姐姐的守护者

《姐姐的守护者》，一个很一般的题材，一个一眼便能见底的故事，却沉重得出不了气。

一个不能不叫好的剧本。

影片中每一个人都特别难，我，妈妈，姐姐，爸爸，哥哥，医生，律师，法官，……这个片子就是写了一个困局，一堆局中的人，问题来了，谁来解局？

姐姐得了绝症，成了一个麻烦，不是治病的问题，而是妈妈，顽强到疯了，于是，挂在悬崖上的姐姐，上，上不来，下，下不去。

妈妈要做成姐姐的稻草，而被病磨的姐姐长大了。

姐姐要松手。

谁来做这个“罪人”？

“我”被迫走上法庭这条绝路。

这“难”是一个死结，只能动剪刀，帮所有抓着这只手的手了难。

违背自己的意愿、承受道德与真善的拷问，何其艰难。

谁能轻松直面生死？

要知道“我”是接受命运安排的这么一个角色。

我想每一个母亲都绝逃不掉这场代入的，但也一定得不到答案。

妈妈是故事的第一个核心人物，她从情感上是死不肯松手的。

“我”是故事的第二个核心，是为姐姐续命的供给者，“我”的态度起法律效应。

姐姐最难面对的是妈妈，她已经不能仅仅是为自己活了，她明白她是妈妈的寄托，她们是一对被生命捆绑在一起、打了一个死结的最亲人，幸福成了不能承受之累，只要姐姐拿主意……其实，一切都在最初时就有了思想准备，但拒绝接受，百折不挠，这就是妈妈。

而哥哥在法庭上说出了官司的真相，他再也不能忍受两个妹妹受的委屈。

真相往往是残酷、不公平的，连我都慌了手脚，因为这一来就把妈妈逼上了绝路，她再也没有选择了，无异于你告诉一个靠逃避现实来实现勇敢价值的人，海市蜃楼几秒钟后消失。

这有是非对错，用得着理由吗？

明知道的结果，一直拉一直拉拉满弦，嘣！

断了，断了观众的心弦。

眼泪止不住地流，不是哭，是忍看消逝，仿佛是我手中的手被滑落，看着她飘向远方，飘啊飘，“成为蓝天一角……”姐姐要自己决定，姐姐要妹妹帮忙，爸爸这次发了宝气，说离婚也要带姐姐去海滩，哥哥不顾阻拦地大闹法庭……再一次，我们听到沙翁问，活着？

还是死去？

或许我们努力地活着，温暖，给予，就是为了积攒勇气、兑换能量，为有一天要走向死亡却不知会有多长的黑路而准备吧。

这样想来，真善良地活着，又增加了一分动力。

摘一段宗玉老师的评述：“……外延一下子就扩大了，妹妹安娜既是在帮自己争取健康生活的权力，又是帮姐姐争取自由死亡的权力。

人性中善的温暖自始至终，笼罩在每一个人身上。

懂得人性的全部黑暗，但仍然坚持抒写人性的光明。

这正是编剧的伟大之处。

这其实也应该是所有作家都要遵循的创作规律。

人类是群居的动物，需要文明来维持。

文明是人类利益最大化的产物，但很脆弱，脆弱得就像一把捏成团的湿沙，需要人性中的“善”来维持。

假如我们希望人类的未来能向好的方向发展，就得不停地抒写和赞美人性中的善因，以期能钳制人性中的恶意。

”

这个片子下载了很久一直没看，一是主观觉得片子很闷有些抗拒，二是觉得这样的片子应该在对的时间静静地欣赏。

终于在51假期的这个深夜，一个人在房间看完了守护者，一边听着原声碟一边写着影评，就像歌曲Feels Like Home 一样，觉得很无力，很需要安慰，很需要有人陪伴。

眼泪从后半段一直没有停过，甚至去旁边缓了下情绪，才回来继续看完。

不要再说妈妈Sara多么多么不理智多么霸道了，作为旁人，你可以很“理智”的评论妈妈应该怎么怎么样let her go，不应该怎么怎么样整体把姐姐放在医院。

若有一天你们为人父母，才会理解有些东西不能用理智去衡量，明知道该放弃，却还是不能放弃的，"I just can't!" 2个孩子手心手背都是肉，不是她不爱小女儿，是要她为整个家庭负责，为了完整这个家、挽救姐姐，小女儿不停的牺牲去捐献骨髓，白细胞，是不得已的，小女儿被对待的这些不公平，难道她不心痛么？

