侠盗魅影

“姑娘们，抢银行的三条守则是什么？

”“第一条，千万不能被打死。

”“第二条，不能贪心，如果拿不动了，就不能再拿。

”“第三条，顺利逃脱。

”“还等什么，去抢银行吧。

”虽然这几天被九八折腾个够呛，但我还是熬夜坚持看了伊利佳片有约的《侠盗魅影》，没办法，谁让周日还要上班，要不，我就可以第二天上午看重播了。

这部影片吸引我的最主要原因，自然是电视台广告中出现的上面那段台词，去抢银行吧。

躺在沙发上半梦半醒，错了，应该是九分睡意，一分清醒，好容易等来了电影的播出。

影片最大的卖点，自然是两大拉丁美女，佩内洛普·洛佩兹和塞尔玛·海耶克。

佩内洛普我很喜欢，觉得她超级漂亮，虽然那部芳芳郁金香实在不好看。

而海耶克也很美，特别是在《杀人三部曲》中出场的时候。

影片中最走运的男人当属那个侦探昆塔了，两位拉丁美女，一位金发美女，不止一次地和他热吻，不过场面真的很搞笑，因为他就像是被强迫一样，有苦说不出。

骑上高头大马，驰骋无边草原，不仅仅是男人有这样的梦想，女人同样也有。

抢银行只是一个噱头，骨子里的那份自由不羁和豪迈大气才是影片所要表达的重点。

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不要管什么剧情，反正没有什么深刻的含义，就是看看美女演绎的喜剧就可以了。

