黑白道

给三星算是多了情节老套人设牵强说有社会性也不够power情节有bug商业片不像商业片文艺片更不算我猜张家辉和黄秋生演的时候都心里琢磨“我为什么要这样”总的来说开头十分钟就心里难受的紧一直持续到了一个小时的时间但想想也算了结局开篇时已经摆出来了嘛——“主角解脱”摄影ok色彩无特色其他因素都及格水平有detail情节但也做的不到位海报还能再敷衍一点吗。。。

白瞎了三个大牌别跟我说这也是当年给张家辉转型用的好吧是我对邱礼涛期待高了一些= =

　　本以为是不打发时间的电影，却在开头就吸引了我的注意力，一个卧底警察的身份，一个获得嘉奖的警察，一个不被同僚信任的警察，一个背叛大哥的卧底，他有好多的身份，有太多的情感．　　影片是用夹叙夹忆的方式呈现的，这让我不得不认真的看其每个细节，在相同的地方，却有不同的身份，就这样小海迷失了，他不知道自己是谁，他不确定自己为什么还要出现在那，他不知道要怎么面对女友，当他以警察的身份在夜总会看到她时，当她摘下警察的帽子，就像当初他一样时，他又一次清楚的看到以前的生活，他把她带回家，说要结婚，这是一个不可能的事情，他们已经是不同世界的人了．还有b仔，那个曾经为救小海而废了右手的兄弟，当小海坐在甜品店里，b仔自顾自的拖地，就知道他们已经不会回到从前，最后b仔的背叛，其实他们早以不是兄弟，兵和贼本来就是不同世界．　　影片中弥漫着浓浓的矛盾与挣扎，面对黑与白，小海多么希望有灰色地带，兄弟还是兄弟，女友还是女友，警察就是警察，可现实生活中不允许灰色，至少对他而言是不可能的，于是他开始徘徊，最后兄弟的背叛，同僚的不信任，就这样他死了，也许只有这样，他才能成为真正的警察，证明自己是警察，虽然这样很可悲．

张家辉很用力，但还是很弱；那张脸真是。。

我就没见过他用别的表情，从妙手仁心时代就皱着的眉从来就没有展开过，你真是比林妹妹还执着。

如果张家辉的角色吴镇宇做，吴镇宇的角色黄秋生做，黄秋生的角色刘青云或者梁家辉做，张家辉去演小B，加上反社会的邱导演，恩。。。

又一部群戏的典范。

可惜啊，貌似张家辉很受捧？

不晓得为毛。

说起来，吴黄两人对张家辉比对谢天华好多了，《变节》里面抢戏没商量，谢天华硬是从主演杯具成了客串。

但《黑白道》两人，一个走来走去，一个走去走来，号称是主演其实是客串，好歹给了张家辉发挥的空间。

但张家辉就是不给力啊不给力。。。。

最后一段和黄秋生的对话貌似高潮实则败笔，太直白了。。

吴镇宇你真是演了多少黑社会。。。

卧底的故事这不是第一部也不是最后一部,想出彩很难。

尤其是在《无间道》系列之后。

当然，仍然会有亮点。

首先是演员，我一直不喜欢张家辉，无论是早期与刘德华合作的《赌侠》里的配角，还是王晶执导的《赌X》系列。

以及什么《千年虫化骨龙》一类的烂片。

不过，在杜琪峰的黑社会里却看到了不一样的一面，不再搞笑，有血有肉，相当出彩。

这部电影，张家辉是绝对的主角，两大影帝黄秋生、吴镇宇给他配戏，而他完成得相当精彩。

一个演员确实需要磨练，也需要有导演慧眼识珠提供机会。

吴镇宇、黄秋生的演技毋庸置疑非常棒，他们几乎不是在演，而是真的融入焦色，根本看不到一丝造作的痕迹。

不过，也不会有特别出彩的地方，看得多了，已成为习惯。

其次是导演要表达的东西，什么是黑与白，什么是对与错，张家辉对比黄秋生、吴镇宇的所作所为，包括带小孩离开的细节都让自己困惑，大是大非与行为小节孰轻孰重，私人间的亲情与道义上的同事谁对谁错，混绕在一起。

