2012

一如既往，《2012》是我和牛逼陈一起看的。

两个大龄傻逼男青年一如既往揣着学生证，一如既往的在中央大街上最便宜的电影院高度警惕的检票员狐疑的目光审视下，一如既往地坦然任由胡子茬上挂着冰糕屑昂首直入放映厅，一如既往地摸着对方的大腿哀怨无比的看电影～～青年才俊有车有房J无比感慨道：“两个大老爷们混到如此凄凉，这是种什么精神？

”哥看的不是电影，看的是落寞。

这个电影多傻逼就不讨论了，我们讨论这样一个问题，本着物种延续的角度，如何甄选出有资格上方舟的人？

政客、有钱人肯定是不行的，平时被人伺候惯了，现在跑到非洲饭都不会做碗都不会洗，是活不下来的。

而且本质上他们所擅长的领域是一个物质极大丰富社会的一个层面，奥巴马口才再好，巴菲特炒股再牛逼，跟着非洲野人打猎恐怕也不行。

要知道非洲人打猎往往是和动物赛跑，就凭借人是所有动物中散热系统最发达这一点，活生生把动物们累中暑。

有人力推科学家，这个也不太现实。

现在不是牛顿、希尔伯特、庞加莱的时代，一个牛逼人单枪匹马转一圈，科技噗噗涨三级，科学家们就懂自己那一点屁事，相互之间还瞧不起，带搞科研的不如带两头猪。

江湖故老相传，费曼爷爷当年考虑过一个问题，就是万一人类葛屁，要留下一个一句话的信息，以期对下一个文明的发展进程产生最大的帮助，费爷爷认为是“物质是由粒子组成的”最重要，剩下什么牛顿定律、相对论都好说，也就是说我们目前这些狗屁科技全鸡巴自娱自乐，没啥了不起，就算全灭了，过了几千年还能再搞出来。

其实在这种情况下，抽签绝对是个好方法，至少他比大部分方案要不差。

请注意，我不是从公平的角度出发，而是从物种延续的角度出发。

因为中奖的是四五万人，不是一个人两个人，所以抽中个把糖尿病老太太、同性恋青壮年是完全可以承受的。

人类本来就是个很多样化的物种，面对的问题也难以预料，任何人为的优选都未必能够应付未知的挑战，人类的发展在更大的尺度范围内取决于基数的大小而非质量的高低，更何况，四五万人的基数已经远比东非时代人类最低谷的人数要多。

如果抽签在政治上无法实现的话，那么我唯一的建议就是多带农民。

亚当斯密爷爷在《国富论》中有很大篇幅是在分析农民收入上的劣势，原因就是农业分工远不能像工业那么明显，再辛勤的农民效率也达不到一天做几千只钉子的工人，因为农民一天干的工作的种类要远远多于一个产业工人。

在这种情况下，农民的劣势其实正是优势所在。

他会种地，可以自己做点木匠活，盖房子，饲养牲口样样都不在话下，相比一些什么研究纳米技术的博士教授，应该更具有生存能力。

《2012》这部电影，仿佛人族基地被神族航母端了，亏好选手操作好，手里紧紧攥着四百水晶，一对枪兵护士配合六个机器人四个隐形飞机保护科技球披荆斩棘杀出重围来到了一个新矿区准备东山再起力挽狂澜的时候，发现自己忘了带一个农民～

注意：如果你在11月13日之前就已经在电脑上下载到了你以为是《2012》电影的清晰版，那我可以肯定的告诉你那是山寨烂片《2012：Doomsday》（http://www.douban.com/subject/2979528/）；而这一部《2012》是09年11月上映的新作，Roland Emmerich自《后天》《独立日》《哥斯拉》后的又一部灾难大片。

请千万不要搞错了。

2012是世界的终结还是灾难片的终结？

（有剧透？！

）在看《2012》之前，我非常期待的是灾难戏的特效大场面，担心的是电影剧情部分，毕竟全长2小时40分钟，是Roland Emmerich的灾难片中最长的一部了，若是这部分稍有差池，电影就会变得拖沓冗长（这个担心还造成了一些豆友的误会）；而在看完全片之后，情况却恰恰相反。

如果你跟我一样，看过《2012》几款正式版预告片，也看过那款长达5分钟的“洛城坍塌”片段，那就不要再过多期待特效部分了，虽然依旧震撼保证你看得血脉膨胀，但却因为几乎所有精华已在这几款预告片和片段当中，我一直期待更多没有提前看到的场景，结果除了最后那场“诺亚方舟起航戏”又让我感到眼前一亮的惊喜之外，再无其它。

当然如果你从未看过2012预告片，或者没看过那段5分钟片段，那就准备好接受特效和音效的双重震撼吧，2012绝对不会让你失望的。

由于之前对剧情方面几乎没有半点期待，2012粗制滥造的剧本对于我来说竟是“拯救”了没有让我过足瘾的特效场面和灾难戏份。

全片两条主线并进：各国政府联合的巨大秘密阴谋+男主角一家大逃亡，整个故事虽然仍然俗套仍然那么好莱坞BUG照样数不清，但是至少娱乐性不低且不会如《史前一万年》那样枯燥，160分钟没有让我感到疲倦，夹杂着诙谐的幽默片段和无数煽情桥段，后半段发生在船上的紧张剧情也弥补了特效的暂缺，总的来说《2012》的故事远远不算出色但作为用以消遣娱乐为目的的电影也尚算合格了。