看到爸爸载着孩子们回家拿东西去海滩，迪亚茨和老公争吵，扭打倒地，抢车钥匙，捶车，追车，在车后面呐喊，作为母亲，如果她也放弃了，那姐姐就真的很快的走了，别忘了，就是因为有这个“霸道”的妈妈，姐姐才有了奇迹，也许没有她的执着，Katie5年前她就走了，对，家人也很快恢复过来，回复职业，做女强人，家庭继续美满，那姐姐曾经的出现对这个家还有什么意义？

不要用理智去衡量“家”的重量。

换我，也会和妈妈做一样的事，明知无法挽回，但还是要去做，哪怕倾家荡产。

其实电影的质量还可以吧，但是我觉得剧情让我很受不了。

首先，影片一上来就是讲人权问题。

其实讲人权问题也没有关系，但讲着讲着就谈亲情了。

好没问题，接着看。

前四十分钟还觉得不错，以为anna的诉讼就是关于伦理的。

结果结尾狗血得像韩剧一样。

居然是为了去死而打官司。

没有必要这么复杂吧。

行，这样剧情是说的过去了，但是已经把伦理问题提出来了，不能不解决吧？

还真的就不了了之了。

结局还弄得好像挺温情的，我去。

观众也有智商啊。

有人说原著里的结尾比电影里的好，我看了一下，却觉得很恶心。

车祸什么的有点狗血+俗，这个就不管了，更过分的是anna还没死呢就要拔管。

虽然醒过来的几率不大，但这样也算杀人了。

美国不是整天再说他们有多么重视青少年权益啦，为什么连这个都不管？

还有，没有人能够预见Anna会出车祸。

那么这样一来，原本当初kate生还的几率也很小。

而且植物人也不是全都死定了，如果她妈妈像对待kate一样对待anna并且甘愿付出一切，anna也是有可能会醒过来的。

同样是很小的生还率，为什么当初sara愿意为kate付出，而现在却不愿意为anna付出呢？

或者假设Anna也患了像kate一样的病，那么sara一定会让她自生自灭（但更本就不是自生的）。

她不可能让anna接受像kate一样的治疗。

说白了，anna对于sara和Kate来说就没有用了。

anna就是一个donor，她没用了，废了，她的受献者就不会管她了。

她就是一个赤裸裸的人体器官捐赠库，她为了她的受献者而生。

她还算不上人，充其量就是一个creature。

但问题在于，她与kate或是其他人之间有什么区别吗？

既然是一样的，那为什么她就必须为了她付出自己的一切？

电影中，anna好像是自愿的，但是她被创造之初就是被动的。

这看起来也太善良了，但这是彻头彻尾的悲剧。

其实我们都会死，不过是早死晚死的问题。

生命本身就很令人纠结了，死亡不可避免，还非要再创造一个生命，以为一个人出生是自愿的呀？

还装的很崇高……受不了。

看片头还觉得很棒，结果呢……看开头的时候以为和《never let me go》立意差不多，结果发现水平还是差一大截。

不知道为什么这部片子评分还比那部高很多。

也许我的世界观有问题，不过那部片子真的让我觉得很震撼。

很多人说这部片子很感人，我也承认在一些地方被触动到了，就是一开始anna和律师说上诉原因的那一段，结果却是……扫兴

真的是很感人的一部电影。

看着凯特和安娜相处，看着那对父母的争吵，我不经意地想起了我的堂弟。

他是先天的心脏病患者。

家里的经济状况不好，父亲还离异。

我和他相差整整六岁。

他小学一年级，我初一。

那时候，他被判给了父亲，他父亲又有了自己的生活，将他寄养在姑妈家中。

他的父母总是争吵，因为治疗需要一大笔钱，而且此病不宜久拖，他总是静静地看着大人们的争吵，变得沉默寡言。

那年夏天，我去姑妈家玩，我和他两个人，一人一头，横着躺在表姐的那张床上，那个午后，他问我，姐，你打算什么时候结婚。

我说，大概三十岁吧。

然后，我听到他的声音从另一头传来，他说，我好像活不到那个时候了。

我忽然什么都说不出来。

那个时候，我们都不知道，那其实并不是很大的一个问题，可是，被大人们的争吵吓得，好像死亡真的离我们那么近。

我堂弟现在当然很健康地活着，上海的医院治好了他，可是，那一幕我永远都忘不了。

生命中总有生离死别，每个人都无所谓好坏，在生死诀别之前，只剩下爱。

对于凯特，想要活着，又不愿意给家人带来负担；对于那对父母，大女儿是女儿，小女儿也是女儿；对于杰西，姐姐是姐姐，妹妹是妹妹，两边同样重要；对于安娜，她就是为了姐姐而出生的，她为了姐姐，心甘情愿。

