解读恶之心的人们

因为之前收视率和讨论度不高，所以对金南佶主演的这部《解读恶之心的人们》没有过多的关注。

但是因为金南佶没有获得百想视帝，有很多遗憾的声音，于是我马上去把这部剧补了一下。

1⃣️这部剧可以和《我们与恶的距离》连着一起看《恶的距离》主要是让人们去关注罪犯的心理，去探寻他们犯罪的原因去避免更多的犯罪，同时也去关注犯罪嫌疑人的家庭成员的生活现状……但是这个“原因”一直是主演在找的。

而《解读》这部剧，就是在“找”并且找到了“原因”。

剧里主演大量的分析案情，去直接和各种犯罪嫌疑人（剧中的连.环.杀.手）直接进行交流，从而找到那些犯罪的人共同的心理特征。

进而根据犯罪现场勾勒出犯罪嫌疑人的特征。

2⃣️这部剧收视率不高的原因可能是不够“爽”剧中刻画主演的时候非常的克制。

他并没有把“分析”罪犯的行为“神话”。

主演并没有成为很多时候抓住凶手的“关键”。

更多的时候只是提供“难以执行”的构想。

另外《解读》的观众有一种上帝视角，因为每一个案情，基本上犯罪嫌疑人很快的就被观众知晓了，但是剧中👮‍♀️却一直都找不到线索，观众视角就会觉得剧里👮‍♀️为什么这么弱……看上去干着急。

而很多时候真正“抓住”罪犯并不是因为👮‍♀️而是罪犯再次犯罪的时候露马脚……（我觉得这里也很好，因为本剧重点不是“破案”而是提现“解读”）3⃣️金南佶演技有，但从一开始可能就和视帝无缘《解读》本身因为很多设定，它就不一定会有很高的热度。

（以上讲了收视不好的原因）但是金南佶在里面的演技可以说是绝了！

金南佶在剧里表情都是非常的冷静、克制。

但是你从他的眼神和他所反映出来的心理活动，你能感受到这个人物丰富的内心。

这就是所谓的“严肃脸”但不“面瘫”，演技恰到好处。

就像是在你身边真实发生的一样。

特别是他陷入罪犯的情节之后的那种希望自我救赎的“崩溃感”演的非常到位。

（本身热度不高的剧很难拿奖）图源logo

身为警察 共情的成分应该在什么程度下比较合适呢？

或者 不仅是警察 在看惯生死的职业中 警察 医生等 共情的程度应该是怎么样呢？

若太冷静 会被人指责没有同情心 若太容易共情 又会耽误事情的处理进程而在这部剧里或许有了一些答案男主宋河英，由于敏锐的洞察力与深刻的共感，成为了一名侧写师，分析类似案件抽丝剥茧找到其中的相同点构成庞大数据库，预防后续事件发生，并在审讯时把握对方心理促使其有罪认罪。

虽表面看起来冷心冷情，十分冷静，好像对很多事情都不在意，但心里有自己的标杆，有自己的柔软。

更令人心疼的是，由于共情能力非常好 他能切身处地感受到被害者的痛苦，但每次总是将痛苦藏起来，在一人独处时默默消化。

每次看到他给被害人家属送雏菊；看到一个人回到家想起被害人被害时默默流泪的样子，总是觉得要是共情力没这么深就好了。

我本以为 会一直这样走下去 宋河英会凭着他的能力一步步走得更精确 更完善 却忘了警察也是人 宋河英也是人 他也会承受不住 他也会崩溃 他也会被痛苦压垮 他对人性再怎么有希望也会因恶人的存在而绝望 ……同事允泰久说：“在与怪物的战斗中，要小心不要成为那个怪物。

”宋河英用了尼采的名言回复：“长时间凝视着怪物的深渊，那个深渊也将窥探我们”或许这里已经有所暗示 再后来的剧集中 男主总是做出和罪犯同样的举动 把自己当成罪犯 认为只有完全成为罪犯 才能理解那些杀人犯心中的想法可他的状态越来越差 会一直乱想 思绪越来越重 罪犯、被害者、被害者家属在脑海中交替出现 结果便出了车祸 醒来后与组长说了辞职 被组长先按下不表幸好，光一直在。

在住院期间，妈妈一直陪着宋河英，同事朋友也会经常来看望。

还遇到了当时一个案件被害者的家属，是这些人们，再加上河英的初心（就一直想着被害人与被害人家属吧）一步步将他带了出来。

还好，还好！

或许共情的程度是不断变化的 随着生活 随着经历的事情一步步在发生微小的变化 本来世界就是不断变化的不是吗剧里的角色是警察 共情能力或许比较特别 那就谈一谈平凡的普通的我吧我觉得我是一个既能共情又比较冷情的人。

比如，朋友找我倾诉，我能站在他们的角度去思考，但同时对发生在他们身上的事情逐渐很少能感同身受的流泪、心痛；我也能理解家人，但逐渐会在先考虑自己的前提下再尽可能让家人省心；我看剧的时候看到感动之处也会难受，但对于社会上许多重大事件逐渐没法感同身受，逐渐习以为常。

这共情也在变啊变 不同情况不同程度看完这部剧，除了宋河英之外，国英久 这些杀人犯 被害者家属也给我留下很深的印象国英久，身上也有很多压力。

对于孩子们，很想念很自责却也只能独自消化。

对于河英，组长又抱歉又心疼，总是能了解到河英内心的痛苦，去帮助他，拉他一把。

对于分析组，从成立到差点被取消再到一直发展，组长一直在坚持，在预防犯罪这条路上组长做了太多太多。

虽然看起来组长一直付出，但实际上组长过生日自己忘记却有很多人送来祝福，是双向的啊！

被害者家属，失去了就是失去了，是没有办法弥补的，也没有办法忘记，只能带着这段记忆艰难的度过这段时间，再继续生活。

还是要好好珍惜，想到什么就去做！

杀人犯，我本以为，人都得有共情，他们是真的一点没有，没有反思，没有后悔，什么都没有。

他们也很可悲，只能体会到一点点，只能在自己构想的世界里不断腐朽，只能去伤害比自己弱小的人。

观察其背后的原因，与《少年法庭》一样，与家庭生活有着莫大的关系。

所以，对于孩子，要是没做好准备，不如别把他带来这个世界。

还有这样的人啊 还有那样的人啊原来也会有这样的人 原来也会有那样的人 原来我的思想还是有一些闭塞 慢慢走着吧 还年轻！

其实距离看完这部影片已经有些日子了，但我一直在想这部影片到底给我留下最大的感受到底是什么呢？

一部影片从头到尾没有戏剧反转的悬疑片，到底是怎么样才让我支撑着看完一季？

并在结束之后深深反思这部影片呢？

我想就是源于相比于悬疑片，它也是一部纪录片

就是这样一部“写实”的剧情，全部都是立足于真实事件，让我每次看完一个案件之后，更愿意去了解这个事件的原貌，而所谓的没有反转反而变成了它的优点，还原事实。

而实际上让我更想发散的是，影片中侧写师初代目的男主，是一个同理心极强的人，所以他才是那个“解读恶之心的人”我不禁想到，有时候我们连生活中父母的想法都没法共情，又或者恋爱过程中没法了解伴侣的思路：我这么做是为你好！

