人生访客

在漫漫人生路上不期而遇的人会在自己生命中留下怎样浓墨重彩的一笔；在原本自己毫无生气的生活中激起灿烂的浪花。

很多人都觉得如果结婚能解决一切问题，这样的结局皆大欢喜。

也正因为这样才更显得所有人是那么坦诚、真实。

他们焦虑自己的处境，却从没有想过利用他人；他们自责于自己也从没有介意过他人没有做这个显而易见的举动……即便最后可能今生都不会再见，我想人真正鲜活的活着是他们给彼此最好的留念。

2000年考研的时候，我非常喜欢马克思主义辩证唯物主义哲学的大部份内容，当然我们都知道历史唯物主义都是扯蛋。

我深深的为辩证法、什么矛盾定律，什么否定之否定定律，什么质变与量变的关系而着迷。

我觉得这真的是一门非常有逻辑的学科，这些基础理论可以用到我生活的方方面面。

当然这事我是羞于与别人谈起的，因为崇尚马克思主义，那可是只有教导主任才会干的事儿，我必须是要被嘲笑的。

我把我的小秘密深藏心中，不停的思考我自己的人生观与世界观。

虽然这两个词我到现在还没有弄明白他们的区别。

在每一个转向的路口，仔细按摩自己是唯物主义还是唯心主义，是什么样的量变达到了我现在的质变，是什么样的矛盾我应该去解决。

在我长大这三十多年来， 经常会有朋友来找我求教有关人生、事业和爱情等等的问题，曾经一度我觉得自己就象心灵导师一样，用我冷静的逻辑分析头脑为很多人指出他们的人生之路。

当他们不按我的想法做的时候，我曾经会有恨不得把他们头扭下来当球 踢的想法。

后来他们都义无反顾的去撞南墙，把我的话当成耳旁风的时候，我终于明白，他们所需要的不是人生导师，他们需要的只是听众，只是从我或者别人那里得到一些他们倾向答案的味道，然后扑将上去，奔着自己注定的人生道路走去。

在经过这样的无数次性格是改变不了的事实面前，我终于确定了我新一条人生观。

性格造就命运。

我的理论是，每个人的性格变成了自己的命运，所以在每一次选择的时候，每个人都做出了按自己性格本来面目要求的选择，然后我们变成了今天的样子。

在每一个转弯的路口，在每一次犹豫彷徨的时候，最后我们都会听我们自己的心。

虽然表面上我们可能是听从了某个人生导师的伟大建议，但实际上，有无数的人生导师都在给建议，你为什么听了这个不听那个呢？

这就是性格造就命运。

而性格是天生的，后天很难改变的，于是我变成了一个彻底的唯心主义者。

我开始相信神的存在，虽然我不能把这个神固化为基督或者菩萨，但是我真的相信他的存在。

他不需要注定你的命运，他只需要造就你的性格，未来一切就有了结果。

我抱着这样的想法大概过了十年。

慢慢的我开始发现人生有很多偶然，我遇到很多的人很多的事，他们或多或少的改变了我，甚至左右着我的命运。

我非常意外的去了北京工作，又非常意外的来了澳洲，接着更意外的开始了一份我这辈子都没想过会去做的工作，而且这样，我基本在澳洲有了生活的可能。

而周末，我看了这个电影，《The vistitor》（中文译名：访客）。

这其实不算一个很新鲜的题材，一位中年丧妻的大学教授Walter，儿子远在伦敦，20多年来一直教授同样的课程，生活对他已经象是一种程式，没有改变，没有喜悦，只有那一如往昔般阴霾的天空，没有任何色彩。

把去年的教案改一下日期变成今年的，在自己没有写过一个字的书上署名做署名作者，对学生没有一点人情味。

日复一日，他过着与昨天一模一样的生活。

一个偶然的机会，他回到自己在纽约的公寓却发现有一对情侣住在他的公寓里，从此他的人生开始有了色彩。

Walter开始和他学打鼓。

他的人生开始不一样起来，他们在公园和一大堆非洲裔热情的击打着手鼓，去小酒吧里听Tarek演奏。

Tarek因为误会被警察抓时，Walter才发现Tarek其实是个非法移民。

Walter请了四个月的长假，为Tarek开始四处奔走，陪Tarek的妈妈在纽约散心，甚至在非法移民的关押处愤怒地指责。

相信看过这部电影的人都会被结尾所感动，Walter独自一人在偶有乘客的纽约地铁站里，在Tarek曾经想去演奏的地铁站里，闭上眼睛，用他最大的热情敲响手鼓，用热情去拥抱生命。

