在一起

《在一起》才是真正该有的中国抗疫剧，简直可以甩隔壁的《最美逆行者》上千公里。

不过《在一起》各单元的水平还是参差不齐，毕竟是不同导演和编剧各自独立创作完成的。

这样有一个显而易见的好处，就是不同风格搭配，每一单元开场都有新鲜感，也不至于让某位拍《娘道》的垃圾导演一个人毁掉整部剧。

下面对各单元的评价100%纯主观，不喜欢请直接绕道。

第一单元（1/2集）：《生命的拐点》张黎导演的水平毋庸置疑，整体上拍得很克制，没有纠结于个别细节而把主线毁掉。

张嘉益和谭卓的演技很好，吕中老奶奶的演技更是大赞，梅婷只是结局出来客串但她的每个表情都精确得令人惊叹，连我一开始有点担心的张天爱和何蓝逗这次也超常发挥了！

客观地说，《生命的拐点》的许多细节都有进一步挖掘的空间，比如江汉医院医护人员的日常工作、 张院长和刘院长多年的友谊等等，限于时长都没法充分展开。

令我印象最深刻的一句台词是张院长说的“你首先是个医生，其次才是院长”，而且这两集也真实反映了疫情来袭时很多人的麻痹大意和掉以轻心。

《生命的拐点》的总体拍摄水平比起 《摆渡人》 和 《救护者》 稍显逊色，但无疑是最适合作为全剧开篇的，给人营造了一种强烈的紧张感。

可惜的是，《生命的拐点》有一个非常好的创意后面几部都没有采用，那就是下单元《摆渡人》 的主角外卖小哥辜勇在本单元的客串。

本来这一创意很好地体现了全剧10个单元之间的联系，可不知道为什么后面没有一个单元延续这一创意。

从对全剧的提纲作用来看，第一单元才是真正的巅峰！

第二单元（3/4集）：《摆渡人》这可以说是最接地气的一个单元，剧情十分紧凑，真正体现出了没有人生来就是英雄的主题。

这一单元没有回避人性的弱点，尤其是张静初饰演的辜勇妻子文静对丈夫“多管闲事”的行为饱含爱恋的责骂，倪妮饰演的护士平小安情绪崩溃后面对辜勇的发泄。

其实人性本私，善良的普通市民和崇高的医护人员也是有血有肉的人，不可能面对新冠病毒内心毫无畏惧和恐慌。

《摆渡人》胜在情节真实，不刻意拔高，不把英雄塑造成高大全的超人。

那位失去奶奶的小女孩演得太让人心疼了，那么小的孩子演技居然那么好，值得杨洋（包括李东学、陈学冬、张一山、 陈伟霆 、杨颖、郑爽、唐嫣、李易峰等）好好学习！

这两集最大的泪点我觉得是全国各地援鄂医疗队成员乘坐大巴进入武汉市区某高架桥那段，没有刻意煽情但比刻意煽情的《搜索24小时》感人万倍！

另外，《摆渡人》和《搜索24小时》、《火神山》、《我叫大连》都是以个人为主线反映中国抗疫的，但《摆渡人》却显得十分自然，没有《搜索24小时》、《火神山》那么浓重的个人英雄主义色彩。

这是因为《摆渡人》的剧本实在很好，没有刻意突出外卖小哥个人，没有给他加太多主角光环，更没有把他塑造成全知全能、可以凭个人才能解决全部问题的神人，在剧中外卖小哥辜勇就是一个热心肠、善良、有良知、敢在危机中挺身而出的普通人。

个人认为《摆渡人》在所有剧集中仅次于《救护者》，综合素质不逊于很多日剧和美剧！

第三单元（5/6集）：《同行》 这一单元被骂得很多，我认为腾某有责任但杨洋也休想甩锅！

杨洋有本事把抗疫医生演成耍酷的霸道总裁我也是醉了，相对来说只有18岁的赵今麦反而把援汉医生演得自然很多。

实事求是地说，杨洋演技和他演贾宝玉、姜子牙、曹植的时候相比有进步，给师兄送他父亲的骨灰那段他的泪水还是很动人的。

还是应该给他提升个人演技的机会，毕竟胡歌、黄教主的演技都是有逐步提升的轨迹的。

感情戏那个是弹幕胡说，我没看出《同行》是杨洋和赵今麦的爱情戏，剧情上也只是他们俩相互鼓励、一路同行而已。

《同行》有一个很大的问题，就是剧情散乱不堪。

本来赶赴武汉支援是火烧眉毛的急事，却生生被编剧写成了公路片的剧情。

一路上各种支线喧宾夺主， 小油桃的情节显然是为了刻意煽情加上去的，说实话很不自然而且十分无聊！

总的来说《同行》也就比《火神山》稍强，严重拉低了全系列的水平，不过和隔壁《最美逆行者》相比还是有优势的，至少荣意的父母疼爱女儿那段演得相当出彩 。

其实《同行》单拿出来也是国产剧及格线的水平，和隔壁《最美娘道》相比有一定优势，很多人无法接受它主要是因为它夹在《在一起》最优秀的第二单元和第四单元之间，显得无比尴尬。

第四单元（7/8集）：《救护者》 个人认为最好的一个单元，没有之一！

曹盾不愧是《长安十二时辰》的导演，长镜头用得太赞了，从头到尾一气呵成毫无拖泥带水之感！

朱亚文的演技不错，徐璐说实话演得不太自然，但昏暗的灯光下抢救病人的那种紧张感以及看到之前还有自己的喜怒哀乐的病人去世那种无力感和挫败感足以覆盖任何演员的演技，之前一直埋怨老爷爷的老奶奶希望自己比老伴先走那段太深情感人了。

除此之外，医生魏力和乐观坚强的患者小朱的约定也让人印象深刻，遗憾的是，最后小朱还是没能挺过去。

除了朱亚文和徐璐，很多群演据说都是真正的医生，难怪这一单元很多细节表现得十分专业。

这90分钟的两集，剧情比很多大片都要紧凑！

我感觉《救护者》如果单独拿出来作为一部电影，可以打满分！

偶尔有些瑕疵也丝毫不影响整体表现！

第五单元（9/10集）：《搜索24小时》这一单元很多人说差那是因为他们不熟悉疾控中心流调人员的日常工作，加上刚从《救护者》的高潮中走出来不适应水平任何程度的下降，所以瞎黑。

