大事件

被严重低估的好电影，有太多有趣的设置和值得玩味的情节。

表面上是一场庸俗的警匪戏，但我觉得它像是一部黑色基调的《两杆大烟枪》。

它抛开前情迅速将警司、悍匪、重案组三条线交汇至一处。

每一方都有自己看似聪明的方略和原则，结果却像是被命运作弄般阴差阳错弄得满地鸡毛。

但与喜剧不同的是，它保留了人物对目标努力和追逐的过程。

这部电影解构了传统警匪片正邪善恶财死食亡的路数，用了一个更高的视角来讲述整个故事，即在女警司的叙事中，这出近乎闹剧般的警匪对峙都是一场秀，为港府警署面子挽尊的一场秀。

它揭示了这样一个逻辑：雷厉风行的警署是生造的。

上司要经费，媒体要故事，等他们得到了自己想要的，程序、手段乃至结果也就不再重要。

而女警司又用她的实际行动告诉我们，一个能力不行、控制欲强又急于表现的人，能折腾出多少的烂摊子。

对内不知道合理分派警力，面对媒体又谎话连篇，面对罪犯无法有效抓捕。

一场严肃的抓捕行动竟然平添了几分置气打骂的情趣，而这样的一个独断而跋扈的人却几乎掌握着整场营救行动的节奏。

重案组这边，令我印象最深刻的是在悍匪和警员分别作秀吃着晚餐的时候，最了解情况的重案组只得在逼仄的楼道里挨饿；没有信息的飞虎被悍匪耍得团团转的时候，发现悍匪意图的重案组却被排除在外。

任贤齐就一直不停地追啊追，跟丢了目标他就搜查大楼，悍匪想逃他第一个追上，摩托车摔了他就步行。

他们好像是这部影片里最辛苦的人，也总是徒劳无功被不停戏耍的角色。

而悍匪一方就太令人喜爱了，一个爱做饭的劫匪和一个爱做饭的杀手通过一顿饭，竟然产生了一种英雄相惜的想法。

-那你干嘛不转行当劫匪啊？

-那你干嘛不转行当杀手啊？

-你为什么没想过去当警察？

在杜琪峰的故事中，重案组和悍匪都是一群有原则讲信义的人。

电梯井中三人的对话仿佛三种不同命运的交汇，里面如火如荼的此刻，外面的警官却在向媒体虚张声势。

这和拘泥于遮羞布的警司的圆满计划相比，近乎嘲弄。

最令我喜欢的一个部分是两个主谋本可以全身而退，最后却不约而同决定摆脱自己的命运，宁可拼命也要为对方的目标尽一把力表达敬意。

最终劫匪成了杀手，杀手成了劫匪，两人双双毙命。

对目标贯彻始终的任贤齐得到了他应得的荣誉，和狗血淋头的警司一起。

而倘若结合警司和劫匪的对话来看，则更值得玩味：R：你当这是一场戏?C：从你用枪指着巡警，他举手求饶开始，我们所做一切，都是一场戏R：我是反派，你呢?C：这个秀我做主。

R：你做不了主的。

你全部的恩怨、义气、努力、原则、血液和生命只是别人的一场戏，它近乎宿命，你无法反抗它，影片在这样的基调中结束太意犹未尽了。

这部影片里，看到了求功心切的官僚，鞠躬尽瘁的衙役，搬弄是非的媒体，英雄相惜的悍匪。

这哪是警匪片拍的东西呢，这分明就是一个江湖，一个世道，一种命运。

新媒体的力量越来越强大，它可以揭示险恶，也可以塑造英雄... 势单力薄的也可以和手握重权的battle，就看谁有能力让大众相信，谁有能力导出精彩的“戏”... 新媒体对于阶级、艺术、沟通、舆论等等有着自己独特的作用。

群众的力量是很强大的，当很多人合起来，歌颂赞美你时有开心，辱骂批评你时就有多扎心。

舆论的压力因为新媒体也被放大了。

后面越来越有意思，特别是结尾处杀手和劫匪的微妙情谊。

影片一开始6分47秒的长镜头给人留下深刻印象，于是查了一下。

原本专程请来的《指环王》摄像师在研究剧本后却发现自己根本无法胜任这个长镜而打了退堂鼓，于是摄制组毅然自力更生：史无前例地租用了全港共160尺的拍摄轨道，加上高达25尺的重型吊臂以适应拍摄角度的需要。

