恐怖游轮

看了很多朋友的观点，谈谈我自己的看法：　　 作为一部电影，我同意一位朋友的看法，还是需要交代清楚故事的起因的，我说的交代清楚，不一定要直直白白的演出来，但应该能从编剧的铺垫、暗示、发展结果来推断出来的，看完此片，我最大的疑问也在于此。

　　 而后面的A杀B，B杀C，C再杀A，我觉得不是很重要，也不必纠结尸体的累积之类问题，死神都出现了，灵魂都可以和真实的人都可以一起出海了，还有什么不能解释的？

难道非要解释西游记中的人参树怎么一下就又长出来了？

变出来的可以不可以。

　　 但，整个电影还是要有个完整的故事的，大家争论最多的也是第一轮的起因，我的看法是：真实的也是最初的杰西，就是那个穿裙子的杰西，她是个粗暴的单身妈妈，孩子画画弄翻了颜料，耽搁了约会的时间，弄脏了漂亮的衣服，她一边怒骂孩子一边匆匆往码头赶，结果发生车祸，两个人都OVER了，在死神带她彻底离开之前最后一点时间，她懵懵懂懂希望完成最后一个约会，但她没有兑现承诺返回车里而出海。

我说的这是第一次，是还没一次轮回的原始车祸后，至于这次为什么要出海，我觉得此时和母爱无关，和救孩子更扯远，因为没有任何迹象表示除了海就可以返回从前，有个朋友说死神可能用别的方法告诉她了，只是不是重点而省略了，我觉得更不对，这个怎么可能不是重点呢，即使没必要直白表达，也可以用一些后面的情节来暗示出来。

既然导演没有任何暗示，我们就解释为可能死神背着我们告诉杰西了，这就有点......了。

真实原因我想并没有太复杂，真实的杰西本来就认为孩子是个包袱，后来的反省是后来，车祸当天，突然的变故虽然孩子死去，但对当时的她来说并不是个非常非常大的刺激，她虽然有点懵，但潜意识里面还是希望完成自己约会，因为从她对孩子言行，可以看出她并不满足现状，怨恨孩子怨恨孩子的父亲，她更渴望恢复单身和更正常的生活。

孩子的死她甚至有点如释重负，所以这样的情况下她仍然违背诺言和朋友出海，并没有说不通，更不是因为救孩子，完全可以理解为她因为贪恋人间而在良心不安下自私的、惯性的完成一天正常的安排，当然此时她还是有一定的愧疚和心虚，这个可以解释为什么她上船的时候心神不定，恍恍惚惚。

至于为了爱情说，从后面的情节，当时他和格雷的关系完全还没有到互相迷恋的程度，所以为了爱而航也说不太通。

　　 至于之后的轮回，在船上的时候，因为失忆（如果确实是失忆），所以她已经忘记孩子和自己已经死去，她口口声声的我要回家，我要接儿子，就只是出于母亲的本性而想儿子，后面的打打杀杀也只是为了中止这场荒谬的杀戮，离开恐怖的游轮，返回到他们的三角号破甲板上，来寄希望其他的救助。

　　 经过那么多生生死死后，她也感觉到了孩子的珍贵，第一次从海边仓惶回家看到曾经的自己是那么的粗暴，所以他非常坚定的杀了原来的自己，然后再次发生车祸，这次以后的每次车祸后，倒可以理解为为了救孩子再次出航，但也不绝对。

　　 但每次上了船以后，由于失忆，所有动机又恢复到救自己，救朋友，返回甲板。

　　 如此轮回。

　　 我个人认为，这个电影，并不是说母爱的，导演只是告诉观者，时光不可倒流，人生没有重来，珍惜现在，珍惜身边的人，到你后悔的时候再去找药，往往并不能改变什么。

你也炼狱自己了吗？！

作者：比林思 （原创影评，转载请注明）本片是部轮回片，它有一个令人不容易看懂的原因就是整部电影通过主线JESS的视角，只拍摄出一个循环的五分之三到影片结尾时，JESS去码头，并不是开始新的循环，而是会第二次上游轮上到邮轮后，在大厅被枪指着跑掉，然后在甲板砍杀割喉jess，抛尸下海。

随后演变成割喉JESS，在剧院被爆头，在237房杀夫妇，最后在甲板被新的jess砍杀抛下海，循环结束。

为何这样说呢？

这必须先要解读出全片最关键的一幕——第6970分钟，主线JESS在楼梯下看到，枪指JESS故意推撞VIC，令他受伤。

（即第二次VIC的撞钉受伤）网上的讨论全部都忽略了这一幕枪指JESS是故意推VIC的！！！

如何知道她是故意的？

因为她的言行有很多古怪、不合理的疑点，下面用主线JESS的心理角度来说明：1. 她说她躲起来看见同伴们都死了，但是她离开大厅时，VIC只是受伤没有死啊。

Greg死在剧院，Downey死在237房，几个不同的地方她都在？

那么Sally呢？

Sally死在顶层天台，那时候她正在船头搏斗啊！

2. 就算她尾随割喉JESS目睹了所有凶杀，那为何她一直躲起来不出来帮忙救大家呢？

为何要等到大家都死了，她才出来与割喉JESS搏斗呢？

换做是我，一定会出来帮忙的。

难道她在等待我们死吗？

3. 若她都看见了，她应该清楚知道，除了她之外是还有2个JESS的。

特别是我和割喉JESS在剧院枪战的时候为何她对VIC只说了一个？

4. 她说“你会死，然后是格雷，之后是唐尼”若她跟踪割喉JESS目睹了所有凶杀，那么这个死亡顺序是不对的。

正确的死亡顺序，应该是Greg、vic、Downey而她说的死亡顺序，却是5人组第一次死亡的顺序5. 她与VIC的对话是不合理的，但内容又都是事实，她是怎样知道的呢？

6. 她应该不知道VIC的伤口在后脑，那时候她被枪指，离开了大厅，没看过伤口。

现在她弄伤了VIC，为何不恐慌？

不愧疚？

不诧异？

（具体对比主线JESS误伤时的片段，第50分钟）为何不留下来照顾VIC，反而一言不发就跑了呢？

她好像知道VIC会这样受伤她是故意推的吗？

她目睹过VIC会这样受伤？

除了这个场景的疑点，还有四个场景揭示枪指JESS是有问题的： 1. 在大厅，被枪指着时，她好像若有所思，一言不发，也并不怎么害怕。

正常人被枪指着，反应不是这样的。

（具体参看影片中其它人的枪指片段） 主线JESS隐约感到枪指JESS与自己不同，所以才会说“You are not me”（你不是我） 而且，手指离开猎枪扳机后，她转身就跑开了 这是不合常理的，除非她知道主线JESS不会在背后开枪 2. 正因为VIC知道刚才是被袭击的，并不是意外，所以回到大厅后，想要掐死主线JESS。

（34分的一幕） 3. 在甲板，枪指JESS用连击砍杀割喉JESS 打斗非常短暂，并且没有任何交谈，如：你是谁、为何杀人.... 　 心狠手辣的割喉JESS，应该战斗力比较高，但反而两三下就输了 击杀后，枪指JESS迅速、费劲、刻意地抛尸下海，她好像知道尸体处理的方法，但按理她不应该会知道的。

4. Sally两次的死亡不同 死在顶层前，她会发出呼救信号，与遇风暴前的5人组有沟通； 　 而遭枪杀死在剧院，则无法发出呼救，相应的5人组会收不到信号。

　 换句话说 　 上游轮前的5人组，在游艇上的情况是有不同的 　 这是一个提示观众的情节设计 　【补充上游轮的5人组，并非情况一样】 此外，在237房 割喉JESS只捅了Sally肚子一刀，然后就不理会她，任由她走 对Downey则疯狂地捅，但事实上，第一刀割喉，就已经是致命的了，无须再捅 夫妇两人的情况有非常明显的对比，她是故意放Sally走的！

捅完Downey后说“抱歉，但我爱我的儿子” 她杀人的理由是因为儿子 但只有经历过回家车祸的JESS，才会有为儿子杀人的概念 而回家前的JESS，想的却是怎样阻止大家上船，怎样救同伴 概括以上的疑点 枪指JESS知道很多事情：第一批5人组的死亡顺序，隐蔽伤口，不会在背后开枪，尸体处理的方法，5人组的死亡... 她对同伴的受伤、死亡，显得不关心、不意外，并且对还存在着一个JESS并不在意 并且， 【补充上游轮的5人组，并非情况一样】 综合这些疑点，答案已经很明显 她没有失忆，她是故意推撞VIC的！

她不是第一次上游轮，而是第二次！！！

解读出这一点的重要意义是：1.一个循环是包含有2次上游轮的，第一次是失忆的；第二次是没有失忆的，是带着第一次的记忆再次上游轮的。

主线JESS，是失忆的，是第一次上游轮；枪指JESS、割喉JESS，都是第二次上游轮，是有记忆的。

2.片尾主线JESS要去码头，就是要做第二次上游轮的JESS。

3.填补了JESS由失忆发展到心狠手辣的割喉JESS的心理变化（下文会再具体阐述） 4.解答了失忆的原因（下文会再具体阐述）下面先将余下的循环部分简单交待一下，之后会有详细的解读分析：（1）上游艇，风暴后沉船，第二次上游轮。

过程中无失忆，无收到呼救（2）在大厅被枪指，离开后躲在船头，等候割喉JESS出现（3）将来到船头的割喉JESS砍杀并抛尸，完成交替（4）新一批5人组出现（有失忆，有收到呼救）（5）故意将新上船的VIC推向铁钉，令他受伤，然后离开。

（6）等新上船的失忆JESS误杀VIC后，清理尸体。

等剧院3人遭枪杀后，清理尸体（7）等蒙面人被失忆JESS打跌落海，新5人组出现（无失忆，无收到呼救）（8）扮演蒙面割喉JESS，在剧院枪杀greg，吓走夫妇和失忆JESS，枪战时头部受伤（9）去大厅，将目睹过枪指情景的受伤VIC杀害，并拖尸抛下海（10）去走廊，带夫妇到237房割喉（11）去船头，让等候在此的新枪指JESS砍杀自己并抛尸，完成交替。

（12）死亡后下海，记忆破碎。

回到循环起点，即游艇上睡醒，成为失忆JESS，开始新循环每一步的详细分析如下：分析的关键之处，是必须站在主线JESS的角度，代入她的内心感受。

（1）车祸后，JESS呆呆地看着现场。

这时，司机出现：“那孩子没救了，没人能阻止死神把他带走。

”听完他说话，有点智慧的人都知道他不是普通人。

“死神要带走儿子吗？

死神？

西绪福斯神话？

”“一切都是死神在作弄我吗？

这个是死神创造的空间？

所以我车祸也没事？

”“怎样阻止死神带走儿子呢？

能阻止车祸发生吗？

如果事情能再来一遍”“堆积的死鸟！

——是的，能再来一遍，而且应该反复多次了，通过那艘游轮”“要救儿子，要和儿子一起，哪怕成功率只有0.1%！

也许下一次，命运能改写！

”“难怪会有那个JESS。

要再上游轮做点什么，汤米能活过来的...”司机：“要我带你一程吗？

”JESS：“是的，带我去码头。

”车上睡着，到了码头，被叫醒。

（后面会解读收费对话）向Greg道歉、对VIC认识自己感到惊奇、坚持出海、神情呆滞，这些表明她没有失忆。

主线JESS必须再次上游轮，为了让汤米活过来。

另外，她隐约觉得自己是必须再上一次游轮的，因为船上有个二次上船的JESS。

遇风暴，沉船，上游轮。

这次主线JESS没有失忆，也没有收到求救信号（后面会解释）（2）上游轮后，一开始，JESS其实并不清晰自己具体要做什么。

“游轮上到底有几个自己？

这次自己是进行哪一次轮回？

是之前自己看到的轮回吗？

” JESS与我们电影观众一样，很多事情心中是难确定的。

所以，一开始，她把言行与之前失忆时的保持一样。

而当再次听到西绪福斯神话，结合司机的说话...与神抗争的信念升级了“我是在死神创造的轮回中吗？

我一直被他惩罚！？

”“惩罚是杀死我的儿子吗？

我一定要救我的儿子！

”继续保持失忆版的行动，直到在大厅，被上一轮的自己用枪指着。

猎枪放下的一刻，她明白到自己这次是要扮演被枪指着的JESS。

并且，很快便理解了上一轮自己见到的枪指JESS的古怪行动。

快步离开大厅（注意，是离开，不是很多人说的逃走，因为她清楚自己上一轮没有在背后开枪）躲在船头，等候割喉JESS到来。

（3）割喉JESS来到船头，两人应该会有一些交流。

清楚知道做完枪指JESS的行动后，就要去做割喉JESS的行动。

交流完后，割喉JESS自愿给枪指JESS砍杀，并且虽然很费劲，但必须抛尸下海。

原因有三:1.与之前在顶层天台看到的情景保持一致2.做给现在处于顶层天台的JESS看3.尸体必须下海（后面会解读）那为何是自愿的呢？

因为枪指JESS和割喉JESS都是有记忆的，两个人都有在顶层天台看到那一幕的记忆。

现在两人只是把场景再现出来，两人的行动目的只有一个 ——— 延续循环，让汤米活过来只要蒙面JESS能顺利下海，那么汤米就会再度登场。

道理如同，第一次下海前杀人的原因是想让5人组再次出现，到时阻止大家上船。

（4）割喉JESS死亡下海后，新一批5人组出现（有失忆，有收到呼救的。

呼救是现在处于顶层天台的Sally死前发出的。

）（5）等候新上船的VIC出来，用说话分散他的注意力找机会故意将VIC推向铁钉，令他受伤，之后迅速离开。

（6）等失忆JESS在大厅误杀VIC后，清理VIC尸体等剧院3人遭枪杀后，清理尸体尸体必须清理，不然就会堆积，影响循环（7）失忆JESS将蒙面人打跌落海，新5人组出现（无失忆，无收到呼救。