在影片的结尾，安娜说，重要的是，她是我的姐姐。

我们总会相逢。

刚看完书的时候刚好听说要拍电影，于是期待了很久。

看完电影却有一种不过瘾的感觉。

故事本身仍旧是感人的，但似乎导演面对这么深的一个主题不知道如何下手，哆哆嗦嗦半改不改的，拍出了这么一部不功不过的作品。

我觉得第一个问题是叙事手法，导演应该做一些调整。

原著是从不同角色的角度来讲不同的故事，时间顺序也经常打乱，很多故事以片段形式出现，但是由于人物叙述的衔接而没有显得很散。

但是电影和文学是不同的表现手段，画面很难直接衔接起来。

我之前很期待看电影怎样把所有线索重新安排起来，可导演却照搬原著的叙事方法，倒叙插叙没什么条理，反而感觉故事有点破碎。

多个角色的旁白并没有不妥，但是感觉导演并没有很好地利用这个叙述方法，本来画面很难表现的一些人物内心的挣扎也没有通过旁白表现出来，至少没有达到书里的深度。

第二个问题是，导演做出的修改少有亮点。

首先我想说，结局的修改我觉得很好，比起小说来更真实。

但是在故事结构安排上，导演似乎是没想好要讲什么就开拍了，然后选了几段拼了90分钟的片子就拿出来了。

为了剧情的集中和时间限制，砍掉Alexander的爱情线和临时监护人的角色，绝对是可以理解的。

但我不能理解的是，导演加入Sara的妹妹这个角色有什么意义。

起初我以为她会代替临时监护人和Alexander上演爱情戏，后来发现这个角色完全是多余。

另一个我不能理解的是电影篇幅的安排。

原书大部分内容是在讲述Anna的不公平遭遇和Sara保护Kate这两个方面之间的冲突，最后才点出Anna起诉并不是不想救姐姐，而是为了帮姐姐解脱。

但电影急急忙忙开始暗示Sara想死的意愿，却并没有讲好前面的冲突。

我看书的时候印象很深的一段，是Anna在学校曲棍球打得很好，老师推荐她去外地参加一个夏令营，但Sara为了Kate能及时得到救助却不让Anna离开家。

这一段把我们带到一个新的层次去思考Anna的遭遇：她不仅仅是从小就被迫扎针，而且连离开家追求自己的爱好、过自己的生活的权利都没有。

如果她捐给姐姐一个肾，面临的不仅仅是后半生都不能进行剧烈运动，而是开了这个头以后，她这一辈子只能和姐姐绑在一起，而不能有自己的生活。

我们可以想象，如果这种情况继续下去，有一天Anna结了婚（假如她还能找到一个能接受这种情况的男孩），很可能连蜜月都不能去，因为万一她姐姐需要输血，她必须在身边。

遗憾的是，导演对于Anna的故事只停留在身体疼痛这个层面，却没有再进一步讲述她整个生活受到的影响。

同样，Jessie的故事也匆匆带过，期望得到父母重视的叛逆少年变成了龙套画家。

我觉得，如果不能很好地表现Kate生病对于大儿子的影响，那还不如砍掉这个角色。

毕竟，原著想要讲的是这样一个不幸的事件给全家每个人带来的悲剧，而不仅仅是Anna一个人。

我没法理解的是，导演没空细说Anna的故事，也没怎么讲Sara的苦衷和挣扎，又几乎架空了Brian和Jessie这两个男性角色，更大段删去了原著中庭审的精彩情节，却花了那么多篇幅描述Kate和Taylor的爱情。