我要不是你妈我都懒得管你。

求求你别管我了好叭！

你就不能体谅我一些？

我觉得你没有我爱你那样爱我…这种类似的对话我们总发生过无数次，也会在冷静下来后，换位思考时，想到我会不会当时说的太狠了，又或者对方会不会难过。

而男主每次在体会凶手的思路时，更是如此，这不是我们玩剧本杀时，扮演角色时的那样简单，而是更为残忍的一件事，而了解到这一点后，我更能读懂倒数第二集的辞职的含义。

“只想着被害者和其家属吧”这一句的力量，我想也是整部剧的重要观点！

家暴是元凶，未满十八的这个杀人犯真的很会伪装，受害者妈妈真的会是一辈子的痛苦太可怕了，母亲是没有办法承受这样的痛苦的。

宇宙好正。

犯罪分析组真的好破破烂烂。

很戳我的一个点就是动物饿了困了都不会说话，就是觉得要是有谁能看出来就好了，真的很温柔。

这个回不了家真的是我哭死一般都会一语成谶，吓我一跳真的，国荣秀组长好可爱。

罪犯真的是变态。

好细节，后来他见犯人也打领带👔这种专杀老人的罪犯出现，然后男主的妈妈再出现就让人感到很担心。

十字架✟，媒体的舆论力量这个剧是有让人心头一紧的能力的。

还有有关于性别的一些问题。

又是家暴。

如果饿是后天造成的，那就太让人绝望了。

还是想相信性本善。

所有的一切不是别人造成的，而是自己每时每刻做出的选择。

还是很不错的

打开附带的信封，看到蓝色小花的手帕，真的忍不住落泪，宋警官的付出和经历的痛苦，终于有了回应。

前一集太虐，几乎看不下去了。

现在宋警官得到了安慰。

太心疼了。

有人说剧里的反派非常鲜明，但是我却觉着宋警官演出了那份坚毅，吸收那么多恶毒和丑陋的想法，他的心依然向往光明，依然想要守护世间的美好。

爽剧看多了，对平实的剧情难免会缺少“忍耐力”，这是我在电视剧看到一半时发出的感慨。

但我为自己感到庆幸和欣慰，因为看完最后一集我给该剧打了五星。

必须承认，现在的我在看剧（电影）时常常生出一种优越感，但这种优越感并不全是对外界，更多的是对昨天的自己。

因为一部戏的好与坏在我心中有了更清晰、更多维、更深层的标准，我也终于不再因与大咖评价不一而怀疑自己。

审美本来就是很个人的事情，我们本可以拥有自己的审美独特性，但必须清楚这份独特来自哪里。

我为什么喜欢这部剧。

第一，主线突出，剧情平实。

这部剧的名字是《解读恶之心的人们》，起初觉得翻译略拗口，但整部剧看完我认为确实没有比这个更贴的名字了。

剧本几乎将所有的笔墨都放在宋河英如何解读那些变态杀人狂的犯罪心理上，支线非常少。

比起那些既要兼顾主角谈恋爱又要兼顾他们家庭生活，还要描述警局内部各个层级斗争之关系微妙的剧，该剧确实做到了完完全全只为主线服务。

其实，认真回忆就会发现大部分电视剧都喜欢“全面”的描述主角的生活，同时矛盾冲突要多，情感起伏要大，主角无所不能等等。

但以上这些特点该剧统统没有，或者说着墨不多。

主创们足够尊重观众、对作品想传达的价值观有很强的信念感、同时也没有“野心”将该剧打造成为一部“脍炙人口”的热播剧，所以才有了今天我们看到的这样一部佳作。

第二，对人性讨论（揭露）足够真实深刻。

首先，对变态杀人狂内心感受的刻画足够惊心动魄，许多台词和表演我想称之为“限制级”。

这是我第一次在影视作品看到将变态心理活动如此直白、如此生动、如此不加掩饰的展露。

尤其是南基泰描述杀人带给自己快感的那场戏，简直就是前无古人后无来者。

大家一直称道的《沉默的羔羊》里汉尼拔的变态都不能与之媲美（当我，我知道汉尼拔的变态类型和南基泰不是一种，但我实在是找不到更合适的参照物了，哈哈哈）。

我以往看过的影视作品再怎么描述“恶”都似乎不敢完完全全将其呈现。

有时遮挡了恶，有时弱化了恶，但只有这部剧将恶毫不掩饰的揭露给我们看，告诉我们这世界上就是有如此残忍、如此冷血、如此令人“无法理解”的心理变态者。

该剧似乎要告诉我们，不要担心揭露恶会助长恶，就像是迷信，仿佛多说一句魔鬼世界上就真的多了一个魔鬼。

揭露本身代表了不畏惧，只有不畏惧才有可能战胜，不是么？

接着，变态者的对立面是那些用自己的意志力与其顽强抗衡的“普通人”。

男主宋河英就是这样一个平凡又伟大的人。

他的平凡在于他也同样有着人性的弱点，要抓住变态杀人狂需要去了解、去揣摩、甚至去带入变态者的心理，但这样容易走火入魔，带出自己心中的恶（宋河英承认，在与那么多变态杀人者交流之后，担心自己心中是否也潜藏着那样的恶），所以他也想过要放弃这份工作；他的伟大在与他敢于凝视深渊，他的使命感和意志力最终战胜了内心的不安与困惑，他选择继续与恶交战。

这样的宋河英既让人敬佩又让人心疼，也更像一个真实的人。

最后，人物之间所有的情感变化都是悄然间发生的。

女警对男主从不信任到稍有接纳，再到彼此并肩作战；男主和组长感情越来越深，上级领导对分析组的态度从“年底就解散吧”到一年又一年的批准他们继续干下去；男主与变态杀人狂交流时采用的方式方法的变化；女警对下属的告诫及下属的成长变化。

以上这些都没有刻意营造一个巨大“转折点”，所有人和人之间的理解和默契都是在相处中自然而然产生的。

可能因为共同破获了一起案件、一次敢于剖析自己内心的坦诚的对话，也可能是因为一顿饭，一场酒。

总之，剧情没有渲染因为一件事大家感情升华了，而是在琐碎又日常的相处中彼此产生了信任和默契，这也更符合现实。

第三，演技炸裂。

这些饰演变态的演员简直是令人震惊。

他们怎么会长得也像变态，演得也像变态，丝毫，我是说丝毫没有表演痕迹。

如果韩国各大表演奖项的评委足够理性客观，那这部剧里的变态杀人狂饰演者们全都可以角逐最佳男配角，我投饰演南基泰的演员一票。

我实在是不想截图了，但是演技真的很好，不比全度妍差，哈哈哈，只是说全度妍戏路更宽，如果只选一场戏PK，或许就不知道谁会赢呢。

一年前的自己给该剧只会打4星，因为那时的我还是更喜欢看身手不凡、头脑灵活的警察热热闹闹的解决掉所有坏蛋的故事。

但今天的我比起结果，更在意过程；比起热闹痛快，更希望有所触动有所收获；比起高潮迭起的剧情，更喜欢富有深意的对白。

这部剧真的太好了，但我知道这份好也很主观，因为这是我和它之间的缘分，刚刚好，这时的我需要这样一部戏来见证自己审美喜好的变化，见证自己思想的变化。

——————————————————————————————————写在2023.7.19这部剧给我的重要启发，我们之所以去了解恶之心是为了不被伤害，防患于未然。