也许是长期的边缘人让自己的立场会情不自禁的潜移默化，自己感同身受的痛苦更深思无论黑道白道都需要的尊严与人性。

同事的误解与怀疑，“旧友”的诬陷与怨恨，注定这是一条不归路。

只是把这一切表达出来，导演自己没有从黑白判断对与错，只是从人性本身出发展示每个人。

看到张家辉笨拙地将警服下摆掖进裤子才意识到这部片我之前看过。

当年印象不深，时光轮转，今天看别有一番滋味。

颇多值得称道的细节：张家辉恢复身份后穿回警服，镜头跟着他手里的警帽举起落下，重如命运，接着摇到镜子他凝视戴着警徽的自己。

造型助力造戏：警服的不合身，不精神的半长发型，眼泪般的疤痕。

歌厅里黄秋生和吴镇宇对峙，麦克风放下一声是麦的回响又是情绪激化的音效。

黑社会老大和警察逼人爆料，都面对爆料人的孩子。

最后张家辉对打曾国祥，一个戴着手铐，一个废了胳膊，“势均力敌”的残缺。

交叉剪辑应该是剧本阶段就设计好的，身份变化前后对照的细节。

颁发英勇状的官僚匆匆忙忙赶过场，暗示个人对于组织卑微的工具属性。

陈捷文一贯高大斯文负心男，张家辉在制服笔挺的他旁边显得手足无措。

陈捷文在《蝎子》里演女卧底上司，是职场与情感的双重控制与剥削，本片中他在劝张家辉斩断和黑社会的人际关系（过去不懂，现在发觉即使是离开一个城市都代表断绝一种社会关系，是不小的代价），多参加警署康乐活动，“ 宜家师姐都好劲嘅”——台面下女性是系统的奖品（类似《祖国》里给旗手找个媳妇的“玩笑”），女性之于男性类似个人之于体制。

上司叮嘱换了一条道，就要钻营这条道的仕途经济，螺丝钉的觉悟。

内部调查科穿短裙的女帮办是香港电影中喜闻乐见的体制傀儡形象——做足手续（照本宣科）冷冰冰的官僚机器。

一个是暴力机器，一个是暴力团体，法制与道义是背后的约束力量，但执行者往往是知其然不知其所以然，出于对威权的顺从。

卧底在这里是掉落在两道墙缝隙之间的个体，被安排最前（内）端面对冲突的“底层公务员”。

我曾看过一个电视台节目以三维动画模拟讲述前卧底警员在职场中被排挤的情况，个体很难明白系统对自己的考验、挽救、观察和放弃的分界线到底在哪里。

八十年代末九十年代初涌现过大量卧底片，反映的是一方水土边缘人身份的焦虑。

两千年后的警方形象越来越正面，《无间道》里警队的败类是外面的坏分子打入，不是组织不好，只是组织断了线，因此整个片子带有浪漫奇幻的英雄色彩。

《知法犯法》是个人贪欲利用体制裂缝走向毁灭，《刑杀之法》只是在片尾字幕点到卧底复职警员处境，未以复职后的人生走向为情节主线。

这部片的情节是借《无间道》的卧底热，抒发的还是邱礼涛关切的被碾压个体的诉求。

十几年后他拍肉麻的《拆弹专家》一下成为炙手可热的主流导演，不知道是怎样的心情。

“做事的目的之外，手段和程度都会影响这件事的属性”，正邪其实是一道光谱，真正势不两立你死我活的是旗帜下不同团体的利益冲突。

个体在一定程度上不能自由选择自己的身份——性别、种族、国籍、甚至宗教。

某些情景下，个体的某个身份属性会被放大来加以利用。

（国）人不像人，鬼（佬）不像鬼，“在你有利用价值的时候”，你就是多元开放包容，调转来看也可能是被意识形态渗透的废土。

不是自己选的身份，都不可当真。

最后老差骨黄秋生劝张家辉的话是犬儒的代表：“喺人喺鬼，心里谂咩，边个知嗻”（放弃追求外界的理解）“你做好你嘅本分，冇人砌得你死”（自求安乐）。

“换个角度”来看，其实是“换套话术”来说，所以争取叙述的权力也是必要的。

邱礼涛的电影结局不乏字卡和闪回，小孩子说别人说差人衰，我将来要做差人好不好——和权力站在一起是十分诱人的。

记得听老师说过黑白照片就是黑白灰三色的表达，黑白反应的是只是表象，照片的好坏主要在灰，因为灰色地带充分的表达了人的情感。

看完这部电影，想起了这番话，也许我们的日常生活没有这样黑白分明的两级置换，但每个人或多或少的都会穿插在灰色地带，也就是黑白交错的地方而游离，尤其工作了的人能强烈体会，HK的导演之所以拍了很多关于卧底的影片，正是把人们日常生活的灰色升华下成主题突出矛盾凸现的黑白来刻画我们的生活。