其实李小冉、郭涛的表现还是可圈可点的。

前半部分之所以把科长（郭涛）演得很官僚，各种歧视实习生小陆，是为了让这个人物更加有血有肉，形象更立体，避免拍成唱赞歌的宣传片。

事实上科长仍然是正面人物，关键时刻敢于担当，还是一位对全国人民生命健康负责的好干部。

一开始我也以为黄景瑜演得奇烂无比，从头到尾面无表情，面瘫程度秒杀绝大多数小鲜肉。

直到后来领导说出他的身世后我才恍然大悟，原来黄景瑜对小陆的没有情感、无法与他人共情把握得还挺不错，不得不说这一设计还挺高明的。

当然，无可否认《搜索24小时》过于突出个人，个人英雄主义色彩太浓，但这两集压根就不像很多人说的那样把其他人演得像弱智一样。

张猛警官一开始态度有点凶但关键时刻是很可靠也发挥了重要作用的，李小冉演的江灿智商也始终在线一看就是让人踏实的大姐姐。

结尾拍得太烂，刻意煽情却没有把握好度。

个人认为《搜索24小时》不烂但也不够出彩，比3和6两个单元好。

第六单元（11/12集）：《火神山》这一单元我和很多人的看法相反，陈数的演技是不错的，本身军医就是这样说话办事的。

但这单元最大的问题是跑题了，文不对题，题目叫《火神山》却没有一点点表现千万工人搭建火神山医院的建设过程，反而大讲特讲护士长的故事。

还有应该着重批评的是，导演和编剧没有真正深入武汉体验当地的风土民情，完全凭想象闭门造车。

武汉的养老院居然建在会塌方的深山沟里，编剧不会看到“火神山”和“雷神山”就以为武汉是重庆、贵阳、青岛、香港、十堰、张家界、宜昌、遵义那样的山城了吧？

这一单元表现女军医对新冠患者唾液从一开始的恐惧到后来的克服是一个亮点，但这两集废话太多，很多时候都是在闲聊。

还有一点需要严厉批评，陆毅演的总经理和他老婆聊天的微信里把“得”打成了“的”，地的得都分不清还演什么戏！

现在很多演员能不能对自己祖国的传统文化多几分敬畏和尊重！

我感觉《火神山》像是被《最美逆行者》附体了，各种假大空，各种唱高调，活脱脱就是一部宣传片。

就目前而言，《火神山》全系列最低，可以和《最美逆行者》“相媲美”了！

第七单元（13/14集）：《方舱》这一单元是目前为止最平中见奇的一个单元， 靳东、孙佳雨、毛晓慧、黄志忠、王自健、 姜瑞霖（铎铎扮演者）乃至李大爷、马大姐的扮演者都演得非常自然流畅，没有谁达到张嘉益、吕中、雷佳音、倪妮、朱亚文在本剧中的演技水准但全员演技在线无人拉胯，故事也很完整。

《方舱》一反前几个单元悲情、紧张、压抑的风格，既有快乐也有悲伤，从四川成都援鄂医疗队队员和方舱医院收容的武汉本地患者们的喜怒哀乐中展现了人间真情。

不得不说，汪俊是一位合格的导演。

编剧六六很擅长描写人世间复杂微妙的情感，她编剧的从《蜗居》到《少年派》和《安家》在表现角色细腻感情方面都可圈可点。

其实我感觉蔡蔡和颜部长似乎有一条感情暗线，但他们即便真的恋爱了也不会让观众觉得是强行加感情戏，这样的讲故事技巧值得《同行》的导演和编剧学上十年！

最难能可贵的是，这一单元没有一味歌功颂德而回避问题，第13集后期患者们的抱怨乃至想离开方舱医院那段情节还原得非常到位，突出暴露了方舱医院搭建和开始使用的初期存在的种种问题，包括厕所很脏、伙食难吃、每天的生活十分无聊缺乏必要的娱乐作为调剂等等，这在内地算是尺度很大的了。

李大爷痛失爱子后冲着医护人员的发火，和结局部分向护士长的致谢及给蔡蔡的真诚道歉，形成了鲜明的对比，没有过分的煽情却依然让人感动！

看惯了第1、2、4单元的悲情，看这一单元是比较轻松的。

《方舱》也有很多不足之处，靳东的四川话大饼味太重了。

不过总体上瑕不掩瑜，在我心目中，这一单元和《生命的拐点》可以并列全剧第三。

看完后我的感觉就是，《在一起》经历了《搜索24小时》和《火神山》的挫折后，终于重新回到高水准，这让我无比期待下一个单元邓伦、李沁的表演。

第八单元（15/16集）：《我叫大连》一开始我还很担心邓伦能不能驾驭好宋小强这个角色，毕竟是以抗疫英雄大连小伙蒋文强为原型改编的角色。

没想到这次邓伦的演技出乎意料的好，和他在《十五年等待候鸟》、《欢乐颂2》中的表演相比简直是天翻地覆的进步。

邓伦对小强的心理变化把握非常好。

一开始误打误撞被迫在汉口站下车，又误打误撞去了江天医院做清洁工；后来一度想逃离武汉，却被在疫情灾难中坚守的武汉人感动，决定以“打不死的小强”的身份留下来；最后在李沁出演的李天然和去世的屈大夫鼓舞下，成为了坚定的志愿者，真正走上了英雄之路。

不得不说，这故事编排得很不错。

表面上看就是一个大连小伙子疫情期间在武汉的不平凡经历，但非常接地气，体现了一条真理，没有人生来就是英雄。

其实就像护士小姐姐李天然说的那样，所有人，一开始面对意想不到的灾难，都会感到恐惧。

同样是90后的年轻演员，邓伦和李沁的演技比杨洋、马天宇好得太多，杨洋应该跟邓伦好好学习一下怎么通过表情和背影表现人物内心的情绪变动，隔壁马天宇更应该好好看看这边邓伦的表演！

除了主演邓伦的精彩表演外，我还想夸夸老爷爷和老奶奶，他俩几十年相濡以沫的感情非常感人，老爷爷用手抚摸他们黑白底的结婚照那段平淡却很催泪。

目前看来，《我叫大连》在全剧中属于比较优秀的水平，优于第3、5、6单元，比第1、2、4、7单元则要逊色。

第1、2、4、7、8单元都告诉了我们，最好的煽情其实是不刻意煽情，让感情自然流露，用最真挚的情感打动人心！

第九单元（17/18集）：《口罩》我个人认为，这是被演员的演技拯救的一个单元。

如果抛开海清、董璇、冯绍峰、王建国、段博文、孙俪、涂松岩的演技加成，单论编剧的水平，本单元编剧和《同行》的编剧完全是半斤八两。

从主观立意来说，编剧想表现的是疫情期间爱国民企的情怀；客观上呈现出来的效果却是，海清饰演的老板梅爱华（喻义“热爱中华”）一心只想着赚钱，为了赚钱先利用韩松作为湖北人的善良、老实、爱家乡、爱家人骗他低价把口罩卖给自己，后来甚至连女儿都不要了只顾去湖北仙桃购买原材料。

幸亏海清的演技确实好，这样她呈现出来的结果是：一方面，梅老板爱钱，但不是迫于无奈也不会拖欠工人工资，也尽量对自己的产品质量严格把关，这说明她绝不是网友说的所谓“奸商”；另一方面，梅老板一开始确实只想着赚钱，但后期因为小林女友感染新冠病毒却没有口罩而激发了她的社会良知，最终她完成了人格上的升华。

