亲爱的格洛莉亚

小孩子哪里懂什么雇佣关系，对单纯又真挚的他们来说，这种分离带来的毁灭感如同火山爆发和深海一般让人绝望，你离开，她的全世界也崩塌了。希望小演员演戏的时候没有陷得太深，她的哭戏撕心裂肺到让我感觉她不只是演技投入而已。

#SIFF26# 大人都学不会拥有和告别，小孩子又怎么会知道呢？整部电影都是平淡的叙事，不管是在巴黎还是在小岛，生活继续，有婴儿新生，有少年叛逆玩闹，有房子要建，有作业要写，只有Cleo和Gloria在盛夏中迎来离别。再次感慨这种生活细节和情感细腻的表达，平铺直述，但也足够强烈。

看了十几部烂片终于看了一部正经电影啊，质感没什么毛病，结合小动画的形式做的也蛮可爱的。虽然这样拍都有点流水线了吧，但是胜在还算是简洁细腻，胜在这小演员演得是真的蛮好的。8分。

一般

佛得角🇨🇻真美。

特别特别纯粹的亲情与友谊的描绘。通篇采取孩童视角，几乎全是特写缩减了整体画面信息却丝毫没有减弱情感浓度。几段动画的插入不但是孩童想象力的外化同时调节了影片相对单调的镜头语言，结尾干脆利落也收得精彩。

很简单的故事里压缩了很多议题，格洛丽亚的小儿子对女孩的敌意来自于女孩父亲用合法购买的方式剥削了第三世界的劳工，为女儿窃取了一个有母爱的童年。而女儿的角色则象征新一代年轻人选择拥抱自由主义的同时对上一辈的双重压迫。用水彩动画表现情感，可以避开一些不符合儿童演员表演伦理的画面。整体创作非常成熟，举重若轻。

轻轻柔柔像翻看绘本，剪接点十分干净。

当亲子假日故事成为一种模板——对孩童小情绪的捕捉和动画呈现挺有意思，但是貌似也就止步于此了。

上海电影节看的，太累了，中途睡着。故事没啥新意，表演有点动人。

很直白，好像长不大（607）

No.9984。7th PYIFF-卧虎评审团奖，前入围2023戛纳影评人周-开幕片。片头小女孩配眼镜一场戏就决定了全片的摄影风格是孩童视角的近景特写，这种结构性的设计令人赞叹；两场游泳戏的触感影像拍法也是很有新意。当然最精妙的一笔还要数结尾小女孩一回头那个精确至极的剪辑点，实在是回味无穷，看完到现在都意犹未尽。看开头还以为是个法版《爸妈不在家》的故事，结果神展开，也是在佩德罗·科斯塔之外难得在电影里看到佛得角，由此带出的移民与政治经济议题拿捏得也相当到位，放在以孩童视点和逻辑结构的家庭-性别-阶级-种族诸多议题杂糅的情节线里非常妥帖。小女孩要是还能多讲点葡萄牙语就更好了（前面铺了后面没怎么用这个语言梗也不太懂为什么……）。

黑人保姆和白人小孩，让人想起了“相助”，但主题不再如之前那般深刻，只是在轻松的展现人与人之间的缘分，时代在进步，社会在发展，有些肤色上的隔阂就慢慢消失吧。

@miramar 3.5 先铺开所有戏剧元素（种族/阶级/家庭关系），危险的运动因子如悬崖跳水、沙滩足球甚至孩子萌芽的恶意也散布其中，但玛丽·阿玛苏克里并没有用徒增的戏剧性来博取共情（可能不太喜欢的就是收尾还是滑向了情节剧的部分…），而是轻柔地绕开了搭建起的冲突潜力：长发大胡子的爸爸看上去经常离家但依然深爱孩子、格洛丽亚的家人仿佛并不接纳克莱奥但其实只是刚见面的生疏…一方面可以说是温吞，但我更愿意相信是创作者刻意为之的善意：就像克莱奥的脚丫站在爸爸的皮鞋上或者滑过格洛丽亚的肌肤，某种身体性的亲密或许能穿透世界上太多无法被轻易解决的矛盾。亲密也是羁绊，而对于六岁的小朋友来说，羁绊就像动画片段里爆发的火山或不断涌来的海水一样，意味着整个世界。