所以最后给了“推荐”的四颗星，洛杉矶崩塌段落+全片特效整体水平+过得去的故事，作为娱乐大片来说是绝对能值回票价的了。

然后说说片中的中国元素。

出现中文配音的地方几乎都是纯正的“普通话”，这在美国影视作品中实在是大惊喜。

片中我国虽然并没有完全像之前媒体宣传那样“中国救世界”，不过我国的确作出了很大的廉价劳动力贡献...直到世界末日直到“诺亚方舟”都仍然是MADE IN CHINA...最后的“诺亚方舟”也是在中国西藏起航。

不过片中出现的中国解放军形象仍然出自刻板印象。

另外，之前有媒体那汶川地震来为《2012》宣传，说是片中中国元素取材于汶川地震云云，这简直是扯谈。

“人类终结者”Roland Emmerich看来真是要终结“灾难片”这种类型了。

1996年的《独立日》之后，谁还能找一艘更大的外星人飞船更彻底的在全世界各大城市搞破坏；1998年的《哥斯拉》之后，谁还能找一只更大的怪物让它更放肆的摧毁纽约；2004年的《后天》之后，谁还会再用环保之名让全球变暖在3周之类恶化几乎灭绝全人类？

而《2012》更是将灾难演绎到一定程度的极致，无论是向《海神号》致敬的海难戏，还是惊心动魄的地震，火山爆发，海啸...《2012》几乎“包罗万象”应有尽有。

而在灾难的面前，人类生离死别的悲苦，个人英雄主义的壮烈，人性的黑暗与光辉，也都被Roland Emmerich说烂了。

好莱坞灾难片或许不会就此终结，但是想要再创新已是很艰难了。

PS：美国偶像第八季亚军ADAM LAMBERT演唱的片尾曲很不错，有兴趣的朋友可以听听看。

MV:Time For Miracle---Adam Lamberthttp://www.tudou.com/programs/view/RXDdnKXvfG8/ PPS：好奇2012中的幸存者将要如何生存下去吗？

导演将要制作一部名为《2013》的美剧来讲述这些幸存者的故事，有兴趣的朋友可以关注一下2012年必备的逃生指南（仅供娱乐）关于2012年12月21日世界毁灭一说总是争议不断，众说纷纭。

《2012》这部电影不仅向我们展示了2012世界如何毁灭了，更是一本每人必备的世界末日逃生指南。

所以不管你信不信，在接下来的3年时间内尽量一一达标完成吧，以防万一也不错^^。

1，要学会开车。

当然不止在你家小区开开或是上班下班开开，而是要像《2012》男主角一样能够把轿车跑车甚至破烂的拖车当作越野飞车来开。

请务必学会此项技能，如果未能如愿达标，那就赶快跟身边会开飞车的人拉拢关系吧。

2，要学会开各种飞机。

但是不需要过于“专业化”，如片中的继父那样学过一丁点就好。

飞机类型能够越多越好，如果未能如愿达标，那也请赶快巴结身边会开飞机的熟人。

3，接下来的三年请务必留意广播中的怪异电台，如果提到关于政府阴谋和世界末日的内容，需速速与该播音员联系，就算他在荒郊野外密林深处也要找到他，或许能得到意想不到的线索。

4，当然你也可以尽快认识一个地质学家天文学家等科学家，如果关系足够好或许你能从他那里获取第一手资料和信息。

5，尽量学习多种语言，求救之时以便沟通，特别是藏语。

6，通过各种途径提高你的知名度，就像片中男主角兼职作家一样，在危急关头或许能被你的FANS认出救你一命。

7，购置一部好手机，虽然平时它经常收不到信号，但在世界末日的最后关头它会带给你巨大惊喜：就算全世界几乎被毁灭殆尽了，你仍然有可能用手机拨通千里迢迢之外或大洋彼岸朋友的电话然后来一段生离死别催人泪下的告白，例如片中地质科学家在西藏的雪山上接到了朋友从印度打来的临终电话。

8，在关系到生死存亡的时刻，除了家人和西藏人，谁都不能相信。

如果可以，尽快交个西藏朋友，如果是个技术工人更佳。

9，没事不要待在海上；尽早搬离岛国，沿海城市，地震断裂带和火山地区；没事就去喜马拉雅山上待着，有可能你根本不用逃生就能活下来。

10，锻炼身体。

能够应付天寒地冻的环境，水性要足够好。

多多跑步，最好是能追上正在起飞的飞机。

11，如果地陷，浓烟和火光在你身后追逐你，或者你开的汽车飞机面临可能逾越不过的障碍物，请一定要相信自己，咬紧牙挂闭上眼睛使劲向前冲，你会成功化解危机的。

12，如果有个工作招聘关于去喜马拉雅山脉修建东西，尽力争取到此工作。

当然以上都是“你上不了诺亚方舟”的前提，如果想直接拿到诺亚方舟的船票，1，认识一个国家级政府要员，成为他们的丈夫妻子，最好的朋友，甚至成为他们。

2，认识一个全国数一数二的富豪，成为他们的丈夫妻子，最好的朋友，甚至成为他们。

说说《2012》，场面很宏伟，地球都快不够他们折腾的了，可能是由于大方面做的不错，忘记了小细节的周全，全片漏洞不少。

看完以后发现一个问题，你可以没权没势，你也可以没有巨额资产，如果你连后门都没有，那你就真的死定了！

2012年12月21日被玛雅人预言为人类的最后一天，22日的黎明永远不会到来。

我觉得不可能是一下子的事情，像个气球，啪的一声就没了？

事情是需要循序渐进的，譬如你要是想让人类毁灭，先让他们得甲流，然后甲流再无限的变异，三年内每年死20亿人，3年后就差不多了。

有时候真的在思考，人类是不是孤独的，是不是自主的，人类的出现时不时巧合。

没准人类就像你饲养的小白鼠，你可以时不时的抓出一两只用于解剖或者是喂你的黄金蟒，就像人类有时莫名其妙的消失了，被外星人带走了之类的。

但是出于饲养需要，你得给它们制造了一个它们能生存的环境，类似现在的地球，然后，小白鼠们就开始繁殖，给你提供不断的解剖实验用的动物。

你也乐于此。

可是谁知道后来你出去旅游了，一个黄金周回来，你的小白鼠爆炸似得繁殖，你发现你制造的环境不够用了，小白鼠们开始探索未知领域了，而且变得聪明了，要走出你的环境了，要发现你的存在了，你一看这哪行，着急了麻爪了，随手往它们的生存环境里面喷了些耗子药，没过几天把它们全结果了。