特别是电影突出的人间凶器，不得不佩服 佩妮洛普·克鲁兹 的美貌。

当然我们还是要欢迎下世界人们抵抗美帝国主义的殖民扩张运动

抢银行的三条原则：1.绝对不能被打死。

2.只能用一只手拿东西。

（不要让手拿不动了，绝对不能贪心。

）3.全身而退，这才是最重要的。

两个出身悬殊的妙龄女子，彼此都是为了复仇而走到了一起，她们做的是抢劫银行。

而要使抢劫成功，相互的信任比什么都重要。

这部电影，教会了我吻。

怎么吻一个男人。

这部电影，教会了我即使为了痛苦的过去而行动现在，也要快乐。

经典对白：——还有几颗子弹？

——我不知道。

——你必须知道。

很多人因为不知道还剩几颗子弹而送命。

和《曼谷杀手》中的说法一样，抢银行并不难，关键是抢完了怎么脱身。

无非这里是抢劫，那里是杀人。

这部电影拍摄的很有趣，就娱乐性来说，绝对满分。

两个女抢匪为了报复贪婪的美国人，连续抢劫银行的故事，当然了，情节都是浮云，看的是有趣。

海耶克和科鲁兹，典型的拉丁美女，微黑的皮肤，火辣的身材，波涛汹涌啊，当然了，长相嘛，就我的审美观，只能说一般般。

倒是男主的未婚妻，肤白貌美，真是漂漂啊。

几个场景比较有趣，两个人拜师学抢劫的时候，很搞笑。

两个人喋喋不休的时候，虽然很烦躁，但是也算笑点。

两个人的马术都很不错，这点挺佩服的。

穿着冰刀过重力房间，以及最后火车上的子弹时间还是蛮有诚意的。

墨西哥的荒漠风光挺壮观，演员的服饰也很考究。

虽然女主们的愚蠢和乱七八糟的莫名脱线有时候比较讨厌，但是电影就是电影，娱乐性十足啊。

<侠盗魅影>,给我的感觉:也算是一部成熟的女性题材的新演绎.十几年前,琼瑶风行,打破所有人的观点,让人正视爱情,在我们那时人的心目中,基本上没什么回避这个问题,很长时间,觉得爱情是很重要的东西,如果没有爱情,可能是你太功利,或者太自我,相信一个人只要是美好的,就应该去爱,女人最大的价值就是爱,失败的爱情,几乎让人有种失去一切的窒息感.....事实证明,我们的时代永远在踏出一步又一步,虽然我不敢说它一定是向前.两个美丽的女人,虽然出身各不相同,境遇也不相同,但是一切都在很戏剧化,绝非激烈的矛盾下展开.男人在戏中成为一部分,而非女人的全部,抱着半游戏和半欣赏的态度对待男人,将性体验作为一种尝试,男人生命中是最爱红玫瑰还是白玫瑰还是留给男人自己去思考好了．把人生的归属问题放在更重要的位置,人是属于哪片土地,信仰什么生活方式在这个影片里远远超过任何一个男人的份量,行侠仗义,不是有所做为,仅仅只是作为自己信仰而活的一种表现,那些本来都是男人思考的事情现在也轮到女人披挂上阵了.所以基本上很是喜欢这部电影.里面笑料虽然不是暴发似的，但都让人觉得能咧开嘴,并不需要人动什么脑子,也没有做任何煽情的表示,一路平坦轻松.虽然两个女主角各有千秋,但是仍然觉得墨西哥的本地演员更被编剧多加着墨,比如抢劫时看到镜子就会自然想去挽头发,不愿意扮演新娘是因为不愿意穿廉价的衣服,而只有她才觉得玛丽雅会被认出,因为那鞋子和衣服不配...每次打枪就会打隔,必要的时候也贪婪无比．这使得她并不黑暗灰色，显然导演和编剧都没准备塑造什么英雄，而只是讲述一段传奇，也好，做人忠于自己足够，未必要做英雄，是小女人就尽情本色．相比来说玛丽雅的戏就少多了，个性化突出的地方也不够，虽然我觉得表演的技巧上来说，两个人应该差不多．演玛丽雅的演员，是绯闻不断的佩内洛普，怎么说呢，觉得她外表上的个性化的东西好象少了很多，人也瘦了不少，整个人的感觉是另一个凯拉·奈特丽一样：Ｐ，没别的，就是在想，啊，可真瘦呀．．．但是因此，五官确实是很突出．不少人觉得她就是花瓶吧，上次好象也是看个法国电影看得她的表演，怎么说呢，我觉得她演戏就象琼瑶时代的林青霞，有她，电影象那码事，也好看，但是，仍然不会有人记得林青霞有表演，琼瑶片有特色，或者这也是导演没有让她做第一女主角的原因吧．老妈的评价，两个女人中，她更漂亮一些：）美中不足，配音很差．．．好象中国出不了什么配音人才一样．．．

外向大小姐+外向纯洁女+ 科研宅男，这种设定怎么看着这么熟悉？

哦，对，这是在日本动漫中经常用的设定，所以，萌是世界的。

这两位西班牙美女据说是很好的朋友，这两位做朋友，实在是视觉上很大的享受，我个人而言更喜欢佩妮洛普·克鲁兹，属于可爱型的，尤其当她在片中表现出来的情窦初开的感觉实在是太妙了！

而萨尔玛·海耶克则是熟女型的，所以，喜欢她的都是俄狄浦斯情结，哈哈。

本片情节设定也很不错，融合了一些当时的历史背景，在此背景下，再出现这两个人物就不显得那么突兀了，编剧水平很高，然后，这两个不同类型的女孩从相遇到成为闺蜜，顺着故事的发展也很自然，恶人的设定也是有鼻子有眼，顺便还抽了美国人耳光，另外，在“打劫”的设定中，也设定了类似于很对盗窃类的讨喜的情节，比如屋顶爆炸，躲避警报系统等等。

