觅迹寻踪

评分：7分先来感叹一下，话说这电影的类型还真是丰富啊！

整部电影看下来总体不错，悬念还算可以，可惜有些拖沓，不够紧凑，看着有点累。

然后这电影到结尾实在是太扯淡了，当然这么说也不够靠谱，毕竟前面提示还是比较多的，可是一下子从现实到灵异，实在略感蛋疼。

本片是我比较喜欢的印度演员阿米尔汗主演，他的演技不必多说，确实好，确实到位，而后震惊的是，女主角竟然和《三傻》是同一人，两人再度携手，看头颇有。

只是呢，相对而言，我觉得《未知死亡》中的女主要更为漂亮，更为迷人。

我觉得影片要表达的东西还是挺好的，呼吁人们要负责任，宣扬着“善有善报，恶有恶报，不是不报，时候未到”这种理念。

一直一来对印度电影不怎么感冒，主要是印度电影又唱又跳的很接受不了。。。

看这部戏一是因为男主角的愿意，二是心想一部悬疑剧我看你怎么拍成又唱又跳的！

这部可以说是我成年后看过的第二部印度电影（第一部是《三傻》）很小的时候看过一部印度黑白的复仇电影，名字不记得只记得掉进了冰窟窿里然后不能不用身体相拥取暖，最后和老虎鳄鱼搏斗什么的。

