双面情人

成为路易.德洛尔——「双面情人」中的暴虐之父文：六石 在新作「双面情人」中，法国新极端主义者（New French Extremism）同时兼具酷儿身份的弗朗索瓦.欧容依然毫不避讳将“性、出轨以及爱欲”表达在影片中，但这种表达是一种并非完全露骨的方法，而是利用一种相当稳定的影像象征体系，唯美地完成对身体以及爱欲的探索，鲜有令人窒息的恨意与怒火的释放。

尽管欧容眼中的性与身体静如同湖水。

但是从「维克多」举枪杀死父亲的少年到「双面情人」中与克洛伊纠缠不清的幽灵姐妹，体验到的是欧容渐平的呼吸、在隐性的表达中，对父法的认同、甚至可以说是绝望了。

「双面情人」讲述了陷入心理疾病的克洛伊寻求心理医生保罗的帮助，治疗过程中与保罗相爱的同时克洛伊却意外发现，保罗对她隐瞒了有一个孪生兄弟路易的事情，在两兄弟的关系中，克洛伊逐渐陷入了迷失。

影片中事实“父亲”身份始终是缺位，无论是克洛伊、还是保罗、甚至那个幻想中的桑德拉都是没有父亲的，父亲这一身份一直没有出现，只有克洛伊的母亲，在其住院期间出现。

这个被隐匿的“父亲”既是光辉的自我理想，同时也隐藏了一种变态的欲望，而因为某一种禁忌以至于后者是一片无人言及的禁地 实质上路易、保罗正是影片结构中的“父亲”，只不过父亲符号的两种功能被分属两人。

拉康在《个体型塑中的家庭情结》关于家庭关系的论断：父亲形象是由功能建构的，资本主义核心家庭出现之前，父亲的两个功能：1，具有镇定效应的自我理想；2，残酷压迫的禁律超我。

作为拉康的后继者齐泽克认为这二者的功能实质上是被分离执行功能的，一旦自我理想同禁律超我同一性被证明，子代必须不断想象同父亲斗争，尽管污名化的父亲会被杀死、但它的幽灵必将长存、为子代所内化。

原始部落通过认同万物有灵、利用图腾、宗教来转移出一到另一个颇具神性的父亲上、避免同一性的暴露。

但是现代资本主义社会中父亲的两种功能都汇聚于生父一身，使这种符号身份过载，出现了“授权危机（crisis of investiture）” 相比保罗，路易拥有强势的个性，处处谈论他相对于保罗的主导，无论是畜生时间、体重以及过去杀死第二胎的传统。

但他的强势本质上是来自于一种挫败，当克洛伊说出“保罗才是强势的那个，他肛X了你”时候，他无法忍受菲勒斯的匮乏的事实，勃然大怒，对克洛伊大打出手。

他无法放弃性主动，在克洛伊试图占据菲勒斯优势制止了她（做爱时候拒绝了克洛伊的性主动），他以凌驾于万物之上超我的身份控制着克洛伊，使她服从、从属于自身的原乐，他正是那个暴虐的超我功能。

保罗性格则更内敛，待克洛伊更温柔，在性主动这一问题的处理上，与路易截然不同的允许克洛伊用假阳具同他做爱，表示为了她才这样做的，这种行动暗示着她拥有菲勒斯以及成为那个理想自我的可能，保罗代表着父亲符号中自我理想的功能。

两人孪生关系的发现实际上相当于这两种功能的同一性被证实，对于克洛伊来讲，就是一次“授权危机”。

尽管这种关系中克洛伊深知路易的暴虐，却无法彻底断绝，因为这种关系的结束并非依靠“删除”父法，而是内化父法。

齐泽克认为俄狄浦斯所代表的原父神话实质是表层化的，人类需求的并非是纯粹的弑父，而是父亲死去后达成律法的内化。

父亲真的死去，就无法享乐。

在他的观点中，真正让人觊觎是并非单纯菲勒斯，而是从父亲身上获取，准确说是只有那个暴虐的父之名才具有的，这种东西就是“邪父原质(evil father -thing)”这种原质其实就是父亲本身——那个暴虐、代表着原乐的父亲，它先于父亲的谋杀而存在，并指使下一代代理人的出现。

