海街日记

父亲去世前提到樱花，他说还能感受到事物的美丽，觉得很开心。

他度过了美好的一生吧。

--摘自电影《海街日记》故事开始于葬礼，父亲的葬礼。

父亲早年抛妻弃子，跟着情人（浅野铃生母）出走，香田家三姐妹的母亲改嫁并将女儿们抛给外婆抚养。

外婆去世后，大姐香田幸从外婆手里继承了大房子，并悉心照顾妹妹佳乃、千佳长大。

三姐妹结伴出席父亲在山形地区的葬礼时，见到了从未谋面的异母妹妹浅野铃。

或许是血缘的亲近，又或许是幸看到了铃不开心的生活。

葬礼结束后，幸邀请铃搬到镰仓同住。

古都镰仓，沿海小镇，一栋历史悠久的大房子，一棵梅子树，四季流转，香田家四姐妹的故事徐徐展开。

0115岁的单车与樱花

铃到镰仓后迅速加入了足球队，认识了男孩子风太。

有一天，铃在海边，发现岸边有很多樱花的花瓣，不免念起山形地区，樱花或许还在开放。

风太微微一笑，就骑着单车带铃去了樱花隧道。

电影里的铃真的好美，健康、青春、纯净的脸庞，清风拂过，一瓣樱花正好落在了铃的发丝……十五岁的单车和樱花似雪的镰仓，景色美的不像话。

相信少年们心中都会留下永远的美好回忆吧。

少年时代的我们对美好事物都有很好的感知能力。

路边新开花的树、放学路上的晚霞、晴天的一朵云、风中的一阵花香、雨后的青草新绿……都能唤醒我们心中一阵悸动和欣喜。

02姐姐们的仲夏烟火与浴衣

（跑个题，有人说，镰仓的夏天就是烟火、浴衣和长泽雅美：）我最近也get到了长泽雅美的颜……）大姐香田幸知道烟火晚会的时候，拿出了自己小时候穿过的浴衣给铃穿。

找衣服的时候，发现了外婆穿过的浴衣，二姐和三姐纷纷抱着外婆的浴衣说，闻起来有外婆的味道，姐妹四人傻笑成一团。

最后大姐穿上了外婆的浴衣，四姐妹在庭院中一起点上小烟花，完成了一次庭院的“烟火大会”。

日本电影的最大魅力就在于东方的情感美学：一切都淡淡的，所有人脸上挂着浅浅的笑，轻轻浅浅地走在庭院里放烟花，没有台词。

看完这个片段后，说不清为什么，三姐妹对外婆的想念和大姐承担起外婆照顾者角色所付出的点点滴滴，全部显示在了我的脑海里，不免感慨家人之间情感的美好和温暖。

有的亲人离世了，但是会一直被亲人记起，不管是通过生前穿过的衣服，一起住的房子，还是一起见证过的美好风景。

或许永远保持对美好感情和景色的感知能力，就能从亲人那里继承爱的能力。

有爱的人生活也不会过得差。

03外婆的庭院与梅子酒

有一天，幸回家的时候，发现喝了自家梅子酒的铃醉了。

三姐妹围着喝醉的妹妹端详了半天，发现妹妹的脖子上有颗痣，耳朵像姐姐（姨母笑）……酒醒后，姐姐们带铃看庭院里的梅子树，讲了许多外婆的庭院和梅子酒的旧事。

幸对外婆留下的庭院、梅子树、老房子有着深厚感情和维护的执念。

幸眯着眼学外婆的口吻，“（梅子树）要除虫、要消毒，活着的东西是很费功夫的。

“然而她还是很乐意去费这个功夫，每年养护它，充满期待和爱护之心，看梅花开、摘梅子、做梅酒。

除了梅子树，还要打理庭院，给花草浇水。