另外还也看过老妈喜欢的《大篷车》。

看这部电影的时候我一直当侦探片来看，由于本人见过来自各国的美女，并且受来自印度的小宝贝Sunny Leone的影响，有了对印度美女的鉴赏能力。

早知道美女无国界， 当然印度也是可以出美女的。

其实这片女主角长的也挺不错的，好像在印度也挺出名的，看她那小样勾搭警长也挺有意思的。

还心想警长应该把这小妖精收了呢。

结果后来尼玛侦探片变鬼片啊！！！！！！

当时反映就是 Holy shit！！！！！！！！

这小妞尼玛真不是人啊！！！！！！！

哥有被吓到啊！！！！！！

阴茎都萎缩了啊！！！！！！！

警长当初要是把持不住还不得阳痿啊！！！！！！

好吧，除美女外呢，说下剧情。

这电影的剧情还算挺老套的。

有点像以前的香港鬼片的印度版。

如果看过《三傻》觉得还不错的话可以再看看这部印度电影。

在B站上无意间听到《觅迹寻踪》的配乐，短短几秒的时间便快速吸引了我。

本着打卡米叔电影的心态，我决定等看完电影再重新回味这些配乐。

所以可以说，我看这部电影的最初动机在于米叔。

这些年来，我们每个人都观影无数，然而米叔的电影于我而言是迥乎不同于其他电影的，以至于以往的观影经验似乎时常不起作用，剧透也对观影无甚影响。

于是，我下意识检索豆瓣上的影评，想要在观影前给自己的小心脏先来一点建设。

但正如我前面说的，所有的建设有时都是徒劳的。

一个米粉，在剧透无数之后看着案情感到一阵迷惑，很长的时间里都被人物和案件搞得一脸懵。

然而就在结束观影的那一刹那，忽然觉得自己就像米叔扮演的警探苏贾一样，有一种突然恍然大悟的感觉。

那时正是深夜，我独自一人对着发光的手机，独坐在漆黑的房间里。

卡琳娜·卡普扮演的女鬼罗西似乎在微微发光的窗前若隐若现，没有鬼片带给人的所谓的恐怖，只有一种撞击心灵的震撼一遍又一遍地撼动着我。

本是冲着配乐和米叔而来的我，最终却被卡普女神的角色吸引而不能自拔。

女鬼罗西，一个风尘女子，虽然她算不上倾城倾国，但是多年风月场的浸染使得她深谙这个小圈子里的生存之道。

妓女、小瘪三形成了姐妹兄弟的家庭，共同生活在黑帮、老鸨操纵下的大染缸里。

她是妓女中的魁首，是黑老大和老鸨身边举足轻重的摇钱树，一个媚眼，嘴角一个看似不经意的变化都足以让男人心神荡漾，不能自己。

也许，她喜欢这样的生活吧？

她的“客户”甚至是英俊潇洒的明星富贾，宝马香车，豪华酒店，似乎可以满足一个女人莫大的虚荣。

以前我也曾听说，有些女孩是自甘留驻此间的，纵使被人解救，也还是会千方百计“逃”回原来的风月场，过“快意自在”的生活。

而罗西呢？

我试图摸索她的轨迹。

片中早已花容老去的尼尔玛拉在内心里渴望着瘸腿小瘪三的爱情，在预感到爱情灰飞烟灭的时候，坐在火车上怀抱巨款，远走高飞的她忍不住悄悄痛哭。

好不容易被赎身的玛丽卡在情人死后又被逼重操旧业，挣扎的结果即是身体和心灵双重的虐待。

她们不是有心如此，可一旦坠入便难以超生。

妓女，一个本来就不该存在的社会阴暗面，政府和法律不允许她们存在，警察不肯伸出援手，社会不愿关怀和帮助。

就算有心开始新的生活，她们前面的路又谈何容易？

更可怕的是，当罗西在一次“客户”的调情中不幸被甩出急速行驶的汽车，为了不落下嫖娼的恶名，这些“客户”甚至眼睁睁地看着一息尚存的她在血泊中苦苦挣扎，径直开车离开。

一个女孩就这样实在黑夜的路边，作为一个失踪的人，没有人在乎，没有人关心，就这样被人忘记。

她被葬在鲜有人烟的海边荒地，没有墓碑，只有死不瞑目的悲哀。

然而她的死成为了黑老大盘剥勒索的价值所在，以她的死从这群“客户”手中获得的“封口费”数额又是何等巨大。

这一切都是那样的让人不寒而栗。

如果死亡是这个女人的结局，我们也许只能报以一声有气无力的叹息和无用的怜悯。

但死仅仅是一个开始，一个复仇女神精彩的华章就这样开启了。

生前无法给自己争取自尊和正义的弱女子，在死后为自己报仇。

多少曾经伤害她的人的死何尝不是“拜她所赐”？

一个新的开始来得并不容易，然而在心有挂碍的阴间，她凭借自己的能力去打开尘世留下的怨结。

而最终，也获得了自己死后真正的安宁。

由无力到有力，由无助到自救，由生到死，由人到鬼，这一切又何尝不是这个女人真正的涅槃重生？

影片总有曲终人散之时，纵使我们反反复复地观看多少遍，最终还是要回归现实的生活，然而，电影终究要像心灵的补给，给我们一点营养。

这营养究竟是给其他活着的或死去的罗西？

还是给我们这些男男女女？

《觅迹寻踪》的名字的确很吸引人，加上09年阿米尔·汗在《三傻大闹宝莱坞》中的出色表演，就冲他的名气，怎么也得看看这部电影再说，不过结果实在让人大跌眼镜，本以为是部可圈可点的悬疑片，到最后才发现演了一出人鬼情未了。

看得出来导演和编剧很用心的在设计剧情，但散乱故事情节、模糊的主题表达以及拖沓的意识流描述，让整整两个多小时的过程陷入昏昏欲睡的境地，使片子仅存的那点儿悬疑感随着疲劳荡然无存，对于本片有些小失望。

片子有几个打动我的情节：1女主说的那句：“一个女孩失踪了，却无人问津”。

“世间从未有过她们的存在，又怎么会人间蒸发呢?"一个妓女受伤在地，却无人救援，所有人都冷漠的离开，甚至企图掩盖罪恶。

这让人看到了人性的冷漠与自私。

在上帝面前，生命都是平等，然而现实却不是如此，总有人喜欢用某些标准来衡量生命的重量，这不禁让人心寒。

2虽然塔姆尔在剧中是个反面人物，但是我却挺喜欢他的。

在他身上看到社会底层人物的悲哀，也看到他为追求自己幸福的努力。

3其中男主人公与他妻子的对话，值得我们反思。

”你能跟我交心吗？

哪怕就是陪我一个晚上？

我们能像夫妻一样亲密无间而不是比陌生人还要陌生？

“任何一段感情都需要沟通，理解，否则感情就只能变成关系，夫妻就成了共同运营一个家庭的同事。

刚看这部电影时，就有一种悬疑片的感觉，看到最后被它所阐述的意义所感动。

从另一个角度反映社会底层人民如妓女，混混的生活，他们的生命不被人重视，尊严被人践踏，揭露出人性的丑恶与冷漠（虽然不是很明显）。

能用悬疑片的角度拍出这样的视角，不错。

但还是有些缺点，就是男主的形象不行，那堆胡子太难看了。

不过女主还挺好看的，够风情万种。

虽然片子有点长，但已习惯印度电影的幅度，不像某些国产片硬要在有限的时间里添加无限的情节，破坏了剧情的完整性。

一位当红电影明星的离奇死亡吸引了侦探苏贾（阿米尔·汗 Aamir Khan 饰）的注意，心中充满了疑惑的他决定靠自己的力量找到事件的真相。

苏贾和妻子罗斯（拉妮·玛克赫吉 Rani Mukherjee 饰）曾经拥有过一个可爱的孩子，不幸的是，随着这个孩子的死亡，夫妻两人的感情亦跌落了冰点，时刻濒临崩溃的边缘。