Sally死于剧院，无法呼救）（8）开始做割喉JESS的行动先去大厅骗夫妇去剧院，接着在剧院枪杀greg，吓走夫妇和失忆JESS，枪战时头部受伤（9）趁失忆JESS和夫妇逃到走廊，立刻回到大厅，将目睹过枪指情景的受伤VIC杀害，并拖尸抛下海。

电影里，她回答Downey，VIC失足掉下海死了。

由此可推断是她杀了并抛尸。

（10）趁失忆JESS去大厅找VIC，走去走廊，带夫妇到237房割喉。

Sally是要死在顶层天台的，伤口在肚子，所以只捅了一刀，让她走。

Downey则是拼了命去捅他，其实她是在宣泄内心愤怒的情绪。

因为她内心明白这些都不是真实的同伴既然不是真人，当然拼命去捅啊，去发泄啊！

在去237房期间，Downey听到失忆JESS的叫唤，问她那个人是谁。

她说：谁也不是。

表达了割喉JESS当时的心境：他们都不是人杀完Downey，尸体留下，好让失忆JESS去收拾（11）割完喉去船头，与等候在此的枪指JESS会面，完成交班。

让她砍杀自己并一定要抛尸（12）死亡后下海，记忆破碎。

回到循环起点，即游艇上睡醒，成为失忆JESS，开始下一循环。

（后面会分析记忆破碎点）写到这里，主线JESS的循环结构已经完成---在一次循环里，JESS的身份演变是：失忆JESS——蒙面人（第一次下海）——<回家车祸>—— 枪指JESS（第二次上船）—— 割喉JESS（第二次下海）JESS 下海的形式有2种：1.蒙面人JESS活着跌下海，即第一次下海2.割喉JESS被砍死后抛尸下海，即第二次下海补充上船的5人组有2种：1.主线JESS，是失忆的，是第一次上游轮，其后演变成蒙面人JESS；2.枪指JESS，是第二次上游轮，是没有失忆的，即有第一次上船的记忆，其后演变成割喉JESS。

一次完整的循环包括：起点在帆船上梦醒，终点在割喉JESS死亡下海，记忆破碎，从梦中的沙滩进入帆船场景 两次上游轮，一次失忆，一次无失忆； 两次跌下海，一次活着下海，记忆保留；一次死着下海，由于死亡，记忆破碎；一次回到家 一次车祸 一次搭的士一次去码头上帆船 VIC两次不同的撞钉受伤死亡，一次是被故意伤害后被误杀，一次是被误伤后被谋杀； Sally两次不同的死亡，一次死在剧院，无法呼救；一次死在顶层，死前发出呼救 片头码头上帆船的JESS，与后面帆船上梦醒的JESS，不是同一个人。

片头码头的JESS，上到游轮，就是在大厅被枪指着跑掉的那个JESS 循环也可以简单分成两部分：第一次上游轮、第二次上游轮第一次，是为了活命逃离游轮，以及救同伴第二次，是为了延续循环，让蒙面JESS能顺利下海，汤米能够重新登场由于游轮上有3个JESS互相循环交积，所以最好是通过主线JESS的角度来理解，一批5人组有记忆一批5人组失忆，轮流交替上船。

这样就比较简明易懂，因为实际上的循环要比我说的复杂得多循环结构解读完，下面解读各种问题、细节-在解读前，先解释一个大家都必须理解的、非常重要的事情———艺术创作的留白很多人说这部片很多BUG，导演编剧水平差，逻辑混乱，漏洞多，没内涵不深刻等等当然不是这样！

会这样想的人，是因为没有试过站在创作人的角度去想一个创作人，在构思剧本的初期，基本上都会有一个完整合理的故事大纲。

然后在此基础上，添加各种细节、元素，让故事变得丰满形象。

一个完整丰满的故事是创作的第一步之后，就到下一个阶段：如何拍摄、如何表达、如何将故事呈现给观众看；用什么角度去拍，从哪个环节开始叙述，哪个部分需要强调，哪个可以取舍。

在这个阶段，每个创作人的选择都会不同这就像，面对同一个风景有些画家会用写实派的风格去画，有些会用抽象派的风格去画就像，西方美术与中国国画西方美术，讲求光影、比例、色彩，力求形象逼真；中国国画，着重意境，会有大量的“留白”，让人联想。

本片正是有多处“艺术创作的留白”，让观众去想象、琢磨下面逐一解读各种问题细节，也就是本片的“留白”【1】5人组是一批有记忆一批失忆吗？

如何证明？

是的。

当蒙面JESS活着跌下海，出现的5人组JESS是有记忆的，即第二次上游轮当割喉JESS被砍杀下海，出现的5人组JESS是失忆的，即初次上游轮理由：1.影片中主线JESS是没有记忆的；被枪指的JESS是有记忆的，她是第二次上游轮，具体请看本文开始的分析2.枪指JESS用连击砍杀割喉JESS，并且迅速、费劲地抛尸下海。

若她是失忆的善良JESS，是不会如此出手果断的，是打不赢心狠手辣的割喉JESS的，更加不会懂得要立刻抛尸下海。

3.割喉JESS杀完夫妇后说“抱歉，但我爱我的儿子”　　 JESS在回家前，想的是如何阻止同伴上船，如何拯救同伴，离开游轮。

　　 只有经历过车祸，才会知道儿子的事。

　　 这句杀戮后的对白，揭示了割喉JESS是经历过车祸，她是二次上游轮的4.Sally两次死亡不同　　 一次死在顶层，死前发出呼救信号；一次死在剧院，无法呼救；　　 因此，5人组在游艇上是一批有收到到呼救，而一批没有收到呼救　　 这个情节，已经提示了，在游艇上是有会不同情况的，并非一模一样。

这是影片刻意设计的、提示观众的情节可以推断出失忆也会是一次有一次无，两个情节是互相呼应的【2】哪里是记忆破碎点？

何时开始失忆？

为何会失忆？

割喉JESS被砍杀，由于死亡并下海，记忆破碎。

尸体下海后，从“游艇上JESS梦中的沙滩”这个点重新载入，开始成为失忆JESS。

理由：1.蒙面人JESS是活着打翻下海；割喉JESS是被连续砍杀，然后刻意费劲抛尸 影片非常明显的强调了两者的不同2.蒙面人JESS活着下海后，载入点是“沙滩”，记忆保留。

（她不是漂回岸边的，后面会解读）而影片中还有另一个沙滩片段，就是“游艇上JESS梦中的沙滩”可以推断割喉JESS死后在那载入，醒来后成为失忆JESS两个载入点互相呼应，这正是游艇上做梦场景的意义活着下海，记忆保留；死着下海，记忆破碎（“沙滩”这个场景是很有意义的，后面还会分析一个很重要的艺术“留白”）【3】在的士上睡觉不可以是失忆点吗？

还有车祸呢？

不能，因为她是带着记忆上游艇的，所以之前不可能失忆理由：1.觉得VIC认出自己很诧异。

“不是第一次见面吗？

难道你也是有记忆的？

”2.向Greg道歉，因为杀过他3.心事重重，神情呆滞若她是失忆的，那么去约会的心态又怎会如此凝重呢？

应该很轻松愉快才对4.很坚持要出海，因为要去救儿子。

如果单纯只是为了约会情郎，不出海去其它地方也可以5.游轮上有个没有失忆的第二次上船的JESS【4】死亡导致记忆破碎，那么蒙面人跌下海、车祸后怎么没失忆？

因为两次都没有死亡，理由在下文会有具体解读【5】割喉Jess如此心狠手辣，其中的心理转变是怎样形成的？

失忆JESS是善良的，但当经历了：朋友情人在眼前死去、殊死搏斗、救同伴无果、亲手杀死情人、亲手杀死朋友、目睹自己对儿子的粗暴、车祸丧子、堆积物反复出现、三次死神提示（司机1次、游轮2次）心灵饱受煎熬，自然会：“这个世界不是真实的！

是死神创造的轮回炼狱！

”“死神在惩罚我吗？

所以要杀死汤米？！

”“既然同伴都不是真人，那就痛快地杀呗！

我一定要和汤米在一起”只有经历过回家车祸丧子，才可能演变成割喉JESS 【6】她对儿子感情有那么深吗？

儿子的地位有多重要？

影片用了好几处对白、道具来表达儿子对她的重要性：1.两次在家抱着儿子说“噩梦让你看到了实际上不存在的东西。

你知道我做了噩梦之后怎么办吗？

我会想一些美好的东西，例如和你在一起。

”2.游艇上与Greg说“不跟汤米在一起，会觉得很不安”3.游轮上与Greg说“脑里想的是到学校门口接孩子回家”4.割完喉后说“抱歉，但我爱我的儿子”5.项链、钥匙扣上的照片【7】JESS二次上游轮的具体心理演变是怎样的？

为何要延续循环，而不尝试打破循环？

车祸后，儿子死亡，堆积物，游轮，司机，车祸后毫发无损（下文会解读）这些都已经很明显提醒她这个世界是虚假的正常人，在这时候，应该与司机交流后，选择跟司机走但她没有！！！

那么她还有什么选择呢？

只有去码头，再上游轮这个选择而目的，显然是因为儿子.那么，再去码头，是否出海后就能再上游轮呢？

—— 不确定上到游轮后，自己是否就是轮回中的一环呢？

—— 不确定自己这次会饰演怎样的角色呢？

是之前见过的吗？

—— 不确定轮回的全貌是什么？

—— 不确定虚假世界的游戏规则 —— 不确定能否达到与儿子一起的想法呢？

—— 不确定.......她只有一次游轮经历，很多很多的事情，她都是无法确定的但她放不下儿子，她选择了往那个方向走她只能一步一步去求证各种因素所以，一开始她的言行与之前的游轮经历差不多但她不是有记忆“假装”无记忆而是只能这样去做，跟“假装”无关，也无需假装事实上，失忆不失忆，是我们观众看到的事JESS自身，是没有失忆这个概念的直到，被枪指，在猎枪放下的一刻，她明白到自己是处于枪指JESS的身份。

并且，很快便意会到之前看到的枪指JESS 的所有古怪的言行 。

这时候，她又面临一个选择重复之前的事，让循环延续，则蒙面JESS下海后，儿子会再次登场；做其他出格的事情，祈求打破循环，达到更理想的目的。

很显然，第二个选择要冒极大的风险！

因为，儿子会否再度登场，谁也不知道！！

更何况，这个世界是死神的领域！！！

她如此放不下儿子，又怎么会选择第二种呢！

那么，JESS是否就不能搏一搏呢？

不是，她可以搏但不会出现“打破循环，与虚假儿子生活一起”的情况这点在下文的寓意解读部分，会有详细分析【8】剧中堆积物的作用是什么？

提示JESS，同时也在提示观众：1.这不是真实的世界。

包括岸上的家也不是真实的，因为有2个JESS2.提醒JESS已经轮回很多次了，重复犯错！

同时也反向提醒她——只要你做对步骤，还可以继续轮回喔3.纸条暗示要她杀人；项链勾起她的母爱4.生命的意义、人死不能复生5.时间是一直向前流动的。

所以尸体的新鲜度不同、位置不同6.所有的轮回都不是时间倒流回到过去【9】轮回不是时间倒流回到过去的话，那到底是什么呢？

如何证明？

理由：1.堆积物、腐败程度不同、位置不同的尸体2.影片中，甲板上的两次JESS大战蒙面人，具体的过程是有明显出入，特别是投水龙头盖声东击西那一段片中的轮回，时间是一直向前的，JESS只是反复地去到同一个场景，面对同样的情况，再重新做行动！

打个简单的比喻：今天JESS上了游轮，做了些事。

之后抹除记忆，重新把游轮布置回原来的样子。

第二天，又让她上游轮。

时间不同，但场景一样。

至于JESS的行动，具体由她自己决定，是可以不一样的。

只是片中的场景，同时有多个JESS在互动，容易令人想爆头【10】是否真的有死神？

影片没有直接讲明，不过1.反复进入并且可以重置的虚假世界2.反复出现并且可以堆积的5人组，还有其它堆积物3.西绪福斯神话4.司机的说话5.车祸后毫发无损（下文会解读）这几点已经很强烈地暗示“死神”这个剧情元素反观其他如精神梦境、时空穿越的说法，本片没有什么情节交待另外，当看完后面的解读，你会发现死神是最符合影片的解释司机，解释为“引渡者”比较贴切【11】JESS与司机的收费对话如何解读网上讨论很多人认为，JESS因为没回来付钱，违背承诺，所以循环依据是下车前的那句“I promise”这样的解读未免太过流于表面、苍白无力收费对话的主要作用是与西绪福斯神话相呼应，提醒观众JESS是违反了某个“承诺”所以陷入轮回至于是怎样的承诺，必须结合整部片分析，这里暂不表，后面会解读【12】关于回到家的情节解读回家情节也颇为重要，有几处画面和剧情要素与片头、车祸相连，贯穿全剧1.儿子的角色设计——偏执问题儿童（后面会解读）2.蓝色污迹3.锤杀花裙JESS锤杀花裙JESS的原因：1）.她打骂汤米，激起了主线JESS的愧疚和愤怒，从而向心狠手辣的割喉JESS进阶；2）.JESS下海前想杀死5人组，而5人组还缺一个JESS！

