告诉蜜蜂

《告诉蜜蜂》绿野苍翠、春意欲滴的青葱画面，和积水萦绕、暗沉低徊的街道住宅之间，形成的明媚情感高光与晦涩苦楚现实般的对比，有过度放大情绪理想化的趋势、也有将整个氛围和男性群体丑化的嫌疑。

电影高潮的营救方式过于天真、巧合、仿佛带着超自然的神秘力量；无论是批驳严苛环境还是投递深情眼眸，似乎都显得缺少了直抵灵魂的震颤一击，但影片从孩童视角来叙述母亲的故事，在人、自然、社会规训三者的关系之间形成了独特的观感。

边缘人视角：模糊的认知归属电影中两位女主风霜刀剑严相逼的舆论处境，总在碾压她们古典田园意境中的旧式生活。

昔日《波及亚家族》中的妹妹扮演者荷丽黛·格兰杰（Holliday Grainger），饰演一位走投无路的单亲妈妈；《X战警》里的小女孩安娜·帕奎因（Anna Paquin）长大成人，演一位远走他乡多年、在父亲离世后又带着秘密归来的女医生。

两位女性角色，一位有着古希腊酒神式的放纵、欢愉、只问今朝不问明朝的莫名的欢快，为彼时讲究礼法脸面的残酷社会所不容；另一位则过早挣脱了女性的“家庭妇女”属性，成为了拥有“男人版理性和技能”的女医生，同样难被接受。

前者被所谓“贞洁观”所束缚，后者被“无才便是德”的腐朽观念捆绑，一个是被抛弃的边缘人，另一个是被唾弃被怀疑的先行者，都走到了彼时社会观念所难容的灰色地带。

单亲妈妈因为爱人和家庭决裂、未婚先孕怀了孩子跟着爱人来到他的家乡、却又被他抛弃，在纺织车间里打工为生、连房租都付不起；女医生明明有能力有热情看病，却被病人家属唾弃“轮不到你来告诉我怎么对待女儿”。

她们都在不幸福的生活里，有或自觉或不自觉的期待，一个在少女时期和恋人悲剧后不停逃亡、期待拥有新生，另一个在吵闹喧嚣的工厂里梦想如歌如梦的舞曲、总希望在工业碾压的粗糙低质生活外拥有一丝浪漫的欢愉。

两个走投无路的边缘人，在有理性认知“爱情无关性别”之前，就已经在艰难生活中彼此扶持、彼此爱护。

然而无论是她们本人的理性认知层面，还是在处理如何与孩子坦白的事情上，两人都没能建立起清晰明确勇敢的“我无罪”意识，直至最后诀别时刻火车站拥吻，才是最勇敢的宣誓与自我保卫。

常年在邻居眼光下躲闪、深受流言蜚语之苦的人，终于有了最强悍的力量：可以与挚爱分离，但谁也无法剥夺内心爱的权利与自由。

这种成年人意识中尚且后知后觉、模糊隐晦的认同感，在涉及到亲子教育、儿童认知模式培养时，则会引发更灾难性的后果。

孩童视角：自然天性与文明规训电影里的孩童，一直在自然的天性和人为的驯化之间摇摆。

母亲能够和女医生有交集，都源自孩童对女医生的天然亲近，他莫名喜欢这位温和恬静又带几分内向的阿姨，喜欢她所诉说的“蜜蜂与秘密”的故事；幼童往往有最直接最敏锐但也最没道理的精准，然而一个孩童懵懵懂懂的成长过程里，势必面临着似懂非懂的被社会化、被“正常化”进程，期间他接触并“传染”了对于同性感情的下流诋毁、甚至莫名滋生出对于亲密行为的羞耻心态。

无论是小男孩和小伙伴鹦鹉学舌关于情爱的词汇 ，还是他们在郊外树林里看见的不该看见的饮食男女声色画面，抑或是家中女性被强制堕胎时隔墙的疯狂惨叫，这些成人世界里未能清晰明确处理好的情爱与生育相关事宜，以血腥又野蛮的方式闯入一个少年的认知中。

电影对于男孩子窥探的眼光，有格外生动、好奇的滤镜，却也带着压抑、病态的焦虑，关于如何教导孩子理解爱、理解性别，故事里始终缺位。

孩子的母亲与他关系良好，但母亲本人尚未能正确面对自己的情感处境、无法建立一套能够自洽的情感观念和认知体系，所以无从和孩子正面沟通；孩子的父亲则长期处于缺位状态，代表着野蛮、粗暴的成见与势力，事发之后气势汹汹上门来施暴或诱拐，对待孩子更是只会指责、谩骂孩子毫无男子气。