在苏贾的新家里，一个陌生老妇的闯入将一切搅得一团糟，同时，他手中的案子也成为了无头悬案。

一次偶然中，一位名叫罗诗妮（卡琳娜·卡普 Kareena Kapoor 饰）的美艳女子出现在了苏贾的视线中，很显然，种种线索表明了，这个神秘的妓女和他正在调查的案件有着千丝万缕的关联。

因为事先看到别人的短评，说最后十分钟会颠覆一开始我们对整个故事的判断……所以，到了最后半个小时，我已经基本猜到故事的真相。

在最惊悚的时候也只是被声效吓了一跳，但没有感觉意外。

这是我所看的第三部由阿米尔汗主演的电影（前两部是：地球上的星星，三傻大闹宝莱坞），也是第三部让我深深沉浸其中，并且过后感叹的电影。

印度片，在很多人印象里只是歌舞分段和狗血剧情，3个小时的爱情故事、中间每半个小时一段歌舞，几乎成了套路。

故事或者活泼诙谐或者悲情伤感，同时不乏各种小白……从宝莱坞之恋（Devdas ）开始喜欢印度片的我，也曾遇到过几乎看不下去的烂俗片，以至于觉得印度电影水平跟天朝公映国产片的水平，不相仲伯。

但是，也正是看了一些包括此片在内称得上是佳作的电影，才让我一直觉得印度电影的希望大过天朝。

因为你总能时不时看到一些佳作，而不会像在电影院里看咱们的国产片，一部失望过一部。

这部电影，讲的故事其实并不复杂。

但编剧和导演却是会讲故事的人。

（以下微剧透）不管大家对结局是什么看法，但是相信大多数人在看到五分之四的时候，依然觉得这故事有点意思，也很想知道真相是什么。

如果觉得结局太坑，也是因为导演和编剧确实有意误导。

换个角度看，这部电影只是没有想要做成100%惊悚片的意图，而是努力往温情路上靠，否则，它也可以做成经典惊悚片（例如1999年那部全球风靡的好莱坞悬疑惊悚片。

这两部电影其实有异曲同工之妙。

巧在，我记得那部电影是印度裔导演），而不是现在所呈现的这样：一部带了点惊悚的悬疑故事。

相对于悬疑的部分，我更欣赏这个故事里最现实的那部分。

有时候会惊讶于它的尺度，惊讶于它所展现的真实。

当镜头在大街小巷里跟着人物推进的时候，觉得无论是场景还是人物表演，都自然无华，毫不做作。

整个故事看下来，我认为没有任何细节问题（如果有人觉得结局不可思议，那也只是表示对于整个故事的定位跟导演的想法不一样，却并不代表这个故事本身的叙事逻辑存在问题），最开始一条主线三条辅线的展开，不同身份的人物迅速登场，但叙述手法流畅，虽然繁杂但并不混乱。

所有人物的出现都不是多余的，任何镜头到后来都会有个合理的交代。

于是这样的电影，结构紧凑，毫不拖沓，观赏起来非常舒服。

在我眼里，此片的剪辑、画面、音乐都很棒，在制作水准上相当不错。

情绪的渲染层层递进，恰到好处。

这也是让我觉得此片为佳作的原因。

这电影打动我的，在于它想要表达的残酷和痛苦，以及残酷和痛苦背后的温情。

当妓女跟警察讲述她朋友的故事时当警察跟妓女展示他钱包里的照片时当夫妻俩在屋里望着彼此，内心希望走近，最后只是默默擦肩而过当夫妻俩在楼下争吵时当他望着她渐渐远去时还有最后的最后，真相大白，尘埃落定，两人的背影……很多场景都让我内心里触动。