嗯，不错的片子，推一下！

自己觉着导演是想表达对从事卧底职业的人物的关注和生活状态刻画，给了悲剧结局，但却没能打动观众。

　　 　　之前及现在香港很多这样题材的片子，多少有些泛滥。

导演似乎没能拍出新意，倒是把黑道里如和菜头所说的大哥的关怀，兄弟的情义，女友的爱恋，展现的很自然很到位毫不做作。

但是警局这边，没看懂黄sir在里面的人物塑造。

郁闷…… 　　 　　影片完后，没能留下什么印象，感觉一路下来很泛泛。

没有起伏没有出彩。

这一份旧饭，可吃可不吃。

作者：川江耗子片名：黑白道英文名：On The Edge编剧、导演：邱礼涛本文涉及到的演员：张家辉 饰单海生黄秋生 饰单海生搭档龙sir吴镇宇 饰黑社会大哥Dark陈哲民 饰单海生上司张sir曾国祥 饰Dark手下B仔路斯明 饰Dark手下铜少一、邱礼涛的成功突围2003年，当《无间道》公映之后，很多人都评价其开创了“黑帮片的新境界”。

警匪片的卧底题材，在《无间道》中得到进一步拓展，它将两个对换角色的警匪对身份的焦虑感、对痛苦轮回的焦灼感表现得淋漓尽致。

在影片中，黑（匪）白（警）两道依然泾渭分明，黑社会在警局的卧底刘建明（刘德华饰）在他打死黑社会老大韩琛之后，希望能够将“黑”身份洗“白”，却遭遇警察在黑社会的卧底陈永仁（梁朝伟饰）的严正拒绝。

刘建明祈求的眼神追问的是个人忏悔是否可以实现救赎和扭转命运的可能。

也许我们还可以提及十年前走红的《喋血双雄》和去年问世的《杀破狼》。

《喋血双雄》结尾，势不两立的警察和杀手携手并肩作战，吴宇森唱响的是兄弟情谊和江湖道义的赞歌。

在《杀破狼》之中，警察为了兄弟情仇和尊严，对待黑社会的残忍和毒辣和黑社会不相上下。

这两部影片同时都对黑白两道的性质和界限进行了质疑。

近年来香港警匪片依然不少，但让人惊喜的片子不多。

今天，我们欣慰地看到《黑白道》在众多的警匪片中杀出重围，将主旋律警匪片的正必压邪的模式彻底抛开，同时也超越了江湖道义的情感，将这种类型的电影引进一个更加广阔的空间。

它不仅仅表现了一个边缘小人物的孤立与无助，而且，导演邱礼涛将黑/白、个人/组织两对悖反的命题进行了深刻的表达与拷问。

二、卧底的命运在专政权力的话语系统里，黑白两道势不两立。

在现代社会，代表国家维护社会秩序的是暴力机构警察局，它的对立面就是以黑道规则自成组织秩序的黑社会。

后者因为利益需求与前者相对抗。

他们的共同特点就是以暴力来实现自己的目标，因此双方的暴力对抗永无宁日。

由于双方的战争首先打的是情报战，所以，卧底成为警察局和黑社会双方都长打不厌的一张底牌。

于是，就有了刘建明和陈永仁，有了单海生和与他命运相似的卧底们。

他们的身份又黑又白，他们同时为两个组织服务，每天带着两张面孔，每天过着提心吊胆的生活。

他们在敌人的内部要装得比谁都更卖力，时不时要站出来配合组织精心安排的苦肉计，以博得敌人老大的赏识和委以重任。

他们的真实身份只有自己所属组织的上司等少数人知道，他们生活的梦想就是等待自己恢复真正身份的那一天。

单海生警校毕业后在黑社会当了8年卧底，当他把黑社会老大送进万劫不复的死亡之路，他终于有机会恢复原来的警察身份，但同时也意味着他成了黑社会的“内奸”，在黑道中众叛亲离。