3）.莎莉尸体堆，已经让JESS意识到，周围的人可能不是真实的人4）.她无法理解这个世界，也无法确认眼前这个花裙jess的性质。

因为，在游轮上她就亲眼目睹有不同的jess。

5）.不同的jess之间会互相杀戮，这是她自己的亲身经历、目睹的事情6）.她要和汤米一起的话，花裙JESS会是一大障碍。

花裙JESS，她不可能轻易让主线JESS带走孩子。

一开始回家见到儿子，JESS满心欢喜，以为刚才的一切是场梦但当见到花裙JESS，她的心凉了！

——— 我还在那个该死的世界吗？！

这也是为何她杀完花裙JESS后，要开车逃跑是的，她想逃跑，想带着儿子逃出这个世界！

为何要把花裙JESS藏于车尾箱呢？

因为：1）.这是最快速处理尸体的方法。

汤米是偏执问题儿童，对摆设有很强的执着（具体看与格雷的对话）汤米目睹了锤杀过程，必须将家快速回复原样，平复他的心态，好能够带他走2）.与后面车祸场景相关联，是提醒观众解读电影的剧情设计4.路牌“goodbye，Please Return。

the sunshine state”< 再见，请再回来。

阳光州(美国佛罗里达州和南达科他州别名)>这是个刻意设计的、一语双关的画面除了有轮回、回头是岸的暗喻之外，还表明了汽车在逃离城市的路上。

车祸是发生在离开城市的路上，不是发生在去码头的路上！

路牌是欢迎旅客再度来临的意思，一般旅游城市的边界都会有5.高空俯视镜头中的飞鸟影片前后2次出现这个镜头，那鸟是游轮空间的，与后边车祸关连【13】关于车祸现场的解读网上讨论基本上一致认为：真实世界中，Jess与儿子在去码头的路上出车祸（时间8:17），遇到死神，陷入轮回。

另外，片尾的车祸现场，就是还原了真实世界中的车祸。

所以有个毫发无损的JESS鬼魂看着现场。

若把这个场景分离出来，单独分析，这些说法表面上还算说得通。

但纵观整部影片来看，就很不合理了。

分析：<1>先说片尾车祸不会是真实世界中的车祸理由：1.影片刻意安排了一个画面：花裙JESS的尸体从帆布袋爆出，躺在地上。

目的是要让观众看到她裙上的蓝色颜料现实生活中，一个女人会穿着有大块污迹的衣服去约会情人吗？

2.两个JESS的衣着是不同的，难道死后鬼魂会立刻换衣服吗？

3.花裙JESS身后有散落的衣服和黑色帆布袋，证明她就是之前被锤杀的那个。

片尾的车祸，纯粹就只是轮回炼狱世界的车祸！

那为何主线JESS会不死呢？

还一点伤也没有！

因为JESS是会自我修复的！！！

自我修复？？？？？？？？

是的，注意影片刻意设计了两个场景：第一个场景（第4042分钟）：JESS与蒙面人搏斗后，额头上有伤口流血。

转身进房间照镜子，伤口就已经愈合了JESS自己也觉得很奇怪，故意拨开头发，用手抹了一下，没有血流？！

第二个场景（第58分钟）：割喉JESS头部中枪，看她脸上的血，伤势不轻的但受到这样的伤，她还能行动自如而且脸上的血是凝固的血迹，不是流淌的血，看来伤口已经愈合了。

为何可以自我修复？？？？

这时解答的人来了——司机叔叔司机的说话、西绪福斯神话、神秘游轮、堆积物、自我修复——这分明就是死神创造的炼狱世界！

灵魂在炼狱里，饱受各种伤害折磨，都是不会死的！

我们从小到大听到的鬼神故事、地狱故事，不都是这样描述的吗？！

正是因为可以自我修复，所以枪指JESS在杀割喉JESS时，要用必杀连击，并且要迅速抛尸<2>真实世界中，Jess与儿子在去码头的路上出车祸（时间8:17）了吗？

100%没有，这种解读很不合理理由：1.很多观众之所以会这样想，主要是没有正确解读片尾的车祸。

单纯地联想，以为真实世界的死亡也是车祸。

2.车祸是发生在离开城市的路上，不是去码头3.儿子根本就不会和JESS去赴约！

因为他不喜欢游艇、不喜欢出海如何得知呢？

影片刻意设计了几个角色元素和情节：儿子的角色设计是偏执的问题儿童（具体看游艇上JESS与Greg对话）扔掉新买的游艇玩具 ——不喜欢游艇只顾画画不理会JESS的催促 ——对出海没兴趣 JESS打他 ——感情进一步破裂弄脏约会用的花裙 ——JESS的耐性彻底破坏一个多年照顾问题儿童的单身母亲，身心疲惫，难得遇上个高富帅，难得可以出海游玩一天。

原本是想来个家庭同乐日，但现在看来是很难的了...剧中花裙JESS对儿子咆哮“你就不能让我安心一天吗？

就他妈的一天！

”如果把这位不喜欢游艇的偏执儿童硬拉上船，那约会又怎么进行呢？

说不定还有失足下海的危险呀！

问题儿童、打骂儿子都是刻意设计的剧情元素！

综合以上几点，合理的情况是：JESS自己一人赴约，儿子送去学校，好让自己放松一天，发展下恋情<3>那么，是不是JESS自己赴约时出车祸呢？

也不是因为影片刻意设计了一种人物关系：JESS和VIC、夫妇、HEATHER都是首次见面若JESS到码头前就已经死了，那么这些人是死神弄出来的原创角色？

若是真实存在的人，那就变成鬼魂与人出海玩，鬼魂影响活人命运了这又与影片的基调相违背 此外，以上这些说法之所以不成立，还有下面这个致命的理由：<4>影片已经交待了真正的死亡场景【14】真实世界中，JESS的死亡场景是？

沙滩分析：沙滩场景是片中很重要的一幕解读这一幕不容易，大家很容易误会成那是蒙面JESS下海后漂回岸边但请注意看，游轮、陆地（包括风暴前的海洋）是属于不同的时空理由： 1.JESS扔苹果的场景，就已经清楚表明，尸体下海会凭空消失。

2.游艇是去码头后的事，跌下海后却是回到了去码头前的时空。

所以JESS不可能是“漂”回岸，而是从游轮空间进入到陆地空间陆地空间的进入点，就是“沙滩”这种由一个时空进入都另一个时空的桥段，很多电影都有，很常见。

除了这一点，沙滩场景还有很多重要的地方要解读。

大家注意看，JESS是穿着短裤白衣，不是蒙面人套装!而且，身后的海浪里有件黑色的毛衣！

黑色毛衣？！

是的，JESS一直穿的黑色毛衣！

影片刻意来了个近镜，并且JESS若有所思地看了衣服几秒不可能是蒙面人套装吗？

不可能。

因为海浪不可能帮人脱下蒙面套装，换衣服就更不可能。

另外，蒙面头罩也没有了。

而且，若她就是蒙面JESS漂上岸，镜头直接拍她穿着蒙面套装躺在那就好了没必要多费周章地拍成那样！

那么，黑色毛衣又说明什么呢？

JESS在变身成蒙面人前，已经将毛衣塞给了顶层天台的Sally。

毛衣、Sally尸体都成了堆积物，这是影片刻意设计的情节！

所以蒙面JESS下海时是没有毛衣的，而进入到陆地空间时却反而有毛衣在附近！？

这进一步说明，沙滩JESS不是蒙面JESS“漂”上岸那么简单！

片段中还有一个刻意的、不合常理的镜头 —— JESS眼睛的大特写你见过有人是睁着眼睛昏迷的吗？

死不瞑目的就多的是影片前后2次沙滩片段，都非常强调了这个睁眼的镜头除非导演傻了，不然干嘛要拍一个睁着眼睛昏迷的JESS那是一具尸体！！！

由衣着+毛衣判断，那是上神秘游轮前的JESS！

另外，她的苏醒方式很特别，好像突然触电般弹起来，跟正常的负伤昏迷苏醒不一样。

连贯一起分析，简单总结下沙滩场景：蒙面JESS跌下海后，离开游轮空间，进入到陆地空间，以沙滩JESS尸体作为记忆载体，然后醒过来。

沙滩就是陆地空间的载入点！

沙滩JESS尸体就是真实世界中JESS的死亡场景！

【15】至此，联系前面所有分析，整部影片的故事大纲已经浮现出来：周六，JESS打算与儿子一起出海和情人约会。

但儿子是个偏执的问题儿童，两人闹别扭，最后JESS一个人赴约。

上游艇，交新朋友，出海，遇到风暴或事故。

JESS溺亡，漂回沙滩。

（其他人死不死不重要）死神来到，要带她走。

JESS不愿，请求回去见见儿子再走。

死神答应她，并警告若不回来就要炼狱。

JESS载入沙滩场景，醒来，回到家，带着儿子开车逃跑。

（儿子不是真实的）死神怒了：“小妞，敢骗我”！

一只鸟就让她翻车，开始炼狱她（时间8:17）。

【16】循环是如何产生的？

影片安排了两个剧情道具，来暗示循环的形成：纸条上的话、蒙面套装顺着刚才的故事继续推断：JESS要入炼狱，进入前，死神对她说“IF THEY BOARD KILL THEM ALL”JESS不解，醒来，发现在游艇上，以为是梦风暴，沉船，上游轮有个蒙面人追杀他们蒙面人当然不是JESS，是谁都不重要，是谁都可以反正最后下海前，会给JESS下套：“IF THEY BOARD KILL THEM ALL”“这是回家的方法，是救儿子的方法”下海后5人组出现，其实就是刚才他们自己。

死神把他们之前上游轮的记忆时空拼接过来JESS惧了，游艇上的不是梦，真的是炼狱，于是准备杀5人组JESS中计了！

开杀前先变身蒙面人，因为JESS不想Greg看到她的脸（影片75分有交待）最后，蒙面JESS当然是输了因为她还不够狠毒，与挣扎求生的JESS相比，战斗力不在一档次。

下海，沙滩，回家，逃跑，车祸，司机，码头....第二次上游轮后就变得狠了活着下海就有记忆，死着下海就失忆（JESS是必定下海的，否则死了也会修复）于是就有两批5人组循环的头几轮，肯定是混乱的，行动的出入比较大，但这点不重要游轮只个容器，适时地加5人组进去，自自然然就会产生化学反应，形成循环第一张纸条、第一条项链是死神安排的，还是JESS自己放下的也不重要反正循环形成后，慢慢就会堆出来了循环不是严格意义上的过程一模一样的循环，而是结果相同当循环稳定下来后，过程中的出入就会很小了蒙面套装，这个道具就是用来给JESS下套的影片里，JESS在杀同伴时不蒙面反而更加方便，杀Greg时蒙着面也给认出来了蒙面好像是多余的剧情设计但若是解读成给JESS下套，那就是必须的了【17】所有大方向的问题已经解读完，下面解读各种小问题1.炼狱世界如何形成？

为何会重置？

最合理的解释是，死神运用JESS的记忆再现出来又或者说，JESS是在自己的记忆场景里活动每次JESS来到，都是重新载入记忆中的场景就像拍戏，NG了，所有布景、道具、群众演员重新归位，再演一遍花裙JESS、儿子、同伴、路人，都是群众演员游轮也是根据JESS的记忆元素来构造，如：时钟、237房、鼓、音乐JESS的炼狱正是她自己的记忆，真是莫大的悲催！

2.陆地、游轮两个空间的时间是相称的吗？

两个空间不相连，时间概念也不同游轮空间载入点在风暴，陆地空间载入点在沙滩游轮上的水果迅速腐烂，暗示了时间概念有不同3.花裙JESS、儿子为何没堆积？

什么东西可以堆积?不属于原本空间的外来新东西才会堆积5人组、项链、毛衣、写字后的纸条，不属于游轮，会堆积飞鸟是死神刻意产生车祸的棋子，不是JESS生前的记忆它是游轮空间的，不属于陆地，会堆积花裙JESS、儿子都是陆地空间的场景“道具”每次JESS从沙滩载入场景，他们都会自动重置4.浴室镜子的血字谁擦去的？