冬天的时候，干枯的梅树下夹杂着黄色的洋水仙、八角金盘或南天竹，春夏的时候，幽寂的梅雨季，雨气里绣球花遍开。

下雨天的时候，可以听得到滴沥的雨声，日式的木头老屋透出闲静的味道。

庭院里的梅子树是外公在妈妈出生那年种下的，已过了五十五个春秋，见证了两代人的成长；老房子里记载了外婆温暖的照料和三姐妹成长的点滴记忆。

随着庭院里一年又一年的四季变幻更迭，孩子们一个一个在外婆的爱护下像庭院中的树木花草一样繁盛灿烂地长大了。

04美好的生命与和解

这本是一个“弃子”的故事，三姐妹身上或多或少都带有父母缺失的成长伤痕。

大姐受到伤害最深，兜兜转转找了个有妇之夫的儿科医生，年纪偏大也不帅，最后医生抛下她去了美国；二姐迷迷糊糊被男朋友骗钱，总是被吊儿郎当不靠谱的人吸引；三姐更是择偶观奇奇怪怪，喜欢失去六个脚趾的探险队爆炸头店长。

但是，影片里女性都展示了出色的生命力和治愈力。

大姐温柔细腻，照顾妹妹们充满母性和担当，最终果断走出了和儿科医生的不伦恋情；二姐迷迷糊糊，失恋后喝场酒就好了，教上学路上的妹妹找男朋友，最后遇到了善良负责的银行课长；三姐古灵精怪，给妹妹做外婆经常做的咖喱饭，带着店长钓“空气鱼”；妹妹温柔可爱，跟父亲一起生活了十五年，遇到了默默关注和守候他的小男生风太……于是妹妹的到来让印象中“温柔又懦弱”、“总是被女人骗”的父亲逐渐具体。

随着她们一起融洽和温暖地生活，缺位十几年的父亲也第一次被原谅——“爸爸虽然不靠谱，但应该是个很温柔的人吧，所以才留给我们一个这么好的妹妹啊”。

渐渐地，不再纠结小时被弃养的大姐幸，决定用外婆最后剩下的梅子酒与母亲达成和解。

外婆用爱让父母缺位的孩子们成长的很好啊，不禁发出这样的感叹。

长大成人了就要温暖善良的活下去啊，就像庭院里的梅子树、洋水仙和绣球花，四季更迭、生生不息......物候有令，请保持感知美好的心 因为生命总会如约绽放......

有人和我一样，觉得三姐妹的择偶观都很非主流吗？

大姐姐找的是没有正式离婚，懦弱又绝情的儿科医生，长得并不帅气，但是举手投足间有成熟男人的气质，看起来颇可以依靠。

二姐乃佳容易轻信小男人的甜言蜜语，愿意倾囊相助，作为爱情里那个付出的人，却常被骗钱。

老三更离奇，喜欢上长得怪异少了六根脚趾的店长，而且为他攀登珠峰的壮举深感自豪。

这或许就是导演刻意安排的情节，三姐妹的爱情都有比较大的残缺。

这种影响是谁带来的，当然是那个“不在场”的父亲。

大姐姐懂事的早，完整见证过父母的争吵和类别。

她恨父亲的离去，也讨厌母亲不管不顾，内心里时时刻刻提醒自己不要像这两个人一样不负责任，带着倔强走向他们的反面，所以挑起了照顾家庭的责任，内心里却也有极其脆弱和渴望找个人依靠的时候。

哪怕这个人只能在形式上为她分担忧愁，让她不至于无人可倾诉也好，总比医院里那些毛手毛脚的年轻人看起来可靠许多。

作为事实上的第三者，她忍受着良心上的啮咬，默默付出，在辛苦工作和照顾两个疯疯癫癫不靠谱的妹妹之间，她渴望有一种成熟的，大人式的温暖相伴，哪怕只是一起吃吃饭，安静聊聊天。