人性之恶和人性之善要靠经验积累和教训总结才能判断。

善良的人总是不愿、也不会把人往坏里想，那不是真正的善良是愚昧的善良，缺少对“恶”的了解进而以善相待只会助长恶之心。

所以，我们需要更多维的去了解世界，了解人性，只有敢于揭露恶才能战胜恶。

🔴终于看完啦最后一个案子看的特别得劲儿怎么说呢无论是破案速度还是办案手法就是一个快从知道失踪开始就确定这不是简单的失踪案着手请人帮忙继而展开一系列的调查结果发现还有同样案例并案成立专案组通过监控锁定嫌疑人一系列下来没让人有喘息的机会然后通过心理战术与嫌疑犯对话一边对话一边找证据最终确定凶手最后这个案件看的我那叫一个爽快如果整部剧只用一到两集来办案绝对的nice绝对4颗⭐️为啥不5⭐可能怕骄傲🔴然后我真的要浅嗑一下两位主演怎么说呢就是一点点把老婆追到手的感觉从我老缠着你到最后肯定你的能力然后我也辞职跟你干到最后每天都关心老婆说说心里话，然后特别理解老婆的做事风格尊重老婆不强求做任何事情即使出了车祸时在手术室门口的心疼还有收到辞职信的时候都默默不语的样子想见你，又不好意思出现在面前但听到‘办公室见’时的开心的样子我真的浅嗑了一下虽然并没有腐向唉，谁叫我这么腐呢最后开心的许愿，一起给侧写师受礼的样子简直太幸福了，就好好在一起，然后好好破案吧以后你们就是侧写师的大神啦

2022年新剧，中间因冬奥会停播近一个月，对于剧来讲真的很致命。

主要讲述八十年代韩国开始出现连环杀人犯的大环境下，侧写师团队的诞生以及从不被人认可到后到人们重视。

故事角度比较特别，演员们演技也很好，男主在看到连环变态杀人犯一脸享受杀人过程术后的震惊、厌恶、对受害者的同情演绎的的很到位。

在那个年代，警察们有这样的感受很正常，但这对于现在已经看了太多犯罪题材作品的我们，就会觉得略显拖沓。

男主单独在监狱和连环杀人犯飙戏，攻击犯人心里懦弱面的戏份很精彩。

案件在我看来也没有太多亮点，但都是根据韩国真实案件改编。

结尾相比中间部分好，最后3集节奏相对快一些。

（首发于公众号：霧風誌，欢迎关注！

）金南佶、陈善圭主演的最新悬疑剧《解读恶之心的人们》，改编自“韩国第1位犯罪心理分析师”权日勇的纪实类文学《追逐怪物的人》。

讲述在没有犯罪侧写（Criminal Profiling）概念、强制搜查的年代，想要抓住真凶的警察宋河英，与一心想组建科学搜查组的国荣秀一起，透过分析连环杀人犯的动机、行为模式，开启了现代科学搜查之路。

这部剧与大卫·芬奇导演的美剧《心灵猎人》题材极为相似，但并非翻拍，而是一脉相承。

第一集便揭示了这点，国荣秀给了宋河英一本书，让他了解究竟什么是“犯罪侧写”？

这本书便是美剧《心灵猎人》的原著作品《心理神探》（又译《破案神探》），是1996年前FBI探员约翰·道格拉斯和马克·欧夏克，根据自身经验所著，是FBI首位犯罪侧写师，通过与连环杀人犯的面谈，剖绘其犯罪心理的非虚构作品。

为什么要知道连环杀人犯的心理呢？

犯罪侧写的意义何在？

熟悉美剧《犯罪心理》的话一定知道FBI的行为分析科（BAU），探员们以一集一个案子的形式，对正在发生的连环杀人案进行犯罪侧写，协助当地警察破案。

《犯罪心理》15年期间共拍了15季，不管案件多么凶残复杂，从没改变过它的模式：利用犯罪侧写，抓住罪犯，救出幸存者。

这就是犯罪侧写的意义，从已知的犯罪中总结经验规律，去破解未知的犯罪，阻止下一个无辜的人被害。

《解读恶之心的人们》前两集就是在铺垫这件事，运用犯罪侧写进行科学搜查的必要性。

除了犯罪侧写本身的意义，对于韩国当时的社会环境，还有一个必要前提条件：以暴力搜查手段拿到虚假陈述的案件太多，无辜的人被当成犯人，真凶却逍遥法外。

前两集的案子就是一个典型，一位独居孕妇在自家被掐住脖子杀害，发现尸体时，她全身赤裸，但无性侵痕迹。

警察搜查发现家中残留的痕迹只有她男友方基勋的，甚至当晚两人还大吵一架，作案动机充分。

警察自然而然地把嫌疑锁定在方基勋身上，在可怕的暴力逼供下，方基勋自白杀人并被判刑12年。

宋河英虽然看不惯，可是也无能为力，他找到的线索太少了。

这一幕背景的标语是对暴力搜查的讽刺。

然而，又一起类似的案件发生了，宋河英注意到与方基勋案的共同点：扼杀、脱光被害者衣服。

为了抓住真凶，宋河英向监狱里的犯人梁龙哲取经，因为“犯人的心理，犯人最清楚”。

梁龙哲告诉他，真凶对脱光衣服这件事很执着。

不久，真凶以盗窃现行犯被捕，宋河英发现了疑点，这段审问戏非常精彩，台词和演员的细腻演技，展现了一场张力十足的心理战！

宋河英不动声色地试探着犯人：“用剪刀撬锁的时候被现场捉拿，但那可能成为杀人凶器。

”犯：“可那只是一把剪刀而已。

”到这里回答还很正常。

宋继续引导：“剪刀也可以成为杀人凶器，毕竟也可以刺人。

”犯：“怎么能用剪刀插人呢，太残忍了。

”

这时宋停顿了一下，表情有一丝惊讶：“残忍吗？

”

为什么要停顿呢？

看似很正常的一句回答不是吗？

我们试想，如果是一般小偷思维，听到警察说剪刀也可以杀人哦！

这种威慑性的话，应该会有些慌乱地辩解，自己只想拿剪刀开锁偷窃、绝对没有杀人的想法才对。

可是这个犯人回答的重点，不是对于为什么拿剪刀这件事的反应，而是对杀人这件事，用了带有感受、情绪性的字眼——太残忍了。

宋正是敏锐地抓到了第一个突破口，深入试探：“是什么残忍呢？

是刺人这个行为，还是杀人这个结果？

”

但是犯人很聪明，避开了宋的“陷阱”没被引导二选一，回答：“当然两者都很残忍啊。

”宋又开始装漫不经心地抬眼，因为犯人对杀人的话题有点警觉了，所以他把话题拉回到偷窃上：“你这样偷偷潜入别人家里几次了？

”

