93国际列车大劫案：莫斯科行动

1993年的“93国际列车大劫案”是一个震惊中外的大案，直至今日，也会时不时被那些奇案解说类自媒体翻出来讲述一番。

邱礼涛把这个案子搬上大银幕，说明野心还是不小的。

看这个片的过程中，我再一次感受到邱礼涛的这种野心。

他是讲93国际列车大劫案，但又不止于此。

影片真正在讲列车大劫案的戏份只有前面三分之一，后面又讲赌场大劫案，讲走私军火，还穿插了很多苏东剧变的时代背景。

直到最后，才又以一场列车劫狱的戏份将视角重新拉回到K3列车，形成了一个闭环。

影片128分钟，并不算长，但每当我以为“演完这里应该就结束了吧”的时候，都会发现后面还有更劲爆的场面。

尤其战斗机出现的那一幕，我真的震惊了。

抱着看一部警匪枪战动作片的预期，没想到竟然整出了尼古拉斯·凯奇的《战争之王》……邱礼涛，真有你的。

让我们回到影片开头，导演用黑豹乐队的《无地自容》搭配时代感满满的低清录像带，让观众瞬间回到了那个跌宕起伏的90年代（30岁以上的观众应该会更有共鸣）。

那个年代，苏联刚刚解体不久，俄罗斯社会人心惶惶、一片动荡，而中国也处于改革开放初期，彼时的中俄两国，用匪盗横行来形容一点也不为过。

更糟糕的是，如果说中国尚且可以通过严打来震慑不法分子，俄罗斯的叶利钦政府则软弱无力、信仰崩塌，寡头疯狂攫取国家财富，基层管理几乎处于失序状态。

影片用很多细节再现了这一混乱时期的俄罗斯社会：一边是名流荟萃的高雅音乐会；一边是抗议的失业工人，酗酒斗殴的醉汉，抢购廉价中国服装的普通民众，任意受贿索贿的腐败警察，黑吃黑的地下世界……所有人都没有安全感，甚至连黑帮都要提防被同行抢劫。

这起案件的源头，K3/K4中俄班列，东起北京，西至莫斯科，途经蒙古国乌兰巴托，全程约一周时间，进入俄罗斯境内需要换宽轨车轮（影片中亦有体现）。

因为是跨国铁路，中国籍警察在离开中国境内前就要下车，而进入国外后，俄罗斯并未在列车上配备警力（当时的俄罗斯经济一落千丈，恐怕也没有那个能力），因此整部列车就成了亡命徒胡作非为的场所。

我是91年生人，在我小的时候，犹记得县际长途公交会频频遭遇劫道事件，很多城市的夜晚还会被所谓的“菜刀队”接管，更何况K3中俄班列这样的三不管地带呢？

于是，以苗青山（黄轩 饰）为首的悍匪集团，以崔振海（张涵予 饰）为首的中国警察，还有亦正亦邪的瓦西里（刘德华 饰），以及其他同样卷入这趟列车犯罪势力，在这趟狭窄的列车上开始了一场生死争斗。

对于黄轩这个演员，可能也是对他以往作品的刻板印象，我一直觉得他的外形很“正”，比较适合演那种正面人物。

这次他首次出演反派，则改变了我的这个看法。

黄轩饰演的苗青山，是以一种比较外放的方式来诠释角色的癫狂，足以让观众忘掉那个一脸正气的黄轩，甚至会让观众感觉，即便这个角色被戴上了手铐，你依然会担心他下一秒会不会从哪里摸出一把小刀捅正面角色一刀。

好演员都希望尝试不同的角色来挑战自己，据本片编剧陈大明透露，张涵予的经纪人在拿到剧本的时候，也表示苗青山这个角色写得好。

不过张涵予最后还是演了正派的警察，观众们不妨幻想下，如果是张涵予演这个悍匪，又会是怎样一幅景象？

刘德华饰演的瓦西里是一个亦正亦邪的角色，瓦西里这个名字出自苏联老电影《列宁在十月》，瓦西里是影片中列宁的警卫员，是一个非常正面的角色，那句著名的“面包会有的，牛奶会有的，一切都会好起来的。

”就是出自这个经典角色之口。

瓦西里以这样一个正面角色为名，也暗示了他最终一定会良心发现。

不过他最后的结局，也很有港片的“宿命”色彩。

说到港片，邱礼涛和林超贤一样，都是北上拍片比较成功的香港导演，尤其邱礼涛以高产导演著称。

这些年他们拍了很多合拍片，有成功的也有不成功的，风格也越来越主旋律，但多少也还保留着一些港片的特色。

以这部《莫斯科行动》为例，除了文咏珊与刘德华的粤语台词，匪徒卜卦的细节也展现了港人特有的“迷信”，而瓦西里这个角色最后的结局，也迎合了苗青山之前多次的威胁，或者说是“谶语”。

因果报应，宿命轮回。

其实当苗青山多次威胁之后，熟悉港片套路的影迷多半能猜到，瓦西里最后肯定看不到自己的女儿了。

而谶语最后恰好落在了“看”这个字上，既是导演对结局的柔化处理（至少没有让瓦西里死掉），又为谶语增添了一些“冥冥中自有天意”的色彩。

内地电影，尤其是近些年的现代警匪犯罪题材电影，我们就很难看到这种唯心色彩的结局了。

发现问题，改正问题。

今天又总结出了一个自己的问题，在商场吃完饭进电影院看场电影这个连招太丝滑了，太过于信手拈来了，只要能改掉这个习惯，能规避一半以上的烂片。

本来对这部的预期就已经很低了，就是个打发时间，中规中矩写不出来几行的普通商业片。

之所以能去看也是觉得这种电影他至少下限还是比较稳定的，不至于看得不舒服，但结果就是我看一半已经开始反思走进电影院的自己的问题了，然后总结出来了开篇所说的问题，这样说好像也不算白看。