可是为了家，哪怕好不容易苦尽甘来，却最终选择不去美国，大概也是没法像父亲母亲一样为了自己的幸福一走了之。

姐姐的爱情观，在纠结中遵循着自己的原则，有一种宗教般的隐忍，是责任感大过自己的享受。

老二本质上很单纯，成长中由于父亲的缺席，让她很难对什么是好男人产生认知，也似乎没有建立起家的概念和择偶的标准。

在记忆里对父亲有着不满，晚上听见父母吵架，看见姐姐安慰妈妈，这些小时候的痛苦记忆让她成年以后只想要自由，快乐，无负担的陪伴就好。

所以她愿意付出金钱和时间挽留不懂事的小男友，也一次次被骗，失恋了就喝醉，发酒疯。

因为没有人教会她，真正的好男人该是什么样子的。

她摸索，碰壁，自我放弃，直到认识了银行课长后，似乎慢慢被这个人所吸引，开始自我成长。

影片没有演下去，但是真希望这个善良，工作负责，有爱心的课长能够成为她的温暖归宿。

三妹男友的出现更像是一个出人意料的冷笑话。

两个姐姐本来就觉得这个小妹妹非主流。

最小的千佳对父亲的印象最模糊，但也最好奇。

她喜欢钓鱼，自己在家摆弄鱼竿，当玲说起父亲也爱钓鱼时，千佳脸上那种神情像个孩子般兴奋——原来我和父亲在这点上很相像。

父亲在她心中依然还是崇拜的对象。

她怀着这种心情慢慢成长为少女，会被店长这样热爱体育，心怀爬珠峰的豪情，充满冒险精神的人吸引，也就不奇怪了。

但是浅野玲（我一直想知道为什么同一个父亲却不同姓氏）的身上却几乎拥有完整的十五年的父亲的回忆。

这正是三姐妹与父亲音讯全无的那些时光。

这是一个近乎完美的少女形象，她或许继承了父亲美好的样貌，善良的性格和对体育的热情。

父亲会为她做沙丁鱼吐司，带她去钓鱼，并不曾缺席她成长中最关键的那段时期。

所以她的爱情——虽然只是Puppy Love 好像是最让人觉得舒服的。

小男孩风太一直默默的关注她，陪伴她，虽然很懵懂，但是看得出那份美好的感情，就像樱花隧道一样，是“死之前不得不看一眼才没有遗憾”的存在。

非常喜欢导演描绘这个小男孩的爱情时那种柔情又克制的表现。

三姐妹把她接到镰仓时或许只是出于同情，但是慢慢地，我感觉小妹妹的存在，才让这个家感觉更完整，气氛更亲密。

大姐也不再只有妈妈一般的严厉，二姐多了一些责任心，三妹的和事佬角色也多了一个分担。

在她们三个人心里，父亲只是“温柔”的那个模糊印象，第一次变成了具体的存在——“爸爸虽然不靠谱，但应该是个很温柔的人吧，所以才留给我们一个这么好的妹妹啊”。

快接近结束时，有一个镜头，令人印象特别深刻。

大姐姐一直很喜欢玲，但是心结似乎是最后一个打开的。

她带玲去了父亲曾带着她们俯瞰海的山顶（那是她心底一直保存着的对父亲最柔软的记忆），紧紧拥抱了小妹，对她说，你可以一直在这里的。

我觉得那个时刻，她内心里是真正与父亲达成了和解，也是她第一次面对自己内心里对父亲不能割舍的爱。

最后四姐妹走在海边的镜头，是我最喜欢的。

她们看起来那么放松和舒适，天高云阔，海带去了所有的忧愁。

她们还有很多很多的爱和力量，一起期待明天的到来。

不知道有没有和我一样想法的，我觉得最美的一个场景就是玲坐在自行车后座上，闭着眼在樱花“隧道”穿行的那段，景美人美心情美～同样还很美的就是最后四个人在海边，聊着天，打打闹闹。

还有四个人穿着浴衣在院子里放烟花那段也很美～另外绫濑遥和长泽雅美是之前就觉得很美了，这部影片让我又发现了广濑丝丝的美，特别耐看，而且不管是穿开头的校服，日常的衣服，浴衣，甚至球服，都有一种特别好看的感觉～推荐在平静的心境下看～

镰仓四姐妹的日常，平淡、温馨、沁人心脾。

梅酒，沙丁鱼吐司，烟火，海边，樱花隧道，母女之间尴尬而又温情的告别，大姐带着小妹爬山排解心情，情绪一点点被触动，是一部很美很治愈的电影。

以葬礼开始并以葬礼结尾，这部电影里有对生死的庄重，也有对生活的劝告，虽然是一部慢到有点忧郁的电影，却施展出一种令人欣然的善意，我姑且把这种善意当成一种正能量，一种对命运、对不公、对往事，暖阳一般的正能量。

