世间有她

这部电影原先看到很多不看好的评论，但我看了下演员和导演的阵容还是觉得值得一探究竟，毕竟李少红导演拍女性的题材还是很有保障，而且大家诟病的东西，比如新红楼梦，我也很喜欢，怎么说呢，有时候别人的意见真的只能作为参考，而且为了不使自己有先入为主的观念，我一般看完作品才会看看评论。

最近自己观影的体验感都非常好，很沉浸，也很容易沉浸，这部电影我实打实在笔记本上看完的，也是体验感很好，所以我就更加好奇大家为了会不满意，包括评论也是在说在影院浪费时间。

大概有这么一些观点：1、对疫情题材的反感。

能够了解大家在经历了如此大的生活巨变之后，从各个方面来看疫情对许多人的生活都造成了巨大的负面影响，身处其间的人无法避开，只能将情绪发泄在对这一类有关题材的演绎上（电影，会将那些情绪更加放大，无路是悲情还是悲情衬托出的温暖，总之底色是灰），我想也许我们很多年后能够以平静地心情来看待这一段经历，也许我们会更宽容一些，电影的作用不就是记录一个时代吗》感谢电影用更为直观的方式记录了属于一代人特殊的记忆。

2、令人生厌的女性主义矛头主要集中在对许娣老师饰演的“婆婆”的攻击上，我想说这个“婆婆”就是一个典型人物形象，电影并没有试图美化她，这也是为什么你这么厌恶她，无论是开始只有家里的“男人”是人的婆婆，还是稍显懦弱无能的“丈夫”，永远处在“被保护者”的儿子，和永远处在“保护者”的母亲，我想电影并没有要宣扬女性的完美付出，但她展现了女性的强大却温柔的联合，不同于一般剧本里化解婆媳关系的方式是让“丈夫和孩子”成为联系家庭关系的纽带，这里她恰恰突出了女性在家庭中也是一个独立个体，所以她说，“玥玥，我对不起你爸爸妈妈“，在家庭中付出的女人，也是她爸爸妈妈的宝贝，我觉得将女性从“媳妇”的这个身份剥离出来，注意到她作为“女儿”的身份，是让我很动容的。

3、第二个故事为了煽情而煽情怎么说，第二个故事，我在想如果不是四字弟弟来演，也许大家会更宽容一些？

半裸出镜就是吸引眼球，悲剧结尾就是为了煽情而煽情，我想作为一个小篇幅的故事，这个剧本已经算完整了，无论是那个“雅思阅读真题”，还是两个情侣在浴室里随性地视频聊天，都已经满足了我追求的电影吸引我的特殊的点，我想这一个故事给我更多的感受就是仓促的离别，它说不了这段感情的始末，也演绎不了多少日常的甜蜜，从一开始男主角就生病了，剩余的每一分钟他的生病都在逐渐流逝，最后一个视频电话没打完，女主就只能隔着医院的栅栏听一个陌生人跟她说，这是XXX的遗物。

怎么就是遗物了。

最后一个镜头老旧平常的小区房子里压抑的哭声，从租房的窗子拉出去，万家灯火里还有多少相似的哭声。

（我觉得有时侯某个平常的镜头能让我感受到某种用心的表达，比我居高临下地指点江山更为令人兴奋）最后说一说导演，很多人说张艾嘉拍的香港那个片段最好，我觉得最不最好我不知道，但是这个片段成熟，丰盈，理性，从剧本到台词都非常港味，但我觉得在这个《世间有她》框下，她好的太突出了，如果这个题目是“疫情下的女性力量“，我并不觉得最后一个片段答得最好，三位女性导演都用细腻的手法表达了各自对婚姻对爱情对事业的看法，作为一个女性，我很受教，永远喜欢温柔而坚定的女性力量。