首先就是这部的逻辑漏洞太多太明显，在这捡几个大的说，部分还可以勉强用那些不太合理的人物设定给他抹过去，比如黄轩的角色就是变态就是神经病，就是非要在办大事前把团队中的定时炸弹引爆，搞得计划暴露，本来人家姑娘也没拖后腿，也很忠心，整那一出纯是给自己上难度。

漏洞太多，而且很多过于低级，竟然能出现交易完发现提了一箱子假钞这种桥段，我幼儿园刚学会认钱的时候都知道拿到钱顺便看看真假，好家伙刘德华就能跑路跑完回头一看发现自己提了一箱子假钞，假钞都多余了，他连箱子开都没开过，就是箱里塞两包A4纸他都不知道。

警方有卧底，这个卧底也成功把反派全部召集到了一起准备收网，就非得把之前被黄轩抢过的人带来搞事情打草惊蛇，哥，这图啥啊？

还有别国总理带黄轩坐自己车离开，明明说了没有两国间引渡条约后面就硬引渡，从起飞的战斗机（200-300km/h）上无保护跌落只是擦伤……多得都有点记不住了。

还有捏，这电影的角色塑造太烂了太无聊了，黄轩这个角色，你一天搁那笑你妈呢？

想塑造变态除了无缘故大笑都想不出来别的办法了？

你猜猜他为什么变态，哎对喽，原生家庭有问题呗，实在没啥新意就把人物形象简化呗。

刘德华这部中的角色可能是他演过的最蠢的角色，就这两下子还走私呢，纯傻子别人说啥信啥。

所有的女性角色都塑造得很无厘头，中方刑警人均霍元甲。

三方势力，中方警方和反派打擂台，俄罗斯警方负责挨打死人窝里横，对隔壁餐桌起冲突的平民大打出手，自己地头甚至还是首都发生的恐怖袭击交给中国警方处理，我没看过战狼系列，但我猜差不多就是这么回事。

我老天，都埋汰到俄罗斯头上了，电影背景是九几年苏联刚解体，那会儿中国都这么勇了？

我不是什么硬核直男，对军事没有太清晰的概念，但凭直觉都觉得这太过了。

各方面的烂，两星及格分实在给不了。

电影演到中秋包饺子的时候，我以为已然是光明大结局，中俄一家亲了，心里盘算着何时要退场。

却不料黄轩饰演苗青山的一句话，让我又精神了起来。

“我可以跟你走，但千万别让我跑掉”我这才惊呼一声，好家伙，还没完呢！

又在暗自庆幸，国庆档就该看这样火爆刺激的警匪片啊。

如果不是电影画质过于清晰和现代，单看其调色和迅猛的风格，我以为在看上世纪的警匪港片。

节奏是如此的极端和急促，情节逻辑是如此的粗枝大叶。

是非常典型邱礼涛式的粗粝：不管不顾，无所畏惧，无视法律，不鸟人性。

但粗的背后却有着各种的细：讽刺暗喻比比皆是。

他甚至把他乡当故乡——将故事语境嫁接到上世纪90年代初的俄罗斯，正值苏联解体之后，经济紊乱，社会动荡，法律缺失，个体价值被践踏，军人尊严不重视，内忧外乱，物欲横流。