有点像现在的人类吧。

美国科学家走进飞船，看到逃生用的豪华标间，他怒了：这里至少能容纳10个人。

我不得不嘲笑他没见过世面，兄弟你要是站过西安的公交车，这里至少可以放一百人，你要是经历过中国的春运，这一艘飞船放100万人没问题。

最早发现人类面临灭亡的是一位印度科学家，但是收获成就的不是他，是他同为科学家的美国朋友。

因为国籍，印度科学家和他的家人都挂了。

他是承受恐惧最多的人，因为他最早知道人类的命运，最早开始等死怕死渺茫求生的痛苦历程。

相反，印度科学家的美国朋友活了下来，而且成为了人性光荣的典范。

飞船重开舱门的刹那，解救众生。

他牛逼的像个耶稣。

在美国科学家动人的演讲里，印度科学家全家的罹难只是一个背景，衬托美国科学家人性的伟大。

阿拉伯人卖石油有钱，买得起船票，可是卖船票的人是哪的？

是政府的，所谓G国家里哪个国家的政府买票时候说话最算数？

我猜测是美国，因为没见选举美国官员就成了诺亚方舟的船长，因为美国总统的女儿不用掏钱就天经地义的得到了那张船票，然后正义声称，人和人的生命是平等的。

中国人是干活的，即使这是个拯救地球的工程也需要我们的农民工来完成。

拿到工资的工人也许还舍不得花这钱。

他们不知道，这些人民币再不花的话，就去掉人字成为冥币了。

令人欣慰的是，他们的工钱应该在被拖欠当中。

最后走后门的也是中国人，这后门还险些害得人类彻底玩完。

幸好拍电影的是美国人，如果我们中国拍这个部分，人类是断然要玩完的，玩完的瞬间是这么个场景：甲：你先走，我是党员，我留下。

乙：不，你先走，我留下，你还年轻，我们祖国需要你。

甲：不，我不能走，你还记得三个代表么？

乙：不，我不走，八荣八耻，我不能走… 最后海啸扑来，飞船没开，人类和地球拜拜。

海啸漫过喜马拉雅山顶，为人类送终的是一位相貌形似达赖的喇嘛。

可是人类没有玩完，火种还在，还有大象，猩猩和有其他为活下来的人进行马戏表演的动物。

结尾，一个因为中国人走后门，破镜重圆、家庭圆满；一个因为印度科学家的发现，功成名就、抱美人归。

他们都是幸运的美国人。

做美国人，真好。

白宫又一次被摧毁了，这次直接拿美国海军的航母撞。

纽约、洛杉矶又一次被毁灭了，大雪、地震、火山爆发，样式繁多，好一幅排山倒海的末日景象，展现在我们眼前的情景确实可怕，然而总会觉得多少有点眼熟。

是啊，美利坚合众国在胶片上早被灭亡了无数次。

既然灾难总是袭击美国，拯救他们和全人类的依然只能是美国人。

跟以往的灾难片相比，《2012》打开了一些视野，高潮部分发生在喜马拉雅山脉，然而加入中国根本不能增加故事的可信性，因为除了藏族同胞救了主人公，中国人根本没对剧情产生任何决定性影响。

有人说那几艘巨大方舟不是中国造么？

可拜托，后面装进去的都是别人好不好。

G8选在中国造船是有原因的，那里海拔够高，足以抵御风险。

几个大国主导一切，然后拉中国入伙，其他熟视无睹。

至于G8总统领导人的指指点点，搞这些都不是新鲜事了。

故事说起来是个无稽之谈，跟先前一大烂片《2012世界末日》讲的是同一内容，玛雅人预测过2012年地球将要毁灭。

但是正如好事者炒作几百年前诺查丹玛斯留下的世纪末预言，回顾过去几十年，总有一批人乐此不疲，相关的电影题材更是多如牛毛，拍着拍着就上瘾了。

很显然，末日情节成了一道消费大餐，在这个和平时代，除了全人类毁灭和恐怖灾难，还有什么比这更刺激人心的呢？

因此《2012》充其量不过是个外带全家桶，看起来品种挺多，有不同的灾难演示；量足价廉，片长足足有150多分钟，但终归称不上营养、可口跟美味。

太阳活动异常引发了地球内部的异变，火山爆发、海啸冲击、天崩地裂，人类走向了灭亡边缘。

到了结尾，方舟在印度洋上漂泊，事情又莫名其妙地好了。

《2012》重复了美式灾难大片的无聊模式，像最后一秒钟危机营救，上飞机、关闸门；必要的脸谱化反派，博士代表了人性光辉一面，必然要有个谋私利的家伙来对着干，两人还得在众目睽睽下辩论一番；千篇一律的必备进程，像没事总爱尾随而来的小孩，他们能帮上大忙；最可怕是尽管人类死得差不多精光，灾难还帮主人公解决了家庭难题，实现了关系和解。

