羊崽

总评分没过6这么低属实是没想到的，这种娓娓道来的“慢”个人还是挺喜欢的（据说制片有贝拉塔尔参与这就难怪了；不过也可能全片人少动物多，缓解了个人所有的观影烦躁——毕竟那么多可爱的羊羊还有那么聪明的狗狗傲娇猫猫，怎么吸也不会腻）不过贴上恐怖悬疑的标签可能会让很多带着预期观影的群众认为这是标题党吧。

抛开事后被科普了小到三角恋大到人类种族甚至人与自然的矛盾引申不说，观影过程中，被残酷现实毒打得过分低俗的我其实结尾之前一直有点怀疑影片暗示丈夫侵犯了羊（我有罪，开头光顾着吸这么多羊了，就没咋关注人类，没注意羊圈门打开时，丈夫好像是和妻子在一起的有不在场证明），而妻子这么顺滑接受了羊崽崽看来也未必是坚信生殖隔离，居然冷血杀掉羊妈妈让我很难不怀疑她带有报复小三心理，而后面跟大伯哥还不清不楚，我甚至以为是不是要来个混乱伦理戏码了（我庸俗，怎么就忘了这是性冷淡冰岛电影不是毁三观法国电影了）。

直到最后真相大白，从代孕般的母羊到可爱狗狗到清白包容的丈夫，死的全是最无辜的角色——从结局讲，报复论似乎也没太报复对地方啊…肤浅的我因为这心目中直降一星，这点会不会也是总评分这么低的原因之一呢～另，冰岛毛衣的图案是全国永久统一的吗，从《公羊》到《羊崽》都没换过，真是相当单一的性冷淡风格生活写照了，哈哈哈哈。

当然，这依然不影响第一幕堪称个人的向往生活。

慢节奏的一部电影，标签贴着悬疑恐怖就很无厘头了，我理解为一部带着神话色彩的寓言故事片，或者是一部描述婚姻问题的伦理片。

（二刷再整理一下细节更倾向于第一种）地点在阴冷的冰岛，故事则展现得很隐晦。

从各个细节交代中大概知道了故事框架：男主和女主夫妻俩都是农场主，刚经历了丧子之痛，婚姻与生活看似毫无问题，又像冰岛的天气和名字那样～冰冷潮湿，所有的一切都显得且麻木又如常。

剧情推进过程中，我一直倾向于这是个婚姻伦理故事，男主想展望一下未来，女主则想回到过去。

直到一个突兀特别的存在降临，他们的生活和感情才开始改变。

电影有很多剧情细节过于隐晦、没有交代。

比如有一个男主痛哭的特写（不止是因为孩子吧？

）、比如叔子想枪杀羊崽又放弃了（是什么隐晦让他突然想通了呢？

）女主和叔子的秘密，男主应该其实是知道的，如果不是羊崽眼球的那个镜头和最后的结局，是不会把他定义在神话色彩上的，而公羊原型看着又是希腊神话潘神，这也衔接印证了电影开头。