在告别这个世界的时候，还能感受到美好的事物，真是美好。

是枝裕和联手人气女星可谓大牌云集，暖暖的，很贴心。

另外98年的广濑丝丝太有灵气了 ～

有些电影，是不大想一下子就看完的，比如是枝裕和。

生活中有时候就是需要一点平和从容的感觉，或许有淡淡的忧愁，但几乎没有是非和冲突，没有曲折。

只是平白如述，时间这样的东西，在镜头中一点一点凝固下来，带着旧旧的颜色，确实索是在心上的。

想不起什么时候有的，却久久不曾散去。

这样，把是枝裕和的新片《海街日记》，看了一半，停下。

给自己泡杯乌龙茶，接着播放一点音乐，就开始想说点什么，日本的电影，和台湾的电影，某种程度还是有些暗通的，也或许与其国民性有关，那种小确幸，小温暖，那种散淡的叙述方式，和刻画入微的细节。

几乎是标配。

但把生活的味道搞得如此真实的时候，一点稍微情节。

就显得突兀起来。

于是我们在电影中看到温暖，和一种呆呆的戏弄感——关于情节的部分。

成立不成立并不重要的。

重要的是，当我们犹如看电影中那些美好风景感到美得不似人间的时候，内心却相信，在他们那个地方，这些美好其实是成立的。

温文儒雅，客气礼貌，那些有点侨情却真实的情绪。

为一杯酒，为一朵花，为一朵云。

即便在我们这里，不敢成立。

活在当下的中国，必然表现的要坚强许多，于是格局也所谓的大了起来，视野也大，不谈则已，谈的是万里江山。

谁还屑于谈论家常，那点幽幽的个人小情绪。

所以我们的电影，格局也要大，大到不切实际，国仇家恨，阴谋诡计，大富大贵，大起大落。

场面大，情怀大，票房更大的吓人。

实在用钱大不了，便破罐子破摔，拍最无脑的东西，即便如此，还是讲大格局，讲大爱。

好不容易承认到自己的小，后面还要加个时代。

顿时十八摸唱成大合唱，尊贵被演绎成纸醉金迷。

只是人的味道，少到几乎不见。

在日本镰仓外祖母遗留下来的屋子里，居住着相依为命的香田三姐妹，幸、佳乃与千佳。

某天，她们突然收到了从15年前音信杳无的父亲的死讯。

早已印象模糊的两个妹妹感受不到任何难过情绪，而大姐想到曾被抛弃仍无法原谅父亲。

尽最后义务去为父亲上香的三个人在葬礼上意外遇见了同父异母的小妹浅野铃，发现她的亲生母亲、当初抢走父亲的那女人早已过世，丧父后她也并未受继母善待，已无依无靠。

三个姐姐决定接纳这个孩子，到镰仓与她们一起生活。

这就是漫改电影《海街日记》所讲述的故事。

为展现原作中镰仓的四季，剧组拍摄历时一年之久，春、夏、秋、冬分别在不同的季节实地取景。

导演恰到好处、简单利落地把风景和叙事完美结合起来，看似平淡实则灵动地表现着四姐妹间的情谊，让人感受着日本那如春风拂面的小清新电影。

散而不乱是电影的又一特点，温馨的氛围下总让人觉得有一种淡淡的忧伤，家庭、事业、爱情虽然错综复杂，却因姐妹间的互助、勇气，让人充满前进的力量。

电影的一开始，以一场葬礼展开情节，电影的最终，也是结束在一场葬礼之后。

生病，死亡的情节，导演都处理的很自然，就像吃饭，工作一样。

没什么大惊小怪，也没有过大的情绪波动，唯一有的是即将离世之人对人世的眷恋：不要再错过一年只有一次的樱花季，羡慕别人留下宝贝女儿。

此外，只有对曾来过这世界的感谢。

虽说生老病死的事，天天都在发生，可一般人却很难以平常心面对。

是枝裕和导演的电影，总是在心平气和的氛围下，试着顺其自然地面对无常，并相信离开不是消失，那些曾感受过的美丽事物，以及努力留下来的痕迹，依旧会深刻地留在某些人的心里。