我喜欢这部电影的名字《The visitor》（访客）。

近几年来，我越发的觉得我们的生命充满了偶然，而这些偶然都是这些造访我们生命的访客带来的。

我们遇到这样那样的人，他们在我们的生命中留下这样那样的痕迹，是他们让我们变成了今天的样子。

他们或许爱护我们，让我们学会善待别人。

他们或许伤害我们，让我们学会不要轻易相信别人。

我特别记得一位叫后卫的重庆驴友，我以前都不认识他，但是在我去重庆公出一年的时候，打了个电话，他就给我拿了一整套的床上用品过来。

我也同样记得，那个卖假手机给我，骗了我100块钱的人。

我感谢所有到我生命造访的访客，不管是使我的生命越来越好的还是那些让我摔跤让我长记性的人。

我记得文怡的博客里有一句话说，我遇到的人90%都是朋友，剩下的10%是恩人，他们教会我们成长。

看电影的时候我就一直在想，为什么Walter会留下Tarek他们和他同住，是因为他们搬离公寓里，留下的那张笑得非常灿烂的合影？

或许是那阳光灿烂的笑容，或者是他们在路灯下孤寂的身影。

但是不管是什么，这都是偶然。

这不是我们性格造就我们的命运，这是访客，这是偶然，这是别的人改变了我们。

性格造就命运，或许这只是我们生活的主线，象我们的掌纹一样，总有一条深深的线左右着我们。

而这些访客就象掌纹上面那些细小的纹路，他们是我们变成昨天的样子，今天的样子和明天的样子。

http://tina.blogbus.com/logs/157742487.html

《The Visitor》怎样的未来－－原来不速之客不只是对这个公寓，对于Big Apple也是！

by @xinl.ve 081026呓语：渐渐习惯一个人的生活，对于爱情和异性并没有那么渴望，是受伤后的自我封闭，抑或是害怕担负两个人的责任。

难道就这样一个人老去？

就算是两个人恩爱又如何？

在《Away From Her》中，失去记忆的对方，便不再把你挂在心中。

不知道自己要什么，除了对于金钱的无限追逐。

以为自己能拥有一个蜗居，便能安心，但突然发现，就算财务自由、美女环绕，父母和家庭一切安好，自己也能纵心旅行。

在精神层面，我找不到自己的出路。

突然觉得内心很空，仿佛在不停的下落，镜子里的脸逐渐苍老，我想念几年前的我，简单、全心地爱着一个人。

现在！

怎样的未来？

正文：我喜欢这部电影《The Visitor》，愿意毫无顾忌地推崇它。

古典音乐的四拍和drum的三拍，剧中人Walter Vale在迷失。

走不出失去妻子的痛苦，教师的工作和写书是一副皮囊的行尸走肉，无声的论文研读会议，是Walter日常生活的写实。

他爱着生活，也努力想充实自己的生活，但是始终学不会的钢琴，无法延续自己和深爱的妻子之间的联系。

对他而言，怎样的未来？

Tarek热爱着生活，对于他而言，有所爱的人并且对方也爱着他。

虽然物质生活并不宽裕，但是在酒吧里和乐队一起的演奏能带给他极大的快乐，间或还能去公园和一群乐在鼓点中人一起合奏，便是十分愉快。

工作也是自己的兴趣，莫大的幸运。

看着Tarek的人生，更深地了解了蔡康永的家庭给他不用顾忌“有什么用”的那种快乐。

但是，感动人心的都是悲剧！

Tarek没有绿卡，偶然间被羁押到没有自由和隐私的高墙里，等待随时可能的被转移或遣返。

荒凉，灰色的景观、冷清的街道，还有倒闭的店面卷页门上涂鸦，即便Queens区仍属于纽约这个城市。

U.C.C(United Correctional Corporation)的那堵墙，高耸并且压抑，Walter在之面前渺小而无力，根本无法对抗，隐喻着Walter一个人无法将被羁押的Tarek解救出来。

