决战以拉谷

本片取材自真实事件。

伊拉克步兵麦克•德尔菲尔德（乔纳森•塔克 Jonathan Tucker 饰）的父亲汉克•德尔菲尔德（汤米•李•琼斯 Tommy Lee Jones 饰）某天突然接到儿子回国后失踪的消息。

老兵汉克驱车来到军营亲自调查，从儿子手机的影像中一点点了解到了麦克在伊拉克所经历的心理创伤。

没多久警方发现麦克遇害，并被肢解焚尸。

汉克的妻子琼（苏珊•萨兰登 Susan Sarandon 饰）得知噩耗后悲恸万分，不能自己。

汉克在调查案件的过程中结识了当地探员艾米莉（查理兹•塞隆 Charlize Theron 饰），二人建立了一种特殊的友谊，并一步步接近事件的真相。

本片获奥斯卡奖最佳男主角提名（汤米•李•琼斯），并获第64界威尼斯电影节天主教文化奖大奖及金狮奖提名。

不看内容简介的话，这个翻译大约会骗到一票人，“决战”二字纯粹是翻出来的，所以还是叫“以拉谷”靠谱一些。

说到保罗·哈吉斯通常用的一个词是“金牌编剧”，06年“力克”《断背山》拿下最佳影片，并获最佳原创剧本奖，保罗·哈吉斯才算真正浮出水面——要知道《Crash》是他导演的第一部电影，此前他只拍过一些电视剧，而且现在也主要操作的是电视剧。

而我对他产生极好印象的一部戏则是《父辈的旗帜》，东木头大叔老而弥坚的最重要的支持，恐怕正是保罗·哈吉斯的编剧——他们合作了包括《百万宝贝》在内的几部戏。

007最新的两部同样是保罗·哈吉斯名下的编剧作品。

当然就事论事的话，《以拉谷》仍然是一部很好的作品。

稍稍扯远一点的话，《以拉谷》和近一点的《华氏911》，稍远的《阿甘正传》，以及更远一点的《Coming Home(1978, Hal Ashby)》、《猎鹿人》、《Taxi Driver》等越战片是一个脉络。

它处理的是士兵的“心理创伤”——在这部片子里叫做PTS，创伤后压力综合症。

这并不是什么新鲜玩意儿，已经被反复讲述到滥套的程度。

在美国电影里，通常对战争有三种表述：1、各种对正义、牺牲之类的“人类价值”的正面表述，参看《拯救大兵瑞恩》；2、战场对人的异化，参看《现代启示录》；3、各种形式的战争创伤疗愈；以及上面这些的杂糅。

当然对战争的评判也有关系——通常对二战是正面的，对越战以及伊拉克战争都是负面评价，这些简直都成为某种意识形态式的表达了。

保罗·哈吉斯的强悍之处在于他对故事的处理，以至于把滥套讲出了些许难得的新意。

就故事结构而言，《以拉谷》是一个《肖申克》式的故事，当最后翻盘的时候，前面所有铺排的细节顿时发生了意义的反转，再举一个例子便是《不能说的秘密》——这部片子笨一点，把“重新讲述”这一层做实了；《以拉谷》则要精明许多。

从这个角度来讲，《以拉谷》是一部很优秀的推理电影，大致属于新本格和社会派的一个杂糅，里面有四拨侦探——军方、警方、女警官以及死者的父亲，后两个强悍一些，并且父亲最强。

这种叙事方式是保罗·哈吉斯的招牌动作——《撞车》或者《父辈的旗帜》都是如此。

然而要指出的是，保罗·哈吉斯不能免俗的也采用了美国式的双线结构——一个恶俗到无聊的技巧，比如《达芬奇密码》、《巴别塔之犬》之类的畅销文本的技术，把悬念放在逐步揭示的副线上。

如果主角得到一本日记，那么可以确定的是，在小说结束之前，这本日记他一定不会读完，在这部片子里，手机里的视频也是如此，虽然最重要的一段视频很早就放出来了，但是它不产生意义，直到所有的视频都被修复并被观众看到，意义才逐渐揭示。

当然，虽然恶俗，但是这个技巧无疑相当有效。

于是我们可以看出哈吉斯的叙事策略，显然是来自推理小说的一种技巧，不停地提供信息并组织意义，然后不停地推翻和重构，在翻盘的时候给出所谓“真相”。

这种方式的一个变体是“多线交织”式的文本，典型如《低俗小说》、《上帝之城》、《巴别塔》、《Crash》、《石头》和《赛车》等等——当然细分的话还是有区别的，我需要指出的只是这种叙事方式的意义正是一种突破经典叙事的尝试。