可以说，父亲的享乐是子代享乐和一切内化法则的起点。

这个被召回的父亲，齐泽克称其为“肛门父亲（anal father）”因为其关乎那种最原始的享乐，被隐藏的暴虐，同弗洛伊德理论中的“肛门期”相对应。

潜意识中，克洛伊想成为那个路易，事实上她几乎就是路易，她想象中那个干瘪的，被取代的保罗前女友无疑是她对于路易这一暴虐超我想象的产物；现实中，克洛伊腹中被她汲取榨干的双胞胎姐妹同是她那个内化的暴虐父亲的杰作。

颇有意味的是，在枪杀路易的时候，克洛伊突然腹痛，腹中的姐妹“桑德拉”伸出手来，一切答案揭晓。

这一幕枪杀，正如俄狄浦斯中的弑父，当那个暴虐的超我父亲被弑杀，也正是“父亲”归来的时刻，父之名的内化，这样看来，最后击碎玻璃的桑德拉正是同路易以及克洛伊那个三位一体、暴虐的超我父法。

我想我只能用双线情欲故事来解释这部影片了吧！

那么一个女人的性幻想以及性渴望和寄生胎又有多大的联系呢？

现实与幻想的交织并没有让影片更有深度亦或者其它！

当然影片中关于一些幻想的暗示，隐喻的符号也并没有深嵌入文本的内核，只是流于表面！

即使用猫的胸针，跟踪车的车牌，隔壁爱猫的女人来暗示女主角潜意识对母亲的爱恨交织，甚至与母亲难以脱离的关系有怎么样呢？

影片如果要将路易/保罗作为克洛伊/桑德拉的投射，需要更加理清能产生这种状况的心理机制，以及这过程的人物内心状况，而不是用"幻想"或者频繁出现的“镜像”就能简单解释的！

原谅我用这么低俗的titre，开头的场景真是装逼的一个figuration。

法国电影这些年开始对性器官的暴露不做节制，比如说去年的Apenée，三人裸体滑冰，男性的下体肆意乱甩而产生的欢快之感（这个我是赞同的），以及一些列写实主义的裸露这些我们都是可以接受的。

然而欧荣的第一个逼，让我想起了《window water baby moving》这部让女人下体不适的纪录片（希望你们都去看看），为了符合这部电影的格调，需要解构这部电影里出现的女性生殖器的形象：阴 道，作为女性的性器官，其社会性为生育的通道，个体性为性交的通道，阴道使男人和女人这组天然的关系得以成型。

假阳具就是阴道的延展（或是阳具缺失的延展），类似于媒体是人类的延展的麦克卢汉观点。

（因为我不知道你们干嘛一直提柯南伯格，他跟柯南伯格哪儿像了，柯南伯格大部分秉承的是麦氏思想，怎么能因为他拍过一部双生兄弟的片子就把两人扯一块儿呢。

还有这段话跟电影无关，别看。

）双面情人已经不是登堂入室的那个欧荣了。

女人肚子里的双胞胎姐妹让她产生癔症，这种癔症又不够玄，参考《着魔》，不够玄就变成知音杂志里面：双性人假装强奸女同学，女同学看到其下体被吓坏，双性人反说自己从小得关公护体，异于常人。

（我真的看过这篇）双面情人最好的点莫过于：谁是double？

是女人，还是男人，或者所有人都遭受“双胎妊娠”的意念纠缠。

关于“jumaux canibales”的想法（双胞胎中的一个比另一个强，把对方的养分都吸收完全。

）虽然比较老套，但是引人深思的是胎中的交流是否真的重要，是否真的对人的成长造成影响？

然而欧荣注重的是悬疑和情节，对于人类的研究却不够深入。

最后，cloe在医院里，母亲跟她拥抱，说”我只爱你，因为你是我唯一的女儿“，这种过度解释的方法总是在欧荣的电影里层出不穷，比如让登堂入室淡然失色（主观想法）的结尾。

还有女主总要把手伸入花盆里扣两次是什么意思？

隔壁那个怪异的老太婆是什么意思？

或者演员的表演和情节的表演都是自动的，auto-interpreter，反情节来着？

這種說法是這樣的：當一部電影突然又突兀地在結局前冒出「開槍」以及「作夢」兩種發展，它有很大的機率會變成一部爛片。

這種說法其來有自。

電影是戲劇，戲劇本於人（角色），角色與角色間的愛恨情仇人際關係，則是構成戲劇張力的要訣。

殺人與騙人，是最能破壞人際關係的手段，卻也是戲劇家最便宜行事的毒瘤，因為當筆下故事紙上人物愈來愈多、恩怨愈來愈理不斷、演無可演亦或能演的全演了，想要強行把情節推動下去，只能把角色殺了退場，不然就是欺騙觀眾，耍賴似的跳出來說：「前面不算，重來重來！