电影艺术的魅力可以有合适的留白和给观众足够深度的想象空间。

我觉得最后开枪的其实可以是羊崽，这样更有冲击，或者只是男主自杀。

或者这个故事里其实并没有羊，也不是羊的故事。

羊只是一个参照物/替代品 来借喻、来增强感观刺激与深度的，这只是一场情感纠葛与人性伦理。

①公羊就是是男主？

②羊崽并不存在，而女主精神伤害后的精神幻想产物最终他是一个寓言着大自然天道好轮回，并没有我臆想得那么玄乎吗？

“大潘神死了！

就像是痛苦的悲剧一样，这样的声音响在整个希腊人 的世界山峰，悲剧死了！

随他一起消失的是诗歌的本身！

” —— 尼采《悲剧的诞生》电影很质感，但故事不够饱满这或许就是一个“悲剧是从另一个悲剧开始”的故事吧。

故事的开始，还是给了足够的悬疑。

夫妻倆一直过着隐居一样的生活，平时的消遣，好像就是给羊接生。

这个电影一点也不避讳，看起来还是有点不适的。

但是，夫妻俩在一次接生后，俩人神色都变了。

作为观众，还是能隐隐猜到夫妻俩接生了个啥，但故事可没想这么简单的揭开谜底，一直吊着。

不得不说，这手法也是厉害了，观众想要验证猜想，必须得看下去。

夫妻俩一直把羊崽当孩子一样的养着。

而羊妈妈一直在外头叫唤。

直到有一天，羊妈妈“带走”了羊崽，夫妻俩满世界的找。

此时，镜头才给了一个答案。

如果够幸运，你应该猜中了这个“羊崽”究竟是啥模样。

一转眼，这个羊崽就长大了，夫妻俩一直把羊崽当孩子养的。

看妻子的眼神，毋庸置疑的母爱泛滥。

可是，外头的羊妈妈也是一样的。

妻子终于忍无可忍，拿起了猎枪。

这个“羊崽”究竟是谁的孩子？

一个妈妈为了母爱，杀害了另一个妈妈，仅仅因为另一个妈妈是“羊妈妈”。

在道德和法律上，需不需要负责任呢？

这个问题，大概会一直纠缠着妻子不放。

这个农场很快又来了一位。

从这位的出场，感觉会上演一出“社会”大戏，但其实并没有。

这位看起来社会人的家伙，亲眼目睹了妻子枪杀“羊妈妈”的过程，然后就在谷仓睡下了。

第二天醒来，丈夫看到他，一点也没表现出陌生人入侵的戒备。

原来只是丈夫的哥哥。

这位哥哥，第一眼看到“羊崽”时并没有表现出惊讶，但事后，问了一句。

走投无路的哥哥，就在农场住下了。

没想到的是，这位哥哥和妻子之间，好像还有点暧昧。

三个人的关系好复杂。

终于，哥哥准备向“羊崽”下手了。

在他的眼中，他的弟弟和弟妹实在太病态了，这种病态必须结束。

只是可惜，当你面对一个“孩子”，你真的能忍心扣动扳机吗？

这位哥哥，最终还是选择了和平相处。

在接下来的日子里，哥哥和羊崽相处的还是蛮好。

只是，三人行的日子，哥哥多少有点居心不良，还想着用这事儿要挟弟妹。

弟妹也不含糊，她能枪杀了羊妈妈，也不在乎多这一个。

说笑罢了，最后这位哥哥还是被妻子“和平”的送走了。

他本来就不属于这个农场，该离开的还是需要离开。

这个农场，或许他们夫妻俩加上羊崽，就足够了。

当然，一对年轻的夫妻，竟然选择了隐居，自然是有原因的。

故事里头也做了交待，从这方面看，妻子的一切行为都有了解释。

那么，故事就剩下一个疑问，这个羊崽是如何出现的？

鉴于故事阴森的基调，丈夫一直是最佳嫌疑人。

然而，故事没那么黑暗，也没那么反伦常。

丈夫是个世纪暖男，但最终还是没逃得过命运。

接下来的日子，不知道妻子如何度过。

整个故事相当的挑战道德底线，放在科幻片里头，那当然是《星球大战》般的种族大融合，但是放在这里，毛骨悚然的同时，却又颇具几分玩味。

隐约之间，仿佛看到了“黑豹”的影子。

电影于2021年第74届戛纳电影节 一种关注单元首映，并会代表冰岛出征来年的奥斯卡外语片单元。

冰岛偏远地区、一对膝下无子的夫妻，终日以牧羊为生，生活单调枯燥。

一日，一头母羊生下了一’个‘半人半羊的生物。

夫妻俩欣喜地把此物视为己出，为‘她’命名兼穿上人类的服装。

然而未知的恐怖力量正在逼近，一场灾难似乎不可避免地将降临在两人身上......。

这应该算是导演 - 瓦尔迪马尔·约翰逊 Valdimar Jóhannsson 执导的第一部长片。

查看其资料，他多在幕后摄影及特技方面有所贡献。

这也解释了全本出色的摄影及美指: 冰岛偏远山区的恢宏景色尽收眼帘。

但全片风格冷凌及偏慢的基调（对白极少），应该会让现代观众不耐。

这部电影让我想起了另外两部经典：《罗斯玛丽的婴儿 Rosemary's Baby (1968，导演: 罗曼·波兰斯基)》及《反基督者 Antichrist (2009, 导演: 拉斯·冯·提尔)》。

前者描述了女人如何爱了自己的孩子，即使那孩子是魔鬼的化身；后者描述一对夫妻为治疗妻子因丧子的悲痛，身为心理辅导师的丈夫带着妻子隐居山林、而后两人抓狂的故事。

但与这两部相比，《羊崽》则稍微相形见绌。

《罗斯玛丽的婴儿》由始至终没有让观众看到魔鬼孩子的样子，而是让观众自己脑补其恐怖景象；而《羊崽》从开始的遮遮掩掩，到最后直白地呈现‘羊人’形象（小羔羊人竟意外萌萌哒，很让人出戏），即使电脑技术纯熟，个人觉得还是一小败笔。