一个绝妙绝好的舞台，就像回归前的香港——世界港口，未来迷茫，无所适从。

邱礼涛所展现的是一个无秩序的社会，以及这些边缘人们是如何肆意妄为的生活，而面对道德判官，他们又是如何的反抗。

看似的主旋律，却总有一种说不出的微妙意味。

你可以说他戴着镣铐在跳舞，他知道观众想要什么，当某部电影还在为审查唧唧歪歪，哭哭啼啼时，邱礼涛已然将他所想表达的一切展现给观众，重要的是：竟然还很不错。

至少从观赏性来讲，是无敌的。

3次大高潮，中间又有无数小高潮。

拳拳到肉，枪战追车，厮杀拼斗，节奏飞起，就一个字：爽。

黄轩饰演的苗青山，明显也是参照了加里·奥德曼式的表演，外表斯文，骨子里是疯狂的，是个不折不扣的亡命之徒。

很可惜的是，黄轩的表演只能是画虎画皮，却画不了魂。

更多时候，他像是在模仿，而不是在创造。

但对于这么一部警匪片来讲，他已然完成了导演交给他的任务：做好一名暴徒。

越狠越好。

和苗青山这样邪性的角色相对，张涵予饰演的崔震海则是正。

也是很简单的二元对立的关系，却也导致了崔角色的单薄，苗起码还有私欲，崔的正派决定这个角色必然是机械的。

他的作用是让战斗更为好看，让追踪更为惊险，让情节更为激烈。

我甚至觉得邱礼涛对于崔的展现跟片中女性角色地位是一样的，都是不折不扣的工具人。

所以我觉得邱更为青睐于刘德华，他想说的和说不出的都在刘德华这个角色中了。

电影中你看不出刘德华的坏，毕竟坏事都让黄轩给担了，刘德华饰演的瓦西里更像是委曲求全一样，不得不陪着苗青山一起犯罪。

全程看下来，你不仅不会讨厌瓦西里，甚至最后还会同情他。

一个本来不会被牵连进来的角色——逍遥法外的逃犯，因为上层的安排，而被迫进了这盘棋局，成为了左右正邪胜负的关键先生，不仅自己被抓归案，还被狠狠的利用欺骗了。

一个极佳反讽的结局。

他一心一意要找女儿，想看到女儿，却在最后关头被打瞎了眼睛，这是讽刺其一。

被遣送回国，上层口头许诺找到女儿，安排相见，但最后明显是弄了一个假女儿来欺骗自己。

这是讽刺其二。

从一开始的无政府主义者 到大他者，前者自娱自乐，享受快活，绝对的个人自由，到最后不得不归于秩序，而这一切全是为了女儿。

却也落入了谎言的圈套。

相比苗青山和崔震海，瓦西里的角色游走在正与邪之间，是更富人性化的，更立体和复杂，有那么一点人味的。

至少邱礼涛是这么想过且设计的，不管执行的怎么样，这是很自觉的创作者态度，也是邱礼涛蛮理智和珍贵的地方。

即使主题看似如此的主旋律，但片中打砸抢烧，亡命天涯的惊险故事，还是让我生出一种无政府主义的味道。

你看苗青山为伙的一行人，完全无视法律，草菅人命，谁挡他财路，他就跟谁玩命，乃至在最后一个大高潮里，这种行为裂变为恐怖主义，这已然不是小打小闹，而是公然挑战社会秩序，无视个体价值，摧残破坏一切。

延伸而来，我就越发觉得崔震海这个角色特别飘，电影看似的邪不压正，但实际传达的底色是如此的暴力和反抗，崔的作用就是在挽回这一切，而他竟然全程无阻力一次次摧毁掉反派的阴谋，苗青山的两次发财机会，全都是白费力气一场空，甚至回过头来为这个角色而感到好笑，他宛如螳螂捕蝉，但崔这个黄雀永远在后。