」君不見俗爛的八點檔，動輒不是自殺就是失憶？

這就是了。

電影也是一樣。

這些便宜行事的心態具現在舞臺上，退場道具「槍」與重來手段「夢」便出現了。

當一部電影毫無理由（記住，是毫無理由）的在結局前夕，主角突然拿出一把前面從未出現的槍（其實任何凶器都行，但槍械往往立竿見影）把人殺了，或著情節爆料觀眾所見的一切情節都是虛構，影像演繹的只是某人即將醒來前的夢，真相很可能是：戲劇家自己也不知道故事該怎麼收場，只能「打掉重練」，坦承自己搞砸了，因為不得已到這個地步，故事也差不多等於完蛋。

然而，當《雙面愛人》（L'amant double，2017）進入結局，女主角一邊開槍一邊作夢時，我反而不這麼確定了。

這一幕突兀嗎？

絕對是。

在此之前，女主角別說受過訓練了，她連打架都不敢，這樣的人怎麼可能突然拿起手槍拉下保險威脅著自己的外遇對象、還耍帥似的單手持槍？

至於她的夢境，如結局前由她多年未見的母親所敘述（這也是個不下於槍與夢的便宜手段：讓新人物冒出來充當導演旁白），這個外遇對象並不存在，觀眾看見的一切都是她的幻想。

換言之，電影前面的故事都是假的，在這個女人拿著她從未拿過的槍，朝不存在的對象開膛之前，觀眾看見的一切故事情節都是她作的一場大夢。

這聲槍響與其說是敲碎她自己，不如說是讓觀眾警醒，因為如果編劇不用如此外來的手段，我們跟女主角一樣，是「醒」不過來的，尤其是這樣一場無謂的春夢。

然而，叫人困惑的是：儘管只是蛛絲馬跡，但直至結局前，《雙面愛人》的故事情節，似乎並沒有那麼肯定，甚至接近猶豫，猶豫該不該讓故事真的只是一場搞砸的夢。

當女主角第一次接到丈夫兄弟的聯繫，要她準時來診所報到時，她正在博物館工作，身後是一座龐然足以塞滿兩層空間的裝置建築，落落盤根的樹枝自天上曲折滲入白晢牆面的各處，彼此漸層合一，也與鏡頭近景的女主角重疊，明示了她穩固如水泥的婚姻即將被野性而有機的婚外情紮了根，將其生活一分為二。

照結局的說法，此幕後發生的一切：她碰上了丈夫的雙胞胎兄弟、在他的診所與他野性交歡、卻發現此人曾經逼瘋丈夫的前女友......都是女主角的（性）幻想。

可是，這樣並無法說通：如果這個女人真心好奇，那麼她又何以在心理諮商同業酒會上得知沒有人見過這號雙胞胎後，就停止了原先的試探與細問？

這個女人又究竟是好奇還是真心外遇，何以她能如此順口的在丈夫問來電對象是誰時，立刻脫口出「博物館排班」的藉口？

這顯然不是可以臨時想好的口供。

這也無法說通：作為「夢境」，理應處處以女主角的主觀猜忌出發的影像，竟然接連出現好幾次的客觀場面。

諸如，外遇對象第一次送她離開診所（或說趕客），關上門後的不屑與自信神情，分明是女主角不可能看見的，觀眾卻看見了；又如，當女主角在酒會結束返家時緊急下車嘔吐，男友在車上遲疑的呢喃，這是女主角不可能聽見的，觀眾卻聽見了；再如，當女主角宣布跟外遇對象玩完了，衝出診所的偷情房間，外遇對象氣急敗壞的一連串失控作為，更是徹底脫離了女主角的主觀視點，自給自足。

全片的「鏡子」意象無所不在，男友診所裡頭比鄰的鏡牆、外遇對象診所裡側靠的鏡臺、外遇對象診所電梯間的鏡面，反反覆覆將女主角的身影折射、扭曲、分裂，隱射了這一切發生的投射，是她自己看著自己的歪斜夢境。