于是，悬疑什么的，到最后感觉一点都不重要了。

我最喜欢的是夜里警察与妓女见面的各种片段。

似乎充斥着欲望，克制而隐忍的，又带着某种想要倾述或是挖掘的意图，彼此试探。

两人对话，暗地里交锋，又相互倾慕，信任，彼此慰藉。

某一瞬间，觉得这或许是场爱情，柏拉图似的，深情却克制，优美且惆怅。

但在另一刻，觉得这两个人之间仅仅是因为案件而带来的际遇，不过是彼此的述求刚好得以互补而形成默契而已。

阿米尔汗的表演依旧很赞。

跟三傻大闹宝莱坞比起来，完全是另一个人。

他把那种内心里饱受煎熬、但又正直的警察，表演的入木三分。

而且穿警服留着浓密八字胡的他，虽然是个有些发福的中年男子模样，但总觉得十分帅气，且有股不怒自威的霸气。

另外，听说他为了拍这部电影，学了3个月的游泳，旱鸭子的蜕变，勇气可嘉，在水底拍摄的效果也相当不错。

关于最后某细节的感想（下面涉及关键情节剧透）……其实当最后，当男主在警局里彻底明白自己所遇是怎么回事，然后跌跌撞撞来到岸边，回想起女人的话，于是终于挖掘出尸骨时，我在想：这才是整部电影的真正反转——然后警察会报告警局，然后会有大批警察来到现场，案子重新书写，并终告完结（看美剧看多了的后遗症）。

但没想到只是烧了尸骨。

想必案子还是跟警察的上司说的那样，已经在商人所谓自杀的基础上over，无需再多言了。

于是，想起女人在岸边跟警察说的那番话……“世间从未有过她们的痕迹又何来人间蒸发”这句话，在她第一遍说时我是感叹生活在社会底层人的命运悲凉，在第二遍回放时则表示这其实是一种暗示。

但当尸骨焚烧之时，我又想起这句话，不由深深叹息她，以及很多如她一样的人的命运。

又及：此片到底还算是惊悚片，在知道真相之后，回头再看某些本来感觉正常甚至可以说是优美的画面，现在则在音乐伴奏下感觉背后有点发凉。

最后感谢深影的翻译与制作！

本文严重剧透从悬疑角度来说，本片做得挺好，可能看到快结束的时候还一头雾水，尤其想不通男主儿子那条线对于本片有什么意义。

对于那些观影多、逻辑强的大佬来说，可能会在男主老婆找邻居通灵那段猜到结尾。

其实开始没多久也有个地方能显示女主是鬼，就是沙希逃走的时候，在车上女主脸凑上前问他：沙希怎么了，看起来很紧张。

沙希没回应她，而且看起来就像没听到一样。

看完整个影片以后，从时间线上捋一下其实也没多复杂。

在一个叫里多的酒店里有一群妓女，头牌叫希姆兰，也就是女主，鸡头叫沙希。

三年前的一天，有3个男人从酒店带着一希姆兰出去HAPPY，分别是开头挂掉的男明星、后边的杀人凶手桑杰、躺在床上生活不能自理的那个。

他们在路上还通知了沙希一起，不过在车上的时候在后座那小子就把持不住，和同在后座的女主开始调情，不知道是车门没关好还是不小心弄开了，他俩摔了出去，在车速较快的情况下摔得挺严重。

车前边的俩人马上就把同伴抬到了车上送医，女主当时躺在地上期待着俩人抬完同伴也来抬自己，结果俩人怕担责任也怕找妓女的事情败露直接抛弃了女主，女主看着他们上车逃跑落下了绝望的泪水，最终没被及时救治挂掉了。

后边沙希给他们擦屁股，把女主埋了。

事情过去好几年了，不知道为毛沙希突然用这件事敲诈二人，明星死的这一晚凌晨，把司机支走，自己带着200万卢比去饭店给沙希，这也是警察所说的明星回家时间对不上的原因。

然后明星开车回家的时候，走到影片开始的事故地（我猜这儿就是当时女主摔下来的地方）看到了女主的鬼魂，吓得急打方向撞向台阶后落水而溺亡。

然后女主就开始了复仇之路，并顺带着调戏警察男主，最后把与她死有关的几个坏蛋全吓死，捎带着让男主承认了世界上有鬼魂，并解开了自儿子去世后好几年的那个心结。

下面来说说我的几点疑惑：1.邻居说孩子想和他们对话的时候，男主老婆深信不疑，对男主说邻居说的是真的，因为她知道孩子管你叫爸爸。

到最后也没说明这句话啥意思，难道男主不是孩子他爸？

而且这句对剧情没影响，为毛提这么一嘴？

2.孩子的鬼魂为毛能找上邻居那个女人？

更奇怪的是作为一个陌生人，那个邻居还这么热心，特别费解。

3.最费解的地方，从女主跟警察交谈中得知，女主死于3年前，那为毛当时沙希不敲诈那俩人？

更为主要的是，女主为毛当时不报复这些人？

好，最后来说下我最擅长的拆台环节：1.瘸子通过沙希的旧电话卡联系上了桑杰，并推导出他杀了沙希的事，然后敲诈桑杰，还明确说如果自己的结果像沙希一样，他的证据将会被交给警察。