我甚至觉得崔震海有点像孤胆英雄，无敌特工，上天入地，无所不能，绝对的个人英雄主义一样，而他的团队身处逆境，竟然毫发无伤，除了一个被炸伤（但性命无碍）。

你可以说这是电影的bug所在，逻辑漏洞，也可以说崔这个角色是乌托邦的，高度理想化的，事实上哪有如此的神人战士呢？

一面被邪不压正的主旋律所“征服”，一面又想到这不过又是一个乌托邦罢了，心里顿时也复杂的很。

但同时又想到：邱礼涛在当下语境保持正确的同时，又充分表达了自己的想法，也就是所谓夹私货，而且最难得的是，电影拍的竟然还不赖。

这——便是邱礼涛的能耐了。

看完《莫斯科行动》，我可以非常坚定的说，这就是邱礼涛今年所有作品中最生猛的一部，甚至可以说前面三部加起来都没有这一部令观众嗨爽。

《莫斯科行动》绝对是邱礼涛在《拆弹专家2》之后表达最旺盛，拍摄最用心，动作设计最有想象力，犯罪属性最强的一部作品。

《莫斯科行动》作为2023国庆档唯一的动作犯罪大片，货真价实的把“动作”“犯罪”“大片”都做到了极致。

1993年刚刚解体的俄罗斯，一个无比混乱带有强大丛林属性的舞台，给邱礼涛最钟爱的癫狂视听冲突带来了极大的加成。

如果你仅仅抱着对“93国际列车大劫案”的好奇走进影院，那《莫斯科行动》毫无疑问将带给你极大的惊喜。

全片最亮眼的无疑就是一场更比一场炸裂的动作戏。

你以为火车打劫已经非常生猛了，结果只是开胃小菜。

你以为地下水宫摩托追逐已经是在华语电影里极为新鲜的场面了，已经是影片最高潮，实际上后面还有更大更高更强的，而且不止一场。

这场地下水宫戏，首先是场景的新鲜，无论内地还是香港，都很难让这样的场景存在合理化，放在90年代的俄罗斯就可以。

其次，华语片的动作设计里并不太有大量的摩托车戏，狭窄隧道里铁包肉高速行驶还进行枪战的刺激感，太顶了。

紧接着的火箭基地枪战，汽车拦停战斗机，再次把整部影片的动作浓度提升到了一个新高度，这已经不是打鸡血，而是直接给我的血管注射高剂量荷尔蒙了！

但谁又能想到，在这一步，动作升级居然还没有结束！

影片真正的高潮，是再往后的火车劫囚，绝对称得上是以前在好莱坞大片中才能见到的场面。

这场戏，尤其是最后的正邪对峙，把戏剧张力推到了嗓子眼，事态每秒都在激烈变化着，故事最终会去往哪个方向，完全无法预知。

当然，动作戏的精彩，还只是我喜欢这部电影的表层原因。

更深层的原因，还是我特别喜欢邱礼涛关于混乱与秩序这一主题，那种大开大合几乎没有限制的讨论与展现。

《莫斯科行动》展示了，当一个区域内秩序崩坏时，就会催生出黄轩饰演的苗青山这样疯魔的犯罪者，他的终极目标甚至都未必是取得利益，更多就是在享受暴力、毁坏。

围绕在苗青山身旁的那一群人，也几乎没有什么情义可言，更没有任何底线，暴力就是他们“说话”的唯一方式。

对于大多数普通人而言，这样的社会环境就会像片头那趟噩梦列车那样。

而张涵予饰演的崔振海，则是秩序的维护者，在与混乱的战斗中使用暴力同样是无可避免的，甚至他们必须要比苗青山更胜一筹。

刘德华饰演的瓦西里最有趣，他是有良心的犯罪者，并不热爱混乱，甚至很是抗拒，虽然他很擅长在混乱中找到自己的生存之法，这是他的幸运，也是他悲剧的源头。

这三种思想的角力持续了整部电影，直到最后的对峙。

刘德华演反派必死，这件事流传已久。

其实这也从一定程度上从侧面印证了，《莫斯科行动》最终结局对瓦西里这个人的定义。

亦正亦邪，邪的部分最终付出代价，正的部分使他没有落得和苗青山一伙人同样的下场。

《莫斯科行动》就是这样一部由内而外都带着疯狂与爆裂的动作犯罪片，以上这每个词汇，都是邱礼涛作品一直以来的突出亮点。

作为一个高产导演，邱礼涛不是每次都能把自己的优秀展现到位，《莫斯科行动》久违地又一次让邱礼涛把这些元素淋漓尽致发挥了一把。

和片头字幕一起出现的，是黑豹乐队的《无地自容》。

伴随着一组90年代北京和莫斯科的粗粝影像，瞬间就在窦唯撕裂般的“人潮人海中”入戏了。

邱礼涛是懂“那个年代”的，1994年魔岩三杰在红磡近乎疯狂的演出，或许也曾深深影响到他。

然后便是那趟穿越西伯利亚的列车，北京——乌兰巴托——莫斯科的K3次国际列车，近些年来早已成为火车迷、背包客、夕阳红旅行团等形形色色的旅行者心头好，而在90年代苏联刚刚解体不久，完全又是另一番景象。

这可不是一趟普普通通的绿皮火车，在邱礼涛的镜头下，它彻底变身为一头发狂的绿皮猛兽。

那些光天化日之下的罪恶，在邱礼涛“快刀斩乱麻”般的凌厉叙事前，不但让观众措手不及，更体会到一种身临其境般的恐惧。

头号反派黄轩的登场，有一种近乎讽刺般的戏剧张力。

顶着90年代最流行的郭富城式大中分，腰没挎bp机却塞着一台walkman，吊儿郎当的样子，像极了星爵。

然而，耳机里传来的音乐不是radiohead，而是肖斯塔科维奇的第五交响曲。

联想到最近豆瓣最火的一篇日记，“一个喜欢杜甫的博士生怎么可能是坏人”，“一个听肖斯塔科维奇的帅哥怎么可能抢劫火车呢”。

对此，德国人早在二战时期就做出了最糟糕的表率。

有人批评邱礼涛只会拍武戏不会拍文戏，殊不知邱礼涛的拿手好戏之一，正是通过打打杀杀来展示人性的罪恶和复杂多变。

比如对黄轩的塑造上，将那个在剧院指责他的俄国老人残忍地打死，除了突出他的邪恶毫无下限，也反映了他心胸狭隘睚眦必报的性格，甚至隐约让人感受到一种变态的施暴欲（这点很快就在他对真真上得到了佐证）。

和混乱邪恶到无可救药的苗青山相比，他的弟弟苗子文人尚存一丝人性。

但最终还是不惜杀死对爱人痛下狠手，以表达誓死效忠苗青山的决心。

而刘德华饰演的瓦西里，则更像一个深陷人性迷宫里的孩子。

他不断地在深渊中徘徊，试图找到一条回家的路，却最终越陷越深。

和真真一样，他在最关键的几次抉择中选择了警方，但过程绝非一蹴而就。

在换轮库的决战中，他让张涵予给他解开手铐并取得用枪的权利，这实际上就是一场关于信任的博弈，让瓦西里成为平衡正反两派实力最关键的一枚棋子。

这就是瓦西里无法逆转的悲剧宿命。

他永远都是一枚棋子，甚至对苗青山来说，他就一条狗，而女儿就是苗青山手中的一根狗绳。

我想这就是为什么父女相见如此感人的原因，邱礼涛依然有他自己的感情表达方式。

这也让刘德华在无形中接连触发了观众对两部电影的追忆：一部是年初上映的《流浪地球2》，原因不必多说；另一部则是20年前的《天下无贼》，同样是在一趟绿皮火车上，张涵予饰演的“好人”遇上了刘德华饰演的“坏人”。