然而，這些鏡子除了視覺美觀外，彼此之間的意象有所差別嗎？

似乎沒有，這就只是不同的鏡子而已，為了視覺把戲而處處安置，卻難以兜攏的失控。

這到底是怎麼一回事？

《雙面愛人》這個同時以殺人（開槍）與騙人（作夢）解套的結局，似乎沒有辦法給觀眾也給自己一個肯定的解答。

當然，這種無解可以無關於電影好壞。

觀眾或許仍能為之著迷，甚至另闢蹊蹺解釋道：這是一則全然真實的故事，電影前面一連串的雙胞胎奇案都是「真實」，反而女主角在結局開槍後的夢境才是「夢境」，是雙重的圈套......這是此類電影必然常見的反駁論敘。

只是，這勢必會產生另一個難題：這個「真實」夠真實嗎？

能替劇中這一連串的矛盾情節，找到比夢更合情理的解答嗎？

──例如，住在高級公寓的醫生，有何必要瞞著自己老婆與所有人，在家裡的抽屜藏一把填彈的手槍？

（本文同步獨家刊登於ViewMovie，如欲轉載請先詢問確認）

看完直接感受是《霓虹恶魔》和《五十度灰》的结合体，尤其是借鉴霓虹恶魔美学和音乐，双胞胎小男孩的场景和肉体的呈现，女主肚子里伸出手来和霓虹恶魔结尾吐出眼睛很类似，还有女主在博物馆的一片白墙和展品和霓虹恶魔简直如出一辙。

悬疑比较到位，会吸引你的好奇心一直到最后，这是比较成功的地方，但是剧情漏洞比较大经不起推敲，总体来说mise en scène 值得赞赏，只是scénario 不完善。

对我来说影片非常大的一个创新是女主戴着假阳具操了男主的片段，这是我目前为止第一次在电影里面看到的场面，有冲击性但是觉得很有突破性。

女主选角非常成功，标准模特脸经得起特写和淡妆，中性打扮也有致命的吸引力，冷酷迷茫脸恰到好处，女主是本片一大亮点。

当幻想的世界替代了真实生活，那个有无限可能性的世界里释放了一个人所有的欲望和恐惧，但是同时这个世界并不能拯救一个痛苦的灵魂，它不是一个出口，反而是一个更大的困境，这个困境是无解的，因为它跟现实生活水火不容。

影片的导演是法国怪才弗朗索瓦·欧容，被誉为“法国影史上最俊美的导演”的他，不仅有颜，而且在电影方面才华横溢。

他的作品总是以对人的欲望和道德的探索为主，风格偏黑色、重幽默，带有心理分析的味道。

《双面情人》则是欧容一次更加大胆的尝试，影片在题材的选择和拍摄手法上极为突破，凭借此片欧容第三次入围戛纳主竞赛。

电影有一个电影史上从未有过的开头，一幅干净的女性性器官在镜头中展现了出来，像一朵开放的花，然后花朵和女性眼睛的轮廓逐渐重合。

导演通过电影的第一个镜头便交代了影片的主题：下体是情欲的隐喻，而眼睛则是心灵的窗口，所以，欲望来自于自己的内心。

影片的片名《双面情人》一语双关，既说的是男主角保罗和路易这对双胞胎，也可以理解为女主角克洛伊身体里的两种人格。

导演欧容利用自己热衷的精神分析和悬疑叙事，加上强迫症式的摄影构图，把一段婚外情故事拍出了亦真亦幻的感觉。

总体而言，《双面情人》是一部典型的欧容式电影，也许你不认可电影的三观，却不可否认的是电影的“好看”。

情色惊悚一锅炖——《双面情人》

今天聊聊电影《双面情人》。

片名L'amant double / Amant Double / The Double Lover (2017)，别名双面爱人(台) / 分裂性游戏(港)。

法国电影《双面情人》由弗朗索瓦·欧容 François Ozon执导，是角逐第70届戛纳国际电影节主竞赛单元金棕榈奖的提名作品。

第70届戛纳金棕榈奖最终获奖的是《方形》（The Square），和《方形》关注社会问题撕开人们伪善面具的大视角不同，这部《双面情人》则着眼于一位女子克罗伊·福汀 Chloé Fortin，从小处着眼，讲述了一个情色外衣包裹下略带惊悚的自我认知问题。