另一方面，哈吉斯的策略是采取一个相对较左的姿态，带有一定的批判性，比如《Crash》中讨论的种族问题（当然也被批评最后的和解太过理想化》；《父辈的旗帜》中讨论的意识形态国家机器问题，把原著中无疑的“自恋”转化为一种甚至不那么温和的批判）；以及《以拉谷》这里，虽然不及《华氏911》那么激进，然而批判性的思考仍然存在，包括对战争，以及从女警官一边带出了些许对性别秩序的讨论。

大约这是影片在07年连原创编剧提名都未曾获得的原因——参看当年的最佳编剧《朱诺》，是多么保守主义的一个表述，大概我们知道这部片子确实踩到了线。

然而还要进一步指出的是，哈吉斯仍然掉进了意识形态式的滥套，大约这两处是他意识不到的东西，其一是精神分析式的语言，当美国甚至西方社会已经把精神分析作为一个日常的表述时，大约它本身的悖反之处不再被提及，因为我们看到片子里所有的人都轻松地将他们的行为指认为受到某种精神创伤之后的反应，无论是凶手还是被害者；其二则是——孩子，这个西方的“发明”。

如果大卫是因为杀害了一个“孩子”而导致精神崩溃，虐待俘虏，吸毒、嫖妓，以至于他父亲一步步地发现自己的“好孩子”崩坏成一个十足的坏小子，那么是否能推导出一个结论：一个孩子的生命价值远远大于成人——那些在美军的侵略中丧生的士兵和平民——的生命价值？

这无疑是相当滑稽和可笑的。

所以哈吉斯在最后把主题归附到大卫王和歌利亚的传说上，所表达的无非就是：1、那些去伊拉克的美军士兵都是些孩子；2、他们要战胜的是恐惧——虽然这个词也很可疑。

于是我们看到精神分析的有效之处正是在于提供了一种逃脱路径，哈吉斯能做的大约只是给出了“认罪”而并没有给出“救赎”或者“疗愈”，或许这正是这部片子的冒犯之处。

正如片尾倒挂的国旗所指称的东西那样。

这大约是从《父辈的旗帜》延续下来的观点。

或许这些批判的表达由“外国人”——意大利人东木头大叔，以及加拿大人哈吉斯——来做比较合适。

这部片子其他没有什么可说的，其一是因为剧作太出色，尤其是“根据真实事件改编”；其二是因为视听和表演都比较规矩，同时因为故事本身的原因，剪辑不如《Crash》和《父辈的旗帜》那么出彩。

唯一值得一提的是手机视频，尤其是异常模糊的手机视频在影片中的使用，这倒是提供了一种有趣的视觉因素，尤其在最后翻盘的一刻——手机视频画框之外的“真实”场景的再现的时刻，显得格外的有力。

在我看来，这部片子比起当年奥斯卡大赢家《老无所依》好得多。

所以结论是，奥斯卡不过就是奥斯卡而已，如果你不是美国人就不要太在乎，没得到奥斯卡的好片儿多了去了——比如远一点的《公民凯恩》；对于Imdb来说，汤米·李·琼斯的戛纳影帝也不如一个奥斯卡最佳男配角值钱。

01美国的反战片是那样的沉闷，从音乐到画面再到整部影片所表现的主题，总让人觉得喘不过气来。

此后，似乎没有一个角落能安放在自由和平时代飘荡已久的心了，我们尝试去查阅历史资料，尝试用眼泪感受战争环境下的那些心酸，但，那些被海水没过眼睛时的恐惧、子弹掠过头颅时对生的贪恋我们永远无法真正的感同身受。

斯人已逝，很多东西无从说起，遗憾这件事情却永远留在人的心头，夜夜回响。

我看保罗.哈吉斯导演的《决战以拉谷》，这是我看过为数不多的冠以犯罪/悬疑标签的影片。

以前艺考时期看过《辛德勒的名单》、《美丽人生》、《拯救大兵瑞恩》、《西西里的美丽传说》，觉得算是喜欢，但还称不上爱，《决战以拉谷》可以说是后来居上，成为我心里的第一名。