宋：“你是不是还会爬墙？

我看最近的小偷3层楼都不在话下，是因为年轻吗？

可真厉害啊！

”这句话看上去好像在夸犯人很棒，语气也有“年轻真好”的感慨，这种话术让对方放送警惕，有的人一夸，就会忍不住炫耀自己。

这是第2个突破口。

“爬水管就很容易了。

”果然是“年轻”，犯人又掉进陷阱了，从这里开始他慌了。

宋顺藤摸瓜，开始一连串干扰，问他爬过几层？

都是什么样的房子？

里面有没有人？

如果有人被发现了怎么办？

之前没被发现过吗？

前面都是安静的对话，没有背景音乐，从这段开始有节奏紧张的背景音乐，衬托犯人逐渐慌张的心情。

宋叫他把以前偷过的挨个写出来，犯：“你这样我会混淆的。

”然后把陈述用的纸折了起来，镜头特写了他折纸的动作，这是一个强迫症的无意识表现，不然谁会把犯罪陈述书好好折起来······

宋稍稍侧头、抬眼，他也注意到这个细节了。

宋翻着资料，第3次寻找突破：“你什么时候和奶奶一起生活的？

”

“你和我奶奶通话了吗？

”提到家人，犯人不淡定了，比起之前的装无辜，现在眼神中出现了更明显的防御和攻击性。

宋由奶奶的关系问到了他父母，犯人听到父母时呼吸变得短促了，而且他之前回答问题都会抬头直视警察，这次却低头、眼神回避。

说谎的人会直视对方的眼睛，确认对方有没有相信自己说的话。

这里他反常的回避，反而证明了这个回答的真实性，而且戳到痛处了。

宋都看在眼里。

第二次进审讯室，宋拿到了犯人故意丢弃的帽子，还拿一大叠无关资料拍在桌上，假装是跟他有关的资料，更有威慑力，这会让犯人搞不清楚警方到底查到哪个程度，已掌握了多少证据，是心理战的常见手法。

由帽子的话题宋开启了第4次突破，买名牌帽子需要钱，钱是怎么来的，套出了犯人除了偷窃、还兼职、抢学生的钱······

宋接着兼职的话头，套出了犯人曾经兼职送外卖。

这里宋已经有心证90%，眼前这个犯人就是方基勋案件的真凶！

剩下的就是物证了。

随着字迹确认、亮出照片证据，背景音乐也越来越急促，犯人知道自己被揭穿了。

他靠送外卖确认家庭成员个数，并标记在门外墙上，1是男性、2是女性、3是小孩，找出好下手的独居女性作案。

宋没有止于犯人认罪，而是继续问他为什么那么做？

为什么执着于脱光衣服？

期间有特写犯人紧张抖脚的细节。

原来是小时候在家暴环境中长大，厌恶不会反抗的软弱之人，导致了心理变态。

宋想起监狱里的梁龙哲也有类似的童年经历，是否会成为研究连环杀人犯的关键点呢？

这段审问戏之所以精彩，除了台词环环相扣、一步步试探、问出想知道的问题，用非常普通的言语精准捉住了犯人的心理。

还有两位对手戏，尤其是宋河英，演员金南佶的细腻演技，稳中有“刺”，十分平静的对话却张力拉满，没有韩剧警察常见的大吼大叫，只有冷静、分析的心理战，这就是犯罪侧写的魅力！

而且这个案子是引出科学搜查必要性的典型，也是十分具有现实意义的案件。

现在外卖、快递已经成为了人们生活的一部分，但是对于独居者来说也可能潜藏着危险，以及小偷会在门外做标记也值得警惕，从这个角度看这个案子，有警示意义。

首播两集后，看到一些评论说不够刺激，和同类悬疑剧案件有似曾相识之感。

实际上，这部剧一开始走的路线就不是《窥探》的“高能反转”、也没有《Voice》里长得帅的变态杀人魔······就像这位犯罪心理教授在综艺上说的，现在的作品为了刺激，故意把人物塑造得更残忍尖锐。

结果就是大量批发长得帅的精神病患者为主角的悬疑剧。

而《解读恶之心的人们》不是为了追求刺激的悬疑剧，是真正想要讲述，以犯罪侧写为手段的科学搜查的必要性。

又是如何开始、艰难地在当时混乱的韩国社会形成体系？

最初的犯罪侧写师们是如何面对犯人、利用犯罪心理破解未结案······剧中展现的魅力，就是犯罪心理题材本身的魅力。

加上男主角的设定是有极强共情能力的人，让这部剧更富有人情，有了人文关怀的目光，然而这种关怀，绝对、绝对不是对那些连环杀人犯的目光，而是出于对生命的尊重和爱。

从各种意义上来说，《恶之心》都是十分值得期待的作品！

-上一篇详细分析了前两集最精彩的审讯戏，引出犯罪心理侧写的必要性。

但在当时的社会环境下，警察对于犯罪行为分析还很陌生，甚至毫无概念，自然会质疑分析组的侧写。

因为两者的思维方式不同。

如果说一般警察在破案过程中，一心想着要如何赶快抓住犯人，比如通过埋伏、看监控等方法。

而分析组的方式是，从犯罪现场找出犯人的行为模式，提出问题：他为何那么做？

其心理动机是什么？

面对残忍奸杀并分尸女童的杀人犯，宋霞永找出犯人的行为模式是分尸，犯人为什么要这么做？

宋霞永分析其分尸目的是为了隐藏罪行。

注意这里有一个伏笔。

剧中下一个出现的连环杀人犯具英春，也会出现分尸的行为模式，并且更缜密、更有系统性，分尸目的也会比这个犯人更复杂。

后面会谈到具英春的人物原型——柳永哲。

抓到女童案犯后，发现他是个前科犯，因为当时对性犯罪处罚太轻，犯人出狱后很快又再犯下更大的罪行。

结合片头打黄雨伞的小女孩，令人联想到“素媛案”赵斗淳。

甚至在这部剧播出的2022年，赵斗淳已经出狱一年多了······犯罪心理学教授们在《想知道真相》节目中也判断他再犯的可能性很高。

这个案子不仅讽刺了无法严惩性犯罪者的韩国法律的失格，也向创造这样社会的大人们发出良心的叩问，具有强烈的社会批判意味。

无良记者将针对女童的性犯罪写成是“错误本能”发布到网上，也反映了追求独家热点的舆论乱象，实际上却对犯罪缺乏客观正确的认知和重视——“犯罪是本能吗？

”代表着媒体良知的女记者的目光，也是宋霞永共情的目光。

导演将女记者的文章以旁白形式，与宋霞永哀悼被害者的画面剪辑在一起，她写出了他想说但没说的话，“我们能做的，只是长久地记住那个孩子并悲伤而已。

”