玛丽恩·瓦科特Marine Vacth饰演影片女主角克罗伊·福汀，她是法国新生代代表女演员，凭借《花容月貌》 Jeune & Jolie (2013)被人熟知。

戛纳电影节艺术总监蒂埃里·弗雷莫曾透露：“今年弗朗索瓦·欧容的新片将给大家一种前所未有的视觉冲击。

”就像上课一样，反思社会反思人类的大道理讲多了会让人昏昏欲睡。

在倦意上涌的时候，人们就需要换换口味，而这部《双面情人》则会让人精神为之一振。

打开《双面情人》后，你就会知道艺术总监的话一点都不唬人。

《双面情人》的第一个镜头是克罗伊·福汀理发，将一头长发改为一袭短发后，她显得十分冷峻干练知性。

而第二个镜头就让人怀疑走错片场，大大的特写镜头预示着这部影片将会极为大胆。

《双面情人》用前100分钟讲了一个故事，在用后10分钟讲了另一个故事。

弗朗索瓦·欧容用他最为熟悉的情色元素将故事包裹起来，用大量左右对称的镜头和随处可见的镜子，表达孪生和镜像的潜台词。

影片整体基调是惊悚，表象是情色，因此《双面情人》也被称为“情色惊悚片”。

建议观众在观看影片思考剧情的时候，独立观影。

这主要倒不是为了锻炼大家的思维能力，而是为了避开别人的目光……

前100分钟的故事里，法国女郎克罗伊·福汀一直感觉自己肚子疼，于是前往诊所看病。

妇科医生说身体没问题，应该是心理问题，推荐她去看看心理医生。

于是克罗伊·福汀找到心理医生保罗·迈耶Paul Meyer，在向心理医生诉说病情后，她觉得症状消失了。

克罗伊·福汀和保罗·迈耶在治疗期间产生感情，两人从病患关系变成男女朋友，很快同居到一起。

克罗伊·福汀迫切地想要了解另一半的一切，结合自己看到的种种迹象，她怀疑保罗·迈耶还有一个孪生兄弟。

克罗伊·福汀遇到了名叫路易斯·德洛尔 Louis Delord的另一位心理医生，长得和保罗·迈耶一模一样。

孪生兄弟为何隐瞒身世，是亲情的扭曲，还是道德的沦丧？

在克罗伊·福汀看来，事情并不简单，背后一定有很多不可告人的秘密。

克罗伊·福汀开始自行探求事件真相，让自己可以安心。

后10分钟的故事里，事件真相整个颠倒过来，克罗伊·福汀看到的并不是真实情况，大多数只是她的臆想。

孪生倒是存在，但并不存在什么孪生兄弟一说，而是孪生姐妹。

克罗伊·福汀在胎儿时期吸收了孪生姐妹，成为嵌合体，这些也成了她今后病痛的根源。

《双面情人》整个故事的感觉则是虎头蛇尾。

影片开场十分抢眼，劲爆的镜头一个接一个，不断将故事的悬疑气氛堆砌起来，所有事情似乎都是那么回事，但又有点点不对劲的味道。

影片中途则通过克罗伊·福汀的第一视角，在真实与虚幻之间探索。

不仅克罗伊·福汀自己不知道将要面对何种真相，观众们也被绕得无所适从。

一切都在为全片大结局营造高潮氛围。

但影片结尾的反转，让人看到了国产恐怖电影的套路。

前面大部分故事都牛气冲天，惊悚气氛四溢，可最后的收场却差了一口气。

观众们会很容易产生心理落差，感觉就像看了一百分钟的大噱头，最后了无新意。

情色惊悚一锅炖，虎头蛇尾白日梦。

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认识你的全部，并占有你的全部，才是我体验到并相信着的安全感，而内在的伤痛让我生出怀疑和害怕：在我看不见的地方，你有我不认识的另一面。