第一个短片，讲的是婆媳和解的故事，是属于典型的神演技拯救剧本硬伤。

因为篇幅的关系这一段删了许娣的一段戏，这里很可惜，映后导演有讲到这段删减的戏份，导致有一些转折的点有点儿硬了，加上之后会更合理。

不过因为这个短片是情绪感染力最好的一个，整体来看又没有很突兀。

情绪带动最大的发力点是周迅的一段打电话的哭戏，就像我前两天刚提过的，是那种婉转隐忍的，情绪缓缓流淌但是很有力度的哭戏。

这段开始观众席就各种擤鼻涕拿纸巾，代入感特别强。

第二个短片我觉得是三个里剧本最好的一个，配角演员表现和影片整体氛围也最融合齐整的一个。

但是男女主演的表现都差点意思。

女主的方向和整体人物调性我觉得是没问题的，但是细节处理上很多地方还是没到位，因为这个剧本很多地方都是点到即止的，你点不到那个力度就出不来。

男主那边属于，站在他的角度这个角色是他的安全区，站在角色的角度，这可以有更好的选择。

还有画面色彩的运用上，如果想用黑白或彩色来表现一些心境的区分和变化，像单身男子那样切换更灵动一些会更好，因为人的心情变化应该是更敏感的，不然会稍显笨拙。

第三个短片，重场戏很明显是那段超长的夫妻吵架，你看的时候很难不去和婚姻故事里那个名场面比较，然后男演员的那部分真的是瘸得比较厉害。

这一篇反而是最后郑秀文躲在集体婚礼新娘们的裙子间那段非常灵动美好，还有其他配角，比如菲佣和等人吃饭的爷爷，很细节很有温度。

如果不是坐飞机这种特殊时间，我决然不会打开这样一部电影，大概想想就会知道关于疫情和女性会拍些什么内容。

但也不像评论里说的那么差，只要少点逻辑，多点感受，还是有很多好的地方。

李少红拍的婆媳关系矛盾，其实挺典型，妈宝男和一个独立女性，但矛盾解决就在女方家人打了一个电话给婆婆就转折确实突兀了点，但最后的互相理解冰释前嫌也挺动人的，作者大概是想用疫情带来的生死离别与婆媳矛盾的发现反差来作为核心的。

陈冲部分是一段两个年轻人之间甜甜的异地恋，拍得很浪漫很细致，两个人始终在视频的两头面对着两张唯美的脸，女主有点像周迅，很有灵气。

最后易烊千玺离开时用的手机摔在地上之前的医院视角，和女主看到男主手机两人变老的动图后大声的痛哭，虽然不是特别出彩，但很动人。

最出彩的是张艾嘉的部分，中年夫妻郑秀文和冯德伦因为生活压力和琐事吵架的部分拍的非常好，很港味儿也很真实，郑秀文演的真好。

用了三天时间，终于看完了。

是一上映就想去看的电影，但是忘记了为什么没去。

第一部分，只想说一句，妈宝男没什么好自豪的，你完全可以有更多珍爱母亲的其他方式。

第二部分和第三部分就会比较有感触。

第二部分，两个人分开时候的那种思念，当昭华确诊之后，小路的那种寝食难安的担忧以及想要立马飞奔到昭华身边的那种迫切心情，完完全全可以体会，没有真正深爱过一个人，是不知道那种感受的，其实不管他得的是新冠、感冒还是肠胃炎，担忧都是一样的。

结局是我没想到的，就那么戛然而止，我甚至不知道，小路接下来的日子要怎么过，很爱很爱过一个人之后，还有力气再去爱别的什么人吗？

也许，此后很长很长的时间里，都只能靠回忆度日。

第三部分，梁静思和何仁达，曾经也是深深相爱的伴侣，所以才走入婚姻，不想要小孩的梁静思妥协生子，可是随着生活琐事的增多，矛盾却越来越多，互不理解、互相埋怨，我们常常因为相爱在一起，因为在一起而产生了其他的事情，最后这些事情反而变成了破坏我们相爱的罪魁祸首。

想想最初是为了什么呢？

最初我们要的，也不过是彼此而已。

为什么要争吵，为什么不能相互妥协相互改变？

本片依然是三个单元，116分钟要讲完3个故事，真的够用吗？

节奏快得奇怪，铺垫不够，婆媳、异地情侣、同居夫妻，都是在20年的疫情背景下，的确看出了女性的无力和窒息感，但是都很难将观众带入到情境中去，给我的感觉不像是电影而是宣传片，这种快餐式的电影制作方式是不是每年都要有几部，挂上再多个导演的名观众也不会买单，电影粗制滥造，剧本没有逻辑像是在写日记，豪华阵容不应拍成这样。