近年来，国内涌现出一些与K3次国际列车有关的影视作品。

比如2020年的《囧妈》，讲述了徐峥饰演的老板和他妈妈一起坐这趟列车去俄罗斯的尴尬经历。

还有2018年夏雨主演的一部网剧《莫斯科行动》，题材也是中俄列车大劫案。

更有意思的是，如果你追溯一下这部题材的过往作品，就会发现最早涉猎其中的也是香港人。

没错，我说的就是1995年的电影《中俄列车大劫案》。

这部由吕良伟主演的电影，以今天的眼光审视难免有些粗糙。

当时发行的VCD封面上赫然印着，“香港第一部火车灾难片”。

20多年过去了，对于这样一段离奇而又残酷的火车灾难往事，终于有了一部拿得出手的影视作品。

今年有多部邱礼涛导演的电影上映，但这部《93国际列车大劫案：莫斯科行动》，确实是其中出彩的一部。

除了刘德华、张涵予、黄轩、文咏珊等人的精彩表演，和一如既往炸裂的动作场面，影片在服道化方面的还原都力求尽善尽美。

比如火车换轮子的细节，你会看到适用于中国铁路1435mm的转向架确实要比俄式铁道的1520mm窄一点。

还有满大街跑着的拉达尼瓦和GAZ轿车，以及最后追SU-27时的UAZ吉普。

当然，你可能还会被小警察脖子上那台尼康F4给种草。

这台1988年上市的经典胶片机，是全世界第一台专业级自动对焦照相机。

仅需1XXX的价格便能从海鲜市场淘来一台成色不错的二手货，你心动了吗？

邱礼涛的电影一定不能只看动作，要看他的“小动作”。

1.首先是“瓦西里”这个名字，电影里面直接用台词介绍了，大家可以去搜一下《列宁在十月》里面这个电影的简介，就知道瓦西里是个什么样的角色了。

但是妙就妙在张涵予加了一句“但你不是瓦西里”，什么意思不用多说了吧，而且刘德华这个角色既不是正派也不算反派，游走在黑白之间，和《拆弹2》里面有着相似的身份焦虑。

2.高潮戏的地点设定，为什么要设定在中俄边境上，为什么要强调“列车要转轨了”，刘德华还加了一句“一切重新开始了”，电影剧情发生的时间节点大家都知道，正是苏L解T的那几年，正是在那个时期，那个环境下，那边的信仰全面崩塌之后造成了现在的混乱秩序，然而列车开到有特色的东方之后，一切即将转轨了，一切重新开始了。

3.刘玉虎之前挖通了深港两地的地下管道走私，时间设定是1988年，联想一下第二年，有一部豆瓣404的港片讲的就是这个。

（提示：麦当杰拍的4）。

逃亡到混乱的莫斯科之后，隐姓埋名，虽然见不到女儿，但女儿一直是他的“麦格芬”，牵引着他的所有行为动机。

然而最后的结局，当他回去之后，却永远看不到了。

在那边还有点念想，心里还有点希望，回来之后是彻底瞎了，永远看不到了。

有意思的是女儿还穿了一身红。

豆瓣短评有一位网友说“红衣女儿是两边的筹码，只要合作，瞎了但是能活” 目前就发现了这几处细节，二刷时再仔细看看，也许是我过度解读，但从《拆弹1》的红黄选择，到《拆弹2》的青马大桥，再到这一次的莫斯科，邱礼涛的电影，大家真的可以带着放大镜仔细看看，说不定就有意外发现。

作为本年度国庆档的动作犯罪大片，《93国际列车大劫案：莫斯科行动》以凶猛的势头点燃了银幕。

地下水宫、火箭基地、公路追逐……各种震撼的视效呈现了一出让人紧张的猫鼠游戏。

看完了电影之后，想要就着里面的角色说点什么。

93国际列车大劫案：莫斯科行动 (2023)6.02023 / 中国大陆 / 剧情 动作 犯罪 / 邱礼涛 / 张涵予 刘德华瓦西里“瓦西里”是刘玉虎（刘德华 饰）在俄的一张面具，这个人物初登场时，与真真（文咏珊 饰）有着一种欲说还休的暧昧。