而《羊崽》也没有《反基督者》般惊世骇俗的言论及极端的呈现方式，让其对观众的冲击力也相对较小。

或许导演本没有这样的野心。

电影主题其实很好理解：不外是人类的私心，终将面对大自然的反扑！

两夫妻与其说是爱着这个‘孩子’（怪胎），不如说他们只是找到了填补两人不孕不育的空虚。

如戏里男主的弟弟所说的：竟抱着一个怪物过家家酒？！

电影独特的题材及呈现方式，上映即俘获一众影评的心。

这或许是我在2021年看过最独特的电影之一， 虽有缺憾，但依然推荐！

8.5 / 10

《羊崽》，2021年冰岛上映的恐怖电影。

看介绍我还以为是《贪吃树》那种类型的，结果烂片一部。

故事大概讲述了一对丧子的年轻夫妇接生了一个长着羊头人身的婴儿，他们把其当作上天的馈赠，把它当作自己的小孩养育的故事。

很无聊，特别无聊，相当无聊。

电影一共一个小时四十六分钟，前面一个半小时全部在讲一家三口（包括小羊人）幸福快乐平淡的生活，回忆过去，顺带着讲了一下女主跟男主哥哥婚外情的事情，平静得像一潭死水，毫无波动，非常平淡。

导演不会觉得加一点男女主的梦境和女主出于对小羊人的占有欲，把小羊人的母亲（一只纯种母羊）杀掉的情节，就会让整个剧情变得有意思吧？

电影全片充斥着一股性冷淡风，我不知道是不是北欧的电影都这样，但是我真的欣赏不来，我觉得就是纯纯地在浪费时间，要是想不看睡着还得归功于突然发出噪音的拖拉机，哈哈。

最后十分钟就像是神经病一样，毫无预兆地出现一个成年羊人“啪”一下把男主给杀了，把小羊人抢走了。

不是你？

啊？？

这个剧情和你前面拍的那一大堆日常生活，有一丁点关系吗？？？

请问？？？？？

一定要屎里淘金的话，我也大概能结合其他影评看出电影想要拍的主题。

总的来说就是上天赐予男女主羊人小孩作为礼物，但女主对小羊人产生了病态的占有欲，不满意母羊来看自己孩子的行为，于是杀死了母羊。

这引起了潘神的愤怒，于是现身射杀男主抢走小羊人。

至于为什么不杀女主而杀死男主，我觉得也许是因为，女主出于占有欲杀死了小羊母亲，潘神为了让女主也感受这种失去至亲之痛所以杀了男主（？

那么问题来了，这关狗狗什么事呢？

为什么要杀狗狗呢？

狗狗不是无辜的吗？？？

真的神金。

我不管导演想要借着神话表达什么思想，借由一家三口和哥哥之间的关系、以及男女主的梦境隐喻什么，这些都改变不了这是一部相当无聊的电影的事实，而且我对男女主的家长里短并不感兴趣。

十分钟就能呈现出来的剧情，硬控了我一个小时四十六分钟，我实在是不能接受。

让我感到痛苦的是，豆瓣评分最低只能打一星，哈哈。

算了，这一星就当是我给小羊人的吧，小羊人还是挺可爱的，它出场的为数不多的镜头算是这部电影唯一的看点了。

豆瓣评分5.9分，理解不了为什么这么高。

我只想说两个字——快逃！！！

羊崽上映之前的tag是恐怖片，作为惊悚电影，他实在不惊悚。

冰岛电影一贯的蓝色调，是忧郁而寒冷的。

（剧透）最开始我还以为是男主跑到羊圈里造了个🐏孩儿😓（没仔细看又没啥对白，事实证明我想的真的离谱），最终这个半人半羊还能耍猎枪的玩意儿的出场也就是影片最大的败笔，没啥伏笔（你说🐏孩儿不是伏笔吗？

我这之前不是想偏了吗）突然出现，为了惩罚人类的贪婪索取冷血无情而设计出来的形象着实套路又无聊，不能让人胆寒也不能引人深思。

唯一我觉得影片有点意思的就是对仗的结构吧。

我觉得女主杀了🐏妈是因为她认为一个孩子不能有两个母亲，所以影片安排半人羊杀了男主，同理这个🐏孩儿不能有两个父亲。

到了结尾🐏孩儿的生命又回到了一个标准的结构，留下了心碎和死亡。

其实猜也猜得到这种诡异氛围下的打分了，但是其实没有啥啊，你把这个当成一个荒诞而有寓意的影片不就好了吗？

1、首先氛围足够吸引我，冰岛是我最常去的地国家之一，去了5-6次，和瑞士一样，以前可以国内外通行时是属于一不高兴就消失的国度，只是前者便宜，后者昂贵一些。

当地生活不用会冰岛语，中文+英文基本可以通行，满街的中文人士也会时而让你有所错觉身在哪个次元国度。

而冰岛的冷凄却是很多只是在旺季去旅游的人所不能体味到的，那种孤独伴身的感觉适合我们这种奇特的水瓶座，当然也正是因为一段时间的孤独可以让自己安静下来，变得更好。

2、其次，夫妇两的全程无交流不正是这个年龄段的夫妻所面临的困境吗？

性生活减少，没有孩子的寄托，生活看不到尽头，两个人都在寻找真正的未来，曾经携手共寻的誓言早已不知身在何处，所以后面两人难得的爱恋却是让女主人好似找回来曾经的感觉，但这并不是丈夫给予的，是那个半人半羊的孩子给予的，也正是如此，最后羊头怪带走他的孩子时，他的丈夫自然也死了，她那漠然的眼神，其实就是失去了生活依靠的洞察。