我一直认为，不把每个人塑造成不食人间烟火的圣人是《在一起》的成功之处。

商人肯定是要牟利的，现实就是他们商人也必须通过赚钱来还贷款、养活家人、给企业员工发工资。

刻划出一个商人由唯利是图到真正为抗疫做贡献的转折，比把原本天生就有逐利性的资本家美化成毫不利己专门利人的慈善家要真实得多。

另外，冯绍峰的表演也可圈可点。

韩松离开家乡仙桃时面向老母亲的那一跪有些刻意煽情，但配上冯绍峰的泪水和身影，依旧催人泪下！

虽然汇集了那么多好演员，乃至他们的演技可以在很大程度上弥补剧情的逻辑漏洞；但是《口罩》的缺点还是非常明显。

首先是剧情逻辑性有问题，梅老板一开始为了截和口罩谎称自己要拿那批口罩去湖北做慈善，骗韩松把口罩贱卖给自己。

后来她去高速公路服务区请求韩松和自己合作时，却口口声声拿湖北和全国人民来说事，反而说韩松拒绝合作就是为了私人恩怨置全国人民的生命安全于不顾，这简直是道德绑架！

另外，这一单元的剧情和《火神山》相比还算扣题扣得比较好，但剧情节奏还是有些拖沓，确实存在枝蔓过多的问题。

相对而言，《口罩》最值得称道的可能是在一定程度上反映了新冠疫情时期的社会现实，即口罩紧缺、价格虚高、许多民企一开始转产口罩时也存在种种质量问题。

总体上，《口罩》算是一部合格的抗疫单元剧。

在《在一起》全剧各单元的排序中，我个人认为，这一单元高于第3、5、6单元，低于第1、2、4、7、8单元。

合格和优秀的区别在于，有时演员可以靠精湛的演技把一部漏洞百出的剧本变成合格的剧集，让原本突兀的剧情变得合乎逻辑一些，但无法将其升华到优秀的水准；而优秀的电视剧则应该依靠优秀的剧本取胜，让好演员演得游刃有余，而精彩的剧情也可以让个别演员尴尬的演技变得不那么辣眼睛（没错，我说的就是《生命的拐点》和《救护者》）。

第十单元（19/20集）：《武汉人》我其实一直在犹豫是把《武汉人》和第1、7单元并列为全剧第三还是把它和第2单元并列为全剧第二。

从理智来说，《武汉人》的艺术水准和《摆渡人》相比还有不小的差距，整个单元没有雷佳音演的外卖小哥辜勇这么一位让人印象特别深刻的角色；但从情感来说，作为《在一起》全剧的收官之作，我对第十单元又有着特殊的偏好。

《武汉人》和《方舱》一样平中见奇，没有刻意表现泛松园社区每一个人传奇的人生经历，但刘敏涛、贾乃亮、奚美娟、张萌、王茂蕾、黄小蕾、倪大红、李圣佳、佟梦实甚至饰演娇娇的爸爸妈妈的那两位演员演技都绝对在线。

随着故事的进展，大家不同的生命轨迹发生了交汇，热心肠却有些老好人的涂芳，一开始忍受不了恶劣的工作条件而辞职后来却留下来的淳朴小伙丁几何，养金毛的那对有点逗比的小夫妻（老公神神叨叨，老婆喜欢直播），因十年前儿子车祸去世而精神受创的前大学历史老师倪爹爹，涂芳的前夫及其说四川话川东方言的妻子，生活中有矛盾但关键时刻体现出人性善良的婆媳，以及清洁工大爷、保安、民警、外卖小哥、楼顶歌手，还有多收了220元主动退还的药房大娘，无一不体现了武汉人豪爽、耿直、善良、厚道、热忱、乐观、恩怨分明、知恩图报的性格。

如果说武汉是一座英雄的城市，那也是因为城市里居住着上千万善良淳朴的新老武汉市民。

这一单元最感人的就是20集结尾“致敬英勇的武汉人”8个大字，没有之一！

这一单元对武汉人性格的刻划，生动地诠释了为什么武汉人可以在苦难中熬过新冠疫情时期最艰难的近3个月。

此外，《武汉人》的表现尺度也不小，如实反映了疫情初期做核酸检测需要排队和床位的紧缺，这也是对这场还未完全过去的灾难一种认真反思的态度。

当然，《武汉人》在细节方面有一些小瑕疵，比如小丁给倪爹爹戴口罩没戴对位置，刘敏涛的武汉普通话听着很像她的母语胶辽官话，但这些都不是什么大问题。

在全剧十个单元中，《武汉人》无疑是一个完美的收官，也无疑最适合作为全剧的大结局呈现给观众。

不为别的，就因为忍受种种困难居家隔离的每一个武汉人，都是中国抗击新冠疫情最大的功臣！

《武汉人》好就好在平民视角，从普通武汉市民的角度看待这次疫情，没有歌功颂德，只有对平凡的无名英雄日常生活最真实的记录。

如果相对理性地评价这一单元的话，我愿意将它同第1、7单元并列为全剧第三。

《生命的拐点》、《方舱》、《武汉人》各有各的好。

只是不知道为什么，《武汉人》播出后，《在一起》的豆瓣评分反而从8.9下降到了8.8，某些黑子和恶意打低分的人还请自重！

最后还是总结一下吧，《在一起》整体上是一部很不错的时代报告剧。

不魔改、重视平民视角、反映普通人生活、对疫情有冷静反思，是这部剧最大的亮点。

至于宣传因素，这肯定是有的，但至少《在一起》的宣传方式我完全可以接受，这就够了。

没有一部电视剧会没有主创人员的立场！

我对《在一起》各单元的排名是：4﹥2﹥1≈10≈7﹥8﹥9﹥5﹥3﹥6。

严格意义上说，全剧只有第六单元《火神山》可以归入烂剧的行列；就连我认为排全剧倒数第二的《同行》放在当前的国产剧里，也应该有一个及格分上下的分数，算不上真正的烂。

就《在一起》本身的创作意图而言，除了《火神山》和《同行》外其余八个单元均达到了合格标准（《搜索24小时》算勉强合格，至少故事完整而且没有跑题）。

这在近几年的国产电视剧中，算是十分难能可贵了！

总的来看，《在一起》远没有达到完美，但也是良心好剧，值得推荐！

《生命的拐点》故事就不说了，没有刻意煽情，没有刻意制造紧张感，但是还是让人哭的头疼。

前两集的镜头表现力真的太好了，微风扬起的护士们的短发，夜色下院长吃怀疑自己确诊时转过身大口吃热干面，抢救病人老母亲在病房外洒水的交错，空荡荡的重症监护室走廊两个医护人员相拥泪崩，老院长和妻子冬天过后的相视而笑。