更可怕的是，他在警察局内部的恶梦才刚刚开始。

同事们对他不信任，以奇怪和异样的眼光看他；无法与搭档默契配合；内部调查科经常派人跟踪调查他，以至于陷害要拘捕他，致使他几近疯狂。

很明显，单海生只是警察卧底一个代表。

在他最后拒捕逃跑过程中，追捕他的上司张sir对龙sir说：怎么搞得这么严重？

龙sir说：早料到了。

我不愿意和他搭档是同情他，你自己心知肚明，在你旗下作卧底复职以后有谁呆得长？

他上警校时还是愣头青，你让他做了8年卧底，换了是我，8年之后也不知道自己是人是鬼。

单海生最后也不断质问他的上司：怎么会搞成这样，我只想做一个真正的警察，现在我连自己是人是鬼都搞不清。

没有人能够回答他，影片最后，镜头特写出现了一个名为“中山叶公”的警员墓碑，在密密麻麻的警员墓群中默然伫立。

墓碑上显示他生于1948年，死于2005年，很显然他不是单海生。

这个突兀的长镜头给我们留下猜测和思考，也许他就是上一个单海生，也许就是龙sir说的那些“一生出生入死最终一无所有”的警察代表，他们是因为有卧底记录顶不住压力最后或吞枪或跳楼或烧炭自尽的。

而且，墓群中一定还会有下一个单海生。

三、警署和黑帮，从势不两立到异质同构正如前文所说，黑白势不两立是权力话语中的真理。

在官方话语词典里，黑与白就完全对应于邪与正。

对于警署和黑帮两个组织而言，他们不仅认可两个组织本身水火不容，而且也要求自己组织的成员必须纯洁（卧底时可例外），其基本的身份要求就是非黑即白。

正如黑社会大哥Dark对单海生说：“做警察就不要进黑社会嘛，进黑社会又做警察，你是不是有毛病？

”Dark作为黑社会老大显然太单纯了，在《无间道》中的琛哥面前相形见绌，真是死不足惜。

在影片中，几乎所有人都深知这种对立的标准。

单海生刚复原职时，上司便对他说，不要再与以前的人来往，以前很多卧底就是把持不住弄得无法收拾。

迷茫的单海生问，那真正的朋友呢？

他无法理解上司要他与黑社会一刀两断。

当时，张sir活像我们中小学的班主任和政治老师。

他给单海生说，你要是觉得闷可以多参加警局的康乐活动，打球、烧烤等等，转移一下注意力，结交组织内部的新朋友，况且，警局现在的漂亮女警很多。

后来，Dark在监狱里自杀，张sir又提醒他，他的丧事你不要参加，不能去鞠躬，千万不要做让警队尴尬的事情。

在与龙sir搭档的过程中，龙sir并没有把他当自己人对待。

Dark被捕，龙要追查黑社会新的扛旗人物，在“越南安”那里追查无果便恼怒地对单海生说：你们这些家伙！

单海生也非常愤怒：什么“你们这些家伙”？

我是警察！

之后龙追问B仔的时候把单海生置于非常难堪的困境，一面是自己的同事，一面是过去的死党。

他对龙的诈供和暴力手段非常反感，不愿他伤害到B仔，这让他两面不讨好。

B仔问他，你想串通他像陷害大哥Dark一样陷害我？

龙问他，你到底是兵还是贼，你站在什么立场说话的？

在两个组织面前，单海生面临非此即彼的抉择。

不管他选择哪一方，都意味着要与另一方的彻底决裂，而且也得不到选择项组织的半点信任。

这种必须非白即黑的单项选择，甚至在单海生的女友小芹那里也有如此鲜明的立场。

他对单海生的求婚回应是：玩结婚的游戏，你在黑社会时我还可以考虑一下，现在你是警察，嫁给你我会失去所有的朋友，我的女友不能在一个警察面前咳药，他们那些黑道的男友也不会接受你。