这部片子，又有着民族主义和反帝国主义的主旋律，又有着美女的擦边软色情，两者兼顾，不亦乐乎。

片子很养眼，有美女美景，还有调戏帅哥，诙谐恶搞。

本该是一部令人轻松愉悦的片子，可后来发现自己竟然思路转弯了，轻松不起来。

只是因为一场突如其来而又预谋已久的变故，一切都围绕着土地说事儿。

既矜贵又廉贱的土地，小小的一块，可以拿人命来换，也可以只值一块钱。

现今房价上涨，又到处拆迁。

无可奈何的是普罗大众。

两个团伙的勾结，只用付出极少的费用就让百姓被迫迁移，而新建的楼盘是普通人及尽一生也住不起的。

自己都不知在说什么。

片中人物好坏分明，我们身在局外，看的热闹。

生活里，我们侑于其中，在阴谋中沉醉不醒，只是奋斗努力为着那可以短暂属于自己的一间房屋。

ps：许是这一段看这种片子多了，《白》《唐人街》……不管是建铁路，还是修水坝盖楼屋，土地是至关重要的。

而不幸拥有了被那些人看中的土地，还真是命运两重天了。

　一位是不懂人情事故，办事性急毛糙，但通晓马语的村姑， 　　一位是娇生惯养，自私自利，但拥有高等教育的大小姐， 　　两个风马牛不相及的女人， 　　骑着快马驰骋在荒漠中， 　　肆意的挑战着狂徒们梦寐以求的事业--抢银行。

　　 　　在各路高手施展绝技展示着自己抢劫银行的本领后，现在让我们把镜头拉回到100多年前，那时候真的是太平盛世吗，答案是否定的，我们会看到朴素而又实在的真刀真枪的抢劫，而且是女侠盗，她们如何演绎这段令人回味的片段呢？

　　 　　故事发生在十九世纪的墨西哥在美国强盗的残害下，两个失去亲人的女人选择着自己的出路，被逼无奈下同抢了一家银行，矛盾开始了，在分赃时发生争斗，大小姐执意要带走一半的钱财回欧洲快活，而村姑带她去看了灾后的难民，她彻底动摇了，决意要和村姑踏上劫富济贫的道路，在神父的指引下她们找到了当年连抢37家而逍遥法外的抢银行鼻祖，并在他的教育下挖掘了自己的抢劫天赋，在一次又一次的得手后，对手不得不加高自己的筹码，派来了一位破案专家，立志要绞死这两位可爱动人的美女劫匪。

然而自称有未婚妻，不动女色，泰然自若的专家，还是禁不起香吻的蹂躏，在发现两位劫匪从事的是为穷苦民众自由拼搏的事业后，也依然加入了她们的行列，有专业人士的加入，抢劫事业更是如虎添翼，哪怕是当时的最高科技铸成的银行，一样的垂手可得，最终这个抢劫团伙终于把真正该死的恶人惩治，并找到了自己人生的第二次生命。

　　多少人忙忙碌碌一生，多是一颗瞬间滑过的流星，生命再长也不过了了数十年，然而又有多少人找到了真正的自我，一个放开自己，无拘无束的灵魂畅游在这个人世间呢，我没有，你呢？

西部片是电影发明初期便产生的影片类型。

从产生至今，随着时代的变迁、社会经济政治文化的发展，西部片也相应的随之变化而变化，从而西部片的主人公也在不断的变化发展中。

社会的经济、政治、文化的变迁，引起在这一时代的人们的思想、道德观念及价值观的变化；而思想、道德观念及价值观的变化又引起同时代电影观众的审美要求的变化；而审美要求的变化就直接决定了电影中角色设置。