而如果我回到自己，回到那个双面的根源，我会发现我的内在是分裂的，有两个截然相反的对立面，我自我怀疑、我不确定、我内在的两个声音始终在彼此否定，彼此背叛。

我无法处理掉那个矛盾，我把它带到外面，我遇见矛盾的人，他们既爱又不想我期待那样爱的全然。

我觉得他们一定隐藏了一个不为认知的秘密，那个秘密的揭开，将拆穿他们在我面前的一切美好表现。

这样的发现会令我痛苦，但莫名地，这又对我有强烈的吸引和极致的诱惑！

【一】句话剧透：怀有二十五年寄生胎的女子，被肚子里的那个原本该叫“姐姐”的基因诱导，做了一场光怪陆离的春梦。

嗯，没有鬼没有怪最后还来了一段科普，差不多就是一部色情版的“走近科学”，剪掉几个镜头，说不定广电局能通过在国内公映呢。

(做梦)【二】大看点：真实与妄想。

导演欧容是很会营造悬疑气氛的导演，代表作《登堂入室》里文字和现实的交错重叠，亦真亦幻的情节让人着迷沉醉。

在这里同样适用，经常腹部绞痛不已的女主角寻医无数却不得其解，被建议尝试一下咨询心理医生。

在接受过心理治疗以后一度有缓解的迹象，实际上是她体内的姐姐被“激活”，开始占据和影响她的情绪，让她出现了一系列的幻想。

许多镜头暗示着这个演变过程，从开头突如其来的一个扩阴器和窥私镜里赫然而见的阴道(导演访谈里说道，这暗示子宫里隐藏着“人”)；家中的猫被不知道谁关在柜子里，这有可能是姐姐的分身使然；看心理医生的男朋友也冒出了一个孪生的同样学心理的哥哥(我认为这由头到尾就是一个不存在的人，包括后来那个前女友)；频繁的出现镜子或者两者左右相踞或者对称的场景等等。

几乎没有边界的现实和幻觉，会把观众先绕得七荤八素，找不到出口。

【三】人行。

电影里直接描绘性的场面很多，虽然春光满溢，但贫乳的女主角展现的更多是腰部优美的线条和胯间的荡漾，画面唯美。

几场润戏，有温柔的，粗野的，从被动到主动，都是姐姐的基因作祟。

还有表达女主角的人格转变的，对男主角进行了G交，这都是人格被姐姐控制的表现。

当中还有最大胆的一次性意盎然的3P，声色犬马肉体横陈，乍一看还以为是《天使的性》。

哥哥幻影从黑暗中悄然而至，女主角从满脸惊愕到默然享受，丝毫没有别扭和挣扎的意图。

当然这一段是她一厢情愿的性幻想，从她在高潮中自己也开始化身为双头怪人的一幕就能看出。

姐姐几乎就要从体内化蛹而出，想和双胞胎来一场比翼双飞，看来也不是男人独有的幻想。

而双胞男主暧昧又诱惑的亲吻，让欧容导演对男男的偏好又一次露出了狐狸的尾巴。

电影悬念铺垫得紧凑有致，引人入胜。

镜像和构图的一流，梦境里的臆想光景很有想象力。

用“爱”去回答多疑的来源，显得沉重。

但结局用一个寄生胎的幻觉怨念就解释一切，这种套路几乎就是国内恐怖片的标配，看起来总是有点意犹未尽。

我写下这篇影评的时候，本片豆瓣评分6.7，我觉得本片能打8分。

翻了翻靠前的几篇影评，觉得跟我的理解角度都不一样，在我看来，这部片子虽然看起来病态、色情、荒诞，但其实正能量的不得了。

本片表达了对女主这样能突破自我的人的敬意。

一个人成长的结果，外人可能都看不出，就像片中的女主，最后似乎只是取出了异物，变得沉默寡言了一些而已。

但其实有过自我突破的人都知道，每一次放弃，每一次坚持，在我们内心都是天人交战一般的惨烈。

导演和编剧们用一场枪杀来表现一个人的成长，极尽展现了成长的不易。

电影中，女主之前是模特，失业后出现腹痛的症状，去医院检查后医生表示生理上你一切正常，应该是心病。

于是女主去看心理医生，心理医生保罗用一套教科书般的佛洛依德式治疗，帮女主挖出她的症结是童年缺乏母爱。

之后女主好转，并和心理医生保罗相恋。

但之后她发现保罗有一个双胞胎哥哥路易，也是心理医生。

与温文儒雅的弟弟保罗相反，哥哥路易强势霸道，女主无法抵御其魅力，出轨了。

结局是那个双胞胎哥哥路易是女主幻想出来的，并不存在这个人。

而当年女主母亲怀孕的时候，最初有两个孩子，但在胚胎发育过程中她吸收了她的双胞胎姐妹，是她双胞胎姐妹的胚胎一直长在她的腹部，引起她腹痛。

最后女主借手术摆脱生理上的脆弱，同时摆脱了心理上的脆弱，逆袭成为强者。

剧情分析：幻想与现实的交错现实部分1：开头女主腹痛，检查无果，去看心理医生认识了保罗，病情好转，两人相恋，女主和保罗搬到一起住后，整理杂物时发现男友有一本旧护照，护照上的姓氏和他现在所用姓氏不同。