Tarek的母亲Mouna Khalil找到了Walter，“飞跃”高墙便多一分的希望，导演也的确给了这个可能。

当Mouna和Wlater再一起来到UCC时，导演用镜头从二人的背后展示整个监狱的外景，并且在景框上部留出小片天空，上灰下红的高墙矮了下去。

Mouna是一个很典雅的人，也很精致，我很喜欢。

她经济也不见得宽松，但举止和打扮都非常得体，在第一天坚持要自寻旅馆居住，表示了她应有的矜持和因劳烦他人的不安及歉意。

她喜欢古典音乐，喜欢Walter妻子的专辑，打扫公寓，一切都表示她生活的品质和品位。

在处理准婆媳关系时的爱屋及乌，她从开始不认可Zainab的黑色皮肤，到最后接受Zainab哭倒在她怀中。

年龄和阅历的睿智，化解她和准儿媳Zainab之间对于Tarek的占有权之争，二人都是排他性的深着爱Tarek。

Zainab的存在是戏剧冲突的需要。

她的第一次出现就预示着，她和Walter之间的冲突，因Walter无意间闯入了浴室，导致Tarek要对Walter施以老拳。

Tarek邀请Walter共进晚餐，也让原本亲密无间的Tarek和Zainab要允许外人进入他们的生活。

Zainab的不乐意，勉强接受Walter一起去酒吧观看乐队演出。

这种种在片中，让Walter和他们之间关系疙疙瘩瘩的不顺，要转变为Zainab临时请大学教授Walter照看女性纯手工饰品的摊位，都是电影带给观众的情绪。

没有《家有儿女》连续剧中的粉饰的生活的一团和气，生活并不是从开始就很融洽。

如此对比下，在高墙外共同担心Tarek命运的三人最后紧密依靠在一起的时刻，更弥足珍贵，永不再见的恐惧压倒二人空间被侵入的不快，情感的转折自然并印象深刻。

已经被Tarek改变人生的Walter，终于下定决心卖掉了钢琴，Drum的欢快和自由成为他的新生。

生活基调的转变在电影中作为背景音乐的古典音乐停止，剧情的布置是让Walter播放Tarek送给他的Drum CD。

剧情和道具式的背景音乐之间的切换，十分精妙的手法。

欢快的鼓点伴着Walter重新在校园里工作，理智到近乎冰冷的手有Drum的律动，触手可及的幸福生活。

Happy Ending的预期让我以为Walter会成为Tarek的继父，这样Tarek、Mouna、Zainab三人都能因为婚姻而获得合法身份。

两位长者在未来的岁月能彼此温暖对方，不必如《廊桥遗梦》似只有一夜。

但是，被呈现的美是一贯温文尔雅的Walter愤怒，因为Tarek被突然遣返： It’s not fair！

We are not just helpless children背景音乐此时成为极好的铺垫和渲染，声音类似电流和喧闹，从低到高。

那时，我迷失在电影里，感情跟随导演的镜头流转，忘记了悲剧的力量。

Walter在地铁站台开始敲打Drum，急促的鼓点和心中的不平，过往地铁嘈杂也没有完全盖过。

没有特写Walter敲击时的力度，镜头专注在四根立柱支承、周围人漠不关心的封闭空间。

各人生活的痛苦与激情，外界如何得知，Walter怎样的未来？

电影结束在这一刻。

去年9月的时候，我在学校食堂遇到了Fan，他和他的女友在一起。

我起身朝他打招呼，脸上挂着笑容。

我肯定他是看见我的，然而他却对我视而不见，他从我身边走过。

从那以后我再没有和他打招呼，就算看见他只是一个人。

我们曾经是最好的朋友。

他会告诉我他花天酒地的爸爸，我会告诉他我最不愿意告诉别人的伤心事。

我们分享看过的电影，一起研究物理题，周末一起坐车回家。

我们曾经撕破脸皮地争吵，互相把对方拉到QQ黑名单里去，但最终我们还是一样，做回好朋友，还是能对对方说一些和别人无法说的话。

我们都有着相似的一些过去，一些经历，因此我们了解。

他是我至今认识过的人当中，最像“知己”的一个，可是我们却因为如此可笑的理由变成陌生人：他的女友觉得我们或许不只是朋友。

是啊，我们现在或许已经不再是朋友。

我们不只是朋友，还应该加个很俗的前缀：曾经的。

无论是蔡康永笔下从一号到九十一号的男孩们，还是彭羚用那清亮的声音唱过的情事，又或者只是迪安在路上搭过顺风车的喊不出名字的司机……每当看到这样的故事，听见这样的歌，我总是忍不住要感伤。

