临界区域

1/3处开始变得有趣 看多了伊朗人情社会等方面的电影 能用公路片的形式一窥压抑的民众现状 看到一如我们般“偷着乐”的无奈 也挺有意思 导航仪的向左向右指向性很明显 但没太看懂 最喜欢空姐那段

相信导演通过电影表达出了他想要表达的，但是对于我们不了解当地形势的观众来说电影本身有点沉闷了又难以入戏，看影片形式的形式和男主的造型，很难不把它与《难以伺候》联想起来，但是在看到了影片主创访谈后，对于这部影片又有了多一层的理解和尊重，毕竟在伊朗这个国度拍摄这样一部电影就等同于高危行为了。

应该是今年的年度最差首选。

黑夜里偷偷摸摸的一切都那么像禁令下的这部电影。

看过留痕

5.1分左右。索然无味，仿佛做爱过后的空虚。

毒贩就是毒虫们的上帝 发毒品就像布道 上楼梯那段有意思 莫比乌斯带状楼梯

伊朗叛逆一代导演，将前辈帕纳西规避审查与限制拍摄的手段玩出一些新花样。隐蔽的镜头、随方向盘旋转的镜头，酝酿出迷幻的意味，这个跟主人公的精神状态，以及毒品的主题是一致的。主人公分销毒品的午夜漫游，串联起伊朗的边缘群体，勾勒出底层无助的画像，让观众倾听备受压抑与各种禁止下的嘶喊怒吼。不过用毒品作为对抗权力的手段过于极端，将毒贩主人公包装成医生、救世主的形象更充满了争议。似乎仍然是一部以禁忌话题吸引眼球、内容稍显空洞的作品。

开头几个连贯的长镜头抛出三个问题，这是哪儿？这帮人是谁？他们这是在干什么？美国人视角下的伊朗，显然带着有色眼镜，但拍摄手法毋庸置疑是出色的。全片台词不多，几乎没有背景音乐，完全靠视觉一丝丝剥离推动剧情发展。伊朗土制法地下毒品市场能存在，说明制度和利益捆绑滋生适宜土壤，这在国内是无法想象的。

5.8

所以伊朗应该鼓励拍摄这种教你如何贩毒的精神病电影才对？

伊朗的片子现在尺度都这么大了吗？上次看《圣蛛》被妓女震撼了，这次又被毒贩震撼到了，都是夜戏，超低成本，摄影角度骨骼清奇，去除了伊朗电影里常见的刻板印象，看着像土耳其或是东欧的片子。

A journey to emptiness

每个人的故事都不同，但都导向了孤独的唯一结局。即使依靠药物自我逃避，大梦醒后也只剩空虚。4-.

伊朗特色“游车河”电影，比鲁斯塔伊的类型片《650万》进一步探讨了毒品的存在意义与其背后的道德模糊地带。自然明白在这里“拍电影”本就是一种反抗，也确实能看出斯科塞斯《穿梭阴阳界》和加斯帕·诺的痕迹，但全片一路下来甚至连最基础的“展示”都做不到，更别说构建一个完整的人物、一个像样的故事了，不说阿巴斯、帕纳西的同类车河片，拉索罗夫、班尼蒂玛的短片集功力都比这强太多。当然，对于社会边缘的人来说，证明他们仍存在，就已经够重要了吧。

它们昼伏夜出，是人类的好朋友

7.5，多处惊喜。

6/10。影片刚开始时，镜头跟随一辆救护车游走于遍布尘埃的隧道，穿梭于夜幕低垂的城市，窥见非法交易的地下世界，身兼毒贩的出租车司机，目睹着高压环境下民众破碎的心灵，漫长的黑夜永无止境，他亦无法寻找到个体的生存空间，他回到孤独之所，点燃烟丝，与自己养的狗相依为命，在吸毒致幻后开车的镜头，第一人称视角呈现出迎面驶来的急速流动的汽车，机位被固定在主角的方向盘上，方向盘转动时镜头也随之倒转，模拟着瘾君子的意识世界，影片被推向高潮的那一幕，吸毒的空姐褪去制服、摘掉头巾，在黑夜寂静的旷野中呐喊，对着车外的世界高呼‘‘去你的全世界！’’，象征着一个腐朽的体制环境中觉醒、愤怒的伊朗人，遗憾的是高潮嵌入宏大的政治语境与个人化叙事，衔接得比较突然，难言创作者之隐。

【4】港译“毒行伊朗”是对本片精准地阐述。看的时候很难不想到《地球之夜》，可惜呈现和表达都是三脚猫的功夫。无法利用这种“偶然性”来串联，却硬要用导航语音，广播，念诗，一大些令人匪夷所思的情节来表达情绪与议题。明明是车载相机可以完成的电影，非要用又臭又长的长镜头拼接。车内摄影不是这么用的，看看同届一同竞赛，杜拉·裘德的《不要太期待世界末日》是怎么拍的吧。土鳖地好可怜，只剩下肤浅的表面，毒品与城市交融。

洛迦诺金豹就这个水平吗，片子看得人好无语