后来，他终于完全失去了小芹。

失去两个组织及其成员的信任让单海生陷入了彻底的消沉和迷茫，甚至他也开始质问自己的选择。

在酒吧里，过去的帮派兄弟全部围着他，他听到有人在叫“内奸，去吃屎吧！

”但是他却找不到声音来自何处。

很显然，这个来路不明的咒骂既来自帮派成员，也发自他的内心。

从道义上说，做内奸比做黑社会古惑仔更可耻更让人瞧不起。

对抛弃单海生的做法，警局和黑帮达成了惊人的一致。

甚至于，警局对单海生的不信任、跟踪、陷害，手段比黑帮还厉害。

抛开黑白两道正邪性质的权力话语归位，警局和黑帮都是个体赖以生存的组织。

它们在无视个体生命和利益面前，呈现出异质同构的状态。

法国著名社会心理学家古斯塔夫•勒庞在《乌合之众》一书中写道，现代生活逐渐以群体（包括我们所说的组织）的聚合为特征的，个人一旦进入群体中，他的个性就湮没了，群体的思想占据统治地位，而群体的行为表现为无异议、情绪化和低智商。

按照勒庞的逻辑推论，组织只有绝对的共同目标，即便用低劣的手段也要实现这个目标。

这个共同目标凌驾一切之上，与建立个人责任上的道德水火不容，组织要求它的个体为了“自己一知半解的信仰、观念和只言片语，便英勇地面对死亡”。

警局和黑帮都是这样的组织。

抛开警局背后专制权力的保护伞，它们共同的“道德”都是“舍己为人、自我牺牲、不计名利、献身精神和对平等的渴望”等等。

它们要求为了组织的利益绝对的忠贞，服从集体道德和集体利益。

所以当单海生恢复警察身份之后，不管是警局还是黑帮都要他非黑即白立场鲜明。

他曾经的死党B仔对他说，海警官，你喝糖水可以，但不可以久留，现在我们身份不同了。

两个组织对个体利益的漠视方面，官方组织更是有过之无不及。

多少卧底警员为了对付黑社会牺牲自己的生命，但是他们得不到组织的保护，甚至就是自己的内部成员开始对卧底进行跟踪，栽赃陷害。

四、组织的无能与万能张三四在分析《十面埋伏》中金捕头和刘捕头最后的角斗时说，皇帝的法律和“飞刀门的规矩”是一样的，金捕头、刘捕头最终都走上了背叛组织的道路，“黑压压的大军已经十面埋伏了他们的决斗场，无论谁胜谁负，注定都会被碾为齑粉。

两个组织之间，没有给个人留下缝隙。

”个体在组织面前显得如此渺小和无足轻重，而组织却是如此的万能。

单海生胁迫B仔时，龙sir代替上司张sir对他做思想和心理工作的情节是影片的神来之笔和高潮。

龙sir很清楚作为个体在警署组织里的地位和作用，所以他对单海生说，上司（组织的代言人）觉得你还有利用价值的时候，当然会哄着你；不要那么苛刻自己，大家都是打份工而已。

所以他可以不计后果地依照组织需要对古惑仔进行暴力逼供。

因为他知道，组织需要他这样的人，他在“放纵自己低劣的本能”同时，也为组织“树立起崇高道德行为的典范”。

正如张sir评价龙sir：很能干，他审问古惑仔的做法也是大家见惯不惊的；因为被内部人员和外部人员投诉，所以他一直升不了职。

张sir也很清楚组织需要龙sir这样的人，他们是组织高速运转的动力阀，但同时也是牺牲品。

在劝告单海生的时候，我们发现龙sir的语言有前后冲突和矛盾的地方。

那是因为他在泄愤的同时，在某种程度上又充当了组织的代言人，他代表组织给小海的劝告内容大致有四点：1、换个角度看问题，从楼下看我以为你在救人，从楼上看我觉得你想把他扔下去，是救人是杀人，任你说；2、警署内部跟踪调查一个卧底八年的警察是人之常情；你算幸运的，还拿到了嘉许状（符合我们的宣传口号：组织的精神鼓励是无价的），多少人出生入死一辈子最后一无所有还自杀，没有人要陷害你；3、你把他拉上来，回去我的报告（他俨然以决策人的姿态说话）这样写：你来抓疑犯，他跳楼，你救他；4、我是在救一个警察，不是救一个古惑仔。