那些凡是可以用一个“过”字来形容的人和事，是或非，那些一旦提及就会涌现出的片段，那些可以称为过去，称为回忆，称为曾经的事物。

每个人的一生，据说要认识几万人，记住其中的几千人，最终只选择了里面的几百人，甚至更少作为朋友。

在认识与不认识的边界，总有人进进出出。

有些人突然闯进了你的场地正中你的红心，有些人却头也不回地跑走了。

Walter还是幸运的。

他遇见了一个让他改变的人，并且是往更好的方向。

原本的Walter，无所事事假装繁忙，对教了二十多年的同一堂课提不起半点兴趣，也没兴致和别人唠家常交朋友，简单来说，他不是在过日子，只是在混日子。

但他遇见了tarek。

于是故事就如此继续下去，Walter跟着tarek学会了打鼓，tarek因为非法居留而被逮捕，找律师，开导tarek的母亲mouna。

Tarek最终被送到不知何处，Walter一个人在地铁内，打鼓。

Walter是因为遇见tarek，才重新开启了内心，重新有了认真生活的激情。

他喜欢上打鼓，这种看着很简单，只要你敢于敲击就能发音带出节奏的乐器。

他帮助可谓素昧平生的tarek，做着一些在过去几十年来一直想都没想到的事。

Walter真的很幸运。

因为他遇到了自己人生中的神秘嘉宾，一个让他重新爱上生活的人，一个改变了他的人。

我的人生中有没有这样的人呢。

你的人生呢。

虽然很俗气，但却是现实：世界总是上演同样的戏码，错过，被错过，互相错过。

生命中一些曾经伴在身边的人，随着时间过去总是静悄悄地离开。

一个头大得像西瓜的小学同学，初中时代的同学版F4，曾被我带领全部班委罢工弄得很头痛的年轻班主任，还有更多我早已忘记名字，仅存面容或片段的那些人……还有已经提到过的Fan。

这些人曾经来到我的人生，可能来落井下石一下，可能来帮我一把，可能来teach me a lesson，可能来长居，也可能只是来打过场。

但无论如何，就算现在的我已经忘记，又或将来的我终会忘记，这些人始终走进来过，或多或少地在过去影响过我，改变过我。

所以我最不喜欢的便是，我是谁谁生命中的过客，谁谁是我人生中的路人，passers-by这类说法。

因为无论如何，这些人都不只是我生命中的临时演员，他们是神秘嘉宾。

Fan也是的，就算我们再也做不成朋友了，也曾是我的神秘嘉宾，是不可替换的角色呢。

我会难过，但只会难过一会。

因为谁知道明天这出戏会加进什么意想不到的角色呢。

一直很喜欢《神秘嘉宾》的歌词：我跟谁变得亲密 谁逐渐离我远去华丽演出共襄盛举 唯有你的背影友情客串 却留下刻骨铭心的回忆我搬到谁的隔壁 谁成了我的邻居鸣谢生命有你参与 笑纳我的邀请曲终人散 却写下不会结束的结局说不定哪天，就算看见fan和他女友在一起，我也会突然拍他的肩膀，对他说你好。

08年12月17日今天再看回这篇评论，再想起Fan。

想说的好像已经快要说尽了。

最想说的，如今只剩下一句，由陈奕迅唱出了：“奇就奇在接受了各自有路走，却没人像你让我 眼泪背着流。

”

这是一部容易被忽略的影片，这一点上正好跟它低调的风格保持一致。

名不见经传的导演托马斯·麦卡锡，运用他深入的洞察力、准确的表达力、完美的控制力向观众讲述了一个游走在政治边缘的微妙故事，敢于拿种族问题说事并且还说得不过不失，好莱坞真应该好好挖掘一下他了。

维尔(理查德·詹金斯饰)是一名对教书和写书厌倦了的单身教授，在不情愿的替同事去参加一个学术会议顺便停留于自己在纽约久不居住的公寓时意外发现自己的房子居然未经允许住进了两个外国人。

出于好心维尔把他们留下，阿拉伯小伙子每天去街上敲鼓，非洲小姑娘摆摊贩卖手工艺品，正当小伙子塔里克开始教会百无聊赖的维尔敲鼓并带他成天混迹与那群外来鼓手之间时，塔里克意外的被警局扣下，为了使塔里克不致被遣返，维尔被迫东奔西跑，塔里克的母亲和女友也加入这场风波。