这一段在书里只是一笔带过，电影里却讲得异常详细，跟其他几段戏相比不成比例。

或许导演是为了让观众明白Kate想放弃生命的动因，但正如我前面所说，似乎这个包袱抛得太早，反而弱化了Anna这个角色的分量。

最早看到演员阵容的时候我非常兴奋，尤其Alec Baldwin，我看书的时候就已经带入了他在30Rock里演的Jack那种语言高手的形象。

可是电影成片却让我觉得，这么强大的演员阵容被浪费了。

如果看完电影对这个题材感兴趣的话，建议一定要去看原著。

这部影片从不同的角度可以挖掘很多东西。

比如从“法官”的主人-那个和蔼的大叔身上，我们看到了相互理解的温情。

当他知道一切是个美丽的骗局时，他抽搐着身子，痛到了骨髓。

但是他的努力最终挽救了很多很多没有医学保障的孩子们。

比如是Kate的母亲。

她是个疯狂的母亲，歇斯底里的母亲。

但是这一切出于伟大的母爱。

孩子是母亲的亲骨肉，也是母亲的生命。

当自己的孩子在痛苦中煎熬时，做母亲的更是如坐针毡，祈祷着大风大雨都降临到自己身上。

看着孩子痛苦远远比自己咬着牙忍住苦更需要勇气。

母亲是伟大的，我们不能单从个人的角度看问题。

她是为了维护整个家庭的完美。

手心手背都是肉，都会牵扯最脆弱的神经。

当生命都在衰竭时，母亲只会权衡利弊，这也是一中无奈吧。

弟弟妹妹的爱，男友的爱，都是生命中最亮丽的风景。

相爱过，相亲过，相融过，这一辈子无憾。

“我不知道为什么是姐姐死了但我们却活着。

死亡没有什么理由。

”死亡是沉重的，一切终究其宿命。

死亡也是一种解脱。

姐姐的存在，给家庭带来了无尽的悲伤，亲人们的心渐渐被冰封，什么东西一滴一滴的破碎。

姐姐的逝去，对她，对整个家庭是个解脱。

也许离开世间时会给生者带来无尽的伤痛、以泪洗面的生活，但是当悲伤已经过去了，活着的人将会获得新生。

学着去适应一个新的生活，没有Kate的生活。

也许偶尔会感到心里空了一块，也许偶尔会孤独寂寞的想哭泣，但是这会让我们更加坚强。

病魔是个可怕的东西，它会张开魔爪，深入到幸福的最深处，狠狠扼住快乐的咽喉，换来的尽是黑暗与苦痛。

它可以摧残掉肉体，但是它无法更改历史，一个人存在的历史，一个刚毅的影子。

纵使人的生命脆弱，但是他是一根又思想的苇草。

不论结果如何，不论它在物质上是否占上风，一旦这个“仗”结束后，一切将会渐渐归于平静。

而“坐在最左侧”蓦然回首，只记得，它存在过，她很潇洒的活过。

我该怎么说呢，我很矛盾，有质疑大家公认的高尚到底是什么。

是的，我追随着妹妹，虽然她一开始提出，她要拥有自己的身体行使权，不给姐姐捐肾时，我懵了，我想那是生命啊，我被一贯输入的思想道德开始质疑她。

当妹妹活蹦蹦的跑到律师面前，她说我要告我父母，她给律师一堆的文件，嗯，都是她从小就开始给姐姐捐赠器官的说明，那些数字大抵是可以看出这个一开始就被描绘成一个坚持不懈，相亲相爱的家庭时的假象。

这是当时自己的心理，现在看完真是觉得自己狭隘得很。

继续说自己心理变化过程。

那位胜率91％的律师当时只了解到了她的态度，他便接手了。

只因他有癫痫病，明白那种身体不得自己控制的痛。

当她告诉母亲，她绝对不会给姐姐捐肾，她的母亲质疑着，给了一巴掌，那是你的姐姐！

她决绝的反问到，要是我只剩一个肾，我就不能运动当拉拉队或者怀孕是么？

我不想再在身上割肉了，我这个生来就是捐赠的孩子，我不是你们爱的结晶，我是为了姐姐才活在这个世上！

可你们有没有问过我的意愿呢！

也许跟她的姐姐比苦，她还真不算什么，或许很多人都会这么想，那一刻我在想痛苦，不论程度，不比较，自己的痛苦谁也感受不了！

不能因为你觉得她比较苦就忽视了另外一个啊！

妹妹被父亲带着出去，看着这个十一岁的女孩，孤注一掷的勇气，令我动容。

我很坏心的想着，姐姐死了很好。。。

故事有很多面，一家人每个人都塑造的很饱满。

可是我的关注点还在妹妹身上，当我认为剧情走向貌似要向通常老套的桥段走时，我想弃了来着，幸好还有点不甘心，继续看着，是的，是姐姐让妹妹做的，因为她不想活着了，她深知妈妈不会同意，所以她只能劝妹妹。