我们发现，在警局只算一个小人物的龙sir威望此刻超过其他一切人，因为他才是组织最有力的中坚和支柱。

从龙sir的话语中，我们对组织的本质洞若观火。

在组织那里，只要有利于组织的事，都可以指鹿为马，颠倒黑白，一切都是组织说了算。

组织在个体面前，显得如此的万能，因此，最后，单海生被黑帮击毙后，警队可以掩盖组织内部所有不纯洁的事实，以最高规格厚葬他。

报告写道：单海生被黑帮报复因公殉职。

但是当个体利益（包括生命）无关组织前途之时，组织又显得如此无能和冷漠。

《无间道》中琛哥要刘建明为自己生意打通要道时，刘建明说，现在风声紧，正在查内鬼。

琛哥就说，哦，你是在为自己考虑啊，刘警官。

也就是在组织利益面前，个体是不应该考虑自己的利益的。

在《黑白道》中，张sir对单海生说，你拉他上来，其他事我帮你解决。

单海生质问他：你怎么帮我，内部调查科的事（以B仔提供的单海生和黑帮新头目铜少的录像片断为由要拘捕他）明摆着是陷害我（张sir当时也没有替他申辩）！

张sir又说，我是你上司，我不希望你搞成这样！

单海生哭者责问他：是谁把我搞成这样？

你派我去做卧底，我多次要求你，只想做一个真正的警察，你答应帮我搞，可是一搞就是八年！

怎么会搞成这样？

连同事都不信任我，抓我，冤枉我。

单海生临死才明白，他将要去的地方，那里有无数警员的坟墓已经证明：组织对个体的承诺（或者组织代言人的承诺）从来都是空头支票。

组织，多少苟且之事假汝之名！

凡是在组织中失去利用价值的个体，最后都是如此下场。

此外，警局大部分人员对刚复职的单海生的集体“无异议、情绪化和低智商”的行为也是官方组织的产物。

在给单海生的颁奖之前，张sir问他，你有没有叫朋友来给你鼓掌？

也就是说在警队内部，你绝不会有朋友的。

颁奖会上，警局局长象征性地把证书发给他便去开会了，没有正面看他，也没有祝贺；所有警员无一鼓掌，在局长走后纷纷离席。

之后，他们带着排斥和怀疑的眼光对待他；只要他在场都会说悄悄话；总是到行动出发前才知道目标人物和地点；内部调查科先入为主地将其放在罪犯的位置进行跟踪和调查。

这与他在黑帮的待遇想去天渊。

相比较而言，Dark是一个很有人情味的组织头目，他的手下B仔左手被废之后，他便给他开了一家糖水店，让他吃“安乐茶饭”。

临被捕前，Dark希望证实单海生是在当了警察才跟他的，“不然我还以为我的兄弟跟着我吃不饱要去兼职”；他在被捕之后还要手下放过单海生。

正因为Dark这样以道义来经营组织，所以才有他的四次入狱，才导致他的落难和最后的灭亡。

也就是说，组织要长治久安，就不能讲太多的人情和道义。

影片的序幕和最后，都是一个变形的俯拍镜头，单海生中弹倒地，其他警察呼叫着要他挺住，他质问“怎么会搞成这样？

我只想做一个真正的警察”的声音绝望地在空中回荡，啼血问天，但苍天无语。

（欢迎光临川江耗子博客http://chuanjiangrat.tianya.cn，一起讨论电影和人生；欢迎网络媒体批评、转载，转载者请保留作者署名。

谢谢！

）

甚少看香港的肥皂剧，昨晚吃饭后回家打开电视机在放《肥田喜事》，大概扫了一眼，简直就是香港版《金三顺》，香港的肥皂剧的情节并不是最重要的，大部分人来说，只是一个茶余饭后的话题和哈哈一笑而已，不过，中间肥田画了一幅图，讲明事物的两面看，晚上看《黑白道》，也是有类似的话，挺有意思。

肥田安慰许志安，给他画了一幅图，是一幅日出的图片，每个人看这个图片估计都有不同的感受，有人说是日落，有人说是日出，这个跟心情有很大关系，一个人给自己太大的压力，或者过于没有压力，都不是一个好的情况，给自己要求高一些，对别人宽容一些，生活也没那么累了。