911之后，好莱坞屡次试图通过电影表达种族和移民问题，迄今算得上成功的极少，去年花了一大把银子请了一大堆明星的《引渡疑云》鼻青脸肿，其实《引》的故事讲得不算差，问题出在野心太大，恨不得2小时把历史渊源和深刻影响讲个透，但毕竟火候不够，政治这个火药桶可不是谁都可以玩转的。

《不速之客》相比之下姿态就低许多，预算有限不能世界各地拍，老老实实呆在纽约我还省不下钱来么。

故事我也不搞大了，只要讲足了分量，以小博大是一桩不错的买卖。

事实证明，这个算盘打得完全正确，老美大概不会关心中东究竟为什么会给他们带来这么多麻烦，周围的外来客更能吸引他们的注意力。

这部影片的另外一个智慧在于，尽量避开政治这趟浑水，转而将目光投向几个角色的心路历程。

维尔教授起初是个有些自我封闭的人，对于德里克和泽娜布的收留，起先只是出于善心，在尝试着与他们交往之后才发现自己生活中缺失的内容，之后又与他们一同经历了一系列风波，这才开始让自己的生活变得有意义起来。

居无定所的小两口也在与维尔的短暂相处中，逐渐融入纽约。

德里克的母亲蒙娜初到纽约寻找儿子时的孤立感和不信任感也在相互沟通中逐渐烟消云散。

影片压根儿就没想深入探讨移民政策，人性才是剧本的目的所在，想突出强调的也不过就是沟通和信任。

詹金斯的表演值得让明年的柯达剧院给他留出一个位子，每一个微小的动作和表情都堪称精确无误，每个动作和想法甚至每句话之间的停顿都充满韵味。

维尔教授在情绪上很有些缺乏活力，虽然不是摆在脸上的不悦，但是感情上的冷漠与无动于衷还是明白可见的，带给人十足的存在感，平淡中参透深奥的味道而并不咄咄逼人。

这种表演跟去年的汤米·李-琼斯在《以拉谷》中作为倔强的退伍军人却完全无助时一脸紧张严肃的表情而有异曲同工之妙，可惜的是，目前的宣传力度很可能让詹金斯遭遇去年克里斯·库珀《双面特工》中类似的尴尬。

整部影片就这样在导演(兼剧本作者)的强力控制下，流畅的一路走下来，其中许多细节不看第二遍很难察觉到，可谓用心良苦。

影片没有一个陈腐或乏味的瞬间。

诗人罗伯特·伯恩斯曾经说过这样一句话，最好的礼物，是自己能像别人一样认识自己。

而托马斯·麦卡锡则懂得，最好的事情莫过于真实而完整的认识自己，并为喜爱的人和朋友们付出值得的一切。

寂寞让温暖感人深刻骨子里沉淀下来的音乐影子在那曾经诉说过的场景敲出遇到的不公平他说，“其实我一点也不忙，只是看起来很忙，恩，装的...这一切都没有意义...”生命是一场奇遇而站在这里我似乎看到了保罗.奥斯特书中的那些偶遇但是似乎这里的奇遇加偶遇来得更温馨和凄美些，也更加无奈！

在这里，我们看到了人性最最温纯的一面，最最人性的一面。

在繁华都市里定位自己的位置在人来人往中寻找自己的梦想有的梦想就在身边却看不到，有的看到梦想却怎么也抓不到 ...每天都在寻找每天都在幻想每天都在重复来让自己看起来很忙 ...却忘记了生命的意义！

有人曾说过，"一个人如果在某个地方待久了，就容易落寞和沉沦我想很多人都有过这样的感觉，日复一日重复着相同或相似的事情原本的新鲜感与兴奋感在机械地往复里消磨殆尽有的人尝试着改变，无论主动还是被动；有的人固守坚持，于是选择继续落寞和沉沦人生里总是充满了很多变化，不管是人是物还是时代也不管是有心为之还是无意......"