前面两个案子的犯人都是引子，为了引出真正的连环杀人案具英春：大白天进入富裕阶层家中作案，以老人、女性为主，用不明钝器过度杀害。

被害者家中有十字架，犯人破坏十字架，可能出于对神或对社会的愤怒。

就像纵火犯出于对火的迷恋，总是会在不远处观火，连环杀人犯也会重回犯罪现场，不仅是观赏自己的“杰作”，回味当时的快感；也是一种享受瞩目的表现。

具英春还围观自己的通缉令，看电视、搜集报纸上关于自己的报道，从中找到受瞩目的优越感，以补偿自己边缘性人格障碍内心的卑劣感。

这个场面中，宋霞永环顾四周，犯人近在咫尺，而包含宋霞永在内的警察们却完全没有想到。

美剧《犯罪心理》通常会拍下犯罪现场周边围观群众的照片，以便后续仔细观察，因为犯人很可能就在其中。

警察发布的只有背影的通缉令并没有震慑住具英春，反而让他更加蔑视警方、更加自信，转而发掘新的犯罪方式。

宋霞永此刻还没有意识到，真正决定了连环犯行为模式发生转变的关键点，不是因为怕被抓，而是“快感需要升级”，从具英春拿小狗实验、发泄愤怒开始，到钝器杀人，他已经完成了一次“升级”。

在警方还摸不着头绪，无法锁定嫌疑人范围时，连环犯不断在进化，具英春伪造警官证、自学接剖知识、拍全身X光片，是为了更隐秘的快感、更残忍的犯罪——分尸。

他的分尸与女童案犯的分尸不同，他有彻底的计划，多种原因导致了这样的行为模式。

从他的住处可以看出，摆放整齐的报纸、干净的地板、整洁的床铺，他是一个很注重干净，或者说这方面有些强迫症的人，和之前的女童案犯有些相似。

不同的地方是，之前的犯人是偶发性犯罪，一开始的目的不是杀人。

而现在的具英春是极具体系型的智能犯，也是韩国第一个符合连环杀人犯定义的人：

“当他找不到下手的对象的时候，他会回到以前曾经得手过的地区。

他会回到案发现场、墓园，象征性地在泥土上翻滚，让心中的幻想一次又一次地重新活过来。

”上述是《破案神探》书中对一位连环犯在的行为描述，符合心理冷静期的表现，在心理冷静期犯人并不是无欲无求不想杀，而是从幻想、回忆中获得暂时的替代满足。

当满足感消散，就会进行下一次犯罪。

剧中这个不断进化的犯人在现实中的原型就是韩国最初连环杀人魔——柳永哲。

河正宇主演的电影《追击者》也是以柳永哲为原型创作的；Netflix也出了专门纪录片《韩国雨衣杀手：全面追缉柳永哲》。

可以对比一下剧中的作案工具，与现实中的作案工具，一个亲手制作的特殊锤子，还原度非常高。

还有剧中伪造警官证、自学解剖学、自己拍X光片的细节也是真实改编！

柳永哲的行为模式“升级”后变得更加残忍和变态。

《想知道真相》节目中教授们更侧重分析他的犯罪心理，也就是作案动机。

而Netflix纪录片里更侧重残忍罪行的描绘，比如他把被害者分尸后，将头部用橡皮筋绑在厕所挂卫生纸的地方，让血一点点沥干······我想电视剧不会拍到如此残酷的场面，毕竟《恶之心》是避免猎奇、专注心理的作品。

除了残忍的场景描绘，Netflix纪录片中也有详细讲述韩国警方当初是多么无能和愚蠢，这点还蛮值得一看！

剧中金科长绞尽脑汁想出了一个啼笑皆非的“线索”，说案件发生的地方，首字母都是一样的，如gg、cc······令宋霞永感到非常荒谬、无语。

实际这也是纪录片中讲过的，当时的警察确实说过一样的话······

也许观众常常吐糟，韩剧故意把非主角的警察塑造成愚笨的形象？

但如果看了那部纪录片就会知道，是错怪······事实上，真的抓不到。

好不容易抓到了，结果一个不注意，犯人大摇大摆从警察厅门口逃走了；还有一个飞踢把被害者家属踢下台阶的警察······常常感到现实比电视剧还要荒谬。

《恶之心》第6集最后，又一个新的连环杀人犯出现了——郑南奎。

他每天练习跑步，为的是杀人后能够快速逃跑，不被抓住，跑步速度几乎快达到运动员的水准。

剧中有一个细节，这位新的连环犯刺向被害者时，不是从后面偷袭，而是让被害者转过身来，正面攻击。

现实中，这也是郑南奎的犯罪行为模式，他一定要正面看着被害者痛苦死去的表情，在对方的痛苦中获得快感。

这下，首尔竟然有两个连环杀人魔同时存在，恐怖升级！

而宋霞永和国荣秀要如何运用犯罪侧写，找出这两个连环杀人魔，会是后面剧情的最大看点！

《恶之心》很有魅力的一点是，它提供多种了解犯罪心理的方法，给有不同需求的观众们。

无论是什么类型的观众，都能在其中学到东西。

可以当做犯罪心理入门课程，跟着宋霞永一起学习，拿着“讲义”的警察们提问、解答的场景，也可以帮助观众理解，每一个侧写是怎么推论来的。

如果是已经有涉猎，对真实案件了如指掌的观众，也能跟着宋霞永一起“沉浸式”探案，能看到更多的细节，哪些是真实的案件细节？

哪些是戏剧化改编？

与一般悬疑犯罪剧的不同侧重点是？

《恶之心》就是这样丰富多样，既有现实意义、社会批判，还能学到知识、多方面探讨的作品。

在因冬奥会停播三周，苦苦等待第7集的日子里，不妨多了解一下戏剧背后真实的案件吧！

-----更新：看《恶之心》学犯罪心理！

选角相似度90%的“快乐型杀人魔”上篇分析了具英春的原型柳永哲，他的犯罪表现出对富裕阶层的仇恨，以及对女性的仇视。

而最近几集的主要人物南基泰的原型——郑南奎，则完全是以杀人为乐的“快乐型杀人魔”。

剧中南基泰的选角非常还原，左边是剧照，右边现实中的郑南奎，从服装、脸部轮廓到发型、胡子细节，相似度至少90%！

就连令人不寒而栗的“恶魔笑容”，也在《恶之心》中完美再现。

对于郑南奎在大众面前露出笑容的变态表现，权日勇教授是这样解读的：

男主宋霞永在审讯之初表明“我是来帮你的”，途中还说了“在教导所很辛苦吧”这样的话。

表面上看是对凶恶罪犯不必要的“体贴”，实际也是一种审问技巧，这番话的潜台词是：“我对你已经有充分地了解了！

”

对于南基泰这类社交自卑的性格、处于无人理会的边缘人来说，宋霞永的平和语气刚好戳中了他内心，令他敞开心扉。

与真实案件相符的情节中，有一个非常讽刺的细节，当宋霞永问南基泰为何注重“养生”，南回答：“要想杀更多人，就要活得更久。

”

《环环相扣的老故事2》中展示了郑南奎实际用过的笔记照，上面写着各种“养生”、对身体好的建议，比如要听什么音乐、按什么穴位······是真正的反社会人格变态！

郑南奎向往“完美犯罪”的妄想随着被抓捕而破灭了，最终他在被判死刑的2年7个月后，在监狱自杀身亡，不是因为对被害者的愧疚或罪责感，而是不能再杀更多人的苦闷感，令他再也无法忍受。