谁写下JES？

有两种可能：一种是割喉JESS拖尸进浴室，擦去原来的字，写下JES。

目的也是为了延续循环另一种是Downey死前留下JES，原来的字，估计是割喉JESS在枪杀Greg前，先去房间擦去。

对比两者，第一种的可能性最大，因为Downey伤成这样，你还指望他一定能爬去浴室写字呀？

每个轮回都做到这样？？？

　　 一个受重伤的人，正常的合理情况，是在自己受伤的地方旁边的墙或地面，写下血字。

　　 而不会那么文艺地爬去浴室，然后再在镜子上面写字。

　　 镜子上会有字，只有JESS和情人Greg有这个概念，其他人没有。

5.JESS扔苹果情节的意义 向观众提示，也是向JESS提示尸体处理的方法苹果是VIC手里原先拿着的苹果6.HEATHER 酱油女的角色作用是？

（1）让5人组在游轮上为了找她而走散　　不走散，根本无法展开剧情　　并且与捡钥匙的场景有关联，当时5人组认定是她捡了jess的钥匙带上了游轮（2）酱油女，是jess出海当天才介绍认识的，格雷都不知道这个人而当jess，在帆船上梦醒，见到她，却一点都不陌生，还问她：格雷怎样了这个场景，清楚表达了，jess虽然失去记忆，但非常清楚知道自己在周六出海约会，清楚认得出海当天的新朋友，清楚知道她认识格雷。

同时，jess对汤米不在身边，没有任何疑问。

在失忆的情况下，为何没有担心过汤米的情况呢？

并且，后面的剧情，在游轮上与格雷争吵，说：只想回去接孩子放学回家（当时未发生凶杀）可见，jess清楚知道，汤米送去了特殊学校了也就是，在真实生活中，jess把汤米送去学校，单独赴约，带着钥匙上帆船，认识新朋友，出海了。

以上就是jess的真实记忆，根本没发生过车祸7.片名Triangle的含义三角形就是构成封闭图形的最少多边形，轮回的暗喻游轮上有3个JESS8.为何后面第二次上游轮不拍摄出来？

若拍出来，估计影片要多45分钟，除了把故事交待完整，作用不大，场景重复也容易沉闷。

而影片去到车祸、的士场景，观众已经意会到JESS是违背承诺受惩罚，看片的情绪已经推到最高。

影片在这里完结是最有艺术效果的，同时也吸引观众思考和讨论。

大家不要忘了，这是部电影作品，不是公安查案9.现实世界中，儿子和其他出海的人是生是死？

其他人估计也没事，死的很可能就JESS一个道理就像风暴沉船后，只有HEATHER一个人失踪儿子没死，在学校　　理由很简单： 　　（1）出海是周六 　　当JESS帆船上醒来，没有游轮、回家、车祸的记忆 　　若不存在周六上学的可能，儿子不是在学校的话，当时JESS必然会恐慌为何儿子不在！

　　而不会还有心情去和格雷玩驾驶游艇。

　　另外，格雷提及过周六也开学的特殊学校 　　加上，在游轮上，与格雷争执时，JESS说了只想回去接孩子放学回家（当时未发生凶杀） 　　由此可见，当时JESS的记忆中，儿子是在学校　　若儿子不在学校，不存在周六上学的可能，又何来回去接孩子放学？

　　（2）钥匙　　在游轮上，捡到钥匙的时候，夫妇问JESS是否带了钥匙上帆船　　JESS清楚地回答：是的　　请问，一个人发生了车祸，还会会在破车上拔下钥匙放兜里呢？？

　　（3）汤米的角色设计是偏执的问题儿童　　总结来说，当JESS在帆船上梦醒后，完全没有游轮、车祸的记忆。

　　当时，她没有对自己单独在帆船上有疑惑，不恐慌为何儿子不在身边 　　其后，还清楚地回答了夫妇，她在帆船上是带着钥匙的。

　　 　　为何她有这样的表现呢？？

　　因为她当时的记忆，清楚地知道儿子在学校，钥匙带上了帆船。

也就是没有发生过车祸！

10.JESS能不能救到儿子呢？

或者说能否避免车祸发生呢？

从而打破循环<1>儿子不是真实存在的儿子，是虚幻的<2>JESS不论有记忆与否，开车的概率是99%原因：家里有花裙JESS，她不可能轻易让主线JESS带走孩子。

带子逃跑，则要开车，因为徒步带着个偏执儿童，根本逃不到哪里去。

杀了花裙JESS藏尸在家不行吗？

死神会安排其它“棋子”来揭发她杀了人。

不要忘了，这是死神的领域。

到时逃跑，一样要开车。

而且儿子是偏执儿童，藏尸家中他会是一大问题。

<3>只要开车，或乘搭其它车辆，车祸就难以避免。

车祸后，必然再想上游轮 <4>循环不是严格意义上的过程一模一样的循环，而是结果相同。

影片剧情、角色安排得很巧妙，不存在那种“打破循环，与虚假儿子生活一起”的情况11.时间8:17这是JESS违背承诺，要接受炼狱的时间，也就是游轮生成的时间jess在游轮上对表，那个场景，真正的重点，不是手表停在8点17重点是，【游轮】的时钟，停在8点17游轮，是用来惩罚jess的若jess没有违背承诺，根本就不会有游轮的生成当JESS违背承诺，游轮便开始生成游轮上的时钟、237房、鼓、音乐就是来自JESS的记忆元素、生活元素很多观众单纯地联想，以为是死亡的时间但大家忽略了，死亡不是重点，重点是【死后】违背承诺另外，所谓的【死于车祸八点十七】这个观点假设了2个前提：1.在8:17死于车祸2.人死后时间会停顿这两个前提，影片没有任何交代过，纯属主观联想用主观联想的结论去证明另一个结论，你认为合理吗？

12.花裙JESS尸体面上的血迹与割喉JESS的面上血迹很相似很多人以此推断割喉JESS与花裙JESS有某种轮回关系其实不是。

会这样解读主要是没有正确解读出循环结构以及影片的其它场景。

血迹的相似是用来提醒观众，同样头部受重创，为何一个死了，一个却行动如常呢？

让观众去思考，找出自我修复的现象正因为花裙JESS不能自我修复，所以她根本不是灵魂，与主线JESS性质完全不同花裙JESS、儿子都是陆地空间的场景“道具”，每次JESS从沙滩载入场景，他们都会自动重置这也解答了为何车祸现场没有堆积物13.司机登场的快速黑暗其实就是个拍摄手法，突显司机的特殊地位而已同时，也表达了，车祸发生后过了一段时间，而在这段时间，JESS已经修复完伤势14.如何跳出循环呢？

只能跟司机叔叔离开事实上，由她死亡开始，她所处的世界就是虚假的要跳出循环，必须要有所觉悟，这点下面寓意会解读影片的寓意解读——--—————JESS的炼狱很残酷、很悲催在炼狱中，她要经受肉体伤害：打斗、水淹、枪击、车祸精神伤害：朋友猜忌不信任、朋友情人在眼前死去、亲手杀死情人、亲手杀死朋友、目睹自己对儿子的粗暴、最痛的丧子，最后还要自己亲手杀死自己！

大家会觉得死神真是残忍啊，这样炼狱JESS但我觉得死神不坏，还可以说是在帮助JESS因为若真的要惩罚她，直接把她拉去地狱千刀万剐就完了，何必还让司机去接她呢？

西绪福斯神话、堆积物、自我修复、237房、司机，这些都在提醒JESS这不是真实的世界，应该离开。

是JESS自己偏执地选择继续轮回，追逐虚幻的儿子游轮上，她可以不杀戮，直接跳下海，也一样可以回到家。

在家里，她也可以不杀戮，宽恕原谅以前的自己，也就不会出现车祸。

若她能有宽恕怜悯之心，自然是会脱离这个轮回世界的。

但她却偏执于杀戮后拯救的结论，偏执于这个不真实的世界，偏执于追逐虚幻的儿子每一个场景的结果都是JESS自己选择的死神制造的只是个“容器”，最终形成无限循环的是JESS自己的选择真正炼狱JESS的，不是死神，是JESS她自己！

心理学上有一条最基本的理论：“一切的心理问题，都源自于不愿意接受客观无法改变的事实”正因为不愿意接受，于是制造一个又一个的谎言去掩盖它，一个又一个的假象去隐藏它...轮回炼狱由此而生！

若能坦然地接受一切，出路便自然会浮现举个简单的例子：我想飞，但我是人类，我痛恨自己为何不是飞鸟 ———— 炼狱由此而生接受自己是人类，人类是不会飞的事实人类不会飞，但人类的特点是拥有智慧，可以制造工具是否能运用智慧，制造出会飞的工具呢 ———— 飞机由此发明偏执放下了，路便出现了JESS要跳出循环，必须要改变过往的思想模式和行为模式什么时候能放下了，能觉悟了，能改变了，也就是走向新生的时候了炼狱在惩罚JESS的同时，更多的是在帮助她去领悟某些道理不然的话，带着执念，JESS不是陷入现在这个轮回，也只会陷入另一个轮回带着执念，即使不在这个炼狱世界，去到天堂也一样只会是痛苦有人会问“那死神为何不直接帮助JESS，满足她对儿子的执念呢？

”因为人死不能复生，这是神也改变不了的客观事实JESS必须自己去觉悟、去成长，其它任何人都不能代替她去做其他人可以做的，就只有在适当的时候给她一些提示，一些建议和方向最终结果如何，还得看她自己怎样选择了这个世界没有什么救世主，能救JESS的就只有JESS她自己！

生活中的你与我不也是一样吗？

在这繁复的世界，面对各种诱惑，我们做出的选择让自己陷入某种轮回重复的犯错，重复的结果，无视旁人的提示和建议，带着某种自欺欺人的执念去做事....若能停下来，细心地想想，偏执假象背后所隐藏的客观因素，想想自己过往的思想模式和行为模式世界观便会突破！

出路便会浮现！

这部片独具匠心、环环相扣，绝无尿点，是部难得的悬疑+推理+心理+哲学的佳作！

很多人说这部片是垃圾、无聊，乃是他自身没有足够的素养去把电影解读出来解读这部电影第一步是看出轮回结构 ———— 悬疑、推理部分第二步是为何轮回 ———— 心理部分第三步是如何跳出轮回 ———— 哲学部分也有很多人嘲笑JESS很傻、低能，不懂打破循环什么的这是因为你用了一个旁观者的角度去看试想下，假如你死后，来到一个既熟悉又神秘的死后世界，你又会怎样去阅读那个世界呢？

又会表现出一副怎样的精神状态呢？

是否也会有放不下的执念呢？

说不定，你的执念比JESS还要多呢！

我们从小到大听到的鬼怪故事，不都是描述它们由于有放不下的执念，而成为冤魂吗？

当然，这个我们谁也回答不了，因为我们还活着...这也是本片魅力的地方！！！

看完这篇影评，若还说这部电影是垃圾，我只能轻叹一句：施主，你慧根有限，我已无能为力，或者你正陷于自己创造的炼狱之中...（作者：比林思）

又看了一遍，我还是按照原来的思维，来想想，想像船上有多少个人，有1，2，3，4。

我之前看了两篇理清的人物线，被一句话惊醒，你别跟我说有多少个人，从头到尾都是她。

是的，上传的是她，回去的是她，又上船的还是她，并没有人其他人，只有她自己被轮回折磨。

一个人的情感变化被很完整的描述了下来，开始的不可思议，众人皆醉我独醒的孤独，无论如何都变不了的结局。

我终究还是踏上这条路。

和大多数人一样，我看完后陷入了无尽的思考。

关于西西弗斯公式，我还是比较熟悉的，按照希腊神话，奥林匹斯诸神惩罚他无休止地推大石头具有双重性，一是真的惩罚，取消他做任何其他事情的可能；二是挖苦，毕竟他们给了他一种可笑的永生。

但电影所要思考的不仅仅是这些，我认为：自女主角看见了自己与儿子车祸现场后，一直到离开“出租车司机”上船的这段时间内，她的头脑应该是清楚的。

但奇怪的是当她的前男友问：她儿子呢？

她却淡淡地说——“Tom在学校……”，然后她看见了船。

和将要被杀的男人拥抱，意味深长地说了一句：“i'm sorry……”，这是一个暗示。

阳光下，她的眼神宛如是看见了希望一样迷离，尽管电影没有明说。

可是，我认为这时的她与失去记忆前的她，状态是截然不同的……为什么？

因为她明白只要自己上了小船，她就能再次看见自己的儿子。

所以，作为一个母亲，她义无返顾。

这里提出了一个很怪诞的问题：那就是“西西弗斯”有没有可能爱上死循环，出于某种心理上的需要，他有没有可能是因为某一种爱，比如“母爱”，他才……我认为这完全有可能。

很多人也许会以为游轮上的情节在是本片的主旨，是最精彩的地方。

假如说这个电影有什么思想性的话，也应该去分析那里的几个人物的呼应关系，比如谁杀死了谁的问题。

但，其实游轮上的全部，也就是几乎占去了本片绝大部分时间的这一块，我认为无非说的是一个意思：惩罚。

以全景式的表现手法，展现了神对于西西弗斯的惩罚，作为一部恐怖片，着力渲染它，构成了其异类恐怖的基本形态，无可厚非。

但这只是它作为一部恐怖片立意的噱头而已……真正的思考实际上是在上岸以后，在她看见孩子、看见家里还有一个自己开始的，这一时间段，是主人公思维最活跃的时期，因为自她在船上失去记忆后，后面的一切是注定要发生的，尽管“深度记忆”一次次地告诉她——“这地方她可能来过”，但命运似乎并没有改变它必然的方向，经历了游船上的n次循环这个过程后，实际上她的心理状态已经从“与自己的命运对抗”变成了对自己命运的妥协，尤其是上岸以后，她杀死另一个自己，又看见了沙滩上的大片的死鸟，我相信：那这一刻，她已经完全接受了西西弗斯的命运，美丽的小港，阳光明媚。