3、因为氛围可以，所以节奏就还好，虽然是慢了，但是看进去了，想知道下一幕是啥了，于是评论区中所谓的超慢节奏便略于脑后了，这也是一个很奇妙的事情。

当然，这节奏不太适合在大陆上映，估计要死一片。

第二章佩图尔来了，我觉得这个章节倒是有点儿多余，佩图尔的到来似乎是与半人半羊在进行着信任与接受的互动，但是实际上却是女主人人生里的一个小插曲，但一个男人的到来是解脱不了在冰岛那种长年无人区里的无聊生活的困境的，唯有寄托，所以当任何寄托和可能的想象不存在时，一切都得化归于尘土，佩图尔最后是必然要走的，男主人最后也必然是要离开的，只是片尾用一种超神理论夺走了男主的生命，便是一种寓意。

4、有些人有些事，消失了，你真正意义的人生便消失了，何必挣扎，何必幻象那些不切实际，安心接受，便是最好的安排。

羊仔之于玛利亚是她弥合丧女之痛的一剂镇痛药，只是镇痛药不能代表玛利亚真正处理好了丧女这件事对自己的影响。

用羊仔来代替丧女终究只是面对丧女问题的一种麻醉与逃避。

羊仔出现在夫妇两人的面前时，是玛利亚率先接受它作为亲子；夫妇二人讨论时光机时英格玛关注未来、玛利亚关注过去。

这两种迹象都表明夫妇二人中玛利亚是还没能走出丧子之痛的那个人。

英格玛在收割机上的崩溃时刻来源于他无法对妻子对羊崽的悉心照顾视而不见。

他之前已经走出了丧子之痛，但是此刻妻子的状态又把他拉回了需要重新面对痛心之事的处境。

结尾丈夫的死亡代表他率先从丧子之痛的桎梏里脱离，找到了和解的方式。

只剩玛利亚还苦苦困在丧子之痛的心锁里。

她的叹息表示她明白了羊仔终究只是替代品，对羊仔再悉心的照顾也不能表示丧女之事不曾发生，真正解决问题的方式还是只能赤裸面对，尝试和解。

只是以她的心境可能达到和解还颇需要一些时间吧。

前几天看了一部很猛的申奥片，详见 钛猛了，今天看的这部，片名也很猛，叫做《羊惧》：

如果在以前的那个年代，看电影要先到电影院窗口向女售票员说出要看的电影，港台的片商，一定不容许有人这么任性地翻译片名，因为肯定有人不好意思说出这两个字而影响到票房，你看咱们大陆就正正经经地译作《羊崽》。

说到观影感受，如果要和《钛》二选一的话，我会选这只羊。

羊懼（Dýrið，2021）自譯預告片_腾讯视频各国的申奥片才看了两部，就有惊喜，对角逐明年（2022）奥斯卡最佳国际影片的这份已知的片单充满期待：香港《媽媽的神奇小子》（2021）台湾《瀑布》（2021）韩国《摩加迪沙》（모가디슈，2021）日本《驾驶我的车》（ドライブ・マイ・カー，2021）冰岛《羊崽》（Dýrið，2021）法国《钛》（Titane，2021）意大利《上帝之手》（È stata la mano di Dio，2021）挪威《世界上最糟糕的人》（Verdens verstemenneske，2021）芬兰《六号车厢》（Hytti nro 6，2021）墨西哥《火之夜》（Noche de Fuego，2021）加拿大《醉鸟》（Les oiseaux ivres，2021）巴西《私人荒漠》（Deserto particular，2021）奥地利《伟大的自由》（Große Freiheit，2021）德国《我是你的人》（Ich bin dein Mensch，2021）俄罗斯《松开拳头》（Разжимая кулаки(2021）丹麦《逃亡》（Flugt，2021）阿根廷《入侵者》（El Prófugo，2020）澳大利亚《石榴的怒号》（When Pomegranates Howl，2021）伊朗《一个英雄》（قهرمان，2021）比利时《童一个世界》（Un monde，2021）瑞典《虎》（Tigrar，2020）

男女主角最开始提到时间机器，是双重暗示，一是他们的孩子已经死了，希望有时间机器回到过去（扫墓-艾达），二是最后的大羊男其实就是未来的美羊羊，穿越回来杀仇人父母，完成时间闭环（可以仔细观察大羊男握枪的爪子）。

根本不是什么杀我妻子抢我孩子。

其次，美羊羊其实是男主啪母羊生下的。

中间有段独处的时间。