连伤心都是纯净的，小女孩的世界。不过终归还是我们想象中的孩子的世界，到底是怎么样，或许在人生的单行道里对我们来说只能永远成谜。

“歌是大家的”，但唱歌的人不是啊。原谅我至今也理解不了爱不是占有，但慢慢学会了接受分离接受有些人只能陪你一程。动画的插入喜欢，在表达上又稍显取巧。小孩子怎能拥有如此好的演技！

During flight CZ8888. 2023，在当时的平遥的未看清单中最想看的一部，这种“奶妈文学”最近几年好像在世界各地拍了许多，比如提及最多的《爸妈不在家》。常常是以“过暑假”作为戏剧冲突展开的契机，而后典型的三段式，以“夏天夏天悄悄过去留下小秘密”收尾。都从孩童的视角出发，于是母职转移、跨国劳工的社会经济意味变得隐蔽，取而代之的是小女孩的不安、不解和随之发展而来的压倒性的妒意。然而在社会学和发展心理学的研究当中，被描摹的这种微观图景似乎不是一个新近的话题。记得大一时读《跨国灰姑娘》，菲律宾女性移工在自己分别付出“labour”（生产）与“labour”（照料劳动）的两个家庭之间，跨越有形地理国界与无形社会经济status的内心纠葛，给同为女性的读者我在心中留下密布的裂痕。

还没明白摇篮曲不是只能唱给自己，先学会了对小婴儿恶毒的诅咒。还没领会分别的奥义，先学会独占的贪婪

当《亲爱的葛洛莉亚》收到《家乡的消息》那一刻，其实我们早就知道这位「母亲」将会面临什么。是啊，正如受到「圣灵」感召的宝妈所说，是福是祸（是损是益）要看你怎么说：乐观地说，是一次离别，悲观地说，是一次永别。而不论是她通过血缘关系生养的女儿，还是她通过经济关系教养的「女儿」克蕾欧同样面临这个由得命运不由得她们选择的抉择：往好处说，是一次成长，往坏处说，是一次创伤。显然，那层不依赖于血缘维系的亲密关系被特写镜头放大——并以动画形式将其梦想化，与此同时，依靠经济关系维系的雇佣与被雇佣关系则被《Kiddo》有限的眼界放小放低。父权对摆脱「父女」依附关系且正利用经济关系「自立门户」的女权代理的态度是：有，很好，没有，也不坏。但女儿却被宝妈之间这种可有可无可被《零度社团》替代和再定义的母婴关系欺骗和伤害。

#7thPYIFF# 看海报跟简介就感觉自己会喜欢，果不其然。法国人拍这种儿童片就是很轻车熟路啊！甚至觉得是不是全世界最会演戏的小“戏精”们都在法国啊，看她第一次哭鼻子我真的心都揪住了，好会演！故事其实挺令人心痛的，人生中第一次要如何去理解并试着接受分别这件事，其实很残忍的。格洛丽亚在法国是一个融入者，但是克莱奥来到佛得角就成了一个闯入者，在母亲缺位的情况下，小女孩重新感受到了与母性的连接，也得益于女性的视角，处理的非常细腻自然。或许对克莱奥来说，她并不完全理解“真正的爱不是占有”这件事，但她一定意识到了有些事是不得不去经历的，所以最后的分别，她没有嚎啕大哭，只是稍微流了点泪就继续往前走了。种族、阶级、身份等议题暂时靠边，80分钟仅需感受浓烈的情绪震荡即可。想起自己小时候的一些经历，非常能够共情。