Walter带着一副老式的黑框眼镜,20年来教授同一门课程.他花了很长时间来学习钢琴为了怀念已故的爱妻,可惜发生在他身边的一切如此的不尽如人意.阴差阳错,Walter同陌生人Tarek,这个叙利亚小伙子相逢并且相知,在其塞内加尔女友的冷眼旁观下漫漫融入了少数族裔的生活中.非洲鼓成为了他生活中的一大乐趣.同样是阴差阳错,Tarek应非法移民被拘留让Walter遇到了其美丽的母亲Mouna,在安抚其母亲焦急情绪的过程中,两人产生一种惺惺相惜的情愫,最终Tarek依旧被遣送回国,而Mouna也在一夜激情之后离开了Walter,为了自己儿子毅然回到了叙利亚.短短几天的故事中,Walter这个活死人重新找回了生活的激情,他终于发现,钢琴只能让他久久的陷于往日的泥潭中,而打鼓则能在抛弃一切思想的环境下彻底释放自我.从一个冷冰冰的孤独老人,到一个能够主动给予主动参与并且体现自己人生价值的过程中,Tarek是一块敲门砖,而Mouna则是一剂催化剂.老Walter换了全新的无框眼镜,他登上了自由女神像,他放弃了他的工作他的新书.他摒弃了那个一贯彬彬有礼按部就班的他,他背着鼓,游走与纽约都市,最终在地铁里找到了他最终的归属.Mouna一贯高雅安详但又不失严肃,为了自己的儿子她进入了一个完全陌生的环境,她第一次走入移民局,她第一次对<剧院魅影>身临其境,就在她打算接受这个彬彬有礼的老男人时,命运却再一次对她开了玩笑.最后在前进和回归中她选择了后者,她曾经是如此的渴望融入这个社会.Walter最终没有和Mouna走到一起,Tarek这个充满活力的小伙子也前途未卜,他的塞内加尔女友依旧在这个陌生的城市中游荡.但是每个人都开始了他们新的生活.影片的色调暗淡而朴素,Walter从头到尾都是挺直着身板在行走,无论是一个人生活或是同Mouna并肩行走还是背着两个沉重非洲鼓.Mouna一直在迷人的微笑着,除了最后一个镜头,即机场回眸的那一瞬间...现实是如此的残酷Broadway-Lafayette.StHabibti

作为08春口碑最好之一的<访客>,恰好在我看完<从夜晚出发>以后接着观看.本来以为是姊妹篇,丧妻的老教授逃避人生没有方向感,遇到年轻热情的叙利亚男子,通过音乐完成心灵的交流......少女的肉体换成同性间忘年交的友谊,文字换成音乐,可不就是一回事?看到一半才发现是一谴责移民制度的片.我也主张世界和平主张不同肤色大团结主张爱是永恒,不过......如果我家突然住进一非法移民,我恐怕没有这种左派知识分子的高尚情操,看的时候一直在想,这合理吗?我倒是赞同豆瓣上那一小部分的声音,一味文艺改变不了本质,非法移民被遣返才是真正的政治正确.片尾老教授没有向女人求婚却搬着大鼓在地铁里玩起来,whywhywhy?http://www.douban.com/subject/discussion/1400235/看这个贴忽然发现,豆瓣的大学生们真的很可爱.......

典型的一个孤僻自私冷漠的人因为和一些的人邂逅从此精神焕发人见人爱的电影。

不同的是，这部电影涉及了美国还算当前且敏感的一个话题，terrorism。

这群人的想法应当是自以为前卫而勇敢地，让民众和世界看到因为政府的过度紧张和愚笨的行政手段，让多么无辜可爱的阿拉伯人民妻离子散吧。

可是他们在用这样一个故事表达这样一种观点前，有没有好好地想清楚，这矛头应该指向的是谁呢？

是冷漠的拘留所的工作人员么？

是愚笨的政府么？

是罪恶滔天的恐怖分子么？

是瞎了眼的上帝么？

我自己的愤怒在Walter因为小男生突然被遣返回国而冲着看留所的工作人员大吼大叫开始。

首先，这样的结局与看守所的工作人员无关。

他们所能做的只是执行上级的命令。

在你在非访问时间意外造访时已经对你以礼相待，秉着工作条例对你说他们无能为力，在你反复请求后破例为非亲非故的你打了电话问了情况，最终得到的不是你事先承诺的感激，而是不知所以然的愤怒。

换作是先前的你自己，或许要比那个胖子做得绝情得多吧。

而影片所作的竟是在某种程度上的鼓励赞许这样的愤怒，并期冀着以这样的愤怒来暗示Walter先生彻头彻尾的改变，以最后两人带着高贵尊严的藐视来抨击那群冷血的工作人员。