虽然到最后总感觉戛然而止，小情侣的戏份也有点尬，虽然也表现了一点点现实官场，即使只是浅尝辄止，但是真的是很好的作品了。

《摆渡人》不同的导演能看出不同风格，前两个单元虽然也都尽可能克制，但是还是能看出导演手法差别的。

张黎是完完全全的冷静克制，所有的一切都是通过镜头表现的，而沈严责不是，他是有情感外露的，通过一位外卖小哥的视角，以自述的方式表现普通人的在时代洪流中的挣扎，痛苦，平凡，伟大。

平时为了省钱，过年连家都不想回，说着回武汉只是为了多挣点钱，但却做了接送医护人员的志愿者。

小护士在路边崩溃的呐喊，护士长放下车窗贪婪的吸收窗外的新鲜空气，三个年轻的小护士在车里失落不能回家但也雀跃叽叽喳喳随着志愿者环游武汉，小女孩没有歇斯底里却带着哭腔的小奶音，在盼到援鄂医疗队经过时年轻外卖小哥一声声释放情绪的加油。

这个单元没有拐点的压抑，却也是让人泪崩的。

《同行》这一单元是最治愈的，本来是放在明天播的，但是因为《救护者》实在太过沉重，所以在国庆中秋双节的这天播了同行。

能在最好的医院进修，被医院前辈所看重的天之骄子，一位爸妈的掌珠，和你我一样大爱吃辣条的小女孩，他们在知道医院的困境和熟悉病人情况后一路风雨赶回武汉，是拥有什么样的决心和勇气啊，连夜的火车站票，崎岖铺满砂砾的山路，他们在途中遇到了很多很多提供帮助的人，提供免费租车服务的退伍老兵，坚守华容道小义为大义让路的村长，空荡荡路上逆行回去的一声声加油，谁看了不会泪中含笑呢？

如果说前边两个单元的导演是冷静克制的，滕华涛一位擅长生活剧的导演第一次挑战的公路片，没有很刻意的煽情刻画困难，却到处是年轻人的热血生气。

《救护者》救护者这一单元是最沉重的，援鄂医生到了湖北，没得片刻休息便到了医院工作，呈现在他面前的是地上收拾不及的血迹，是住满病人的走廊，是堆积在病人旁边的裹尸袋。

导演很擅长长镜头，这一part用了超级多的长镜头来展现紧张压抑的气氛。

妻子怀孕的医生拿着手机里传来的新生儿的照片放在已经离世的新手爸爸身边，那一刻，新生与死亡的对比是那么残忍。

忙的脚不沾地的护士终于可以歇一口气的时候拿到了同事给个冻疮膏，可是需要的病人已经没了。

最长的一个镜头应该是黎主任为了从各个地方过来的医疗队寻找救命的零件，他最后累瘫在地上。

对病毒一无所知，治疗方案医生也争执不下，物资紧缺，环境恶劣，所有人都有崩溃的一刻，黎主任却未曾有片刻喘息，记者问他简直不下去的时候怎么办？

他说坚持。

在第二天没有新增死亡人数的时候，他却一个人在洗手间流下了眼泪。

导演用两个镜头展现前期与后期的对比，前期打印出来的住院名单是用红笔勾画的，后期是用绿笔勾画的，终于啊，终于啊，终于大家都出院了。

这是前四个单元里我最喜欢的，故事也是最完整的，细节刻画的最真实的。

就像是黎主任说的，平凡琐碎的时光是多么幸福啊。

《在一起》开播后，几乎长在了观众的泪点上。

10月2日晚，曹盾执导、朱亚文主演的第四单元《在一起·救护者》上线，而口碑评分也一路攀到8.7。

源于真实的这部剧为什么能口碑爆棚？

比起刻画故事，如何表达出“平凡、真实”是艺术最难的关窍，而这部剧分成10个单元的剧没有选择宏大的视角，以不同行业对抗疫情的细微切入，突然就让人仿若重温半年前的经历，每一幕都能感同身受。

《救护者》从开画后就进入了生死边缘刻不容缓的紧迫感，在一场无声的战争中，平凡的个体的无畏，对于生命的敬畏与尊重悄然的点到了泪点。

只说这部剧好哭未免浅薄，在刻画平凡的过程里，导演和演员们都把技术藏了起来。

Part 1：直面生死的震撼不同于《在一起》前3个单元《生命的拐点》、《摆渡人》、《同行》带来的“催泪”、“太好哭了”的观剧感受。

《救护者》的故事刚刚开始，就营造出一种争分夺秒的紧张气氛。

在此起彼伏的救护车警报声、急促的脚步声和呼吸声交织中，我们的视线随着上海援鄂医生黎建辉（朱亚文 饰），匆匆逆行穿越过刚刚关闭通行的高速通道，去走进那被按下暂停键的抗疫主战场——武汉。