渴望看见的没有死的儿子就在面前。

只要她把这个游戏继续下去，她就能看见她的儿子。

所以，她即使成为西西弗斯，也有一个心理蜕变的过程。

在这个过程中，既有神的意志，又是她自我心甘情愿的。

它预示的一个可怕的明天，也许这就是导演对人类将要何去何从的思考吧……如此温情的恐怖片，真是有点歇斯底里了。

女人一旦有了孩子，她就成了爱的奴隶，我认为本片歌颂了人性的一部分伟大，是一次救赎。

其实只要女主角自己愿意，死循环马上就可以结束。

方法是：不要走下“出租汽车”和死神在一起，她就能离开这个死循环。

但她没有，她下车了。

为什么？

她为了能再见到儿子。

“儿子”作为一个抽象的载体是她唯一放不下的爱。

而这，恰恰是对女人最残忍的惩罚方式！

“儿子的存在”就是趋势那块大石头滚动向前，永不停止的生命力。

作为母亲，她要把孩子从里面救出来，即：把“人”从他注定的命运中救出来——可是，电影告诉我们这是一种无用的奋斗。

从这个角度说，“Triangle”相当厌世，颓废得叫人想死……当然，以上说的一切大概是“我没看懂”。

其关键的一点在于，判断她失记忆的时间。

电影在这点上因为符号化的东西太多，所以介绍得有些模糊。

可能是在她上小船以后，也可能是在油轮上被砸，落水以后。

因为这是一个死循环，所以，“失忆的起始点”究竟在哪里已难找到了。

我的分析也仅仅是基于前一种可能性。

如果有人用后一种可能性去推演也许就会有另一种结论。

作为一部电影能给每个人以不同的，甚至是截然相反的体验，这本身就说明了它的巨大成功……

如果你以为这只是一部恐怖片，那你就大错特错了。

这部电影绝对比《盗梦空间》精彩，记得当时带着很大的期望去电影院看《盗梦空间》，收获的却是失望，拖沓冗长的枪战打斗场面早看的我昏昏欲睡。

《恐怖游轮》有着类似《盗梦空间》的深刻，甚至表达出来的涵义要更深刻，故事的讲述却更清晰简洁，它不需要像《盗梦空间》那样要在电影之中把那个逻辑世界的架构原理通过女造梦师的嘴表述出来，因为这样才能把《盗梦空间》这个故事讲的让观众明了，然而，《恐怖游轮》不需要，一切都已完美地融入电影情节，至少从这个角度来说，《恐怖游轮》就比《盗梦空间》高明了。

剧情就不多说了，说一下在我眼中这部电影到底想要告诉我们什么：1.开始即是结束，结束即是开始，轮回永无止境，本质上来说，没有开始，也没有结束，一切都轮回着。

这就不多说了，应该都看的明白。

2.对于个体的人来说，当你自以为看清楚了自己所处的状态，看明白了因果轮回，你据此做出的你自认为理性和明智的选择和行为，却依然逃不过轮回，你的反省与修正不过是轮回的一部分，也正在构造一个更大的轮回。

这正是这部电影给我带来的震撼所在，由电影及生活，举个例子吧：一个人，成长的过程中总是会犯错，然后得到教训，吸取教训，反思自己，重新理智选择与行动，这时你可能会以为自己所做的行为和选择是正确的，而事实上有可能在酿造更大的错误。

这放在股票期货交易上面也是一个道理。

（前提是你要看明白电影，游轮上面有三个Jess，这三个Jess其实是处于不同阶段的Jess，看到豆瓣上好像有人说每一个Jess只看到另外一个自己，其实这是错误的，应该说第一个Jess是懵懂的上了游轮，第二个是已经有了第一个经历的，第三个其实是已经经历了前面两个Jess，而一切都在演化，第一个正在演化成第二个，第二个正在演化成第三个，第三个掉下了水被冲到岸边之后车祸后又演化成了第一个。

当然如果你说有无数个也是可以的，因为每个人都处于循环中的一个状态，这个循环可以割裂成三段也可以更多）3.勿作恶。

本无所谓开始与结束，如果一定要为这个故事找一个开始的话，那Jess对待自己孩子的的暴躁就构成了这残酷的无止境的轮回的恶因。

因为种下了恶因而选入了万劫不复的地狱轮回之中。

所以，切记：勿作恶。

4.身不由己。

人生在世有多少事情是你身不由己的，你明知道这是一个万劫不复的轮回之旅，却不得不不断地重新站起来重复着。

为了重新再看到自己的孩子，Jess最终又走上了这条残忍的路。

你明明不喜欢你的工作，但是为了生存立足，你不得不无奈着，继续着，隐忍着。

如果世上真有宿命，那轮回即是宿命，宿命即是轮回。

ps：有意思的是，这部电影是我2010年看的最后一部电影，在2010年12月31日晚上9点多看的。。。。。

2010年的结束，带来的是一个新的开始，而本质上，每时每刻每分每秒都是结束也都是开始。

旧年的结束与新年的开始，只是我们都觉得这个节点好像更有意义，这就是思想观念给人带来的强大束缚力，其实是无所谓的。。。。

何时不是开始，何时不是结束呢。。。。

到后来，芸芸众生，几乎没有不后悔的。

“假如能够重来，我肯定不是现在这个样子。

”“假如能够重来，我肯定能得偿所愿。

”导演克里斯托·史密斯却竖起中指摇了摇：未必。

电影《恐怖游轮》就是史密斯用一种惊悚的形式，将我们人生的种种推演了一遍，然后给出了答案：无论我们怎么抗争，悲剧是我们天生的宿命。

我们每个人的人生都是无解的死循环，我们注定要以无尽的遗憾结束尘世孤旅。

提个新视角，也许可以叫做程序递归说？

前面也许稍许有点乱（头绪太多，不容易单线描述清楚），不过全部看完，就基本没矛盾了。

先说明一下我将用到的几个关键要点：首先，从计算机程序的视角去分析，因为从这个角度很容易讲清楚。

学过编程的应该很清楚，没学过的也大概能理解，主要是两个基本概念，递归和循环。

循环大家知道，其他人也有提到。

递归，如果没用过的话，去看看计算机里面的概念。

第二，欲避之，反促之。

意思是，知道的坏结果，越去避免，越反而会促使它往你知道的结果方向走。

在西方，这个思路在杀父取母的故事里面有用到。

功夫熊猫里，乌龟说，人们在避免它发生的路上，促使了它发生（大意）。

有些时空题材的故事里也用到。

比如机器猫里就有好几个故事是这样的，不过那个趣味故事，不怎么需要解释，这里引入了新元素。

第三，两可概念。

很多情节的暗示，其实都是可以有两种或者多种解释的。

这个也不是说是开放结局，只是说故意留下了一定的灵活性。

并不是说哪种分析肯定是对的，别的是不对的，其实在我这个分析里，3型说，2型说，1型说，之间是没矛盾的。

关于细节：里面很多细节都有暗示的作用，但是也有些就是随意的。

首先，把主线说明白，有疑问，后面再解释：首先，看电影的时候，认同三阶段的说法，也就是说船上三个jessi猪脚的是三个阶段。

但是这三个阶段，分别是n,n+1,n+2这三个递归层次里的。

这里一开始我也觉得循环，后来感觉还是三次递归更能确切描述。

也就是说，三个是同一个类的三个实例，他们在不同的堆栈空间里，运行的是相同的代码，但是数据区是不同的，有部分是重叠的全局变量，有部分是需要并发访问的数据，前面层次递归里面对数据的修改会影响后面的。

另外，这三个jess是并发运行的多线程，他们有共同数据区，彼此间也会互相操作，但是在关键点上，有一些同步变量来控制。

n+2的jess后面注定也会运行到它前面两次的状态。

三个阶段的jess，转折点很清楚，所以用登船者，拯救者，杀人者来描述，比j1,j2,j3这样更清楚。

三个阶段jess的主线（这里只能以故事开头那个视角的实例来讲，后面有原因）：登船者：可以叫懵懂者，身边人莫名其妙被杀，然后似乎明白了些东西。

等到杀死蒙面人，发现船来了，她似乎以为自己明白了，所以开始准备救人，这个时候（看到三角号开来），她转变为拯救者。

拯救者：她以为自己知道要发生的事情，可以避免它发生，她想救人。

她的救人的方法，是保护大家不被打死。

因为她觉得自己知道后面的事情，所以就可以避免发生，比如在剧院打死蒙面人，这批人就不会死了（这里故意安排了这个实例前面看到的J(n)是蒙面的）。

她以为自己是唯一知道真相的人，使命是救人。

但是一开头就跟她开了个玩笑，发现victor居然是他说明真相想救的时候误伤的。

杀人者：最后发现所有的努力都是徒劳的，所以开始杀人。

但是这个她的故事，一直到最后，跟前面遇到的又不完全一样（这个同样有解释，这个安排很好的解释了二型说和一型说）。

严格讲，这三个称呼，只是第一层的，比如说，杀人者jess，杀人其实是另一种拯救，她的拯救思路是不登船，走到另一个if-else分支，而拯救者的拯救是拯救登船后当前这个if-else分支。

拯救者，以为自己明白，其实也是懵懂者。

然后所有故事的一个比较费解的一个关键循环点：最后的那个出租车司机。

放到这里声明下，这电影现在算起来只看了一遍不到。

是朋友在看，我看到，从手抓victor后脑那里开始看了，然后翻回去补了几个片段。

不过，我感觉觉得基本上故事全解释的通了，这个circle可以算已经圆满了。

其实看到出租车司机那段基本前面不用看了，补一下只是验证些东西。

这个出租车司机的出现是说明一些什么呢？

我们从JESSIE上岸回家开始---她看到了自己，然后把自己打死了!这个裙子J完全没参与循环。

这下完了，前面都是后来人打死前面人，为什么这里她把前面的自己打死了，裙子JESS这个实例，就结束了，退出了，循环结束了？

插个插曲：最后我才看到的Jess回家这段，我看到了房子，房子的样式和草坪的样式，我看到的当时说：“这房子和花园样式怎么看着像澳大利亚的？

”。

最后一看果然澳大利亚的电影。

（这也是一个理解编剧思维的小线索）牌子上的特写：“再见，欢迎再来”。

这个很清楚了，是个双关。

这种类似牌子很多车开出州或者大都市圈的地方都有。

司机的话：双关：“no point to save this boy”。

表面上是说那些小孩紧急抢救也救不活了。

其实是提醒jess，别去徒劳努力了。

车祸这段，一开始也不是很明白，是死了以后，两个身体合二为一了？

其实一看场景，很清楚，那是个鬼魂。

证据很明显：这种慢镜头，声效特点，人站在旁边看抢救，是典型的鬼魂刚死后看着自己身体的镜头，很多电影里面都有，很熟悉；大家都对她视而不见；背后那个司机，表情和说话的语气，长相特点，就是暗示他是死神，是天堂出租车的driver。

“give you a ride”这句也很有意思，直译就是让你搭我的车，这个通常用的最多的地方好像是不收钱邀请人你搭便车。

所以这个地方的意思是：“我载你走吧，到你该去的地方”.我们就顺着这条线说：我要去趟码头，这个时候，JESS是清醒的，可以解释为她要去跟Greg告别。

也可以解释为她不知道自己怎么到了这个循环里的，想去看看了却一下好奇心（我写这个帖子也是好奇心驱使）。

通常，人死后去冥界，但是如果有事情未了，就要了却了再去投胎，这个概念东西方文化里面都有。

然后死神答应了。

去了码头，这里程序和递归的概念来解释一个重大疑团了，也是其他版本无法解释的地方：第一次循环是怎么开始的？

在这次电影演的这第n+3次递归里面，jess见到的人全是虚幻的，是死神制造的。

出租车上那一个打盹，就是死神让JESS这个实例的当前线程睡眠，然后创建其它的对象（后面我对这个这个打盹有分析，打盹这是个函数调用，是多态，或者是变量控制的。

）然后上船出海，做一个梦，这个梦就是新一轮递归的开始，这里调用了构造函数，释放数据缓冲区，初始化等等。

主线说完了，好像全是疑点嘛，现在来解释。

正题现在其实才开始。

下面开始说第一只鸡是怎么产生的。

第一只鸡，当然是从实体J死后开始的。

主函数的开始是现实世界：main(){jess赴约；撞车；/×主函数里面，人都是活体的。

单身妈妈，带儿子出海，路上发生车祸？

这里车上都不一定是带了小孩。

现实世界里，小孩也许就是在学校。

带他出海，好像不太方便。

也不能留在家里，澳洲法律对于小孩是非常保护的，非常小的孩子或者因为疾病没有自理能力的，是不能单独留在家里的。

或者请护工，或者请邻居或者朋友照顾，或者放学校照顾，反正是必须有监护的。

第一次不是没可能先送小孩去了学校再去赴约。

电影里没演的都是可能的。

这里我也不同意杀子一说，觉得没必要安排这样一个凶杀的题材。

另外单身妈妈在澳洲很多，有丧父的，更多的是因为未婚生子的，在那边这种事情大家不觉得特别，所以说小孩是负担一说，基本跟单身妈妈无关（况且这种情况，妈妈应该可以领到政府补贴的） ×//×这里提一个重要的前提，主函数里面跟线程实例里面的东西是有差别的，这样才能开始循环。