我也未曾想到，看到片名以为画面会是血肉横溅、子弹横飞的电影，121分钟里，我看到更多的却是一种残忍的沉闷。

我的心好像被什么东西揪着。

退伍父亲汉克接到儿子失踪的电话，抱着希望寻找儿子迈克的下落。

我以为，这会是一个体现美国英雄主义的电影，父亲无所不能，最后找回自己的儿子。

但是，却在电影开始没多久，我们就被告知这位老父亲的儿子死亡，并且死得惨烈，凶手是一起出生入死的战友，迈克的尸体被肢解。

02这或许是整部影片从头到尾一直让人很压抑的原因了，死亡在一开始就笼罩在观影者的心头，更藏在老父亲欲言又止的神情里，这个时候的他，是无比落寞的。

这是他们的第二个儿子，也是最后一个儿子，同时，也是再也不会出现在这个世界上的儿子。

汉克的妻子声嘶力竭，眼睛红肿。

“汉克，我们生了两个儿子，你原本是可以给我留一个的。

”“迈克是自己想当兵的，这件事上我没有鼓动他。

”“在这个家里，他如果不走出去，他永远感受不到自己是一个男人。

”汉克的人物角色很鲜明，在导演的安排下，一些日常生活的细节都在像我们表现他的刻板、严谨、一丝不苟、规律、警惕。

部队生活多年，条例的灌输已经深入了他的骨髓，同时，汉克带进了自己的生活里，也涉及到了他的家人。

我们从而得知，其实，迈克的一些行为是可以从原生家庭里找到原因的。

他去参军是一种证明，也是尊严的体现，只是，他远不了解的是，部队既可以有光荣、有尊严、有权利，还有的是他不曾真正触及过的黑暗面。

当然，部队只是一个载体，最终的原因是战争，这是一个反战片本身所想告诉我们的——战争摧毁人性、人比任何时候都贪恋安宁、更渴望权利和金钱，再者，世界是需要和平的。

死亡比任何时候都多，死亡也比任何时候都令人恐惧。

03父亲汉克在寻找迈克的过程里，一直在儿子生前拍摄的视频里寻找线索，那些晃动的镜头，模糊不清的影像，影像里变形的人，其实都是当时那个环境下人们内心的映射。

在伊拉克的时候，迈克是混乱的，是充满恐惧的。

那个时期的他昏暗迷茫，他不想打仗，抗拒待在伊拉克这个地方。

战争的残酷和该死的规定都导致他看到更多此前不曾了解过的人性，战争面前，不分善恶，也没有对错的比较；有人要生存，有人就必须死亡。

恐惧、贪婪、命运在蹂躏和考验着每一个人。

在那个大环境下，没有人能逃过这样的考验。

迈克在生前和战友一起去酒吧、去挑逗舞女、嘴巴里说着污秽的词语，抓到伊斯兰教教徒后，更是肆无忌惮的折磨他们的伤口，把快乐建立在放纵自己上，只为求得内心的一点愉悦；但是，他们都知道，在当时，那种体制里，快乐太昂贵了。

他们更是永远无法得到。

这一切都充满了表面的恣意，迈克不知道怎么在那样压抑的环境里向上生长，于是堕入深渊。

04整部影片最残忍的设定：迈克是被曾同生共死的战友杀死的，并肢解焚尸。

“我们以为有人在烧烤。

”也真是一句极为讽刺的话语。

真相常常让人无法接受，潘宁平静的讲述着一行人如何杀死迈克的，过程中我们看不到一丝怯懦，一种麻木的勇敢让人觉得害怕。

“我们本来想把他埋了，但是太晚了，我们都饿了。

”“我们在炸鸡店买了吃的。

”“我们都喜欢迈克，但是，我相信，有一天迈克总会拿刀捅向我。

”后知后觉，残忍的不是战争，而是在战争下日益麻木的人心。

让人觉得这个世界格外的冰冷；生亦生，死亦死，我们似乎都在被迫勇敢着，在人生这座修罗场里，每一个人留下更多的终将是遗憾。

http://axinlove.com/2009/11/in-the-valley-of-elah/《In The Valley Of Elah[以拉谷]》FOR THE CHILDRENby @xinl.ve 080908Drama零碎而散乱的画面，犹如老式录像带受潮后，再放到一台读带无数的录像机里面。