身为落魄作家兼私人司机，主人公依靠自己的力量拯救了美利坚和无数人类。

当然，他不是一个人在战斗，他的背后还有生生死死、永不分离的一家庭，生命力无比强大，上车坐飞机泡水里，样样没事，令人汗颜，就连想在这个家庭里“插上一脚”的家伙都不幸惨死，毕竟一山不容二虎。

至于其他无辜的、渺小的人类，他们看起来都不大重要，当当这一家子的背景而已。

《2012》就一吃特效的片子，这部分内容没有任何多谈的必要，如果你要看，一定得进电影院，对着小屏幕、依靠投影等做法都是不可取的。

如果它们是用文字描述得了的东西，那《2012》就没有拍出来的必要。

然而特效不等于一切，叠加的灾难也会形成空洞，《2012》多少犯了这样的错误。

看似有不同的灾难形式得到了展示，然而被一一割裂开来。

很多时候，不是主人公如何英勇地闯关，进而死里逃生，恰恰是天灾故意拖慢了步子。

地板要等车子开过了才裂开，火山喷发没一次能打中，时间方位总是能掐得那么准，不是狗屎运就是故意唬人。

看完这部影片，我们要相信好运气就是既要开好车还得能开飞机，能学会的尽量学会。

还有别忘了结交权势，有时候他们总会帮上大忙的，这样你才能挺过劫难，从众人中脱颖而出。

灾难片总要回归人性的母题，《2012》给出了说辞，幸存下来的人类依然正面、积极向上，洋溢着无比的乐观，期盼明天和未来。

只要人类能繁衍，未来就有希望，就如同父亲要保护孩子，男女情意互投。

为了达到这个目的，《2012》给出了很多人物对象，包括主人公、总统、富商、博士的父亲、博士的朋友、博士父亲的朋友，每个人都用不同方式去保护孩子，形成沟通。

然而灾难面前，复杂的人类情感就只有剩这些么？

当然不是，代表人类美好品质的绝不只是一家子的幸运……总体上，《2012》依然是部典型的好莱坞作品，思维深度有限，但确实是通俗易懂。

导演卯足了劲，用钱砸出了特效，姑且可以说能值回几十元的票价。

可余下的人类故事部分，包括总统与人民同在、出于悲悯同情打开门，那真没太多说服力和感染力。

如果跟《第九区》相比，《2012》不会是代表未来电影制作的潮流，相反更像是传统灾难片的苟延残喘、强弩之末。

对罗兰·艾默里奇说一句：玩转地球已经不新鲜了，下回请您搞搞火星吧。

您看，人家卡梅隆先飞一步了不是。

【……】

一，艾导的手艺艾默里奇这个导演，基本上就是一个好莱坞的王晶，跟风能力有余，创新意识欠奉。

甚至从某种角度讲，还不如王晶。

王胖子至少还开创过赌片潮流，为香港影坛贡献过牌局斗智这种新桥段，艾默里奇……谁记得他有什么手法是别人没玩过的吗？

艾氏是个很擅长做加法的导演，早期的《星际之门》是科幻加冒险，《独立日》是《异形》加《星球大战》加《世界大战》，《哥斯拉》照搬日本怪兽片和《异形》，《明日之后》是《活火融城》加《龙卷风》加《天地大冲撞》等等，《史前一万年》是各种怪兽片和蛮荒冒险电影的集合。