这也解释了有人说的为什么是穿了裙子。

因为在现实世界里面的这个处理流程，也许是没有打翻墨水这调用的。

当然，还有另外一个前提，是两可论。

其实，在不在车上都讲得通。

×/上车到了港口，司机在岸上等；/×这个时候，上船的人都是活人。

这里就是出租车上打盹的那一幕。

这一个打盹，在主函数里的作用，就是死神给了jess的灵魂一个临时肉体，让他可以见朋友，了却心愿之后跟司机走。

所以这里鬼魂jess以肉身状态跟Greg这几个活人见面。

这个情节也注定了，这条船上以后就没有活人了，就是说，这条船上的人注定都要死了。

死神事先知道，才会让他们见面。

否则，如果这些人回来，那么看到JESS车祸的消息，即使JESS最后没上船，这些人回来也会奇怪，在此前死了的人，怎么会到码头跟他们见面，现实世界里是不会有这种灵异事件的，所以风暴里面他们都死了，这样现实世界才没bug。

包括那个hither，可以解释为是由于某种原因退出后面拍摄，也可以说是以她的消失暗示GREG这群人结局死全部都消失了，从导演角度，能自圆其说才会把她后面的情节取消掉。

否则，前面就这几个镜头，人走了重拍就是了。

也可能是个打酱油的，因为她身材和长相都只是个典型的是澳大利亚型的美女。

虽然漂亮，但是却不像是很有戏的，最起码，这个形象没法打架甚至自卫。

这个酱油的情节可以解释。

×//×再强调下，从出租车走下来到上船这一段，主函数里面跟线程里面也是有很多细节差别的。

×//× 这里jess跟司机说I promise，首先西方文化里，promise是很严肃的。

所以这里不赞成存心彻底欺骗死神这一说。

从现实讲，如果这个不是死神，你人走了就相当于是不给钱，就是cheat了，更严重.jess这里说她要回来，可以认为是跟死神之间的误解，或者是她打个擦边球。

出海就是一天，我知道你是死神，我晚上回来找你也是return了，不是绝对的违反承诺。

所以这个return是个三重含义的大双关语。

看一眼朋友就回来；上船就回来；到大船上循环一次回来。

都算是回来。

这里她第一次出海的动机是什么呢？

不是救孩子，因为这个时候她还没有后面那些记忆。

是弥补自己的人生缺憾。

应该是觉得不甘心，这一生，不幸的恋人关系，然后生活就是照顾孩子。

来世间走一遭，这整个人生简直是一团糟啊，还这么短暂。

这唯一的一天，可以不用照顾孩子，可能会有互相喜欢的人，要出海一次，命运还跟我开这个玩笑，这辈子太杯具了。

临走前，幸福一天吧。

所以她给死神耍了个小聪明（西西弗斯也是耍聪明），偷换了return的概念，在世间度过最后一天。

死神给她开个大玩笑，给她个大return.*//*到这，程序初始化的部分就结束了，下面进入循环:*/while (){new jess(n)上船了，上船后做一个梦，这个梦析构函数和构造函数。

原有的数据结构被释放，新的数据结构初始化。

旧内存只是free()，内存区还有一部分类的私有数据，不过free后不是在这个新对象的数据区里面了。

JESS:：JESS(n)这个构造函数调用后，就进入了递归调用，或者说，开始fork出了多进程，或者多线程。

从里面object的安排看，应该是多线程的调用。

通过这个析构函数和构造函数，成功的把记忆转变成为梦。

醒来后，类实例化完成，进入线程子函数；//这个子函数是递归的。

我们的电影故事，不是从第1次递归开始的，是从第n开始的，n并不能从shally数量推断，n未知的。

wait(条件变量 或者 信号量资源);}story(n){if(n=0) ..... //初始那次递归，甚至前三次，可能就有额外分支代码处理。

if (达到终止条件)return 0；else{story（n+1)}return xx；} 解释有疑问的若干细节：三型/两型/1型：三型和两型，是统一的，从海报上就初见端倪，名字叫triangle，是三角。

但是那个地上反射出来的，是mirror.Mirror的两面可以解释左舷右舷说，因为mirror是对称的。

但是两者不同，也可以认为1善1恶。

还有船上镜子的镜头，是mirror，又是三个影像。

猪脚必定要经历这三个阶段，但是随着故事演进，她的经历又有稍许不同。

这个不同有两种考虑，一个是不想让你那么快看明白，留点悬念。

另一个是给主视角这个拯救阶段的Jess以希望。

因为如果拯救jess一开始就发现每个东西都完全相同，她也就没必要继续了。

她觉得她知道未来，所以可以拯救，然后失手伤了victor，这个时候她可以解释因为V受伤这段未来的细节她不知道，虽然他无法救了，还是可以救其他人。

所以还是充满希望。

然后听到广播去剧院，这段她经历过，知道怎么发展，所以拿枪去了，并且成功救下两人，似乎大有希望救人。

救下两个人，一起也是好的。

这个Jess对V说的：我知道怎么救you(这个you可以指你或者你们)，这里的how是指她以为自己知道未来如何，这样就能避免。

并且似乎是有希望的。

这个时候她只知道未来，还不知道大循环。

但是直到最后看着sally死去，她才知道。

所有努力都是徒劳，即使在细节上你有了改变，还是改变不了其他人被杀的命运。

然后进入最后一丝挣扎，变成了杀人者Jess。

不能改变别人的命运，自己进程经过努力有没有希望改变？

能不能杀掉其他人呢？

所以后面有了声东击西和和跳海这些细节差异。

所以最后她对登船者J说 save our son。

因为前面的自己不知道砍死的那个蒙面人是自己，她要在这短时间内告诉后来者更多的信息，因为她见过蒙面被砍死，明白无法改变，她干脆自己顺势跳海了。

这里，这些改变，不是说有几个版本。

其实她这次递归，虽然结局没变，但是最后这些细节改变，留给后来者的信息，比自己曾经得到的更多了。

这样迭代或者递归下去，这个迭代函数最后是有可能收敛的。

看似没有成功，但是，只要是收敛的，每次迭代即使进步不大，最后也是可能return的.她这次是return 1,但是有可能会运行到(if（某个条件） return 0 ).J跟S说的那个it return，也可以理解为函数的返回。

死神这里用了一个同步机制，控制游轮上子线程的个数不超过3个（另外一个线程在帆船上等待。

），相互之间数据不冲突，控制内存和处理器的使用。

为什么出来个1型说呢？

是因为也可以理解为只有当前视角这个J是实际的，其他两个都是死神制造出来给她这段经历的幻象，或者也可以理解为她的心魔。

或者相同的一个类的是不同实例。

还有个解释办法是这些是放在全局数据结构里面的，不过这就是个循环函数，不是递归函数了。

虽然递归可以改编为循环，还是递归加多线程更贴切一些。

所谓3型，2型，甚至多循环，10循环，大循环套小循环的说法，除了增加复杂性外，最大的问题就是，你不能因为电影里演了JESS这几种经历，就推导出只有这几个模式。

不管几型，几循环，怎么画图，推理，即使完美解释了这个过程，都是基于后面Jess的经历都是我们看到这几个模式之一得出的。

n再大也只能覆盖电影里的三次循环，这个假设不靠谱，不过我们可以认为靠谱的假设是，JESS都要经历这3个阶段，并且每个阶段基本都是相同的结果（杀J成功，救人失败，被杀）。

JESS的台词也提到“version”，这里可以理解为story version或者人的version。

不是说有相遇的，有不相遇的，有带着头套砍死的，有不带的，杀人有开枪的，有割喉的，不杀人的那个有持枪的有拿刀子的，每多一个组合就多一个循环或者版本。

版本是接近无穷的，迭代次数可以是超大的。

类似于计算机里的指数，对数等计算，结果其实都是转变为加法和乘法经过几百万次迭代得出来的。

三态，镜像，左舷右舷：那张海报很明确说明了，3和mirror都有。

mirror的意思可以理解为拷贝但是有差别，也可以理解为这个差别是左右相反。

有几个地方是明显和不明显的镜像，最明显那个地方是在留声机房间里，镜头走到镜子里了。

然后左舷右舷就换了（有报道说，拍的时候剧组搭了“半条船”）。

还有个地方是家里那段，裙子脏的蓝颜色在右手边，到了照镜子被袭击那段，蓝颜色变成了在左手边，这其中，铁锤在袭击开始和结束的时候左右手也不同。

还有个不太明显的地方是车的左右行，上岸那段车的方向和招手拦车位置，开车到harbor，都显示车是靠右行驶，驾驶位的位置，也说明这是右手行车的车。

但是如果这是澳洲或者英国，车子是靠左行的。

从几个细节看，像是把故事安排在美国。

但是撞了鸽子后那个停车位置，感觉像是路左边设置。

灌木，树木，房子样式，天气的光线特点看着是澳洲样式，上船前几句对话里也有些澳洲习惯，跑步回家的时候是靠路左边跑的，这些每一个是两可解释，放一起就有些不那么两可了。

信天翁的几个特写：这个比较同意鬼魂说里面讲的老水手故事。

时间停止，风停止，鸟死亡，都比较契合。

几个特写是从车出发，船出发，鸟一直跟着，并且船上对话里还提到。

还有个细节，jess对孩子说要去埋了鸟，结果扔了就走了，这也是违背了承诺，没有好好处理。

后面没有埋可以认为是看到一堆死鸟改变主意了。

跟前面同样的思路，这个函数的第一次非递归调用可能是因为其他不够合理的原因没有埋。

死神的惩罚：我的理解，这个不是很大的惩罚，如果说惩罚其实是自己给自己的。

前面说了，她用跟死神玩了小聪明，死神也给她个小惩罚。

永远循环的石头惩罚，那是神对神的。

对凡人玩这个太过了。

坠子，Sally的尸体，海鸥尸体。

一个解释是提醒，提醒观众这是在循环里，也提醒J这是循环里，尤其是路边死海鸥一次，提醒砍死裙子，不循环了，但是并不是结束。

你要想办法出来，出来需要觉悟。

但是她没记忆了，不知道怎么办，所以只能递归在“欲避之，反促之”这个过程。

有人说死神希望的是她选择跟车走。

这个有道理，但也是不确定的。

西方的文化里面，神也是要按照规矩来的。

跟死神走，只能以某种特定的方式来走，比如J经过数次递归达到了某个状态，明白某些东西？

这个觉悟是否最后能达到？

未知的。

而死神来开车，这也是死神命中注定的，是他的工作，灵魂没达到某个状态，他不能带人走的。

比如说让她出海死掉，回来上车。

人家一辈子冒着得罪死神大人的危险，只求这一天能为自己而活，你还给来这么一出，不是坑爹吗？

god，这为什么啊？

她更不甘心了。

并且从人性角度看，澳洲那边的文化特点，大多数人还是比较宽容的，看到不愿意的事情，会摇头，会不高兴，不配合。

但是一下就给很大的惩罚，比较少见。

从这点讲，我觉得这个递归函数，最后会收敛的。

不是完全原样重复，那样死神太无聊了。

这程序有点像机器学习，每一代J会升华会进化。

然后从程序角度，这些坠子和尸体之类的对象，为什么只有它们是重复的？

因为他们是堆变量。

其他的或者是全局变量，例如这个船，是个大容器对象。

其他的，大多是栈变量，作用域跟函数一样，函数退出就pop了，人扔海里对象就释放了。

为什么这几个堆变量，数量那么多，一个可能是它用的是垃圾回收机制。

现在还有内存，不用回收，另一个可能是死神的程序出bug内存泄漏了。

如果是垃圾回收机制，前面都不知道有没有回收过，就无法从尸体个数判断是第几轮循环。

实际生活和线程实例之间的相同和不同：这些都可以用函数调用和对象的复用来解释。

比如船上的鼓，当然直接new一个鼓对象就行了啊。

当然复用主函数的里面调用哪个类，不用另外写一个新类。

现实从家里到海港这段流程，当然调用同一函数就行了，只要把黑袋子换换就行了。

比如主函数里，袋子变量里可以是装衣服，线程函数里面，袋子里面装尸体。

镜头里故意不把袋子里面装什么搞明白，因为拍明白就不好说故事了。

还因为这过程都是可以有多个版本的。

他给你看静态代码部分，不给你看动态运行时候这个变量的具体取值。

给你跟踪两次运行。

袋子变量值就是两可，或者多可的。

什么10循环，5循环，写这样又长又臭的代码死神不嫌累吗？

一段代码拷贝到几个地方，然后每个地方再修改，写着累维护性也差。

一个函数用变量控制就可以无限次调用不好吗。

死神应该是个好coder。

码头上说："I am sorry" 双关，双重解释。

第一次调用可以是我来晚了。

后面可以是我会杀你，函数流程一样的。

多说几次sorry没什么奇怪，在澳洲生活里，90%的sorry都是双方同时说的。

我们看到的所有的这些程序流程，都可以有多个版本。

表不跑，这个线程sleep,等待条件唤醒。

其他的小细节：电影院，有人说1930s就有电影院了，这个是翻译的问题。

theater也可以是剧院；觉得自己来过:刚做梦来过，似曾相识；很多细节是含义，伏笔或者双关；船上安排了三个copy，而不是2个，是第三个打死了第一个而不是第二个打的，这样情节好展开了。