《黑白道》是香港最近的一部电影，一个卧底八年的警员海生，一朝突然翻身成为正式的警察，周围人的猜疑，自己的不习惯，都造成了压力过重，最后自己在被人诬陷之后，找到黑道上曾经的兄弟报仇，最后那个兄弟被甩下楼的同时，海生抓住了他的脚，回头与否，就看海生是否把他拉上来。

黄秋生在安慰他的时候说了一句：从楼下看，你是在把人往下扔，属于杀人，从楼上看，你抓住了这个人的脚，属于救人，事物总是两面看。

卧底八年，海生还能找回做警察的感觉，这恐怕不是一般人能做到的，近朱者赤近墨者黑，八年时间足以把一个警察变成一个黑社会混混，在黑社会的日子，看了自己的“同行”如何对付蛊惑仔，自己则必须成为蛊惑仔，如何处理这种矛盾的心理，是一个人能否坚持的关键。

现在讲卧底，都会拿《无间道》来对比，看《黑白道》也不例外，黑白道比无间道真实，特别是对于一个长期的卧底的矛盾心情和角色转变的不习惯刻画都比较成功，而黑白道没无间道好看，主要是明星味和故事性明显不够，相对比较沉重，而无间道则比较紧凑。

从我的角度来看，黑白道更反应香港的黑帮片，无间道则更加商业化一些。

肥田喜事相关连接：http://www.huolaa.com/htm/51/51/115/1.htm本文原文连接：http://www.xucx.com/blog/post/556.html

这是我看过的为数不多的邱礼涛的电影，本来是冲着吴镇宇，可是看后才知道，吴镇宇的戏份并不多，但这部电影却成了我的意外收获。

我实在不明白这部电影的豆瓣评分为什么只有可怜的6.5，我认为这是一部完全有能力达到8分以上的电影。

《黑白道》，顾名思义，讲述的是一个有关黑社会（黑道）和警察（白道）的故事，而影片剧作中一个重要的选择使得黑和白统一了起来，那就是主角小海的身份——一个游走在黑白之间的“卧底”。

影片采用一种乱序的形式，这种乱序不是昆汀电影的“段落式”结构，而是纯用蒙太奇以及光影的不同而达到切换时间的效果。

全片忽前忽后，忽黑忽白，使得整个片子看上去支离破碎，但却形成了一种一气呵成的氛围。

　　影片在说一个名叫小海的警察的故事：小海是一个警察，但在警校就被挑中去做卧底，后来进入黑社会，找了一个相爱的女友、处了一帮很好的兄弟、跟了一个很为兄弟着想的老大，建立起了一个“黑”的圈子，这个圈子里的每个人都拿他当自己兄弟，这时候他已经习惯了这个角色，他的生活井然有序，虽然不被人看得起，但是他活的很开心。

可由于职业需要，他抓了老大，自己警察的身份公开，维系了八年的朋友、爱人纷纷离他远去，老大也因为这件事自杀死在狱中，这使得这帮朋友更加痛恨他，自己也从“白”口中的“卧底”变成了“黑”口中的“内奸”，更让他痛苦的是，自己在“白”这个圈子中的新伙伴并不信任他，“近墨者黑”的思想使得他们长期处于社会阳光一面的人们对小海有一种天然的排斥。

这种排斥使得原本就无法走出“黑路回忆”的小海也无法去适应“白道新生活”，最后，精神极度崩溃的小海选择了极端······　　我不想说这个故事谁对谁错，因为这个故事里不是非此即彼非黑即白，而是“三生万物”。