女主疑惑，问保罗，保罗进行了不怎么走心的解释。

女主腹痛复发，保罗给她推荐心理医生，但女主没去。

女主明显不相信保罗对护照一事的解释，这一份怀疑也正是女主幻想的开端。

一天女主与同事换班后坐下后，闭上眼睛镜头里出现各色光晕，暗示女主进入幻想世界。

幻想部分1：女主在回家的公家车上看到保罗在某个不是他工作的医院门口与一位女性交谈，但事后保罗却矢口否认当天有离开过工作地点，加上之前护照的事，女主确信男友有事瞒着她。

于是女主前往看到保罗与人交谈的地点，发现也是一家心理诊所。

她记下诊所电话，假装病人预约了日子与那家诊所的医生见面。

然后认识了幻想中的保罗的双胞胎哥哥路易，并出轨路易。

现实部分2：女主以为自己怀孕，去做检查。

医生发现异常，之后的现实世界应该就是结尾处女主被送去手术，取出双胞胎姐妹寄生在她腹部的胚胎。

而这中间的部分是女主手术时的幻境。

幻想部分2：在女主的幻想中，孕检没问题，自己是怀孕了，于是决心跟路易分手，路易不想分。

女主问路易为什么保罗表现的好像从来没有双胞胎兄弟，路易拒绝回答。

女主戳破路易是双胞胎中弱势的那个，两人起冲突，女主被打。

之后女主在家找到关于一个叫桑德拉的女人的物件，觉得是造成双胞胎兄弟现在关系的原因，于是假称桑德拉老同学，拜访桑德拉家。

原来桑德拉在高中时是保罗的女友，路易假扮保罗性侵了桑德拉，得知此事的保罗无法接受，抛弃了桑德拉，女孩伤心欲绝，跳楼自尽，摔得失去了行动能力，近乎植物人。

正是因为这件事，保罗把路易从自己的生活中驱除，再不提及。

女主因被路易骚扰，借宿邻居家，梦到与保罗讨论桑德拉的事，保罗表示桑德拉背叛了自己，喜欢的是路易。

醒来后接到保罗电话，保罗在工作中得知女主没有去他推荐的心理医生那儿。

女主怕出轨的事败露，再次找路易提分手，这时保罗出现，说路易把女主出轨的事都告诉自己了，双胞胎兄弟要求女主服从他们，女主开枪击倒路易。

之后自己腹痛倒地，肚皮裂开，一只血糊糊的小手伸出，这对应的应该是现实中手术里医生取出了她腹中的寄生物。

女主的成长之旅片中借路易之口讲了一个设定，双胞胎在母胎中吸收对方存活下来的那个，是双胞胎中强势的那个。

而女主最初给人感觉是一个弱者，但在片中她不断挣脱身心桎梏，最后在生理的病痛拔除后，心理上的问题也逐渐自愈，最后揭露出她其实是双胞胎中强势的一个，既在意料之外，又在情理之中。