《海街日记》是一部可以看一辈子的电影，可以专心走入其中，也可以安静陪伴生活。

偶尔可以开着电影，专心做其他的事，或者看着看着沉入梦乡，醒来再继续，不管从哪里开始看，都很好。

流动在电影里的夏日时光，就像酸甜清爽的梅酒，让人想尽快穿越寒冷冬日，和四姐妹们共饮一杯，继续看她们美好的平凡日常。

因为父亲的抛弃，一家人陷入不幸福。

妈妈心灰意冷离开三姐妹，大姐为了守护妹妹大龄未嫁。

父亲的去世，变成故事的拐角。

看到同父异母的妹妹，姐姐们并没有想象中的排斥反感，而是从心底喜欢接纳这个与她们流着同样血液的妹妹。

应该说是时间的力量吧。

让人慢慢接受现实，淡忘怨恨，更冷静下来更客观地思考事情原委，在漫长岁月中，理解、接受慢慢产生。

因此才会有了后面的亲情故事，有了更多的欢乐与互相支撑。

时间是伟大的。

但也是残酷的。

终归，人是在变老。

（这种想法好悲观）

是枝裕和的「海街日記」，以鐮倉為舞台，由一場葬禮出發，以一場葬禮結束，頗像侯孝賢台式鄉愁片的處理手法。

舞台的主人公，是四位性格鮮明，卻各自散髮著良善光輝的可愛女性。

連接起四姐妹的ダメ爸爸，雖未在劇中出現，卻又無處不在。

<图片1>四姐妹的戲難拍，吃飯的戲難拍，要拍多人吃飯的戲，那就更見功力。

從事過影視製作的人都知道，監視器可是個毫不客氣的傢伙。

演員的表情在框框里被放大了，那些好的表演自然是不用說，但若是有一絲瑕疵，在監視器中看起來，就像是放大了好幾倍那樣難堪。

<图片2>是枝挑戰「拍吃的」，在片中，用15場飲食的戲，串聯起了四姐妹的感情脈絡。

No.1 香田家 大姐 二姐 三姐 早餐由二姐夜不歸宿為全片開場，一上來就將長澤所飾演的二姐大咧咧的真性情展露無遺（嗯，身材也是展露無遺）。

回到家中，第一場的早餐戲，三姐妹的性格從各自的吃相、口白及姿態中展現。

承擔了家裡實際上是「母親」角色的大姐，自然是一本正經的端著飯碗，一板一眼的認真進食。

三姐是左撇子重口味（選男友口味也是蠻重的），吃飯喜歡扒飯。

二姐則是在姐姐面前稍微收斂了一點，但又有著姐妹的微妙緊張感。

<图片3>No.2 去山形參加父親葬禮的火車上 二姐和三姐 隨車便當交代了父母離異，父親有不倫戀情的劇情背景。

No.3 香田家 四姐妹 蕎麥麵小妹すず搬來和三位同父異母的姐姐，新生活就要開始了。

大姐堅持要現煮蕎麥面，在日本，吃蕎麥面往往有著祝福的含義，像是新年、喬遷等等，大姐用行動默默表示著自己對妹妹的歡迎。

（三姐的怪咖男友在這場戲中也有出現）而初來乍到的小妹すず，則略顯得拘束。

<图片5>No.4 香田家 大姐和姨婆（樹木希林）牡丹餅姨婆為了家中的新成員前來到訪，卻選擇了單獨和大姐交談。

大姐在姨婆面前，才表現的像個晚輩那樣，賭氣的一口吃掉大半個牡丹餅。

<图片6>No.5 海貓食堂 小妹すず和二姐（還有一群足球隊的小夥伴） 定食海貓食堂見證了街道的人事變化，經歷了香田家的變故，如今也接納了小妹すず。

而すず也在慢慢融入新的環境，結交新的朋友，第一次擁有了除爸爸之外真正的家人。

<图片7>No.6 海邊餐廳 二姐和渣男友 米飯可樂殼渣男心機婊，二姐傻白甜咯<图片8>No.7 香田家 四姐妹 早餐二姐睡過頭，急急忙忙加入了早餐，這樣的一天再平常不過了。