一方是徒有梦幻心态、却无能力支撑的悲剧女性，另一方则是在生活碾压下心智坍塌、继而进一步戕害他人的惨淡可怜人。

故事的基色有几分类似劳伦斯笔下《查特莱夫人的情人》，矿工父亲终日辛苦劳作、对审美对幸福毫无概念；又有几分类似《包法利夫人》向往浪漫的人嫁了一个粗鄙的物质主义者。

《告诉蜜蜂》里父亲更糟糕，他不仅愚钝而且对家庭不负责任、始乱终弃，母亲则更带着几分狄奥尼索斯式的狂欢式浪漫。

无论如何这样的家庭都无法给孩子正确的教育，所以电影中的处理模式，是经由女医生将他带入一个类似“超自然”的纯自然领域，在和蜜蜂们的相处、私语中，他感受到最自由最原初的状态。

最后男孩对于母亲的大营救也是通过蜜蜂们来完成的，群蜂仿佛能听懂人的祈祷和指令，黑压压呜泱泱一片腾空而起凌云而上，成功从渣男丈夫手中拯救女主。

另一边女医生成功医治了男主家中大出血即将死亡的可怜女性，获得了原本唾弃她的人对她的理解与感激；故事进行到了最残酷的关头，突然又温柔一转，母亲带着孩子在蜂群中翩翩起舞，女医生事业蒸蒸日上、专业获得了价值认同。

这无疑是对残酷批驳力量的消解，是另一种形式上的“天降观音兵”，导致了电影基调上的含混。

当然电影没有以“大团圆”结局烂尾，在曙光初现之后，结局又是另一番模样，二人在火车站诀别，一吻万年。

舒心结语电影中最残酷的几个桥段，无疑是女医生回忆中当年青年们对她和女孩的戕害，女主丈夫一家人对自家女儿强制堕胎的残酷，以及昔日夫妻仇人相见时的凶残，在所有的爱恨渊薮中最致命的问题都在于意识。

女医生逐渐建立起相对清醒的认知，单亲妈妈逐渐敢于向孩子坦露情感抉择，但故事里的大多数人都在成见的铜墙铁壁之下、充当被碾压也碾压死别人的最后一根稻草。

这是一个需要被“开化”的故事，然而导演最终选择寄情于蜜蜂们的自然“神秘”力量，一面是法天地法自然的所谓“大道无形”，另一面却未免有和稀泥式的过度理想化之嫌。

反而是成年儿子画外音的叙述质感叫人叹息，天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

【舒心酱原创，严禁抄袭转载】

《告诉蜜蜂》。

7分。

安娜贝尔·杨科尔导演，安娜·帕奎因、荷丽黛·格兰杰主演作品。

没查资料，不知道本片是否改编自同名小说，但一想到是英伦式的爱情，就知道病态是肯定的。

很多英伦的爱情之所以打动人，主要还是源于浓郁的病态。

比如朱莉安·摩尔的《爱到尽头》，就如此。

但《告诉蜜蜂》的问题在于，茱迪亚和简动人却并不刻骨铭心。

诚然，这两个女人在20世纪50年代的英格兰相遇相知是个体的偶然，茱迪亚惨遭丈夫出轨抛弃，而简独自一人打理父亲留下来的诊所。

一个在心理和精神上受到伤害的女人遇到了一个专门治疗身体疾病的女医生，然后，然后他们相爱了。

茱迪亚的儿子查理迷上了简养的蜜蜂，他从蜜蜂的身上看到了男女的爱，看到了跨越性别的爱，他甚至认为蜜蜂懂他的心事。

应该说查理与蜜蜂的这一视角很讨巧，但并为给茱迪亚和简的感情加分。

另外，片中的尺度是远远不够的。

《告诉蜜蜂》是世俗小镇背景下一对女同性恋的爱情故事。

心理更复杂一些、同性恋程度更深一些的应该是那位女医生，长期的孤独和压力令她陷入那种超越时空、脱离尘世的环境和气氛中，伴随着与自己由来已久的诊所、房子、蜜蜂等东西，与这个世界隔绝，但保持着一块自己的心灵天地。