让我们看看导演和编剧是怎么塑造女主的弱势形象，又是怎么描绘她的逆袭道路的。

女主弱势形象的塑造：女主在影片开始的时候一直是弱势的状态，第一个场景里，女主在医院检查，她是病人，一直在听取医生的意见，处于弱势。

之后去看心理医生，和保罗的关系里，虽然在他们的治疗过程中，看似大多是女主在说，但保罗控制着整个气氛。

最后女主说到她童年时缺爱，她母亲没有尽过抚养的责任，只会挑剔她，成年后虽然她和母亲相隔千里，还是觉得母亲在时刻挑剔她，让她一想到就觉得痛。

这时保罗恰到好处的插了句“哪儿痛？

”，女主就意识到，肚子痛，症结就找到了。

包括女主与保罗云雨时，都处于下位，可见一开始她和保罗的关系里，女主处于弱势。

女主一开始很在意她的猫，猫对她是一种陪伴，也显示了她自身的不独立。

和她的母亲的关系也是，她幻想中去桑德拉家拜访的剧情里，和她母亲长得一模一样的桑德拉妈妈对她大声责骂，女主也一句都没还嘴，没解释，落荒而逃。

女主的成长之路：首先从选角上，演女主的演员是那种“冷美人”，加上超短发，着装是西装西裤等中性风格，走路会插口袋，且走的很快，给人一种干净利落的印象。

所以这个角色的底色就是强者， 她最后的逆袭也不会让人觉得违和，反而一开始她对保罗的主动勾搭，并说到从小喜欢勾引成年男子，长大后做模特等看起来剽悍的地方，结合之后的剧情，其实是虚张声势而已。

而路易就代表了女主内心虚张声势的一面，看起来强悍霸道，但对比温文尔雅保罗，保罗能接受被女主后入（这是我能想到最委婉的词了……），而路易强烈反对，孰强孰弱清晰可见。

只有强者才不会被形式 、面子和无谓的自尊心所拘泥，就像SM的关系中，往往M才是掌控者。

所以女主出轨路易是她逃避现实的一种投射。

女主的第一次性高潮出现在出轨路易时，逃避嘛，总是很爽的。

女主和邻居老奶奶的互动中，老奶奶很喜欢猫，之前养的猫死了还做成标本放家里，应该是指一辈子没有突破自我，只想着依赖他人，失去陪伴就没有安全感的人。

保罗有暗地里麻烦老太太照顾女主，而保罗是女主成长前作为依靠的人，可见老太太这个人物是和依赖有关的。

女主对老太太的反感，是她作为强者对只会寻求依靠的弱者的不屑。

女主成长的第一次质变是和保罗在家云雨时，女主幻想出路易出现在房间，加入了他们，三人行了一段后，女主从脖子处分出一个脑袋，变成一个肩膀扛两个脑袋的状态，分别亲吻双胞胎兄弟俩。

看到这个镜头的时候，我以为只是在表达女主不知道更喜欢兄弟俩中的哪一个，但看完全片再回头想想，其实当时女主的内心已经在提示她，她有一个双胞胎姐妹，并且她开始面对自己的问题（双头的自己），不再一味把内心的问题投射到双胞胎兄弟身上。

女主成长的第二次质变是她后入了保罗，过程中保罗有不适的表现，而女主只有放飞自我的愉快表情。

她开始放开对自己的束缚，展现自己作为强者，对掌控和入侵的需求。

女主成长的第三次质变是去到桑德拉家，女主在走出桑德拉房间时，发现桑德拉的脸突然变成了自己的脸，当时我以为只是女主跟桑德拉的经历很像，这个镜头是导演在暗示她会落得跟桑德拉一样的下场，或是女主在害怕自己最后跟桑德拉一样悲剧收场。

看到结局再回过头来想，会知道其实桑德拉是被折磨的身心疲惫的女主的投射。

女主的成长的第四次质变是被路易纠缠，借宿邻居家时候梦到保罗抱着女主的猫来接女主，女主和保罗说起桑德拉的事，保罗却完全不承认自己有问题，只觉得是路易和桑德拉背叛了自己。

女主意识到保罗无法帮助自己，与猫和保罗代表的一度想依赖别人的自己决裂。

最后女主在路易的诊所直接面对两兄弟的威胁，选择抵抗，开枪打死路易，杀死了内心虚张声势的自己，完成涅槃。

女主成长前后的对照在影片刚开始的时候，女主用话多掩饰尴尬，随时在观察别人，说到母亲在她童年时的不负责会落泪，和保罗云雨时处于下位，没有性高潮，有猫咪（她遇见保罗前的陪伴、依赖，她软弱的相征）。

在影片结束的时候，女主说话简洁干练，不再一直观察别人而是经常沉思，也不屑于母亲是不是爱自己（她和母亲拥抱，面带不耐烦）和保罗云雨时处于上位，猫咪不再出现，最后一个镜头是她打破玻璃（自身桎梏）同时达到性高潮。

女主虽然是天生的强者，却也要经历这些波折，杀死路易代表的曾经的自己，才能把自己内在的强大激发。

所以说，有些问题，即使你嫁给了一个心理医生，也还是要自己解决，还是要自己扣下扳机。

所谓成长，说的残忍一些，就是杀掉一个又一个曾经的自己。