高速收费站关卡仿佛隔开了两个世界，前方的武汉挤满了出城受阻的车辆，不着一字，但那种焦灼与慌乱已扑面而来。

几乎来不及喘息，匆匆换上最高级别的防护服，黎建辉立刻投入到楚海医院南六区的危重症患者救治工作中，他显然还有点恍神。

看到病房里放着黄色的裹尸袋，黎建辉有些生气地质问楚海医院呼吸科医生方锦（赵魏 饰），毕竟这样的物品容易影响患者的情绪。

万万没想到，方锦没解释，带他走了两步，就在一条过道里，几张临时加的病床上都是被这种袋子包裹着的遗体。

生与死，距离如此之近，就算是临床经验丰富的重症专家黎建辉也惊呆在那里，曹盾用了一个长镜头将长长的走廊刻画出来，朱亚文穿着防护服的微微踉跄也显出了几分惊慌。

疫情的危险与残酷，在这样一个几乎没有台词的长镜头里，真实得让人感到窒息。

这还不是《救护者》里最戳心的一幕。

剧中，患者小朱（尹昉 饰）原本还沉浸在即将做父亲的喜悦之中。

结果第二集刚刚开始，他就因为病情急剧恶化，甚至来不及接听孩子平安降生的报喜电话。

画面上，这个刚刚升级当爸爸的年轻人沉默无声地躺在病床上，已经失去了生机，而妻子发来的孩子的第一张照片还亮起在手机屏幕上，阴阳两隔。

他赤裸发绀的胸膛、紧闭的双眼，以及画面一角医生微微颤抖的手，都在彰显着人类在死亡面前巨大的无力感。

迅速将大家带入直面生死一线的氛围之后，一场黎建辉一线抢救陈老太太、方锦四处收集借用呼吸机零件的救护接力将这个单元的故事推进到高潮。

虽然不是特别懂这一连串的专业术语，但从黎建辉、周周（徐璐 饰）等医护紧张凝重的神情上不难判断，这又是一次生死关头的角力。

在密不透风的抢救过程中，镜头有时会切换到焦急等待结果的陈老太老伴赵老先生那边，那目光无声地诉说着对老伴平安脱险的期盼。

这种蒙太奇切换的手法该剧用得不多，却恰到好处地体现了手术室内外心情的同频共振。

镜头一晃，已是一个月后，陈老太终于转危为安从ICU监护室里出来了，温暖的阳光打在她脸上，重生的喜悦也照亮了整个故事——在不畏的搏斗里，我们挺过来了。

松了一口气之后再细想想，非必要不使用台词、更多依靠镜头语言来推进故事的发展、冷暖色调的前后对比，这一切都让《救护者》显得极富电影质感。

Part 2：戳泪点背后隐藏的技巧也许是近年来的《九州·海上牧云记》和《长安十二时辰》成绩都颇为耀眼，如果不提，我都快忘记《救护者》的导演曹盾原本是摄影出身的。

记录了陈坤、董洁、刘亦菲颜巅时期，至今仍被视为爱情剧中一座难以逾越的高峰的《金粉世家》，摄影的名字赫然标注着曹盾。

其实，曹盾不仅是个老摄影，还是个老编剧。

2000年，他的名字第一次进入影视剧行业时，就是和汪海林、程樯一起担任电影《我真棒》的编剧。

此后，他和六六都成了滕华涛的联合编剧搭档，《王贵与安娜》以及《蜗居》都是他们这个班底的作品，只是曹盾同时又担任了这几部戏的摄影，因此业内往往把他视为滕华涛的御用摄影师。

曾经凭《失恋33天》摘得诸多奖杯的他对于镜头调度和画面细节呈现已经近乎具有一种本能。

《海上牧云记》就曾以片头的几个航拍大远景镜头，迅速将网络奇幻文学构建的架空世界“九州”展现在观众眼前，完美契合了原著东方魔幻史诗的气质。

在最新出炉的第30届金鹰奖提名名单中，狂揽优秀电视剧、最佳导演、最佳编剧、最佳摄像、最佳音乐、最佳男演员多项提名的《长安十二时辰》，其画面同样具有极强的曹盾风格。

喜欢运用长镜头快速直怼营造视觉压迫感，同时用光影对比表达生死情境，都让曹盾执导的作品形成了一种特有的质感。

此次拍摄《在一起·救护者》，曹盾也对镜头语言提出了自己的想法。

像《救护者（上篇）》中，黎建辉走到过道中目睹生死仅一步之遥的这个长镜头，就完全出自他的构想。

一镜到底一气呵成，把凝重而让人恐惧的气氛营造得更加真实完整。

剧情中真实重现，由于病毒极为狡猾，症状十分隐蔽，感染者迅速增长，且病情急剧恶化，而物资紧缺、人手紧张，对这种新型病毒的特点和规律，当时的医护人员一无所知。

没有亲身经历过的普通人也许永远无法想象那种惨烈的战况。

只有当满地的血迹、随时都在消逝的生命、此起彼伏的咳嗽声、不断传来的紧急呼叫出现在画面中，那种令人窒息的焦灼感才带来一个残酷而真实的认知：这其实也是一部“战争片”。

每天都有生命突然画上休止符，刚刚还拉着护士周周的手恳求换个病房的女患者，转眼就悄无声息地离去了。

没有硝烟的战场，生死瞬息切换的残酷给我们带来强烈的震撼，这次拍摄让朱亚文感叹“至今想起来头皮发麻”。

Part 3：都是普通人家的儿女夫妻作为一个摩羯座的导演，曹盾的个性低调、冷静、务实，习惯性规避刻意的煽情，这也让不少观众又爱又恨，一面赞爆“大片style”、“高级”，一面又大呼“我喘不过气来”、“太沉重”。

由于镜头聚焦的主体都是重症病房的医护工作者，他们的专业素养要求他们尽量克制情绪的外露和表达。

老阿姨印象特别深的是这样几个画面：刚刚见识过“死亡过道”，黎建辉的脚步有些慌乱，但听到同事们的呼叫，他迅速调整心情投入新一轮的抢救中。

只是在一天紧张忙碌的救治结束后，眼看着几条生命在眼前悄然流逝，瘫坐在一旁开始脱防护服的他忍不住两眼发直、双手微微颤抖，而他扯下的乳胶手套里竟然满是汗水……压力有多沉重，内心有多憋闷，不需要言语，全在画面的细节里。

相比冷静自持的黎建辉，年轻的护士周周显得尤为感性。

刚刚到楚海医院“参战”的她，在穿防护服时，忍不住问同为援鄂医生的魏力“害怕吗”。

透过护目镜，她的恐惧肉眼可见。

被草草安慰了一句“应该没事的”，周周就遇上了一个住在走道加床、害怕得只想回家的女患者。

面对她的抱怨和求助，周周也不知如何安抚，只能用“现在是特殊时期”、“放心，有我们在呢”这些苍白的话去灌鸡汤。

残酷的生死战场最考验人也最锻炼人，周周的委屈、恐惧、凌乱、成长也没有运用过多的情节拼凑，去库房抢氧气瓶、帮忙收拾带着病床的床单……几轮奔忙下来，心态已然悄悄改变。

一回头，发现刚刚跟自己求助的患者已一语成谶，她木然坐在病床边帮她涂抹迟来的冻疮膏的动作里，有着对生命骤然消逝的不可置信，也有着不知道怎样才能为患者做得更多更好的伤痛、不忍、遗憾。

对生命的敬畏与尊重，仿佛就凝结在她这一下一下庄严如仪式的涂抹中。

坐在角落里抹泪的周周，突然接到父亲从家乡打来的电话，迅速吸吸鼻子调整心情声称“我在这里特安全”。

却又因为妈妈不顾“不要聚集”的提示出门去跳广场舞突然情绪爆发，一句急得跺脚的“我们在这里拼死拼活地救人”不小心说出了实话。

一个年轻稚嫩的白衣天使，一个报喜不报忧、牵挂心疼父母的小棉袄，周周的脆弱冲动，都那么真实。

更让人印象深刻的还有赵老先生和陈老太这对夫妇。

老头又倔又固执，却有几十年来给老伴拉小提琴的浪漫；老太太成天念叨数落老伴儿，气急了还忍不住上手拍打，却偷偷叮嘱医护人员“万一有个什么，一定要先救他”。

看多了强行发糖的营业式秀恩爱，这种丝毫不做作的彼此牵系才是真正的细水长流。

对普通人的故事予以关注，以及把所谓“白衣天使”也还原到普通的为人父母、子女、丈夫、妻子的身份上，这样一种“去煽情化”的拍法，反而更能让人感受到这场疫情带给我们最真实最深刻的体会——我们都不过是凡人，不需要跌宕的英雄传奇，平凡平静的生活才最值得珍惜。