这种拍摄方式也是杜琪峰电影史上的第一次。

虽然这段镜头不用摄影机演练了一天，用摄影机实拍了两天。

但是不得不说，这长镜好几次抖得厉害以至于出戏...... ps.张志恒（张家辉饰）真的坚持不懈，respect！

and突然感觉普通话好温柔是怎么回事？

全片下来，起码两个重要漏洞或者是bug。

第一，首次警匪枪战，任贤齐一副周润发的大哥派头慢悠悠上车逃走也就算了，后来被张家辉追上了，再次驳火，各大媒体既然能把匪徒把举手投降那个巡警的帽子一枪打飞都拍得一清二楚，那估计所有匪徒的身材样貌，估计也拍得八九不离十了。

然而人家匪徒又偏偏能够在通片都胸有成竹的任贤齐的带领下，不但能避人耳目找到住处，既然还能潇洒地在街上转来转去买东西。

这个要么就是这帮悍匪个个心理素质好得要命，要么就是香港警察真就是举手投降的窝囊废，资讯那么发达，各大截图画面早就全港通缉了，平时找不着照片就死命找目击者话拼图四处散发的情节是欺骗了广大的资深港片迷？

诸位还记得张家辉在这部作品之后的大追捕么？

第二，就是快到影片结尾，就剩下尤勇和任贤齐最后两人逃亡了，偏偏这时候人家陈慧琳就拿到了那部居然还在通话中的手机！！！！

既然如此，那匪徒肯定是一手拿着手机的，另外一只手就毫无疑问地是拿着枪了，我记得此匪徒是中枪后倒地的。

中枪的那一刹那，子弹的冲击加上枪伤的痛楚都未能使他松开手机？

多少次电影中双方交火，其中一方被击毙，对方过去就能轻易的在死者手上拿走枪支？

在这里我要讲一个很严肃的问题，那就是枪之于亡命悍匪，那一定是很重要的，或者仅次于生命。

死前和别人用枪支驳火，那拿枪的力度不会比拿手机小吧？

无数前辈的作品是这样，那这一部也不该例外，不然那就不科学了。

同理既然悍匪死了别人能从他们瘫软的手里轻易拿走枪支，那这部电影也应该能轻易拿走手机，更何况是中枪后倒地居然都没能把手机甩在地上，这手机里面有做切糕的秘方？

好了，和这部电影一样，前面只是铺垫后面才是高潮（杜琪峰自己是这样想的）。

好好的港产警匪片被杜琪峰搞得不伦不类的，前半警匪元素足够，偏偏这时候赶潮流，学人家玩温情文戏。

加你妹的文戏啊！！！！！

任贤齐这家伙每回胸有成竹的笑起来十足的吃软饭的小白脸你不知道啊！！！！

还和尤勇玩厨房基情......侠骨仁心？！！！

这样你就想讲是有血有肉是不是？

呸这叫东施！

任贤齐在林雪家里的教孩子的那段恶心死了。

亡命枪击的悍匪最后温情教育看似很童真的小孩子要尊重老爸等等的各种大道理，这还不叫处理得不伦不类？

这不是关键，关键是人家任贤齐能逃走了，碰巧手机没关，碰巧手机也没扔，一直带着。

更碰巧的是人家陈慧琳听出来了，最要命的碰巧是人家陈慧琳知道线索后没通知常用的：各单位注意！

然后自己一个人穿着高跟鞋跑出去了，最碰巧的是居然还能追上人家雪糕车上的任贤齐！！！！！！

于是就这样单枪匹马找到了任贤齐。

然后后面匪夷所思的就是杀手和悍匪在导演的安排下，互换了任务，然后各自死去。

杜琪峰是为了表达兄弟情还是人为地强加一个叫宿命的东西进去？

最后，首尾呼应：林雪不愧为一个很有味道的配角。

电影《大事件》故事由一帮抢匪与香港警察街头枪战开始，本身应该只是一次治安事件，但是从记者拍到劫匪把抢指向巡警，而巡警选择举手投降开始，这一次治安事件便开始走向另一条轨道了，逐渐演变为一场社会事件。

如同电影中所说：现在是一个media年代。

Media，就是指媒介、传媒、资讯，巡警举手投降的画面通过传媒暴露在了公众视野，引发了广泛的社会讨论，人们开始怀疑香港警察的能力，担心自己的人身安全。

警察的形象在这次大量媒体的发酵中毫无疑问受到了严重的毁坏，所以警队必须要重新挽回声誉。

陈慧琳饰演的女警司代表了一个全新的警察形象，她不像传统警察那样在公众视野外抓匪徒，而是要走到屏幕上，主动走到公众视野中去抓匪徒，目的是要通过媒体重新挽回并宣传警队的形象。