电影里的妈妈也是世俗与男人的受害者，贫穷、愚昧是根源，还有那些永远委琐、狭隘的男人。

这是一段美好的恋情，她们相互帮助、相互安慰，一起度过了那段困难时期。

她们从这段恋情中汲取了力量，增加了追求美好生活的信心和勇气。

这部电影让观众感受到感情的天地很大。

故事也贯穿着孩子的视野，孩子认知成长的过程，妈妈与孩子的互动也是电影的一个看点。

如何正确认识身边所发生的事情，如何坚持原则而又不得不隐瞒一下事实真相，避免惹是生非找麻烦。

要让孩子在生活实践中多观察、多思考，要培养孩子独立自由的意识，让孩子在独立自由的环境中成长。

妈妈是同性恋，但妈妈深深地爱着孩子，对于孩子来说这就够，妈妈应该有自己的自由空间。

《告诉蜜蜂》由安娜贝尔·杨科尔执导，安娜·帕奎因、荷丽黛·格兰杰主演。

影片于2018年9月，多伦多电影节上映。

故事的开篇，有个题外话。

我的外公外婆相守近60年。

在我年幼时，不管他们俩因何争吵，外公都绝不会退步，而每次最后都以无结果告休。

长大后，无论外婆说什么，外公虽然都会先辩驳一番，但最后认输的总是外公。

爱和不爱的语言，很简单，又很复杂。

我知道，无论是我年幼还是现在，外公都深爱着外婆。

只是随着时间的流逝，表达的方式和语言都改变了。

不知道的人，看着他们争吵，想的总是这俩人肯定不恩爱，没有感情。

可事实是，他们很相爱。

你看到了全部，你就会知道，对于他们，何种表达方式是爱。

你只看到部分，你就会觉得，对于他们，这种表达方式是不爱。

题外的话好像说的有些多了，拉回影片。

全片中，两人只结尾时有过一句难忍于心，脱口而出最直接的告白。

“I love you.”“I love you too.”与其说是告白，我更愿意解释为是两人今后各自的慰藉。

只那一句，足以给到两人今后面对所有的勇气。

可是，当罗博发狂的把莉迪亚抵在门上要挟的问她“Is she man enough for you?” （“她对你来说够男人吗？

”）莉迪亚的那句“She's more than you ever were.”（“她可比你男人多了。

”）对我来说，才是莉迪亚对简最深情的告白。

我爱你这件事情，明明是我最幸福的事情，也是值得昭告全世界的事。

可是，对莉迪亚和简来说，却是该藏起来，越少人知道越好的秘密。

那样的时代和社会，给了两人相爱莫大的阻碍。

简和莉迪亚的相遇、相知、相爱，平淡而动人，委婉而自然。

简在莉迪亚人生最灰暗的时候，给了她温暖。

感动是肯定的，且是莉迪亚最直观的感受，但这次于莉迪亚对简其他的所有感觉。

若是莉迪亚没有给简爱的回应，我相信简是会完全尊重她的。

在莉迪亚和简没有心与心的坦诚之前，简对莉迪亚的克制，藏在拥抱时迟疑的手上，藏在拥抱后紧握莉迪亚的手上，也藏在生活中对查理和莉迪亚的照顾里，更是藏在每每看向莉迪亚时深邃的眼眸里。

莉迪亚不需要勉强的因为感动而与简在一起。

可是简与生俱来的善良，和对待他们母子俩时的真诚早已不知不觉打动了被丈夫、生活击倒的莉迪亚。

如果爱情，某一天会因为相爱却不能爱而克制。

那么，没有比分开更好的方式来圆满。

查理在马克姆医生给他的精致小本子上这样写道 :“很多事我都记不清了，但我记得妈妈对着简转身离去，记得她们那段意义非凡的时光。

如果不是简的出现，妈妈还会整日忧郁。

妈妈对她的爱给予了简力量，使她不再四处流浪，使她自豪。

”正如周笔畅《片羽时光》中，所唱“向现实投降 理由多牵强 爱那么坚定 才理直气壮 向你说个谎 是我对爱情全部想象 算是我给你最美好 最礼貌得体的补偿 算是我给你最美好 最不可复制的时光 ”她们只是对彼此说了一个心照不宣的谎。

带着那个众所周知的秘密，继续生活，继续相爱。

As we all know：“They'll always be in love.Jean and Lydia.”