Ending曾经的我们对于英雄的想象都如同神话，期盼他们身披金甲战衣脚踩七彩祥云来拯救世界。

可是现实中，哪有什么披坚执锐的铠甲勇士打怪兽？

有的只是和我们一样在脆弱恐惧中挣扎着没有放弃本真的善良、没有逃避自己责任的普通人。

就好像距离重现一线的医护人员面对未知的新型病毒，摸着石头过河，为治疗方案吵得不可开交的背后，点点滴滴都是对生命的高度负责。

为什么是我们能扛过至暗时刻？

或许，是因为这些最平凡又最伟大的英雄共同筑起了最坚实的护卫吧！

（《救护者》单元编剧费慧君在《在一起》开播晚会上发言）

（10.5更新）：看完了12集，我本来以为5、6集大概是最烂的了，没想到11、12集还能更烂，整个不像电视剧，像是建军节晚会上的特殊环节——配乐朗诵体制内赞军诗歌。

讲真的，解放军在我们心中的地位已经够高了，为什么要刻意去拍成这种假大空？

这简直是给解放军抹黑。

题目叫《火神山》，我看应该改名《伟大的解放军我们的大救星》，火神山完全沦为副线，整个主线跟战狼、超英电影似的，到处都出问题，都有亟待拯救的受难者，然后解放军军医一来，迎 刃 而 解，各种路人甲最多的台词就是，“你们真是我们的救星啊”、“你们来了我们就有救了”。

我从头开始吐槽，一开始，一个咳得半死的老头，拄着拐杖，在封城的武汉夜晚，街头闲逛。

EXme？

您这都说了解放军的飞机十一点多才到机场，这上大巴开到失去怎么也得午夜了吧？

这老头都病成这样了，还封城期间，还拄着拐杖，大半夜出来干啥？

看星星啊还是夜跑马拉松？

然后您说巧不巧，解放军的车快到了，他就这样倒在了解放军的车前。

然后解放军就把他给救了，我都不知道解放军的大巴怎么完成的这个工作。

然后解放军带着老头去医院，医院门口的护士态度恶劣“你没看这里这么多人吗没床位滚吧”，然后解放军慈祥的说“同志，我们是解放军海军军医部队的”，护士态度立马180度转弯“赶快急救室在里面”，也不知道编剧想说明啥。

然后进去了以后啊，一队解放军迈着整齐的步伐进入了混乱的大厅，领导开始讲领导话：“我们是解放军，大家放心，我们是来救你们的。

”我觉得这时大厅里的病人们就应该鼓掌，必须鼓掌，可惜编剧没恶心到家，没安排这个剧情。

然后，一开始这个老头就没了。

不是人没了，而是这个角色后来再也没出现过，我都不知道这个剧情的作用是什么？

有什么结构上的意义吗？

没有。

这种玩意就应该被剪掉。

接着，您猜怎么着？

武汉本地的医生太差劲了，卫生也不会做，隔离区也不会做，防护服也不会穿，都要无所不知无所不能的解放军来教，你是不是TMD有病？

医院脏乱差，业务水平差，防护意识差，全靠解放军来救，像教小学生一样教本地医护，真的有这种贬低武汉本地医护来抬高解放军的必要吗？

然后莫名其妙安排一个夜袭老人院的剧情，总所周知，市区到火神山的路上没有山，也没有塌方，更没有一个地处偏僻里面几十个老人孤独等死的养老院，整个剧情生搬硬造。

还有，女主角，女护士长，我看她就真的是中国复联之 Doctor Chen，一个人又是护士长，又是军队班联领导，还TMD是主任医师，主持治疗的。

我家里医护很多，可能是我见识短浅，可能是军队医护和我们普通医护不一样，我是从没有听说过一个人护士长会去干医生干的活的。

还有很多细节的台词，是我觉得在那个情况下正常人是不会讲出这种话的，只有低级的戏剧里才会出现的模式对白，比如老人院门口和哭成泪人的护工交流完毕后，护士长说“带她下去休息吧”，您是来客，人家是主场，怎么轮得到你带人家下去休息？

请问您要带她去哪里休息？

这种“带一个崩溃的人下去休息”根本是低级戏剧里常见的模式对话。

包括一开始武汉医院的院长见到解放军，“哎呀你们来了我们就放心了”，这种话属于还没开口观众就能料到的垃圾台词。

就，难道就没有真实的事件来体现我们解放军军医的伟大吗？

哎，您也不是不能编，毕竟这玩意是艺术，但你编的这些事真的蹩脚到极点，整个剧显示出各种不切实际的假、大、空，为了歌颂而歌颂，就两个字，恶心。

9、10集，《搜索》，还行吧，算真的中规中矩那种，就，虽然不是那种感人向的，而是一种类似刑侦剧一样，各种线索抽丝剥茧，也让我们了解了预防医学工作的困难，剧拍得也有一定的戏剧趣味。

最主要是剧情基本上根据天津真实事件改编，整个就显得真实了很多，我觉得11、12集的编剧应该从《搜索》里学到至少一件事：能力差就老实抄作业吧，那么多真实事件在那里，你没这个本事凭空编造，就拿一个真实事件来改，至少得一个真实，观众对真实的东西是有很大容忍度的。

————————————（分割线）———————————————— 目前看了前八集集，了不起，这才是中国应该有的抗疫剧。

但是值得指出的是，五六集极差，其他123478集都好看，特别78集有很厉害的电影质感和叙事结构，克制又有力量。

节奏好，剧情紧凑，演员演技爆表，整个剧真诚感人。

不是没有“刻意”煽情的地方，甚至煽情的手法也并不高超，但是，很高明——在最恰当的地方以最恰当的方式，这个煽情就煽得很自然不做作、不生硬。

一二集开门红，三四集之中还穿插着一点小小的幽默，感觉编剧和导演对戏剧节奏的把控都驾轻就熟；结构方面，感觉并不是那种特别清晰可见的，但是编剧抓住了这部剧的核心，那就是在一起——我们希望疫情早日过去，大家能在一起；我们能聚控制疫情，是因为我们都在一起。

围绕这个最具有说服力的核心，把每个人的视角、每件大事小事、每个人物最朴素的愿望串接在一起。

三四集感觉拍得比一二集还要好，一二集有点匆忙，其实很多人物形象和剧情都可以再往上翻，但是我反而觉得这样的编剧导演了不起，很克制，为了不过分，宁可让它朴素，不会像某爹道剧一样为了制造戏剧高潮而强行硬造戏剧矛盾；三四集就不同了，戏剧手法用得很多，但是一点也不做作，每个剧情和矛盾、紧张和冲突，都非常有说服力。