在她出场时，便说了一句台词：“栽在传媒手上，就要从媒体手上赢回来”。

根据这句台词以及接下来警队和匪徒的一系列行动，我们可以站在传播学的角度说：这不是一场警匪大战，而是一场传统媒体与新媒体的大战。

以陈慧琳为代表的警方是传统媒体一派，他们联合公共关系科与各大电视台、电台、报纸杂志社、外国通讯社等传统媒体合作，掌握了信息传播的咽喉，可以说是传统意义上的“把关人”。

而以任贤齐为代表的匪徒则与人质一起，代表原来被动接收传统媒体讯息的普通受众，通过互联网，打破传统媒体的信息垄断，在网络上发出自己的声音，同样也将意见传达到了公众那里，并引起了激烈的反响。

而影片还有一个第三方，就是以张家辉为代表的传统意义上的警察，他们没有认识到或者感知到媒介的发展变化，不会利用媒介宣传自己，也屏蔽外界信息，一心只想抓匪徒，尽警察的本职（后面警局为作秀而派饭时我家辉哥还饿着肚子找“混蛋”呢）。

这里主要分析以陈慧琳为代表的新警察与以任贤齐为首的警匪人质之间的双方在媒介信息传播中的博弈。

首先，警方主动出击，在每个指挥官身上装上镜头，警队从流动指挥车进入现场的那一刻开始，已经开始录影，而画面会在第一时间传送给全港市民。

警方扮演着传统媒体的角色，他们掌握着大众信息传播的通道，可以说兼具着“把关人”这一重要角色。

把关人理论，最早是由美国著名社会心理学家、传播学四大奠基人之一库尔特•卢因在《群体生活的渠道》一文中提出的。

卢因认为，在研究群体传播时，信息的流动是在一些含有“门区”的渠道里进行的，在这些渠道中，存在着一些把关人，只有符合群体规范或把关人价值标准的信息才能进入传播渠道。

在实际的信息传播活动中，传播者不可避免地会站在自己的立场和视角上，对信息进行筛选和过滤，这种对信息进行筛选和过滤的传播行为就叫做把关（即守门），凡有这种传播行为的人就叫做把关人（守门人）。

它的实质是：1、大众媒介的新闻报道与信息传播并不具有纯粹的“客观中立性”，而是根据传媒的立场、方针和价值标准而进行的取舍选择和加工活动。

2、新闻和信息的选择尽管受到媒体的经营目标、受众需求以及社会文化等多种因素的制约，但是与媒介方针和利益一致或相符的内容更容易优先入选、优先得到传播。

3、媒介的“把关”是一个多环节、有组织的过程，其中虽有记者、编辑个人的活动，但是“把关”的结果在总体上是传媒组织的立场和方针的体现。

这一角色在影片中所表现的行为就是，从警方将匪徒包围在一栋居民楼开始，警方在实际上是处于被动中的，匪徒四处扔炸弹，警察屡次被炸。

然而警方作为“把关人”通过信息筛选，只选择警察开枪追捕疑犯的画面，并挑选所谓“又帅又酷”的警察，并且还要用电脑修饰照片，将警方出发的片段请电影导演重新剪辑，并且加上配乐，这样一来，观众只会看到英勇的警察开枪追捕疑匪，把他们逼进一个单位里面，其他什么都看不到。

通过即时播报的市民采访片段可以看到，受众通过传统媒体接收到了经过筛选重新编排的信息，并且很快有了反馈：“有警察陪着，不怕”、“警察十五分钟就到了，行动很快”、“香港还是一个安全的城市”……然而匪徒也是很聪明的，面对警方的传媒攻势，他们作为普通受众的代表，感知到了媒介在现代社会的发展变化，很快以互联网为自己的阵地，通过互联网为自己发声，向传统媒体发起反攻：将实际行动中警察被炸得四处逃窜的画面用手机拍下，并且将自己与人质一起吃饭的画面录下，通过人质家的网络发表，向公众传递了警察在撒谎，自己善待人质的信息以攻击警方、博取同情。

