维塔利娜·瓦雷拉
Vitalina Varela,暗光疏影留不住(港),梦回里斯本(台),火焰的女儿,As filhas do Fogo,The Daughters of Fire
导演:佩德罗·科斯塔
主演:维塔利娜·瓦雷拉,文图拉,曼努埃尔·塔瓦雷斯·阿尔梅达,弗朗西斯科·布里托,玛丽娜·阿尔维斯·多明格斯,蒙泰罗·伊米迪奥
类型:电影地区:葡萄牙语言:葡萄牙语年份:2019
简介:薇塔莉娜经过漫长的等待,总算盼到一张从非洲维德角到里斯本的机票,然而迎接她的并非丈夫允诺的美好未来,而是天人永隔的哀伤,以及迷雾般的身后事。两人上次见面已经是多年前,期间渺无音讯,谣言说丈夫卷入了肮脏阴暗的利益纠纷,却没人知道他究竟发生了什么事。伤心的薇塔莉娜寡居在丈夫生前的幽窄小屋中,独自在暗夜的巷弄间徘徊,循..详细 >
让情绪淹没表达,利用构图塑造世界,或许应该从光影中解读文本。3.5.
并非适合多数人的影像。
影像镜头没得说。
Vitalina Varela
房子造好了,粉刷好了,你却从没进去过
不喜欢过于雕琢的美学
the shadows of the Fontainhas
Second run藍光。
4:3的画面左右边缘始终有一大片黑暗区域,这片暗区又与画框之外的黑色几乎连成一片,大幅增加了“黑” 的势力范围,也就有了更强烈的压迫感。有点奇妙的观影体验
影像构图超级棒,但沉闷和冗长实在受不了。
#2019金马No.1 我们阿祖怒打两星,所以我决定仁慈一点做个好人🤔全片幽邃的暗角和低照明宛若置身洞穴,在女主人公亡夫的「灵柩」中穿行,时间仿佛被凝滞在往生之人还在世以前。这里只有过往,没有现在和将来,她沉浸在怨怼里不可自拔,就连神也无法拯救,因为荒芜的礼堂里连神父的双手都是颤抖的,他也疲惫不堪。能工巧匠已逝,只剩破败的屋子和心死的人陷在回忆里,她时常被低矮的门廊撞到脑袋,淋浴的圣洁之水却被天花板坠落的石灰触了一身的霉头。这里只有悲伤,没有忏悔。
4.5 “这里一无所有,连门都没有锁,我听见一个男人整夜在哭泣”,梦回里斯本,实为梦回维德角,科斯塔对穷人的描摹,不是旁观式的同情悲悯,而是成为他们的一份子,他的摄影机机位引领观众一同身处层高压抑、促狭逼仄的空间,室内可闻室外鸡鸣狗吠、人声嘈杂,他的布光晦暗,光线在这个穷街陋巷从来不曾匀质布散,电影的时间在破碎的墙坯之下都变得凝滞,在极度的苦难面前,连悲伤都是廉价的,沉入最深的洋底的心,再也无力呼喊的枯寂,再也无人祈祷的教堂,科斯塔的镜头中门框化作画框,他绘就的穷人肖像庄严神圣,历尽苦难的一生,像鬼魂一样终了,浮肿的腿脚站在人间,在上帝的眼里他们带着纯净的灵魂去往天国——整部片因此只有墓园与故园画面明亮些;工作日晚上赶来看如此特别的片确实过程颇为挑战,但坚持下来真心觉得是部触动心弦的佳作
沉浸在科斯塔的美学世界里就够了。高反差打光,特定的室内空间展现角度,让压抑的痛苦和神性在视觉冲击上得到了融合
#24th Busan IFF# 2019洛迦诺金豹+最佳女演员。慕名而来不过确实欣赏不来,画意摄影相当之有风格(高对比度,敢于使用大量纯黑色,画面只有局部是亮的,低机位,广角镜头等等),不过实在是不明觉厉且抓不到重点。
暗夜将世界一分为二
我承认美学上无话可说 为啥动不动就放弃叙事啊 就算是情绪到位 给点故事大家不都看得更开心一点吗orz
摄影集
〔X〕“不知道自己会归向何方,我们于是在电影中祈祷” / 对脱离作者文化语境的观众来说,更容易看到风格而非现实,所以较难去共鸣核心。视听层面上一直有显眼的暗角和纯粹黑色,好奇在影院中,电影的人和物是否会从黑暗中浮现。
经常听到人说创作者要和人物站在一起,思来想去也就科斯塔做到了如此这般地倾听人物诉说。
虽然一开始还挺沉浸在导演塑造的极度风格化,极度抽象的,破败痛苦的世界中,但这么坚持两个小时真的很难