至于《2012》，不用再说了吧？

只需要指出一个事实：最后下水找钥匙那场戏，是卡梅隆在《深渊》里先设计出来的（有趣的是，这次艾导最忌惮的也正是卡梅隆的新作《阿凡达》，这就叫李鬼怕李逵）。

足如果把导演比作厨子，那么艾默里奇这个厨子的作品有如下几个特色：第一，份儿大，量足，每次都把抄来的特效和场面压得结结实实，让你都不好意思再要第二份。

第二，各种食材多半拌不匀。

抄来的终究是抄来的，艾氏并无意也没那闲功夫把各种场面勾兑在一起，烹煮出新的味道来。

他的电影里地震就是地震，火山就是火山，空战就是空战，一场完了再来一场，投资额并不是与影片质量成正比，而是与影片长度成正比。

第三，味精味儿大过食材的原味儿。

因为元素太多，因为艾导总是在赶工，所以每一种元素他都无暇深究，战争中的人该有什么反应？

地震呢？

世界末日呢？

通统放到一边，用一个模式化的故事框架往里一装，人物性格和情绪合理性之类萝卜须都还没理清楚，就端上台面来了。

说白了，他的电影就跟麦当劳里的巨无霸一样，甭管多少鱼肉蔬菜，统统叠起来，两头面包一扣，齐活儿！

二，灾难可以做加法吗？

商业元素堆砌并不是艾导一个人的嗜好，然而拍灾难片，他有一个比较棘手的问题要处理。

那就是面对灾难，纯粹机械的加法行得通吗？

两场地震是不是就比一场地震更可怕呢？

全球倾覆，是不是就比一次隧道事故更值得哀悼呢？

对于生者而言，或许如此，可是对于不幸罹难的人来说，并无区别。

因为面对灾难，每一条生命都是无价的。

波兰斯基说过，“《辛德勒的名单》并不是关于百万犹太人被杀的故事，而是关于一小撮犹太人逃出生天的故事”。

此话确实点出了电影反映灾难的一个困境，那就是此类电影的重量来自对灾难的重现，但恰恰灾难的核心——那些受害者的视角，电影是无从反映的。

即使如此，仍有底线：关于受难经验，电影如果无法深入，至少应该保持敬意。

不能说《2012》里缺少这种敬意，只能说太过稀薄。

在洛杉矶倾城天翻地覆的时候，镜头牢牢对准的，始终只是逃出生天的那一家人，他人的受难，看起来只是在反衬这一家子的幸运而已。

其他的场面，亦大体若是。

最让人受不了的是那个照抄《真实谎言》的镜头，艾默里奇又一次剽窃了他心爱的卡梅隆桑，让飞机晃了几下掉下悬崖，可是他愚蠢地忘了，这种冷血玩笑根本不适合灾难片。

艾默里奇史无前例地把灾难扩大到了全球，而他的胸怀，却并未提升一点点。

好莱坞电影无论再大的题材，都会有个个人视角，这很好。

然而此片中，影片的个人视角并不是为了把一个“全人类不断受伤”的故事具体化，而是另外讲了一个“白人中产阶级男性不断获得”的故事。

这种荒谬的错位感要对后半段的剧力崩溃负主要责任。

批评好莱坞电影不够严肃和缺乏社会责任感，大概是最常见的评论了。

然而我这里要说的却并不是这个，把戏份全部集中在逃出生天的一小撮人身上，最后产生了一个很奇妙的戏剧效果。

那就是观众彻底抽离出来了，逻辑很简单——几十亿人都死了，剩下这几万人死不死有什么关系呢？

这一家人逃出去又能如何呢？

——不是观众无情，而是导演的逻辑太过混蛋。

最后看到镜头撇开汹涌的人群，对准那只求生的小狗的时候，我终于被这种“紧张场面”逗笑了。

三，世界毁灭，然而美国长存一般来说，灾难片体现的是中产阶级的价值观，多半是白领家庭一家躲避灾难的故事。

这没办法，谁让他们是票房主力呢？

这部电影也不例外，地震和海啸不但让失意的男主角重新当上了老婆孩子的家长，还稍带着帮他清理了情敌和老板，简直比他家养的召唤兽还乖（想想地震在他前妻和情敌之间画出的那条“鸿沟”）。

《倾城之恋》里说，一个城市的沦陷或许只是为了成全一对情侣，同理，《2012》里的“倾球之灾”，也只不过成全了一个美国中产阶级白领家庭而已。

这个家庭没有爷爷奶奶，也没有叔伯兄弟。

尽管核心家庭在今日的中国，尤其是城市里已经大幅上升，中国人看起来还是会觉得有些怪异——为什么他们根本就没想过其他亲戚？

好像他们在世上只有彼此似的？

道理很简单，因为核心家庭是美国从拓殖时代就开始牢固确立的基本社会单位。

往更远一点说，是西方从工业化时代就开始确立的家庭模式。

父母和未婚子女构成的关系被认为是个人世界的中心，决不容侵犯，这是典型的美式价值观。

很多人激动于《2012》里的中国元素，其实是自作多情。

“这样的工程，只有中国才有可能完成”，这是在夸中国吗？

从世博会到奥运，再到60年庆典，世界终于意识到，社会主义并不必然意味着效率低下，在“举国体制”下，中国可以有最高的效率。

然而这种赞扬下面的潜台词，还需要说出来么？

除此之外，在《2012》里，你还可以找到几乎所有美国对于这个世界的刻板印象——印度那地方就该遍地饥民，意大利总理就应该乞灵于祈祷，俄国人就应该唯利是图……当然，美国总统就应该为民牺牲。

然后让一个美国人的壮举拯救所有幸存者。

美国电影的特效可以把灾难扩张到全世界，可是美国人的眼界，似乎始终还停留在自家门口。

四，好莱坞的劝善文有心人或许留意过寺庙里的劝善文，内容是用地狱里的种种惨状来提醒善男信女，今生不修善业，死后必遭天谴。

好莱坞灾难片不问来生，也不认为人的善恶与灾变有什么关系，但是却通过面对灾难凸现了社会的主流价值观，其功用与劝善文是一致的。

所以片中人物才对着街头劝人悔过的教士发出感叹：“归根结底，原来他们是对的！

”只不过，因果也好、启示录也好，宗教的果报仅限于己身，顶多不过“淫人妻者，其妻必被人淫”之类，祸及妻儿。

而现在仅仅为了在银幕上造一个美国梦，就闹得天下无辜都来陪绑，《2012》这玩笑未免开大了。

今天上午去美嘉看了早上半价场的《2012》。

倒不是因为跟风，其实早在罗兰·艾默里奇放出消息说他打算拍这样一部电影的时候就一直在保持关注了，预告片、电影片段和幕后制作特辑也看了许多，很早就定下来是今年一定会看的一部电影。

艾默里奇在之前一次的采访中曾经说过，《2012》将会成为灾难片的终结者。

三个小时的电影看下来，虽然不能保证说后无古人，但是的确前无古人，而且即使这是一部不能带上脑子、只要带上眼球的电影，想要超越也不是一件能够轻易做到的事。

至少，里面出色的特效能让人的肾上腺素和汗液的分泌都增加许多——如此足以载入史册的特效制作，可是占据了片尾字幕几乎一半长度的庞大的特效工作人员的成果，当然还有庞大的经费支持。

艾默里奇把地震、海啸、火山喷发这样的灾害全部集中起来，并且用远超历史记录可能存在的强度和范围把整个地球摇来晃去，产生了各种我们平时想都不敢想的场景，比如让肯尼迪号航母把白宫压爆啊，海啸漫过喜马拉雅山啊等等，足以让之前的同类影片相形见绌。