这一信息很快传播到了公众视野，并引起了传统媒体的关注，事件开始持续发酵。

市民开始指责警方撒谎欺骗市民，外界不满的声音逐渐增加。

匪徒成功通过互联网这一新兴媒体打破了传统媒体的信息垄断，警方“把关人”的角色被弱化。

面对这一突然反击，警方很快采取了行动，开始通过大众媒介转移视线。

找来“成龙大哥”作为警察之星作为意见领袖，公开声援警方，同时警方也将自己派饭的画面拍下，并且拉拢记者，与记者一起吃饭，以此告诉市民：不只匪徒和人质要吃饭，警察也是人，也会饿，也要吃饭。

还访问了殉职同事的家属，让其父母、女友声泪俱下发声，并拍摄受伤警员面临截肢的画面，也博取同情。

最重要的是，还找到了最开始举手投降的巡警，让其发声，声明自己没有错，他没有犯任何警例，警队不鼓励冒任何不必要的危险，当警察不等于送死；并且又展现了自己作为父亲与老公的责任，要照顾妻子和孩子，自己是一个家庭的支柱。

这样，就如同电影中所说：“会利用传媒，他就是英雄”。

于是从中还可以看到一个传播学的经典理论——媒介议程设置理论产生的效果。

“议程设置功能”作为一种理论假说，最早见于美国传播学家M.E.麦库姆斯和唐纳德.肖于1972年在《舆论季刊》上发表的一篇论文，题目是《大众传播的议程设置功能》。

这篇论文是他们在1968年美国总统选举期间就传播媒介的选举报道对选民的影响所作的一项调查研究的总结。

1968年，麦克姆斯和肖对总统大选进行了调查，看媒介议程对公众议程有多大的影响。

1972年提出了议程设置理论，该理论认为：大众传播往往不能决定人们对某一事件或意见的具体看法，但可以通过提供给信息和安排相关的议题来有效地左右人们关注哪些事实和意见及他们谈论的先后顺序。

大众传播可能无法影响人们怎么想，却可以影响人们去想什么。

其主要观点是：1） 大众媒介往往不能决定人们对某一事件或意见的具体看法，但是可以通过提供信息和安排相关的议题来有效地左右人们关注某些事实和意见，以及他们对议论的先后顺序，新闻媒介提供给公众的是他们的议程。

2） 大众传媒对事物和意见的强调程度与受众的重视程度成正比，该理论强调：受众会因媒介提供议题而改变对事物重要性的认识，对媒介认为重要的事件首先采取行动。

3） 媒介议程与公众议程对问题重要性的认识不是简单的吻合，这与其接触传媒的多少有关，常接触大众传媒的人的个人议程和大众媒介的议程具有更多的一致性。

4）不仅关注媒介强调哪些议题，而且关注这些议题是如何表达的，对受众的影响因素除了媒介所强调的议题外，还包括其他因素，这些影响包括对态度和行为的两种影响。

通过议程设置，警方让受众的视线转移，不再聚焦到警察撒谎这一行为上，而是关注警察背后的艰辛与警察职业道德的广泛讨论（有关举手投降的巡警）。

影片最后警察也抓到了匪徒，行动大获成功。

但是我们从中可以看到，传统媒体面对现代互联网媒体的强烈冲击，其传统的“把关人”地位受到挑战，媒介议程设置功能也被削弱。

而媒介的更加多样化，使本来只能被动接收信息的“受众”变为了主动传播信息的“传者”，传播者的角色也发声了巨大变化，这些都展示了现代媒介发展带来的信息传播渠道的改变。

片头那一段长达6分多钟的长镜头，由远及近，在一条空间较窄的巷子中把警匪双方的枪战近距离表现出来，极其写实的风格。

完全不同于很多枪战场面快节奏的剪切，让人想起吴宇森对慢镜头的使用，老杜在追求突破；或许张家辉就是一个执着的人，才能将这个警察演的这么自然，自始至终都不放弃的追捕（就像《黑社会》里那个我行我素的飞机，似乎只有他才是真正的江湖儿女），从未出现在警方的直播画面中，导演对媒体的盲从和政治的虚伪谎言嘲讽甚是犀利。

影片的结尾有点无厘头，不多说了，还是值得一看。

大事件，看完了。

这片居然是中影出品，韩三平制片。

长镜头调度挺不错的，但有点抖。

为什么黑社会，神探，毒战，很多人喜欢，可能就是特别干净利落吧，要表达的足够两小时了，不用像早期银河，在一个案件里塞上三角恋什么的来表现人物和丰富故事，凑足90分钟。