妹妹说她们不会相信我的理由的。

但是她的姐姐啊，说会的，因为你说的是事实！

我泪目了。

原来孤注一掷的勇气不是只有妹妹，是坚持了十几年的妈妈，放弃自己的世界只为成全姐姐的世界，是沉默宽容的父亲，照顾着所有人的情绪忘却自己。

是孤独自强的哥哥，害怕回家却又总很想回家。

更是姐姐，为了你们我到底是活着还是离开，那我就都试试。

写着写着就写偏了，可能是只从妹妹的角度，但妹妹又只说了一个角度，还夹杂着自己审视自己内心，表达不出来了。

可是还是想说，片面的去认识公认的高尚可能会失去感受美好的能力。

死亡不是一场战斗，而是一场杀戮。

我们，无处可遁。

前几天，在暖气令人人昏昏欲睡的星巴克看《相约星期二》，里面的序言说，大部分人在临终前都陷入了繁琐的医疗程序当中。

我深以为然。

不断发展的医疗水平，让我们在死亡面前有一种虚妄的侥幸心理。

很多Miracles让我们以为坚持就可以长命百岁。

更多时候家属把自身的想法，毫不犹豫地复制给患者。

我们以为对方愿意不断地和冰冷的医疗器械做抗争，或许对方只是希望我们坐下来陪他们看看相册，温情脉脉地说话聊天。

我曾经去医院探望过一个癌症的邻居叔叔。

那个数周前看上去还特别精神矍铄的老邻居，躺在病床上，插着针管，一下子连话都说不出来了。

拉着阿姨的手说，很抱歉。

阿姨转过头，看着窗外说，没有用了，他想回家，过几天我们就回去。

中止治疗，回到山明水净的家乡，就是一种不负责任吗？

看到浑身插满试管的家人在医生手忙脚乱的抢救中停止心跳才算尽职尽责吗？

或许，听听病人自己最想干什么才最重要吧？

不放手，不前进的往往不是患者，而是我们自己。

我们忙着用成人世界的生存法则去拯救挽留生命，能够真正停下来倾听Kate心声的，却是Anna。

Kate知道换了肾也活不久，她不想再挣扎，她想成为蓝天的一部分。

如果我得了不治之症，我想跟自己最爱的人，在阳光灿烂的海边，度过最后的时光。

我不想躺在满是消毒水味道的病房，听着紧张兮兮的脚步声，看着强颜欢笑的亲人。

Let it go ,不是不抗争，而是，最好的告别。

“满意地结束你的旅行，就像一颗橄榄成熟时掉落一样，感激产生它的自然，谢谢它生于其上的树木。

”

泪点向来不高的我，毫不掩饰在这部片子里我是从头到尾从没让自己视线清晰过。

影片的主题很简单，“守护”，一个罹患癌症的女孩，在母亲，父亲，妹妹和命运相通的男友的所有守护下走过自己的生命。

面对亿万偶然而生成的生命个体，每个与她产生交集的人都在用自己的方式爱着她，守着她，尽管守护的方式各异，可引导这种守护的他们心中沉沉的爱。

沉重的母爱，心疼的父爱，理解的手足爱，相惜的爱情。

如果说她短短的十多年里充满了疼痛、药品、病魔，那么，人生的各种疼爱也是生活的主旋律了吧。

这部影片，给我震撼的除了托着我们每天向上乐观生活的感情，还有对生命的尊重，对死亡的态度。

死亡就是死亡，可我么仍然活着。

这应该是小妹之后的独白吧。

曾经，我们都以为当我们认为最重要的人离开时，我们会选择离开，可是真的到了这时，我们却没有选择在过去停留，生活还在继续，而我们还在向前走，并且每个人的生活都发生了变化。

死亡，对于死者而言，因为是我不害怕死亡吧，或者是在我内心我从不把生活着死看得太重，我不想让我们个体太高于自然，与其坚信我们是万物之灵，我更愿意相信，我们是自然一部分，没有太多骄傲或者优越可以让我们炫耀，标榜我们的与众不同。

所以，死亡，对我来说，从不是一种痛苦的结局，那不是生命的结束，我更愿意相信你又要在无穷的自然界换副模样重新来过。

也许来世，你仍然一无所知，不记得前世那些跟你缘分深浅的人，不过那些都不重要，因为我们不必太过计较，一个没有不负累记忆的生命体才可以在重复的生生死死中不厌其烦的周而复始大同小异的生活。