很多这种有意思的小细节；既然知道，为什么不到厨房：人不是全理性的，不一定能搞清楚状况不犯错误，三个版本，观众都搞混，她不一定知道另外有两个，这两个哪个是哪个。

每一次拷贝故事都稍微不同。

没对新上船的自己开枪，因为她前面看到那个是蒙面人，不知道那是自己，以为是船上隐藏了个杀手。

总是不忍对自己下手，杀自己放到最后（后来才知道是自己阻止自己的）。

其实打破循环，也许最有效的就是对自己下手，自己，或者自己的拷贝。

但是从人性考虑，这点很正常。

小孩能看见车祸吗：刚出生的小孩天眼没有关，能看见鬼神，但是这个时候它没有语言能力，等它有语言能力有记忆能力了，这个功能就没了。

这个小孩自闭症，智力缺陷，画画。

他不怎么会说话，画是他表达自己的方式。

天才和精神病经常是共存的，所以这个智障孩子可能是有某种的特异功能。

正因为他无法表达，他才能看见死亡场景或者死神。

然后喊起来，结果是"欲避之，反促之"，妈妈回头看，导致车祸。

有个另外佐证是这小孩能看见J的鬼魂。

轮回回来的J为什么知道要去海港？

现实J去好理解。

递归函数里面的J为什么要去？

她回来看到冰箱上的纸条，这个时候她有可能已经不记得前面去海港的事情了。

因为那时前一个实例的经历，她记得的是从船上醒来开始的。

沙滩上昏迷醒来没有清除大船上的记忆，因为对象还没重构。

但是做梦是循环的开始，构造函数。

这时候的她记得从船上醒来，后来同伴死了，至少部分memory已经清理的了。

这个时候，她可能不知道陆地上的未来会发生什么。

打死裙子J以后，带小孩去掩埋，以为结束了，结果看见海鸥，意识到还没结束。

这时候神思乱，加上小孩叫，车祸。

此时想到冰箱上的纸条，想起来自己开始是在出海的船上，是否可以阻止事情发生呢？

这样就第n轮去海港。

为什么在船上会说"save our son"，因为那个析构函数只是清除了私有数据，还有部分数据，是迭代的结果，留在全局数据区呢。

并且梦清理数据区只显示到海上冲上岸就停止了。

所以她这次递归的记忆里，记得儿子车祸的部分数据。

（当然这只是一次递归，每一次都可能不同。

）J(n+3)决定再次出海，而不是回到车上。

不是一下子决定的，是下车后，往船走的过程，见到伙伴的过程中，慢慢下定决心的。

她这时候还有前次的回忆，最后决定再试一次。

这个循环怎么终结，不一定是说某次递归里她选择回到车上，有可能是上岸后决定结束。

也许是在游轮上跟前面的自己和解，也许会选择牺牲，三角只要一边断掉，循环就结束了。

或者回家看一眼儿子跟妈妈在一起，就去找死神了。

一旦她悟到，这个时候引渡者会主动到来的，这个时候也许她会看清所有真相。

电影视角这个实例，不论是作为登船者，还是拯救者，还是杀人者，她都是最成功的。

作为登船者反击victor和J(n-2)自卫成功，作为拯救者几乎救下人，作为杀人者成功破解声东击西。

所以有理由下次会做得更好。

甚至有理由杀死她的那个j(n+1),j(n+2)说不定就会做得更好，而不只是简单一善一恶或者非失忆版本论。

那个对孩子不好的妈妈也是她的幻想，就是她的心魔和潜意识的一部分。

这个递归的结束，希望是某次循环后，当她明白了something,也许她会看到一个慈爱的妈妈。

这样她选择离开。

然后天国的光辉降临，伙伴们一起来迎接她。

Save Our Souls（SoS）是的，不要怀疑，就是它，本年度最佳悬疑电影将不再有任何悬疑!这电影可能会让你头疼不已，原因它逻辑性十足，正因如此，它很有可能将观众们的逻辑思维以及有限的耐心搅得一塌糊涂在这里，发至一个善良的观影人的优秀品德，让我们重新整理一下这部电影的来龙去脉吧让我们从电影里5人小队和他们的“三角”号帆船开始讲起吧，在接到一个奇怪求救信号后女主洁西与准男友格林格，水手维克特，小夫妻唐尼、萨丽突遇风暴，船毁人亡漂亮的西瑟不幸遇难，风暴退去，恰好飘来一艘大游船，5人登上此船，没想到等待他们的竟是一场大屠杀。。。

是不是有点点俗套？

不要着急，我们慢慢分析第一幕： 神的预言刚开始，剧情发展貌似简单而单线性，很像一部B级制作的粗制滥造电影维克特、格林格、唐尼、萨丽相继被神秘的蒙面杀手杀死而这一幕里，出现的小谜题有4个1.女主洁西怎么捡到了自己家里的钥匙（片头有强调，钥匙确是jes家里桌子上那把）2.Aeolus号（后面反复多次出现它的名字）3.唐尼与萨丽没有到过镜子上留着血字“go go theater（去剧院）”的房间谁让他们去的剧院？

4.谁打伤了维克特，他为什么一身是血，他为什么攻击洁西？

片中小提示：西西弗斯(Sisyphus)的传说（很重要！

）唐尼与萨丽发现了Aeolus号的照片，萨丽没有讲完的那个西西弗斯与死神的故事：埃俄羅斯(Aeolus)的兒子西西弗斯是希腊传说里人间最足智多谋又机巧的人，他因为得罪了万神之神宙斯，被罚入地狱，又凭借他的聪明才智，欺骗了冥界之王哈迪斯，因为一个没有被埋葬的人是没有资格待在冥界的，所以他获永生不死。

最终，他得罪了奥林匹斯诸神，西西弗斯被判逐出到地狱边缘，在那里，他每天要把一块沉重的大石头推到非常陡的山上，然后朝边上迈一步出去，再眼看着这个大石头重新滚到山脚下面。

西西弗斯要永远地、并且没有任何希望地重复着这个毫无意义的动作。

　　他是没有任何选择的：他的惟一选择就是那块石头与那座陡山。

影片如果这样就结束了。。。

那就是一部人神共愤的垃圾片，幸好，它不是（下面的剧情开始复杂起来，为了更好地辨认我们要称为洁西1号、洁西2号；这个变化是被动性的，当有新洁西五人小队登入Aeolus号，船上原来人物就自动+1）第二幕：命运的齿轮打倒神秘的蒙面人后，洁西才注意到驾驶舱内，一直卡壳的留声机音乐她走进驾驶舱，重新调好留声机的音轨也转动随之了自己命运的齿轮留声机的音乐恢复正常，远处却传来了呼救声（声音多么熟悉啊）洁西走到甲板，令观众和洁西吃惊不已的一幕出现了：洁西5人小队又出现了，与第一幕如出一辙！！！

5人小队（新）在下面喊“over there ， somebody ”（他们看到的正是洁西）惊恐不已的洁西（这里洁西升级为1号，洁西2号已踏上Aeolus号）身不由己的退回到驾驶舱，不小心碰到了留声机，留声机的齿轮再次（也可以说第一次）被撞歪音乐声又变会成不断循环的声音（这是本片出现的第一个循环loop的东西）也可以说是洁西自己第一次触动了决定命运的齿轮谜题1在第二幕的开头解开了，钥匙是洁西（1号）掉在甲板上的，被刚刚等船的洁西（2号）捡到（这把钥匙就在这个小循环里，不断重复，无法带到下一幕）然而谜题5随即产生，回到甲板的洁西（1号），看见了海中唐尼的尸体（唐尼死在剧场theater才对，为什么尸体在海中），船栏上还增添了血迹这时，维克特（2号）走上甲板（第一幕维克特走到甲板门口镜头就没了，这里接上）洁西和维克特对话，争执间洁西不小心撞破了维克特的头，维克特（2号）血流不止（谜题4揭开）看到这里，很多观众都糊涂了，包括洁西（1号）自己，她来到化妆间稳定自己情绪到底怎么了？

what hell here ？

一个声音不断在洁西脑子里盘旋“kill them”“who are u jes ？

”她在地板上发现了一大堆一样的小纸团上面写着“if them boat ， kill all them”她模仿着写了一张，比较一看，一摸一样的（显然其它的纸团也是她自己写的）无意间看到下水道栏杆挂着自己和儿子杰米照片的项链她凑近看时自己脖子上的项链却掉了进去，再一看，里面居然有无数条一样的项链如果字迹一样的纸条还可以解释，那么这些项链是如论如何无法解释的（此时的洁西是没有项链的，后面的洁西如何又带上项链，这里埋了个伏笔）洁西继续着她无法停止的脚步此时，Aeolus号上重要的5个场景全部出现过一次了：走廊、甲板、餐厅、剧场、化妆间在餐厅处，手拿猎枪的洁西1号与洁西2号居然相遇了！

洁西2号被吓坏了，掩面逃开了注意，此时洁西1、2号间的剧情第一次产生差异!也有很多观众误以为是电影的bug我们在这里应该强化一个概念：洁西1号是1号，2号是2号，她们的剧情是完全分离的（后面还要加上洁西3号的剧情。。。

OMG！

昏迷\(≧▽≦)/啦啦啦）这个概念类似于函数里面的套循环，小循环包含在大循环里面洁西2号的剧情只是一个影响洁西1号剧情的因子，独立存在的（本身也是不断循环的）总之，在餐厅两个洁西相见了（维克特是整个船世界里唯一同时见过2个洁西的人）紧接着和上回一样theater的枪战，但是因为剧情2细微的改变，这一回洁西1号救出了唐尼和萨丽（暂时的，想象看如果唐和萨最终结局是死在剧场，会有什么诟病？

）谜题4揭开，原来是洁西1号告诉唐尼和萨丽（2号）让他们去的剧院而唐尼和萨丽一路看到的血迹居然是他们自己的。。。

洁西手举猎枪，口中默念“我可以改变模式”与“蒙面洁西”（注意，她还不是完全的洁西3号，她的存在只影响2号洁西）展开激烈枪战，还打中了“蒙面洁西”的头（认为是bug的朋友，可以告诉你这里的洁西是“不死”的）中了枪的“蒙面洁西”将唐尼和萨丽引入了原本该写有“go go theater”房间，杀死了唐尼，重创了萨丽（唐尼在不同的剧本下，被杀死过两次）唐尼在临死前镜子上留下了“jes（洁西）”的死亡留言（又是一个伏笔，为什么和第一幕的message不一样？

）受了重伤的萨丽一路逃到了船顶（中途发出无线电求救信号记不记得开始时，格林格接到的求救？

）洁西（1号）追赶而至。。。。

又是震撼性的一幕。。。

一屋子的。。。

洁西把自己的咖啡外套留给了临终时的萨拉（这个设定非常好为已经头晕目眩的观众如何辨别同时出现洁西x号，创造了客观条件）然后在船顶，洁西1号目睹了洁西2号如何干掉蒙面洁西的那一幕。。。

（和自己当初杀蒙面洁西又有细节上的不同）第二幕完第三幕： 重获新生洁西1号2号同时看到洁西3号登上Aeolus号一个新的循环开始了这时，船上的情形变得十分复杂，我们先简单梳理一下：此时的“洁西”有3个洁西1号（就是我们始终跟随的洁西，主角，现在是身着T-shirt，无外套）洁西2号（刚刚干掉蒙面人，进入第二幕循环，身上还套着咖啡外套）洁西3号，刚刚上船，还是不明真相的群众船上还存在的其他人：洁西5人小队（新的）洁西5小队尸体（旧的）：格林格死在剧场，维克特死在海里（改变了），萨丽死在船顶（改变了）唐尼死在血字留言的房间（改变了）萨丽的尸体不需要处理（洁西知道除了她自己没有人会出现到哪里）唐尼与格林格的尸体需要洁西处理，扔海里的扔海里，藏起来的藏起来（毕竟有份爱）（谜题5唐尼浮尸解开了）此时的杰西目标很坚决“kill all them”（新的5人）而不留下任何怀疑唐尼留下的jes的血字被她改成了“go go theater”格林格的死亡第一次被正面描写，顺便交代了洁西为什么要“带头罩”格林格从洁西的拖鞋认出了洁西“jes，你在干什么？

你为什么要戴哪个（头罩）”jes“我不想让你看见我的脸”格林格“为什么”jes“因为那不是我。。。

是来至另一个世界的我”“i have to kill u , for return "砰此时已经是蒙面洁西的洁西，亲手杀死了自己的爱人接着就是第一幕最后，蒙面人与洁西殊死搏斗的一幕重现，完全是镜像式的镜头只是这一次主视角换成了蒙面人洁西再一次，蒙面人被逼到了船脚再一次，熟悉的对白开始Q："who are u ?"A:"you have to kill them , for return, it`s a only way to return"Q:"what`s u fucking say ?"A:"it`s a only way to save OUR son, to kill them......kill them"洁西（1号）应声跌入大海死亡就是无尽痛苦的结束吗？