既然瘸子留了后手，也明确警告桑杰了，那桑杰为毛还要惹瘸子？

甚至最后还让手下做掉他。

尤其是后来发现袋子里的钱被换成纸团以后，这摆明了瘸子有搭挡啊，这种情况还做掉他，是真不怕被举报呗？

既然大哥这么有刚，那就刚到底，干脆不去交易不就完了？

或者在火车上瘸子一露面立马让那俩手下抓住他，反正总有人看见，你让手下去追他也是一群路人目睹了啊。

而且不管是让他跑掉还是追上，哪怕把他杀了，证据就自己消失了吗？

不会啊！

他搭挡会告发你！！！

最最最关键，他都打算弄瘸子了，竟然还真真的装了一兜子钱去的，有这必要？？？

再者说了，这一兜子钱被瘸子骗走了都没在乎，那当初为毛要为了300万卢比杀人呢？

说不通啊。

300万卢比也就相当于30万RMB。

2.最后，这部电影的剧情压根儿就不应该存在。

为啥这么说？

你想下开头的明星和后来桑杰咋死的就知道了。

女鬼用同样的办法把相关的坏蛋全吓死不就完了？

女主作为一个鬼甚至都不需要这么费劲，从他最后打开车门救男主出来可以看出，她既然能打开车门，那她就是可以拿东西的，那就好办了，她甚至可以在这几个坏蛋睡觉的时候直接拿刀捅死他们。

她根本不需要管警察能不能破案，她根本不需要管警察里有没有好人，她根本不需要管世界上有没有好人，她也根本不需要关心男主是个啥样的人，跟她没鸡毛关系。

反正她都已经死了，反正她只需要报仇，直接弄死那几个坏蛋拉倒。

国产鬼片里的鬼要报仇的时候，总是出现天师或道人来阻挡，给鬼增加报仇难度。

本片可没有那些玩意儿，她就是一个想报仇的鬼，直接弄就完了，哪有那么些花里胡哨的。

拍成这个剧情就相当于说，明明后退一步就能到的地方，她偏偏要向前绕地球一周，是不是吃饱了撑的？？？？？？？

说到这我又想起最后她在水里游向男主去救他的镜头，大姐刚才你能从男主的车后座直接变到路上，那你直接变到车门那儿打开不就行了？

你是个鬼你费劲八拉的游个毛啊！！！

看到一个采访，问阿米尔汗接这部电影时是不是喝大了？

阿米尔说，他是真的很喜欢这个故事才接拍的。

看过之后我明白了，阿米尔喜欢的是什么。

这部电影对各种情感的描写，真实、细腻、丰富、动人。

父亲对儿子死去的愧疚，与妻子之间复杂的情感，继而与妓女更加无法说清是暧昧、慰藉、还是同情。

这些错综复杂的感情关系，又都包裹在一段离奇的案情之下。

情感与案情都被寄托在了一个似乎虚幻的通灵故事架构下，然而它们其实无比真实。

对往事的愧疚、夫妻之间的不理解、社会对于最底层人的残酷，这些都那么赤裸裸的存在于我们周围生活中。

借由通灵的故事，这样一种浪漫的表现手法，阿米尔温情地关心着世人的悲痛，并时刻保持着对美好的期待。

小瘪三对老妓女的爱情，男主对女主真诚的帮助，解救她的朋友，这些都是残酷现实中依然闪烁着光亮的美好。

哪怕世界再无情，我们都该热情并勇敢地拥抱它，终有一天会度过悲痛回归真情。

记得的唯一一个宝莱坞影星名字就是他啦，不因最出名的《三傻...》，而因他的《未知死亡》。

这样的封面海报很没吸引力耶，如果不是冲着他的名字估计就直接跳过了。

再话说，这影片的铺垫也太长了吧！！！

搞得活脱脱就是另个版本的《灵异第六感》。

剧中胡子和眉毛显得太凶，遮掩了他的帅，女主倒有张和郭晶晶神似的脸，但她有着郭没有的诱人美。