或许对于疯了一般想要杀人的郑南奎来说，他杀死的最后一个人就是他自己。

即使剧中交代了他在幼年时期遭受性侵，可能对人格发展造成了一定影响和扭曲，但如宋霞永所说，“重要的是每一个瞬间都能做出选择。

”

无论是出身、先天性格问题，还是不好的遭遇，直到犯下罪行之前的最后一刻，他们都有选择。

因此，性恶说或童年阴影都不能将他们的罪合理化，郑南奎只是自己选择了恶罢了。

社会和舆论给予了杀人者过多的关注，而忽略了被害者们，一定程度上也是在“神化”犯人，让其产生自己像“英雄”一样的错觉。

近年一些影视作品也有这样的倾向，将杀人者、反社会人格过渡地渲染，追求惊悚、刺激、猎奇。

但《恶之心》始终避免呈现视觉上过于惊悚的行凶场面，也避免展示悲惨死去的被害者模样，无论是原案细节、被害者立场，在改编的过程中都尽可能做到了尊重。

聚焦于其罪行背后的心理动机、社会环境和舆论反应。

比起视觉，心理上的惊悚更加强烈。

代表着媒体“良心”的女记者写的报道，像是一篇篇警世箴言，敲打着、叩问着，是对这个“制造”恶的世界所做的反思，不仅仅针对剧中的世界，更是指向比戏剧更荒诞的真实世界：“没有反省的罪犯、没有反省的社会、没有反省的舆论，流泪的被害者家属们······”即使李春在、柳永哲、郑南奎、姜浩顺这些连环杀人犯的罪行，反复被拍成影视作品，观众多少都熟悉了，也许会认为拍来拍去都是这些事，大同小异。

但我们仍然能从《恶之心》中看到不一样的尊重和反思。

如果不懂得反思，罪恶是会重新找回来的。

不仅有反思，同时还关怀着不得已凝视恶之心的人们。

在弯弯曲曲的公路、大雾弥漫的漆黑夜晚中行驶，看不清前路、随时都可能失控的状态，就如同此刻陷入混乱与幻觉的宋霞永的内心。

而象征着潜意识的深水也再次出现。

小时候的霞永只是呆呆地看着被害者，而长大的霞永拼命向着被害者伸出手靠近，流出了眼泪，代表他渐渐成为既能强烈共情、也能表露自己情绪的大人。

第10集末尾，新的犯人登场了。

这位在公车站引诱女性搭车的犯人，原型是被称作“韩国最后一位连环杀人魔”的姜浩顺。

姜浩顺的人物选角也很贴近，亲切的好感型样貌、脸型较长。

细节设计上也抓住了原案重点，把跟狗狗的合照放在车上，以降低女性的防备心。

不同于柳永哲、郑南奎在社交方面的障碍，平时的姜浩顺是和蔼可亲的小区大叔，他自信只要自己愿意，随时都能引诱女性上车，获得她们的信任和好感，再将其用丝袜杀害。

利用别人的善良和亲切实施犯罪，是更危险、狡诈的人物。

姜浩顺的特征\标志，就是用丝袜捆绑被害者，这和华城连环杀人犯李春在的手法有些相似（李春在原本给周边人的印象也是好人，也结了婚，最后因为杀害小姨子被捕。

）被害者在活着的时候感受到的极大痛苦，满足了他们对权力和性的控制欲望。

尽可能多地了解真实案件和犯人的犯罪动机后，再看《恶之心》会有一种奇妙地感觉。

和一般的悬疑犯罪剧不同，这不是一个被剧透就变得无趣的故事，反而是了越多越是感到丰富、多层次的故事。

正如侧写师是面谈了无数个犯人、做成资料库后才能够有效准确地侧写，观众也对侧写本身有一定概念的时候，才能与宋霞永更合拍、跟上他的步调。

侧写师对于犯罪的思考不会因为抓住了某一个连环杀人犯而停止。

源源不断的恶从各处冒出来，侧写师必须时刻警觉。

像N号房一样的网络型犯罪是否是连环杀人模式的进化？

如果《恶之心》能拍第二季的话，也许会是个很好的主题。

如果说侧写师们在过去追逐的是有形的“怪物”，能被监控捕捉、画出蒙太奇、数量可知的人，那么在网络型犯罪里，会不会追逐的只是一群怪物的影子呢？

侧写师们进行不同于传统模式的侧写呢？

看着侧写师们与一个个怪物们对峙的故事，我总是想起讲郑南奎那一期《环环相扣的老故事》李伊庚的结尾，为什么总是有那么多的黑暗、罪恶每天在发生呢？

恐怕不只某一个地方，前阵子的小红楼、铁链女的新闻难道不是更加触目惊心吗？

希望有一天没有发生任何事情，所以没有新闻可以播报的愿望当然是美好得不切实际的，可是文艺作品是有这种力量的，满足一个美好的愿景，或是一场掷地有声的反思。

当然，也可以什么都不听、不看、不想，只是一如往常地生活着。

----- 跟随剧情的发展，延伸分析过具永春的原型柳永哲、南基泰的原型郑南奎。

最后两集登场的犯人禹浩成的原型，是被称作“韩国最后一位连环杀人魔”的姜浩顺。

图为现实中姜浩顺放在车前引诱女性的狗狗合照，这张照片越看越觉得毛骨悚然，他虽然在笑，眼神却很空洞，几乎看不到眼白的黑眼球像两个无底洞······姜浩顺与柳永哲、郑南奎最大的不同是，他利用自己的好感型外貌和口才、以及人们的善意心理来犯罪，权日勇教授在《追逐怪物的人》一书中形容姜浩顺是一名“心理猎人”。

面对狡诈的“心理猎人”，和剧中宋霞永审问禹浩成一样，现实中的权日勇审问姜浩顺，从一开始就充满了心理战，权日勇用“我不是来给你送水的。

”阻断了姜浩顺试图掌控谈话主导权的伎俩。

随即又用“你想要让儿子了解你是怎样的人吗”（现实中姜浩顺有4个儿子），这一话题动摇、激怒了他，使之感到羞耻、不自觉漏出马脚。

姜浩顺前科累累，盗窃、酒驾、暴力、诈欺、纵火······他曾对前两任妻子实施暴力，后纵火烧死第三任妻子和岳母，自己则带着儿子逃出火海，伪装成火灾被害者以诈领巨额保险金，并用这笔钱买了高级汽车，用来诱拐杀害女性。

犯罪心理学李秀静教授认为，姜浩顺是“最西化的性犯罪连续杀人犯”，其犯罪行为显示出两个特征：对金钱的执着、物化女性的态度。

剧中禹浩成落网的线索之一也是出于他对金钱的贪婪，拿被害者的银行卡去取钱，因为奇异的着装而被监控注意到。

短短的两集篇幅把姜浩顺的犯罪手法、标志、及犯罪心理简明扼要地表现出来，其实细节中还暗藏着更多地信息和讨论空间，只是一两句台词点到为止，如果有更多一些篇幅或以女记者的报道形式发问，会更强烈和深刻。