于是，银幕中的西部世界里，便出现了形形色色变化着的主人公。

西部片发展中，主人公的人物形象大致可分为：独行的牛仔大侠、阳刚英勇的警长、赏金猎人及其他发展方向的角色定位。

随着时间的推移，四类角色分别依次成为银幕的主流。

但以下分析中，所举例影片并不严格按照时间和年代划分，在不同年代常有同一类型主人公的出现，因而举例影片以角色分类为主；影片年代划分为辅。

1939年，约翰福特的《关山飞渡》标志着西部片的成熟。

影片主人公林果的形象也称为较早西部片主人公的典范。

粗粝、阳刚、正义的硬汉形象是此类主人公的标志。

在这一分类中，主人公的人格是理想化的，道德标准是“超人”的。

主人公往往不在乎自身的利益，行动原因只是出于内心的正义，替弱者打抱不平。

例如之后的影片《荒野大镖客》的主人公蒙哥，《西部往事》（新版）中的口琴客。

都符合这样一个模式：独行侠偶尔路过一小镇，镇上有恶人使小镇不安，独行侠解决掉恶人，再独身离开小镇。

四五十年代，随着冷战思潮的影响以及都市化、工业化的进展对人内心的冲击， “心理西部片”在这一时期出现。

多反映英雄人物对处理社会问题的无奈与社会大众非理性期待之间的矛盾。

此类影片主人公多选取西部某小镇警长。

与早期西部片的主人公一样，警长们依然阳刚、正义，但除外在矛盾之外，加入其内心的矛盾。

此时，这类的人物设计，主人公的道德标准已逐渐脱离了原先的“神化”高度倾向，主人公的正义一方面发自内心，但另一方面，更是源于自己的职责。

例如《正午》中，本可以自顾逃走的警长，返回小镇，与来小镇复仇的牛仔决一死战。

到六七十年代，随着资本主义快速的发展，资本主义的思想观念根固于人心。

出现了“职业西部片”。

此时的牛仔主人公去解决恶徒，已不是出于自己自发的正义，而是去追击恶徒以拿到赏金。

此时主人公的道德标准进一步“人化”，契合着资本主义社会的价值观念。

例如《黄昏双镖客》中的蒙哥与其在《荒野大镖客》相比，伸张正义的理由已经发生了彻底的改变，与恶徒决战的理由已变成了通缉令上的赏金数目。

而在三部曲中的最后一部《好坏丑》中，主人公的道德标准与前相比又有下降，主人公成为赏金猎人兼诈骗犯。

人物设置的给人的感觉是：丑的够丑，坏的够坏，但好的却并没有太好。

充其量算作盗亦有道。

其后，西部片依然向不同方向发展。

有依然继承赏金猎人模式的，如《杀无赦》中的主人公。

但与前不同的是：主人公的英雄气并不如前，甚至主人公有时看起来邋遢而窝囊。

也有新角色定位的主人公。

主人公不再是正派人物，而是反面人物抢匪。

例如《女抢匪》，不仅主人公定位为抢匪，而且是西部片主人公中少有的女性角色。

西部片中主人公无论是大侠，警长还是抢匪，主人公最终都会做正义之事，即便是抢匪也会盗亦有道。

但影片《神枪手之死》却打破了这一定律。

影片讲述的是一个恶匪的传奇，但并不排除对观众有移情作用。

这又对西部片中主人公的道德标准是一次重大冲击。

西部片也与其他类型影片融合。

例如《离魂异客》，其中加入冒险、心理、甚至惊悚等因素。

而故事的主人公威廉也是来自于西部之外的人。

从影片主人公到影片其他因素都不同于以往的西部片设置。

社会经济文化动向决定着银幕上西部片主人公的设置。

而从以上西部片主人公不同定位的变化中，我们也可看出西部片主人公的道德标准貌似在逐步走低。

但我想，这不能贸然的说时代的道德标准在日益的腐化。

而更理性的原因应是观众包容力的拓展与接受方向的转变。

这便要求西部片主人公的道德标准从“神化”逐步走向“人化”，从心中意想的完美英雄，走向有血有肉的实际人物。

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《女抢匪》的碟片看完了，里面没什么故事情节。

这么跟你说吧，该片同老姑娘徐五六（就是那个电影圈里混不下去跑到博客市场来混的，五天买出六本垃圾博客书的女明星）的梦游片子差不多，所不同的是，《女抢匪》里面有俩位世界级的女明星，这俩位同徐五六的模样比，都有很深的乳沟，波也被堆的很高的。

人家美国人就是懂点电影市场的花头经，知道片子胡编时，一定要配备大波美女，一定不能向冯小刚那样，片子不好还死要嘴硬，说观众这个那个的。

你听过《女抢匪》的编导出来说过什么吗？

人家知道自己的片子是蹲在酒店里胡扯出来的，所以不同人争了。

徐五六，冯小刚还是多看看多学学人家是怎么玩女抢匪这种烂片的。

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