惊恐而焦急的人声，一个混乱的场面，某些事情注定要发生。

这是影片的开头，Hank Deerfield，这位老父亲在这个引子后出现。

失去了最后一个儿子的消息，老父驾车前往儿子所在的军营，顺路上把被倒升起的国旗重新纠正，小小着笔老父的性格，也埋下伏笔。

Thrill寻求军事基地和当地警察局一无所获，漫无目的逡巡在基地周围的聚会地点，在青年可能的场所。

疯狂在Topless girl周围的士兵和要虐杀猫的某人，一点点的波澜后，剧情继续着平稳向前。

事件急转而下，在Emily Sanders警探拨开了草丛后，在镜头中显露无遗的人体残骸标记了影片的Unrated。

被烧焦且散落的肢体最后得到证实了是Hank的儿子Mike。

Mystery失踪案件变成恶性谋杀，影片如同《人骨拼图》一样，Hank追寻凶手。

受损的手机里一段一段被恢复的视频，慢慢靠近真相。

报警有人虐杀家猫的女人，被杀死在浴缸，墙壁一幅戎装照片占据镜头的绝大部分，音乐也在助兴。

兰色的汽车在灯光下会被看成黄色，舞厅里不耐烦的酒保指出和Mike一起前来的同伴，而快餐店摄像头的记录又否定了案发时与mike在一起的三位士兵的作案可能。

WarMike手机里的伊拉克战争的影像被全部复原，既有着一样被烧焦的躯体，也有在美军士兵作弄下哀嚎的伊拉克人，还有一个一直被忽略的胖子，Bobby Ortiez。

Bobby居住在基地附近，有着贩毒的前科，有着与Mike交易至杀人的可能。

军队曾经的荣耀，被手机里的影像和连瘾君子都来者不拒的现实击毁，老Hank的歇斯底里。

Fantasy影片的温情来自于Hank在给单亲女警Emily Sanders的孩子，讲述他名字David的含义。

“The first thint David had to fight was his own fear. He beat that, he beat Goliath (in the valley of Elah).”童话的寓言，类似《Full Metal Jacket》里人性在训练和战争中的扭曲。

