557, el Monarca regresó a Inglaterra durante unos meses y empleó su capacidad de persuasión sobre su mujer, que no era poca, para lograr su participación en una guerra que iba a desembocar en una terrible pérdida para Inglaterra. A las puertas del desastre, el Duque de Guisa conquistó a principios de 1558 de forma sorpresiva Calais, la última posesión inglesa importante en el norte de Francia. Tras solo siete días de asedio, las tropas inglesas se rindieron y entregaron la ciudad sin presentar batalla, con el único objetivo de desprestigiar a la reina María. De la pérdida de Calais a su muerte

Según la tradición, María quedó tan destrozada por esta derrota que predijo que la palabra Calais aparecería a su muerte grabada sobre su corazón. Triste y supuestamente embarazada de nuevo, la inglesa reclamó en esos días la presencia de su marido, que recibió la noticia con «gran alegría y contentamiento» pero hizo poco por desplazarse a Londres. Tras aceptar que se trataba de un nuevo falso embarazo, la reina cayó en un estado depresivo a mediados de 1558. Rápidamente, Felipe entendió que en caso de fallecer su esposa iba a ser su hermanastra, Isabel Tudor, la persona con más apoyos para reinar, por lo que, temiéndose lo peor, comenzó un acercamiento hacia la que a la postre sería la mayor villana del imperio. El plan original de Felipe era casar a Isabel con algún príncipe católico de su confianza, siendo el mejor candidato su primo Manuel Filiberto de Saboya, quien había encabezado su victoria en San Quintín. Los acontecimientos, sin embargo, se precipitaron y el propio monarca se ofreció a casarse con Isabel cuando vio que Inglaterra podía alejarse de su control para siempre. A principios de noviembre, María hizo testamento designando sucesora a su hermana Isabel con la esperanza de que abandonase el protestantismo; unos días después falleció a los 42 años de edad. El ascenso de Isabel, con el propio apoyo de Felipe, supuso así una victoria póstuma y completa de la decapitada Ana Bolena, que todavía hoy es equivalente en la lengua castellana a ser una mujer alocada y trapisondista. Lejos de aceptar la propuesta matrimonial de Felipe, Isabel se negó a volver a la obediencia papal y permaneció soltera toda su vida.La relación entre el Imperio español e Inglaterra fue de mal en peor en los siguientes años. Isabel se mostró implacable con los nobles católicos que amenazaron su poder y tomó todas las medidas posibles en pos de borrar la huella hispánica en las islas. Cualquier posibilidad de que el catolicismo volviera a ser mayoritario en Inglaterra en el futuro pereció con la muerte de María. No obstante, el hispanista Geoffrey Parker apunta en su obra «Felipe II: la biografía definitiva» (Planeta, 2010) que «incluso sin hijos, el catolicismo se habría instaurado perdurablemente en Inglaterra si la reina hubiera vivido hasta (digamos) los 56 años como su padre».本文为转载，原文链接：https://www.abc.es/historia/abci-traicion-mas-cruel-felipe-hacia-esposa-inglesa-maria-sanguinaria-201810160247_noticia.html?ref=https:%2F%2Fcn.bing.com%2F

我可以保证比IMDB上全，因为我把油管上几乎所有的访谈都看完了……只限几个主演的，分不太清楚的胡子群臣的访谈就没怎么看了。。。

电影本身可能想法和出发点是好的，但是真的实现得不行。

尤其和《宠儿》这种极度风格化的宫廷片同场竞技，太板正（但是史实又太controversial），舞台剧范儿太足了也是短板，感觉导演还没找到一个合适的点来发挥她的特长。

考虑到现在England的梅姨和Scotland的first minister，Nicola Strugeon也都是女性，这部“双女王”的电影放到这个context里还蛮有趣的。

最近看Nicola在twi上谈要是上次公投，苏格兰成功独立了，现在就该和欧盟其他国家一起讨论英国脱欧的事情，嗯……确实让这部电影更有趣了一点。

btw电影在苏格兰首映的时候，Nicola也出席了，她的point是“这部电影证明苏格兰的风景非常适合拍电影”。

（再btw虽然苏格兰皇家音乐学院能产出全产业需要的演员和技术人员，但是苏格兰居然没有一个studio，挣不了好莱坞外包拍片的钱，也是遗憾）1 最大的八卦当然就是Saoirsa（祝她今天25岁生日快乐）和Lowden演完这片走到了一起，演过苏格兰女王的罗南妹子迅速融合进了苏格兰人的圈子，连带把自己的爱尔兰好朋友，在片子里演她的四个Mary之一的Eileen O‘Higgins也带进了苏格兰皇家音乐学院（以下简称苏格兰艺校）的圈子里，twi，ins，tumblr上有不少他们一起玩的照片。

小两口好像一直很稳定，下次Saoirsa上Ellen秀，可能不会说自己不会date了。

2 老邓每次访谈都狂夸罗南，说他们拍那段借gay的sperm生子的戏（比较耸动的事实），罗南劲儿特别大（毕竟karate黑带，演过杀手的人），把他胸口拍青了一大片，酸痛了好几天。

他们的船戏都是编舞给排练的。

可能媒体被禁止提关于他们俩关系的问题，就一堆人问船戏。

罗南的回答是“我们互相照顾啊，我拍过很多船戏，但是以前的都感觉像某种运动，这次的跟以往的都完全不一样……”（嗯……）然后老邓说“完全不尴尬，罗南太勇敢无畏了，她引领了全程”。