《告诉蜜蜂》讲述了在过去，观念迂腐的英国小镇上，一位女医生帮助了一对母子，两个女人相爱并帮助对方重拾生活的希望。

这对母子离开小镇，男孩永远记住这段往事。

蜜蜂的点设计的很妙。

在故事发生的环境里，蜜蜂的社会仿佛是同人类社会的呼应、对比。

大多数蜜蜂都是雌性，努力工作，互相帮助。

而在人类的社会，女性的权力被践踏，甚至有的女性也成为帮凶去伤害其他女性。

小男孩在这样的环境里，蜜蜂是他最好的朋友。

导演让蜜蜂救下这对母子，教训了男孩的父亲，赋予蜜蜂神秘的人性，是非常浪漫的设计。

饰演女医生的演员在最近的英剧《公关》里也表现出色，整部电影算是不错的佳品，从各方面都挑不出什么毛病。

可能在选题上，表达的没有那么深刻，但这更多的是导演的审美倾向，回顾过去黑暗中的一些光明，而不是批判黑暗。

简，医生，优雅安静，家境殷实，莉迪亚，单身母亲，热烈勇敢，丈夫出轨离开，对“我和查理要被房东赶出去了”的回应竟是“你得学会如何照顾自己，还有你的儿子”。

缘起于莉迪亚的儿子查理，简带查理认识蜜蜂。

简尽心诊治，人们却并不买账，当简诊治回来被莉迪亚给予一个拥抱而她也慢慢把手放在背上时，我知道一些情感开始酝酿了。

查理的小船远去，简毫不犹豫下去拿回来；跳舞时两人的变化；简回房途中看到莉迪亚坐在浴缸中洗澡，眼睛中的想法并不单纯……看到说蜜蜂为故事线索，被赋予了绝对的诗意，嗡嗡叫的声音如同人类的低语，带点甜蜜的浪漫。

莉迪亚轻柔而坚定地告诉儿子：“秘密和谎言不一样，你不可能对我了如指掌。

我很爱她，但我还是你的妈妈，一切都没有改变”。

看待罗博和他姐姐真是超级无语，罗博那可笑的大男子主义，觉得自己抛弃妻可以，但前妻有个相爱的人更是女人是对他可笑尊严的践踏。

他姐姐的控制欲，还有思想陈旧，所谓名誉大于孩子生命安全，不顾惜孩子强行实施堕胎，也不知胚胎的生物学父亲责任在何处，爱人却让其未婚先孕。

后面的剪辑很特别，看到说是蒙太奇，一边简在拯救表妹的生命，一边莉迪亚正在罗博的暴力中挣扎。

被赋予情感的蜜蜂啊，在查理的召唤下去拯救莉迪亚，后面母子俩在漫天的蜜蜂下肆意舞蹈，很美，电影给了人们一丝甜蜜。

后面好希望三人远走高飞，简与莉迪亚告别好心痛。

在查理的叙述中，小镇正在变革。

现在也依然需要变革，还有一段长路。

眉头是浓得化不开的愁 原本是该多么骄傲的人 优雅 聪慧 善良 温柔 小镇独一份救人治病的技艺在身 本该得到所有人的尊重和仰慕 怎么 因为天生爱女人就能被所有人轻视嘲笑辱骂么 这许多年是怎么过来的呢 初恋是言说不了的痛 远走他乡以避吃人的流言蜚语 可这世上的人都一样 纵是生活如何艰难也要去指点看低别人的人生 终于还是决定回来帮助这些人 即便他们如何都不待见自己 愚蠢无知的妇人因为自己的偏见断送了自己的女儿的命 什么都没有做错的人却要因此责备自己 可是又有什么好责备的呢 已经做了一个医者所有能做的 如果还有什么要怪的 大概是己身非男儿以前听别人说 一段男女关系如果想结束 只要男的不同意就不可能结束 在电影里可谓体现得淋漓尽致 独断专横不负责任的男人可以看着自己的女人和自己的骨血在泥泞里挣扎 可是倘他们能洗干净泥泞过上安定的生活 却是万万不能接受的 忘却的父子亲情披上病态的占有欲重新出现 只因为本不存在的作为一个男人的尊严被一个各方面都比自己优秀的女人挑衅 可这世上不是所有人被打压之后就会偃旗息鼓 反抗逃离是必然车站分别 眼神里流露的都是想要亲吻对方的克制 罢了罢了又有什么好在意的呢 周围人的惊讶 查理张大的嘴 离开的人肆意一笑 留下的人挺直腰背 从此以后我会坦然的做自己

