《开始》剧照
《开始》剧情介绍
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年轻的耶和华见证会传教士亚娜在一次礼拜中被愤怒的当地人烧毁了她的礼拜场所，她感到十分震惊。她的丈夫大卫设法获得了这次袭击的闭路电视录像。但在他们与年幼的儿子同住的格鲁吉亚偏远村庄里，他对正义的追求引发了一系列事件，他们将发现这个家庭被完全孤立，完全听任敌对的当地警察的摆布。热播电视剧最新电影大傩·董春女失控猎犬山播客大追杀：好莱坞性丑闻录荒野寻踪父与女道士出山3：外星古墓（上）废财闯天关昨日女孩神奇乐园历险记上帝之手变种狂蜥风车收获的季节冷面宫少的小甜妻关于完全听不懂老公在说什么的事特种人员非法交易百万小宝贝传闻中的七公主听说爱情来过少女终末旅行大男孩第二季诊疗中第一季特殊身份七魔剑支配天下悲惨世界：音乐会现场蓝色水玲珑无疯也起浪寻找遗失的未来
年轻的耶和华见证会传教士亚娜在一次礼拜中被愤怒的当地人烧毁了她的礼拜场所，她感到十分震惊。她的丈夫大卫设法获得了这次袭击的闭路电视录像。但在他们与年幼的儿子同住的格鲁吉亚偏远村庄里，他对正义的追求引发了一系列事件，他们将发现这个家庭被完全孤立，完全听任敌对的当地警察的摆布。热播电视剧最新电影大傩·董春女失控猎犬山播客大追杀：好莱坞性丑闻录荒野寻踪父与女道士出山3：外星古墓（上）废财闯天关昨日女孩神奇乐园历险记上帝之手变种狂蜥风车收获的季节冷面宫少的小甜妻关于完全听不懂老公在说什么的事特种人员非法交易百万小宝贝传闻中的七公主听说爱情来过少女终末旅行大男孩第二季诊疗中第一季特殊身份七魔剑支配天下悲惨世界：音乐会现场蓝色水玲珑无疯也起浪寻找遗失的未来
一部宗教文化浓烈的影片，以非神论、无宗教信仰的视角去审视，难以去挖掘内在的思想。仅以普通民众的角度来解读《开始》，吾以为世事开始于细微与无征兆，结束亦是如此。无须探究某一段生命的因果与轨迹，一切都将重要，又将毫无意义。仅留下一段评析，再多就是妄语了。
女主就是导演，她在讲自己的故事……
补标ssiff2020
内容没有撑起野心
闷的不知道在说啥 我不配看文艺片
#57th金马22：今年戛纳能办的话一定是金摄影奖得主，成熟冷静的处女作近两年真是少见。全片的固定机位长镜头，让我想起去年金马看的来自乌克兰的《末日荒蕪詩篇》，同样的冷静克制又情绪暗涌。在格鲁吉亚，东正教的传道之路艰难，但作为宗教领袖背后的女人，妻子Yana身上承受着更深厚的压迫和罪恶。影片找到了最适合的视听容器去装载它想要申论的主题，固定机位长镜头、爆裂场面的大远景，微妙的前后景调焦，必要时刻的摇镜，画外空间的留白，放大的呼吸声和其他音效；被镜头框限和排除的人，被周遭声响紧紧掐住脖颈无法喘息的人，堕入地狱何其容易，而想要永葆纯洁留驻于天堂却奋身不能。正如被汽油弹袭击打断的教义宣讲，Yana的弑子献祭是一种决绝的反抗；而让施暴者于枯土石化分解，是影片如此写实风格之下最浪漫奇情的想像性复仇。
#Tiff# 3.5固定机位和强烈的复古气质映衬下有种强烈的表达欲，对与导演来说用宗教意味包裹着一出人性道德故事是非常有意思的，可惜个人感觉还是力度不够。但结尾的方式却让人心之一颤，Heaven or hell？
用固定机位平缓地讲述yana熬人生活和压抑的情绪。被质问和强暴的情节似乎是唯一的镜头平移，在yana和施暴者之间。结尾的石化是对施暴者的意象化报复。作为first feature真的很不错！有作者电影的特殊气质。
很成功的处女座
摄影讲究，但内容与形式严重脱钩。而且片子实在是太长了....