对于这个角色我们都有很多疑惑，真真也借此询问苗子文（谷嘉诚 饰）有关瓦西里的情况，但都没能知道些有效信息。

对于瓦西里的人物情感塑造，在故事的中段才披露出来——他一直都心挂着自己的女儿。

两方人物都以瓦西里的女儿作为筹码，而瓦西里在这摇摇欲坠的善恶天平上做出自己的选择。

在终局时，瓦西里央求着崔队（张涵予 饰）解开手铐，并声明自己为了女儿绝对不会逃。

瓦西里内心深处对于女儿有很多愧疚，也有很多想要相见的渴望。

但造化弄人，瓦西里在走向女儿的最后一段路上出了意外。

面对女儿，他所经历的一切，与一句轻声温柔的询问：“想不想我？

”形成强烈反差，意难平的父女结局让人为之动容。

苗青山对于这个“纯恶”的角色塑造，导演和编剧加入了两处让人难以忘怀的片段。

一个片段是在演出当夜，当苗青山发现自己被跟踪时，换到了旁边另一处座位。

我身边的人都在疑惑，“咦为什么不直接走啊。

”接下来的情节就是他和他的女伴设计，“帮助”了大人物，从而堂而皇之地在众目睽睽下，被目送着离开了。

第二个片段是他对崔队少见的敞开心扉：如果他没有跟那个酗酒的继父过生活，说不定现在的他就坐上了K3列车，成为演奏乐队的一员。

两种人生，两种选择。

作为本片让人头皮发麻的反派，苗青山表现得极为癫狂，并且喜怒无常。

他可以开心地哼着歌，也可以用木门猛地撞击着受害者的脑袋。

他仿佛习惯了这种刀尖上的生活，也在最后迎来了他应得的结局。

真真在一部男性气息爆棚的动作犯罪片里，她是为数不多的“一点红”。

电影开场中，这个女人的出现显得极为的神秘，在众多的关键剧情中，也少不了她的身影。

这样铤而走险的角色背后，或许是她想要一笔钱去救她的母亲。

从其他人的口中得知，真真每年都要回一次国，这种细节让她的角色更加饱满。

在团伙内部黑吃黑后，真真终于切身明白过来，自己一直处于危险中。

她自首之后的经历，更凸显了那些亡命之徒的凶狠。

崔振海剧情开幕时，他是驾驶着轰隆作响的摩托，让人闻风丧胆的崔队。

他也是一个强迫症拉满的人，电影中也有不少的刻画，比如在车站捡垃圾、打电话时会整理电话线，以及在房间里摆弄植物盆栽的位置。

这种强迫症居然也变为了伏笔，在剧情的中段，摆正画框时，意外地发现了瓦西里的犯罪证据。

作为行动派的崔队，每次外出执行任务，都贡献了许多实打实的动作戏份。

无论是地铁追踪，还是战机上的阻拦，亦或是火箭基地的枪战，每一次的伤痕都是这位硬汉的勋章。

两个小时的观影，《93国际列车大劫案：莫斯科行动》透过视效、音乐、服装造型，将观众们拉回到那个九十年代。

在一系列的角色塑造中，逐渐将视线聚焦在每个人身上，关注他们在那个时代的抉择。

有人向善，也有人向恶。

不管哪种选择，他们都会在各自的列车上，奔向属于自己的终点。

先说还不错的点：①黄轩这次演了一个心狠手辣疯批大反派，他的演绎让这个角色在某些时候充满魅力，那种范儿真的很到位。

他的某些行事让我完全不能原谅，但是看到那张脸又要被蛊惑。

接下来是不太喜欢的点：①刘德华又演了一个女儿奴，被正反两方骗得团团转，但是相比球2，这部电影里的女儿奴设定跟一个时尚单品一样，前因太薄弱，按照设定他甚至只和女儿见过一面，还是刚出生的时候，此后就一直挂念着她，但是一句没问他老婆，甚至在莫斯科还爱着别人，刘德华这个角色全靠爱女儿这个点构成全部的角色高光，推动剧情，但是在他身上，爱女儿本身这个点来得如此站不住脚跟，让我很怀疑他的真心有几分。

②最明显也是最讨厌的一点，女性角色塑造稀碎，又是这种女性是弱者、受害者的叙事，她们总是莫名其妙就死掉，完全沦为工具，那个跟在黄轩身边的俄罗斯女郎，铤而走险去劫火车救他，但观众甚至记不住她的名字吧。

以及开头劫车案发生时，安排一个女生对那个女乘客莫名其妙的恨意到底是什么居心？

有必要给她一个受辱的屈辱的特写吗？

这个情节到底是在迎合谁？

（有人总来提醒我这是当年劫案的事实，但是这是电影，导演和编剧有一万种方式来还原表现这段历史，他用了最让我无语又莫名其妙的一种）更别提后面苗青山莫名其妙地qj真真，从叙事角度来讲，直接杀了她难道不是更合理吗？

为什么非要安排一个这样的戏码，女性的受辱与痛苦也是你们狗男男“兄弟情深”play的一环吗？

看《93国际列车大劫案：莫斯科行动》时，我不由自主地陷入亢奋的状态。

这种亢奋从开场黑豹乐队的《无地自容》就开始了，“人潮人海中有你有我”配上录像质感的时代画面，直接将人一把带回了狂飙的90年代。

影片围绕中国第一桩跨境追捕案“93国际列车大劫案”这起大案展开。

开篇，就是一起性质恶劣的大规模火车抢劫——以苗青山（黄轩饰）为首的悍匪集团，以穷凶极恶的方式实施连环抢劫。

他们对商人拿刀抢钱，甚至切手指、杀人不带眨眼，找到漂亮女人就肆意施暴，犯下滔天罪行。

这起案件当年的真实情况是：1993年5月26日，北京通往莫斯科的K3列车上发生了惊天大案：前后四伙匪徒，从不同的车站上车，依次对车上的乘客实施殴打、抢劫等暴行。

这几伙劫匪非常有默契，各自从车头和车尾分别打劫。

抢劫过程中，有乘客反抗跳车，反被劫匪追击刺伤。

这些极端的行为，在电影开篇就得到了充分展现。

为什么这起大案，会发生在横贯中俄之间的国际列车上？

有一个不可忽视的原因，在于时代的特殊性。

1993年的北京和莫斯科，一边是改革开放、欣欣向荣，一边是苏联解体、轰然倒塌。

内地开启下海做生意的风潮，俄罗斯却经济迅速倒退、商品缺乏。

从精神信仰到物质现实，都在改天换地。

“倒爷”这个职业应运而生，他们乘坐北京开往莫斯科的K3列车，沿途做生意、倒卖商品。

跨国商品差价巨大，100的皮衣转手就是600，8毛的打火机能卖6块，六七倍的差价，让“倒爷”生意成了暴利行业。

当时，劫匪们有的也是“倒爷”出身，对待同行更是下得去手，从小偷小摸到团伙作案，愈发肆无忌惮。

以此为背景，终于发生了“93国际列车大劫案”，中国警方迅速前往俄罗斯进行跨国缉匪。

张涵予饰演的铁路公安崔振海，带领公安小队伪装成商人，进入时局混乱的莫斯科，斡旋于当地神秘人瓦西里（刘德华饰）、神秘女子真真（文咏珊饰）当中，从而发现苗青山要进行更大的惊天阴谋。