我要做的只是把我所看到摆出来。

　　第一，小海是个卧底。

　　试想一下什么样的警察才能去做卧底？

我觉得要达到以下两个要求：能力强、没背景。

1、能力弱胜任不了这个职务。

2、有背景不会去做这个职务。

这样的人物前史设定确立出了小海的最初人物形象，他的上线也说过，怎么看小海也不像警察。

从小海的着装打扮和小海穿警服时候笨拙的样子，导演告诉我们，小海天生就不是干警察的料，用句演员的行话，因为他的起的就是“野范儿”。

但他的上线估计少了一件，做“卧底”跟做杀手一样，不能有感情，可感情这种看似抽象东西却如此真实，任凭何人都无法避免。

第二，英勇奖状是个笑话。

小海就穿过一次警服，与他走路的姿态，脸上的伤疤显得格格不入，就是在小海的奖状颁发现场。

三三两两的警察同事目光呆滞的等着仪式开始，这时候一个局长模样的人来与小海合了一张影便离开了，随即所有的同事都离开了。

这场戏中体现了“白”中的冷漠，这让小海感觉与“黑”中的温暖形成鲜明对比拷问着他的内心。

就为了一张纸，浪费了八年的青春，丢掉了自己的朋友、爱人、大哥，丢掉了自己已经习惯了的生活。

这张英勇奖状旁边还有一张支票，是对小海这“卧底八年”的标价，这是一种滑稽的不能再滑稽的事。

没有人在乎小海拿不拿奖状，所有人只是在乎局长来的拿三分钟过场。

一个为了国家“卧底八年”的人不值得尊敬，而让所有“白”人都觉得脏，你说这是不是笑话？

　　第三，阿琴爱喝酒。

　　当小海说要跟阿琴结婚时，我知道从那一刻起，阿琴不再爱他了。

阿琴是一个喜欢新鲜感的女孩。

她之所以跟小海在一起是因为觉得小海会打架、有范儿、够朋友义气、玩儿的开。

阿琴自己也说过，她喜欢喝酒，其实所谓爱喝酒就是，爱“玩儿”的意思。

但小海这些小性格能降的住她，包括后来阿琴都知道小海是警察，她都将警察的帽子打翻，模仿小海“耍酷”的样子，到此为止，阿琴都是爱小海的，至少我是这么认为，因为她觉得小海对她来讲仍是一个有吸引力的事物，她需要去猜、去崇拜，她需要向其致敬，而当“小海”走下神坛，换到一个卑微的位置上，小海已经被她彻底征服了，她需要再去寻找新的新鲜感。

　　第四，童言无忌。

　　影片中有三场戏出现了孩子，分别是dark、龙sir去找人以及影片的结尾。

两个不同的孩子给出了不同的答案，警察究竟是好人还是坏人？

究竟要不要做警察？

这个问题缠绕在小海的脑海中挥散不去，孩子用最无功利的眼光给了他答案，这其实也是警察的两面。

其实所谓的黑白道，便是黑中有白，白中有黑，黑黑白白，白白黑黑。

影片的最后，闪回了孩子的那段话，这可能是小海临死前最后一刻脑子中的映像。

这是一种无奈，这个孩子说警察是坏人，但要做警察。

孩子不知道是为什么，但用我们的眼光应该可以大致理解。

警察是坏人，就是警察对待坏人有时候手法过激，甚至殴打等，我要当警察，因为警察是一个有优越性的职业，是“白”的，警察跟古惑仔比起来是强者，你把我帽子弄掉，我就可以把你拖进警察局打一晚上。

童言无忌，却无意中说出了事实。

　　第五，死是出路。

　　在影片的最后，小海被卖黄碟的残疾人击中，倒在地上抽搐。

故事没有交代他有没有死，但我希望编剧仁慈一点要了他的命吧，活着对他来讲真的是一种痛苦，他仍要经历无数的折磨。

这个残疾人从头至尾在影片里若隐若现的出现，让人对其有印象却并不起眼，但就是这样一个边边角角的人物却成为了整个影片最后的惊鸿一瞥，导演的构想却是石破惊天。

他是受谁指示？

是吉米？

童少？

还是为了给dark报仇？

不得而知。

但这也是我说让编剧仁慈一点的原因。

吉米要杀他，童少要杀他，dark的小弟要给dark报仇，警局要调查他，老婆老婆没了，兄弟兄弟没了，小海从头至尾光棍一条，看来也没什么亲人，他这样活着如行尸走肉一般还有什么意义？

在这样的情况下，死不是终结，而是出路。

关于电影中有关黄秋生的一切，我都不想提，因为我实在觉得这是他表演比较败笔的影片之一。

我用一句诗古诗做这篇短评的题目，是为小海送上一个祝福，喝下孟婆汤，轮回转世，一切又重新开始，十八年后，又是一条好汉。

但在今世，这句话只能供他聊以自慰了。

知己不常有，如果小海知道是这个结局，大概他当时会选择放dark一马吧！