西西弗斯（sisyphus）的惩罚：西西弗斯触犯了众神，诸神为了惩罚西西弗斯，便要求他把一块巨石推上山顶，而由于那巨石太重了，每每未上山顶就又滚下山去，前功尽弃，于是他就不断重复、永无止境地做这件事——诸神认为再也没有比进行这种无效无望的劳动更为严厉的惩罚了。

西西弗斯的生命就在这样一件无效又无望的劳作当中慢慢消耗殆尽。

落幕（亦或是起点？

）洁西历尽千辛万苦回到原来的世界，为了自己，为了自己的孩子汤米，结果如何？

洁西为什么要承受这万劫不复的惩罚，人类的原罪又是什么？

恐怖并没有随着死亡结束；相反地，它才感刚开始。。。

比电影还要痛苦的洁西（解析）几何版：http://www.douban.com/review/2819424/ps：影片中精髓镜头连连看：1.片头与片尾完美的剪辑，既有提示又无剧泄2.开篇点题，结尾应题的小镇广告牌“Goodbye Please Return”3.结尾处洁西与租车司机对话：Q：“you`ll come back ，aren`t u ?”A：“yes， I promise”4..电影开始时，镜头一闪而过的小船名“Triangle”（实际就是电影名字)

《triangle》在看到接近尾声的时候才渐渐脱离了恐怖，而觉出了悲怆。

那个神情冷淡的司机（死神）问Jess“你会回来吧”，而后者茫然地下车，却终究是坚定地点头踏上triangle的时候，西西弗的寓言再一次重演。

最初习惯性地期待着一个逃出生天的神鬼传奇，期待却一次一次被击碎，因为甲板上重复的打斗，因为海滩边成群的海鸟尸体，因为硕大的告示牌“Goodbye it will return”：这是死神布下的循环炼狱，天衣无缝，无懈可击。

西西弗违背了对死神的承诺，因此受到了最残酷的惩罚，他推向山顶的每一块巨石都会再次滚落山脚，周而复始，永无止境。

2007年7月，当我正使尽浑身解数鼓舞自己活下去的时候，我虚张声势地用加缪来武装自己，那样澎湃的乐观终于遗留到今天，让我闪着泪光，看Jess登船。

这是一则再形而上不过的故事，一切的细节性巧合都在提示着梦境一般的虚幻性：儿子游戏的帆船与triangle的形态，儿子Tee上的图案和帆船的命名，甚至同样的237房间号，同样的音乐旋律，同样的8:17时间。

刻意提示到这个地步，让杀戮中的血流遍地都变成了飘渺的颜彩，让精心渲染的紧张气氛都让位于无限循环的简单恐惧。

刻意提示到这个地步，将一个夺人眼球的传奇讲成了最简单的寓言。

从我的视角而言这不过是一个再简单不过的故事。

车祸——背弃死神之约——登船——杀戮——回家——车祸，而Jess不得不重复的关键循环其实只有一件——杀死自己（即便是在游艇上大张旗鼓的杀戮，其关键部分也依然是消灭另一次循环里的自己）。

杀死自己，这本是死神能够对人类进行的最严酷的惩罚，然而影片却在这里做了一个再柔情似水不过的解释：与其说是杀死自己，不如说是重新做自己，重新做一个温柔的母亲。

如果所谓循环只是游艇上无止境的杀戮或Sally堆积如山的尸首，这是一个典型的美式恐怖片。

然而在Jess的西西弗寓言里，关键终究不是甲板上眼花缭乱的角斗，而是出租车下饱含疲惫的选择。

车祸亡魂最后回眸人世，她有海上的约会未了，而背弃了死神的承诺之后，尽管记忆支离破碎，念念不忘的却始终是回家。

整部电影才是一次完整的循环，那么每拥抱着宽慰儿子一次，她需要杀死自己两次，一次是游轮上蒙面的自己，一次是身穿裙子呵斥Tommy的自己。

这才是Jess一次又一次奋力推向山顶的巨石所承载的重量。

在一切关于这部电影的分析里，我最不能够认同的是出租车可以抹杀记忆的说法。

恰恰相反，在这个死神布下的完美死局里，即使人类的主体意志只有一秒钟的清醒，我也坚信是Jess选择再次登船的那个瞬间。

她说I'm sorry，但她选择登船。

选择登船，选择在无所希望处呼喊，因为完美的循环链条“或可以有”一寸断裂。

甚至选择登船，因为奋力推动巨石的西西弗未尝不可以是荒谬的英雄。

我靠，还是加缪，还是萨特，还是存在主义。

穿透一切恐怖和悬疑的迷雾，我悲伤地意识到自己这么多年来毫无长进，依然是一个无可救药的乐观分子。

本文包含深度剧情分析。

在《K星异客》里，关于宇宙的命运，有这么一段话“它会崩溃为一点，然后再度膨胀，这样周而复始。

当宇宙再度膨胀后，所有的一切都会重演。

你所犯过的错误全会重演，一次又一次，永远轮回。

”这种说法很有些宿命论的意思，因为假如这种理论成立，我们不知道自己的这次生活是零点首映还是CCTV6重播。

但如果再假设自己面对的是源初的生活，这个理论就很有积极的意义。

显而易见的，这时我们鼓起勇气应当做正确的选择，极力弥补已经做错的一切，以免罪恶感和愧疚感在时间的漩涡里一次次啃噬本就痛苦的灵魂。

如果说西绪福斯的传说是解读本片剧情的钥匙，那么《K星异客》的这段话可以作为本片最好的注脚。

在“循环”的设置上，两者是相似的。

更为相似的，随着对剧情的认识，两者在“不要犯错”的告诫方面也是一致的。

只是《K星异客》里，医生鼓起勇气最终和儿子交流，皆大欢喜；本片中Jess试图弥补在儿子面前“凶母亲”的形象，却不能完成。

一正一反，相得益彰。

为了支持以上的结论，下面写写对剧情的理解。

这方面的分析比较多，跟风赘述如下。

1. 关于“两个”Jess和AEOLUS船上的循环看过此片的人都会知道，船上永远保持这三个Jess的状态，依花橘子的说法，命名为登船者、潜伏者、黑衣人（我觉得蒙面人这个说法不够准确）。

“黑衣人”被登船者打下船时，其余四个人均已死亡，这时候会出现五人海上呼救的镜头。

然后五人上船，新的“登船者”出现，原来的“登船者”和“潜伏者”自动进入下一状态。

如此周而复始。

但是我们也会注意到，第一个“登船者”Jess遇到的事情和第二个“登船者”Jess（此时上一个Jess成为“潜伏者”）遇到的是不一样的。

第一个Jess遇到的“黑衣人”始终戴着头罩，最后站着被斧子砍下海。

这个“黑衣人”比较善良，至少在杀“自己”的时候很犹豫。

第二个登船的Jess遇到了上一个“潜伏者”，有过被自己用枪指着的经历，她遇到的“黑衣人”比较冷酷手刃Downey和Sally，最后被“登船者”用铁棒打倒在船上然后推下海，此时的“黑衣人”是除下头罩的。

她们遇见的情况不一样并不是什么BUG，而表明了影片设置更为巧妙的一面。

电影镜头始终跟踪的Jess遇到带头罩的“黑衣人”，最后也成了带头罩的“黑衣人”。

电影展示的是一个完整的过程，从登船到被打下船。

但是它并没有展现出船上发生的一切事情。

更确切的讲，关于船上的事电影展示的只有大概四分之三的部分，缺少冷酷“黑衣人”形成的过程。

比较合理的解释就是登船之后的Jess会有两个不同的发展方向，分别变成带头罩的“善良黑衣人”，以及“冷酷黑衣人”，然后被打下船。

“登船者”最后会变成登船时候的“黑衣人”，这是一个严格对应的过程。

而此时夹在中间的“潜伏者”则会在下一阶段变成另一种类型的“黑衣人”。

比较简单的描述，“善良黑衣人”和“冷酷黑衣人”交替出现，ABAB循环。

而每种“黑衣人”的形成过程都是严格复制出现的。

这种分歧的原因，特别是“冷酷黑衣人”的出现，是因为“潜行者”的影响。

最明显的就是电影里Jess用枪指着Jess的那个镜头。

那一段的表演很精彩。

“登船者”Jess面对拿枪的自己，表情是很丰富的，震惊、惊愕……观者可以自己细细品味。

我们注意到镜头更随的那个Jess甚至在成为“潜伏者”的一段时间里都不知道“黑衣人”就是自己。

而第二个登船的Jess通过上述镜头和后面同伴的死亡很早就能判断黑衣杀手就是另一个自己，也就较早意识到了这种疯狂的循环。

她希望跳出循环回到儿子身边，绝望来得越早，疯狂也就越可能发生。

对于“冷酷黑衣人”的形成，影片是虚写一笔，也使影片让人犯晕——一个主要的情节省略了。

但是如果都表现出来，片子反而会失掉很多悬疑的味道。

实际上，这个过程也比较难表现，人物性格转变确实很大。

如此既回避了难点，也留给了观众想象空间，使其更吸引人。

影片编导是同一个人，实在是神人一个。

简单讲，Jess上船后有两个发展方向，变成两种不同的黑衣人被打下船。

这是两个独立而又相互影响的过程。

两条发展线路，三种状态。

如果将船上发生的一切分成一个个模块的话，需要分成六块，每块里有个不同的Jess。

最有意思的，登船到被打下船的过程每次发生的时候是严格复制的。

另外，船上的情节是没有BUG的，完全没有，细节严丝合缝，特此再拜编导。

2. 关于“清零”在“循环”过程中，有些是“清零”的，如Theater的尸体，有食物的大厅尸体。

有些是积累的，如Jess留言条、船底的项链、Sally尸体和鸽子尸体。

这个只能按某豆友（真抱歉忘了是谁）的说法，Jess影响下，会有特定的（或无关紧要）的东西不会清零。

可以当做电影的一个设定。

3. 关于循环起点我认为是影片结尾的车祸之后。

因为之前镜头中心的Jess所发生的一切都是符合逻辑的（加上一个循环假设），但是车祸之后，她毫发无损的看着车祸现场。

后备箱袋子里的Jess出来了，袋子不见了。

如果只是车祸撞击，尸体不可能那么容易就从袋子里出来。

Jess带着所有的记忆上出租车，上船，然后在船上小睡之后失掉了大部分记忆，只有点deja vu（似曾相识的感觉）。

有人认为这个地方应该是起点，我觉得不对，这是个很好解释的情节，关于心理防御的“压抑”理论。

4. 终极剧情影片最大的困惑在于车祸之后Jess的出现，那时她没有受伤。

我理解的剧情是这样的。

前一天Jess受到Greg邀请，打算第二天带儿子一起去船上玩儿。

出发前她又一次对儿子发脾气了（很好理解这不是第一次。

智力问题的孩子确实折磨人）。

然后船上花裙子开车带儿子去坐船，路上遇到车祸她和儿子都死了。

死后她想起对儿子的态度觉得很愧疚，和死神（这个情节了，有神论的引入很正常）做交易想再看看儿子道歉补偿然后就回来。

结果她骗了死神，受到惩罚就进入了西绪福斯式的苦难循环。

其实她是可以跳出来的。

就在上船前，出租车司机对Jess说：“我不停计程表，你会回来是吗？

”但是Jess没有回来，她依然希望回到船上经历一切再回来改变一切。

只是很可惜在船上她失忆了，于是一切悲剧重演。

出租车司机其实是死神。

这个解释有点狗血，不过鉴于西绪福斯传说在剧中举足轻重的地位。

我们对比一下就会发现其合理性。

西绪福斯的故事，维基百科描述如下（其实剧中Sally大概说了一句）：西绪福斯以其狡猾机智闻名，他的机智令他囤积了大量财富。

当他感到死神塔纳托斯差不多来时，他就蒙骗塔纳托斯令死神自己带上手铐。

结果地上再没有人进入冥国，人们停止对冥王哈得斯进行献祭。

宙斯命战神阿瑞斯去西叙福斯那里释放塔纳托斯，塔纳托斯立即摄走西叙福斯的灵魂。

西叙福斯临死前叫妻子不要对冥王作献祭，冥王哈得斯及冥后佩尔塞福涅等不到献祭，西叙福斯就希望冥王放自己回人间，叫妻子作献祭后再回来。

然而，西叙福斯并没有依约回到冥界，这激怒了哈得斯，哈得斯再派塔纳托斯去摄走西叙福斯的灵魂。

由于他太狡猾，他被判要将大石推上陡峭的高山，每次他用尽全力，大石快要到顶时，石头就会从其手中滑脱，又得重新推回去，干着无止境的劳动。

西绪福斯的苦役就是由于没有履行对死神的承诺，他没有回来。

Jess要跳出循环其实也是履行承诺回来就行——她对出租车司机的答复是“Yes”。

所以上述剧情还是可以讲得通的，基本上Jess的经历就是西绪福斯传说的现代版忠于原著的演绎。

再回到本文开头的所谓“意义”，再看就比较好理解了。

犯过的错误是不可弥补的，特别是有些事情，一旦错了就无法自我救赎。

人身在世，当慎之又慎，善待自己更善待亲人、朋友。

这部片子毫无疑问是2009年最佳悬疑作品。

虽然笔者09年观影有限，但影片水准不输《穆赫兰道》，晦涩程度低点，观者有目共睹，09最佳当之无愧。