为把犯罪分子们缉拿回国，他们展开了一场惊心动魄的追捕行动。

影片对劫案细节、90年代场景的还原度显而易见。

劫匪通过前哨而得知“倒爷”的车厢、中国警察没有跨境执法权与引渡条例、最终用火车押解罪犯回国等细节，都是当年案件的真实特征。

作为近年香港导演里最为观众所熟知的一位，邱礼涛导演总能找到一些自己独特的方式，让类型片产生差异度和新鲜感。

在刺激惊险的动作场面下，生发出对于社会群像、时代现象的反思。

不得不说，每当刘德华与邱礼涛合作，邱导就必然能交上一部绝对出色的“好货”。

《拆弹专家2》之后，这部《莫斯科行动》同样延续了上述的创作思路。

随剧情的发展，电影不断在火车劫案的基础上加码，增加了一系列反跟踪的街头智斗、广场飞车追捕、地下摩托追逐、火箭基地枪战爆炸、汽车劫机……一场接一场够凶猛、够硬核的动作戏，让观众的观感始终都能被牢牢抓住。

动作戏之外，还有作为犯罪电影的大尺度。

片中，劫匪们被塑造得足够猖狂，不用说对受害者，即使对内部成员都草菅人命，一个接一个“黑吃黑”。

尤其黄轩演的苗青山，杀人对他而言如家常便饭，其疯魔、残暴程度，都到了令人发指的地步。

无法强势的警，遇上嚣张跋扈的匪，双方互相试探、不断亮牌的“猫鼠游戏”，构成影片的最大看点。

而动作犯罪的类型之下，《莫斯科行动》的内核，则是反观那个时代，那些动荡不安、甚至疯狂的案件状况，究竟因何而生。

电影首先还原了当年独特的社会背景，那个危险却迷人、肆意弥漫着复古风潮的90年代。

皮夹克、牛仔裤、西装配花衬衣、大哥大、传呼机，一系列细节，将观众带回到当年的情感与记忆中。

而对莫斯科的地下水道、废弃火箭基地、街头巷尾平民惨淡现状的展现，背后透露出的，亦是对那个物资短缺、状况复杂的社会的写实刻画。

其次，是赋予群像“黑白灰”三色，三个主角都足够个性鲜明。

张涵予演的警察崔振海是绝对的白，在混乱的世道里独善其身。

黄轩演的劫匪苗青山是绝对的黑，这是一个彻底被欲望毁掉的人，冠冕堂皇的心理变态。

刘德华演的瓦西里，则挣扎在黑白两道的灰色地带，游走于善与恶的边缘，是片中最复杂的高亮角色。

他曾是当年最早的“万元户”，却因贪欲犯罪入狱。

妻子离他而去，家庭支离破碎，昔日的徒弟苗青山又用他的女儿威胁他。

当中国警方和苗青山同时找到他时，他陷入了无法逃避的困境。

无论选择哪一条路，对他来说都存在巨大的风险。

瓦西里这个角色的双面性，在刘德华身上显得尤有魅力。

尤其是他对女儿的柔情，构成了影片为数不多的温情时刻。

无论苗青山还是瓦西里，其实都深受时代的影响。

两人走上犯罪道路的前因，源于物质欲望的浪潮下，人们为了追求财富而不惜一切的野蛮与疯狂。

电影塑造穷凶极恶的劫匪、弃暗投明的罪犯，本质上讲的还是人的异化。

《莫斯科行动》凭生猛的动作犯罪戏、视听体验，足以成为国庆档中尤为出色的类型片。

但必须指出，它同时还是一部「不止于紧张刺激」的年代戏，背后藏着人性真实，藏着对历史过往的反思。

看完《莫斯科行动》，我脑子里就蹦出一句话，赫尔佐格在他传记里写的，“电影是文盲的艺术。

”别生气，赫尔佐格不是在骂观众。

他的意思是，看电影就图个乐呵，声画光影，和观众最直接的交流。

看电影的人无需准备太多就走进电影院，打开盲盒，开心伤心，这就足够。

《莫斯科行动》在这个国庆档，意外给了我这种单纯直白的惊喜。

不用刻了解导演邱礼涛过去的作品，也不需详细知道1993年发生了什么，看海报是个动作片、有还不错的演技派明星就买张票，看完出来肾上腺素还在高位：爽，今天的票值得！

曾几何时，我们连这样简单的看电影的快乐都没有了。

要么陷入无止境的解析中，要么被当成数据的一部分，被精心计入快速拼凑的短视频信息流。

就算《莫斯科行动》里有基本娱乐观众的方法，但你依然感到创作者的诚意——文戏也好、武戏也好，从打架到爆破，从飙车到煽情，都在一条连贯有节奏的叙事线上，你愿意跟着这条线走，进入故事的迷宫，来一场冒险。

《莫斯科行动》最打动我的，首先是动作场面的精彩。

赤手空拳，刀枪棍棒，摩托吉普，飞机大炮。

人的肢体在空间中任意舒展的快乐，也许不是西方美学的一部分，而独属于东方的戏曲舞台。

你看张涵予从莫斯科地铁长长的扶梯上跑下来，像不像一个大侠飞檐走壁；又看文咏珊“嗖”地钻进地铁车厢，像不像遁入竹林不见又忽然出现的女剑客。

香港动作片由来已久的武侠特质，在1993年的莫斯科城中玩出了新花样。

如果换作是香港的街道、天台、停车场，你可能还觉得不过是老调重弹；但莫斯科的地下水宫多么宽广，上面是赌场、下面住着人。

上三层是富豪的天堂，下三层是穷人的地狱。

大盗小贼在这红砖管道里穿梭，捞一笔钱就飞升，被抓到就进牢狱——空间的隐喻和真人版“猫鼠游戏”在弯绕曲折的下水道里激烈相撞，伴随那一道瀑布流直冲而下，亿万财富随波逐流——这黑暗又诗意的画面，正是香港电影人的独门配方。