从这个角度来看待生死，我觉得会很坦然。

影片中到处弥散着浓浓的关心和爱，我们也总是以我们认为的方式来爱我们身边的人。

因为在心底，首先我们把自己的动机善良化，一个从善的角度出发的关心怎会对他人造成不适，可是真正的现实有时候却恰恰是这样。

亲人的关心有时真的会是一种负担。

我想影片中的姐姐是有这种体验的。

所以，如果你真爱他，就从他的角度来施与你的爱心，而非从我的角度。

一个只从“我”的角度出发的爱是自私的，你安抚了自己的良心，却有可能将对方置于痛苦中。

影片中最后的基调很好，她离开我们了，原以为我们不会活下去，可是最后我们活得很好，而她也从未离开过，她一直在，曾经在，就一辈子都在。

是的，如果你的生活此时遭遇了不幸，是你想要摆脱的，请不要拧巴的挣扎，亲爱的，请等一等，生命真的一种需要你隔断时间来重新审视的，暂时的不能忍受，时间会为你平复，并且到了一定的时间点，它会告诉你，嘿！

曾经的原来也不算糟糕。

亲爱的，只要我们在经历，不要总是试图摆脱它，让我们适时地抽离这个主体，站在第三方，隔段距离来看，你也许会有不一样的体悟。

不信，请等一等。

不必着急，路还很长，只要经历，在岁月不定时会成为你的慰藉。

好啦，与其说是影评，更像是一种观后感吧。

我不知道为什么那么多人觉得原著的结局就深刻，也许有先入为主的因素，那我先看的电影，所以觉得原著的结局俗套吗？

也许死亡对为了做凯特的捐赠者而出生的安娜来说更具深意，起码从那以后，凯特将再也不会得到她的任何捐赠，她的人生也算提前完成了任务。

可是另一方面，难说这里没有作者的妥协。

毕竟捐赠行为还是实施了，作者没有胆量让妹妹真的拒绝给濒死的姐姐捐肾？

我只是希望安娜活下来，并且自己决定要怎么做，而不是在法院判给了她决定权后就剥夺她的生命。

也许挑战道德伦理是一种冒险，终究要付出代价，但是我希望有一种明确的“胜负”，即使在这场斗争当中不会有真正的赢家。

我倾向于安娜的原因只有一个，她不是因为爱情的计划或风流的意外而出生，她是以爱的名义被设计出来的拯救某个人的天使。

我本来就认为一个人的出生是非常不公平的事儿，不是指出生的环境差异，而是没有人有机会问你是否想涉足这个世界，你却不得不面对未来的种种好与坏的可能。

可即便是这样，也比安娜的处境要好。

书里有一段儿莎拉的内心独白说，她和布莱恩都有翻版，她的翻版是杰西，他的翻版是凯特。

那个时候他们的一双儿女还很小，凯特还没有生病，从中不难感受到莎拉的满足。

我不禁怀疑，如果凯特从来都没有生病，也许他们根本没计划要第三个孩子，因为四口之家已经很完美了。

可是他们要了安娜，她因为是凯特的天使所以也在关注范围内，不过仅限于与凯特相关时，杰西则彻底沦为透明人，被父母放弃。

这种过于不均衡的投入比例，对只能以孩子的身份来想像的我来说，不大能接受。

我喜欢这个题材，就是因为它关注了捐赠者而不是抗击病魔的过程。

说起来容易，孩子得了白血病，父母再生一个用脐带血救孩子，好像是双一次性筷子，可是又有几个那么幸运一次性战胜病魔？

有没有想过这双筷子可能要反复利用，谁想做这样的筷子？

所以问题不是该不该捐肾——这不是给芸芸众生中幸运匹配的陌生人捐造血干细胞，也不是在成年的某天给你突然患病的家人捐脏器——而关乎你存在的意义。

当你作为一个终身的捐赠者出生后，只有两种情况能结束这种关系，一是受赠者不再需要捐赠，二是你无法再捐赠。

可一旦你存在的前提消失了，你存在的意义也就消失了。

从出生到长大不停地捐赠，父母和你好像只为了凯特而活，安娜十多年的承受不是我们这些一次性旁观者可以体会的，所以不要轻易说出你可以接受死亡作为她的结局。

这个故事没有happy ending，姐妹俩必死其一，但是如果真的关怀人，电影的结局就是happy ending——Anna derserved it。

http://shawxx.spaces.live.com/blog/cns!C75C78C8E80335DE!8485.entry