黑社会被认为是杜sir最好的作品，也是因为这绝对是杜sir表达欲最强烈最旺盛的电影，1和2部，整个野心，人物，剧情，还有画面质感与构图，都与飞纸式的作品有显然的不同（当然飞纸也有超牛的作品，例如枪火，但枪火那段也是创作力用不完的阶段）。

不过早期银河90分钟，轻轻松松，毫无负担，看的也挺好，比较服务观众。

擦，怎么跟非常突然这么像，90分钟，开头枪战，这双团伙这大设定也一样。

主旋律纪录片拍摄现场，难怪中影投呢，学习经验来了。

这是一传播学影片啊。

pprb居然帮忙了，这前面都给警察黑成啥样了，居然会来帮忙，不过最后确实是主旋律收尾。

两人职业对调最后都失败了也特别银河宿命感。

张家辉又是打不死的小强。

4.5分。

开头长达几分钟的枪战片，多角度的拍摄展现了强烈的真实感，长镜头的运用也是杜导的一大特色。

影片以一名警员的投降为导火线，展开了一系列后续发生的故事。

由此警方不能给市民带来绝对的安全保护，造成了对警方的不信任，为了舆论而采取作秀让市民重拾对警方的信任。

方警司是一个想主宰游戏的人，一切规划按照自己所想像的来达到自己的目的。

张督察是一个不找到凶手誓不罢休的人，办事鲁莽但英勇执着。

一场静心策划的游戏本来一切轨道行走，不巧元是一位玩心理战术的人现在是资讯爆炸的时代，谁运用好媒体谁就掌握了话语权。

从传媒入手添加了新的元素，给影片增加不少色彩。

方不惜用实习直播，公开透明的方式为市民带来信心。

不料一些不可公开的照片被元公开到网路上，使得市民对此报以怀疑，不得不出面加以维护好警方的形象。

元与其团伙为准备了丰盛的晚餐加以上传网络，方紧随其后为警员乃至媒体记者送上丰盛的饭菜，这场较量真真过瘾。

后续方猜想元几人想趁机逃脱，不料却中了调虎离山之际，此乃影片高潮。

电梯里张元等三人的对话，更加渲染的整部影片。

里面人质的儿子也是一大看点，小小年纪懂得是非好坏，有自己的原则。

元逃脱后，方张二人追到公交车站牌，经典的站位呈现，大呼较好。

影片充分运用的媒体的作用，不同于以往的警匪片，成为一大特色，配乐更加渲染剧情氛围，最后的ending也是一大亮点。

电影的噱头很大——大事件、大新闻、大场面，但节奏很稳，稳中有进，不紧不慢，是一场不烂尾的大秀。

这边公关上演公关专业的大阅兵，使出浑身解数，madam冷静利落，尽显港女职业本色。

另一边大楼里，警匪之间贴身肉搏，匪徒和人质共处一室。

不论如何剑拔弩张，人总是要吃饭，匪徒要吃饭，人质要吃饭，警察也要吃饭。

要造最大的事件，就要做最小的事情。

煮饭切菜、喝酒干杯。

杜琪峰在刻画大场景的时候极尽巧思，把香港警匪片玩出花来的老故事拍出新的视觉体验，长镜头行云流水，镜头语言如老广靓汤，拍得任贤齐帅比古天乐。

但当故事落到楼里的那户单身父亲家庭，又收起了大导演的工具箱，以极其落地的质感展示了发生在这户平民家庭中的荒诞故事。

紧张的对峙之余，不忘展示不靠谱的老豆，天塌下来也要写作业的姐姐，以及擅长网络的正义小弟——港人对于市井的尊重是刻在骨子里的。

《大事件》一如银河映像的其他影片，都不执着于话题探讨、人性深度，但影片结尾电梯间里警察、抢劫犯、杀手三人的对话，却也有意思极了。

你为什么不做绑匪？

你为什么不做杀手？

你为什么不做警察在家里，抢劫犯刚对正义直言的小男孩说，我小时候也想要长大了做警察。

之后在电梯间里三人对峙，互相发文，却无人回答。

演员陈慧琳：美人木头的质感陈慧琳饰演的Rebecca和张家辉饰演的队长二人，都有些愣和执着在身上，只是二人的专业不同，于是产生冲突。

全片下来，张家辉最生动的戏份都在与Rebecca接电话的对手戏上，糊弄又认真的样子显得十分可爱，其余大部分时间就是重复一句台词然后追追追、打打打。

弹幕里不少人苛责陈慧琳的演技，但我觉得她在这部电影里的表演没什么可挑剔，《大事件》不是力图展示人性深度的影片，陈慧琳饰演这个专业利落，但直来直往，从一而终的女警司，恰如其分。