甚至为了地震场景的拍摄，特效组制做了专门的可以摇动的平台，用来让演员有更真实的演出。

相比之下，诸如《日本沉没》《洛杉矶大地震》《海神号》甚至《天地大冲撞》之类的电影是多么的小儿科啊。

人类的灭亡倘若真能如此华丽，倒也不算太糟糕。

与特效相关的一点，是其中那些方舟的设计，诸如可以升起来的塔台、侧面可开启的舱门、巨大的传动装置和具有巨大科幻感的外形，无一不是吸引我的地方呐。

然而特效几乎也就是全片唯一的看点了——所以我在之前说，这是一部不能带上脑子、只要带上眼球的电影。

电影的其他部分充斥着各种各样的俗套，而且在特效的掩盖之下以一种可以说是拙劣的方法混合了起来；就如同端上来了一盘凉菜，看起来五颜六色十分漂亮，吃起来才发现，呀厨师没有加调料也没有拌……主角光环自是不必说了，有谁能相信主角会挂掉呢。

所以你能看到洛杉矶的沉没就差那么一点点地死死跟在主角的汽车后面，黄石公园火山爆发的火山灰和飞石就差那么一点点地跟在主角的汽车后面，拉斯维加斯的陷落就差那么一点点地跟死死在主角的飞机后面——夸张到有时候都让我疑心，这到底是因为他受到了主角不死光环的加持呢，还是因为他其实是像江户川柯南一样有着死神附身的特异体质、走到哪里灾难跟到哪里呢？

你看在黄石公园的时候，主角开的车都被天上掉下来的火球砸掉了后半截了都开会了机场，甚至车子掉下了地裂缝他还挂在裂缝边上，而可怜的俄罗斯保镖，就在我们都以为他能活下来的时候死了，还有可怜的男猪脚的前妻的现任男友、俄罗斯富豪和富豪的情妇……总之，当灾难到来之时，不是争取自己做主角，就是要变成主角的家人，而且千万不能当主角家庭的小三，不然你会死得很惨。

等到哪天连主角都死掉了，那估计不是电影结束就是地球真的挂了。

在看过《恐怖片生存指南》之后，我们不妨也写一个《灾难片生存指南》出来玩玩？

至于音乐，套路化简直太严重了，严重到你只是听原声都能猜到，啊这肯定是灾难片的配乐。

让我带着你听听看都有什么：到了诸如美国总统讲话这样该煽情或者抒发英雄主义的时候，圆号的一个无比悠长而情感化的旋律出现了；到了主角带着一大帮子人四处逃难的时候，节奏感强烈且紧迫的打击乐出现了；到了描绘灾难降临之后地狱一般的悲剧场景的时候，小调的悲壮的通常仅有单音“啊”组成的人声合唱出现了；到了烘托人性的光辉还有希望的降临的时候，弦乐团从弓尖拉到弓根的大段温暖的齐奏出现了……诸如此类，简直就如同一件流水线产品，作曲家需要的不过是写几个主题，然后套到这些模板里面配个器，OK原声搞定了。

要是我把这个原声放到别的灾难片里面，你会听不出一点违和感的，信不信由你。

而这，是一件多么无趣的事情啊！

相较这两个巨大的俗套，剧本写得反而不是那么差了，开始时紧凑的叙事节奏甚至可以说超过了艾默里奇以往许多灾难片的水准。

然而后面就开始拖沓了，当然和之前的场景太过震撼也不无关系，最后的一个小时几乎可以用“索然无味”来形容——即使本来我也没打算过来看剧情，即使我知道我要是带了脑子过来想找剧情我就是没长脑子。

倘若压缩压缩，砍到120分钟左右，说不定能有比现在更好的效果。

而且，就是除了极少数的几个人之外，片中的每个人都在自私的同时做着不利己的事情，这多少让电影的道德立场处于一个完全模糊不清的尴尬立场之上——所以说，还是不要带上脑子的好啊。

此外剧本中还有着诸多的笑点和吐槽点，多到我都吐槽无力了……本来有可能挽回这些俗套的救星，也这样不幸地没有了闪光点。

但是即使这些俗套是以这样一种俗套的方法被做成了杂烩，我还是想要推荐这部电影，哪怕仅仅是冲着其中那些特效呢。

就像是那一盘凉菜，即使没有加调料，光是颜色看起来也能让人食指大动呢。

只是，当我看完电影从美嘉出来，被冷风吹凉了发热的脑袋之后，我也在想一个问题：当一部电影的只剩下特效的时候，它为什么还被我们称为电影？

最后真的不得不感叹一下群众们囗观《2012》的激情啊。

当我看完电影出来的时候，赫然看到美嘉的售票大厅内排队买票的人已经横过大厅排到了洗手间门口，保守估计不少于200人，这真的是太可怕了……

这部电影的本意，决不是仅仅想表达人类在面临灭顶之灾时所表现出来的那种同舟共济，自我献身的精神；相反，在整部电影里充满了精英对大众的背叛，精英已然成了大众的敌人。

在印度学者们发现了由于太阳的异常活动导致地壳运动失常开始，这个社会的精英们就用那些他们已经驾轻就熟的惯用手法来封锁了消息。

他们将大众看作需要监护者的未成年人，他们不相信大众，认为不成熟的大众在知晓这些消息后会变得无法控制自己，会发生暴乱，会损害那些所谓的文明。

所以，他们会让那些地质学家和经手此事的工作人员们三缄其口，同理，他们也会毫不犹豫的封锁另一些在他们看来会让这些愚民发狂的“谣言”。

03年某国作为已经充分证明了这一点。

这部电影进一步延伸了那些精英们令人发指的行为。

在预测到毁灭性的后果之后，他们采取了更加严密的措施控制这个精英共同体的利益。

任何敢于向大众揭露真相的人都被暗杀。

在这个共同体中，强力领导者们自然是肆无忌惮的履行着自己的信念，他们是获选者，他们将延续人类的文明。

然而，那些表面上看来被强硬派裹挟的温和派精英们，他们的所作所为就是可以原谅的吗？

他们即使只是从犯，也背叛了大众。

特别是和那些深具牺牲精神的无畏者们相比，他们同样也应该感到汗颜。

于是，精英们利用大众的劳动成果，利用纳税人的资金，建造了2012年的诺亚方舟，并自我推荐为延续人类文明的火种，最后，他们满怀“悲伤”的生存了下来……他们最后会说：死去的人啊，你们的死是有意义的，你们是为了人类文明的延续而献身的。