她一直在流浪，以远方为家这样秘密被揭开的就会慢一些～在一个塔可小镇，她遇到了她一面，两面，便不可收拾。

也曾犹豫也曾逃避也曾想过放弃但可耐情难自抑爱难掩藏从此心灵有了落脚的地方可是啊，小镇终究是小镇秘密再一次被无情冲破。

终究抵不过世俗，她要逃走了深情过后她问：你会来找我吗？

她说：等我处理完我就去找你.后来，那一天火车热泪拥吻从此，停止流浪有了勇气秘密也不再是秘密！

——10.23晚

影片的开头，是小查理的自述:“蜜蜂飞舞，像是人在低语。

”是然，在这小镇上，思想封闭的人们，流言小事总是传播迅速。

两人相遇前，都是不顺畅的生活。

（不过很是感谢小查理，间接撮合了两位鸭） 小查理把内心的小秘密向蜜蜂们倾诉，将内心的世界予于蜜蜂们。

小查理的小船在河面飘走了，医生阿姨会不顾河水的冰凉为他捡回来。

小查理与妈妈在岸上等她回来，妈妈的紧张与感动牵绕着我，妈妈给医生阿姨披上衣单，倒上暖茶时，更是萦绕我心。

查理的妈妈在家小工厂工作，靠于微薪生活，可仍旧担负不起房租。

在这情况下写信给她的父亲寻求帮助时，却遭信件退回。

情绪极度低落的她工作时失了误，丢了工作。

医生没有挚友，没有家人，即使生活在大幢楼阁也仍然是毫无意义。

当妈妈遭到父亲侵犯时，小查理带着紧张的、害怕的、渴望的去叫醒睡着的蜜蜂们。

那一刻我的心是跟着牵动的，心跳加速的。

小查理把她的期望寄托在蜜蜂上，蜜蜂们的醒与不醒，所期，而至。

蜜蜂救了妈妈。

母子两个人相拥在院子草地上转着圈。

满天的蜜蜂围绕着，守护着。

最后小查理与妈妈向阿姨告别时，望着阿姨和妈妈亲吻时，小查理眼里的笑意令我为之感动。

影片的开头小查理说着这样的话:“人们心里都藏着秘密，当秘密被发现时，我也不知道会发生什么。

” 我在想，当秘密被发现时，我们要做的便是坚定并坚持自己心中的向往吧。

________爱情____打动我的___________ 阿姨早上回到家看着心爱的母子还在熟睡，也躺在床边，妈妈感受到了往阿姨身上凑了凑，何止的温馨。

当所有困难与阻碍解决时，查理安静的写着日记。

妈妈在桌旁跳着鞋舞，阿姨在旁满脸幸福的望着。

妈妈让阿姨去叫孩子收拾东西，走时，俩人的手牵住，何止的幸福。

两人的分别，扣人心弦。

结尾小查理在阿姨给给他的精致小本子写着这样的话 :“很多事我都记不清了，但我记得妈妈对着简转身离去，记得她们那段意义非凡的时光。

如果不是简的出现，妈妈还会整日忧郁。

妈妈对她的爱给予了简力量，使她不再四处流浪，使她自豪。

”

她们相遇的时候都不是最好的自己。

当两个人第一次见面，彼此都似乎点燃了一点点喜悦与期待。

那种相互安慰，相互关心，相互扶持的瞬间，可以看见两个人眼神里情感的变化。

她的矜持与镇定是过往折磨的反复提醒，TA看似绝对的理智下是对陪伴最深的渴求。

似有若无的触碰，若即若离的亲吻，在衣衫滑落的一刹那偷走你的呼吸。

她爱TA，但她们依旧是她们，没有任何事改变。

她们不一定要在一起，但她们永远在一起。

在身处关系时，越是渴望亲密，越是被动犹疑，甚至刻意维持距离。

当真心爱上一个人时，爱上的是对方的灵魂。

有一次你帮我铺地毯，不经意中手掌相触，我似乎感受到你细微的停滞和颤抖，当望向你确认的时候，你却匆匆走了。

或许只是我多想了吧。

我很感动也很感激，忍不住拥抱了你。

但是为什么，突然沦陷在你发梢的香味里？

你结束了短暂的拥抱，我看着窗外，默默压抑住了刚才心底的那一丝异样。

那一刻我们距离的太近太近，近到尽管你说了“不可以”，我依然忍不住吻上了你。

终于明白自己对你不仅仅是感激和仰望，还有爱，和男女之间一样的爱情。

不想再压抑。

所以我是故意在洗澡的时候留着门缝，故意在你看到的时候轻浮挑逗，我急切的想确认你是否和我有一样的感觉。

然而你只是匆匆关上了浴室的门，落荒而逃。

或许只是我一厢情愿吧，在花园发生的事，真的只是意外而已。

当他想要亲吻我的时候，我的身体竟然瞬间本能的推开了他。

原来，我已经无法再回头了。

当你主动拉起我的手的时候，我已经了然。

你的压抑与冲动，克制与热情，在无数次挣扎之后，你还是走向了我。

在这个雷雨交加的夜晚，我们十指相扣、融为一体。

我们在无数次逃避之后终于正视了这个事实：我们爱上了彼此。

爱是什么？

爱情就是这样。