五六集，复盘了一下，感觉编剧也有问题。

你就说，男主角乐彬，路上还要玩霸道总裁男神人设，这就算了，然后还强行安排一个剧情，要软化冰山美男的心让他变温柔……你可省省吧。

最搞无语的是，乐彬在回武汉的路上听老师说了一个噩耗，但是画面一切，观众就没听到这个噩耗是什么。

我寻思，这还玩啥神秘啊八成是男主的亲人、师长甚至亲密同事因病去世了，我还心里吐槽这剧情过于弱智和俗套。

然而我万万没想到，我还是低估了编剧的低级程度，去世的人，是他师兄的父亲。

What……这个师兄在剧里面没漏过脸，没有剧情人物塑造，观众根本不认识他，你安排他死了父亲……我看到这个情节的时候仿佛听见导演和编剧在喊：大家快看！

死人了啊死人了啊！

生离死别，你们还是不是人？

你们但凡有点良心，就应该哭！

是善良人就感动起！

问题是，你这个师兄根本不能算是一个“人物”，跟观众非常疏离，就像是一个……你知道他是谁但是你跟他不熟的同事、同学，他爸爸死了，你会“哎呀世事无常啊”，但不会“啊他爸爸死了我好难过啊我好伤心啊”，对吧？

要命的是导演还把这个当成重点了，结尾来一个男主抱着师兄他爸爸的骨灰和师兄深情对望，还来大特写。

我当时就：怎么办，我要不要哭？

讲道理现在应该哭了，可是我哭不出来，我好急我真的好急，“想哭但是没有眼泪流出”，欲哭无泪一词在这里被赋予了新的意义。

你哪怕安排袁老师去世都比这动人啊，不过可能觉得袁老师去世这个剧情过于让人容易猜，于是编剧说怎么样，我安排了一个你听都没听话没说过的人物去世，想不到吧？

你想动人，要么，让观众能和师兄感同身受，要么你让观众和男主感同身受，问题你这两个都没有啊，无论你选哪个，都是要你给师兄“加戏”才行啊，观众要了解这个师兄，体会他的难处，感受他所感受才行啊，你啥也没有，就在那里尬感动，尬煽情。

我本来看预告，最期待的就是《火神山》，结果，目前七个剧最垮（个人意见，不接受反驳，反驳就是你对）。

导演和编剧想要太多了，想讲武汉情况紧迫，想讲火神山的建设，想讲解放军的担当，想讲小汤山和火神山的传承，想讲家国还想讲私情。

一锅大杂烩，什么都没讲好。

火神山的落点应该在一个“建”字。

十天“建”一所医院，图纸、选址、人员调配、施工中遇到的难题等等，剧里完全没有表现。

很多观众都在吐槽护士长不断重复防护措施，但这个其实是对的。

“建”不仅仅只建起一个医院，还应该包括内部的建设，这几年当然就应该有隔离区怎么建立、团队怎么建立协调配合、还有各种操作规程的建立和执行。

不是说反复提及防护对其他医护人员是不需要的，毕竟一个新型传染病，一开始医护人员防护意识不够，手段和程序不规范是有可能，这时候一位有多年与传染病斗争的护士长参与传染病医院内部建设是非常有必要，而且非常及时的。

但问题在于全剧只是反反复复地重复这一个点，未免就让人审美疲劳了。

隔离区的建立只是一笔带过，这么划分的重要性只是在一个三个人的“小会议”上简单提及，这个点本来可以展开讲，联系上当年的小汤山，“传承”的点就能有第二次的升华（第一次当然是火神山建立时，调取的小汤山的图纸）。

本也来两山之间关系就千丝万缕，“传承”在细节之中就能体现，实在不必这么刻意地插入这么多“回忆杀”。

事实上我甚至觉得火神山不必过多讲述“救治”，因为整个剧里关于“救治”主题已经太多了，火神山的重点理应落于“建设”。

至于感情线，就……额……高兴就好吧……（以上一家之言，不接受反驳，反驳就是你对哦。

）

看完在一起的第一单元，觉得整体质感很好，故事节奏也把握得不错，打分的话绝对值得一个90分，不知道那些鸡蛋里面挑骨头的人是个什么毛病。

这里其他不想讲太多，只想说说这部剧里一些很容易被忽略的细节。

都处理的像拿针在扎观众的心一样，绵密、细微，却又深入骨髓。

张嘉益饰演的张汉清院长原型是金银潭医院的张定宇院长，张院长有渐冻症，所以走路不那么利索，编剧和张嘉益都抓到了这个细节，所以呈现出来，这个角色走路缓慢甚至有点艰难。

剧中有场戏，张院长和同事一起上楼梯，刚迈出第一步就停下来说自己要打个电话，实际上是张院长上楼有些困难，不想被看到，后面一步步挪着走上台阶，那个背影疲惫又坚定，一下就把张汉清院长的坚毅、担当给表现出来了，一场戏立住一个人物，可见主创功力。

（图随意找的，大家随意看吧）还有那位在病房门口一直等待儿子康复的老太太，很不幸最终她的儿子没能救回来，在得知这一消息的时候，奶奶说了一句“没受罪就好”，一瞬间我的眼泪就下来了，一个八十岁的老人，失去来六十岁的儿子，老一辈的这种“走了没受罪“的执念真的不是一般人能想到的，想必编剧老师也是有一定的阅历才能写得出这样的台词。

更让人感动的是老太太想要把儿子的遗体捐了，想要救更多的人，真的很伟大，当时疫情的时候金银潭医院因新冠离世的病人有很多，其中仅有很少数的家庭同意遗体捐献，用于病毒研究，毕竟一面都不能见、直接拉去火化的情况下，还能同意捐献，中国人在团结这块儿真的牛逼！

而且能在剧里看到这个细节我也挺惊讶的，这么小、意义却这么重大的点都抓住了，编剧前期功课一定下功夫了。

剧中张黎导演和梁振华编剧对于病人的刻画也很用心，或者说对每一个出现的人物都塑造的挺成功，哪怕那个人物只有一个镜头。

就拿毛真真这个角色来说，一个年纪轻轻的小姑娘，眼看着自己的工作offer就到手了，结果前一天被带进医院隔离，还不知道到底是什么病，所以她闹啊她烦啊她怕啊，但是最后，画面一转，医护人员们在她的画里披着斗篷变成了超人，一个画面就很巧妙地表达了病人心态的转变，不累赘不婆妈，轻巧克制，节奏有力。

这样的基调，我本人是很喜欢的，比那些形大于意的表现好很多，有余味可体会。

说实话，前期看到预告虽然觉得不错但还是观望，幸好正片没有让我失望。

黎叔和梁振华搭档，开了个好头儿，不愧是国内一线的主创阵容，这个质量是匹配的，希望后续剧情能保持住。

今天，《在一起·摆渡人》播出了。

看完两集之后，感触良多。

首先说说剧中最出彩的一段戏，就是由雷佳音饰演的美团小哥，载着由倪妮饰演的护士回家。

在医院门口，由蒋欣饰演的护士长批评了倪妮，她离开了岗位，在车上，雷佳音似乎对这位护士产生了怀疑，在半路上，倪妮饰演的护士，哭着，愤怒地说：你没有经历过这一切，你没有资格看不起我。