例如姜浩顺案引起了公开重大犯容貌的呼声，为什么要保护加害者的人权？

那被害者的人权谁来保护呢？

更甚延伸到对“死刑\废死”的争议。

最终姜浩顺虽被判死刑，但仍未执行。

柳永哲、郑南奎、姜浩顺，接二连三不断涌出的冷血恶魔，他们成为恶魔的原因是复杂的。

首先与孕育他们的时代背景密不可分，权日勇指出“IMF”危机的时代影响——“被庞大的社会压力的冷酷无情之人开始随机挑选素昧平生的陌生人痛下杀手。

”他们的共同点还有前科累累。

柳永哲在狱中被离婚，对前妻心生怨恨无处发泄，后来对某一位受害者的尸身有过度损毁的表现，只因为那名受害者的姓名和前妻一样；郑南奎生性胆小懦弱，在狱中被欺负，助长他成为更加扭曲矛盾的怪物，表现为小心翼翼的攻击性。

《追逐怪物的人》一书中引述美国作家诺曼·梅勒对教导所体制的评价：“把没胆的人打造成流氓，把有胆量的人打造成残酷无情的人。

”所谓的教导所对这些人来说，根本没有起到一点教化的作用，反而使他们变得更加可怕，出来后只会变本加厉地报复这个世界。

除了外部因素的催化，他们自身有精神疾病史或反社会人格障碍等病理上的原因，譬如郑南奎在“墨迹测验”时不同常人的观点——“这个世界是超级吓人的恶魔正在进行杀戮的地方，而且被杀的人是他自己。

”

而面对恶魔、怪物们，与之战斗的犯罪侧写师，他们承受着常人难以想象的“恶之心”的重量。

权日勇在书中写道：“结束柳永哲访谈后，我第一次有了这种想法，‘以后我要走的路会听到很多我不想听也得听的故事，要听一些凶狠残忍的故事，往后我的人生得拥抱着这些故事走下去了’一个好端端的人和我大聊分尸的事前准备、人类内脏吃起来的滋味······”剧中宋霞永也一度因为恶之心超出了自身负荷能力，编剧用车祸重伤来表现其心理巨大的冲击和伤害程度。

心理重创是很难表现的，尤其是对于霞永这样不怎么表露情感的人来说，如果让外人想象他此刻内心有多么痛苦煎熬的话，大概就是那样，差点死掉的程度吧。

而书中没有戏剧化的情节，只有三言两语带过：“权日勇没有生病，他只是讨厌人类，想与世隔绝。

‘我就那样躺了三天，打了点滴，讨厌人类讨厌到要疯了，非常想念上帝。

’”

霞永与之前的被害者家属谈话后回到病房内哭着吃红薯的一幕，是霞永少有的情感释放的场面。

也是作为犯罪侧写师的重要意义之一：成为被害者及家属的力量。

即使痛苦难耐到坚持不住了，还是整理好自己的情绪说出了那句“我们办公室见”，这一句简单的道别问候，真的需要非常巨大的勇气！

犯罪侧写师的故事没有结束，希望描写犯罪侧写师的电视剧也能继续下去。

12集的末尾给了我这样的希望。

宋霞永接受采访的画面出现在了某个狱中的电视里。

他对“大成连环杀人案”的犯人隔空喊话“你肯定会被抓”！

这里的直视镜头，致敬了奉俊昊导演电影《杀人回忆》的最后一个镜头，甚至宋康昊和金南佶“直视”的对象都是同一位！

大成连环杀人案，就是电影《杀人回忆》、电视剧《信号》等影视中被多次改编的华城连环杀人案！

也许观众已经忘记了，这个案子其实早在第4集就出现过了。

第4集中后半段，国荣秀在跟两位刑警用大成未结案举例讲述犯罪侧写师的必要性，另一边宋霞永在黑板上记录着。

画面闪过一些关键的镜头，从其中展示的元素可以推测出这里说的大成案，确实就是华城案。

红色衣服的稻草人在田野边上——《信号》等剧中都有华城案犯人专挑穿红衣服的女性作案的细节描述。

下水道里发现的尸身——《杀人回忆》有一模一样的镜头，也与真实案发现场地点相似。

用特殊的结捆绑被害者的手脚——华城案犯的标志。

还有霞永在黑板上列举的案件数量之多，只能是华城案了。

因此，12集结尾处狱中看着电视中宋霞永的犯人，是华城案的犯人——李春在。

这时这人已经在狱中，为何霞永还说：“你肯定会被抓？

”

《想知道真相》节目专门用2期的篇幅详细地分析了李春在的案件。

他之所以身在狱中，不是因为华城案，而是因杀害小姨子而被抓，直到2019年才揭开真相，原来华城案的真凶就是他，至此距离案发时间已经过去了30年。

结尾可以看作为第二季留下的小小伏笔，如果能继续拍第二季，可以跟进华城案的后续进展、对李春在的犯罪心理进行侧写。

另外原著书《追逐怪物的人》中还记录着其他值得影视化改编的案件，譬如村中一位少女失踪，弟弟妹妹却陈述说是妈妈弃尸，但侧写师判定为“虚谈”（虚假自白）······

书中也介绍了与权日勇一起工作过的其他几位侧写师，其中一位名为金允希的侧写师后来转行成为了编剧，以助理编剧的身份参与了电视剧《信号》的创作——“我是抱着希望，所以才选择了这份工作。

我认为文化艺术有着潜移默化的作用，能深入人类的潜意识。

”《解读恶之心的人们》也是由侧写师参与的、深入人们潜意识的文艺作品，或许它不能改变“犯罪题材变成娱乐消费产物”的现实处境，但也许会改变一小部分人的态度，让人们了解、重视犯罪侧写存在的意义。

出于这些理由，我们真诚地、迫切地许愿第二季！

- 相关参考列表（更新）-《想知道真相》191026期（4位侧写师分析4位连环犯）《想知道真相》190928、191005期（华城连环杀人案-李春在）以华城案为原型的影视作品：电影《杀人回忆》韩剧《信号》《岬童夷》《隧道》《火星生活》Netflix纪录片《韩国雨衣杀手：全面追缉柳永哲》以柳永哲为原型的电影：《追击者》综艺《环环相扣的老故事2》E06.210415（郑南奎案）综艺《表里不同》E1.（姜浩顺案）综艺《Radio Star》E751.211222（3位侧写师+1位法律影像分析）综艺《懂有犯词·江原道篇》1、2（权日勇教授嘉宾）特别节目《权日勇、金南佶为你解读恶之心》共6期 《家师父一体x想知道那个》特辑220227(权日勇教授嘉宾，通话金南佶）原著书《追逐怪物的人》权日勇、高纳穆著（台版）