想想经典的武侠片吧，换个场景不就是高山水流，冲下武林秘笈，江湖中人搏杀一场，树林中刀光剑影，击打人心的欲望。

在逼仄的K3车厢里，我们还看到现代香港动作片的精华。

拳拳到肉，又快又狠。

小小的几张床位，可以抢钱，可以杀人，可以交换无数次意义不明的眼神，玻璃打碎了冲出去，换个车窗还能跳进来……即便我们看过无数和列车相关的电影，有人凭线索分析凶手，有人在音乐中起舞刀片，有人穿越雪国制造时代变化的隐喻，但《莫斯科行动》，它是《杀破狼》、《怒火·重案》那样的狠辣。

一节一节车厢，一节一节打得痛快。

这里我们不做推理和计算，这里我们就拼个你死我活，谁会打，谁就赢。

这种简单直接的快乐，正是看动作片的快乐。

无需思考分析太多，也来不及思考，有人已经一命呜呼，有人逃之夭夭。

过去数年我们看了太多的港片文戏、办公室政治。

卧底要用大脑，专家要会技术，都是屏住一口气在危险中游走——《拆弹专家2》的刘青云和刘德华各分两边，同步节奏，也保不齐一个炸弹毁灭大楼。

索性，来把大的。

别小心翼翼、你猜我想。

有摩托就骑摩托，有飞机就开飞机。

吉普车还能在飞机的轮子前狠狠挡一把，那都是最原始、最直接的拼杀。

不计算，计算你就输了。

这一身莽气多么宝贵。

像《水浒》里的鲁智深，二话不说拳打镇关西。

打一拳，叫一个“好！

”再打一拳，再叫一个“好！

”——正是这样的痛快，连接了《莫斯科行动》的爆炸情绪。

从格斗拼到飙车，从飙车拼到开飞机。

几十万美金的战斗机又有什么了不起，大不了炸了，人活下来赢了最要紧。

在动作戏、爆破戏做好看了之上，《莫斯科行动》还有意外的惊喜。

怎样使用黄轩，是一门有趣的导演艺术。

黄轩这次饰演一个悍匪，他的斯文形象和极端变态凶残形成巨大反差。

演员的组合是一场化学反应，有的人站在那就是故事，张涵予是正的故事，刘德华是亦正亦邪的故事，而黄轩你万万想不到，他是至奸至邪，外表还看似纯洁。

三个男人的奇妙组合，构成了戏剧冲突。

尽管表面上这是个警察抓悍匪的故事，但一条主线之下还有一个三角形，黑白两边如何说服刘德华饰演的“瓦西里”加入自己这边，这还是个反间招安的故事。

在1993年的时代背景下，以往我们熟悉的高科技侦察手段都失灵了。

不能带枪，只能打拳。

不能人脸识别，只能拍照片一张一张自己洗胶卷。

黑豹乐队的《无地自容》定下粗犷的调调，“人潮人海中”，你就这么几个人，怎么抓到那么几个人，这还是门神探的艺术。

看到张涵予和刘德华对峙的脸，恍惚中我想起《天下无贼》。

火车由来是个微缩社会，有人在这里烧杀抢掠，也有人在这里忠肝义胆。

邱礼涛调换了配方，张涵予还是做你的好警察，刘德华也不确定是不是匪到底，当中插进一股不受控制的邪恶力量黄轩。

他会冲到什么程度，做出什么不可理喻的事来，你不知道，也不可想象。

正是这股子没有边界的味道，给黄轩的新角色增添了新魅力。

过去他总在限定的框框里，束缚自己、压抑自己，他的脸上似乎总写着要冲出来的欲望，可从来没有一个角色让他真正冲出来释放。

——但是在《莫斯科行动》中，“苗青山”这个人物，给了黄轩释放的空间。

一个毫无底线的人把毁灭当成艺术，他和《拆弹专家2》中的谢君豪是同一种人。

人们无所谓要对他产生怜悯。

不管他的过去可能是个乐手，还是在什么游戏中受到欺负。

千千万万的人多少都有不可言说的过去，但观众需要的是一个“出口”，情绪的出口。

他有超能量，能做现实中我们想象不到的事。

这正是电影的魅力，赋予普通人幻想的特权。

两个小时里你可以想象自己搭上了一趟去1993年的列车，也可以想象自己善良正义的内心深处，也有个黄轩这样的人物——他疯狂，他极端，他为所欲为。

但电影结束，他也跟着消失不见。

邱礼涛的愤怒和理性，向来都在极大的空间里游走。

他知道如何疯狂释放自己的能量，也知道在现实的尺度中让人们接受他的想象。

这种熟练的技能不是拍几部片子练成的，而是一直拍、一直试、一直还觉得拍电影好玩，各种路子都尝试之后形成了自己的一个小宇宙。

这回我们不妨放下一切分析和计算，单纯地买张票搭上车。

爱听摇滚的听摇滚，爱听交响乐的听交响乐，邱礼涛把频道都调好了。

你只管看和听，爽了就好。