对了，他们还有claddah对戒，老邓被提到和罗南相关的问题就会下意识地搓小手指上的戒指……3 James Mcardle的飘飘长发是片场一景，“我是片场女王！

”不过罗南说最大牌的是她的马，根本不听她的。

4 片中演小两口儿子James一世的Andy Rothney是老邓的好基友，ins上有好多他们的小视频，传说中的strange ginger man，也是苏格兰皇家艺校毕业的。

5 罗比以前拍戏从来不排练，但是Josie很热爱排练，她第一次觉得排练这么好玩。

6 罗南拍戏期间和她的mary们组了文艺复兴辣妹组合7 罗南签这部电影的时候18岁，拍的时候已经23了。

中间换过导演和编剧的人选，最后几乎所有人都是因为罗南来的，Josie还给罗比写了一封信劝她。

8 罗比和罗南同时提名奥斯卡的时候，本片制片非常激动。

9 历史上玛丽女王曾经给伊丽莎白女王写信，说达恩利勋爵是她见过的身材比例最好的long man，后来伊丽莎白都在信里称呼他long lad……大概写到这里，想到新的再来写。

看了《玛丽女王》西尔莎罗南，我喜欢的年轻女星，饰演玛丽·斯图亚特，苏格兰女王，信天主教。

顺便说一句，这个玛丽不是因为残酷屠戮新教徒，被称为“血腥玛丽”的英格兰女王玛丽·都铎。

血腥玛丽是之前的，她曾经囚禁妹妹伊丽莎白，她死后，伊丽莎白继承王位，成为英格兰女王伊丽莎白一世。

小丑女饰演的伊丽莎白·都铎，英格兰女王，即是伊丽莎白一世。

因为血统不正，是私生女，受到表侄女玛丽·斯图亚特的威胁，后来囚禁了玛丽20年，最后处死了她。

玛丽被砍头的时候第一斧子居然没砍断，又砍了一刀，可谓非常惨了，悲情女王。

伊丽莎白一世是玛丽·斯图亚特的表姑妈，血腥玛丽是伊丽莎白同父异母的姐姐。

关系很乱没办法，欧洲王室就是亲戚互相结婚，名字又就那么几个，又都叫queen。

两个女王的故事多次被搬上银幕。

《爱丽丝梦游仙境》里的红王后和白王后，总是要砍人头的红王后，原型就是血腥玛丽，也或许是把两个玛丽合一了。

白王后是伊丽莎白一世。

因为美国是新教国度，美国电影里新教是虔诚洁净、朴素正直的正义一方，是新生的蓬勃力量。

而天主教则是老欧洲的淫靡堕落、保守顽固，是没落的反派。

伊丽莎白一世在历史上是胜利者，电影里往往把她塑造为不让须眉的巾帼豪杰，不向世俗婚姻和政治联姻妥协。

又有情夫，把男人玩弄鼓掌的女权先锋，是站在她的一边叙述的。

而玛丽则是冥顽不化的保守势力代表，痴肥愚蠢，没有头脑。

或者把她表现为陈腐落后的可怜虫，脑子转不过弯的殉教者，可怜的小女人。

凯特布兰切特饰演的《伊丽莎白女王》就把伊丽莎白一世塑造成一代明君，英明神武，周旋于各国之间，不得不终身独身，操纵那些对她和王位有野心的男人，而不被他们操纵。

率领英国舰队大败西班牙，一举开创日不落帝国。

也不乏女性的善良温柔，杀玛丽是出于不得已，自己也很悲伤，君王的无奈云云。

这个电影倒过来了，玛丽成了天性自由、思想开明、政治正确的新女性，纯真善良，享受爱欲，追求女人的幸福，敢爱敢恨、敢想敢做、独立自主。

她的女仆也是多种肤色的，还有个基佬男仆。

她甚至轻易原谅了男仆和丈夫搞基，因为“你遵照自己的内心”，完全是个现代的自由开放腐女。

也许有点太任性小妞了，想怎么样就怎么样的，以自我为中心。

伊丽莎白成了个压抑扭曲、保守顽固的老女人，为了权力牺牲自我的政治动物，活在规矩教条里，没有个人幸福可言。

还长了一脸天花，丑陋吓人，头发也掉光了，戴假发，要靠白粉掩盖。

这是对新教伦理的批判么？

或许只是小妞要革命的傲娇，总之这是这个电影最大的不同之处。

影片戏说成分极大，英格兰大使居然是黑人，还有女王老公和意大利人搞基，嘉玛陈饰演的华裔女仆，显然和真实历史差别过大，像是披着古装的新时代小妞电影，伯德小姐变成伯德女王。

我认为，饰演伊丽莎白的玛格特·罗比演的更好，饰演一个不讨喜的角色难度更大。

还有，据传，伊丽莎白一世能活过天花，是因为宫廷御医采用了中医的方法——发汗。

当时女王感染天花，西医药物一筹莫展之际，御医准备铤而走险，运用中国传来的办法，让她裹着被子烤火发汗，结果真的治愈了。

实乃我中医神威的历史佐证。

如果没有中医，女王就死了，就不会有英国舰队打败西班牙，就没有日不落帝国和殖民扩张，就没有鸦片战争和《南京条约》。。。。

想多了。

因为两位女王的战争被拍过无数次，实在拍不出新意了，所以就只能这样了。

和奥斯卡提名电影《宠儿》有相似处，都是非常戏说的历史，过于现代化，女人战争，给女性看的。

还有，乔·阿尔文又又又饰演一个可有可无的男花瓶，怯懦的小白脸，他在《宠儿》里也是这样。