整体调度是有目的性的，不是为了长镜头而给长镜头，在一部普通时长的120分钟电影里放下数个有表达性的长镜头非常值得考究和回味。导演有一定对宗教和女性的深思，4：3画幅更能表达女主角的压抑，作为处女作十分出色，是有意思的作品，但对观众来说并不是这么友好，它的观赏性并不太强。最后，整体色彩和宗教暗示，以及水声的编排，非常有塔可夫斯基的感觉，作为一部格鲁吉亚作品，非常有传承性。
这部片子呢，只能去电影院看，导演本身在对白的时候用了第一视角的镜头，让你感觉就是演员在对话的那个人，同时糅合了很多自然的元素，森林，流水，乡村。整个镜头的节奏似乎和电影的情绪是关联的，没有很快的切换，只是慢慢的跟着情节的推进在慢慢移动，甚至有的时候能感觉出镜头移动的迟疑。情节上似乎是因为宗教的冲突，导致了女主的被性骚扰到强暴到他和丈夫如何面对这件事，其中对于强暴的处理非常好，用远景的视角第三人角度，用大自然的流水声，作为背景，让你没有任何的不适感。价值观层面不好说什么，因为导演太过艺术，一些情节我也没看太懂，包括最后说把自己儿子杀死了，还有最后那个强奸犯被风化了，想表达什么呢？
这电影真的好僵啊……这是怎么吹起来的
2020最红的处女作了；86年出生哥大导演系毕业的格鲁吉亚女导演着实功力很强。《开始》同时拥有近期记忆中最最惊艳我的开头和结尾。影像风格很完善，声音设计非常有想法，也很巧妙地重复利用着画面构图的边缘在叙事。客厅单个空间的里谈话和长镜头让人想起《四月三周两日》的酒店房间，河边的暴力让人想起《班尼的录像带》，结尾更是直接引用了《让娜迪尔曼》。但是胤祥说的很到位，匠气太重太重了；形式凌驾在了人物和故事上，让人频频惊叹但不会刻骨铭心。
影片的长镜头特别的多 不知道导演想要说明什么？ 从这个警察的状态也能看出格鲁吉亚也是个极其二球的国家，估计在qj这一块上也不亚于印度社会，实在没办法，导演在最后意淫了一把，方式应该不是哪个观者能够想到的！片子本身其实也不错，估计放在格鲁吉亚也属于禁片级别！
与因太过感性而遭人诟病和嫌弃的《少女佳禾》不同，女性的困境在影片的《开始》就以一起精心策划、组织和布置的极端暴力事件闯入我们的视野。导言式的第一幕正在发出警告：这种权力上位者对下位者经验性的侵害乃是理性中心化的结果。所以，理性自身无法帮助我们回到安全的秩序堡垒里去，不受监管的权力只能带来进一步的混乱和新一轮的伤害——直至最终的战火将我们焚化成粉末。作者对于这个恶心又恐怖的底层逻辑分析得非常透彻：男人对女人犯下的罪行，通过理性解析，听上去，好似是妻子的失职导致丈夫受了奇耻大辱。这种狗屁不通的歪理邪说把女性长期困在一种逻辑闭环当中。比较可惜的是，这部寓言体作品本身就是在用理性思考问题，它忽视和低估了不可见的感性力量。因此，本片并不像《前程似锦的女孩》一样，是一部通过智慧来反抗理性中心主义的作品。
女性的自我一直被宗教湮灭，却借一种犯罪行为得到了解放，女导演的意图是很清晰的，手法上既隐忍也有超现实的一面，但这种露骨的形式感不免让人感到太刻意
很小众的题材，引起极大不适感的情节用化重为轻的叙事风格蛮有夺奖故事片的套路，凑合看看吧，真不知道这是怎么一个扯淡的地区和年代
太跳脱了，不知所云。
真真的是一个烂片，别看了。