是谁把Mike变成吸毒者，四个士兵让妓女的bj，把车轮下的小孩视为刍狗。

DramaHank因账单上的签名最终解开事件的节，也失去了对待凶手—-和自己的Mike一样大的孩子们—-的怨恨。

看着新来的士兵占据原来Mike的房间，仿佛是新的开始。

回家的旅途中，把星条旗再次升起，以国丧的形式，倒挂的半旗。

其它在Cast出来之前的一幅照片，标题是《FOR THE CHILDREN》，车轮过后，小孩蜷曲的身体，不再动弹。

让我用伟大来形容这部电影，用溢美之词来赞叹。

《In the Valley of Elah》比《No Country For Old Men》不差，单主题的宏大叙事。

父亲对待与自己孩子一般大小的士兵，透露强烈的关怀，是什么生长了伤痛？

记住导演、编剧：Paul HaggisIn.The.Valley.Of.Elah.DVDRip.XviD-NeDiVx

虽然说为了阻止国家民族的分裂，我会去抛头颅洒热血，但那只是一厢情愿而已，假想过如果真正到了战场上，面对杀死诸多同胞的敌人，我会退一步以换取和平吗？

在杀红眼的那个疯狂时刻，我会毫不犹豫的举起枪扫射，鲜血肆意的飞溅...敌人是否也会如此战争对于人性的扭曲是可以想象的，珍惜和平。

查理兹塞隆依然美貌，里琼斯老了，却越发的成为一个戏精

你从小受到的教育，所有的都是好的，你应该这样，你应该那样。。。。

长大后你看到的世界，成长过程中你看到的真实世界，是什么样的呢？！

SOME，象你曾经学习的那样，按你所学，按正确的作法做，就OK了。

SOME，不应该去做，但不得不去做，没有道理能够讲得通，只是不得不去做，那你就做吧，OK吗？

SOME，不知道该怎么做，没有人告诉你该怎么做，没有是，没有非，或不知是，或不知非，你如何做？

OK吗？

SOME，大家开始这样做，明白是，或明白非，但我不这样做吗？

我只有这样做，OK吗？

SOME，大家都这样做，明白非，但我该怎么做，心中的是我该怎么做，心中的非我该怎么做？

我只能这样做，OK吗？

SOME，我心不想这样做，但这样做了，我心无法承受，但做的多了，心就疲惫了，心还能清楚什么是是，什么是非吗？

战争，把更多这样的问题放在了一群年轻人的身上，从此以后，何为是，何为非，好象已经模糊了。

有点害怕，如果我有儿子，我不会让他加入到军队中，我不敢想象他是通过怎样的炼狱磨炼成为一个钢铁战士的。

我绝对不会。

[决战以拉谷]已经不知道是第几部反对伊拉克战争的电影了，对“战争摧毁人性”的控诉也已是老生常谈。

[节选修订]就曾透过摄像机的视角，见证了美国大兵在伊拉克战争中的人性沦丧。

而[决战以拉谷]则是从归国大兵的言说和带回的视频中，回溯了那段往事，把焚毁人性的烈火从伊拉克蔓延到了美国本土，足可视为[节选修订]的后传。

只不过不同于德·帕尔玛身临其境的记录，保罗·哈吉斯胜在抽丝剥茧的探寻和绵绵不绝的悲伤。

汤米·李·琼斯饰演的父亲汉克，是曾参与过越战的老兵，在他的影响下，儿子迈克走上了了伊拉克硝烟弥漫的战场。

一日汉克接到美国军方通知，刚从伊拉克战场归来的迈克失踪，汉克随即驾车前往美军基地调查情况。

而儿子终于被找到的时候，已然成了一具被肢解、焚烧后丢弃于荒野的尸体。

强忍悲痛的汉克与莎莉兹·塞隆饰演的女警艾米莉，携手调查儿子的死因。

调查中逐渐清晰的儿子身影，把汉克记忆中的孩子形象一点点击成支离破碎。

伊拉克的战火已经把迈克的良知烤得面目全非，那个曾经的好孩子，成了视人命如草芥的野兽，在毒品、暴力、妓女的世界里沉沦，而正是那炙烤中的人性，最终把他自己的生命也烧成了灰烬。