杜琪峰也没有让女角色刻意降智以凸显男性主角光辉，不论是Rebecca抑或是手底下的女警官，都专业、不废话、不卖弄。

说到陈慧琳，这并不是一个我认为演技多么高超的演员，但神奇的是总能在电影里发挥恰到好处的魅力。

我愿称之为，香港男导演限定的一款红玫瑰。

陈慧琳长得轮廓分明，眼神直来直往，你知道她是受过教育的，有教养有智识，没那么天真烂漫，但也不会卖弄风情、处心积虑。

但当她出现在警匪片里，遇上劫匪、警员、卧底，狠戾无情的试图与她调情，乖张不服管的与她周旋，疲惫不堪则被她治愈，倒也都是场场好戏。

陈慧琳是一款美人木头，与金城武类似，会用的导演会把这类演员沉香木的质地拍出来，吵闹的电影变得沉静，悬浮的电影因而可信。

一开始长达7分钟左右牛逼长镜头，一个真实事情被代入设好局，大事即将action。

剧情精彩连连，以一场警匪激烈枪战之中有sir主动向匪徒举双手投降，警方力求挽救其在公众面前的好形象，不惜出动大规模警力，进行一次‘真实的现场直播警抓匪的好戏’，始料未及计划不如突发，故事并非如此顺利，警方利用筛选、剪接、拼凑、编排好以为天衣无缝的真实直播片段，舆论风向开始被正面。

但匪徒不甘示弱，把真实的现场还原至网路，引起市民以及媒体一片轰然。

甚至匪徒与人质烧菜做饭围桌吃饭，而警方‘以牙还牙’讨好现场媒体，给每人送上一盒午餐。

实质上借以温暖媒体企图引导媒体写正面舆论。

片里不少镜头给到媒潮汹涌的大特写，尼玛哪哪都是真讽刺的味儿！

最后结局个人觉得警匪之间挺有那种无所谓身份枷锁的大浪漫气息。

这是唯一一部剧情牛逼镜头牛逼到可以让我忽略掉演员演技的片。

所以我给五星杜琪峰导演和编剧。

至于大事件人物演员表现男主之一：任贤齐饰演陈一元人设（人性面丰富，即黑白面俱存的人）可惜演员演技表现比较平淡，特别脸部表情生硬。

男主之二：张家辉饰演张志恒表现较好，但没有过分出色。

女主：陈慧琳饰演方警司人设（表面正义，内里阴险，是一个擅用虚伪粉饰太平的人），陈的演技不在威严之上，这点邵美琪比陈更适合。

配角：林雪以及一小男孩一小女孩饰演人质一家子，个人认为这是片中演员演绎最为在线上的。

将作为小市民的弱小与大畏惧小勇敢形象表现得崭露无遗。

大事件由小事开始1.有人不厌其烦搜问，成功发现匪徒。

2.有人不尽职守责，导致全警队背锅。

3.有人面对凶徒不屈就，不畏惧死亡。

4. 有人面对凶徒一味苟迎，为求逃出生天。

5.有人英勇固执抓匪，最终击毙匪徒。

6.有人玩弄职权+打温暖牌，制造假象挽回声誉。

总之，这个世界，好好坏坏从不立于表面，便也从不对立。

坏人多，好人亦存在。

影片开篇就震撼到了我，用数分钟的长镜头来展现一场让警方颇为耻辱的枪战。

杜琪峰的经典枪战部分最大的特点是高度风格化的枪战镜头，所有人物以静制动取得最大的对峙感，镜头不停地切换，而这部电影里，长镜头和手提晃动镜头比比皆是，大量的注入了写实感。

将直播、媒体、舆论的反应这些元素加入了警匪之间的心理战，也让这部片子有了自己的特色。

暗讽传媒让世界更透明，实际上却有更多谎言，重点描写但却并不泛滥。

任贤齐和尤勇的相遇很是意外，两人接触互动的笔墨不算太多，却在三言两语之间就将两人惺惺相惜的感觉描述得相当到位，最后二人死之前分别不惜性命为对方完成任务的举动，既在情理之中不觉突兀，又让我无限感慨。

杜导对这种情节的处理总是那么得心应手。