其次，这又是政府的错么？

就像小男生说的那样，真正的恐怖分子都是有钱有赞助的人，他们不会被人抓来这里。

9.11之后，对政府疏于防范以至于让这样荒谬的惨剧发生的舆论不绝于耳。

政府自然不是无动于衷，于是外来人员的来访滞留更难了，机场的安检条件更多了队伍更长了。

然后民众们又要起来反抗。

“他们永远抓不到真正的坏人，被送回去的都是好人！

”“不就是因为有一个人企图在鞋子塞炸药过关未遂么，现在所有的人都得脱了鞋子过安检！

”体贴地为政府们想一想，他们又应该要怎样做呢？

放手不管是置全世界人民的安危于不顾，要不得；严打严抓又是要给无辜百姓的生活雪上加霜。

对着这典型的Type A，Type B Error权衡后，我想他们是作出了正确的选择。

一味地以为他们永远地抓不到坏人只是犯了常识性的错误，因为你永远都会更容易地得知灾难的发生，而不是避免。

即便你得知了一场看上去是小灾难的避免，你也不会有足够的想像力去构想其实很可能的更严重的后果。

再说回到这部电影的话， 小细节上的老套和忍无可忍就不赘述了。

如果你是要给我们目击一个人的转变，那么之前有比你好得多的作品；如果你是更侧重于恐怖主义下的人文，那么请把问题想清楚了再来。

说句实话，我对非洲文化一直没有多大的兴趣，每次看到银幕上出现穿着奇异服饰的黑人男女围着火堆呜呜乱叫着跳舞都会头疼。

看到《不速之客》的海报上，一位中年白人拍打着非洲鼓，并不能引起我的兴趣。

不过导演的上一部作品《心灵驿站》（The Station Agent）是我一直想看的独立电影，于是找来《不速之客》，于是我获得了一个半小时很享受的观影时间。

影片采用了很典型的独立电影的视角，一上来就是一位中年知识分子的空洞生活：当年钢琴家妻子的意外辞世，令大学教授沃特万念俱空。

他只是每年改改教学笔记的年份糊弄事，在资历浅的同事书上挂个名，试图学学钢琴但始终没能成功——对他来说，生命的热力和梦想似乎早已远去，只剩了一个空壳。

然而当他去纽约参加学术会议，来到自己一直空闲的纽约公寓时，却发现一对非法移民的非洲裔情侣住在这里。

出于好心，教授让他们继续住在这里，作为回报，塔瑞克则开始教沃特打非洲鼓。

正当教授感觉到了生活重新充满色彩的时候，塔瑞克却被抓住，马上要遣返回叙利亚。

教授开始和塔瑞克的母亲为此到处奔走……影片的前半部气氛比较轻松自如，后半部分涉及到移民问题，显得有些沉重（对于移民这么复杂的问题，影片表现得还是过于简单和温情了）。

本片最大的特点，是把白人精英的中年危机与移民问题、文化融合的主题结合起来，钢琴与非洲鼓在影片中成了两种文化的象征——钢琴代表了传统的白人精英文化；非洲鼓则象征着边缘文化的力量。

对教授这个角色来说，隐喻是双重的：一方面，非洲鼓为教授带来了活力，让他从与世隔绝的、个人的孤独中走出来，重新接触生活，接触到爱与希望；另一方面则隐喻着当代美国在911之后面临的危机——美国文化的特色就在于多元融合，当后911带来的恐惧和冷漠成了拒绝外来文化的理由，失掉边缘文化的滋润，美国的主流文化将变得何等干枯。

影片多次展现了人们自发来到公园，忘我地聚在一起打起非洲鼓的场景，那种人性的、亲和的、互相联系的气氛，似乎正是911之后美国人最需要的感觉。

影片令我联想起索尔•贝娄的小说《雨王亨德森》，一个美国富翁在感到生活变得苍白、贫乏时，选择了去非洲作个求雨者的故事——每当主流文化乏力之时，人们往往就会到充满原始活力的文化中去寻找力量。

小说结尾是这样的：“我想，现在轮到我起跑了，于是我一直跑着——蹦啊跳啊，沉重地跑着，心潮澎湃，百感交集。

在这静寂的北极灰色世界中，激动非凡地在一片纯白的大地上飞奔。

”然而在影片结尾，只有教授坐在地铁里，孤独但坚决地拍打着非洲鼓，那鼓声包含着愤怒、热情、召唤与期望。