我不想每天上班的时候，看到我的病人死了，我不想看到我的同事们都被感染了，我想活着，我想好好活着。

这一段戏，反映了在疫情之初，医护人员也产生了恐惧和迟疑，他们知道这个疫情的严重性，也知道每分钟是在与死神抢生命，而防护服缺少，N95口罩缺少，使得医护人员每天要接触到病人的血液，病人的痰液，病人的病毒。

我记得曾经有一个电视新闻报道，我们第一批接收新冠状病毒的医护人员，有着很高的感染率，很多医护人员都感染了，在还没有找到适合的防护方式，没有找到适合的医疗方案的时候，是第一批医护人员的牺牲才换来了之后的医疗方案。

可以说，这一批医护人员的牺牲是惨烈的。

有多少医生们，有多少护士们，眼看着自己的同事，为了救治病人而牺牲了。

在这样的压力之下，很多医护人员的心理也产生了问题，他们对疫情，对工作，对病人，甚至对于他们自己来说，都产生了迟疑。

在剧中，由倪妮饰演的护士，最后，又回到了岗位上，她找到了自己的方向。

面对未知的病毒疫情，医护人员也有恐惧，因为他们也是一个个活生生的人，但是，我们的医护人员又是坚强，又是勇敢的，他们克服了自身的恐惧，重回战场。

可以说，《在一起·摆渡人》展现了真切的人性。

单亲家庭，上发热门诊的，是我退休返聘的母亲。

当时临近新年，我大年二十七回家，那天是很日常的一天，虽然上午我听说了疫情有点紧张特地去买了口罩，下午接到我导师的电话，反复提醒路上一定不要摘口罩。

我看了一眼，坐的那班车过武汉。

武汉的情况，当时医疗圈里也有一些传闻了。

于是我在六个小时的旅行里没吃没喝，看着换车站口的奶茶店咽了很多遍口水。

但我远远没有想到后来的故事。

大年二十八武汉封城，我母亲说，那正好在家好好过年吧。

她是一名消化科医生，前年刚刚退休，目前返聘在专家门诊，过年期间不用值班。

我想也好，窝在家里总是安全的。

大年三十我在母亲家被封了小区，我作为途径武汉人员，在家里不许出门。

我妈收到了医院的短信，说发热和咳嗽的病人已经挤满了她们医院，呼吸科被抽调去了各级隔离病房。

北方的冬天本来就是呼吸道疾病高发的季节，咳嗽发热和传染病人无法分辨，各个科室的在职医生均轮流上岗全天在院分流病人。

我妈说，你好好隔离吧，我得回医院了。

这一去就是二十八天，十四天工作，十四天隔离。

———————————————————————我是靠社区和邻居养活的。

社区给我送来了米和油，邻居分给我了十斤香菇和二十斤白菜。

一位我母亲曾经的老患者通过邻居转手递来了一箱牛奶，一篮零散的各色瓜果。

我妈中间托人捎回来了一大袋口罩，说是紫外线照过的，让我蒸一蒸，在暖气上烘干再送回去。

因为每人每天只有一个口罩和一套防护服，有多余的就可以去二级隔离区摘下来喝口水。

我母亲当时生产的时候有点产伤，不太能憋住尿，那她大概就只能一天不喝水了。

每每想到这个我就会不由自主掉眼泪，然后在贴着新年福字的客厅里酝酿成又一场没有来源纯粹为发泄的号啕大哭。

我所在的城市确诊病人里，有六个是我妈的诊室确诊的。

其中两个还逃跑了被公安堵在了家门口。

一直到六月，我还常常梦到我妈说不回来了住院了，然后突然惊醒。

———————————————————————自己的经历讲多了，说说剧。

这部剧第一集努力日常，隐忍而平淡。

但我从第一个抢救的镜头就开始恐惧，那种恐怖片里感觉鬼快来了但鬼还没有来的那种毛骨悚然。

就这一点，我给这部剧打五分。

我潜意识的情绪就投票了它的真实。

甚至，现实更严峻，更混乱，更戏剧。

戏剧到什么程度呢？

医院发短信问我们滞留在家的医护家属愿不愿意去医院当清洁工。

因为真的没人干。

其他的严峻混乱戏剧，和伟大，大家在新闻里应该也都看到了。

抗击疫情这件事最伟大的是，它不是某个某个群体的功绩，是千千万万，每一个中国人的功绩。

尽管从第一集我就憋着泪，但我还想看下去，希望这部剧能够记录一段真实而伟大的历史。

全剧十个单元，不同的导演和编剧，水平高低和认真程度就看出来了。

如果只有一个分数难免不公平，所以在小组里开了投票贴，对每个单元进行了分开投票。

每个单元都是播出后才开的投票（前三单元同时开的投票），所以时间截止日期都向后推一天。

后面的单元在投票期，但因为剧已结束，所以投票人数不如前面的单元多。

不过也不影响太多，最后的投票结果基本上和我心里的排序也差不多吧。

投票地址：https://www.douban.com/group/topic/195818777/（投票已结束）投票结果（以投票结果中位数为主，附平均数）9分《摆渡人》导演：沈严、刘海波；编剧：高璇、任宝茹（平均分：9.01）9分《救护者》导演：曹盾，编剧：费慧君、李晓亮（平均分：8.67）9分《生命的拐点》导演：张黎、韩晓军；编剧：梁振华（平均分：8.57）8分《方舱》导演：汪俊、程源海；编剧：六六（平均分：8.06）8分《武汉人》导演杨阳；编剧：周萌、王瑩菲（平均分：7.43）7分《我叫大连》导演：彭三源；编剧：彭三源，郭澄骏（平均分：7.09）6分《口罩》导演：杨文军；编剧：沈芷凝（平均分：5.70）6分《同行》导演：滕华涛、林妍；编剧：李海蜀、黄彦威（平均分：5.48）6分《搜索24小时》导演：刘江；编剧：徐速（平均分：5.39）3分《火神山》导演：姚晓峰，编剧：冯骥（平均分：3.54）

开篇开的太好，太早把分数打出来，整体虚高了。

开篇和摆渡人是真的好，剧情动机表演完整，真实最打动人。

至于最终的同行和火神山，同行是个支线，拍的差也就算了。

火神山这么好的话题，什么垃圾剧本，什么剪辑，这么好的题材就这么浪费真的绝了那么多工人事迹可以拍，解放军的集结纪律性可以拍，快速的融合力可以拍？

结果？

养老院？

什么鬼？

山体滑坡？

魔改的本事是怎么做到的