すず漸漸在香田家真正「住」了下來，舉手投足都有「在家」的姿態。

大姐還是一如既往的家教嚴苛。

二姐出門前忘帶錢包折返後，又發現錢包已經在包中的小細節，真實感（可愛感）爆棚。

<图片9>No. 8 椎名住所 大姐和戀人椎名 土豆色拉大姐愛上了同在一間醫院工作的醫師椎名，對方不僅是個有婦之夫，還是個像淺野先生那樣沒用的ダメ男。

處理兩性關係不夠決絕，但卻為人溫厚老實。

大姐在為這頓晚餐買食材的時候，若有所思的神情，想必也是在為這段「不倫」關係困擾吧。

<图片10>No. 9 香田家 四姐妹 早餐又到了香田家的早餐時間了。

隨著時間的推移，四姐妹也吃了好多頓飯了，感情自然加深了不少。

小妹すず已經開始幫忙佈置飯桌，和三位姐姐的相處也更加自然，小表情的流露也豐富了。

這場戲中，すず的撒謊，其實也是交代了她心中一直存在著的「爸爸的事情不太能和姐姐們說吧」困擾。

<图片11>No. 10 海貓食堂 二姐和課長（亮哥） 午餐定食鋪墊了之後海貓食堂決定結束營業的故事背景，加上二宮阿姨的病已經初露端倪。

二宮阿姨和弟弟之間的經濟糾紛，卻也反映出課長為人耿直的性格特點。

二姐這次終於遇到了靠譜男！

<图片12>No. 11 山貓亭咖啡 すず和足球隊小夥伴（還有小男友） 沙丁魚幼子吐司山貓亭咖啡是爸爸常去的店，沙丁魚幼子吐司也是すず和爸爸共同生活里非常重要的一塊記憶拼圖。

這裡看出すず對爸爸的感情，平時在姐姐們面前其實是壓抑著的不敢表露。

No. 12 香田家（不算吃飯的）四姐妹 收梅子香田家的家傳梅酒，串起了香田家的母系羈絆。

每年採摘梅子釀梅酒的活動，すず成為了今年的主力。

無酒精的梅子飲料，是すず作為家裡一份子的表徵。

<图片14>No. 13 香田家（不算吃飯的）四姐妹 姨婆 離家出走多年的母親 冷飲時間當年出走多年的母親重回家中，大姐自然是針鋒相對。

吃個冷飲消消火吧。

<图片15>No. 14 香田家 すず和三姐 魚糕（魚竹輪）咖喱飯ダメ媽媽為了省時間，開發出了海鮮咖喱飯（因為海鮮比較容易熟）。

而外婆的版本，則是非常old school的魚竹輪海鮮飯。

這裡すず向三姐坦言自己之前的謊言，第一次在香田三姐妹面前直抒胸臆。

三姐作為三姐妹中，對ダメ爸爸印象最淺的女兒，也許也是讓すず略增安全感的傾訴對象吧。

<图片16>No. 15 香田家 （不算吃飯的）大姐和すず 梅酒時間大姐多年來一直在家承擔「母親」的角色，照顧妹妹的飲食起居，負責承擔妹妹們教養的義務，大姐的童年，其實也是被「奪走了」。

すず這邊，在父親臨終前盡心照顧，面對繼母的冷漠「被長大」，讓人心疼的兩姐妹，在香田家的緣廊下，逗趣打笑，徬彿找回了生命中缺失了的童真。

<图片17>劇中還有許多小細節，像是二宮阿姨特地準備了的「竹夾魚南蠻燒」（南蠻燒是一種類似糖醋的調料手法）。

各種配合季節更迭出現的「旬物」：紫陽花（花語是背叛喔）、櫻花、浴衣和花火等等。

回頭看片名，海街Diary（海街日記），想起幼時稚拙的暑假日記里，記錄的無非也是這些細碎的吃喝小事吧。

<图片18>家人，就是一起吃很多頓飯的人啊。

单车与樱花隧道，少女带着碎发的额头，碎花浴衣和烟花，小沙丁鱼盖浇饭还有加了巧克力的镰仓蛋糊布丁。

电影始于葬礼终于葬礼，一直有淡淡的背景音乐，没有什么剧情。

性格迥异的三姐妹和同父异母的小妹妹，就像看一本没有什么故事的日记。

绫濑遥和长泽雅美真的好美（肤浅的舔屏珂）以及，想过夏天，喝加了冰块的梅子酒，去海边捡贝壳。