保罗·哈吉斯的故事从来不会是平铺直叙，即使不如[撞车]般千头万绪，也至少如[皇家赌场]般此起彼伏。

而[决战以拉谷]看似波澜不惊，其实骨子里也华丽得如同孔雀开屏。

导演把一个美国大兵遇害的故事，编织成了一片云山雾罩，然后再慢慢地拨云见日。

而设置的迷局亦没有沦为故弄玄虚，而是在探寻真相的脉络上，挖出军队和战争的种种不堪，愈走前一步，所见就愈发触目惊心。

导演在叙述的过程中，还用逐渐修复的手机录像、“Doc”的绰号、反复出现的照片、首尾相扣的视频等桥段，处处彰显编排的精巧。

影片中段，汉克对艾米莉的儿子大卫讲述他名字的由来，引出了片名“以拉谷”的圣经典故，那是年幼的大卫挑战巨人歌利亚的地方。

影片结尾，艾米莉再次对儿子讲起这个故事，不想儿子接连发问“为什么要派他去与巨人搏斗？

他只是个孩子”、“他害怕吗？

”，大卫稚气的提问，其实是对汉克论调的质疑。

他撕开了大卫王被强加于身的勇敢外衣，袒露出他内心深处的恐惧，这与迈克打电话给父亲、哭着求他把自己带离伊拉克互为注脚。

而如果你仔细留意了之前汉克与友人在咖啡馆的一次谈话，就会发现他十年前死于军事演习的大儿子也叫大卫。

保罗·哈吉斯在神话与战争的交叠映衬中，让主题逐渐浮出水面，最终通过颠覆神话颠覆了战争。

然而他对精巧结构的痴迷，还是让格局流露出些许的匠气，比如影片开头和结尾的两次升旗，反战论调“旗帜”鲜明，但呼应过于直白，显得画蛇添足。

但就算抛却精心编织的构架，影片也有足够强大的情感垫底。

从来精忠爱国的汉克，让两个儿子均穿上了军装，大儿子在军事演习中离世，他对被送往伊拉克战场的小儿子说：“好好活着。

”儿子是活着回来了，却空留一具没有灵魂的躯体，好孩子变成了坏孩子，最终留下父母孑然于世。

汉克这才看清了战争的无谓，和信仰的荒唐。

汉克一家经历的内心信仰崩塌和家庭分崩离析，正是美国千千万万家庭悲剧的代表。

相比那些空洞的反战言论，如此真切的情感体验和内心反省，无疑更切中美国民众的要害，引发共鸣。

影片的演员阵容可谓豪华，三位主演家中皆放有一尊奥斯卡小金人。

饰演母亲的苏珊·萨兰登出场短短几分钟，表现出的悲恸却着实令人动容。

但同为奥斯卡影后的莎莉兹·塞隆虽贵为女主角，演出也够卖力，可给予的戏份却实在有凑戏的嫌疑，枝桠众多，却都游离在主题之外，没能支撑起一个立体的形象。

但这些都无关紧要，因为从某种意义上讲，[决战以拉谷]可以说是汤米·李·琼斯一个人的电影。

影片中的汤米始终沉默寡言、愁眉不展，没有大悲大恸，只有隐约的脆弱，强忍的悲切，和安静的执着。

你无法用“演技”二字来形容他，因为他已了无痕迹地化身为那个丧子的父亲。

他流泻出的丧子的哀伤、和面对真相的绝望，亦让影片弥漫上一股浓得化不开的悲怆，正是这股悲怆，弥合了影片的道道硬伤。

原文刊于《看电影》

本片取材自真实事件。

伊拉克步兵麦克的父亲汉克某天突然接到儿子回国后失踪的消息。

老兵汉克驱车来到军营亲自调查，从儿子手机的影像中一点点了解到了麦克在伊拉克所经历的心理创伤。

没多久警方发现麦克遇害，并被肢解焚尸。

汉克的妻子琼得知噩耗后悲恸万分，不能自己。

汉克在调查案件的过程中结识了当地探员艾米莉，二人建立了一种特殊的友谊，并一步步接近事件的真相。

好沉重的影片，本以为是一桩单纯谋杀案的调查，其实讲述的是战争的扭曲和残忍，原本的战友，是兄弟，却能面不改色的互相残杀，不希望有战争，它带给人们的心灵创伤是无法治愈的：母亲失去儿子，妻子失去丈夫，父亲失去孩子…沉重但印象深刻。

I'm not really a big fan of dramas, or war movies, especially ones that portray soldiers fighting and the life in the army. I was in the army for a while, and I HATED it. So I guess that's why I like this movie - at least one of the reasons. This movie shows just how terrible army life is, and why not all soldier are heroes. Some are terrible people; while others will do anything to get out of such a terrible life. The other reason is there is a bit of mystery here, as a father stops at nothing to try and solve the murder of his son, as well as a police woman tries to help the father while having to deal with the sexist prejudice of her police man coworkers. Even though the drama is a bit slow, it's still very interesting to watch the story unfold.我个人并不太喜欢剧情片，或则战争片，特别是刻画战争和部队生活的那种。

我以前也当过一段时间兵，但我并不喜欢那段经历，但这可能也是我喜欢这部片的原因之一。

这部电影展现了糟糕的部队生活，也解释了不是所有的军人都是英雄，他们中有一部分人非常坏，另一部人则千方百计的想逃离这种糟糕的生活。

另外一个原因是因为这部片有一点悬疑成分，里面一位父亲一直坚持不懈的查询儿子被杀的真相。

还有一位女警官试图帮助这位父亲，但在这过程中，她不得不面对她那些有性别歧视的男同事。

虽然片中剧情进行的有点慢，但看到故事慢慢被打开还是很有意思的。

花了好久看完这部两小时的片子，估计大概三小时了吧，因为期间吃晚餐并且干了些琐事，不能一气呵成地看完一部电影是很不好的习惯，可是对于一部自己时不时就要暂停反复回拨观看的电影，一边吃一边看肯定是无法接受的。

我隐隐约约还是觉得没有一口气看完非常影响我的观看体验、看完后的想法？

感触说不上来，可以理解为感触不大，至少目前我脑海中没有任何想法.不知道是不是我脑袋太迟钝了，感觉好多剧情悬疑的片子自己都无法跟上节奏，不能准备把握发生了什么，而且一些话明明刚说过就给忘了，我是太不认真了么？

我的头脑腐朽了么？

好多地方我都是反复观看以把握剧情，当时还怀疑是不是字幕的翻译问题．．．看了网友的影片，发现导演保罗哈吉斯好像作为一个编剧挺有名的，而且也时常提到他的片子《ｃｒａｓｈ》《父辈的旗帜》，嗯．先标记一下吧，以后有空看完他的前面的作品再接着看这一部