这一幕是如此的滑稽，就像一个肉食者对这盘中的火鸡，说：火鸡啊，你死的是有价值的，你的死使我活了下去，另一个更高等级的物种得以存在。

写到这里，我不禁要问，是什么使精英背叛了大众？

精英必然是大众的敌人吗？

我想，每个人都有自己的答案，每个答案也可能都不禁相同。

在此，我想说出我的粗浅看法：导致精英背叛大众的原因是代理人道德风险和信息的不对称。

由于种种原因，大众和精英之间形成了公权力的委托——代理关系。

代理人便利用种种的便利条件和信息不对称的优势为自己谋取更多的福利，甚至不惜以损害大众的利益为代价。

在灭顶之灾面前，他们竟然团结一致，抛弃了大众。

怎样改变这一现状呢？

或者说是怎样使精英不必然变成大众的敌人呢？

建立更好的激励机制，抑或建立更加有效的监督体系，等等。

无疑，这些都是有所助益的。

但是，作为一个目睹了现代信息传输革命性的发展的人来说，我更加倾向于在消除信息不对称方面进行努力，我们可以善用网络，手机通讯，以及将来可能出现的新的信息传递形式。

试想：当时如果可以流出可考的信息束，以网络的传播速度，被精英控制的当局是无法封锁的了的。

因此可以这么说：网络就是大众监督精英的有利武器！

但是，现在某国政府的所作所为……真是司马昭之心，路人皆知啊！

最后，再次回到电影本身，我认为这不是最好的结局。

我心中的结局应该是这样：所有的灾难都如以前一样的发生，所有的精英们也如期登上了方舟，而且强硬派们始终控制着局势，那些由于故障而没有登船的“精英”，最终被更加优秀的精英所抛弃……最后，洪水如期而至，但是方舟没有抵抗住洪水的冲击（也许是因为中国人建造的），所有的精英全死了，洪水退去，在西藏的角落，在非洲的角落，抑或这在其他什么地方的角落里走出了劫后余生的人们，他们将延续人类的种族——最后的选民不是由于背叛而产生的，我始终坚信这一点！

作者/袁柒《2012》就是那种从形式到内容都力求达到类型片极致的的雄心壮志之作，是专为宽银幕和至少720P画质要求的下载资源预备的饕餮盛宴，从类型片的角度看，他甚至也将和魔幻片领域的《指环王》，科幻片领域的《星球大战》一样将单独成为灾难片领域不可逾越的标杆之作。

可惜的是，国内不少影评人基于对大片审美疲劳产生的刻板影响，不例外的也立刻给予该片不少草率的批评和讥讽，为标榜影评人自己的品位而对一部大片所表现出的能力和真诚尽可能选择性失明，这样的状况频频出现而又不可挣脱，中国所谓影评人在为电影的特效震惊之余，又流露出小市民在逛完迪斯尼乐园后那种酸溜溜的特有的傲慢。

此类评论，若指责《2012》的故事单薄、叙事混乱，或许用在《后天》上面尚可，但《2012》显然没在此让人不能接受，艾默里奇吸取了前作的教训，明白自己可及和不可及之处，在毁灭地球的视觉特效中不遗余力，对叙述故事却保持这中规中矩的谨慎，虽无新意，但确没有逻辑不清的硬伤。

而影评人不惜吹毛求疵，指责该片的思维深度和哲学意义更是无稽之谈，艾默里奇不是库布里克，好莱坞大片作为工业化的电影产品，寻求的‘大多数前去影院的观众’，而不是那些对精神体验有着特殊要求的人，换句话说，你不能因为在家乐福买不到卡拉马乔的油画，而责怪家乐福没有深度，你也不能因为在星巴克听不到钢琴家弹奏的《月光》而痛骂其缺乏内涵。

而我目前看到大多数影评，在影片上映过程中即为其宣判全家福灾难影片。

无异于上述两种行为。

在就电影本身谈论之前，对另一些周边问题提出我自己的看法，留给还没看过此片但以被误导的影迷今后自己判断，影片上映之初关于导演因受汶川地震场景感动而加入中国元素的舆论，应该是某位三流记者或院线推手一厢情愿的炒作，这位软文编写者一定有着一种微妙的大国情节，而且看了很多届的《感动中国》，导致自己虚构了《感动美国》的美梦。

我个人认为制片方或许考虑到了中国市场，但更多完全是出于主题和剧情的需要，对此我在后面会着重论述。

与此相反，还有一些愤青因为在事关中国的场景中出现了‘西\藏喇\嘛’而指责导演别有用心，指责导演在相关台词涉嫌‘辱\华’，这种用屁股的位置思考问题的人也实在多余了些。

任何人拍这部电影也会更希望用这个小喇嘛而不是IT精英的形象站立在雪山之上，至少画面会更加优美一些，比如小说《天鹅绒》中的线索是猪肉，而姜文在《太阳照常升起中》把猪肉换成了鱼鞋，于是我们看到某个场景一双鱼鞋浮在水面徐徐向前，而不是一块猪肉咕咚沉到了水底。