通过周迅的旁白来衔接三个单元，很生硬，开始地突然，结束也突然。

打着女性视角的幌子，在拍家庭肥皂剧，拍疫情但不拍疫情，太过理想化，太有“礼貌”了，女性在疫情下情感的碰撞感觉被框住了，真的挺失望的

又是一部疫情大拼盘的电影，三个故事拼接在一起。

其中我觉得第三个故事最好看，是香港记者二胎家庭+雇佣菲律宾女佣的故事，因为是离我们最远的故事，所以也更有信息量，更有新鲜感，也就更有意思。

一对夫妻之间的吵架其实是很矛盾的，双方的观点都很矛盾，但为了家庭，为了自己的孩儿，他们因爱而相互理解。

(本篇影评含有剧透)三个故事都有硬伤，易烊千玺那个故事最无聊，细品之下概念还是有值得说的地方：手机里的爱人是彼此世界里唯一的彩色。

张毅民作为情敌存在感太弱，可有可无。

昭华去世时小鹿剪短了头发，回到了两人的“爱巢”。

镜子里的她像昭华的分身——原来他们两个的生命早已融为一体。

嘶声裂肺的哭喊突破不了灰色的禁锢。

韶华易逝，青春有几年？

疫情占三年。

因封城囿于一地的生活是灰色的，黑白镜头正好符合故事背景压抑的气质。

第一个故事的硬伤在于婆婆对儿媳态度的转变，如果能补充一个婆婆看到亲家的电话不敢接听的画面，之后边吃炒饭边忏悔的情节会更有说服力(个人观点)。

第三个故事完成得最好，却让我感觉有些平淡。

高光时刻在于两夫妻针锋相对的指责：同行丈夫批判着妻子热爱的事业，妻子不满丈夫一回家就成“甩手掌柜”。

情绪拉满又解释了夫妻俩为何疏远的原因，寻常又真实，有效又直接(看到三米手腕上的红痕，胆战心惊的同时又有些心疼)菲佣是一个点睛之笔，在她为女儿唱生日歌，把家人寄来的口罩送给女主人时，寥寥两个情节善便完成了她善良，忠诚形象的刻画。

两公婆非典时期戴口罩接吻的照片无疑又拓展了感情的深度。

捱过非典，也定能捱过新冠。

但这3个故事都低于期待。

看这个电影之前，我心里隐约对生活有个关键词，但是没法概括，但是看完之后，就一整个绷不住了，心里的想法完全得到印证，好像有人写出了我的故事一样！

经常听到别人说自己平凡，但是衣食无忧、有房有车有家庭，对于很多人来说，这是目标生活，所以平凡没有定义，却有一个共性，那就是无力感。

尤其是在面对一些意外困境的发生，平凡人面对风险的慌张无措，我们每个人都感同身受。

《世间有她》这个片子，讲了三个故事，每个视角都一针见血，面对困境的时候，平凡人的家庭关系矛盾爆发，平凡的情侣关系接受远距离挑战，平凡的夫妻关系岌岌可危。

不得不说，导演真的太有洞察力了。

我们无法改变四季，但是可以改变冷暖我们无法改变生死，但是可以改变生死之间的体验这句话是我们无意中看到的，感觉正是我看电影之后的最强烈的感受。

家人之间是有温度差的，婆婆和儿媳的关系，其实很大程度是两个逐渐靠近的陌生人，电影中周迅饰演的儿媳和许娣老师饰演的婆婆，在居家之后，冲突达到顶点。

分房间送饭环节，婆婆的区别对待，对儿媳的“驱逐”和“嫌弃”，让周迅角色情绪爆燃，和婆婆争吵的过程中，穿插了与自己父母的通话过程，导演的安排有点小对比的意思，你们去看的时候就知道了，这个桥段去引出了婆婆自述在老伴去世之后的抑郁，对儿子孙子的过度关注，是为了转移重心，让我们看到的不是一个讨人厌的恶婆婆，反而是一个活生生的充满无力感的中年女性的形象。

让我联想到我妈妈，中年女性的无力感，即使不在这样的时代，她们依旧是逐渐不被需要的一批人，寻求寄托，不是人之常情吗？

还有就是四字弟弟的角色，和女友小鹿的对手戏，全程都靠视频对话完成，导演真的挺敢玩，不过反而视角很独特。

我特别感动于他们哪怕不能相见，隔着屏幕，依然有满满的回忆、满满的爱意。

第一次牵手、接吻，甚至是故作安好的装样子，看似俗套却因为我们都是此中当事人，让感动放大了！

这些困境永远不会真正远离我们的生活，我们要像周迅的角色一样自救，要在平凡生活中去创造更多的美好回忆，温暖日常，时时牵挂，这就是我们平凡人的伟大力量！

世间有她，讲述了三个城市三个家庭在抗疫期间的亲情故事，互相扶持互相理解互相体谅一起打败生活的难。

和爱人一起牵手的身影，带孩子们去吹吹海风的日子，才是生命本真的样子，才是爱，在熠熠光光的时刻，才是我们最放不下的瞬间岁月。

一部有点文艺的女性电影，虽然我是一位男士，但还是看了进去，而且有了很对感慨！

三位导演，三个女主，三个故事。

在疫情期间的亲情，爱情，更可以体现真实的人性。

可能电影里表现的更含蓄，更温婉。

真实的疫情是那么冷酷，那么残忍，那么可怕。

我们经历了痛苦的时刻，但我们还是昂首挺胸的走了出来。

面对各种困难，但依然有亲人的陪伴，最终走出了黑暗，奔向光明。

最后说说电影，简单的叙述，一切都很平淡，没有高低的起伏。

总之还算是一部好电影