公众号：霧風誌

看到第十集后实在忍不住了，看到第八集为止总是看到有评论怎么那么墨迹，拖拉，没有迅速破案。

我忍不住在想，当我为这些评论生气的时候，是不是也说明在我的心底也是部分认同的这些评论的，我也是看电视剧会追求“新鲜感”“精彩反转”“节奏好 ”的人之一呢？

这让我产生了两方面的反省：一，追求那些刺激纷呈，难道不是证明我实际上有追求和任凭大脑吸毒一般吸取奶头乐的刺激影视作品的倾向吗？

难道不是证明我跟巴甫洛夫的狗没有什么本质不同的也在同样的被电视作品刺激和反射吗？

难道不是证明我其实只不过是沉浸在某种上瘾中毒中吗？

二，事实真的往往都是如电视剧呈现的样子吗？

尤其是在知道这部电视剧是根据真实原型改编的情况下，发现对“办案磨叽”“男主无用”“警察无能”的评价尤其鲜明的反映了一个可怕的事实，即我们的大脑思维似乎已经只能接受某一种开挂了充满主角光环的事情的模样，无论那究竟是不是事实，我们早已经认定了事实，而这种认定，除了让人离真正的事实和真正的生命越来越远， 让人更加沉浸在“事事不如人意”的被害者情结和“电视剧中什么都有 ”的逃避现实之外没有其他任何积极作用。

看完了第九、十集后，更是大为震撼。

不是震撼于犯罪者的穷凶极恶，也不是震撼于破案过程的惊心动魄（这是人们一般对“爽剧”电视剧的期待，其实本剧没有），甚至也不是震撼于侧写师男主的巨大心理压力。

而是震撼于某些现实评论和剧里的某些言论，都不同而合的重合了，让我深刻的感受到原来制造出罪犯的那个合力，其实就是每个人说出来或没说出来但其实都部分甚至完全认同的观念：“善良共情就意味着软弱无力，只有邪恶冷血才是强大有力的”；“以恶制恶是唯一的正解，只有隔离或彻底杀死罪人才能消除犯罪”；“善恶是截然分明的，变态怪物是和普通人完全不同的生物”；“痛苦不幸等于人生的污点，人的价值是以外界遭遇的幸运与否而积累或减损的”；我看着看着，突然感受到原来我也是一份子，我也同样，或多或少的，用这些观念在评价别人，评价自己，我的每一次对这些观念的认同，都在为创造出一个新的罪行起着推动作用。

我也同样，在用这些观念构筑的巨大压力，参与了每一场犯罪者的犯罪，每一次犯罪的再犯。

我很心痛，为自己的无意识和无知，也为每个被观念“杀死”的人，为本来没有对错的仅仅是无处宣发的生命力被逼入死胡同而痛，为一边毫无意识的随口评判伤害他人甚至认为自己是阻断犯罪的正义伙伴一边却实际上在为永不终止的犯罪循环延续下一个受害者和下一个犯罪者的恶性循环而感到痛苦。

第九、十集的犯人表演的很到位，我不知道台词有多少是真实取材，但是那个从一开始被侵害到最后戒不掉的杀人快感的心路历程我觉得甚至可以感同身受。

在急着跟“怪物”“变态”划分界限之前，在为自己没有遭遇到那些不幸的事情庆幸之前，是否可以先停一停，先去感受一下一个本来是白纸一般的孩子是如何一步步走上“连环杀人魔”的过程呢？

这过程中间他可能遭遇到什么呢？

我感受到的还是痛心，一个十岁孩子成长为杀人魔的三十多岁之中，有着十几二十年的漫长岁月，其中每一刻每一步都有可能回到更舒展生命也更幸福的状态不是吗。

看似犯罪者是某个具体的人，但却可以感受到他们实际上是整个社会的巨大压力痛苦合力之下的爆发式的冲破口。

而在这个社会巨大痛苦合力之中，那些觉得侧写师感到痛苦和代入沉迷是因为“精神意志不够强大”“善良共情就是软弱无力”的人，实际上跟杀人犯有什么本质区别？

因为他们实际上就是在说“人不能感觉到痛苦，人不能够感到挫折，人不能够失败”不是吗？

否定了“痛苦”作为人的生命力和精神力的重要面向，实际上不就是在否定人的本质之一或起码是很大一部分人群体或者说人类本身吗？

他们实际上不就是在给痛苦的多面的普通人判死刑，给敢于杀人和折磨生命的而感觉不到痛苦情感的杀人犯以最强大的最高生存价值桂冠么？

如果有人认为只有不会痛苦才证明强大成功，那么无疑只有冷血毫无悔改的杀人魔才是他的偶像，而也正是这些人潜伏在人群之中，他每一次说出口的话，都参与了制造出下一个享受自己“掌握人命的强大”的杀人魔的合力过程。

那些认为“个人选择在外力下是无力的”、“不幸的遭遇是人生污点”、“变态和普通人完全不同”的人，也是制造犯罪的帮凶，因为他们就是会用异样眼光看着单亲家暴家庭孩子的人，也是会拒绝给前科犯任何改过自新机会的人，也是会看不起穷人眼红嫉妒富人的人，实际上许多犯罪者就是他们的观点的一个极端展示：遭到了不幸无法自行改变，只能埋冤社会埋冤父母，痛恨自己的“不幸”嫉恨别人的“幸运”，然后破罐破摔走上犯罪道路并且无法回头。

每一个认为人生价值是靠外在标准来衡量的人，都是在打造一个认为“不幸才是唯一的罪，因此受害者有罪；是否犯罪不重要，只有幸运至上”的社会。

至于“以恶制恶是唯一的正解”，究竟是对的吗？

我不知道。

然而可以确定的是，支持以恶制恶就等于否定了犯罪改过自新的可能性，就等于认为有些事情应该永远的镌刻在人的生命里，而人是注定的、没有选择丢弃掉某些东西的权力，而这也就等于不仅犯罪者失去了更新自己的机会，受害者也失去了放下受害者标签的机会，无论嘴上说“不要受害者有罪论”多少遍，如果认为有些东西无法改变，那么就等于认同受害者身份，就和犯罪者身份一样，永远无法摆脱。

而这种观念的后果，就是冤冤相报永无止境，就是有人会永远带着受害的痛苦不得解脱，也正因为无法解脱，所以继续寻求报复和报仇，所以永远持续着加害被害的痛苦循环。

我好像可以感觉到，那些观念就像刀子一般在一刀一刀的割着自己。

本来每一个生命，都是无差别的，都是一股生命力的不同表现，本来无关善恶好坏。

然而人却在用观念，杀死别人，也杀死自己，部分或者全部的生命。

从这一点来说，每个人都可能是受害者，每个人也都同时是加害者， 都是有意无意间毁害自己和他人生命的“恶”的一份子，我也曾是其中一份子，而我希望不再继续做这一份子。

看完全集，除了对观念杀人的巨大震撼感，也得到了治愈，仿佛也可以体会到一点点霞荣得到新生的那种感受：恶行虽然看似声势嚣张和强大，对恶性的痛苦也是无底沉沦，但一个小小的真心的举动尽管看似不起眼和微弱，却可以点燃一个人的重生和热情之火，一点点的爱的力量可以比无数的恨多，可以治愈人心。

愿能生活在一个希望比恐惧多，关怀比伤害多，包容比隔离多，重生比地狱多， 爱比恨多的世界。