如果您确实有好莱坞需向中国市场谄媚的需求，那么导演是不是需要在中国演员脸上写上“汉族”两个字，才能满足您这种较为怪异的民族自尊心呢？

电影特技特效之前无古人不容赘述，影片中四个场景，四条线索构成的故事也并没有一个显得可有可无，以下：1、场景为洛城，作家柯蒂斯为拯救家庭街头和空中的逃亡进程顺序推动故事的进行、柯蒂斯家庭内部的冲突、柯蒂斯家庭与俄罗斯富商家庭之间的冲突作为次要矛盾突出戏剧张力。

2、场景为美国白宫内部，首席顾问科学家艾德里安和总统班底成员的推动的亚特兰蒂斯计划为副线。

3、场景为公海上的民用航船、艾德里安的老父亲和其乐手搭档作为一条不太重要的线索却引发了全片最感人的泪点。

4、场景为西藏、小喇嘛和其家人的逃亡准备。

不动声色的宁静心态中缓和整个影片的紧张气氛。

首先，作家柯蒂斯是有着明确目的的逃亡者，有主流的家庭观念支撑其行为动机，有研究亚特兰蒂斯的专业背景身份使他的觉醒更具有说服力，整个逃亡的过程仍旧是操纵交通工具在灾难中迫在眉睫的赛跑，没有也不太必要跳出《龙卷风》《后天》这种类型片的套路，汽车在洛城崩塌中的飞奔虽有着太多偶然性和违反物理常识的运气，但导演的目的显然不是为了向人们解释合不合理，而是够不够酷。

待到乘坐飞机在上空时，镜头跟随飞机的尾翼展现出天气的变换，然后用主观镜头的空中俯拍出整个洛城的毁灭实况。

这个灾难场景之所以很难复制，是因为导演选择了地壳移动消失殆尽的灾难给予整个世界，从地震、地裂、火山爆炸到海啸几乎把能拍的灾难都汇聚到了一部电影中，比《后天》更优美的是，影片有对于黄石公园的毁灭过程，有通过电视纪录片风格再造巴西上帝山倒塌，有麦加清真寺和伦敦街头的群众恐慌，这种大量自然、现实奇观实景拍摄与电脑特效相结合的部分比单纯的城市楼盘倒塌更为暴力的视觉美感。

白宫内部的线索，视点主要集中在科学家艾德里安身上，这个片段是掺杂着阴谋论和政治博弈的剧情风格。

剧本采用‘玛雅预言’‘亚特兰蒂斯’‘诺亚’历史宗教中这些稍显陈词滥调的符号，导演没有打算深入就此末世论的真实性探讨下去，而只是需要营造末世的氛围。

对照2012这个并不遥远的年代，以及亚特兰蒂斯计划展开的时间，在看看黑人多数的内阁班底，这个电影应该是一部现在进行时的电影。

导演将艾德里安和黑人总统作为这个片段中的正义力量，将白人副总统作为内阁内唯一的准反派，还不留情的揶揄了一把那位“他是个演员，他是在念台词，不要相信他”的加州州长。

导演个人的政治倾向似乎一览无余，而最后让黑人总统放弃逃亡，选择与国民共赴死亡。

其煽情段落确实天真的令人难以信服。

这条线索充满了着选择，如果说黑人总统的慷慨赴死代表了美国价值观中的政治正确，内阁班底通过筛选人员才能搭乘亚特兰蒂斯逃亡的计划代表了精英主义，副总统及其支持者最后选择金融寡头、独裁者、商业大鳄方能购买求生门票的选择代表了资本至上的原则、那么这最后一条才是最可信的，影片在此的逻辑是由世界G8峰会确定少数人逃生的计划，因耗费巨大，所以由资本家购买十亿元一张的船票成为现金流、交由中国制造。

考虑到中国正在成为世界工厂，人力成本廉价，且开展这样大的工程或许在程序上不必遭受太多国会和议会方面的阻挠，又拥有着青藏高原的世界之巅。

所以我在前面说，中国元素的加入完全是剧情的需要，是很合理的。

如此这一条亚特兰蒂斯方舟的产业链就形成了完美的一环。

假如末世论和亚特兰蒂斯方舟的阴谋论是真的，我斗胆站在高层的角度考虑也想不出比这更可能的解决办法。

但导演给我们高层另一种可能的解释，这就是白宫首席科学家黑人艾德里安的解释，既然多数人必然不能存活，谁该听天由命，谁该搭上这条生命之船呢，艾德里安的选择既是不选择。

在他和另一位女科学家的对话中，他拿出一本由前面提到的作家柯蒂斯写的‘只卖出不过区区五百本的小说’，此书由艾德里安正在窗上的父亲赠送，而他正在不停的阅读，到此整个故事中至少有三条线索汇聚在了一起，父亲买了作家柯蒂斯的小说，把他送给儿子，儿子带着书活了下来，并将继续传播，只要这样“美国文化就不会灭绝”，艾德里安活下来既是为了继续传播现代文明，在这种抓阄式的生存心态中，艾德里安摆脱对生命的选择，上升到更为可贵的文化选择上。

这片子不需要评论了，很好的一部灾难片。

以前看过很多外国英雄拯救地球，甚至拯救宇宙的片子，灾难片也看过不少，但真心令我震撼不已的，还是这一部。

当然那个时候，有个预言，说2012年是世界末日，大家多多少少还是好奇的。

而这部片子，想像奇特，场面宏大，这特效，真是叹为观止。

而主人公一家逃亡的过程，也是很惊险，很紧张，全片这种紧迫感特别抓人，虽然知道他们一定能生还，还是跟着着急。

大场面的制作，山呼海啸、房倒屋塌、世界翻覆，人们面临死亡的各种，都很震撼。

这是一部特别动人心魄的特效大片。